RED HOUSE IN BEXLEYHEATH

Philip Webb en William Morris

1859

KU Leuven Faculteit Architectuur

Barg/Biag/Barb/Biab 32 Methodiek
2021-2022
Sybille van Doorslaer de ten Ryen, Ulrike (Ulli) Van Essche, Loreley Van Bosbeke
groepsnummer: 107
Architectuur Methodiek 2021-2022

1. ORIGINELE STAAT EN GESCHIEDENIS VAN HET GEBOUW

Publicatie 1 :
Bibliografische referentie:
Hollamby, Edward. “Philip Webb, red house Bexleyheath”, in Arts & Crafts Houses 1, 14-27.
London: Phaidon, 1999.
Soort bron: essaybundel
Grafisch materiaal: Plannen en snedes, zowel van het volledige gebouw als van details en een
foto van het exterieur.

Publicatie 2 :
Bibliografische referentie: Cooper, Nicholas. “Some architectural histories.” Architectural
History ,Vol. 49 (2006), pp. 207-221. SAHGB Publications Limited.
Soort bron: wetenschappelijk artikel
Grafisch materiaal: /
Wetenschappelijk artikel

Publicatie 3 :
Bibliografische referentie: Poe, Simon. “William Morris and the Red house.” British art
journal no, 7 issue 2(1991) ;120-121.
Soort bron: Vaktijdschrift
Grafisch materiaal: /

Publicatie 4 :
“The Arts and Crafts Movement at Red House.” National Trust, 1 mei2020.
www.nationaltrust.org.uk/red-house/features/the-arts-and-crafts-movement-at-red-house.
Soort bron: internetbron
Grafisch materiaal: foto’s van het exterieur en interieur

1|Page
Architectuur Methodiek 2021-2022

1.1 Samenvatting van de publicaties

‘The red house’ is een van de bekendste Britse gebouwen en wordt zelfs omschreven als een
bedevaartsoord voor architectuurstudenten.1 Het huis brak vele van de voorheen gestabiliseerde
regels van victoriaanse architectuur. Het weigerde mee te doen aan de fashion van de toenmalige
populaire ornamenten en de historisch-gevolgde stijl.2

Beide Morris en Webb waren geen fans van onnodige decoratie elementen, en kozen in plaats
daarvan voor de utiliteit van een design. Hiermee gaven ze de start aan van wat later de Arts en
craft-movement werd.3

Webb verkoos liever de typisch britse werkklasse architectuur als zijn referentie.4 Met als
resultaat dat het gebouw pittoresque en asymmetrisch gebouwd is met een mix van traditionele
constructie technieken en middeleeuws gestijlde kantjes zoals het steile dak, de hoge schoorsteen
en de puntige bogen in de plafonds. Deze asymmetrie werd verkregen door het elimineren van
onnodige verhogingen en ramen aan te brengen die het pand anders symmetrisch zouden maken.
Daarnaast verkoos Webb ook voor bakstenen uit de regio, de rode baksteen, vanwaar het huis
zijn naam verkreeg. 5

Het huis keert in zijn ontwerp terug naar de menselijke waarde, merkbaar aan de omvang en
extreem comfortabiliteit van het gebouw. De focus ligt op de natuurlijke flow van de elementen
en zijn uitstraling alsof het deel zou uitmaken van het landschap. Dit is zeer hard te merken in
Morris’s studio, waar er ramen bevinden aan alle kanten van de ruimte en waar men weliswaar
uitkijkt op de olive garden.6

Ook werd er uitbundig over het interieur geschreven sinds bestaand meubilair niet voldeed aan
Morris’s eisen.. Aldus moest het meubilair bijna volledig opnieuw worden uitgevonden voor dit
specifieke huis .7

Tot slot vermelden alle bronnen dat het huis een mooie mengeling werd van Morris’s romantiek
en Webb’s pragmatisme.

1 Poe,”William Morris and the Red house,”120

2 Hollamby,”Philip Webb, Red house in Bexleyheath,”20.
3 The National Trust, “The Arts and Crafts Movement at Red House”.
4
Hollamby,”Philip Webb, Red house in Bexleyheath,”20.
5
Hollamby,”Philip Webb, Red house in Bexleyheath,”20
Cooper, “Some architectural histories,”209
6
Hollamby,”Philip Webb, Red house in Bexleyheath,”20
Cooper, “Some architectural histories,”209
7 Hollamby,”Philip Webb, Red house in Bexleyheath,”20

2|Page
Architectuur Methodiek 2021-2022

2. ARCHITECT

2.2.1 In de standaardwerken architectuurgeschiedenis van de 20e eeuw

Bibliografische referenties:
Curtis, William. Modern Architecture since 1900. New Jersey: Prentice-Hall, 1983.

Cohen, Jean-Louis. The future of Architecture since 1889. New York: Phaidon, 2012.

Frampton, Kenneth. Modern Architecture: A Critical History. London: Thames and Hudson,
1985.

In de tekst van Frampton wordt het meeste aandacht aan Philip Webb besteed. ‘The Red House’,
te Bexleyheath, toonde zijn verlangen om een gebouw te integreren in zijn lokale decor en hield
zijn zorg voor hun structurele eenvoudigheid aan. Er wordt beschreven hoe Webb via het
gebruik van lokale materialen, een praktisch ontwerp, een doordachte lay-out en het blijvend
respecteren van de traditionele bouwmethoden terugkeerde naar de Middeleeuwse vormen en
spirituele waarden.8

Opmerkelijk geven beide Cohen en Curtis weinig aandacht aan Webb. Aangezien de arts en
crafts movement gecentreerd was rond William Morris wordt er veel meer aandacht besteed aan
de invloed die Morris had op jongere architecten en de bewegingen die hieruit volgden.

In Curtis’ werk bespreekt hij de politieke en sociale kwestie die in het begin van de 20ste eeuw
sterk aanwezig was, tijdens de opkomst van de Arts & Crafts beweging. Hij verdiept zich verder
in Arts & Crafts beweging aan de hand van voorbeelden,waarin ‘The Red house’ kort wordt
opgenomen. Webb wordt later in de text wel genoemd, voor zijn voormalige idealen die hij
overgeleverde aan de latere generaties.9

In het werk van Cohen wordt er niet gesproken over Webb’s samenwerking met Morris.In zijn
tekst spreekt hij vooral over de Arts & Crafts beweging. En de oprichting van de centrale school
van de Arts & Crafts door Lethaby.. Cohen bespreekt de verdere invloeden van de beweging via
andere ontwerpers, waaronder Charles Francis Annesley Voysey en Frank Lloyd Wright. Er
werd zelf geschreven dat het zeldzaam was een architect te vinden die onwetend was over de
geschriften van Morris.10

Ten slotte wordt er in de 3 werken ook veel aandacht besteed aan de invloed van de Arts and
Crafts movement en de eenwording van decoratieve kunsten en architectuur. In deze beweging
diende elk gebouw een totaalwerk van kunst te zijn.11

8 Frampton,”Modern Architecture: A Critical History,”43

9 Curtis, “Modern Architecture since 1900,” 50.
10
Cohen, “The future of Architecture since 1889,” 31
11 Cohen, “The future of Architecture since 1889,” 31

3|Page
Architectuur Methodiek 2021-2022

2.2.2 In drie publicaties

Bibliografische referenties:
Kirk, Sheila. Philip Webb: Pioneer of Arts & Crafts Architecture. West Sussex: Academy press,
2005.

Marsh, Jan. William Morris & Red House. Great Britain: National Trust Books, 2005.

Todd, Pamela. William Morris and the Arts & Crafts Home. China: Thames & Hudson, 2019.

In de monografie beschrijft Kirk over het Leven van Webb. Hij vertelt dat Philip speakman
Webb geboren is in Oxford in het 1831 en stierf in 1915. Hij was zowel een architect als designer.
Kirk bespreekt Webb’s liefde voor de middeleeuwen. Webb wilt in alle nieuwe engelse gebouwen
elementen weergeven die refereren naar het verleden12.

In het werk van Marsh wordt gezegd dat Philip Webb drie jaar ouder was dan Morris. Hij was
geboren in een groot gezin, die bestond uit elf kinderen. Hij was de tweede oudste13.
Hij werd opgeleid door de architect John Billing.

Todd beschrijft dat Morris zijn vriend Webb de kans gaf om zijn huis te ontwerpen. Webb was
op dat moment een jonge progressieve architect. Hij was weg van de Pre-Raphaelite beweging en
de idealen ervan. Op een trip naar Frankrijk bespraken ze het idee om The Red House te bouwen
en de mogelijke uitwerkingen. Morris wou een huis die een middeleeuws ziel had14.

Webb ontwierp volgens Todd het gebouw hoe het moest zijn. Van binnen naar buiten. Hij
baseerde zich daarvoor op de principes van Augustus Pugin, eerst naar de binnen functies kijken
om zo systematisch naar buiten te gaan ontwerpen15.

Marsh schrijft dat Webb voor inspiratie van The Red House is gaan kijken naar een woning van
de architect William Butterfield (1814-1900) in de stad Yorkshire16.
The Red House was zijn eerste ontwerp die hij realiseerde.

Webb geloofde dat een architect zijn landschap moest beschermen in zowel stad als land door
het vermijden van opzichtige, zelf-reclame ontwerpen en kortstondig modieuze elementen. En
ervoor te zorgen dat nieuwbouw ervan beschermd blijft17.

Tenslotte ging Philip Webb verder met het ontwerpen en bouwen. Hij schreef zijn idealen achter
en gaf zo zijn invloeden door aan de nieuwe generatie architecten18.

12
Kirk, Philip Webb: Pioneer of Arts & Crafts Architecture, 125.
13
Marsh, William Morris & Red House, 16.
14
Todd, William Morris and the Arts & Crafts Home, 22.
15
Todd, William Morris and the Arts & Crafts Home, 23.
16
Marsh, William Morris & Red House, 28.
17
Kirk, Philip Webb: Pioneer of Arts & Crafts Architecture, 126.
18
Kirk, Philip Webb: Pioneer of Arts & Crafts Architecture, 126.

4|Page
Architectuur Methodiek 2021-2022

2.2.3 Vergelijking van drie internetbronnen

Bibliografische referenties:
Craven, Jackie, “Biography of Philip Webb.” Thoughtco. Laatst aangepast op 20/01/2020.
Geconsulteerd op 22/12/21.
https://www.thoughtco.com/philip-webb-architect-and-designer-177879.

Dr.M.Harkness, Kristen, “William Morris and Philip Webb, Red House.” Khan Academy.
Geconsulteerd op 27/12/21.
https://www.khanacademy.org/humanities/becoming-modern/victorian-art-
architecture/pre-raphaelites/a/william-morris-and-philip-webb-red-house.

S.P.A.B., “William Morris and Philip Webb.” SPAB. Geconsulteerd op 27/12/21.

https://www.spab.org.uk/about-us/william-morris-philip-webb.

Het eerste dat opvalt bij het analyseren van de 3 internetpaginas, zijn de grote verschillen van
thema’s en uitgangspunten.

In de eerste tekst word Webb’s leven als student, en later als architect besproken. Er wordt
aangehaald hoe de toenmalige bouwsituatie een invloed naliet op Webb’s latere werk. In zijn
kindertijd werden vele huizen verbouwd met de nieuwste materialen. De originele materialen
werden hierbij verwaarloosd, iets wat men niet zal zien gebeuren met zijn werk. Vervolgens
wordt besproken hoe ‘The Red House’ de hedendaagse architectuur en vele meubelontwerpers
beïnvloed.19

De tweede tekst neemt eerder een zakelijke aanpak van schrijven aan. Ze beschrijft de
toenmalige samenleving en woonsituatie van het volk. Daarna beschrijft de tekst hoe Webb via
zijn design van ‘The red house’ een gepaste leefomgeving creëerde. Er wordt besproken hoe de
huishoudelijke sfeer in die tijd heerste in de Engelse maatschappij en hoe de opkomst van de Arts
& Crafts beweging hieruit volgde.20

In de laatste tekst wordt kort de biografie van zowel Morris als Webb en hun ideologieën
besproken. Men toont hier aan dat Webb’s liefde voor architectuur is gegroeid uit het bezoeken
van verschillende kathedralen. Ook verdiept deze tekst zich in de ontmoeting en vriendschap
tussen Webb en Morris. Hier wordt vermeld hoe Morris, Webb en anderen het bedrijf Morris &
Co oprichten, wat later een grote inspiratiebron werd voor huizen en kerken in de 20ste eeuw.21

Tenslotte worden beide afgeschilderd als de pioniers van de Arts & Crafts beweging. Ze legden
samen de eerste stappen af naar het modernisme.22 Deze drie teksten spreken over het
overbrengen van Morris en Webb’s ideologie en wat ze bereikt hebben aan de hand van hun
invloeden. Er wordt geschreven hoe later hun werk vele andere architecten en ontwerpers heeft
geïnspireerd

19
Craven, “Biography of philip Webb.”
20
Harkness, “William Morris and Philip Webb, Red house.”
21
S.P.A.B., “William Morris and Philip Webb.”
22
S.P.A.B.,“William Morris and Philip Webb.”

5|Page
Architectuur Methodiek 2021-2022

3. KORTE SAMENVATTING

Philip Webb was een van de meest originele ontwerpers van de Arts and Crafts Movement.
Opgeleid als architect, werd hij later een junior assistent in de kantoren van George Edmund
Street. Hier ontmoette hij in 1856 William Morris, die als stagiair bij Street's firma was komen
werken en met wie hij later het Red house zou ontwerpen.

Voordat ze begonnen bouwen, hadden Morris en Webb de ideale bouwplaats nodig. Ze verkozen
een boomgaard in Bexleyheath vanwege Morris’ liefde voor de vrijheid in Kent. Daarnaast
waren de treinsporen recent verlengd van Londen en Greenwich tot in Noord Kent. Er wordt
ook gespeculeerd dat deze locatie verkozen werd vanwege de nabijheid van de grote
Chauceriaanse weg van de Caterbury pelgrims. Dit is een oud pad van middeleeuws Engeland,
waardoor Morris zijn tuin kon benoemen tot een rustplaats voor de pelgrims.23

Na het vinden van een ideale plek, begon Webb te ontwerpen aan zijn eerste commisie, The red
house. 24 Het huis werd gebouwd in een tijd waarin er vele gestabiliseerde regels rondom
victoriaanse architectuur gevestigd waren. Beide Morris en Webb verwierpen de decoratie
elementen van deze stijl, en kozen voor de pure nuttigheid. Daarnaast werd het huis ontworpen
als familiehuis en praktische studioruimte voor Morris en zijn vrouw. 25 Het oorspronkelijke
ontwerp diende flexibel en gemakkelijk gewijzigd te kunnen worden om vrienden en mede-
kunstenaars gemakkelijk te ontvangen.26

Als gevolg hiervan is Red House, een relatief groots maar comfortabel gebouw dat de nadruk legt
op natuurlijke materialen en eruit ziet alsof het bijna uit het landschap is gegroeid. Het is een
kleine knipoog naar de gotische middeleeuwse periode met rode bakstenen, een steil hellend dak,
hoge schoorstenen en spitse raambogen. 27 Daarnaast belichte Red house ook het principe van
een uniforme ontwerptheorie waarin men ervoor zorgde dat interieur en architectuur als een
artistiek geheel werden beschouwd. Webb en Morris probeerden bewust het Arts en Crafts
principe met ingebouwde meubels en contrasterende elementen te laten zien. Het kale
metselwerk staat in contrast met de witte binnenmuren en boden zo een herinterpretatie van de
Britse landelijke stijl.28

In plan was het huis revolutionair werk waarin Webb alle kamers connecteerde via een lange
gang langs de zijkant van de kettingvormige layout van kamers. Hij kromde het gebouw in een
L-vorm rondom de waterput. Er werd minder nagedacht over de ligging van de verschillende

23
Hollamby,”Philip Webb, Red house in Bexleyheath,”20.
24
Craven, “Biography of philip Webb.”
Hollamby,”Philip Webb, Red house in Bexleyheath,”20.
25
The National Trust, “The Arts and Crafts Movement at Red House”.
26
Hollamby,”Philip Webb, Red house in Bexleyheath,”21.
27
The National Trust, “The Arts and Crafts Movement at Red House”
Harkness, “William Morris and Philip Webb, Red house.”
28
Hollamby,”Philip Webb, Red house in Bexleyheath,”23

6|Page
Architectuur Methodiek 2021-2022

kamers. Hierdoor keek bijvoorbeeld de keuken uit op de westkant, waardoor men tijdens het
avondeten een maximum aantal zonnestralen en hitte binnenkreeg.29

Webb heeft nooit een ander gebouw ontworpen dat dezelfde shock-impact had als Red House,
maar hij bleef architecturale projecten produceren die het project benaderen. Mettertijd ging dit
architectonisch eigendom invloed hebben op andere architecten, waaronder de Amerikaanse
architect Frank Lloyd Wright.30

Ook vandaag de dag is het gebouw nog zeer populair. Misschien komt dit door de 3 principes die
Morris en Webb handhaafden met hun gebouw. : Het gebouw was een reactie tegen eigenwaan
en een overweldigende tentoonstelling, een reactie tegen de lelijkheid van de industrie en een
reactie tegen industriële onmenselijkheid. De twee verkozen directheid, bescheidenheid,
expressie en menselijk vrij ontwerp om een vrijer en praktischer ontwerp neer te zetten.31

29
Frampton, “arts and crafts architecture,” 40
30
Craven, “Biography of philip Webb.”
31
Hollamby,”Philip Webb, Red house in Bexleyheath,”21
Kirk, “Philip Webb: Pioneer of Arts & Crafts Architecture,” 126.
S.P.A.B.,“William Morris and Philip Webb.”

7|Page
Architectuur Methodiek 2021-2022

4. VRAAGSTELLING:

HOOFDVRAAG:
• Hoe draagt de vormgeving van het gebouw bij tot de specifieke betekenis van de tuin?
SUBVRAGEN:
• Hebben de verhoudingen van het huis een religieus betekenis?
• Zijn er bepaalde religieuze kenmerken aan het huis?
• Hoe wordt het gebouw nu ervaren, nog steeds als woonhuis of meer als erfgoed museum?
• Is dit een typerend Engelse woning?

Door de L-vormige voetafdruk van het gebouw kan het zicht op de tuin concentreren. De Red
house en de tuin zijn duidelijk op elkaar afgestemd. De tuin volgt dezelfde principes als de layout
binnenin het gebouw.

In de Arts en crafts beweging hecht men meer betekenis aan de kleinere, intieme plaatsen.
Planten werden geselecteerd om het gebouw te complimenteren in vormelijke schema's en
kleurenpalet. Geïnspireerd door de middeleeuwse kleine tuin-kamers, staat er ook en kleine
schuur in de tuin van Red house. In deze context wat is dan de betekenis van de tuin? Wordt de
tuin gezien als plek om vrienden uit te nodigen? Of is de tuin eerder een extensie van het private
gedeelte van het huis dat in constante rust dient te blijven?
Het huis voldoet ook aan de engelse traditie. Dat betekent dat het salon op het eerste verdieping
gelegen is en de eetkamer op de gelijkvloers. Zodat de gasten op het eerste verdiep ontvangen
worden om dan als iedereen aangekomen is naar de eetkamer te gaan. Het huis is gemaakt uit
rode zink baksteen waardoor het afwijkt van de typische woningen van die tijd.

De woning is opgedeeld in twee vleugels. De ene vleugel was voor Morris en zijn gezin en in het
andere leefde zijn mede kunstenaar Burne-Jones met zijn vrouw en kinderen.

Het huis voelt religieus aan de hand van de taferelen, het glaswerk in de ramen en gedecoreerde
gordijnen. Het interieur bestaat ook uit gefloreerd behangpapier ontworpen door Morris zelf. De
meubels in het huis waren ontworpen door Webb.

Het gebouw is op de dag van vandaag een erfgoed museum en beschermd door The National
Trust die werd opgericht door Morris & Co.32 Je kan het gebouw bezoeken. De staat ervan is
redelijk volledig. Niet alle originele meubels zijn overgebleven. Een paar delen zijn ook
gerestaureerd doorheen de tijd.

32 Garnett, Red House, 11.

8|Page
Architectuur Methodiek 2021-2022

5. BIBLIOGRAFIE EN BRONNENLIJST

Internetbronnen:

• Anoniem. “William Morris and Philip Webb.” SPAB. Geraadpleegd op 27/12/21.

https://www.spab.org.uk/about-us/william-morris-philip-webb.
• Craven, Jackie. “Biography of Philip Webb.” Thoughtco. Laatst aangepast op 20/01/2020.
Geraadpleegd op 22/12/21. https://www.thoughtco.com/philip-webb-architect-and-
designer-177879.
• Dr. Kristen. en M. Harkness. “William Morris and Philip Webb, Red House”. Khan
Academy. Geraadpleegd 20/11/2021. www.khanacademy.org/humanities/becoming-
modern/victorian-art-architecture/pre-raphaelites/a/william-morris-and-philip-webb-red-
house?utm_medium=website&utm_source=archdaily.com.
• Fiederer, Luke. “Ad Classics: Red House / William Morris and Philip Webb.” ArchDaily.
Geraadpleegd op 10/11/2021. https://www.archdaily.com/873077/ad-classics-red-house-
arts-crafts-william-morris-philip-webb.
• S.P.A.B..“Red House”. Architectuul. Geraadpleegd 20/112021.
architectuul.com/architecture/red-house.

Online video

• “Tour behind the scenes at Red House, home of designer William Morris, with the National
Trust”. YouTube, Geüpload door National Trust, 16 maart 2021,
www.youtube.com/watch?v=CXM-IE0Tm_c.

Wetenschappelijk artikel

• Enes Pereira, Godofredo en Susana Caló. “The Semio-Pragmatics of Architecture”.

Architectural Theory Review, vol. 21, nr. 1, 2017, pp. 62–72. Taylor Francis Online,
https://doi.org/10.1080/13264826.2016.1270341.
• Hannah, Caroline M. “William Morris en Red House.” The University of Chicago Press, vol.
15, nr. 1, 2007, pp. 204–06. JSTOR, https://doi.org/10.1086/652852.
• Parkins, Wendy. “Feeling at Home: Gender and Creative Agency at Red House”. Journal of
Victorian Culture, vol. 15, nr. 1, 2010, pp. 61–81. Oxford Academic,
https://doi.org/10.1080/13555501003607685.

Tijdschriftartikel

• Anderson, Will. “DIARY OF AN ECO-BUILDER ; STANDING AT THE END OF

OUR 18-MONTH JOURNEY, AT THE HEART OF OUR AMBITION, IS OUR
TREE”. The Independent, 1 maart 2006.
• Anoniem. “The Red House: The First House of William Morris.” The Field, (1919): 139.
• Cooper, Nicholas. “Red House: Some Architectural Histories.” Architectural History,
vol. 49 (2006): 207-221.

9|Page
Architectuur Methodiek 2021-2022

• Kingsley, Jenny. “William Morris - the social conscience of arts and crafts.” The Art
Book, vol.17, no. 4 (2010): 19-21.
• Poë, Simon. “William Morris and the Red House.” The British Art journal, vol. 11, no. 2
(2006): 120-121.
• Poë, Simon. “William Morris: A sense of Place.” The British Art Journal, vol. 11, no. 2
(2010/11): 108-109

Boeken

• Boos, S. Florence. The Routledge companion to William Morris. New York: Routledge, 2021.
• Cohen, Jean-Louis. The future of Architecture since 1889. New York: Phaidon, 2012.
• Curtis, William. Modern Architecture since 1900. New Jersey: Prentice-Hall, 1983.
• Davey, Peter. Arts and Crafts Architecture. 1ste ed., Amsterdam University Press, 1997.
• Frampton, Kenneth. Modern Architecture: A Critical History. London: Thames and Hudson,
1985.
• Garnett, Oliver. Red House. Park Lane Press for National Trust, 2003.
• Hollamby, Edward. ‘Philip Webb, red House Bexleyheath’, Arts & Crafts Houses 1, 14-27.
London: Phaidon, 1999.
• Kenneth, Frampton Yukio Futagawa. GA Document - Special Issue 2: Modern Architecture, 1851–
1919. Rizzoli, 1981.
• Kirk, Sheila. Philip Webb: Pioneer of Arts & Crafts Architecture. West Sussex: Academy press,
2005.
• Lethaby, William Richard, e.a. Arts En Crafts Houses: Philip Webb, Red House. Phaidon, 1999.
• Marsh, Jan. William Morris & Red House. Great Britain: National Trust Books, 2005.
• Todd, Pamela. William Morris and the Arts & Crafts Home. China: Thames & Hudson, 2019.

DEEL II: GRAFISCHE ARCHITECTUURANALYSE

10 | P a g e
Architectuur Methodiek 2021-2022

A. GEBRUIK
De opmerkelijke L-vorm van het gebouw was
opnieuw een referentie naar de Middeleeuwen,
waar asymmetrie creëren typerend was. Op de hoek
van L staat een toren met trappen. De twee vleugels
van het huis wijken van deze hoek af.
De voorvleugel heeft een hoofdruimte zoals een
eetkamer met een gotische loft, ontvangstruimte,
salon, hoofdslaapkamer, atelier en tuinveranda. De
achtervleugels bevatten meer private elementen
zoals een kleine slaapkamer, een bediendenkamer
en toilet, een bijkeuken, een keuken, een bijkeuken
en een achterliggende trap. De tuin ligt aan de
lijzijde op het zuidoosten van het gebouw en de
voordeur op het noorden, aan de straatkant.
De gedurfde weergave van de bouwmaterialen van
het huis, en de praktische en lineaire plattegrond, suggereert een onverwacht functionalistische
benadering verborgen in de historicistische valstrik.

Ondanks dat de Red House een stilistisch meesterwerk is, laten sommige kenmerken zien dat de
ontwerper relatief onervaren was. Door de oriëntatie van het huis zijn alle grote kamers op het
noorden gericht en is het zelfs in de zomer koud. Bijna elke schoorsteen was te klein en moesten
daardoor in 1861 worden verhoogd. Niettemin was de keuken ingericht om de middagzon te
absorberen terwijl de bedienden de thee en het avondmaal tea en aan het klaarmaken waren. De
voorraadkast buiten de keuken was ook gevoelig voor oververhitting en er was. De kelder, die in
tegendeel tot de meeste huizen het merendeels
van het huis in beslag nam, bestond hier maar uit de ruimte onder de trap.

Hoewel deze tekortkomingen de positie van de Red House in de architecturale canon niet
ondermijnden, verklaarde Philip Webb dat hij het verblijf nooit meer zou willen zien, en dat
architecten onder de 40 niet zo’n monumentale constructies op zich zouden mogen nemen.

11 | P a g e
Architectuur Methodiek 2021-2022

B. VORM EN VORMENTAAL

Dat William Morris en Philip Webb een voorliefde en

vooral grote admiratie koesterden ten aanzien van de
middeleeuwen, was geen geheim. Doorheen het hele
huis zijn referenties te vinden die naar middeleeuwse
taferelen, schilderijen verwijzen. Het huis op zich zou
men als een soort van Gesamtkunst kunnen beschouwen
voor een vereenvoudigde Tudor-gotisch ontwerp, met
steile daken, kruis gevels en prominente schoorstenen.

Morris zelf een auteur, drukker en kunstenaar ontwierp

zijn eerste interieurdecoraties in zijn eigen huis, van
behang tot stoel of kast, alles had één gemeenschappelijk
thema, namelijk: de middeleeuwen. Maar daar bleef hij
niet bij. Na Red House ontwikkelde hij een hele reeks
glas-in-lood en textielen die eveneens naar de
middeleeuwen refereren.

C. MATERIALISATIE

De meeste herenhuizen in die tijd werden gebouwd van stucwerk,

maar het nieuwe huis van Morris werd gebouwd van kale baksteen
en inspireerde zo zijn eigen naam: "Red House".

Vanuit een vrij lage veranda komen de bezoekers een eenvoudige

hal binnen. De ruimte is geplaveid met eenvoudige rode stenen
platen, omzoomd door kaal hout, met decoratieve precedenten,
gevolgd door de rest van het huis.

Het gebrek aan drukke decoratie betekent echter niet een gebrek aan
aandacht voor esthetiek. In plaats van de structuur met ornamenten
te bedekken, gebruikte Webb de structuur zelf om deze visueel
interessant te maken. Binnen dienen, vaak asymmetrisch, gerangschikte bakstenen bogen en half
houten constructies voor een interne voortzetting van de buitenkant van het huis. De bakstenen
open haard is de visuele focus van de hoofdruimte.

12 | P a g e
Architectuur Methodiek 2021-2022

De bouw van het huis was het grondgebied van Webb,

terwijl het meubilair werd overgelaten aan Morris, zijn
vrouw Jane en de schilder Edward Burne-Jones. Hun
samenwerking door het hele huis vierde evenzeer het
middeleeuwse vakmanschap als het gebouw waarin ze zich
bevonden. Alles, van behang tot inbouwmeubels, had een
creatief tintje. De glas-in-loodramen rondom het huis zijn
ontworpen door Morris' familie en vrienden. De open haard
in de woonkamer op de tweede verdieping verbeeldt Morris'
Latijnse motto "Ars longa, Vita Brevis". "Het leven is kort en
kunst is eeuwig."

D. Plannen en eigen tekeningen

13 | P a g e
Architectuur Methodiek 2021-2022

14 | P a g e
Architectuur Methodiek 2021-2022

15 | P a g e
Architectuur Methodiek 2021-2022

16 | P a g e
Architectuur Methodiek 2021-2022

17 | P a g e
Architectuur Methodiek 2021-2022

E. SYNTHESE

Bronnenlijst
foto 1: Hollamby, Edward. “Philip Webb, red house Bexleyheath'', in Arts & Crafts Houses 1, 14-
27. London: Phaidon, 1999.

foto 2: Chambre dessinée par William Morris, anoniem. Maison écrivains. Geraadpleegd op 10
januari 2022. https://maisons-ecrivains.fr/2011/11/02/william-morris-the-red-house/.

foto 3: Vitraux Red House, anoniem. Maison écrivains. Geraadpleegd op 10 januari 2022.
https://maisons-ecrivains.fr/2011/11/02/william-morris-the-red-house/.

foto 4: The painted door, KotomiCreations. ArchDaily. Geraadpleegd op 25 december 2021.

https://www.archdaily.com/873077/ad-classics-red-house-arts-crafts-william-morris-philip-
webb/593b543fe58ece83c5000157-ad-classics-red-house-arts-crafts-william-morris-philip-webb-
image.

foto 5: William Morris and Philip Webb, living room fireplace in Red House, 1860, Bexleyheath,
England, foto getrokken door Badly Drawn Bad. Smart History. Geraadpleegd op 25 december
2021. https://smarthistory.org/william-morris-and-philip-webb-red-house/.

18 | P a g e