Professional Documents
Culture Documents
بحث عن انواع قاعات الاستماع واسس تصميمها
بحث عن انواع قاعات الاستماع واسس تصميمها
بحث عن انواع قاعات الاستماع واسس تصميمها
المملكة العربية السعودية
وزارة التعليم العالي
جامعة جازان
كلية التصميم والعمارة
قسم التصميم الداخلي
بحث عن انواع
قاعات االستماع
واسس تصميمها
ملخص البحث
اشكالية البحث
اهداف البحث
المقدمة:
إن تصميم شكل قاعات االستماع والمسارح تحمل بداخلها عوامل نجاح او
فشل ،بحيث يتوقف االمر في النهاية على وعي المصمم بسلوك الصوت
وطبيعة التفاعل بينه وبين شكل الفراغ ،فنقص االنعكاسات الصوتية يكون
مشكلة تستلزم ايجاد حلول مناسبة لتكوين بيئة صوتية ناجحة داخل الفراغ .
صفحة 06
خطوط الرؤية:
تكون أكبر زاوية أفقية في خطوط الرؤية بمقدارْ 60وإال يحدث تشويه في الصورة ،كما وتعتبر زاويةْ33
أكبر زاوية رأسية مساعدة على قدرة تمييز الممثل على خشبة المسرح.
االرضية:
عند تصميم القاعات يجب االنتباه إلى تغطية األرضية بالسجاد ،حيث يعتبر من أفضل المواد الماصة
للصوت ،كذلك يؤدي إلى التخلص من ضجيج الحضور عند حركتهم داخل القاعة.
صفحة 07
السقف:
يجب أن يقع السقف في المحور الطولي للقاعة ،وفوق خط مستقيم يتجه من نقطة واقعة على ارتفاع 3م
فوق أرضية أعلى مكان في الصالة ،إلى نقطة على جدار القاعة بعدها عن األرضية > عرض فتحة خشبة
المسرح.
األدراج:
توضع في كل جانب من جوانب القاعة ،ويكون عرضها > 1.5م ،أما في القاعات التي ال يتجاوز الحضور
فيها عن 800شخص وبمساحة ال تتجاوز250م 2فيمكن أن ينخفض عرض الممرات إلى > 1.1م ،ويخصص
1م عرض لكل 100شخص.
األبواب:
يكون عرض األبواب بمقدار 1م لكل 100م 2من مساحة القاعة بحد أدنى ،وعند مستوى القاعة يوضع بابان
> 1.25م عرض ،ولكن < 1.5م.
يجب أن يخرج الجمهور من القاعة إلى صالة تفريغ تكون مساحتها مالئمة لعدد الحضور الستيعابهم.
كما وال يجب فتح األبواب الخارجية للقاعة مباشرة على الصالة الخارجية حتى ال يدخل الضوء مباشرة من
الخارج ويحدث اإلبهار للعين ،وعلى ذلك فيجب وجود منطقة أو ممرات انتقالية بين داخل وخارج القاعة.
الجدران:
تكون جدران القاعة مصمتة تماما ،ومحشوة بمواد عازلة للصوت ومكسوة بمواد
مشتتة أو ماصة للصوت حتى ال ينعكس الصوت ويشكل مصدر جديد ويحدث صدى وتشويش
للصوت المصدر.
صفحة 08
الصوت في القاعات:
في حيز الفراغ الداخلي عندما يصدر الصوت من المصدر فانه ينتقل إلى المستمع بعدة طرق مجتمعة إلى االذن ،
أولها الطريقة المباشرة عبر انتقال الصوت من المصدر إلى المستقبل من خالل الوسيط (الهواء) والطريقة الثانية
عن طريق أشعة منعكسة من الحوائط واالسقف إلى االذن عبر الوسيط ،والطريقة الثالثة حيث وينتقل الصوت من
المصدر وينعكس على السطح أكثر من انعكاس ثم ينتقل إلى المستقبل.
الحوائط:
االسقف:
ونجد في ذلك معالجة السقف الداخلي بألواح الجبسون بورد وهي احد الخامات الماصة للصوت
والمناسبة لقاعة المسرح ،واستخدام الواح أخشاب MDFفي الحوائط.
صفحة 09
القاعات المستطيلة:
أخذت القاعات المستطيلة إهتماما كبيرا من الباحثين ف مجال الصوتيات ويرجع السبب ف ذلك الى
سيطرة الشكل على الفراغات ليس الى كونه إقتصاديا في انشائه – والذى قد يكون احدى االسباب –
ولكن ما ارتبط به من نجاح عبر التاريخ
وتنحصر مشاكل قاعات االستماع المستطيلة الى أمرين :الحوائط المستوية وتوازى هذه الحوائط
فالحوائط المستوية تنتج الصدى ،مالم تكن عالية االمتصاص ،والحوائط المتوازية تنتج الصدى المتعدد
أو المشوش ،ففى الغرف المستطيلة تبقى زوايا االنعكاس الشعة الصوت من الرتب المختلفة ثابتة،
وتكمن خطورة ذلك ف أن خواص االمتصاص للمادة تتغير بتغير زاوية اصطدام االشعة بها ،ومع ذلك
فان الشكل المستطيل مفضل عن بقية االشكال االخرى ،وبسبب الطبيعة االتجاهية للترددات العالية فانه
يفضل أن تكون أطوال مثل هذه القاعات أكبر من عروضها ،وقد ذكر كندسن ( ) Kundsenأن القيم
المثلى لهذه النسبة تتراوح بين 2:1و1:1.2 .
و تعد الفضاءات القصير والعريضة أفضل بكثير من تلك التى تتميز بالطول ويبين أن وضوحية الصوت
تقل بعد الزاوية 70من المحور العمودى على مصدر الصوت وهذا ما يضع حدود لعرض الفضاء .وعموما
فان القاعات الكبرى أفضل صوتيا من تلك الكبرى التى قد تحدث أثر المشاكل الصوتية ويعتمد عامل
تصميم القاعات على نسبة الطول والعرض واالرتفاع وأن أسوء االشكال هو الشكل المكعب نسبة لتساوى
الثالث أبعاد.
صفحة 12
يتميز باستيعاب العدد االكبر من المستمعين دون زيادة البعد بينه وبين المنصة ,ال يعتبر الفراغ
ذو المسقط االفقي المروحي من الفراغات المثالية من الناحية الصوتية وخصوصا إذا كان
الحائط الخلفي مقعر لما تحدث من بؤوة صوتية ال تعالج اال بجعل الحائط الخلفى من مادة
ماصة للصوت .ومن ناحية أخرى يؤدي جعل المسقط االفقي للفراغ على شكل شبه منحرف الى
تحسن سماته الصوتية كثيرا خصوصا اذا تمت دراسة دقيقة لتوزيع االشعة المكبرة ،بحيث
تغطي جميع أجزاء الفراغ .وعموما فانه يفضل معظم المعماريين استخدام القاعات ذات المسقط
المروحى بالرغم من مميزاتها العديدة اال انها ال تعطي – اذا كانت ذات سطح مستو – اى
انعكاسات مبكرة ف منطقة وسط القاعة بل ينتقل الصوت من المنصة كليا الى المؤخرة ويوضح
بذلك أهمية عمل سنون المنشار الموازية لمحور القاعة ،والتى قد تكون مناطق ظل ايضا يمكن
ان تحل بعمل تحديب خفيف على الحوائط الموازية لمحور القاعة لنشر االنعكاسات الجانبية
حتى تمال مناطق الظل تلك
في هذا الشكل ،يتم وضع مقاعد المسرح ضمن زاوية 130درجة
من التضمين .هذا يجعل الجمهور أقرب إلى المؤدي ،مما يؤسس
لتجربة أكثر حميمية.
صفحة 14
التوصيات
يفضل عند تصميم قاعات الحديث اختيار االشكال المنتظمة ذات االث
الفعال في انتشار الصوت بصورة منتظمة.
تدريب الفنيين والعمال على طرق تركيب المواد المتعلقة بالتصميم
الصوتي ,الن التركيب الخاطئ لها يؤدي الى لالقالل من كفاءة االداء
الصوتي بالرغم من توفر التصميم الجيد لها.
تشجيع الدولة لمثل هذه الصناعات وفتح باب االستثمار فيها.
استخدام التقنيات الجديدة في الصوت مواد البناء الجديدة الماصة.
العمل على التوزيع الجيد لمكبرات الصوت داخل القاعة بطريقة مدروسة
لتفادي االرتدادات الخاطئة.
17 صفحة
:المراجع
http://repository.sustech.edu/bitstream/handle/123456789/15878/%d8%a7
%d9%84%d8%a8%d8%ad%d8%ab.pdf?sequence=3&isAllowed=y
https://www.archdaily.com/799379/how-to-design-theater-seating-shown-
through-21-detailed-example-layouts?ad_medium=gallery
https://drive.google.com/file/d/17ktKkxttOiaWM-L4KanuJqDgiBJ9xd8I/view