Reneszánsz technikák

2018
A gótikus és reneszánsz kompozíciók főleg abban térnek el, hogy a valósághű látvány
megalkotása miatt háttérbe szorítják a kép tartalmi vonatkozásait.
A gótikus és reneszánsz kompozíciók esetében a valósághű látvány megalkotása
miatt feláldozzák a színességet is. A „valósághű” ábrázolás miatt a színeket sokszor
visszafogják.
Céllá vált a figurák egyénítése és „valósághű” megjelenítése.
A korai reneszánsz téralkotása
színpadszerű.
Az illuzionizmus már a
reneszánszban megjelent,
jóval megelőzve a barokk
festészetet.

Bramante, San Satiro,

Milano.

The illusionism has

already appeared in the
Renaissance time, far
before the baroque art.

Komoly együttműködésre
volt szükség az egyes
szakterületek között.
A groteszk ornamentika az
itáliai reneszánsz egyik
különleges, nagy hatású
találmánya. Nagyon
gyorsan elterjedt Európa
szerte és a huszadik század
elejéig fennmaradt a
használata.
The „low” and the „top” renaissance art. Népies és magas művészet a reneszánszban.
Reneszánsz homlokzatok gyakran festve voltak. Ezek a festések nagyrészt
elpusztultak. Freskó a Palazzo Mellini Fossi homlokzatán, Firenze.
A korai reneszánsz
Benozzo Gozzoli, sinopiák. A korai
reneszánszban tovább éltek a
gótikus technikák.
Verdaccio aláfestés freskóban. A szekkó befejezés elpusztult. Paolo Ucello, Firenze.
Benozzo Gozzoli, fresco buono, szekkóban befejezve.
Benozzo Gozzoli, fresco buono, with secco finishes.
Filippino Lippi, Róma,
S. Maria sopra Minerva.
Cosimo Rosselli freskói, 1480-as évek. Firenze, San Ambrogio.
Leválasztva az árvíz után. Removed fresco: Cosimo Rosselli.
Cosimo Rosselli freskói, 1480-as évek. Szinopia az előző festmény
alól. Sinopia of Cosimo Rosselliat at the S. Ambrogio, Florence.
 Új módszerek a kompozíciók
kidolgozására, és a falakra való
felvitelére
Paolo Ucello, John Hawkwood, 1436.
A legkorábbi ismert falkép-vázlat,
hálózattal.
The earliest mural plan with a grid.
Ucello, John
Hawkwood.
A reneszánszban megjelennek a hálózatok az egyes részletek arányos másolására.
Paolo Ucello a hálózatot a kompozíció felrajzolása előtt vetette a papírra. Ez a
hálózat ugyanakkor elvileg segíthette is a rajz felnagyítását a falra.

Hálózatokat használt Masaccio is, de szigorúan csak egyes fontos részletek

felvitelére.
Ez a legkorábbi bizonyítható módszer arra, hogy egyes előre kidolgozott
kompozíciókat, vagy részleteket nagyítva fel lehessen másolni a falra.
Masaccionál egy kompozíción belül többféle léptékű hálózat található. Minél
fontosabb a részlet, annál finomabb a háló.

Kicsit később Pratóban egy teljes freskót vittek át a falra hálózat segítségével. (Paolo
Ucello?)
Szénrajz az arricción és nagyméretű tanulmány.
Utóbbi: Michelangelo, S. Lorenzo.
Ghirlandaio, vázlat. S.
M. Novella, Firenze.
Ghirlandaio, Tornabuoni kápolna.
Ghirlandaio nagy műhellyel dolgozott. A freskó legnagyobb részét
nem ő festette saját kezével. Feltehetőleg az első szint freskóinak fő
figurái lehetnek az ő munkái. Ő az egész kompozícióért felelt,
szervezett, vállalkozott, és ő fejlesztette ki a kápolna megjelenését.
Filippo Lippi, (Botticelli?) Prato.
Domenico Veneziano Verrocchio
Szénrajz nyomok.
Melozzo da Forli, 1477-80.
Melozzo da Forli, 1477-80. Perforált karton.
Mantegna, Janus Pannonius. Szinte minden fej külön giornatán van. Mantegna a
tiszta freskó technika talán legnagyobb mestere.
Raffaello, Szent Péter stanza.
Raffaello karton. A kivitelezés valószínűleg
műhelymunka.
Raffaello, karton és kivitelezett freskó a vatikáni stanzákban.
A freskót valószínűleg nem ő festette. A kartont perforálták
és azzal került fel a kompozíció a falra.
Raffaello: négyzethálóval ellátott karton és a kivitelezett freskó.
Domenichino, 8 és fél méter széles kartonja.
Sebastiano del Piombo. S.Pietro in Monitorio, Róma.
Sebastiano del Piombo
Sebastiano del Piombo. Átnyomott karton.
Sebastiano del Piombo
A világos színeken spolvero, a sötéten átnyomott karton, ugyanannál a freskónál.
Salviati, Farnesina.
Sebastiano del Piombo. Átnyomott karton, erőteljes pasztózitás.
Direkt bekarcolás
A finom éles karcok csak nagyon símára glettelt vakolaton készíthetők el.
Correggio, a parmai dóm kupolája. Új megoldandó problémák jelentek
meg.
Correggio, vázlat a parmai dóm kupolájához. 1522 után, a másoló
hálózat vörös krétával készült.
Vörös: mész-homok, zöld: mész-tufa, kék: mész-homok és tufa. Sötétkék: nincs
értékelhető adat.
Direkt és indirekt
bekarcolások.
Karton nélkül festett
részletek.
Pentimentók
Alessandro Allori, Firenze SS. Annunziata. A számlák szerint 7 nap alatt készül-
hetett. 21 vakolat-szigetre. Van köztük, ami nagyobb, mint 6 m².
Raffaello, puttó a Psiché terem mennyezetéről. 1517. (Azurit!)
Alessandro Allori,
Palazzo Farnese,
Róma
Milánó, San Marco.
Veronese,
Maser.
Freskó és szekkó vegyes alkalmazása a reneszánszban
Alessio Baldovinetti, Firenze, a Santa Trinitá fő szentélyének a mennyezetén.
Alessio Baldovinetti, 1470-től,
Firenze, S. Trinitá.

Vasari szerint freskóban kezdte,

majd tojás-olaj-gyanta temperával
fejezte be a festményeket. Ez
utóbbit melegen készítette (!?).
Már 1497-ben restaurálni kellett a
festék pergése miatt.

A tojás sárgáját „folyékony lakkal”

keverte. Ez utóbbi valószínűleg
olajban forralt lágy gyanta, talán
szandarak lehetett.

Leonardo 1466-78 között volt

Verrocchio tanítványa Firenzében.
Esztergom, Vitéz stúdió.
Sebastiano Mainardi, S. Gimognano. San’t Agostino templom, Szt. Bartolo kápolna.
A Vitéz stúdió hasonlóan nézhetett ki.
Esztergom, Vitéz stúdió. A jelen restaurálás közbeni mállapot.
Esztergom, Vitéz stúdió. A jelen restaurálás közbeni mállapot.
 Fresco Buono.

Freskós és szekkós részek vegyesen.

A reneszánsz falfestészet gyakorlata
Benozzo Gozzoli, fresco buono, with some secco finishes.
Filippino Lippi, Róma. Sok szekkós részlet.
Luca Signorelli, ólomfehérrel befejezett freskó.
Utolsó vacsora, 1496/97.
Reclams Handbuch)

Alapvkolat: mész, homok,

téglatörmelék.
Ezen:
dolomitos mésszel készült erősen
repedezett finom vakolat.
Alapozás: mész, kvarcliszt, enyv. 2-3
réteg. A lunettákon dióolaj tartalmú.

A lunettákon egyrétegű festés növényi

gumikkal és fehérjékkel, sok
szekkópigmenttel.
Aranyozás: dióolaj és fenyőgyanta
keverékkel.

Figurák:
Ólomfehér imprimitúra, hideg vízre
enged.
Gouache-szerű szekkó.

Lakkozott?
 Pinin Brambilla barcillon, Pietro C. Marani, 1999.

Alapvakolat: mész, helyi szitált homok (30%), és kvarc. 1,5-2 centiméter vastag, egy
rétegben és egy munkamenetben felhordva. A lunettákban simára eldolgozva, középen, a
jelenet alatt durvábbra készítve. Ez készült később.

Intonaco: dolomitos mésszel készült erősen repedezett finom vakolat.

Alapozás: kalcium-karbonát, magnézium-karbonát, kvarcliszt, fehérje (enyv?) . Egy

rétegben intonaco szerűen, formára felhordva.
A lunettákon mész és kevés magnézium karbonát.

Imprimitúra: ólomfehér, (csak a jeleneten).

Festékréteg:
Gouache-szerű szekkó.
A lunettákon két rétegű festés növényi gumikkal és fehérjékkel, sok szekkó-pigmenttel.

Aranyozás: dióolaj és fenyőgyanta keverékkel.

Lakkozott?
A kétfajta vakolat elhelyezkedése. A szürke a durvább felületű.
A kép közepének a felépítése

A: falazat.
B: intonaco, (mész-homok vakolat).
C: alapozás (kréta, fehérje).
D: imprimitúra, (ólomfehér).
E: festékréteg.
Baldassare Perruzzi és Sebastiano del Piombo (Lunetták.). A puttós háromszögek háttere fekete freskó,
amire enyves azurit volt felfestve. A hatszögekben a kék szintén azurit, freskóban és aláfestő-szín nélkül. A
lunetták kékje schmalte freskóban.
Fedrico Zuccari, szekkó, S. Maria del Fiore, kupola. (Tojás tempera?)
Fedrico Zuccari, szekkó, S. Maria del Fiore, kupola. (Tojás tempera?)
Fedrico Zuccari, szekkó, S. Maria del Fiore, kupola. (Tojás tempera?)
Raffaello és műhelye, a
„Nagy Sándor stanza”.
Raffaello, Konstantin stanza.
Sebastiano del Piombo, Krisztus ostorozása.
Olajfestmény, 1516-21. A falat Vasari szerint mastix-
balzsam, (görög gyanta) keverékkel vonták be forró
vakolókanál segítségével. (Gesso.)
Piombo. Az architektúra bekarcolva a vakoltba az olajfestésű részeken.
Vasari az olajfestés technikájáról:

A vakolatot főzött lenolajjal többször beitatni,

addig amíg megszűnik a szívó tulajdonsága. Utána jön az imprimatúra, vagy mestica,
ólomfehérrel, ólom-ón sárgával vagy campagnai földdel. (Kézzel bedörzsölve.)

Arriccio: mész és márványpor, vagy téglaőrlemény. Egy olajos beitatás. Erre gyanták és lakk
keveréke forrón felecsetelve és meleg spatulával
simítva. Ezután jön az alapozó festék, mint fent.

Palazzo Vecchio: Arriccio: mész homok, vagy mész téglatörmelék. Intonaco: egyenlő részben
mész, téglapor és zúzott kohósalak, felvert tojás fehérjével és olajjal. Erre jön az imprimitúra.
Róma, S. Maria del Popolo,
Chigi kápolna. Sebastiano del Piombo, olaj
palakő alapon. Tondók: Francesco Salviati,
olajfesték téglán.
Olajfestmény a római S. Maria del Popolo Chigi kápolnájában. Salviati.
Mozaik Raffaello tervei szerint. Róma, S. Maria del Popolo.
Guido Reni, Róma, San Gregorio
Magno, Szt. András kápolna.
S. Felicitá, Bronzino. Fatábla
beillesztése az architektúrába.
Szekkó festmény, Turku, svéd királyi palota.
VÉGE
EXTRÁK
Pietro della Francesca.
Arezzo, 1452-1466.
A freskó technika a
reneszánszban
Pinturicchio, Piccolomini könyvtár.
A lunetta rétegszerkezete:
A: intonaco.
B: fehér imprimitúra. (Kalcium és
magnézium karbonát.)

A középrész rétegszerkezete:
A: intonaco nagyméretű
szemcsékkel.
B: világos sárga réteg. (Kalcium
és magnézium karbonát éps
kvarc.)
C: vékony ólomfehér réteg.
Leonardo, Utolsó vacsora. Komplex rétegszerkezetek.
Kétrétegű szerkezet. Vörös alapon szürke, sötétkék alapon világoskék.
Leonardo, Utolsó vacsora

Mikroszkópos vizsgálatok
1979-ből. Fent: az asztal kék
díszítéséből vett minta. Lent
balra: az égből vett minta.
Lent jobbra: Jézus piros
ingéből vett minta.
Komplex, táblaképet idéző
festékréteg felépítések
láthatók.
Tiziano, Padova.
Pimbo, freskó vakolat-szigetek.
Piombo, olaj. Az aláfestő (szürke alapozó) szín felhasználása a formák kialakításában.
Piombo, vakolat illesztések.
Piombo, az olaj-festésű rész alatt is használta az átnyomott kartront.
Piombo, az olaj-festésű rész alatt is használta az átnyomott kartront.
Palazzo Vecchio, Firenze.
Cappella dei Priori.
Ridolfo Ghirlandaio.
Építette: Michelozzo.
Olaj.
Szürke alap olajfestés alá.
Zuccari Vasari
Freskó, Vasari, szekkó, Zuccari. Firenze, dóm.
Fedrico Zuccari, Firenze, a dóm kupolája. Szekkó festmény. Fehérje természetű
(tojás?).