International Center for the Arts of the Americas at the Museum of Fine Arts, Houston

Documents of 20th-century
Latin American and Latino Art
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Registro ICAA: 801659

Fecha de Acceso: 2014-11-17

Cita Bibliográfica:
Siqueiros, David Alfaro. "3 llamamientos de orientación actual a los pintores y escultores de la
nueva generación americana." Vida Americana : revista norte centro y sudamericana de
vanguardia (Barcelona, España), no. 1 (May 1921): 2-3.

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of certain documents on With his manifesto, David Alfaro Siqueiros sought to position the avant-garde project anew,
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doing away with belated modernism and impressionism, in favor of Cubo-Futurist expressions
modified for readability
purposes. In such cases, and the incipient eruption of Dadaism. This eagerness for restriction had its counterpart in his
please refer to the first proposal to accept an indigenous inheritance as a revitalizing element. In his judgment, Paul
page of the document for
Cézanne was still the guiding figure. Regarding the quest for a pure art, Siqueiros emphatically
its original design.
declared: “¡Universalicémonos!, que nuestra natural fisonomía racional y local aparecerá en
Por favor, tenga en cuenta
que el diseño de ciertos do- nuestra obra, inevitablemente”. [Let us become universal! so that our natural, rational and local
cumentos en este sitio web physiognomy may inevitably appear in our work.]
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NO HAREMOS LITERATURA HISPANO-AMERICANISTA

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AMBROISE VOLLARD •

•
REVISTA NORTE CENTRO Y SUD-
AMERICANA DE VANGUARDIA.

PRECIO: 40 e DE DOLLAR - 2 PESETAS - 4 FRANCS

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LLAMAMIENTOS DE ORIENTACiÓN
3 ACTUAL A LOS PINTORES Y ESCUL-
TORES DE LA NUEVA GENERACiÓN
AMERICANA
Nu estra labor, en su mayor parte, es extemporánea y se desarrolla incohe -
r entement e sin producir casi nada perdurable que responda al vigor de nuestras
grandes facultades raciales. Apartados como estamos de las nuevas tendencias de
en sólida orientación, a las que prejuiciosamente recibimos con hostilidad, adoptamos
ce
u de Europa únicamente las INFLUENCIAS FOFAS que envenenan nuestra juventud
z ocultándonos los VALORES PRIMORDIALES: la anemia d e AUBREY BEARDSLEY, el
UJ preciosismo de AMÁN JEAN, el arcaísmo funesto de IGNACIO ZULOAGA, los fuegos
e artificial es de ANGLADA CAMARASSA, los caramelos escultóricos de BISTOLFI, QUE-
z RALT, BENLLIURE, etc., etc., etc., etc., todo ese ART-NOUVEAU COMERCIABLE
UJ
Jo- p eligrosamente insinuante por su «camoufle gel) y que tan esplér.dido mercado
tiene entre nosotros (muy especialmente el import ado de España). (1)
en Razonadamente acojamos todas las inquietudes espirituales de RENOVACIÓN
ce
>
UJ
nacidas de PABLO CEZANNE a nuestros día s: la vigorización substancial de IMPRE-
SIONISMO, el CUBISMO depurador por deductivo en sus diferentes ramificaciones,
:::::>
z el FUTURISMO qu e aporta nuevas fuerzas emotivas (no el que intenta aplastar
ingenuamente el anterior proceso invulnerable), la novísima labor REAVALORA-
> DORA de (<voces clásicas» ... (DADA aun está en gestación); verdades afluentes AL
en GRAN CAUDAL, cuyos múltiples aspectos psíquicos encontraremos fácilmente
1 UJ
..J
d entro d e nosotros mismos; t eorías preparatorias más o menos abundantes tn
ce el ementos fundam ental es, que han d evuelto a la pintura y a la escultura su natu-
ral finalid ad plástica, enriqueciéndolas con nuevos factores admirables.
U Como principio ineludible en la cimentación de nuestro arte, ¡¡REINTEGRE-
e MOS a la pintura y a la escultura sus VALORES DESAPARECIDOS, aportándole a la
...,
:::::>
v ez; NUEVOS VALORES!! ¡Como los clásicos, realicemos nuestra obra dentro de las
a: leyes inviolables del ( quilibrio estético!; como ellos seamos hábiles obreros; volva-
LLI
a.. mos a los antiguos en su base constructiva, en su gran sinceridad, pero no recu-
rramos a «motivos» arcaicos qu e nos serán exóticos; ¡VIVAMOS NUESTRA MARAVI-
en LLOSA ÉPOCA DINÁMICA! amemos la mEcánica m cd erna que nos pone en con-
ce tacto d e emocionEs plásticas inesperadas; los aspectos actuales de nuestra vida
u diaria, la vida de nu estras ciudades en construcción; la INGENIERíA sobria y
Z
LLI práctica de nuestros edificios modernos, desprovistos de complicaciones arqui-
:::::> t ectónicas (moles inmensas de hierro y cemento clavadas en la tierra;) los mu e-
..J bles y utensilios confortables (materia plástica de primer orden). CUBRAMOS LO
u. HUMANO-INVULNERABLE CON ROPAJES MODERNOS: «SUJETOS NUEVOS», «ASPECTOS
Z
NUEVOS». ¡Deb emos, ante todo, t ener el firme convencimi ento de que el ARTE
DEL FUTURO tiene que ser, a p esar d e sus naturales decadencias transitorias,
a scendentemente Superior!

(1) D e pri nci pi os de l s iglo di ez y n ue v e a nu es tros dí as, las manifcs tacioll cs p lús ti c as d e E spañ a reve lan m arca da decadencia; las últim as
l'x posicio ncs co lecti vas de Madrid , a las qu e CO l1 r Urri ef Oll las fu erzas re prese ntati vas de l art e esp año l co nt empo rán eo, lI e nall e l cor alóll d e
dese nca nt o; art e lite rario tradicion al, arte tea tra l a ma ne ra d e za rzue la do lk · lori sta » qu e por afini da d d e Taza nos ha cont ag iado t e-rribl e -
me nt e . S UN Y ER, PI C A SSO y J UA:-.l G RI S, tres españo les d e ge nio y d e s u é poca, hace muc hos a il os Cl,u c te ndi e ro n á vidamen tr lo s bra zos a CEZANNE
y oyeron la voz cascada de R ENO IR .
F e li z me nt e su rge e n Espa ña un grupo vigoroso de pinto res y esc ult ores qu e s ie nt e n la inqui e tud d e l mo mC"nto, inqui e re n , se libertan d e l
j1 r50 e no rme d e su GRAN T RAD I CiÓ N Y se uni ve rsa li za n; grupo fo rmado e n 5\1 m a ~'or pa rte po r ca t alanes ...

VIDA - AME RI CANA

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Dibujamos SILUETAS con bonitos colores; al modelar nos interesamos por ara-
UJ
a:: bescos epidérmicos y olvidamos de CONCEBIR las grandes MASAS PRIMARIAS: CUBOS,
m CONOS, ESFERAS, CILINDROS, PIRÁMIDES, qu e deben ser el esqueleto de toda arqui-
o tectura plástica. Sobrepongamos, los pintores, el EspíRITU CONSTRUCTIVO al espíritu
en únicamente decorativo; el color y la línea son elementos expresivos de segundo
o orden, lo FUNDAMENTAL, la base de la obra de arte, es la magnífica ESTRUCTURA
> geometral de la FORMA con la concepción, engranaje y materialización arquitec-
1- tural de los volúmenes y la perspectiva de los mismos que haciendo «términos»
U crean la profundidad del «ambiente»; «CREAR VOLÚMENES EN EL ESPACIO». Según
:::l nuestra objetividad dinámica o estática, seamos ante todo constructores; ama-
a:
1- semos y plantemos sólidamente nuestra propia conmoción ant e la naturaleza con
en o un apego minucioso a la verdad.
z o Especifiquemos particularizando sin ambigüedad la «calidad» orgánica de
o .-
1- los «elementos plásticos» agrupados en nuestra obra: CREANDO materia consistente
U .J
o frágil, áspera o' tersa, opaca o transparente, etc., etc., y su peso determinado.
ce
:::l
Sobre un armazón consistente, caricaturicemos si es preciso para h~manizar.
1- Z
-ce Las teorías cuya finalidad plástica es «PINTAR LA LUZ» ((LUMINISMO», «PUN-
2 a:
~o TILLISMO», «DIVISIONISMO»), es decir, copiar simplemente o interpretar analítica-
mente el ambiente luminoso, carecen de fuerte idealidad creadora, única objetividad
eno
UJ> del arte; abandonadas teorías pueriles que de algunos años a est a parte h emos aco-
.J 1- gido frenéticamente en América, ramas enfermas del «IMPRESIONISMO», árbol po-
UJ :( dado por PABLO CEZANNE el r estaurador de lo esencial: «hay que hacer del «IMPRE-
e a: SIONISMO» algo definitivo como la pintura de los Museos.»
ce O La comprensión del admirable fondo humano del (<arte negro» y del arte «pri-
u uUJ mitivO» en general dió clara y profunda orientación a las art es plásticas pErdidas
z e cuatro siglos atrás en una senda opaca de desacierto; acerquémonos por nuestra
ce parte, a las obras de los antiguos pobladores de nuestros valles los pintores y
a: :::l
escultores indios (MAYAS, AZTECAS, INCAS, etc., etc.); nuestra proximidad clima-
WI-
e - tológica con ellos nos dará la asimilación del vigor constructivo de sus obras, en las
z~ que existe un claro conocimiento elemental de la naturalEza, que nos puede servir
00..
o.. en de punto de partida. Adoptemos su energía sintética, sin llegar, naturalmente, a
UJUJ las lamentables reconstrucciones arqueológicas (<<INDIANISMO», «PRIMITIVISMO»,
a: .J «AMERICANISMO») tan de moda entre nosotros y que nos están llevando a ESTILIZA-
o.. UJ CIONES de vida efímera .

. Abandonemos los motivos literarios, HAGAMOS PLÁSTICA PURA.

D esechemos las t eorías basadas en la relatividad del «ARTE NACIONAL»; ¡UNI-
VERSALICÉMONOS! que nuestra natural fisonomía RACIAL Y LOCAL aparecerá en nues-
tra obra inevitablemente.
Nuestras escuelas libres son ACADEMIAS AL AIRE LIBRE (peligrosas como las
3 academias oficiales en las que al menos conocemos a los clásicos), colectividades
en las qu e hay maestros QUE HACEN NEGOCIO Y se impone un criterio flaco, que mata
las ptrsonalidades incipientes.
No escuchemos el dictado crítico de nuestros poetas; producen bellísimos ar-
tículos literarios distanciados por completo del valor real de nuestras obras.

D . ALFARO SIQUEIROS

VIDA - AMERICANA

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