Scharakteryzuj malarstwo renesansowe XVI wieku.

Zwróć uwagę na jego

odmienność w poszczególnych krajach. Zagadnienie przedstaw na co
najmniej 3 przykładach dzieł.

Renesans ciągnie za sobą nowe odkrycia również w malarstwie. Rozwija się technika olejna, która
pozwala uzyskać bardziej szczegółowe efekty. Powstają nowe zabiegi kompozycyjne i malarskie takie
jak np. sfumato. Antropocentryzm, czy inaczej humanizm staje się głównym nurtem epoki. Następuje
odejście od Kościoła. Pomimo dalszej jego obecności w Niemczech, widzimy, że takie ośrodki jak
Włochy i Niderlandy wykazują zainteresowanie mitologią czy ludowością. W Szkole Weneckiej możemy
zaobserwować również powrót do antyku, a co się z tym wiąże - poszukiwanie idealnego piękna.
Włochy
➔ sfumato - modelunek w
malarstwie sprawiający wrażenie
oglądania malowidła przez mgłę
➔ perspektywa powietrzna - ilość powietrza
między widzem a elementem obrazu
decyduje o ostrości szczegółów

➔ perspektywa barwna - operowanie ➔ kompozycja

barwami ciepłymi i zimnymi w celu piramidalna -
uzyskania głębi. Ciepłe kolory występują oparta na trójkącie /
na pierwszym planie, a zimne cofają się do piramidzie, w
tyłu. którym zamknięta
jest główna grupa
figur
Rafael Santi
Piękna ogrodniczka 1507-1508

➔ poszukiwanie idealnego piękna

➔ symetria
Szkoła wenecka
➔ mocne nasycenie barw
➔ szczegółowo opracowane tkaniny dają wrażenie namacalności
➔ pojawiają się liczne akty leżące
➔ tematyka mitologiczna zyskuje popularność
➔ pejzaż ma duże znaczenie w obrazie
Tycjan
Koncert wiejski 1509

tycjanowska czerwień
Niemcy
➔ silne tradycje gotyckie
➔ patos, emocje, ekspresja
➔ silne kontrasty barwne, w
których kolor podkreśla emocje
➔ brzydota ponad piękno,
duchowość ponad cielesność
Matthias Grünewald
Ołtarz z Isenheim 1512-1515
Niderlandy
➔ symbolika przedstawień
➔ moralizatorstwo
➔ tradycje ludowe
➔ drobiazgowe szczegóły
➔ kompozycje wielopostaciowe bez centrum
Pieter Bruegel
Przysłowia niderlandzkie
1512-1515
Podejmowana tematyka we wszystkich krajach jest bardzo podobna. Niemniej jednak przedstawienia
skrajnie się od siebie różnią. Mękę Chrystusa widzimy w pełnej okazałości i cierpieniu w Niemczech,
a z drugiej strony Bosch udowadnia nam jak trywialne może być to wydarzenie. Przepiękne włoskie
Wenus okazują się chorować na skrzywienia kręgosłupa u Cranacha, a święte niewiasty Rafaela
zaczynają tracić rzeczywiste oblicze. Stają się coraz bardziej nieosiągalne, co przeciwwstawia się
tradycjom gotyckim. Jedyną rzeczą stałą okazuje się być pejzaż.
człowiek pejzaż
motyw