‫ز الفروقات األساسية في أساليب كتابة الخط الديواني‬

‫فى‪ :‬مقاالت خطية فى‪ :‬يناير ‪ 2014 ,01‬كتبه‪Hasan Abu Afash :‬‬

‫التعامل العثماني مع الخط العربي عند حدود تجويد موروثه الفني والتاريخي الذي استقبلته المدرسة‬
‫العثمانية من المدرستين البغدادية والمصرية فحسب‪ ،‬بل كان للمدرسة العثماني أيضًا مبتكراتها الفنية‬
‫لتي شكلت إضافات نوعية إلى التاريخ الفني للخط‪ ،‬في القرن التاسع الهجري (الخامس عشر الميالدي)‪.‬‬

‫هذا التجويد واالبتكار بعناية الدولة العثمانية‪ ،‬فنشأت خطوط جديدة عثمانية خالصة‪ ،‬اسمًا وأسلوبًا‬
‫فضًال عن مبتكريها‪ ،‬وهذه الخطوط هي‪ :‬الديواني‪ ،‬جلي الديواني‪ ،‬على الرغم من أن تسلسًال تاريخيًا‬
‫على مسرح التداول الوظيفي والفني (من قبل الدولة العثمانية إلى حين ظهورها)‪ ،‬يمكن أن يقيم هذه‬
‫على هذا النحو أيضًا‪.‬‬

‫لخط الديواني من الخطوط الجميلة‪ ،‬قديم المنشأ عثماني األصل‪ ،‬إذ يعتبر هذا النوع من الخط عند‬
‫ن خط الديوان الهمايوني السلطاني للحكومة العثمانية‪.‬‬

‫ا الخط عندما فضلت بعض الدول اإلسالمية استخدام الخط (التوقيعي) خطًا رسميًا حتى القرن التاسع‬
‫(الخامس عشر الميالدي) من بين األقالم الستة‪ ،‬وهي‪ :‬الثلث‪ ،‬النسخ‪ ،‬المحقق‪ ،‬الريحاني‪ ،‬التوقيع‪ ،‬الرقاع‪،‬‬
‫ضع مقاييسها ابن مقلة‪ ،‬ومع مرور الزمن تعرضت تلك الخطوط إلى تحوالت في بالد فارس‪ ،‬وُا ستنبط منها‬
‫يد ُع رف باسم (التعليق القديم) في القرن الثامن الهجري (الرابع عشر الميالدي)‪ ،‬وقد أخذت الدول التي‬
‫فارس باستخدام التعليق القديم في مراسالتها الرسمية‪ .‬ومراعاة الستخدام المصطلحات على نحو سليم‪،‬‬
‫شارة إلى أن خط التعليق القديم قد تطور مع الزمن‪ ،‬فنشأ عنه في بالد فارس ما ُع رف بخط (نسخ تعليق)‬
‫للفظ‪ ،‬فقد أطلق عليه (نستعليق)‪ ،‬وقد استحسن العثمانيون خط النستعليق‪ ،‬وأخذوا بكتابته ابتداًء من‬
‫لثاني للقرن الخامس عشر الميالدي‪ ،‬إال أنهم فضلوا تسميته (تعليق)‪ .‬وعندما خسرت دولة الخروف األبيض‬
‫لو) التركمانية‪ ،‬التي كانت تمثل احدى تلك الدول‪ ،‬معركة (اوتلق بلي) التي خاضتها مع الدولة العثماني عام‬
‫‪1473-‬م)‪ ،‬قام السلطان العثماني (محمد الفاتح) باستقدام أرباب الفنون والحرف من قصر دولة الخروف‬
‫إلى اسطنبول‪ ،‬وبذلك انتقل التعليق القديم إليها‪ ،‬وكان العثمانيون حتى ذلك الوقت يستخدمون الخط‬
‫ي في مراسالت الدولة‪ ،‬وخط الرقاع في النصوص الطويلة‪ ،‬وكانت تلك الخطوط في األصل تمثل نقطة‬
‫ي ظهور خط التعليق القديم‪.‬‬

‫لدى كتاب الديوان العثماني خطًا جديدًا ناجمًا عن تعرض التعليق القديم لتحوالت في الشكل‪ ،‬وأطلق عليه‬
‫ية اسم الخط الديواني‪ ،‬وأول من وضع قواعده “ابراهيم منيف” بعد فتح القسطنطينية عام (‪857‬هـ‪-‬‬
‫ببضع سنين‪ ،‬وبقى العمل به مستمرًا في دوائر الدولة العثماني حتى استبدل األتراك الخط العربي بالحروف‬

‫ت مصر الملكية فيما بعد السلطة العثماني في هذا النهج‪ ،‬فاستعمل في اصدار اإلنعامات‪ ،‬والشعارات وبعض‬
‫ملكية األخرى‪ ،‬كما استعمل للكتابة في أسفل الطغراوات‪.‬‬

‫بل كتابة هذا النوع من الخط من دون تشكيل‪ ،‬فقد برز ‪-‬رغم شكله البدائي‪ -‬الخط الديواني الجلي في‬
‫قرن التاسع الهجري (القرن الخامس عشر الميالدي) باستخدام الحركات‪ ،‬وإشارات ملء الفراغات فيه‪ ،‬وكتب‬
‫ل قنوات‪ .‬ومع أن كلمة (جلي) التي أضيفت إلى تسمية بعض الخطوط للداللة على سمك وعرض الخط‪ ،‬كما‬
‫ل في الثلث الجلي والتعليق الجلي‪ ،‬إال أنها استخدمت في هذا الموضع للداللة على معنى الوضوح‪ ،‬إذ أن‬
‫ع من الخط لم يكتسب صفة الجلي نظرًا للكتابة بقلم أسمك من قلم الديواني‪ ،‬بل الستخدام عدة اشارات‬
‫ضيته لتزيده وضوحًا‪.‬‬

‫ف الديواني الجلي في نهاية القرن العاشر الهجري وأوائل القرن الحادي عشر‪ ،‬وابتدعه (شهال باشا)‪ ،‬وقد روج‬
‫الخط في أنحاء البالد العثماني وأولوه العناية بكتابته في المناسبات الجليلة الرسمية‪ .‬وأغلب استعماالته‬
‫ماته في كتابة اإلجازات العلمية‪ ،‬والمستندات‪ ،‬والصكوك‪ ،‬وشهادات المعارض‪ ،‬والعملة الورقية‪ ،‬والبطاقات‬

‫ة‪ ،‬وغير ذلك من مظاهر الزينة والترف‪ .‬ويكمن جماله في بروز سطوره التي ازدحمت فيها الكلمات‪ ،‬ولذا‬
‫ته المتفرقة ال تشكل جمالية كما لو كانت متراصة‪.‬‬

‫خط الديواني أكثر شموًال بذلك من خط جلي الديواني‪ ،‬ألن معظم الكتاب والخطاطين ال يحبذون استخدام‬
‫ة ف ال ا‬ ‫ط ال ا ال‬ ‫أ ال‬ ‫ا ل لك‬ ‫قا‬ ‫ةكا‬ ‫ل طا ا ل‬
‫لى نطاق واسع لصعوبة كتابته وقراءته‪ .‬وربما لذلك تعددت أساليب خط الديواني المستخدمة في الوثائق‬
‫عامة‪ ،‬اذ تحتفظ أرشيفات الدولة بوقفيات وإعالم وحجج وبراءات وفرمانات ومراسالت وغيرها من‬
‫مكتوبة بخط ديواني (مقرمط)‪ ،‬وديواني دقيق‪ ،‬ما يجعلها تحتل المرتبة الثانية بعد خط (السياقت) بين‬
‫خط وأساليبه المستخدمة في عموم الوثائق العثماني‪.‬‬

‫ن هذين النوعين من الخط يتمتعان بأعلى درجات الفن‪ ،‬ويتميزان بإمكانية الكتابة على نحو متداخل‪ ،‬فان‬
‫وكتابتهما تتطلبان اختصاصًا مما يحول دون إحداث أي تحريفات فيهما‪.‬‬

‫يد الخط الديواني فيعود إلى الصدر األعظم شهال باشا (‪1103‬هـ – ‪1785‬م) في زمن السلطان العثماني‬
‫ثالث)‪ ،‬وقد أحاط الخطاط (أحمد عزت) بهذا الخط وألف مجموعة المشق التي كانت نموذجًا لكتابة ميزان‬
‫لمرموزة بعدد النقط‪.‬‬

‫ذا الخط إلى مرحلة التجويد في أوائل القرن التاسع الهجري (الخامس عشر الميالدي(‪ ،‬عندما ظهر الخطاط‬
‫متوفى سنة (‪1341‬هـ) ثم الخطاط المشهور (ممتاز بك) وبعده الخطاط (أحمد الكامل) رئيس الخطاطين‪.‬‬

‫ة حروف الخط الديواني على المرونة والمطاوعة والتقويس والتدوير‪ ،‬ساعدت على عملية التراكب‬
‫‪ ،‬كما أن هذا التراكب والتقاطع يكون بنسب متفاوتة‪ ،‬وذلك تبعًا لألسلوب المعتمد في هذا النوع من الخط‪،‬‬
‫ك ثالثة أساليب معتمدة في الخط بصورة واضحة‪ ،‬وهي‪:‬‬

‫سلوب العثماني‪:‬‬

‫الخطاط (محمد عزت)‪ ،‬إذ تتميز هيكلية حروفه بصغر حجمها‪ ،‬وتكون متشابهة‪ ،‬أو أقرب ما تكون إلى‬
‫خط الرقعة‪ ،‬وتكون منكمشة أي مقرمطة على الرغم من رشاقتها‪ ،‬ولهذا ال يتحقق التراكب والتقاطع في هذا‬
‫ألنه يعتمد نظامًا واحدًا فقط‪ ،‬وهو نظام السطر التتابعي‪.‬‬

‫سلوب المصري‪:‬‬

‫الخطاط (مصطفى غزالن بك)‪ ،‬والذي سمي على اسمه بالخط الغزالني‪ ،‬وتتميز حروفه بالطول‪ ،‬أي أنها‬
‫عف المساحة التي تشغلها حروف األسلوب العثماني‪ ،‬ولها القابلية على المرونة والمطاوعة إلى مديات كبيرة‪،‬‬
‫الحروف في أقصى فاعليتها‪ ،‬محققة بذلك الحركات الدورانية‪ ،‬فضًال عن تمتع حروفها المنفصلة باالتصال‪،‬‬
‫عطي الشكل وحدة متماسكة‪ ،‬كما يمكن تحقيق التكوينات فيها‪.‬‬

‫سلوب العراقي أو البغدادي‪:‬‬

‫الخطاط (هاشم محمد البغدادي)‪ ،‬تتميز حروفه بالجمع ما بين األسلوبين العثماني والمصري‪ ،‬فهي ذات‬
‫عالية على التسطير‪ ،‬كما يمكن تحقيق التكوينات فيه‪ ،‬ولكن بوساطة اللجوء إلى تصرفات تصميمية في‬
‫حرف‪ ،‬وضمن جماليته التي ال تمس خصوصية هذا الخط‪.‬‬

‫لفروقات األساسية في حروف الخط الديواني‪ ،‬سنعتمد ميزان حروف الخط الديواني مطبقًا على حروف‬
‫الثالث العثماني والمصري والبغدادي‪ ،‬وهي األساليب األساسية في هذا النوع من الخط والتي تضم‬
‫ن الثالثة المميزين بها وهم الخطاط العثماني (محمد عزت)‪ ،‬والخطاط المصري (مصطفى غزالن)‪ ،‬والخطاط‬
‫(هاشم محمد البغدادي)‪ ،‬وجاء هذا االختيار اعتمادا على الشهرة والكفاءة التي يتمتع بها الخطاطون الثالثة‬
‫ل الخط الديواني‪ ،‬والنضباط حروفهم‪ ،‬وتنوعهم الجغرافي‪ ،‬والزماني‪ ،‬وعلى النحو اآلتي‪:‬‬

‫ف اآللف‪ :‬ويكون على هيئتين المرسل والكاسي‪:‬‬

‫ألولى‪ :‬حرف األلف المرسل‪:‬‬

‫حرف األلف المرسل عند كتابته من ثالث حركات عند الخطاطين الثالثة‪ ،‬الحركة األولى وهي بداية حرف‬
‫للون االحمر) إذ تتكون من أربع نقاط في األسلوبين العثماني والمصري‪ ،‬أما في األسلوب البغدادي فيتكون‬
‫نقاط‪ ،‬أما الحركة الثانية وهي تشظية األلف المرسل (اللون األزرق) فتتكون من ثالث نقاط في األسلوبين‬
‫والبغدادي‪ ،‬أما في األسلوب المصري فتتكون من ثالث نقاط ونصف‪ ،‬أما الحركة الثالثة واألخيرة لحرف‬
‫لون األسود) فتتكون من ثالث نقاط في األسلوبين العثماني والبغدادي‪ ،‬أما في األسلوب المصري فتتكون‬
‫ين فقط‪.‬‬
 ‫لثانية‪ :‬حرف األلف الكاسي‪:‬‬

‫حرف األلف الكاسي من ثالث حركات أيضًا؛ الحركة األولى والثالثة مطابقة للحركتين األولى والثالثة في‬
‫مرسل‪ ،‬أما الحركة الثانية (اللون األزرق) وهي الكأس فتتكون من ثالث نقاط في األسلوبين العثماني‬
‫ي‪ ،‬ومن نقطتين ونصف في األسلوب البغدادي‪.‬‬

‫الباء‪:‬‬

‫ى ثالث هيئات‪ :‬الباء الكبير والوسط والصغير في كال األسلوبين المصري والبغدادي‪ ،‬أما األسلوب العثماني‬
‫حرف الباء على هيئتين فقط وهما الوسط والصغير‪.‬‬

‫ألولى‪ :‬حرف الباء الكبير‪:‬‬

‫حرف الباء الكبير عند كتابته من حركتين‪ ،‬ويكون طوله عشر نقاط في األسلوب المصري‪ ،‬وثماني نقاط في‬
‫البغدادي‪.‬‬

‫ثانية‪ :‬حرف الباء الوسط‪:‬‬

‫باء الوسط من حركة واحدة فقط في األساليب الثالث‪ ،‬ويكون طول الباء الوسط في األسلوب العثماني‬
‫ط‪ ،‬وفي األسلوب المصري أربع نقاط‪ ،‬وفي األسلوب البغدادي ثالث نقاط‪ .‬ويكون مستوى نزول حرف الباء‬
‫طر في األساليب الثالث بمقدار نقطتين‪.‬‬

‫الحاء‪:‬‬

‫حرف الحاء من هيئة واحدة وهو المرسل‪ ،‬ما عدا األسلوب البغدادي يتكون من هيئتين المرسل والمضموم‪.‬‬
 ‫ألولى‪ :‬الحاء المرسل‪:‬‬

‫حرف الحاء من أربع حركات في األسلوب العثماني والمصري والبغدادي‪ ،‬ويكون حجم الحركة األولى (اللون‬
‫نقطة واحدة في األساليب الثالثة‪ ،‬أما الحركة الثانية (اللون األزرق) فيكون حجمها نقطتين في األساليب‬
‫يضًا‪ ،‬أما الحركة الثالثة (اللون األخضر) فيكون حجمها ثالث نقاط في األسلوب العثماني والبغدادي‪ ،‬وأربع‬
‫األسلوب المصري‪ ،‬أما الحركة الرابعة (اللون األسود) فيكون حجمها نقطتين في األسلوب العثماني‪ ،‬وأربع‬
‫األسلوب البغدادي‪ ،‬وخمس نقاط في األسلوب المصري‪.‬‬

‫ثانية‪ :‬الحاء المضموم‪:‬‬

‫حرف الحاء المضموم من أربع حركات‪ ،‬إذ تكون الحركات الثالث األولى مشابهة للحركات الثالث األولى في‬
‫حاء المرسل في األسلوب البغدادي‪ ،‬أما الحركة الرابعة (اللون األحمر) في الحاء المضموم فتتكون من ثالث‬

‫الدال‪:‬‬

‫رف الدال على هيئة واحدة‪ ،‬ويتكون من ثالث حركات في األسلوب العثماني والمصري والبغدادي‪ ،‬وتتكون‬
‫ألولى (اللون األحمر) من نقطتين في األسلوب العثماني والمصري والبغدادي‪ ،‬أما الحركة الثانية (اللون‬
‫فتتكون من نقطتين أيضًا‪ ،‬أما الحركة الثالثة وهي التشظية (اللون األسود) فتتكون من نقطتين في‬
‫العثماني والبغدادي‪ ،‬ونقطتين ونصف في األسلوب المصري‪.‬‬

‫الراء‪:‬‬
 ‫رف الراء على هيئة واحدة‪ ،‬ويتكون من حركة واحدة فقط في األسلوب العثماني والمصري والبغدادي‪ ،‬إذ‬
‫ول حرف الراء من ثالث نقاط في األسلوب العثماني‪ ،‬وخمس نقاط في األسلوب المصري‪ ،‬وأربع نقاط في‬
‫البغدادي‪.‬‬

‫* ما سبق عن األستاذ ثائر األطرقجي في مدونته‪ ،‬وما يلي ذلك من تعليقات األستاذ عبد اهلل بن سواد‬

‫د والضاد‪:‬‬

‫طة الضاد في األسلوب العثماني والمصري‪ ،‬أما األسلوب البغدادي فتكتب منفصلة‪ .‬أما الطاء فتكون لينة‬
‫غير في األسلوب العثماني‪ ،‬وفي األسلوب البغدادي ألفها دائرية لينة‪.‬‬
 ‫الفاء والقاف‪:‬‬

‫غر حرف الفاء في األسلوب العثماني‪ ،‬ويبلغ حجم كاستها ثالث نقاط‪ ،‬بينما هي أربع في األسلوبين المصري‬
‫ي‪ ،‬ويبدو تفردها في البغدادي بوضوح نقطتها وعدم اتصالها مباشرة‪.‬‬

‫ف القاف فيالحظ اتساع كاستها‪ ،‬وتربعها بقدر ثالث نقاط في األسلوب العثماني وفي البغدادي والمصري‬
‫ستها‪.‬‬

‫ن العادية والسين المعلقة في خط الديواني بين األسلوب العثماني واألسلوبين المصري والبغدادي‪.‬‬

‫نان السين صغيرة ومدغمة وارتفاعها عن السطر نقطتان وحوض كاستها ثالث نقاط في األسلوب العثماني‪،‬‬
‫سلوب المصري تكون أسنانها بارزة وارتفاعها أكبر وكاستها أصغر وتكون بمقدار نقطتين‪ ،‬وفي األسلوب‬
‫تشبه كثيرًا األسلوب المصري إال أن حوض كاستها أعرض وارتفاعها كاألسلوب العثماني‪.‬‬

‫المعلقة تبدأ في ‪  ‬األسلوب العثماني بقطة القلم ‪  ‬وتنحدر برفع القلم وعمقها نقطتان وكذلك ارتفاعها عن‬
‫قداره نقطتين‪ ،‬وفي األسلوب المصري تكون بدايتها لينة وأشد انحدارًا وعمقها نقطة وارتفاعها ثالث نقاط‪،‬‬
‫دي فأقل انحدارًا وأعمق وارتفاعها عن السطر نقطة ونصف تقريبًا‪.‬‬
 ‫الراجعة والمرسلة‪:‬‬

‫ن الراجعة مستطيلة الرأس في األسلوب العثماني‪ ،‬ولينة في البقية‪ ،‬كما تبدو قصيرة الذيل جدًا عن البقية‪،‬‬
‫ي المرسلة واضحة الشظية في العثماني عن البقية التي يبدو الدوران اللين فيها جليًا‪.‬‬
 ‫ف الكاف‪:‬‬

‫سمها من األلف المجموعة في مختلف األساليب دون ذيلها‪ ،‬وتطابقها تمامًا مع الالم عدا إشارة الكاف‪،‬‬
‫تساع كاستها واستواء تقورها‪ ،‬وتتميز في األسلوب المصري بصغر كاستها‪ ،‬وطول نهايتها‪ ،‬أما في األسلوب‬
‫فتتميز بعمقها واستدارتها‪ ،‬والالم مثلها تمامًا‪.‬‬

‫ف الميم‪:‬‬

‫ي األسلوب العثماني بصغر حجمه وقصر نهايته وليونتها‪ ،‬وقد تطور في األسلوب المصري والبغدادي وزادت‬

‫ف النون‪:‬‬
‫ختالف شكليه في األسلوب العثماني بين الطويل متصل النقط والعادي المنقط بالداخل‪ .‬وقد تم استحداث‬
‫دورة المقفلة في األسلوب المصري‪ ،‬وتبعه في ذلك البغدادي‪ ،‬ولكن تساوت أجزاؤها تمامًا في األسلوب‬
‫أما البغدادي فقد اختلف الجزء األول فكتب بعرض القلم مشابهًا لصورته في األسلوب العثماني‪.‬‬

‫ف الهاء‪:‬‬

‫ف الهاء في أول الكلمة ويبدو قريبًا جدًا في األسلوب العثماني من هاء الرقعة صلبًا ذو استقامة‪ ،‬أما في‬
‫المصري فيظهر لين المفاصل‪ ،‬وأطول عموديًا‪ .‬ويبدو في األسلوب البغدادي متأثرًا باألسلوب العثماني‪،‬‬
‫خذ ليونة األسلوب المصري‪ .‬و تبدو الهاء المفردة أيضًا كهاء الرقعة مربعة ومائلة جهة اليمين‪ ،‬وتظهر في‬
‫المصري كرقم خمسة تمامًا مع استقامة واضحة‪ ،‬بينما تبدو في األسلوب البغدادي مضغوطة عموديًا مع‬
‫نحو اليمين قليًال‪.‬‬

‫ف الواو المرسلة والمجموعة‪:‬‬

‫كبر رأسها في األسلوب العثماني وقصر ذيلها‪ ،‬والعكس في األسلوب المصري حيث تمتاز بصغر الرأس‪،‬‬
‫طول الذيل ضعف طوله في األسلوب العثماني‪ ،‬وقد أخذ األسلوب البغدادي كبر الرأس من األسلوب العثماني‪،‬‬
‫ن األسلوب المصري طول ذيلها‪ ،‬وينطبق ذلك نفسه في الواو المجموع‪.‬‬
 ‫ف الالم ألف‪:‬‬

‫األسلوب العثماني صغيرة ومدغمة الالم باتصال واحد‪ ،‬وتتساوى األلف والالم في ارتفاعهما البالغ نقطتين‪،‬‬
‫الثاني لم يرد إال في هذه األسلوب بعرض القلم نزوًال بدقيقه‪ ،‬والثانية مثلها وأصغر منها‪ .‬وتكون في‬
‫المصري مرتفعة ويظهر فيها التقسيم للحركة باللون األحمر والنزول باأللف بمقدار نقطتين ونصف‪ .‬وتبدو‬
‫األسلوب البغدادي أقصر من األلف ارتفاعًا واأللف أصغر وأرشق‪.‬‬

‫ء المفردة والمتأخرة‪:‬‬

‫عرض كاستها وصغر رأسها وتأخره عن بطنها في األسلوب العثماني‪ ،‬وتكون الياء الراجعة صغيرة جدًا ‪ .‬أما‬
‫لوب المصري فتكون لينة وممطوطة ولها شكلين أحدهما دقيق النهاية وطويل‪ ،‬واآلخر ملتف على الرأس‪،‬‬
‫ء الراجعة تكون لينة وطويلة أكثر‪ .‬أما في األسلوب العراقي فيتقدم رأسها على بطنها ويصبح كبيرًا ‪.‬‬
 ‫بة لفظ الجاللة (اهلل)‪:‬‬

‫ى صورتين في جميع المدارس؛ األولى‪ :‬بالمين‪ ،‬والثانية بالم واحدة‪ ،‬على اعتبار الجزء المكمل لأللف المًا‪.‬‬
‫ي األسلوب العثماني بدأ بأسنان صغيرة جدا كالسين‪ ،‬وتطور لدى الخطاط (حليم) فكتبه بأسنان واضحة‬
‫سلة‪ ،‬أما في األسلوب البغدادي فبدا بالمين كبيرين جدًا ‪ ،‬وكذلك بالم واحدة متوسطة‪.‬‬
 ‫م المصطفى محمد صلى اهلل عليه وسلم‪:‬‬

‫األسلوب العثماني كصورته في خط الرقعة‪ ،‬ولكنه تطور واتضح‪ ،‬ويظهر ارتفاعه وانفصال أحرفه عن بعض‬
‫وب المصري‪ ،‬أما في األسلوب البغدادي فيبدو كالمصري مع اختالف يسير في الميم‪.‬‬

‫ت في كتابة الخط الديواني‪:‬‬

‫ف التاء في األسلوب العثماني يكتب بصورة حرف النون في الرقعة‪ ،‬وكذلك حرف الميم صورته تشبه حرف‬
‫فضل تركه بهذه الصورة توضيحًا وتسهيًال للقراءة‪.‬‬

‫بعض صور كتابة الكلمات المتصلة في األسلوب العثماني والتي يصعب قراءتها ويحصل معها اللبس‪،‬‬
‫عدم استعمالها وكتابتها بالصورة العادية‪.‬‬
‫طر مهم جدًا في الكتابة الخطية‪ ،‬إذ هو مرتكز األحرف‪ ،‬وعليه قيامها‪ ،‬وبدونه ال تستقيم الكتابة وال تقوم‪.‬‬
‫حرف البد أن تنزل عن مستوى السطر في جميع الخطوط ومنها الخط الديواني‪ ،‬وهي ‪:‬الباء والحاء والعين‬
‫لميم والكاف والالم الطويلة والهاء الوسطية فقط‪..‬‬

‫المتطرفة الصاعدة (في أعلى الصورة) ورد كتابتها لدى الشيخ عزيز الرفاعي الخطاط العثماني الشهير‬
‫في خط الرقعة ولم ترسم فيما قبل‪( .‬في وسط الصورة) كما كتبها الخطاط محمد إبراهيم علي بنفس‬
‫في المجموعة الفاروقية‪ .‬هذا وقد وردت كتابتها كالهاء في خط جلي الديواني صاعدة وملتوية النهاية لدى‬
‫أحمد محمد عبدالعال من األسلوب المصري (أسفل الصورة)‪.‬‬
‫‪ :‬بدأ هذا المقال األستاذ ثائر األطرقجي‪ ،‬وقد أكمله األستاذ عبد اهلل بن سواد‪ ،‬واهلل أسأل لهما الصحة‬
‫وأن يفيدنا اهلل من علمهما وخبرتهما‪.‬‬

‫‪‬‬ ‫شراء خطوط هبة ستوديو‬