《張岱‧西湖七月半》

【作者簡介】

張岱是晚明小品的代表作家，《西湖七月半》是他的代表作。這篇文章選
自他的散文小品集《陶庵夢憶》卷七。本文是作者對昔日杭州人七月半遊西湖
的風習和情景的追憶，通過具體生動的描繪，表現了作者清高自傲的思想和風
雅不俗的情趣。文章有景有情，情景相生，是記敘文，也是抒情文。文筆簡潔
優美，活潑清新，頗富情趣，表現了張岱小品文的藝術特色。

【題解】

本文選自 《陶庵夢憶》卷七 是明代文學家張岱創作的一篇散文。 作者

先描繪了達官貴人、名娃閨秀、名妓閑僧、慵懶之徒四類看月之人；與這些附
庸風雅的世俗之輩形成鮮明對比的是最後一類，即作者的好友及佳人，其觀景
賞月時行為的持重高雅、情態氣度與西湖的優美風景和諧一致。作者對五類人
的描述，字裡行間不見褒貶之詞，然孰優孰劣、孰雅孰俗則昭然若示。文章表
面寫人，又時時不離寫月，看似無情又蘊情于其中，完美而含蓄地體現了作者
抑淺俗、頌高雅的主旨。

【語譯】

1. 西湖七月半的時候，實在沒有什麼值得看，只可以看那些在看七月半
的人。看七月半的人，可以分五類來看。第一類，坐著樓船、帶著簫鼓，
戴著高帽，開著盛宴，燈火通明、歌妓僮僕侍候在旁，聲音光亮相互錯
雜，號稱在看月亮而實際上不見月亮的，可以一看。第二類，也坐著樓
船，是名門美女和大家閨秀，她們帶著俊美的男童，笑聲與喧鬧聲混在一
起，圍坐在露台上面，左顧右盼，身在月下而實際上卻不看月的，可以一
看。第三類，也坐著船，也有樂聲和歌聲，是名妓、閒僧，他們慢慢斟酒
對飲，低聲吟唱，管絃輕柔，纖細樂聲和著歌聲，也在月下，也看月，也
希望別人看他們看月的，可以一看。第四類，不坐船也不乘車，不穿長
衫、也不戴頭巾，酒醉飯飽，呼叫三五個同伴，躋入人群中，在昭慶寺、
在斷橋，狂呼亂叫，裝假醉，唱的歌不成曲調，月也看，看月者也看，不
看月者也看，而實際上什麼也不看的，可以一看。第五類，小船輕幌，淨
几煖爐，茶壺隨時在煮，素雅的瓷杯靜靜地遞送，好友美人，邀請天上的
月亮一同來坐，有時藏影在樹下，有時逃避喧囂躲在裏湖，看月而別人看
不見他們看月的情態，也不十分意在看月的，可以一看。

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2. 杭州人遊湖，巳時出酉時歸，避月好像避仇敵。這一晚為了搏得好名
聲，成群結隊爭著出城，大多送給守城門的衛兵酒錢，轎夫舉著火把，列
在岸上等候。一上船，催促船家趕快把船開往斷橋，好趕入這個盛會。因
此二更以前，人聲和樂聲，如沸騰、如震撼，如夢魘、如囈語，人們如聾
子、如啞巴。大船小船，一起靠岸，什麼也看不見，只看到篙擊篙、船碰
船、肩擦肩、面看面而已。不久興致盡了，官府的宴會沒了，衙門的差役
喝斥著離去。轎夫叫船上人趕快上岸，恐嚇說城門要關了。燈籠火把排列
得像星星一樣，一一簇擁著離開了。岸上人也成群結隊趕進城門，人越來
越少，一會兒便散盡了。

3. 我們這一群人這時才擺船靠岸，斷橋的石階才開始變涼，坐在上面，
招呼客人放懷暢飲。這時候的月亮好像剛磨出來的鏡子，山巒恢復優美妝
容，湖面好像重新洗過臉。先前那些輕喝低唱的人出來了，躲在樹底的人
也出來了。我們互相問候，拉來坐在一起。風雅的朋友來了，名妓來了，
杯盤筷子安放，樂歌聲一起發出。月色蒼涼，日出將至，客人才散去。我
們放開船，在十里荷花中酣睡，香氣襲人，清夢真是愜意啊！

【內容分析要點】

1 五類「看月」的人物

作者一開首便寫人，把看月的五類人物一一描寫，點出其「看月」和「不看
月」的態度，表現作者的愛憎。

(a) 達官貴人：「名為看月而實不見月者」，他們無意賞月，庸俗可笑。

(b)名娃閨秀：「身在月下而實不看月者」，她們在月下遊戲取樂，也不是看月
的。

(c) 名妓閑僧：「亦在月下，亦看月，而欲人看其看月者」，他們遊湖只為博雅
號，沽名釣譽。

(d) 市井無賴：「月亦看，看月者亦看，不看月者亦看，而實無一看者」，他們
衣衫不整，鬧中取樂，俗不可耐。

(e) 高人雅士：「看月而人不見其看月之態，亦不作意看月者」，他們不歌不
唱，只是安靜對月品茗。

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2 杭州人的賞月情態

(a) 遊湖情況：「杭人遊湖，巳出酉歸，避月如仇」，他們無賞月習慣。

(b) 杭州人七月半趕往西湖的情貌：他們在月半趕往西湖只是為了「好名」，湊
一湊熱鬧。但人太多了，令出入城門也是排隊。

(c) 遊湖的熱鬧場面：
聽覺描寫: 人聲鼓吹，如沸如撼，如魘如囈，如聾如啞
視覺描寫: 大船小船，一齊湊岸，一無所見，止見篙擊篙，舟觸舟，肩摩肩，
面看面而已

(d) 夜深遊客歸去的情景：「岸上人亦逐隊趕門，漸稀漸薄，頃刻散盡矣」，從
此句可看出作者對遊人的鄙視。

3 作者和雅士領略湖光山色的情景

「此時月如鏡新磨，山復整妝」，作者描寫的景物流露出清雅之美，與前一段
的繁囂喧鬧形成對比，加強諷刺性。

【寫作手法要點】

1 構思新奇，起筆突兀，先聲奪人

題目「西湖七月半」五字，概括了地點時間。 但筆頭一轉卻寫人非景，有先聲
奪人的效果。全文的結構經過悉心安排，結構嚴謹。

2 敘事視角獨特，敘述方式多樣

(a)旁觀者角度：作者看似不在場，但卻處處看到作者的存在。他從自身角度出
發觀察遊人的眾生相，到最後一節才跳出來出現在讀者眼前。

(b) 敘述方式多樣

分敘描繪 : 分類描寫五種看月的人，從衣著、行為、心理描寫。
概括描繪 : 「如沸如撼，如魘如囈，如聾如啞」，十二個字描繪了一個喧鬧的
世界。

人物情態和自然景象描繪 : 第一段寫人，第三段寫景，從多角度勾劃美好的自
然之景。

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3 敘事、寫景、抒情、議論融合無間

本文結合了事、寫景、抒情、議論，文筆流暢，令文章充滿詩情畫意，又隱含
了作者的愛憎。最後一段融情入景，令景物更有感染力。

4 善用諷刺手法

本文運用輕鬆幽默的語氣諷刺杭州人的俗不可耐，從而表現自己的孤高自賞。

5 善用修辭

(a) 對比：以「看月」和「不看月」作對比，二者形成強烈對比，從而令文章結
構更嚴謹。

(b) 比喻：「如沸如撼，如魘如囈，如聾如啞」，比喻聲音的吵耳。「月如新鏡
磨」比喻月的皎潔。

(c) 擬人： 「山復整妝，湖復頮面」

6 用字錘鍊工巧

(a) 看：首段用了二十個「看」，這個字反覆的出現引領文意的轉折遞進。

(b)見：「名為看月而實不見月者」，「見」字使用得很準確，加強諷刺。
(c) 亦、不：作者用了「亦」、「不」顯示五種人的同異，用筆省儉準確。

(d) 動詞：「爭」、「速」、「趕」三個動詞表達了人們急於下湖的心情。

7 句式整齊中見靈活

本文以四言為主，但同時亦有長短句式交錯，令文章更有節奏感。如「如沸如
撼，如魘如囈，如聾如啞」一句，突顯喧鬧的感覺。

8 節奏頓挫有致

寫遊人的擁擠用了「篙擊篙，舟觸舟，肩摩肩，面看面」四個三字短句，音韻
鏗鏘有力。

4
【課文賞析】

這篇文章構想新奇，不落俗套。「西湖七月半」，概括了文章要寫的地點、
時間。西湖為風景秀美的勝地，七月半是素月生輝的良夕，這該是一個寫月景
的好題目。但作者偏能別出奇想，全文力避正面寫看月而重點去寫看人，卻又
妙在寫看人並未離開寫看月：是在看月之夜看各色各樣的看月或不看月之人，
又是從寫看人出發，最後還歸結到寫看月上。

首段：「西湖七月半，一無可看，只可看看七月半之人。」首句即乾淨俐落地
落到題目上，然而出人意表，起筆就撇開寫看月而引入寫看人。看似大煞風景
之筆，實為文思流宕、開拓奇境之筆。有此一句，下文便放筆去寫西湖七月半
的五類遊人，寫出他們不同的身分、地位、情態、格調。作者觀察細緻，寫得
具體、準確、生動。

作者對五類人並未進行評論，只作客觀描述，但愛憎褒貶，態度十分鮮
明，從對各類人物情態的生動描繪中，讀者已不難窺見作者本人的思想風貌。
第一類是達官貴人，坐著高高的樓船，奏著熱鬧的簫鼓，擺著豐美的筵席，燈
火輝惶，倡僕叢雜。這是「名為看月而實不見月者」。「見」字用得準確，說明
這流人不僅無意於看月，甚且連月也未曾見，使人疑其不知有月。第二類是富
貴之家的「名娃閨秀」，也是高坐樓船，卻是喧呼嘻笑，左顧右盼。他們與第
一類不同，只是「環坐露臺」，屬於「身在月下而實不看月者」。後面三類人都
看月，但情形又各不相同。第四類是一幫衣冠不整，酒醉飯飽，嘄呼嘈雜的無
賴子弟。他們看月，也看人(看月和不看月的人)，什麼都看，實又什麼都無心
看、不懂得看，所以是「實無一看者」。這類人身分情調與上兩類大別，而在
不懂得欣賞月景上卻又毫無二致。第三、第五兩類是一些情志高潔的風雅之
士，作者以「淺斟低唱，弱管輕絲」寫其閒靜(雖有聲歌卻輕柔而不喧鬧)，以
「茶鐺旋煮，素瓷靜遞」寫其雅潔。這兩類才是真正看月的，情趣相近，又並
不完全相同；前者看月而不避人看其看月，後者看月而不喜人看其看月。字裏
行間，明顯地流露出作者對他們的讚賞，並引為同調。

作者對五類人的態度，含蓄而又鮮明，以其是否有意於看月和懂不懂得看
月，別雅俗，定好惡，不僅雋永別致地抒發了自己鄙視庸俗的思想感情，而且
為末段寫看月時「呼客縱飲」，
「往通聲氣」預作了佈置。

第二段：以「一無所見」與首段的「一無可看」相呼應，進一步以鄙視嘲笑的
態度寫杭人七月半遊湖的情景。上段分類描述，此段則總寫熱鬧場面。「避月
如仇」四字，將全段描寫重點擺到那些徒好看月之名，一味追趕熱鬧，既無意
於看月亦不懂得看月的人們身上。

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 作者寫場面氣氛，抓住特點，用筆精煉，極為生動傳神。他先從聽覺寫；
「如沸如撼，如魘如囈，如聾如啞」，僅十二個字就渲染出一種與賞月極不協
調的紛亂嘈雜氣氛。接下去從視覺寫：「止見篙擊篙，舟觸舟，肩摩肩，面看
面而已。」寫夜深人散情景，又以「喝道」、「簇擁」、
「遂隊」等作進一步點
染。寫七月半杭人游湖盛況，卻整段不及一月字。作者顯然是有意避月以寫
人，即以人寫景，撇開大自然的月景，而著意去描繪一幅形形色色人物活動的
風俗畫。

末段：這段方是看月正文。「吾輩始艤舟近岸。」一個「始」宇即將筆墨調到
寫看月上來。轉換如此輕熟自然。「吾輩」二字則明顯地表現了一種卑視塵俗
的意味。是在將種種鄙陋人物之種種惡俗情態和熱鬧場面看盡之後，才轉而寫
到自身的活動—賞月。這段看月文章，從前兩段看人的文章反逼出來，兩相映
襯，便愈能見出看月之妙，也愈能見出賞月人之雅。因此，作者甩墨不多，感
情的抒發卻顯得酣暢淋漓。由點到面，由人及己，從分類介紹到總寫場面，從
寫人進而寫月，前後形成鮮明的比照：人聲鼓吹時是那樣喧鬧，人散月出時是
那樣清幽。兩種境界，兩種天地，兩樣情感。全文寫月不過兩句：一句是「月
如鏡新磨，山復整妝，湖復頮(洗的意思)面」，從湖光山色寫其皎潔，一句是
「月色蒼涼，東方將白，客方散去」，從人的感受寫其清涼。寥寥數語，繪出
一幅西湖月景圖，充滿詩情畫意。這樣，雖然全文的重點在寫看人，而其立意
卻仍在寫看月，以他人之無意於看月和不懂得看月，來襯托自己(及與自己同調
的一群)領略潮山月色之美的清興，進而抒寫了卑視庸俗之輩的清高雅潔的思想
情趣。

【抒情手法分析】

作者抒情不淺不露，含蓄雋永，主要採用寓情於景的寫法。通讀全篇，
就會感到前兩段似乎無一字言情，實際卻是句句寫景，句句有情。即以末段而
論，直接抒寫作者內心感情的也只有兩個字；一個是「呼客縱飲」和「吾輩縱
舟」的「縱」字，寫出飲酒賞月時的無拘無礙、痛快淋漓；一個是「香氣拍
人，清夢甚愜」的「愜」字，寫出詩情畫意之中暢快適意、令人心醉的感受。
這兩個字在表達感情上能顯得這樣豐厚、飽滿、酣暢，是因為有前兩段文字反
村，是因為有生動傳神的描寫支撐。抒情散文單靠堆砌色彩強烈的詞藻，往往
單薄蒼白，無濟於事。

這篇文章寫得生動活潑，情趣盎然，跟作者巧於用字和安排句式有關。
在通常情況下，作文要避忌一個字在同一句或前後句中重複使用。作者卻有意
採用這種方法，不僅不給人單調和累贅之感，相反造成一種特殊的情味，收到
了很好的藝術效果。第一段文字不長，卻一連用了二十三個「看」字。首先是
寫五類人，每類均以「其一……看之」的句式排出，不儀對五種人分類顯豁，
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令人一目了然，更重要的是重複用「看之」作結，傳達出一種玲眼旁觀的意
味，表現了一種輕嘲微諷的感情色彩。其次，這段文章雖然沒有一個字寫到作
者的活動，由於反覆使用「看」字，作者便以一個導遊者兼評論者的身分出現
在文章裡，不僅帶領讀者看各色各樣人物的表演，而且還不露聲色地指點我們
怎樣欣賞他們的表演。這段文章，妙在無一處有作者，又無一處無作者，而且
還處處帶進讀者，這跟「看」字用得好分不開。第三，有時在一句中相間連用
幾個「看」字，如「亦看月而欲人看其看月者，看之」(用四個)；
「月亦看，看
月者亦看，不看月者亦看，而實無一看者、看之」(用七個)。準確生動地表現
了幾層意思的曲折變化，語句本身傳達出一種輕俏活潑的情味。

作者所記述的五類人，有同有異，同中有異。作者除直接描述外，還巧妙
地通過字法來顯示，用筆既省儉，表現又準確。「亦船亦樓」，「亦船亦聲歌」，
「亦」字顯示了不同類人之何相同的一面，「不舟不車，不衫不幘」，「不」字
顯示了這類人在身分，風貌上的獨異。同為「亦」字，在不同句子的不同位置
上，顯示的意義也各不相同：「亦在月下，亦看月」，是跟前一類人比較而言，
意思是同在月下，同樣看月；「月亦看，看月者亦看，不看月者亦看」 ，是就看
月者自身而言，意思是他們這也看，那也看。第五類「看月而人不見其看月之
態，亦不作意看者」，同為看月的雅士，但與第三類「淺斟低唱」者又不全相
同，「不見其看月之態」是其一，「亦不作意看者」是其二；「不」「亦」二字，
將其間細微的差別準確地顯示了出來。

第三段寫遊人看月的紛擾雜亂情景，用了兩組排比句式。第一組三個短句
連用六個「如」字；第二組四個短句用了四個不同的動詞：「擊」
、「觸」
、
「摩」、「看」
，同樣是準確精練，以少勝多，收到了很好的效果。

這些都是文章的細微之處，談來不免近於瑣碎。但是傳情達意要曲盡其
妙，細緻準確，活潑而富於情趣，也是不可不注意的。而這，正是這篇文章一
個顯著的藝術特色。