ДМБУЦ ,,ИЛИЈА НИКОЛОВСКИ-ЛУЈ”-Скопје

Проектна задача
Анализа на кореографското дело „Beach birds“ од Мерс
Канингем

Мила Блажевска
Клас,IIВ
ноември,2020

Page 1
 Содржина

Вовед........................................................................................................3
Кариера и дела.........................................................................................4
Анализа на дело......................................................................................5
Кореографија,движењата и изведба......................................................6
Заклучок...................................................................................................7
Користена литература............................................................................8

Page 2
 Вовед
 Мерс Канингам, бил роден на 16 април 1919 година, Централија, Вашингтон,
САД - починал на 26 јули 2009 година,Њујорк.Американски модерен танчер и
кореограф, кој развил нови форми на апстрактно движење за танцување.

 Канингам започнал да учи танц на 12-годишна возраст. По средното училиште, тој

присуствувал на Корнишкото училиште за ликовна и применета уметност во
Сиетл, Вашингтон, две години. Потоа студирал на колеџот Милс (1938) кај
танчерот и кореограф Лестер Хортон и на колеџот Бенингтон (1939), каде што бил
поканет од Марта Греам да и се придружи на нејзината група. Како солист за
нејзината компанија, тој создал многу важни улоги, а неговите неверојатни скокови
биле прикажани во „Ел Пенитенте“ на Греам (1940), „Писмо до светот“ (1940) и
„Апалачка пролет“ (1944).
 Охрабрен од Греам,
Канингам започнал да
прави кореографија во
1943 година. Меѓу
неговите први дела биле
„Корен на нефокус“
(1944) и „Мистериозна
авантура“ (1945). Се
повеќе инволвиран во
врска со композиторот
Џон Кејџ, Канингам
започнал соработка со
него, а во 1944 година го
претставил својот прв
солистички концерт, со
музика на Кејџ. По
напуштањето на
компанијата на Греам во
1945 година, Канингам работел со Кејџ на бројни проекти. Тие соработувале на
годишни рецитали во Њујорк и на голем број дела, како што се „Годишните
времиња“ (1947) и „Влезовите“ (1978). Во 1953 година Канингам формирал своја
компанија за танцување.
 Како и Кејџ, Канингем бил заинтригиран од потенцијалот на случајни појави како
детерминанти на структурата. Инспириран и од потрагата по чисто движење што е
можно повеќе лишен од емоционални импликации, Канингам развил „кореографија
случајно“, техника во која на избраните изолирани движења им се доделува
редоследот со такви случајни методи како фрлање паричка. Така било утврдено
секвенцијалното распоредување на компонентните танци во Шеснаесет танци за

Page 3
 солист и компанија на тројца (1951), а во Suite by Chance (1953) самите движечки
обрасци биле толку конструирани.

Кариера и дела
Апстрактните танци на Канингам се разликуваат многу во расположението, но често се
карактеризираат со нагли промени и контрасти во движењето. Многу од неговите дела се
поврзани со дадаистички,
надреалистички и
егзистенцијалистички мотиви. Во
1974 година, Канингам се откажал од
репертоарот на неговата компанија,
кој беше изграден во период од 20
години, за, како што рече, „Настани“,
извадоци од стари или нови танци,
понекогаш два или повеќе
истовремено. Кореографијата
создадена експресно за видео-лента,
која вклучуваше Blue Studio: Five
Segment (1975–76), сепак беше нова
иновација. Тој исто така започна да
работи со филм и ја создаде Локала
(1979). Подоцнежните танци
вклучуваа Дуети (1980), Филдинг
шеесет (1980), Канали / инсерти (1981)
и Квартети (1982).
-Кога артритисот сериозно започнал
да го нарушува неговото танцување во
раните 90-ти, Канингем се свртел кон
специјална анимирана компјутерска
програма, DanceForms, за да ги истражи новите кореографски можности. Иако ја напушти
сцената на изведба набргу откако Кејџ почина во 1992 година, тој продолжи да ја води
својата танцова компанија сè до кратко пред неговата смрт. Во 2005 година ја доби
наградата Praemium Imperiale на Јапонската уметничка асоцијација за театар / филм. За да
го одбележи 90-от роденден на Канингам, Музичката академија во Бруклин премиерно го
прикажа неговото ново и последно дело „Речиси деведесет“, во април 2009 година.
Неговата кариера беше предмет на документарниот филм Канингам (2019).
И не е лесно за танчерите да ја добијат техниката Канингам точно. Колку и да изгледа
елегантно и балетско, работата со нозе , издолжени арабески и променливи позиции на

Page 4
торзото и рацете, има и употреба
на грб и 'рбет на начини на кои
многу танчери не ги финиширале -
закривување и навалување на
торзото со конзолни нозе и раце и
брзите промени во насоката и
тежината ги прават Канингам она
особено предизвикувачки.

Анализа на дело

 Кореограф: Мерс
Канингем
 Композитор: Џон Кејџ
 Сценограф : Марша
Скинер
 Костимограф: Марша Скинер
 Осветлување: Марша Скинер

 ,,Beach Birds” – прв пат била изведена на 20 Јуни-1991 година, во Театар 11 во

Цирих,Швајцарија.Изведбата трае 28 минути.Се состои од 11
изведувачи, 5 машки и 6 женски.

 Оргинална прва екипа на изведувачи:

 Хелен Бароу,Кимберли Бартосик,Мајкл Кол,Викторија Финлејсон,Алан
Добро,Дејвид Кулик,Лариса МекГолдрик,Рандал Сандерсон,Роберт
Свинстон,Џенифер Вивер.

Page 5
 Канингам рече за неговата кореографија ,,Beach Birds”: „Сето тоа е засновано врз
индивидуално физичко фразирање. Танчерите не мора да бидат точно заедно. Тие
можат да танцуваат како стадо птици, кога одеднаш ќе полетаат “. Работа за
единаесет танчери, ритамот на птиците на плажата бил многу флуиден од другите
танцувања на Канингам, така што деловите може да се разликуваат по должина од
изведба до изведба. Кејџ ја компонирал музиката, а сликарот Марша Скинер ги
обезбедила костумите и украсите. Танчерите биле облечени идентично сите во
бели трикоа и хулахопки, со црни ракавици. Додека тајмингот не се однесувал на
танчерската структура, постепените промени на светлината се толкуваат да ги
имитираат оние што може да се појават од зори до мрак на плажа.

Кореографија,движењата и изведба
 Изведбата започнува со бела позадина која светела во розовкасти портокалови
нијанси на изгрејсонце. Единаесет танчери во силуета, качени на две нозе, лебдат
во белите телесни чорапи испрскани со црно од прстите до рацете и рамената. Тие
се грчат или треперат, едвај забележливи движења - глава со глава, трепет на рачен
зглоб - тогаш сите плукаат - ги свиткуваат колената - како да се подготвуваат да
летаат. ,,Beac
h Birds” се
одвива како
воздушно
стадо птици,
постојано во
движење, но
навидум
мирни додека
се
зголемуваат,
фаќајќи
воздушна
струја. Пар
или тројка
танчери се
собираат за момент, се распаѓаат, се прегрупираат, како птици кои паѓаат.

Page 6
 Постои елеганција во раширените раце на танчерите што се шират како крило, а
потоа виткаат лакт. Комплицираните чекори на улов, малите скокови и
едриличарите им овозможуваат на танчерите да се преуредат во
простоторот,придржуван од ,,Four 3”, флуиден резултат,на звук на животната
средина на Џон Кејџ.Одиграно во живо од Гевин
Брјарс, Морган Гот, Одри Рајли и Џејмс Вудроу, резултатот сугерира вода и дожд,
сурфање и песок, во неговите светкави тропалки, избувнувачки жици, удари и
најзначајните, бремени паузи.
 И Кејџ и Канингам ја ценеле тишината и неподвижноста, а во ,,Beach Birds’’тие
моменти на тишина за увото и телото се длабоко рефлектирачки на естетиката
Кејџ-Канингам - секој звук или без звук може да биде музика, а како резултат на
тоа, секое движење или никакво движење може да биде танц.Во овие моменти на
пауза, на тивка тишина - по континуираниот континуитет на разбранувани и
резачки раце, цик-цак и брзи нозе - Птиците на плажата оживуваа. За танчер од
Канингам, тишината е сосема
спротивна на смртноста,
всушност телата се оживуваат и
се хипер-алармираат во овие
моменти кои служат како одмор
исто како што им прави одмор
на плажата на оние што имаат
среќа да поминат еден ден среде
песок, сурфање и птици.

Page 7
 Заклучок

- Мое мислење за делото, ми се

допаѓа тоа што Канингем внимавал на тоа да не ѓи двои изведувачите,
туку напротив колку и да некој е подобар или пак може подобро да ја
изигра кореографијата од останатите, тој сепак сите заедно ѓи вметнува
на сцена како еден ансамбл.
- Самото дело ми создава чуство, како јас да сум на сцена заедно со
останатите изведувачи, ме внесува во самата изведба во моментот , ми
се појавува чуство на смиреност ,моќ и истотака нежност.

Page 8
 Користена литература

- https://www.britannica.com/biography/Merce-Cunningham
- https://www.mercecunningham.org/the-work/choreography/
beach-birds/
- https://www.rambert.org.uk/performance-database/works/
beach-birds/
- https://dcmetrotheaterarts.com/2019/10/05/review-merce-
cunningham-at-100-beach-birds-and-biped-at-the-kennedy-
center/

Page 9