Bruno Ruviaro (1976)

Seis vícios de Garlânida

requinta, clarineta, clarone, violoncelo, percussão

(e-flat clarinet, clarinet, bass clarinet, cello, percussion)

27 p.

© Bruno Ruviaro – licenciado para Musica Brasilis, Rio de Janeiro, 2018

Formação:

Clarinete Bb (+ Clarinete Eb e Clarinete

Baixo) Clarinet Bb (+ Clarinet Eb and Bass
Clarinet)
Violoncel
o
Violoncell
o
Percussão/Percussion:
– Marimba
– Glockenspiel
– Crotales
– Bongôs (4)
– Conga
– Caixa (Snare Drum)
 NOTATION

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(1) CELLO & CLARINET: Glissando between specified
notes, within specified rhythm.
* Important (clarinet only): all glissandos are written
uniformedly, having in mind an “idealized”, continuous
slide between two pitches, just like a string instrument.
However, since this sound result is not always possible
in the clarinets, the player is free to adapt each glissando
accordingly, always looking for the solution that
sounds more convincing to him/her.
(2) CELLO: Glissando going up and down very irregularly
on its way from the initial to the ending note.
(3) The end of the glissando does not
have to be precisely articulated. The note
given in parentheses serves only
as a suggested approximation.
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(4) CELLO: Glissando from a double stop to a single note. (7) Glissando without
Keeping the same hand shape of the initial interval, the a specified ending note.
player slides the hand on the two strings until the upper note reaches its
destination. The double stop is abandoned upon the articulation
of the new note. The actual sounding interval of the double stop
may change as the glissando move in register.
(5) CELLO: Combination of previous examples. In this case, the
arrival point of the glissando is a double stop, but it does not
have to be precisely articulated. The notes indicated in parentheses
are only approximate. The sounding interval by the end of the
glissando can be different from the initial one.
(6) Associated to any given glissando, the “sforzato-piano” written in small letters indicates that the main
notes should be clearly articulated, whereas the glissando between them
should sound at a significantly lower dynamics. Such indications are subordinate
to the main dynamic level of the passage (always indicated below the staff
and written in normal sized letters).

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(8) CELLO: Rapid bow (9) Rapid, unmeasured alternation between two (11) Grace notes: always as fast as possible.
articulation (three or four notes. These trills are made to the note given in parentheses,
“notes”) in the middle of which can be at any interval above the main note (12) CLARINET: Grace notes with no specified pitches. These "runs" are
the glissando between (not only major or minor seconds). not only related to the final note, but to the previous one as well.
two main pitches.
They are meant to fill the gap between two points with discrete steps,
like a discontinuous version of the glissando. The player can choose any
(10) Trill and glissando at the same time. pitches, as long as they don't change direction (i.e., always going straight
On the cello, the player should keep the original hand shape up or down until reaching the next main note).
of the initial trill while sliding on the string. Therefore, the actual interval
between the two notes will change according to the current position on the fingerboard. (13) CLARINET: Flutter tongue.
In the example above, the initial interval of a perfect fourth (P4) will enlarge as CELLO & PERCUSSION: Rapid, unmeasured repetition of the same note (tremolo).
the cellist moves to the high register.
On the clarinet, trills connected to glissando are usually of a short range
and can be realized through “lip-bend”.
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(14) Quarter-tone notation used in the piece.
(18) Molto Sul Ponticello, Sul Ponticello, Ordinario,
(15) Accidentals apply only to the note before which they are written. (16) CELLO: “Bartók” pizzicato. and Sul Tasto. Used with arrows when a gradual
The only exception is when a note is immediately repeated in the CLARINET: “slap tongue” (exaggerated transition from one to another is required.
same register. Courtesy natural signs (in parentheses or not) are tongue action producing a short, sharp percussive
often used to avoid ambiguities. In the example above, all the four E's sound. Always staccato.
repeated in immediate sequence are flatted.
(17) CELLO: “Scratch tone” (special combination of bow pressure
and bow speed generating a noisy sound without definite pitch).
The sign applies only to the note above which it is written. Sometimes
used with an arrow to indicate gradual transition from scratch tone to
normal tone production (“norm.”), or vice-versa.

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(19) CELLO: The symbol on the left means normal finger pressure on the (21) CLARINET: The symbol on the left means normal tone production. The
fingerboard. The second symbol (black diamond) means “half-harmonic”: second symbol (black diamond) calls for a breathy, indistinct timbre,
finger pressure between normal and harmonic pressure. The third symbol but still with fully identifiable pitch. The last symbol (white diamond shape) calls for
(white diamond) means the regular “harmonic” pressure. Arrows indicate a gradual a very breathy sound, with almost no identifiable pitch (or having pitch as timbral
transition from one sound quality to another. modification). Arrows indicate a gradual transition from one sound quality to another.
(20) CELLO: A passage using these symbols as noteheads. (22) CLARINET: A passage using these symbols as noteheads.

PERCUSSION MALLETS (from left to right):

soft yarn, medium yarn, hard yarn, plastic, brass,
wire brushes, snare drum stick.
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(23) CLARINET: Audible key
clicks. Always very fast and
with irregular rhythm. The actual
number of events within a given
passage is to be determined by
the performer.
(24) CLARINET: “Growl”: literally, make a
growling sound in the throat while playing
the specified note to achieve a distorted and
noisy tone quality.
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(25) CELLO: Play one of the (27) PERCUSSION: Dead strokes.
highest notes possible on a
given string (to be chosen (28) PERCUSSION: Crotales. Note that only four notes of the lower
according to context). octave are used. To save spaece, the percussionist may choose to remove
the unused crotales from that octave.
(26) CELLO: Tremolo pizzicato (often combined
with glissando). Keep playing pizzicato notes as
the glissando moves from one pitch to another.
The pizzicato iterations should be fast, but they
don't need to be as fast as possible.
 NOTAÇÃO

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(1) CELLO & CLARINETE: Glissando entre
as notas especificadas, com o ritmo indicado.
* Importante (p/ clarinete): todos os glissandos foram
escritos de maneira uniforme, tendo em mente
um deslizamento “ideal”, contínuo, entre duas
alturas — como num instrumento de cordas. Porém,
como nem sempre esse resultado idealizado é
tecnicamente possível nos clarinetes, ao instrumentista
é dada a liberdade de ajustar cada glissando à sua maneira,
procurando sempre a solução que lhe parecer mais convincente.
(2) CELLO: Glissando irregular, variando para cima e para baixo
até chegar na nota especificada.
(3) Neste exemplo, o fim do glissando não precisa ser claramente
articulado. A nota pequena entre parênteses indica apenas uma
região de chegada aproximada.
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(4) CELLO: Glissando partindo de duas notas em direção a uma só nota.
(7) Glissando sem definição
Mantendo o mesmo formato da mão do intervalo inicial, o instrumentista de ponto de chegada.
escorrega os dedos sobre as duas cordas até a nota superior atingir a nota
de chegada, que deve ser articulada sozinha. Mantendo-se a posição inicial
dos dedos, o intervalo real que soa durante o glissando se altera naturalmente
(“desafina”) conforme se atinjam regiões mais agudas ou mais graves do espelho.
(5) CELLO: Combinação de exemplos anteriores. Neste caso, o glissando
começa e termina com corda dupla, mas o ponto de chegada não precisa ser
claramente articulado. As notas entre parênteses são somente uma aproximação.
O intervalo real ao fim do glissando pode ser diferente do intervalo inicial.
(6) Associado a qualquer tipo de glissando, o “sforzato-piano” escrito em letras menores
indica que as notas principais devem ser claramente articuladas, enquanto o glissando
entre elas deve soar numa dinâmica significativamente inferior. Tais indicações são sempre
subordinadas à dinâmica principal do trecho em questão.

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(8) CELLO: Rápida articulação (9) Alternância rápida e não mesurada entre duas notas.
de arco (3 ou 4 “notas”) em meio Estes “trilos” devem ser realizados entre a nota principal e
a um glissando. a nota indicada entre parênteses, a qual pode estar a qualquer
intervalo de distância da nota principal (não somente segundas
maiores ou menores).
(10) Combinação de “trilo” e glissando.
No CELLO, o instrumentista deve manter a distância dos dedos relativa
ao intervalo inicial enquanto realiza o glissando. Dessa forma, o intervalo
real (soando) vai variar de acordo com o movimento da mão pelas diferentes
regiões do espelho. No exemplo acima, o intervalo inicial de quarta justa (P4,
“perfect fourth”) vai aumentar conforme o cellista realizar o glissando para
o agudo.
No CLARINETE, “trilos” com glissando são geralmente de curto alcance e podem
ser realizados através da embocadura (“lip-” ou “pitch-bend”).
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(11) Notas pequenas: sempre o mais rápido possível.
(12) CLARINETE: Notas ornamentais com alturas a serem definidas pelo intérprete.
Estas “corridas” não são somente ornamentos da nota de chegada; elas servem para
preencher o espaço entre dois duas notas principais, como se fossem uma versão
não-contínua de um “glissando”. O instrumentista escolhe as alturas, desde que não
mude de direção entre uma nota e outra (i.e., sempre ascendente ou sempre descendente,
conforme o caso, até atingir a nota-alvo seguinte). Entre as notas ornamentais,
quaisquer intervalos são admitidos (não somente graus conjuntos).
(13) CLARINETE: Flutter tongue.
CELLO & PERCUSSÃO: Repetição rápida e não-mesurada da mesma nota (tremolo).
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(14) Notação de quartos-de-tom usada na peça.

(16) CELLO: Pizzicato“Bartók”. (18) CELLO: Molto Sul Ponticello,
(15) Acidentes valem somente para a nota na qual eles aparecem. CLARINETE: “slap tongue”. Ação exagerada com a língua, Sul Ponticello, Ordinario, and Sul Tasto.
A única exceção é quando uma nota alterada é imediatamente repetida (mesma produzindo um som curto, preciso e percussivo. Sempre Setas indicam transição gradual de um
oitava): neste caso, as repetições também ganham a mesma alteração inicial. staccato. timbre a outro.
Acidentes de precaução (entre parênteses ou não) são usados com freqüência
(17) CELLO: Scratch tone. Combinação de pressão e velocidade
para evitar ambigüidades. No exemplo acima, as quatro notas Mi repetidas
do arco para gerar um som ruidoso sem altura definida. O sinal
em seqüência são todas bemolizadas.
vale somente para a nota sobre a qual ele aparece. Uma seta é às
vezes utilizada para indicar uma transição gradual do scratch tone
ao timbre normal (“norm.”), ou vice versa.

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(19) CELLO: O símbolo à esquerda indica pressão normal dos dedos da mão esquerda (21) CLARINETE: O símbolo à esquerda indica timbre normal. O segundo símbolo (losango
sobre as cordas. O segundo símbolo (losango preto) indica “meio-harmônico”: preto) indica um timbre menos distinto com uma certa quantidade de ar, mas ainda
pressão dos dedos a meio caminho entre o normal e a pressão de realização de harmônicos. com uma altura identificável. O terceiro símbolo (losango branco) representa um som com muito ar,
O terceiro símbolo (losango branco) representa a pressão comum de realização de harmônicos. praticamente sem altura definida (ou possuindo altura meramente como modificação timbrística).
Setas indicam transição gradual de um tipo de som a outro. Setas indicam transição gradual de um tipo de som a outro.
(20) CELLO: Um trecho usando tais símbolos como cabeça de notas. (22) CLARINETE: Um trecho usando tais símbolos como cabeça de notas.

PERCUSSÃO - BAQUETAS (esquerda para direita):

lã macia (soft yarn), lã média (medium yarn),
lã dura (hard yarn), plástico, metal, “vassourinha”, !"#$%&'
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baqueta de tambor.

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(23) CLARINET: Key clicks (barulho (27) PERCUSSÃO: Dead stroke. A baqueta
audível das chaves do instrumento). (25) CELLO: Tocar uma das notas mais agudas em permanece em contato com a superfície do
Sempre bastante rápido e em ritmos uma dada corda (a ser escolhida de acordo com o contexto). instrumento após o ataque da nota.
irregulares. O número exato de eventos
em cada passagem fica a critério do (26) CELLO: Tremolo pizzicato (normalmente (28) PERCUSSÃO - Crotales. Note que somente quatro notas da
intérprete. combinado com glissando). Continuar tocando oitava inferior são utilizadas. Se julgar conveniente, o percussionista
notas em pizzicato durante o glissando da mão pode remover os crotales não usados dessa oitava.
(24) CLARINETE: “Growl”: realizar um som gutural na esquerda. As iterações do pizzicato devem ser
garganta enquanto se toca a nota especificada. O resultado rápidas, mas não precisam ser o mais rápido
é um timbre ruidoso e distorcido. possível.
 Seis vícios de Garlândia

Bruno Ruviaro
(2006)

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[last revision: 2008-02-25]

[minor corrections on 2008-06-26]
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 Seis vícios de Garlândia%UXQR5XYLDUR 9

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10 Seis vícios de Garlândia%UXQR5XYLDUR

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 Seis vícios de Garlândia%UXQR5XYLDUR 11

119
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12 Seis vícios de Garlândia%UXQR5XYLDUR

III

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 Seis vícios de Garlândia%UXQR5XYLDUR 13

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14 Seis vícios de Garlândia%UXQR5XYLDUR

63
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 Seis vícios de Garlândia%UXQR5XYLDUR 15

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16 Seis vícios de Garlândia%UXQR5XYLDUR

63
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 Seis vícios de Garlândia%UXQR5XYLDUR 17

IV

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18 Seis vícios de Garlândia%UXQR5XYLDUR

171 5 6 6
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