Μουσική Αντίληψη και Γνώση 2019

Αρμονική αλυσίδα (μετατονιζόμενη)

Πρότυπο

b
& b b 44 œœ œœ œ
œ n œœ n ˙˙ n œ˙ œ œ œ
Ενδεκτικός διανθισμός
Πήδημα 7ης στο μπάσσο, της μελωδίας
κατά πάσα πιθανότητα (το αποτέλεσμα ΔΕΝ
η προηγούμενη συγχορδία είναι ωραίο)
μετατρέπεται σε τεχνητή δεσπόζουσα!

œ n œœ œ œœ ˙ ˙
? b 4 œ œ #œ œ nœ œ œ. nœ
bb 4 J
c:I V/IV2 IV6 V V/V6 V 2
5

Α' επανάληψη Β' επανάληψη (τροποποιημένη/συντετμημένη)

b
3

& b b b ˙˙ n ˙˙ # n ˙˙ n # œœ # œœ œ œœ
Εναρμόνια μετατροπία
Πύκνωση του αρμονικού ρυθμού
(προετοιμασία για την κλιμάκωση του μ. 5)

˙ ˙ n˙
? bb n œ
b œ œ œ œ. bœ #˙ n œœ # œ # œœ nœ
J
V/IV6 V/VII 2 6 6 6 7
5 5 4
E:N V I V I V

Η Φα είναι τεχνητή
δεσπόζουσα της Σι ύφεση
(τονικό περιβάλλον ΝΤΟ)
και ταυτόχρονα Ναπολιτάνικη
συγχορδία σε τονικό
περιβάλλον ΜΙ. Το μι ύφεση
του μπάσου αποτελεί
ΠΡΟΗΓΗΣΗ του προσαγωγέα
που έρχεται στο μ. 4.

©
2 Μουσική Αντίληψη και Γνώση

b bœ œ œ
& b b n # œœ n œ œ A œœ b œœ . œ A œ œœ œ n œœ # œœ ˙ œ œ
5

N œ Aœ
nœ
Λόγω του πυκνού αρμονικού ρυθμού και της έντονης χρωματικότητας,
οι εσωτερικές φωνές εξαναγκάζονται σε γωνιώδεις (άλτο) ή "αμήχανες"

j bœ œ œ œ
(τενόρος) κινήσεις για να αποφευχθούν παράλληλες.
j œ
? b b # # œœ n œ b œ n œœ . n œ œ œœ b œ n œœ b A ˙œ
b œ œ œ œ œ
c:N6
VI
d:V ΙI
Eb:V I V/II6 II V/II6 V/V2 V6
5 5 5
Db:DD I V6 I V6 I6
Έπειτα από την απατηλή πτώση στη ΜΙ (V-VI, Ι-Ντο#) πηγαίνουμε 5 4
απότομα προς ΡΕ. Το Ρε γίνεται προσαγωγέας του ΜΙ ΥΦΕΣΗ που
ακολουθεί. Το φα (ΙΙ) τονικοποιείται μέσω τεχνητής δεσπόζουσας
και ακολούθως ερμηνεύεται ως V/V. Το Ρε του μπάσου γίνεται
"άνωθεν προσαγωγέας" προς το ΡΕ ΥΦΕΣΗ που ακολουθεί,
σχηματίζοντας συγχορδία ΑΥΞΗΜΕΝΗΣ ΕΚΤΗΣ ΓΕΡΜΑΝΙΚΗ*.

b
& b b ˙˙ ww
7

n ˙œ œ œ

˙ Nœ œ œ nœ œ ˙
? b œ œ œ #œ ˙
bb w
I6 V7 I
4

Το τονικό περιβάλλον ΡΕ ΥΦΕΣΗ αποτελεί την ΔΕΥΤΕΡΗ

ΝΑΠΟΛΙΤΑΝΙΚΗ της ΝΤΟ (αρχική τονικότητα). Έτσι,
ύστερα από μια μικρή περιπλάνηση στο ΡΕ ΥΦΕΣΗ, αυτό
αναλαμβάνει τον "τυπικό" του ρόλο και μας οδηγεί στην τελική πτώση.