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    abril de 1972, presenté un resumen de sus investigaciones sobre la biografia y la obra de Alosio en Europa y el Peri (45). En los Lltimos das del mismo afio J. de Misa - T, Gisbert publicaron otra biografia precipitada Y prematura del mismo artista (N.S). Uno de los datos documentados acerea de Alesio es el haber trafdo a Lima una coleccion completa de estampas de A. Durero, El hllazgo de diversas composiciones de Durero copiadas por artistas peruanos, fue el tema de la ponencia que F, Stastny (47) resents al Simposio Bruno Roselli, organi zado por el Programa de Arte dela Universidad de San Marcos (N.6), El mismo ‘autor public® anteriormente un articulo en Espafa sobre le prosencia en Lima de una obra de otro gran pintor: Francisco Zurba: an (43), Es bien sabido que en el émbito de La Pintura virteinal peruana, el Cuzco desarrolld Ln estilo propio. El significado de ess escuela pictorica y su parangén con el “estilo, internacional” del arte gético fueron trata dos por Stastny en un articulo que le fue encomendado por la revista The Connoisseur de Londres (48). Una exposicién organizada en el Cuzco por el INC se ocupd de. los ‘origenes de la escuela cuzqueia en rolacir B. Bitti (22). Y entre tanto el importante tema de la pintura mural euzquefi, disperse ‘en numerosas capillas@ iglesia de pueblos y ‘mencionado tan solo de paso por autores anteriores, etd siendo dacumentada fotogré ficamente y estudiada por el historiador Pablo Macers, quien encuentra en esas obras el reflejo de una auténtica Cultura Andina Colonial, diferente a la Occidental (36). El mismo historiador ha dado a la prensa en la Universidad ce San Marcos una obra scerca de una reprosentacién de la rebelion de Tépac Amaru en la cual cree reconocet un retrato del insigne Cacique (35) (N.7). ‘Aunque menos conacida, también en Lima se desarrollo una escuela pictorica entrada en talleres y tradiciones propias. Un primer esbozo de’ su evolucién ha. sido ‘trazedo por F. Stastny en un eatélogo de los retratos de la Universidad de ‘Sen Marcos, Gonservados en el Museo de Arte y de Historia, y en el cual se da cuenta de v piinturas inéditas de Bitti, Alesio, Mermejo y Sabogal (49). EI mismo museo universitario, ublicé anteriormente un Catéloyo general Je su coleccidn, que se edité con motive de 'a inauguracién de sus salas (38). Finalmente algunos aspectos del arte colonial de Lime fueron descritos por E. Sarmiento en un breve opisculo de divulgacién (41) A la pintura virrcinal peruana en general estuvo dedicado el primero de los hermosos fibumes de fotograffes. publicados por el Banco de Crédito (28). La obra se presenta 78 con un texto introductorio por JIM. Ugarte E., que es un paradigma de. vaguedades (WN.8}, El segundo volumen de la serie Arte y Tesoros del Peris de ese Barco esté dedicada 2 a Plateria y como en el caso anterior es Stil tan s6lo por el nimero de léminas que contiene (28). La Repiiliea El siglo XIX, menos favorecido-por lo comin por os ‘historiadores del arte que prefieren investigar la Colonie y Prehispadnicos, también se beneficié con la abundancia de trabajos y merecié qup se le dedicora un conjunto de hermozos dlbumes acompafados por textos historicos mis solventes que los de los libros de Iujo aceres dol periodo anterior, Es asi que Pancho Fierro fue motivo (una vez més) dé une ‘monogratia por el culto “amateur” Manuel Cisneros S., editado pastumamente en 1975, (64). El pintor popular P. Fierro aprendid Mucho de los dibujantes profesionales que trabajaron en Lima desde camienzos del Si- alo XIX. Varios de ellos que se ocuparon de |a iconograffa-de la ciudad son mencionados fn un breve estudio de F. Stastny (60). E editor Milla Batres dedicé dos bellos volume: ‘es @ artistas extranjeros que trabajaron en Lima: Leone Angrand, con minucioso texto histérieo por E. Rivera M. (59), y J. Maur: cio Rugendes, ol itinerante pintor alemén, on comentario de J. Flores (55). Bajo el titulo engafioso “de Pintura Contemporénea se publicé en 1975 el “volumen de “Arte y Tesoros del Peri” La Seleccién de liminas y los toxtos abercen desde Gil de Castro hasta Barreda, 0 sea cubren bisicarhente el siglo XIX, y estuvie- Fon @ cargo del pintor T. Nafiez Ureta y de Sora de Lavalle (58). Los autores reunieron lun material gréfico interesante y se esforza. ‘on por otorgarle al texto un ordenamiento historico, pero ese propésito lamentablemen: te no se cumplié por falta de un minimo de igor metodolagico, Si la pintura republicana ha sido tradicio- nalmente motivo de ostudios reiterativos acerca de unos cuantos artistas, la arquitec. tura ‘nunca recibi6 tal interés hasta que el estudioso arquitecto José Garefa Bryce se ‘cupara de ella. Su més reciente aporta es un articulo sobre la figura de Maties Maestro (66). : tra novedad desempolvada de entre las curiosidades que reservaba oculto el siglo pasado, es la importancia que tuvo le fotogratia en la Lima de los abuelos. Un tema précticamente virgen, apenas aflorado por algin coleccionista previsar, es trabajo de tesis de K. Me Elroy, de la Universidad de Nuova México, quien present6 los primeros frutos de tus investigaciones en una sugestiva exposicion en la Galeria del Banco Continen: 1 (57). Siglo Xx ‘A medida que se aproxima el estudio histérico al presente, la labor de desentrafar los datos significativos de las accidentales es cada vez mis dificil. J. Garefa Bryce ha cum plido esa delicada tarea en un estudio de la arquitectura peruana de 1875 @ 1978 (62). El movimiento artistieo ‘peruano fue emovido en los afios 20 por el Indigenismo, Un aspecto inusitado y revelador de la época se manifiesta en las caricaturas de uno de los artistas que fue miembro del movimiento, ero no de la escuela de Sabogal.” Nos referimos a Jorge Vinatea R. cuyas caricatu- ras motivaron la tesis de bachillerato de Elsa Pagan en ta Universidad de San Marcos (65). Alicia Bustamante, una de las artistas Sequidoras de Sabogal, mis conocida por su coleccién de arte popular que por su labor creative, fue objeto de una exposicion Conmemorative en el Museo de Arte y de Historia de la UNMSM que conserve. su Coleccién folklérica. Con ese motivo se edito Lun Catalogo se dedicé un numero especial de los Cuadernos del Museo a su vida y obra (66, 70) Las tres décadas que cubren ol lapso entre 1940 y 1970 fueron descritas por J. Ugarte E. en un libro que tiene mas de erdnica que de historia del arte contemporéneo del Peri (69). La décade de 1960 en’ la pintura eruana fue motivo de una exposicion enviada por el Museo sanmarquino. @. la cludad de Arequipa. Se edité con esa ocasién lun catélogo:con un breve esquema historico resentado por F. Stastny (67). Otra exposicin igualmente enviada a le Casa del Moral en Arequipa por ese Museo, estuvo dedicada al grabado peruano contemporsneo y_ también estuvo acompariada por un ceatélogo informative (68). Finalmente ta problemiética del arte y de la cultura actuales en el Pert y en ol mundo fue examinada en dislogos dol escritor Mirko Lauer con F. Szyszlo, el pintor de mas re. nombre y de més cultura de nuestro medio (63). Lauer, con un nuevo interés en temas artisticos, eri los cuales ve la posibilided de desentrafiar otras mas complejas cuestiones sociales y culturales (en el sentido antropols. sico de la palabra), también anunc ma publics way wai, way a, ws) we wi. wa, Ls tess abarcan problemas histéricos 0 te mas eorexcs al curriculum de estudios,co- ‘0 por ejemplo al trabajo experimental re- lentamente sustentado por Dore Felies A. scares de la eficacia dela roquacién. (2). Los murales de Paramatea, Nepali, eran les ins hermosos pinturatprehispices conoct. ‘dos, Fueron descubiartos en 1958 y 8 los Pecos aos hablan deranarsexto. por la ‘secién depredadora combinada del hombre YY de las condiciones atmosfrices Ls Galeria det Banco Continental, conduct 3 por el Dr. A. Cartrillin, cumple por ‘medio de sus exposiiones us importante lebor de divugacién y de exploracin. de ‘temas de arte peruano poco sondcklos oer Proceso de estatio, Losbreveseetélogos aur fscompstian Tat muertrat son valoses publ acionatinformatives, El término “mestiz"” fue aplieado por Primera vex al arte por Angel Guido en ‘938. En el libro se repiten varias informacionet pretentades por primera vez por Startny ee simposio de Tulane y tan s5l0 se atrbuye luna obra nuova e Alesio en Lima, aporte oe las documontades: un Sen JerGnimo, que s jos vistas & una copia moderna (claramen te fechads, por afadisurs, en 1894). El ore inal D286. on” Siglo XIX" le eoleccion Ortiz de Zevalos con atrioucién « Jus Go Juanes, EI Simpotio Bruno Rosell fue organizado por el Programa de Arte y two lugar ene Museo de Arte y de Historia de la UNMSM los dies y 10.de mayo de 1974, Se loyeron las sigulentes ponencis nia; C. Rodriguez 5: Sobre | utenticidad de la pintura peruanes A CCastrilén: Reflexiones sobre el ertudio de lo Historia del arte; A. Séncho: Miloge: Une ‘obra musical pervane del Siglo X\ Blanco: Trayectorie dol Cine Peruano. Los {rabojos se van a publicar en tos Cusdernos de Arte y de Histor, En el Cuzco, so ha presented dtimamente luna tess sobre uno’ de los més proifcas Bintores del siglo XVIII: L. Kuon: Marea Zapata. Tesis. Universidad Son’ Antonio, ‘Absd. Cuzco (33) Es ura léstima que esfuerso editorial tan importante no fuersadecuadaments soo do y que les hermosa ldminas a todo color fextén acompafadat por comentarios pi dos_de_ertores y precedes por uns lnnteduceién en 79 GENERAL AVALOS DE MATOS R. y RAVINES, F. 1) 1974 Las antigbetados peruanas yu protec: idm legal En: Rov del Mus, Now XU, Lime FELICES ALCANTARA, Dora E 211076. Eficaie dela rotulacion en ls exposco nes. Tess do Bachilerto, Prog de Arte ._UNMSN. Lima WARTHATERRE, Emilio 3) 1975 Peri, monumentoshistérices y arqueols sieos. Insitute Parsmericeno de Geoura: ia Historia, Méxica 4) 1976) Format erttieas. Ed. J. Mel Lime EPARAZ, Gonzalo do 51 Guta dal Per. Lima sf. 30. ec ‘YEPEZ SANCHEZ, Miguel 611971 La proteecién tegal USSELMAN, P., DUVIOLS, P. Y REICHLEN, N. 711875. Pérou’ Le Guide Biew Paris NL ARTE PRECOLOMBINO BARRIGA DE HOPKINS, Marthe 811976 Fuentes para Is historie de Prd en” las primerss -relaciones crénieas. (1527-1571). Tose de Bachile- rato. Prog de Arte, UNMSH Lina BONAVIA, Duccio 911974 Rlcchats Quetlesni, Pintuias murals rohispinieas. Banco Industrial dol Fert, time HARTH-TERRE, €, 10) 1972 El sino verbal en la corémica Mochic, En: Boletin inet, Franede de Estudios ‘ndings, T1, No 1. Lima 111 1973 Esttice de a erémicaprehispénice Nox: a. Ed. J. Mita Baca (2a, edie} Lime. Cina 12) 1974 E1 boto y lor goopitos de Nazea, En Boletin del inst. Francés de Estudios An ‘ios, Temo 11 No. 3, Limae 131 1976 El simbolo verbal en tos mantos do Paracas. Ed. J. Mejia Boca, Lima 14)1976 EI voesbulario esttico de los Mochices. Ed. MejfaBace, Lima” MIRO QUESADA, Luit 18) 1976 Arquiteccura en i ceria precolombi fa, Gal. 8. Continental. Lime, 720 MUELLE, Jorge 16) 1969 Lar cuoves y pinturas de Toavepal, Mess Redonda Je Ciencias Prehstericas Y Antropoloaleas, Inst. Riva Agiera.T. 1, Lima’ 17) 1970 Las pinturas de Toquapala, En: “100 for de Araueologia en el Ped”. Edie Petréloos dol Por Line 18} 1972 Las euever de Toquepele. En: Manes, Southern Peru Copper Corpor. Nov 47, 80 Tima! PULGAR VIDAL, Jovier 19) 1976 Quileasrte rupesteo on el Pers ‘UNMSM, Gal. Bea. Continental. Lime RAVINES, Roger ¢ ISBELL, Willgm H. 20) 1978 Garagay: sitio ceremarialteniprano én a valle de_Lims. En: Rew del Mus, Nec. XLI,p. 253. 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Upare E. y'S. de Laval, Banco de Crédito dal Per, Lima GOLECCION TESOROS DE ARTE COLONIAL PERUANO 28s) 1974Son Francisca Famicoe del “Uma. Testor de R. Vol. 1, Lima GONZALES SALAZAR, Manuel 30) 1970 El PerG yet Arte, Lima HARTHATERRE, Emilio 31/1974 Las figuras patlentes en ta arquitectura ‘mostiza arequipeha. Edit, Universitaria, Cima. INSTITUTO NACIONAL DE CULTURA Y CONCEIO PROVINCIAL DEL CUZCO. 92) 1974 Exposicion, Bikti tor origenes de le sseuala cuzqueha, Intradue de) de Mesa. Cuzco. KUON Lizzy 33)1973 (71 Mareo Zapete. Tosis bachillrst. Univ. ‘Nac.8. Antonio. Cusco Lweks, mar 34) 1943 Tipolosl de la etcutura decorativa Ihisniniea on Ia arquitectura andine del siglo XVII En: Bol. det Cen. de Iver. Hist, Estée, No. 17, Caraeae MACERA, Pablo Bp11975 Retrato de Tupac Amaru. ume 136) 1975 Ef orto mural euzqueto, silos XVIMXX. En: Apuntos. Rev. de Cian. Soc. U. del Paeitica. APO I, No.4, Lime MESA, J.y GISBERT, 7 50/1972 El pintor Mateo Pérez de Alsi, Cuadernos de Arte y Arqusologia. 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En: Cuadernos, de ‘Arte y de Histor. No.2. Museo de Arte Padstistoria, UNMIS Lima 157) 1975 Pintura Peruana Contomporsines: dice: ‘del 60 Cattioge Banco Industral do! Pert. Casadel Moral Aroaipe, Lime 68) 1076 La estampa: arte de dit y arte de mass. Catalogo: "Grabado Poruane Contempo: téneo™ Banco Industral Cosa del Moral, ‘Arequipa, Lima UGARTE E..JM. 169) 1970 Pinturay escultura en el Pert Contempo: Faneo, Ed. Universitari. Lima \VAS!, Rosi Z.de Jo) 1874 Alicia Bustamante yl arte popula Cronologia. Bibiograt fs. En: Cuadernos Ge Arte y de Historia No. 2. Museo de [arte y de Historia UNMSY. Lima. 81 N 6715 S78 ej.2 Qxte Berueno: No. 20:21, enerdjunio 1976 LimaPerd [nl Qete Peruano: INVESTIGACIONES Y DIFUSION, 1970-1976 por Francisco Stastny. f LA SITUACION ACTUAL para escribir una ‘resefia acerca dela westigacion en el dominio de la historia det arte en ol Perd, No hace muchot aos Semejante tarea na hubiera ocupado mis de tuna carilla. Con excepeién de uno que otto specialists aislado que se interesaba en exo problemas, reinaba una casi total indiferen Gia hacia’ Ta historia artistica, Hoy lo situacion es distinta. En los Gitimos cinco affos se han publicado més volimenes sobre temas de arte por editores del pais, que los que se han producido en toda la historis editorial “del Perit desde los tiempos de ‘Antonio Ricard. El mero hecho de que se hhaya pensado incluir una nota sobre la situa n en el campo del arte on este numero especial de los Cuadernos dedicado a in vestigacion, ya es un sintoma de’ que los tempos han cambiad. Es por eso también que el momento no puede ser mis propicio. para llamar te jenein sobre ol rumbo. que estén tomando las publiesciones y trabajos on el area del ‘arte peruano y" sobre las necesidades especiales que tiene la. investigacion en exe campo, que como toda discipline ciantifica ‘debe reunir cierto requisitos metodologicos Ha llegado sin duda el momento pera que tanto las universidades que propicion los 70 estudios, como los editores 0 entidader auspicisdoras de les publicaciones reciente: ‘mente aparecidas, perciban los requisitos ~especiticos que exigen las tareas de descubri ‘miento y de divulgacion de las artisticas de pats. Ante todo la investigacién ‘debe ser plena y explicitamente apoyada con los recursos de egulpamionto y personal adocuados. Y su vez Ie iniciativa editorial eberis ser adecuadamente orientada por luna asesorfa entendida, = fin de que lor trabajos de investigecién encuentren Ia divulgacion que merecen; y que, por otro lado, nose produzcan’ Innecesariamente textos improvisados para satiefscer repent! nas demendas deedicién, LAHISTORIOGRAFIA ARTISTICA ENELPERU. Los trabajos historicos sobre erte peruano se iniciaron on la década de 1920 con algunos esfuerzos sislados (U. Gael, J. Rive ‘Aaiiero, F. Cossio del Pomar, LE, Valeér cell, Era 18 6poca del entusiazmo americanis te de los historiadores de la arquitecturs argentinos (M. Noel, A. Guido), cuyos estudios englobardn los patses andinos mis ‘cercanos asus fronteras. Se empezd entonces |e. publieacién, entre otros documentos histrieos, de" datos. relativos a algunos artistas, arquiteetos y -monumentos, Los tscritos de ese: periodo an su estuerz0 por integrar el fenomeno artistico en la imagen general de la culture peruana tienen un es ‘eter auténticamente pionera; sin embargo interés todavia fue limitado y poco soste ido, ‘Aunque esos primaros esbozos estuvierar irigidos a estlarecer parciaimente los problemas de estilo y del earécter formal de! arte peruano, su mayor incidencia estuve dedicada a la recopilacion de datos histori: ‘cos. Serd esa. iltima tendencia la que pradominard més claramente en el panorams de [a Investigacion. peruana del arte en la segunda oleada de trabajos publicados que se produjo.a partir del afio 1938. E! periodo de la segunda guerra mundial trajo consigo dos ‘consecuencias en el smbito Iatinovamerica: no: por un lado, el aislamiento fisico del Continente, que’ indujo 2 concentrar el interés en lo. propio; y por otro lado, el espertar del interés por los estudios latino-americanos en el mundo académico de los Estados Unidos, como consecuencia de la politica del buen vecino hacia sus aliados en la guerra, Esta segunda situacion crearé las condiciones pars la produccién de importen- tos trabajos de sintesis, como se indicaré mas adelante. En lo que se refiere al nuevo interés por le realidad local, ésto convertira 3 Ia década del 40 en la etapa mas fetil en lo que se rofiere a la recopilacién de datos de archivo y de informacién historica bisica. En ste periodo empez6 2 publicar sus obras principales el investigador mas_prolifico y sostenido del arte peruano: el arquitecto Emilio Harth-terré y lo mismo hardn varios otros historladores: R. Vargas Ugarte, G. Lohmann, D. Angulo, J. Pefia Prado, Barriga, B. GentoSanz, H. Velard Maristegui Oliva, etc ‘A partir de 1949 se cosecharon los pprimeros. frutos del Intenso trabsjo de lacion anterior, En los préximos diez afios se publicaron’ las primeras grandes sintesis del arte peruano y latino-americano, que se esforzaron por comprender el Fenomeno artistico de esta parte del mundo fen un contexto histérico mas universal y en su filiacion directa con artistas y tendencias de Espafa, Italia, Flandes y Francia, Sin ‘excencion estas obras fueron el producto de investigadores foréneos. Algunos trabajeron durante lapsos mis o menos sostenidos en el pals y otros s6lo ostuvieron de paso: H. Wethey, E. Marco D.,

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