CONCLUSIONS 1870-1914, période d’une remise en question qui atteint toutes les formes de la création artistique. Les conceptions traditionnelles du décor sont battues en bréche, de nouvelles propositions sont émises tandis qu'apparaissent de nouveaux modes de re- présentation scénique. En 1870-80 le méme type de décor existe sur presque toutes les scénes, le réalisme académique triomphe, perspective et trompe-I’ceil sont les atouts majeurs du décorateur de théatre. A la veille de la premiére guerre mondiale ce style a pratiquement vécu, méme si Yon en rencontre encore de tardives manifestations. Il ne s’agit pas de résumer ici V’évolution précédemment décrite. Tout s'est passé comme si le naturalisme avait marqué le point d’aboutissement d’une longue évolution. On voulait que univers scénique soit le reflet, mieux la réplique de l’univers réel, et au moment oii I’on croit toucher au but, par un brusque renversement de*tendances, on abandonne cette impossible quéte d’une vérité jugée inutile, on met en cause le décor dans ses buts et ses moyens d’expression. Période de rupture, d’éclatement, durant laquelle la diversité des expériences répond 4 la variété des théories, sans qu’on puisse déceler Vapparition d’un style unique. Au dela de Ia multiplicité des tendances quelques faits majeurs me paraissent dominer cette remise en question du décor de théatre. 1°) Si le spectacle apparait désormais comme une ceuvre d’art « totale », le décor est considéré comme l'un de ses éléments qu’il faut harmoniser aux autres éléments de la représentation. 2°) Au moment oit l'on rejette le réalisme illusionniste, tout est mis en ceuvre pour susciter l'activité créatrice de I'imagination du spectateur, d’oi une nouvelle con- ception de l’illusion scénique et de la fonction du décor. 3°) L’évolution du décor de théatre, sans en étre absolument dépendante, s’effectue parallélement celles de I'architecture et de la peinture qu’elle parait refléter. 4°) De nouveaux modes d’organisation de l’espace théatral modifient le rapport qui lie Punivers scénique au spectateur.384 CONCLUSIONS Le décor, élément d’une ceuvre d’art « totale » Chacun sait qu’A la fin du dix-neuviéme siécle les artistes novateurs, qui mettent en question les conceptions académiques,-s’efforcent de retrouver les lois et les moyens spécifiques de leur art pour lui redonner sa pureté. Il en est des musiciens comme des peintres ou des architectes. Chaque art tend a affirmer son autonomie. Mais au méme moment on éprouve le sentiment qu'il ne doit pas y avoir de séparation entre les arts, que artiste ne peut se contenter de créer des ceuvres isolées qui susciteront 'admira- tion égoiste de quelques privilégiés, qu'il doit insuffler une qualité artistique au milieu dans lequel vit l'homme. D’oit ces ¢ artistes complets > qui, loin de se limiter A une seule activité, s'intéressent & plusieurs domaines de la création artistique. Godwin, le pére de Gordon Craig, est architecte, ce qui ne V'empéche pas de se préoccuper de tentures murales, de mobilier, et de créer des décors et des costumes de théatre. L’ar- chitecte Van de Velde, qui est aussi décorateur d'intérieur, congoit des meubles et crée des modéles de tissus et des reliures, tandis que Peter Behrens est conjointement architecte, peintre, décorateur, graveur, et... théoricien de thédtre. Une notion domine toute I’époque, celle d’un ¢ art total >. Cette aspiration vers un ¢art total» n'est nulle part plus sensible qu’au théatre, oit elle se cristallise en une théorie dont importance pour l’évolution du théatre moderne n’a pas toujours été comprise. On a vu les interprétations et les réactions diverses quavait suscitées la doctrine wagnérienne du Gesamtkunstwerk, ceuvre dart totale ou commune, union, fusion ou coincidence des arts. Nombreux les hommes de théatre qui sy réiérérent, de Copeau a Alexandre Benois ou Meyerhold, tandis que Gordon Craig et Adolphe Appia en contestaient la justesse. Il n'est pas question de revenir sur ces oppositions de principes, ni de prendre le Gesamtkunstwerk dans sa signification lit- térale, celle que lui attribuait Richard Wagner. Ce qui importe, c'est que la théorie du Gesamtkunstwerk traduit un désir fondamental d’harmonie et d’unité et que, quelles que soient les différences qui les séparent, Copeau comme Wagner et Craig, Alexandre Benois comme Appia et Meyerhold, souhaitent redonner au thédtre sa dignité art, et dans ce but refaire du spectacle une ceuvre d’art fondée sur Vaccord parfait de ses divers éléments. Comment réaliser cet accord parfait ? Comment intégrer le décor A ensemble du spectacle pour conférer & celui-ci l'unité si ardemment souhaitée ? Les hommes de thédtre ont répondu a ces questions en définissant les conditions de ’harmonie au stade de la conception d’ensemble, en s’efforcant par des moyens divers d’harmoniser le décor & Voeuvre, de l’unir plastiquement lacteur, voire de l’animer. Unité au stade de la conception d'abord. Au moment oi les animateurs sont conscients d’une dégénérescence de Vart dramatique (commercialisme, vedettisme de Vacteur, etc...), le metteur en scéne reprend la situation en main et domine suffisammentCONCLUSIONS 385 les divers éléments du spectacle pour les ordonner selon les lois d’une composition ar- tistique. Gordon Craig annonce V'avénement d’un «artiste du théatre», créateur d’un art indépendant. En attendant sa venue, il souhaite la promotion du « régisseur >, capable de diriger les comédiens, de créer les décors, les costumes et les éclairages, en un mot de veiller 4 l'ensemble de la réalisation scénique. S'il a Iui-méme incarné ce type de régisseur, Phistoire du théitre moderne ne nous en fournit que peu d’exemples, mais une véritable collaboration s'institue entre le metteur en scéne et le décorateur, qui se voit la plupart du temps confier la conception de l'ensemble des décors et des cos- tumes d’une ceuvre. Le décorateur cesse d’étre un (2). Je ne puis m’empécher de rappeler face & ces deux citations cette pensée d’Appia : « (. lusion produite par V'ceuvre d'art n’est pas de nous abuser sur la nature des sentiments ou des objets vis-a-vis de la réalité, mais au contraire de nous entrainer si bien dans une vision étrangére qu’elle nous semble étre la nétre > (3). Liillusion théatrale n'est done plus créée par la resemblance du déor A la réalité, mais par le pouvoir de fascination qu’exerce le spectacle sur le spectateur. Le spec- tateur est «passif > dans la mesure oi il est ¢sous le charme>, oi il «se laisse entrainer >, il est «actif » pour autant qu’en son esprit il recrée univers de la piéce & partir des indications sommaires qu’on lui fournit. Cette illusion est consciente : le spec- tateur sait qu’il n’a pas devant les yeux a réalité, mais sa représentation ou son évo- cation. La convention est done reconnue, elle est méme parfois soulignée (théatre de la convention consciente de Brioussov-et Meyerhold, etc...). Une telle conception n’implique pas un type unique de décor (tout dépend des moyens de suggestion employés, des signes auxquels on a recours), mais elle suppose la simplification du matériel scénique. Qu’on fasse confiance & Ia parole du potte et at jeu de Pacteur pour révéler univers de l'euvre (Banville, Quillard, Copeau, etc...) et Yon @® Paul Souriau, La Suggestion dans Vart, deuxitme édition revue, Paris, 1909, pp. 66-67. (2) Henri Bergson, Essai sur les données immédiates de la conscience, cinquitme dition, Paris, Alcan, 1906: 1889, p. 11. Cité par Paul Souriau, dans La Suggestion dans Tart, op. cit. p. 66. @) Adolphe Appia, La Musique et la mise en scene, op. city p. 22.388 CONCLUSIONS réduira le décor soit 4 un fond décoratif présentant des analogies de couleurs et de lignes avec le drame (Théatre d’Art, etc...), soit aux accessoires et motifs décoratifs strictement nécessaires (Erler, Copeau) qui compléteront éventuellement un décor unique ou une scéne conventionnelle. On pourra également créer une image scénique stylisée (simplification des formes), proposer organisation structurée d’un espace scé- nique (Appia, Craig), ou dresser quelques éléments soigneusement sélectionnés qui offriront au spectateur une vision synthétique. Mais une telle simplification ne signifie pas Vabandon du réle actif > du décor qui pourra souligner les rapports entre les personnages, mettre en lumiére les tensions du drame (Craig). Si le décor est un moyen de suggestion, c'est d’abord parce qu’il cesse d’étre un agent de reproduction et de description, pour devenir un facteur d’interprétation et d’expression, qui agit direc tement sur la sensibilité du spectateur grace au pouvoir évocateur de la forme, de la couleur et de la lumiére, de cette Iumigre dont on a vu Vimportance considérable pour la rénovation de Vart scénique. Décor de théatre, peinture et are ture : le parallélisme des évolutions La fonction du décor change, ses moyens d’expression et ses styles se transforment. Cette évolution n’est pas un phénoméne isolé, elle s’effectue parallélement A celles de Yarchitecture et de la peinture. Au moment oi nombre darchitectes, un Otto Wagner, un Sullivan, un Loos pros- crivent Vornement, réclament une beauté nue, et construisent résolument cubique, Craig et Appia dépouillent le décor de toute surcharge décorative et en font,un assemblage de surfaces nues et de volumes aux arétes vives. Ressemblance superficielle 4 premiére vue et qui peut paraitre ne concerner que le style : en fait elle touche aux structures mémes du décor. De méme que T'architecture est «une organisation de I'espace au service d’une fonction » (4), le décor est pour Appia et pour Craig un moyen d’orga- niser espace scénique au service de Vacteur et de ses mouvements. D’ott son caractére fonctionnel, évident dans la hiérarchie établie par Appia. Caractére fonctionnel qu’on stefforce parfois de conférer 4 Ia scine méme. Nous sommes 4 Pépoque oit certains architectes, tels Otto Wagner, souhaitent ¢ laisser voir franchement la construction et les matériaux » (5). A ce refus du camouflage décoratif en matiére d’architecture cor- respond au théatre le désir commun A certains décorateurs et metteurs en scéne de rejeter le faux-semblant et la pompe décorative, de laisser clairement apparaitre la scéne en tant que telle, non pas boite A mirage, mais podium ou tréteau destiné au jeu @ René Allio, «Le Théltre comme instrument», in Le Liew shédiral dans ta société moderne, op. cit., p. 99. (G) Cité par Nikolaus Pevaner, «'L’Architecture et les arts appliqués », dans le catalogue de Texpostion «Les Sources du vingtitme sitcle », op. cit. p. LIL.CONCLUSIONS 389 du comédien. Mais, a la veille de 1914, il en va du théatre comme de I’architecture : il est rare qu’on abandonne totalement l’ornementation pour révéler franchement |’in- frastructure. La réalité ne correspond pas toujours aux théories. Souvent le compromis Vemporte, ainsi qu’en témoigne le premier état du Vieux-Colombier aménagé par Jacques Copeau. 5 Nous croyons avoir suffisamment montré les deux directions dans lesquelles le décor évolua entre 1890 et 1914: décor architectural et décor pictural. Il était logique que la collaboration du peintre provoquat un phénoméne de transfert : le peintre apportait 4 la scéne son esthétique propre, ’évolution du décor pictural allait refléter celle de la peinture. Mais avant 1914 on constate un retard apparent du décor sur Part pictural : des nabis, des impressionnistes russes et allemands ont imaginé des décors, aucun fauve, aucun cubiste, aucun abstrait, aucun futuriste n’a encore ceuvré pour la scéne. A dire vrai il n’est pas nécessaire que des peintres de chevalet travaillent au théatre pour qu'on puisse déceler un parallélisme entre évolution du décor et celle de Ja peinture. Le véritable parallélisme, nous le découvrons dans les préoccupations com- munes de l'homme de théatre (metteur en scéne ou décorateur) et du peintre : uti sation expressive de la composition formelle et des couleurs, refus de T’illusionnisme perspectif, du modelé et du clair-obscur. Un décor pictural cubiste ne transforme pas radicalement l’univers scénique, il n’est que Vapplication d’une conception picturale a la scine. Mais Craig, Delaunay et les peintres futuristes travaillent dans le méme sens lorsqu’ils tentent conjointement d’exprimer ou de traduire le mouvement. Les metteurs en scéne les plus audacieux font éclater les limites de l’espace scénique au moment ott les cubistes renoncent a la perspective albertienne et proposent une nouvelle figuration de objet. Le peintre et homme de théitre mettent en question les modes traditionnels de la représentation spatiale. Vers un nouvel espace seénique: du «cube» a la «sphere» Si le décor est l'ensemble des éléments qui ont pour but Porganisation de espace seénique, il est évident que cette drganisation spatiale n’est pas gratuite: elle doit per- mettre la révélation d’un univers, d’une action dramatique qui se déroule sur deux plans temporels, le temps réel de la représentation, le temps fictif de l'action qui nous est repré- sentée. A chaque époque de V’histoire du théitre correspond une certaine maniére de représenter ce complexe espace-temps (décor simultané, ete...). Dans son étude intitulée «Le Cube et la sphére», M. Etienne Souriau a montré qu'il existait deux grands systémes de mise en évidence de l’univers dramatique, deux procédés d'organisation spatio-temporelle de la représentation. Je ne puis ici que résumer briévement cette théorie. Premier procédé, celui du cube : soit univers de Voeuvre donné dans sa totalité, on y découpe un fragment déterminé, un petit cube a390, CONCLUSIONS Vintérieur duquel on réalise concrétement ¢ tout ce qui doit s'y trouver selon l’hypo- thése » (6), puis on dte un cété du cube pour Vouvrir vers le spectateur. Chaque tableau nous présentera un autre cube. A ce ¢ parti-pris du cube », M. Etienne Souriau recon- nait trois caractéres essentiels : son réalisme, son orientation (le cube et le spectateur sont dans un rapport frontal) son architecture donnée et contraignante. Face a ce procédé, le principe de la sphére, pris dans son idéale pureté, supprime toute scéne, toute salle, toute limite : « Au lieu de découper d’avance un fragment déterminé dans le monde a instaurer, on en cherche le centre dynamique, le coeur battant, l’endroit ot Vaventure aiguise et exalte le mieux son pathétique; et on laisse ce centre irradier librement et indéfiniment sa force. Les acteurs ou le groupe des acteurs incarnant ce coeur, ce punctum saliens, centre dynamique de I’univers de I’ceuvre, sont des offi- ciants, des magiciens, dont la puissance s'exerce sans limites fixes, dans un espace indéfiniment ouvert et libre » (7). Il y a en général une aire de jeu pour Iacteur, un espace qui réunit acteurs et spectateurs, Quant au décor il se limite a « ce qui est néces- saire pour fixer passagérement ce qui, dans le monde qu’on suggére, doit s'intensifier et se marquer localement 4 un moment donné > (8). Point de réalisme, c’est le jeu de Vacteur qui fait surgir pour nous univers méme de Vceuvre. Plus de face a face entre action scénique et le spectateur, mais un enveloppement de l'une par l'autre. Au dela de toute architecture contraignante, la possibilité d’évoquer instantanément le monde du drame. M. Etienne Souriau, se refusant 4 choisir entre I'un et l'autre principes, nous montre enfin comment < la vraie vie du théatre oscille entre ces deux péles contraires, et s'exalte et s'active de leur lutte, de leur double et contraire élan, de la perpétuelle nostalgie de ces deux extrémes jamais complétement triomphants car alors le théatre proprement dit mourrait » (9). Je me suis permis de citer des extraits significatifs de cet exposé parce qu’il est particuliérement riche d’enseignements pour la période que nous avons étudiée. Si on peut parler d’une remise en question du décor de théatre entre 1870 et 1914, c'est que nous assistons, durant cette phase de l’évolution théatrale, & une sorte de conflit histo- rique entre Ie cube et Ia sphére. Entre 1870 et 1890 le procédé du cube atteint son ultime perfection. A une époque of, dans une perspective illusionniste, on sotthaite abord reconstituer le lieu de l'action dramatique, le principe du décor successif Yem- porte, Le rideau tombe & la fin de chaque tableau pour bientét se relever et nous révéler un nouveau fragment découpé dans lunivers spatio-temporel de Pocuvre. Jamais avant le naturalisme la réalisation concréte de cette portion d’univers n’a atteint un tel degré de resemblance 4 la réalité. Jamais la séparation entre le spectacle et le spec- (©) Etienne Souriau, «Le Cube et la sphere », in Architecture et dramaturgie, communications présentées par André Villiers, Paris, 1950, p. 65. (1) Ibidem, pp. 66-67. (8) Ibidem, p. 67. () Ibidem, p. 73.CONCLUSIONS 391 tateur, leur affrontement n'ont été aussi complets (distance de la scéne 4 la salle au Festspielhaus de Bayreuth, théorie naturaliste du quatriéme mur). Mais au moment oi I’on confére au cube son extréme perfection, il semble qu’on en épuise les possibilités, et I’on va tenter d’en faire éclater les limites. Certes 4 la yeille de 1914 le principe du cube demeure le plus généralement appliqué, mais importantes réalisations nous prouvent qu’on tend vers la sphere, et cette nostalgie de la sphére est directement lige A une conception psycho-sociale du thédtre (désir de redonner ati théatre son caractére de cérémonie, et de susciter la participation du spec- tateur), 4 Pévolution des techniques scéniques (la lumiére électrique permet d’évoquer instantanément, de limiter 4 volonté et d’agrandir I’espace scénique en concentrant I’at- tention du spectateur sur une zone déterminée), aux transformations dans les modes de représentation plastique de ’univers. Au moment oit le tableau cesse d’étre une fenétre ouverte sur un univers fictif, les hommes de théatre novateurs tentent d’escamoter le cadre de la scéne, Cette tendance a la sphére, nous la trouvons d’abord dans une nouvelle perception de Yeeuvre dramatique: au dela des changements de lieux qu’implique la succession des scénes, on découvre son unité, sa continuité temporelle, sa durée, son rythme. D’oti le désir de respecter a la fois cette unité et cette multiplicité, de concilier permanence et progression dramatique, de substituer & la succession discontinue des lieux une évolution conduisant sans rupture décisive d’une scéne a Vautre. Les procédés scéniques sont nombreux qui témoignent d’une telle attitude : emploi dynamique de la scéne tournante, abandon du baisser de rideau entre les tableaux, décor a aires de jeu multiples (mise en scéne de Coriolan par Antoine), portail permanent, décors 4 éléments mobiles (Roller- Tiirme, murs coulissants du Kiinstler-Theater de Munich, et surtout screens de Craig), réduction du nombre des décors (deux décors pour dix-neuf tableaux lors de la création de Pelléas et Mélisande) et enfin instauration d’un dispositif scénique fixe (Poel, etc.) Mais application du principe sphérique me parait plus évidente dans la recherche dun nouveatt rapport spatial entre laction dramatique et le public. Dans certains de leurs projets ou de leurs réalisations, Craig, Appia, Poel, Lugné-Poe, Reinhardt tentent de faire rayonner I’action dramatique vers le public et d’unir plus étroitement Yacteur au spectateur. Qu’il suffise de rappeler ici certains décors de Craig centrés autour d’un élément symbolique, seg screens prolongeant l’architecture de la salle, son dispositif pour La Passion selon Saint Matthieu, véritable chceur de l’église théatrale ; les tentatives de reconstitutions élisabéthaines de Poel; la « cathédrale de l'avenir » chére 4 Adolphe Appia; Putilisation du cirque par Lugné-Poe et Reinhardt, et la mise en scéne du Miracle a !'Olympia-Hall de Londres qui offre avant 1914 le meilleur exemple d’une application systématique du principe de la sphére. Tel est donc I’extraordinaire bouleversement que connaissent les conceptions du décor entre 1870 et 1914. On a posé et repensé les problémes, mais rien n’est définitive- ment fixé. On pourra exploiter les solutions proposées, ou les refuser pour les dépasser. La voie reste ouverte a toutes les évolutions comme a toutes les synthéses.INDEX DES PRINCIPAUX OUVRAGES ET ARTICLES CITES Cette bibliographie n’indique que les principaux ouvrages et articles cités, a Vexclusion des critiques de spectacles dont les références sont mentionnées dans les notes. A AJAtBERT. — « Théatres » in La Revue indépendante, Paris, novembre 1887, n° 13, pp. 168-175. ALEXANDRE (Arséne). — L’Art décoratif de Léon Bakst, essai critique par Arséne Alexandre, notes sur les ballets par Jean Cocteau, Paris, Maurice de Brunoff, 1913. Attévy (Marie-Antoinette). — La Mise en scéne en France dans la premiére moitié du dix-neuviéme siecle, Paris, Droz, 1938. Avrerpincer (J.). — Handbuch fiir Theatermalerei und Biihnenbau, Munich et Leipzig, J. Schaeffer, ca. 1912. Amunpsen (Gerhard). — Die Neue Shakespeare-Biihne des Miinchener Hoftheaters. Coriolan. Julius Caesar. Timon von Athen. Kénig Johann, Hamlet., Munich, Verlag die Volksbiihne, 1911. ‘i Antone (André). — Le Thédtre Libre, Paris, Imprimerie Eugéne Verneau, mai 1890. — «Causerie sur la mise en scéne>, in La Revue de Paris, 1* avril 1903, pp. 596-612. — Mes Souvenirs sur le Thédtre-Libre, Paris, Arthéme Fayard, 1921. — Mes Souvenirs sur le Thédtre Antoine et sur ! Odéon (premiére direction), Paris, Grasset, 1928. Antoine (André-Paul). — «Le Naturalisme d’Antoine: une légende », in Réalisme et poésie au théatre, études réunies et présentées par Jean Jacquot, Paris, Editions du Centre National de la Recherche Scientifique, 1960. — «Les Mises en scéne shakespeariennes et Antoine », in Etudes Anglaises, Paris,394 BIBLIOGRAPHIE Didier, avril-juin 1960, numéro consacré 4 « Shakespeare et le théatre élisabéthain en France depuis cinquante ans >, pp. 159-161. Apottinaire (Guillaume). — Les Peintres cubistes. Méditations esthétiques, Geneve, Pierre Cailler, 1950 (Nouvelle édition du livre paru en 1913, chez Eugéne Figuiére, Paris). Appia (Adolphe) 1) Textes publiés : a) Ouvrages : — La Mise en scéne du drame wagnérien, Paris, Léon Chailley, 1895. — La Musique et la mise en scéne, annuaire du théatre suisse XXVIII/ XXIX de la Société suisse du théatre, 1962-1963, éditeur : Edmund Stadler, Theater-Kultur Verlag, Berne, 1963. — L’Ewore dart vivant, Genéve-Paris, Atar, 1921. b) Articles, études, etc. — «Comment réformer notre mise en scéne ? », in La Revue, Paris, 1* juin 1904, pp. 342-349. — «Notes sur le théatre», in La Vie Musicale, Lausanne, 1** avril 1908, pp. 233-238; 15 avril 1908, pp. 253-256. — «Die Musik und das Bithnenbild», in Kunstgewerbemuseum Ziirich. Theaterkunstausstellung. Katalog. (1914), pp. 15-20. — «Art vivant ou nature morte ?», in Wendingen, an illustrated magazine of the arts of “Architectura et Amicitia”. The international theatre exhibition in the municipal museum of Amsterdam. Held in january and february 1922, Amsterdam, 1921. — Goethes Faust. Erster Teil. Als Dichtung dorgistels Bonn, Fritz Klopp Verlag, 1929. — «L’homme est la mesure de toutes choses», in La Revue thédtrale, Paris, Bordas, n° 25, 1953, pp. 7-15. — «Acteur, espace, lumiére, peinture », in Thédtre Populaire, Paris, n° 5, janvier-février 1954, pp. 37-42. — ‘eNotes de mise en scéne pour L’Anneau de Nibelungen (1891-1892) », in Revue d’histoire du thédtre, Paris, 1954, I-II, pp. 46-59. — «La Mise en scéne et son avenir », in Cahiers de la Compagnie Madeleine Renaud - Jean-Louis Barrault, troisitme année, dixiéme cahier, Paris, Julliard, 1955, pp. 98-115. — «Monumentalité >, in Revue d’esthétique, tome 6, fascicule 4, Paris, octobre-décembre 1953, pp. 349-368. 2) Textes inédits : a) Fondation Appia, Collection Suisse du Théatre, Berne: — ¢ Introduction 4 mes notes personnelles » (1905). — «Notes sur la mise en scéne de Parsifal » (1912).BIBLIOGRAPHIE 395 — «Expériences de thédtre et recherches personnelles » (1922-1924). — «Conférence pour Zurich (1925). L’art dramatique vivant >. — ¢ Richard Wagner et la mise en scéne » (Geneve, mars 1925). — «Lohengrin » (1926). «Mise en scéne pour Prométhée d’Eschyle >. $b) Colecion Extgardi Gorton Craig della Funevisvan eT Area's): — Lettres inédites 4 Edward Gordon Craig. B Baier (Denis). — < La Lumiére au théatre », in Thédtre Populaire, Paris, 2* trimestre 1960, n° 38, pp. 25-40. — «La Mise en scine et le décor expressionnistes », in Thédtre Populaire, Paris, janvier 1957, n° 22, pp. 5-21. — Edward Gordon Craig, Paris, L’Arche, 1962. Baur (Hermann). — Die Ueberwindung des Naturalismus, Dresde-Leipzig, Person, 1891. Banvitte (Théodore de). — Critiques, choix et préface de Victor Barrucand, Paris, Bibliotheque Charpentier, Fasquelle, 1917. Barsr (Germain), — Essai sur Vhistoire du théétre. La mise en scone, le décor, le costume, Varchitecture, Véclairage, Uhygiéne, Paris, Hachette, 1893. Baxrautr (Jean-Louis). — «Du «Thédtre total» et de Christophe, Colomb », in Cahiers de la Compagnie Madeleine Renaud - Jean-Louis Barrault, premiére année, premier cahier, Paris, Julliard, 1953, pp. 30-41. Barrn (Herbert). — Richard Wagner Lifework Festspiethaus, Bayreuth, Verlag der Festspielleitung, 1952 (Documents réunis par Herbert Barth). Bary (Gaston). — Rideau baissé, Paris, Bordas, 1949. Bavpetare (Charles). — ¢ Richard Wagner », in Revue Européenne, Paris, 1 avril 1861, pp. 460-485. Baumann (Carl-Friedrich). — Entwicklung und Anwendung der Biihnenbeleuchtung seit der Mitte des achtzehnten Jahrhunderts. Inaugural Dissertation zur Erlangung der Doktorwiirde der philosophischen Fakultit der Albertus-Magnus Universitit zu Kéln (Thése dactylographiée, Institut fiir Theaterwissenschaft an der Universitit Kéln, 1955). Bec pe Fougurires (L.). — L’Art de la mise en scone, Paris, G. Charpentier, 1884. BeuRENS (Peter). — Feste des Lebens und der Kunst. Eine Betrachtung des Theaters als hichsten Kultursymbols, Leipzig, Diederichs, 1900. — «Die Dekoration der Bihne >, in Moderne Theaterkunst. Geleitworte. 13. Aus-396 BIBLIOGRAPHIE stellung des freien Bundes, Kunsthalle, Mannheim, janvier-février 1913, pp. 16-19 (Publié & lorigine dans Deutsche Kunst und Dekoration, Verlag Hofrat Alexander Koch, Bd. VI, 1900). Benots (Alexandre). — « La Décoration théatrale. Une conversation avec M. Alexandre Benois », in Le Figaro, Paris, 11 juin 1929. — «The decor and costume», in Footnotes to the Ballet, assembled by Caryl Brahms, Londres, Peter Davies Ltd., pp. 177-209. — «Serge de Diaghilev. Essai de portrait par un ami collaborateur », dans le numéro spécial de La Revue musicale, «Les Ballets Russes de Serge de Diaghilev », Paris, 1* décembre 1930, pp. 21-32. Bere (Max). — < Gerhart Hauptmanns Festspiel. Ein Weg zum Volksschauspiel », in Gerhart Hauptmann und sein Werk, herausgegeben von Dr. Ludwig Marcuse, Berlin et Leipzig, Franz Schneider, 1922, pp. 208-218. Bryver-Hacetstance (Ursula). — « Kubistische Theaterdekorationen >», in Kunst und Biihne, numéro spécial de Das Kunstwerk, Baden-Baden, Woldemar Klein Verlag, 1953, pp. 12-23. Buaxcuart (Paul). — Firmin Gémier, Paris, L’Arche (Collection «Le Théatre et les jours »), 1954. Biancue (Jacques-Emile). — Cf. «L’avenir du décor. M. Jacques-Emile Blanche, partisan de I’ < Union des trois arts », nous explique le réle essentiel du décor dans la dramatique moderne », in L’Excelsior, Paris, 30 novembre 1910. Bontras (H. C.). — Adolphe Appia, 56 planches, Zurich, Art Institut, Orell-Fiissli, 1929. Bornemann (Fritz). — «Zum Darmstidter Architekten Gesprich », in Bithnen- technische Rundschau, Berlin, 4, 1955, pp. 5-7. Bouter. — Essai sur Vart de construire les thédtres, leurs machines et leurs mouvements, Paris, Ballard, 1801. Bourcear (F.). — ¢L’Art de la mise en sctne (Premier article) — La décoration théatrale et la critique », in Le Thédire, Paris, 15 janvier 1875, pp. 129-133. Bracpow (Claude). — «A theatre transformed. Being a description of the permanent setting by Norman Bel Geddes for Max Reinhardt’s spectacle, The Miracle », in The Architectural Record, New York, avril 1924, n° 307, pp. 389-397. Brecur (Bertolt). — Ecrits sur le thédtre, Paris, L’Arche, 1963. Buzer (Martin). — « Das Raumproblem der Biihne », in Das Claudel-Programm-Buch, Hellerauer Verlag, Hellerau, 1913, pp. 72-81.BIBLIOGRAPHIE 397 Cc Carrer (Huntley). — The Theatre of Max Reinhardt, Londres, Frank & Cecil Palmer, 1914. Cassou (Jean). — Panorama des arts plastiques contemporains, Paris, Gallimard, 1960. Cuampertatn (Houston Stewart). — Le Drame wagnérien, Paris, Léon Chailley, 1894. — «La doctrine artistique de Richard Wagner », in Revue des deux mondes, Paris, 15 octobre 1895, pp. 880-900. Cuarprer (Jacques) et Séicuers (Pierre). — L’Art de la peinture, Paris, Séghers, 1957. Cuenry (Sheldon). — Stage Decoration, Londres, Chapman & Hall, 1928. Canorta (Alexandre). — « Les Ballets Russes et le gofit moderne », in L’Art vivant, Paris, mai 1939, pp. 28-29. Crarerte (Jules). — «Les Meininger et leur mise en scéne >», in Le Temps, Paris, 13 juillet 1888. Cocreau (Jean). — L’Art décoratif de Léon Bakst, essai critique par Arséne Alexandre, notes sur les ballets par Jean Cocteau, Paris, Maurice de Brunoff, 1913. Cocwrar (Raymond). — ¢ L’évolution du décor » (enquéte) in Comedia: « Opinions de M. Léon Bakst », Paris, 3 septembre 1923. «Ce que nous dit M. Frantz Jourdain », 8 septembre 1923. «, in Comoedia, Paris, 12 mars 1928. — Lettres inédites A Adolphe Appia (Fondation Appia, Collection Suisse du Théatre, Berne). — «L'unité de conception et»de réalisation >, in L’Art sacré, « Copeau parle >, Paris, janvier-février 1954, pp. 9-17.398, BIBLIOGRAPHIE Craic (Edward Gordon) : 1) Textes publiés : a) Ouvrages : — The Art of the Theatre, together with an introduction by Edward Gordon Craig and a preface by R. Graham Robertson, Edimbourg et Londres, TN. Foulis, 1905. — Die Kunst des Theaters (édition en allemand du précédent ouvrage), iiber- setzt und eingeleitet von Maurice Magnus mit einem Vorwort von Harry Graf Kessler, Berlin et Leipzig, Hermann Seemann Nachfolger, 1905. A Portfolio of Etchings, Florence, 1908. On the Art of the Theatre, introduction by Alexander Hevesi, Londres, William Heinemann, 1911. De V Art du théatre (éditions en francais du précédent ouvrage) : - traduction francaise par Genevieve Seligman-Lui, introduction de Jacques Rouché, Paris, NRF, 1920. - Paris, O. Lieutier, Librairie Théatrale, s. d. Towards a New Theatre, forty designs for stage scenes with critical notes by the inventor Edward Gordon Craig, Londres et Toronto, J.M. Dent and sons, 1913. The Theatre Advancing, Boston, Little Brown & Co., 1919 (Edition en francais: Le Théatre en marche, traduit de Vanglais par aS Beerblock, Paris, Gallimard (Collection « Pratique du théatre »), 1 Scene, with a foreword and an introductory poem ed Toa Masefield, Londres, Oxford University Press, 1923. A Production being thirty-two collotype plates of designs projected or realised for The Pretenders of Henrik Ibsen and produced at the Royal Theatre Copenhagen 1926, by Edward Gordon Craig, Londres, Oxford University Press, 1930. — Woodcuts and Some Words, with an introduction by Campbell Dodgson, Londres, Toronto, J. M. Dent and sons, 1924. — Index to the Story of my Days, Some Memoirs of Edward Gordon Craig, 1872-1907, Londres, Hulton Press, 1957. b) Articles, catalogues, études, etc. : — «Ueber Bithnenausstattung >, in Kunst und Kiinstler, Jahrgang II, Heft II, Berlin, Bruno Cassirer, 1904. — «A Note on Rosmersholm », jointe au programme de Rosmersholn (R. Teatro della Pergola. Rappresentazioni di Eleonora Duse. Dicembre 1906). — «A Note on Masks », in The Mask, volume 1, n° 1, Florence, mars 1908, pp. 9-12 (signé du pseudonyme John Balance). — Préface A Catalogue of etchings being designs for motions by Gordon Craig, Florence, 1908.BIBLIOGRAPHIE, 399 — «Stage scenery », in The Mask, volume 3, n° 1-3, Florence, juillet 1910, face p. 14. — «Some early Italian woodcuts. A note upon their use to modern scene designers », in The Mask, volume 4, n° 1, Florence, juillet 1911, pp. 47-55 (signé du pseudonyme Felix Urban). — Catalogue of an exhibition of drawings and models for Hamlet, Macbeth, The Vikings, and other plays, by Edward Gordon Craig, City of Man- chester Art Gallery, november 1912. — «Screens. The thousand scenes in one scene. Some notes and facts relative to the « Scene » invented and patented by Edward Gordon Craig », in The Mask, volume 7, n° 2, mai 1915, pp. 139-160. (Cette présentation non signée, qu’accompagnent des citations de Yeats, des extraits de presse, etc., est indiscutablement due a Craig). — «The last fog of realism», in The Mask, volume 10, n° 1, janvier 1924, pp. 30-32 (signé du pseudonyme Jan Klaassen). — « LEscalier », in Pour l’Art, Lausanne-Paris, janvier-février 1956, n° 46, pp. 13-15. — Un mot sur le thédtre tel qu'il était, tel qu'il est et tel qu'il sera» (traduction de I'introduction a I’édition anglaise de The Art of the Theatre), in Thédtre Populaire, Paris, 3° trimestre 1962, n° 47, pp. 117-122. 2) Textes inédits : a) Collection personnelle d’E.G. Craig : — Day-book 1. november 1908 to march 1910. — Day-book 2. March 1910 to december 1911. < — Day-book 3. Dec. 1911-12-13-14-15-16-17-18. — Day-book. E.G. C. 1931. 1932. 1933. — MSS on E.W. Godwin. Stage. 1897. 1900. 1901. 1902. 1903. — 1904. Germany. Berlin. Weimar. 1905. Weimar. — 1905. E.G. C. 1906. 1907. 1908. Florence. Mask 1906. — G.C. MSS. 6. — Florence. A & D. 1907-8. 1910-1912. 1924. Sestri Levante. 1924. b) Collection Edward Gordon Craig de la Bibliothéque de l’Arsenal (actuellement déposée a la Bibliothéque Nationale) — Cahier de mise en scéne pour Bethlehem, miracle de Laurence Housman (1902). — Notes manuscrites ajoutées en 1906-1907 a la fin de : Serlio (Sebastiano), Il secondo libro di perspettiva, Venetia, G. B. et M. Sessa fratelli, 1560. — Sténogramme des entretiens entre Stanislavski et Craig (1909) concernant la préparation de la mise en scéne de Hamlet au Théatre Artistique de Moscou. ei — 1912. E. G. C. Paris. Florence. 1913. 1914. Note book 26. vol. 1.400 BIBLIOGRAPHIE — 1914. E. G. C. Zurich. Lugano. Note book 27. vol. 2. — Model A. MSS. Book 14. c) Fondation Appia, Collection Suisse du Théatre, Berne : — Lettres inédites 4 Adolphe Appia. D Davzut. (Robert). — « Les Pionniers », in Etudes Anglaises, Paris, Didier, avril-juin 1960, numéro consacré a « Shakespeare et le théatre élisabéthain en France depuis cinquante ans », pp. 162-171. — «Jacques Copeau et le cartel des quatre», in Etudes Anglaises, idem, pp. 172-175. Detacrorx (Eugéne). — Journal, Paris, Plon. 1893. Detret (Guy). — L’Esthétique de Stéphane Mallarmé, préface d’Etienne Souriau, Paris, Flammarion (Bibliothéque d’Esthétique), 1951. Denis (Maurice). — « Définition du Néo-traditionnisme », in Art et Critique, Paris, 23 aotit 1890, pp. 540-542; 30 aoiit 1890, pp. 556-558 (article signé du pseudonyme Pierre Louis). — Théories. 1890-1910. Du symbolisme et de Gauguin vers un nouvel ordre classique, Paris, L. Rouart et J. Watelin, 1912. Donen (Wolf). — « Claudels Verkiindigung in Hellerau », in Das Claudel-Programm- Buch, Hellerauer Verlag, Hellerau, 1913, pp. 82-86. E E1ster (Max). — Oskar Strnad, mit den ausgewahlten Schriften des Kiinstlers und 31 Bildtafeln, Vienne, Gerlach et Wiedling, 1936. Erter (Fritz). — « La réforme scénique au Théatre des Artistes de Munich », traduit de l’allemand par Marcel Montandon, in Mercure de France, 1* février 1910, pp. 449-460. Ernst (Alfred). — Richard Wagner et le drame contemporain, introduction par L. de Fourcaud, Paris, Librairie moderne, 1887. Evrernov (Nicolas). — Histoire du thédtre russe, préface et adaptation francaise de G. Welter, Paris, Editions du Chéne, 1947.BIBLIOGRAPHTE 401 F Frerens-Gevaert (A.). — «La mise en Ly VIII, Le Théatre-Libre », in Journal des Débats, 17.8. 1896, Boas Bau). — Mes Mémoires. Toute la vie d’un poéte. 1872-1944. Paris, Flammarion, moe (Pierre). — Art et technique, Paris, Les Editions de Minuit, 1956, — Peinture et société, Lyon, Audin, 1951. Freson (J.-G.). — L’Esthétique de Richard Wagner, Paris, Librairie Fischbacher, 1893. Frérevat (Jean). — ¢ Propos de peintres sur le décor et le costume > in Formes et couleurs, Lausanne, n° 3, 1944, pp. 46-58. Fucus (Georg). — Die Schaubithne der Zukunft, Berlin et Leipzig, Schuster & Loeffler, 1904. — Die Revolution des Theaters, Munich et Leipzig, Georg Miiller, 1909. Fucus (Max). — Théodore de Banville (1823-1891), Paris, Edouard Cornély, 1912. Fitter (Loie). — Quinze ans de ma vie, préface d'Anatole France, Paris, Librairie Félix Juven, 1908. Fiivép-Mruter (René). — Cf. Grecor (Joseph). G . Garnier (Charles). — Le Thédtre, Paris, Hachette, 1871. Garnier (Ilse et Pierre). — L’Expressionnisme allemand, Paris, André Silvaire, 1962. Garnter (Pierre). — « Qu’est-ce que le théatre expressionniste ?», in Thédtre Popu- laire, Paris, novembre-décembre 1955, n° 16, pp. 13-25. Gavrrer (Théophile). — Histoire de Vart dramatique depuis vingt-cing ans, Paris, Magnin, Blanchard et Cie, 1858-1859. — Portraits contemporains, Paris, Charpentier, 1874. — Souvenirs de thédtre, d'art et de critique, Paris, Charpentier, 1883. — La Préface de Mademoiselle de Maupin, édition critique par Georges Matoré, Paris, Droz, 1946. Géiamer (Firmin), — Lettre inédite A Jaques-Daleroze (Fondation Appia, Collection Suisse du Théatre, Berne). Georces-Micnet (Michel). — «,Diaghilev et les peintres», in L’Art vivant, Paris, mai 1939, pp. 26-27.402 BIBLIOGRAPHIE GerMazn (Alphonse). — « De la décoration au théatre », in La Plume, Paris, 1 février 1892, pp. 62-63. German (Louis). — « Le théatre idéaliste », in Art et Critique, Paris, 26 avril 1890, pp. 263-264. Goxrae (Johann Wolfgang von). — Entrétiens de Goethe et d’Eckermann, pensées sur Ja littérature, les moeurs et les arts, traduites par M. J.-N. Charles, Collection Hetzel, Paris, Claye, 1862. Gorcuaxov (Nikolai A.). — The Theatre in Soviet Russia, translated by Edgar Lehrman, New York, Columbia University Press, 1957. Govnier (Henri). — L’Essence du théétre, Paris, Librairie Plon, 1943. Gourrinket (Nina). — Constantin Stanislavski, Paris, L’Arche (Collection «Le Théatre et les Jours »), 1955. — «Les interprétations russes de Tchékhov >, in Réalisme et poésie au thédtre, Gtudes réunies et présentées par Jean Jacquot, Paris, Editions du Centre National de la Recherche Scientifique, 1960. Gourwerie (Jules de la). — Traité de perspective linéaire contenant les tracés pour les bas-réliefs et les décorations théatrales avec une théorie des effets de perspective, Paris, Dalmont et Dunod. (Edition citée : Paris, Gauthier-Villars et fils, 1898). Gravrer (Maurice), — « Le théatre naturaliste de Strindberg. Réalité et poésie >, in Réalisme et poésie au thédtre, études réunies et présentées par Jean Jacquot, Paris, Editions du Centre National de la Recherche Scientifique, 1960. Grecor (Joseph) et Fit6r-Mriurr (René). — Das Russische Theater, sein Wesen und seine Geschichte mit besonderer Beriicksichtigung der Revolutionsperiode, Zurich, Leipzig, Vienne, Amaltheaverlag, 1928. Gremrstavskr. — Composition de Pespace scénique dans Ucewvre de V.A. Simov, Editions d’Etat, Moscou, 1953 (ouvrage en russe). Grover (Joseph-Frangois-Louis, Colonel). — De ?'Exécution dramatique considérée dans ses rapports avec le matériel de la salle et de la scone, Paris, F. Schoell, 1809. Gronmaxn (Walter). — Das Miinchener Kiinstler-Theater in der Bewegung der Szenen- und Theaterreformen, mit 77 Abbildungen. Schriften der Gesellschaft fir Theatergeschichte. Band 47, Berlin, Selbstverlag der Gesellschaft fiir Theatergeschichte, 1935. Gruse (Max). — Geschichte der Meininger, Stuttgart, Berlin & Leipzig, Deutsche Verlagsanstalt, 1926. Gurxrna (F. Ia). L’ Art rysse de la décoration théatrale dans la deuxiéme moitié du dix-neuvieme siécle, Moscou, Editions d’Etat, Art, 1956 (ouvrage en langue russe).BIBLIOGRAPHIE 403 Hennrnos (G.). — Bayreuther Biihnenbilder. Richard Wagners Werke im Bild, Leipzig, s. d. Hewrtr (Barnard). — «Gordon Craig and one er >, in The Quarterly Journal of Speech, Detroit, vol. 30, n° 1, février 1944, pp. 75-80. Horwannsriat. (Hugo von). — «Die Bihne als Traumbild>, in Das Theater, I, Jahrgang 1, 1904. Horn-Monvat (Madeleine), — ¢ La révolution théatrale de 1910-1913 >, in Intermede, Paris, n° 1, 1946, pp. 23-55. Horowicz (Bronislaw). — Le Théatre d’opéra. Histoire, réalisations scéniques, possi- bilités, Paris, Editions de Flore, 1946. ae Jacovor (Jean). — Shakespeare en France, mises en scone d'hier ct daujourd’hui, Paris, Le Temps, 1964. — Texte de présentation de V'exposition Mises en scéne de Shakespeare et des Elisabéthains en France dans le catalogue de cette exposition. Paris, Institut Pédagogique National, 1960, pp. 1-13. Janssen (Franz-Joseph). — Bithnenbild und bildende Kiinstler. Ein Beitrag sur Geschichte des modernen Biihnenbildes in Deutschland, Johannes Weishicker, Franefort, 1957. Jagues-Datcroze (Emile). Lettres inédites 4 Adolphe Appia (Fondation Appia, Collection Suisse du Théatre, Berne). Janny (Alfred), — «De Tinutilité du théatre au théatre>, in Mercure de France, Paris, septembre 1896, pp. 467-473. Jean (René). — « Deux décors de Toulouse-Lautrec et Paul Renouard », in L’Guvre, Paris, fascicule d’automne 1924, pp. 7-8. Joutien (Jean). — Le Thédtre vivant. Essai théorique et pratique, Paris, Bibliotheque Charpentier, G. Charpentier et Fasquelle, 1892. Jusseaume (Lucien). — Cf. « Consultation. Les tendances de la décoration théatrale. L’opinion de M. Lucien Jusseaume », in Le Petit Parisien, 19 juillet 1923.404 BIBLIOGRAPHIE K Kany (Gustave). — ¢ Un théatre de l'avenir. Profession de foi d'un moderniste >, in Revue dart dramatique, Paris, juillet-septembre 1889, pp. 335-353. Kanprysky (Wassily). — Essays iiber Kunst und Kiinstler, herausgegeben und kommentiert von Max Bill, Stuttgart, Gerd Hatje, 1955. — «De la composition scénique», in Spectacles. 50 ans de recherches, Textes et documents rétnis par Jacques Polieri, Aujourd’hui, n° 17, mai 1958, pp. 35-37. Kesster (Harry Graf). — «Edward Gordon Craig's Entwiirfe fiir Theater-Dekora- tionen und Kostiime >, in Katalog iiber verschied. Entwiirfe fir Scenen und Kostiime fiir das Theater und einige Zeichnungen englischer Landscenen von Edward Gordon Craig, Friedmann et Weber, Berlin, 1904. Krrewecerer (Liselotte). — Alfred Roller als Biihnenbildner, thése dactylographiée, Vienne, 1959. Knowzes (Dorothy). — La Réaction idéaliste au théatre depuis 1890, Paris ,Droz, 1934. Komaussaryevsxi (V.). — Les Thédtres de Moscou, Moscou, Editions en langues étrangéres, 1959. Kourn (Miroslav). — «La Cinétique scénique >, in Le Liew thédtral dans la société ‘moderne >, études réunies et présentées par Denis Bablet et Jean Jacquot, avec la collaboration de Marcel Oddon, Paris, Editions du Centre National de la Recherche Scientifique, 1963. Kurrz (Maurice). — Jacques Copeau. Biographie d'un thédtre, traduit de Yaméricain par Claude Cézan, avec une lettre-préface de Jacques Copeau, Paris, Nagel, 1950. L Lacour (Léopold). — «La Mise en scéne en France et 4 létranger. En France (1). TIT. Lugné-Poe », in Comoedlia, Paris, 17 juillet 1925. Larrarcur (H.). — Photographies des maquettes de décors de I'Opéra avec plans. (Recueils B, 69 de la Bibliotheque de ?Opéra de Paris). Lacarve (Pierre). — «Nos auteurs dramatiques. Raménera-t-on jamais les intel- lectuels au théatre ? Les idées de M. Paul Fort sur le probléme et la vraie nature de cet art », in Comoedia, Paris, 26 janvier 1930. Lanave (A.). — «Notice sur la vie et les ceuvres de J.-B. Lavastre >, in Revue du Midi, tome 17, % année, 1% semestre 1895, Nimes, pp. 14-26. Lavicwac (Albert). — Le Voyage artistique 4 Bayreuth, Paris, Delagrave, 1897.BIBLIOGRAPHIE, 405 Lerivre (Julien). — L’Electricité au théétre, Paris, A. Grelot, 1895. Levinson (André). — Histoire de Léon Bakst, Paris, Henri Reynaud, 1924. — «Stéphane Mallarmé métaphysicien du ballet », in La Revue Musicale, 1 no- vembre 1923, n° 1, pp. 21-33. Lirar (Serge). — Histoire du ballet russe depuis les origines jusqu’a nos jours, Paris, Nagel, 1950. Lrrrmann (Max). — Das Prinzregententheater in Miinchen, Munich, L. Werner, 1901. — Das Miinchener Kiinsiler-Theater, Munich, L. Werner, 1908. Luené-Por, — « Théatre de 'CEuvre, saison 1894-95: pour les artistes amis >. — «A propos de Tinutilité du théatre au théatre», in Mercure de France, Paris, octobre 1896, pp. 90-98. — «Shakespeare sans décors», in La Nouvelle Revue, Paris, * mars 1897, pp. 142-152. — «Les deux écoles dans Vart du décor », extrait de presse du 26 juillet 1921, conservé a la Bibliothéque de ’Arsenal (Fonds Rondel, Rt. 12266). — «On se transforme », in L’Guore, Paris, 1° novembre 1923, n° 1, 3* époque, 7* fascicule, pp. VII-XI. — «L’Guvre », in La Nervie, revue mensuelle darts et de lettres, Bruxelles, nu- méro consacré 4 Lugné-Poe et la « Maison de ?CEuvre », n° 4, 1924, pp. 3-4. — La Parade I. Le sot du tremplin, Paris, Gallimard, 1930. — La Parade II. Acrobaties, Paris, Gallimard, 1931. — Dernitre pirouette, Paris, Editions du Sagittaire, 1946. M Macratt (Haldane), — ¢ Réflexions sur Vart de Gordon Craig dans ses rapports avec la mise en scéne », in Le Studio, Londres, vol. XXIII, n° 102, septembre 1901, supplément n° 36, pp. 81-83. Maccowan (Kenneth). — The Theatre of To-morrow, New York, Boni et Liveright, 1921. Masrertinck (M.). — L’Oiseau Bleu, Paris, Charpentier et Fasquelle, 1913. Macarsiack (David). — Stanislavsky, a Life, Londres, Maggibbon et Lee, 1950. Mattarmé (Stéphane). — CEwores complites, texte établi et annoté par Henri Mondor et G. Jean-Aubry, Paris, N. R. F., 1945 (collection La Pléiade). — «Richard Wagner. Réverie d'un poéte francais», in Revue wagnérienne, Paris, 8 aofit 1885, pp. 195-200. — Propos sur la poésie, recueillis et présentés par Henri Mondor, édition revue et augmentée, Monaco, Editions du Rocher, 1953.406 BIBLIOGRAPHIE Max (Roger). — La Loie Fiiller, estampes modelées par Pierre Roche, imprimé & Evreux par Charles Hérissey, 1904. Mauctair (Camille). — Idées vivantes, Paris, Librairie de l'art ancien et moderne, 1904. — «Les Ballets Russes >, in L’Art et les artistes, revue d'art ancien et moderne, numéro spécial: « Russie. Art moderne ». Paris, Troisiéme série de guerre, n° 4, 1917, pp. 43-47. Mrucuer (Edith). — Stage Realism in France between Diderot and Antoine. Bryn Mawr, Pennsylvania, 1928. Met (Max). — Alfred Roller, Vienne, Leipzig, Wiener Literarische Anstalt, 1922. Mrvernorp (Vsévolod). — «Les Techniques et histoire», in Thédtre Populaire, Paris, 1% novembre 1956, n° 21, pp. 1-16. — Le Théatre thédtral, traduction et présentation de Nina Gourfinkel, Paris, Gallimard, 1963. ‘Mitpenpercer (Marianne). — Die Anwendung von Film und Projektion als Mitel ssenischer Gestaltung. Inaugural-Dissertation zur Erlangung des Doktorgrades der Philosophischen Fakultit der Universitit Kéln, Emsdetten, Verlag Lechte, 1961. Monier (H.). — Les Mémoires de M. Joseph Prudhomme, Paris, Librairie Nouvelle, 1857. Mosnter (Charles), — Documents recueillis pat Charles Mosnier sur André Antoine. Inédit. (Fonds Antoine, Collection Rondel de la Bibliotheque de l’Arsenal). Movpouts (Rose-Marie). — « Jacques Rouché et Edward Gordon Craig», in Reowe de la Société d'Histoire du Théétre, Paris, 1958, II, pp. 313-319. Mousstnac (Léon). — La Décoration théétrale, Paris, Rieder, 1922. Movveau (Georges). — « Maxime Dethomas, décorateur de théatre », in Art et Dé- coration, Paris, Librairie Centrale des Beaux-Arts, janvier 1922, pp. 19-26. Movner (J.). — L’Envers du thédtre, Paris, Hachette, cinquiéme édition, 1888 (1® édition, 1873). N Néxrassova (0.). — Victor Andréiévitch Simov (1858-1935), Moscou, Editions d'art, 1952 (ouvrage en russe). Niessen (Carl), — Max Reinhardt und seine Bithnenbildner, Cologne, 1958. — Der Szeniker Ludwig Sievert. Ein Leben fiir die Bithne, Cologne, 1959. Nurrter (Charles). — Le Nouvel Opéra, Paris, Hachette, 1875.BIBLIOGRAPHIE 407 z Pawtowskt (G. de). — «Le décor artistique », in Comoedia, Paris, 11. XI. 1910. P&éLapan. — « Les arts du théatre. Un maitre ‘du costume, M. Léon Bakst », in L’Art décoratif, Paris, juin 1911, s. p. Pircnan (Emil). — Zweitausend Jahre Biihnenbild, Vienne, Bellaria Verlag, 1949. Prroirr (Georges). — Notre thédtre, textes et documents réunis par Jean de Rigault, Paris, Messages, 1949. Poyarskara (Militza). — « La décoration théatrale en U.R.S.S. au vingtiéme siécle >, in Thédtre dans le Monde, vol. X, n° 3, Bruxelles, Elsevier, 1961, pp. 223-250. Potterr (Jacques). — « Le Théatre kaléidoscopique », in Pour U'Art, Lausanne-Patis, janvier-février 1956, pp. 9-10. Povern (Arthur). — Dictionnaire historique et pittoresque du thédtre et des arts qui s’y rattachent, Paris, Firmin-Didot, 1885. Poureve (Camille). — « Lugné-Poe, animateur et propagateur d’idées », in La Nervie, Bruxelles, n® 4, 1924, pp. 5-7. Preetorius (Emil). — « Gedanken zur Bithnenkunst », in Kunst und Bithne, numéro spécial de Das Kunstwerk, Baden-Baden, Woldemar Klein Verlag, Kunstwerk- Schriften, Band 41, 1953, p. 4. Puyoutx. — Paris a la fin du dix-huitidme siécle, Paris, Brigitte Mathé, 1801. Q Quéanr (Gilles). — Encyclopédie du thédtre contemporain, dirigée par Gilles Quéant avec la collaboration de Frédéric Towarnicki, direction artistique et réalisation Aline Elmayan. 2 Volume I : 1850-1914. Avant-propos de Madame Simone. Préface de Léon Moussinac. Témoignages inédits de Jean Cocteau, Mme Dussane, Paul Fort, Robert Kemp, Francis de Miomandre. Avec la collaboration de Denis Bablet, André Boll, Marie-Francoise Christout, Jacques Damase, Nina Gourfinkel, Georges Lerminier, André Veinstein. Paris, Les Publications de France, 1957. Quittarp (Pierre). — « De l'inutilité absolue de la mise en scéne exacte >, in Revue dart dramatique, Paris, 1* mai 1891, pp. 180-183.408 BIBLIOGRAPHIE, < R Racuitpz. — ¢ De la fondation d’un Théatre d’Art », in Le Thédtre d’Art, Paris, mars 1891, pp. 10 et ss. 5 Racon (Michel). — Le Livre de Varchitecture moderne, Paris, Robert Laffont, 1958. Rerssrncer (H.). — « Richard Wagner batisseur >, in Actualité de Wagner, Bayreuth, éditions de la Festspielleitung, 1952, pp. 19-22. Reynaup (Charles), — Musée rétrospectif de la classe 18, Thédtre, @ V Exposition Universelle Internationale de 1900, @ Paris. Rapport du comité d'installation. (signé : Charles Reynaud), Saint-Cloud, imprimerie Belin fréres (1903). Ronicurz (Jacques). — « Jarry ou la nouveauté absolue », in Thédtre Populaire, Paris, 1+ septembre 1956, n° 20, pp. 88-94. — Le Symbolisme au thédtre. Lugné-Poe et les débuts de 'Guvre, Paris, L’Arche, 1957. Rocer-Marx (Claude). — ¢ Maxime Dethomas>, in Les Annales politiques et lit- téraires, Paris, 15 février 1929, pp. 175-176. — Vuillard et son temps, Paris, Editions arts et métiers graphiques, 1946. Rottanp (Romain). — Musiciens daujourd’hui, Paris, Hachette, 1909. — Le Théatre du peuple. Essai d’esthétique d'un thédtre nowveau, Paris, Albin Michel, 1913. — Choir de lettres @ Matwida von Meysenburg, établi par Marie Romain Rolland, avant-propos d’Edouard Monod-Herzen, Paris, Albin Michél, 1948 (Cahiers Romain Rolland, I). Rosen (C. E.). — ¢ Léclairage et le réalisme théatral », in Revue d'esthétique, Paris, J. Vrin, tome 13, fascicule 1, janvier-mars 1960, pp. 104-122. Rovews (Jacques). — L’Art thédtral moderne, Paris, Edouard Cornély, 1910. (Nouvelle édition du méme ouvrage : Paris, librairie Bloud et Gay, 1924). Roussou (Matei). — André Anitoine, Paris, L’Arche (Collection «Le Théétre et les jours >), 1954. s Sannarrrnt (Nicola). — Pratique pour fabriquer scones et machines de thédtre, tra- duction de Mlles Maria et Renée Canavaggia et M. Louis Jouvet, introduction de M, Louis Jouvet, Neuchatel, Ides et Calendes, 1942. Sarnt-Ausan (Emile de). — Un Pélerinage @ Bayreuth, Paris, Albert Savine, 1892.BIBLIOGRAPHIE 409 Satzmann (Alexander von). — «Licht, Belichtung und Beleuchtung >, in Das Claudel-Programm-Buch, Hellerauer Verlag, Hellerau, 1913, pp. 88-91. Sayter (Oliver M.). — Max Reinhardt and his Theatre, New York, Brentano's, 1924. Scuerer (Jacques). — Le ¢ Livre» de Mallarmé. Premiores recherches sur des docu- ‘ments inédits, préface de Henri Mondor, Paris, Gallimard, 1957. Scuners (Robert). — Le XIX® sidcle. L’apogée de Vexpansion européenne (1815- 1914). Histoire générale des civilisations publiée sous la direction de Maurice Crouzet, tome VI, Paris, Presses Universitaires de France, 1955. Scuusertu (Ottmar). — Das Biihnenbild, Munich, Georg D. W Callwey, 1955. SécHan (Charles). — Souvenirs d’un homme de théatre, recueillis par A. Badin, Paris, Calmann-Lévy, 1883. Serpt (Arthur). — Die Hellerauer Schulfeste und die Bildungsanstalt Jaques-Dalcroze, Regensburg, Deutsche Musikbiicherei, Band II, Gustav Bolle, s. d. SeupHor (Michel). — L’Art abstrait. Ses origines. Ses premiers maitres, Paris, Maeght, Smmonson (Lee). — The Art of Scenic Design, New York, Harper, 1950. — The Stage is Set, New York, Harcourt, Brace and company, 1932. StavGHTer (Helena Robin). — « Jacques Copeau metteur en scéne de Shakespeare et des Glisabéthains », in Etudes anglaises, avril-juin 1960, numéro consacré_& « Shakespeare et le théatre élisabéthain en France depuis cinquante ans >, pp. 176- 191. - Sonre (Pierre). — Traité de scénographie, Paris, Odette Lieutier, 1943. Sourrau (Etienne). — ¢ Le cube et la sphére», in Architecture et dramaturgie, com- munications présentées par André Villiers, Paris, Flammarion (Bibliothéque d’esthé- tique), 1950, pp. 63-83. Sourzau (Maurice). — La Préface de Cromwell, introduction, textes et notes, Paris, Boivin, s. d. ‘ Sovrrau (Paul). — La Beauté rationnelle, Paris, Alcan, 1904. — La Suggestion dans Vart, deuxiéme édition, Paris, Alcan, 1909. SpearGut (Robert). — William Poel and the Elizabethan Revival, Melbourne, Londres, Toronto, William Heinemann, 1954. Srapter (Edmund). — «Le Festspiel Suisse, Adolphe Appia et Emile Jaques- Dalcroze », in Revue Whistoire du thédtre, Paris, juillet-septembre 1963, pp. 249-264. Srantstavsxt (Constantin). — La Formation de Vacteur, traduit de Vanglais par Elisabeth Janvier, introduction de Jean Vilar, Paris, Olivier Perrin, 1958.410 BIBLIOGRAPHIE — Ma Vie dans Vart, traduction de Nina Gourfinkel et Léon Chancerel, préface de Jacques Copeau, deuxiéme édition revue et corrigée, Paris, Librairie Théatrale, 1950. — My Life in Art, translated by J. 3 Robbins, New York, Theatre Arts Books, Robert Mac Gregor, 1948. Stern (Ernst). — Bithnenbildner bei Mar Reinhardt, Berlin, Henschelverlag, 1955. Stern (Ernst) et Heratp (Heinz). — Reinhardt und seine Biihne, Berlin, Eysler, 1918. Srrinpuexe (A.). — Le Théatre Libre. Préface de Mademoiselle Julie par A. Strindberg, traduction de M. de Casanove, Paris, E. Verneau, 1893. — Briefe ans Intime Theater, Munich, Georg Miller, 1921. — Dramaturgie, Munich, Georg Miiller, 1921. Strnap (Oskar). — «Raum und Dramatik», in Deutsche Kunst und Dekoration, Darmstadt, octobre 1917. Svertov. — Le Ballet contemporain, ouvrage édité avec la collaboration de Léon Bakst, traduction frangaise de M.D. Calvocoressi, Paris, M. de Brunoff, 1 — «Les peintres décorateurs russes », in Comoedia Illustré, Paris, 5 juin 1913, s.p. Symons (Arthur). — Studies in Seven Arts, Londres, Archibald Constable, 1906. T Tare (Hippolyte-Adolphe). — Philosophie de Vart, tome 1*, Paris, Hachette, 1909. Tairov (Alexandre). — Das entfesselte Theater. Aufzeichnungen eines Regisseurs, Potsdam, Kiepenheuer, 1923. Tcnovcuxine (N.N.). — Le Thédtre Artistique de Moscow, tome I, (1898-1917), Moscou, Editions d’Etat, Art décoratif, 1955 (ouvrage en langue russe). Tuaasso (Adolphe). — Le Thédtre-Libre. Essai critique, historique et documentaire, préface de Jean Jullien, Paris, Mercure de France, 1909. Turésautt-Stssox. — «Décors et décorateurs », in L’Illustration, Paris, 24 février 1894, pp. 155-157. ‘Tuowé (J.-R.). — « Les programmes illustrés du Théatre de ?@uvre », in Le Courrier graphique, Paris, septembre-octobre 1947, pp. 35-43. Treck (Ludwig). — Der junge Tischlermeister, vingt-huititme volume des Ludwig Tiecks Schriften, Berlin, Georg Reimer, 1854. Torstoi (Léon). — Quwestce que Fart? traduit du manuscrit original russe par E. Halpérine-Kaminsky, Paris, Paul Ollendorff, 1898.BIBLIOGRAPHIE 41L U Unrun (Walther). — « Uebertechnisierung und das Bihnenwunder >, in Bithnen- technische Rundschau, Berlin, 4, 1956, pp: 3-8. Un Sympouiste. — «La mise en scéne symboliste», Le Gaulois, Paris, 14 décem- bre 1891. v Vayean (Pierre). — ¢ Une tentative de réforme scénique », in La Semaine littéraire, Gendve, 23 mai 1903, pp. 248-249. Vatocne (Catherine). — Gordon Craig, Paris, Presses Littéraires de France, 1953. Van Wyck (Jessica Davis). — « Working with Appia», in Theatre Arts Monthly, New York, vol. VIII, n° 12, décembre 1924, pp. 815-818. — «Designing Hamlet with Appia », in Theatre Arts Monthly, volume IX, n° 1, janvier 1925, pp. 17-29. Vanror (Jean). — «La mise en scéne de L’Annonce faite Marie pour les représenta- tions du Théatre de 'Euvre », in L’Guvre, Paris, octobre-décembre 1912, pp. 177- 188, ‘Vaupoyer (Jean-Louis). — « Léon Bakst », in Art et décoration, Paris, février 1911, pp. 33-46. — « Variations sur les Ballets Russes >, in La Revue de Paris, 15 juillet 1910, pp. 333-352. — «Souvenirs », in catalogue de Vexposition Ballets Russes de Diaghilev, 1909- 1929, organisée par Serge Lifar au Musée des Arts Décoratifs en 1939, pp. 5-6. Vetnsremn (André). — La Mise en sctne thédtrale et sa condition esthétique, Paris, Flammarion (Bibliothéque d’esthétique), 1955. Vitar (Jean). — De la tradition théatrale, Paris, L’Arche, 1955. Vincent (Vincent). — Le Thédtre du Jorat, préface de Gaston Bridel, Paris et Neu- chatel, Victor Attinger, 1933. Vorxonskr (S. M.). — « Meine Erinnerungen. Hellerau >, in In Memoriam Hellerau. Dalcroze. Dohrn, Rombach & Co., Fribourg en Brisgau, 1960, pp. 19-31. — «Paul Claudel et Hellerau >, in Otkliki Teatra, Petersbourg, 1914, pp. 29-32. Vorxov (Nikolai). — Meyerhold; Moscou-Leningrad, Academia, 1929 (ouvrage en langue russe).412 BIBLIOGRAPHIE Ww Wacxer (Richard). — Guores en prose, traduction de JG. Prodhomme et Dr. Phil. F. Holl, Paris, Delagrave, 1907. Wacer (Wieland). — ¢ Tradition et re-création >, in Actualité de Wagner, Bayreuth, &ditions de la Festspielleitung, 1952, pp. 14-18. — ¢Richard Wagners Bihnenwerke heute», in Universitas, aoait 1959, Wissen- schaftliche Verlagsgesellschaft, Stuttgart, pp. 793-797. Wannop (André). — « Les peintres et les Ballets Russes », in numéro spécial de la Revue Musicale, Paris, 1° décembre 1930, « Les Ballets Russes de Serge de Dia- ghilew >», pp. 78-89. Winns (Adolf). — Geschichte der Regie, Stuttgart, Berlin, Leipzig, Deutsche Verlags- anstalt, 1925. Wornincer (Dr. Wilhelm). — Abstraktion und Einfiihlung. Ein Beitrag sur Styl- psychologic, Munich, R. Piper, 1908. 5 Years (William Butler). — Essays and Introductions, Londres, Macmillan, 1961. — The Letters of W.B. Yeats, edited by Allan Wade, Rupert Hart-Davis, Lon- dres, 1954. Zz Zota (Emile). — « Le Naturalisme au théatre », in: Edouard Noél et Edmond Stoullig, Les Annales du Thédtre et de la Musique, quatriéme année, 1878, Paris, G. Char- pentier, 1879. — Le Naturalisme au Théétre, Paris, G. Charpentier, 1881. — Préface de Thérése Raquin, in Guvres completes illustrées d’Emile Zola, Paris, Bibliothéque Charpentier, Fasquelle, 1906. — Préface a: Busnach (William) et Gastineau (Octave), L’Assommoir, drame en cing actes et neuf tableaux, Paris, Charpentier, 1881.INDEX DES NOMS CITES A Apenis 11 Rots, 152. AbER (Clément), 81, AJALBERT (Jean), 117, 149. ALEXANDRE (Arséne), 145, 208. ALLEvy (Marie-Antoinette), 16, 17, 47, 70, 71. ALLIO (René), 332, 334, 388. ALTERDINGER, 34, AMABLE (Petit A., dit), 3, 10, 11, 18, 22, 24, 30, 117, 222, 385. AMUNDSEN (Gerhard), 348. ANcEY (Georges), 96, 128. ANDERSEN (Hans Christian), 195. ‘Avpré (Albert), 157, 163, 217. AwpréEV (Leonide), 173,176, 178, 179. ANNUNZIO (Gabriele D’), voir D'ANNUNziO. ANOUILH (Jean), 357. ANSERMET (Ernest), 273. ANTHELM (Paul), 127. ANTHEMIUS DE TRALLES, 19. Antone (André), X, 3, 17, 47-49, 51, 55, 79, 97, 106, 111-131, 133-138, 148, 348-352, 358, 364, 380, 391 es Antoine (André-Paul), 127, 348. APOLLINAIRE (Guillaume), 90, 292, 319. APPEN (Karl von), 51. ‘Appia (Adolphe), x1, xitt, xv, 3, 15, 23, 55, 66, 67, 79, 101-103, 138-140, 171, 175, 218, 232-234, 237-279, 281, 282, 287, 300, 328- 330, 336, 337, 339, 360, 361, 364, 366, 384, 386-388, 391. Appia (Edmond), xvitt. ARENSKI (Anton Stepanovitch), 195. Arravp (Antonin), 167. . Aupurti (J-F.), 157. Avé (Claude), 1x. AvareR (Emile), 7, 9, 21, 37. Bacu (Johann Sebastian), 318, 325. Bapin (A.), 18. Baur (Hermann), 84. Baiourbres (P.-L.), 217. BAULLy, 117. Baxst (Léon), 185, 186, 188-193, 195, 197-212, 225, 233. BALAKIREV (Mily Alexéiévitch),,192. Batta Giacomo), 93. Batzac (Honoré de), 6, 16, 109, 112, 134, Banvitte (Théodore de), 3, 18, 47, 72-76, 374, 387. Barst (Germain), 8, 9, 21, 22, 41. Barravtt (Jean-Louis), 67, 332. Barre, 22. BannucanD (Victor), 72, 163. Barats (Henry), 21, 97, 157. Bary Gaston), 332, 333, 378. BaupeLaie (Charles), 6, 65, 154, 208, 232 Bauvor (A. de), 7. BauMann (Carl-Friedrich), 44. BEARDSLEY (Aubrey), 199. BEaRN (Comtesse Martine de), 241. Becg ve Fouquitres (L.), 17, 28, 29, 31, 32. Becque (Henry), 7, 106, 357. BEHRENS (Peter), 94, 139, 360, 361, 364, 384. BeLasco (David), 106. Bet. Geppes (Norman), 333, 379, BELIN (Edouard), 81. Bexximt (Jacopo), 326.414 INDEX BEMBERG, 210. Benois (Alexandre), 186, 188-193, 195-197, 199, 201, 203, 204, 206, 207, 209, 210, 384. Benz (Carl), 81. BéRanb (Christian), 332. BeRo (Max), 376. BERGFELD (Joachim), xvi. BeRoson (Henri), 387. BeRLAce (Hendricus Petrus), 94. BeRtioz (Hector), 103. Bexnarp (Claude), 6. BERNARD (Emile), 90. Beanueim (André), 117. BERNIER, 9. BERNSTEIN (Henry), 97. BeRTHELoT (Marcelin), 83. Bertin (André), 117. Bertin (Emile), 378. BEsNaRp (Albert), 217. BerucE (Kurt), 44. BreLinskt (Vissarion Grigoriévitch), 97. BrKovskava (Lydia), XVII. Bit (Max), 12. BINDER-HAGELSTANGE (Ursula), 60. Bizet (Georges), 8 241. BySRNsON (Bjérnstjerne), 48. BLaKe (William), 294. Banc (Charles), 89. BLaNcHart (Paul), 378. BLANCHE (Jacques-Emile), 198, 199, 204, 211, 217, 219. BLEYL, 92. Boccioxt (Umberto), 93. Bots (Jules), 151. Botssy (Gabriel), 217, 229. Bout (André), 227. BoNAL (Louis, Vicomte de), 70, 71. Bontras (H.C.), 251. Boxnann (Pierre), 90, 151-153, 157, 158, 164, 167. . Bonnar (Léon), 6. BORNEMAN (Fritz), 25. Bornier (Henri de), 18. Boropine (Alexandre Porphyriévitch), 195. BovcueRr (Francois), 227. Bouauereau (William), 6. Boutte (André Charles), 21. Bouter, 43. Bourceat (Fernand), 10, 13, 15. Bouter pe Monvet (Bernard), 221. BRAGAGLIA (Antonio Giulio), 333." BRaGpon (Claude), 379. Bran (Otto), 106. Brans (Caryl), 190. Branty (Edouard), 81. BRAQue (Georges), 87, 186. Brecur (Bertolt), 67, 68, 138, 332, 334. BREUGHEL (Pieter, le’ Vieux), 327. BREVANNES, 40. BRIDEL (Gaston), 364. BRIEUX (Eugene), 21, 97, 117. BRioscat (Carl), 10. Brioussov (Valeri), 169-173, 387. Brisson (Adolphe), 219. BRoox (Peter), 332. BRiickNER (Max), 50, 51, 56, 62, 63. Briicxwatp (0.), 58. Baiits. (Graf von), 50. Brunertere (Ferdinand), 83. Buser (Martin), 273. Bucu (Dr.), 164. Burouart (Hermann), 10. Burne-Jones (Edward), 362. Buswacu (William), 7, 105, 106, 110, 127. ByRon (George Gordon, Lord), 241, 264. Capar (Louis), 14. CALDERON DE La Banca (Pedro), 357. Cammon (Charles Antoine), 9, 10, 11, 27, 37. Canaterro (Antonio Canate, dit le), 327. Carus (Alfred), 37, 97. Cara (Carlo), 93. ‘CaRtyLe (Thomas), 295. Canrézat, 11, 27, 39, 76. Carrer (Huntley), 377, 379. Carzou (Jean), 11. Cassanpre (Adolphe Movron, dit), 213. Cassou (Jean), 87, 91, 92, 319. Cézanne Paul), 6, 9,' 18,89, 90. Cuasrter (Emmanuel), 214. CHABRILLAN (Marquise de), 210. Cuatiarine (Fiodor), 185. Cxampertatn (Houston Stewart), 58, 276. CHAPELAIN-Mipy (Roger), 11. CuaPERON (Philippe), xv, 3, 9-11, 18, 20, 24, 27, 30, 37, 76. CHARDIN-HADANCoURT, 154. CuanPeNTIER (Gustave), 100. Cuanprer (Jacques), 87, 89, 91. Cuarvay (Robert), 160. Cuasséniau (Théodore), 9.INDEX 415 Cuarzausrtanp (Vicomte Frangois-René de), 205. Cuexey (Sheldon), 168. Cufster (André), '202. Cuérer (Jules), 11, 37. (Cuervacuipzé, 277. (CHevaLtey (Sylvie), xvi ‘CuviGnar (Chevalier), 9. CueyrevL (Eugine), 88. ‘CuLépranov (L), 336. Cunoneck (Ludwig), 48, 54, 55, 62. Cicent (Pierre, Luc, Charles), 9. Canaria (Alexandre), 210. Craton (Claire, Jostphe, Hippolyte pe La Tue, dite Mile), 50. CraReTIE (ules), 48, 49, 51, 53. Cavpet (Paul), 85, 99, 273, 369, 373. CLERMoNT-ToNNERRE (Marquise de), 210. Cocreav (Jean), 206-208. Coontat (Raymond), 197, 212, 213, 234, ‘ConEN (Félix), 106. Cotas (Henry), 151. CoLLibRE (Marcel), 152. Cootus (Romain), 127. CorEAU (Jacques), xv, 73, 74, 79, 100, 101, 116, 216, 220, 229, 232-234, 239, 258, 264- 266, 272, 275, 278, 279, 336, 342, 348-350, 359, 369-374, 380, 384, 386-389. ConinrH (Lovis), 180. Convene (Pierre), 71, 134, 135. Cornit, 116. Cornu (Marcel), 94. Courner (Gustave), xiv, 6. CourTeLine (Georges), 117. Crate (Edward Anthony), xvii. ‘Crate (Edward Gordon), x1, xm, xv, xvitt, 55, 67, 79, 100-102, 138-140, 180, 201, 218, 232- 235, 237-241, 272, 273, 279-337, 339, 340, 342, 343, 356, 357, 360-362, 367, 373-375, 384-386, 388, 389, 391. _ ‘Crane (Walter), 160. Curvettr (Carlo), 326. Croprier (Marg), XVII. ‘Cross (Henri-Edmond), 211. Crové lean), 220. Cure (Frangois de), 97. Czescuka (Carl), 333. D DAcueRre (Jacques), 18, 44. Damier (Gottlieb), 81. Damon (Suzanne), xvil. D’Anwwnzio Gabriele), 98. Daan (ean Emile), 11. Dasté (Marie-Héléne), xvi. DauMier (Honoré), 151. DAVESNE, 20, 38. Davart (Robert), 348. Desussy (Claude), 86, 100, 192, 205. Decanps (Alexandre), 14. DELAcrorx (Eugtne), 3, 14, 70-72, 76, 89. Detarocue (Paul), 9. DELAUNAY (Robert), 319, 389. Detavione (Casimir), 21. DELAw (Georges), 225, 227, 228. DeLrEL (Guy), 144, Deximes (Lé0), 196, 221. Dewanaeat (Camille), 278. Denis (Maurice), 87, 90, 151-153, 157, 161, 168, 204, 217, 287. Denissov, 174. Dentssov (A.), xvi, Dennery (Adolphe Prrtirre, dit), 8. DeRat (André), 90, 186, Despréciins (ou DesrLécuin) (Edouard, Dé- siré, Joseph), 9, 10, 11, 14, 18, 27, 30, 37. Desvartitres (Georges), 217. DeratLte (Edouard), 6, 9. DetHoMas (Maxime), 157, 217-220, 222, 224- 226, 227, 229. Devaep, 21. Devatenr (Edouard), 65, 364. DiaGHILev (Serge de), xt,*185-191, 193-195, 200, 201, 208, 211-213, 215, 216, 230, 231. Diweror (Denis), x, 17. DicreRté (ules, Pierre, Michel), 10, 14. Ditton (Arthur), 166, 356. DosousNskt (Mstislav Valerianovitch), 179, 209. Docavors (Georges), 159, 160. Doveson (Campbell), 281. Dourn (Wolf), 273. Donizerm (Gaetano), 33. Donnay (Maurice), 9 Doxetés (Roland), 221. Dosroievsxt (Fiodor Mikhailovitch), 220. Dovcer (Henri), 221, 225, 226. Daasix (Wincenty), 333. Drésa (Jacques-André Sactio, dit), 217, 223- 225, 227, 228. Dusors De WETANG, 23. Dunamer (Georges), 226. Dusarpin (Emile), 67, 143, 144, 147. DiitseRc (Ewald), 278.416 INDEX Dumas (Alexandre Dumas Fils), 7, 21. Dumas (Alexandre Dumas Pére), 18. Duncan (Isadora), 100, 225, 252, 285, 368. Duvover pe Seconzac (André), 220, 221, 224. Duronr Gacques), 11. DuguesneL (Félix), 117. Duree (Arséne), 217. Duss (Eleonora), 282, 292. DUuTHALER (Georg), xvii. DyMoF (Ossip), 222. E Epison (Thomas Alva), 25, 81, 102. Ecorov (V.E.), 176, 179. EINstetN (Albert), 83. EISLER (Max), 335. Euensounc (ILya), 336. Emerson (Ralph Waldo), 295. Ewpis (Adolphe Stwonts, dit), 71. ENDELL (August), 94. EnverY (D’), voir Dennery (Adolphe Philippe, dit). Epaayy (4), 25. ERCKMANN-CHATRIAN, 20. ERLER (Fritz), 139, 365-369, 373, 380, 388. Enwst (Alfred), 57, 64. Enxst (Max), 186. Escuyte, 149, 241, 260, 272, 375. Espaonat (Georges d’), 217, 224. Esroc (Pol ’), 378. Ercuecaray, 48. Evtee, 150. EvREINOFF (Nicolas), 170-172. ExTer (Alexandra), 333, 360. F Fasre (Gabriel), 152. Facver (Emile), 132. FARAMOND (Maurice de), 220, 221. Favart (Charles Simon), 50. Feporova, 193. Feporovskr (Fédor Fédorovitch), 204. Ferri, 9. Feucutres (ou Feucutre) (Léon), 14, 18. Feversaca (Anselm), 361, 363, 364. Fevitter (Octave), 21. Feure (M. de), 117. FIeRENS-Gevakrr (A.), 113, 127. Fiton (Augustin), 356. FIscHER (Otto), 91. FLASSCHOEN, 356. FLAUBERT (Gustave), 6. FoxINe (Michel), 186, 192, 193, 195, 199, 206. Fonratne (Pierre, Francois, Léonard), 22. Forp (John), 357. Fort (Paul), x, x1, xiv, 3, 74, 79, 139-142, 148, 149, 151-156, 169, 183, 185, 187, 194, 204, 215, 228, 231, 386. Fortuny (Mariano), 238. Fost (H.R), 11. Foucautt, 37, 102. FRANCASTEL (Pierre), 86. France (Anatole), 146. FRANcEsca (Piero della), 326. FREKSA (Friedrich), 331, 376. Fremer (Emmanuel), 9. FRESON (J.-G.), 61. FRérevat (Jean), 213. Friesz (Othon), 90. FRODING (Gustaf), 85. Fucus (Georg), x1, 139, 175, 220, 360, 361, 363, 364, 366-370, 381, 385. Fucus (Max), 74. FULLER (Loie), 100, 144-147, 252. Fiidp-Miner (René), 170, 172. 6 Gaxvemar (Ange), 22, 23. GALLE (Emile), 94. Ganoitor (Léon), 117. Ganpy, 30. Gannier (Charles), 24, 38. Garnier (lise), 99. Garnier (Pierre), 99. Garwrer (Tony), 94. Garros (Roland), 81. Gastineau (Octave), 7, 106, 110, 127. Gaupt ¥ Corner (Antonio), 94. Gavan (Paul), 89, 90, 151, 157, 227, 228. Gavrier (Théophile), 13-15, 19, 20, 28, 33, 37, 38, 94. GeFFROY (Gustave), 126. Géuter (Firmin), “167, 239, 272, 279, 350- 352, 356, 358, 378, 380. Genée, 364. Groro 11. von MEININGEN, 48, 49, 51, 53, 54, 56. GeorcE (Stefan), 85.INDEX 417 Georcrs-Micuet (Michel), 208. Grain (Alphonse), 150, 182. GeRMatn (Louis), 141, 149. Géxéae (J.L.), 6. Guton (Henri), 190, 192, 199, 211, 221. Gun (René), 154. Giscxta (Léon), 332, 334, Grreau (Cécile), xvit. GLazounov (Alexandre), 195. Grevre (G. Ch.), 6. Guivka (Fiodor Nikolaiévitch), 195. Gulick (Christoph Willibad), 241, 258, 269, 272, 273. Gopwin (Edward William), 305, 356, 384. GorrHe (Johann Wolfgang von), 28, 40, 48, 58, 70, 241, 269, 270, 291, 295, 333, 359, 364, 366, 376. Gocot (Nikolai Vassiliévitch), 113, 376. Gotovine (Alexandre Takoviévitch), 186-188, 192, 193, 199, 203, 204, 209, 363. Goncourt (Edmond Huor de), 117. Gomcouur’ (Edmond et Jules Hoo dey, 6; 96, 106. Gonpiner (Edmond), 106. GontcHarova (Nathalie), 186. Gorctaxov (Nikolai A.}, 170, 277. Gorxt (Maxime), 97, 113, 118. Goumter (Henri), x. Gounop (Charles), 8, 9, 27, 30. Gourrinket (Nina), 97, 98, 114, 119, 131, 169, 177, 336. Gourmonr (Rémy de), 152, 153. Gourxerre (Jules de la), 32, 33, 36. Gaapae (Christian Dietrich), 334, 346. Granaer, 50. )s 97, 129. Gray (Terence), 335. Grecor (Joseph), 170, 172. Greoory (Lady Augusta), 324. GremistavskI (I. Ia.), 113, 122, 125. Grisorepov (Alexandre Sergiévitch), 113. GricorIEva, 118. GRILLPARZER (Franz), 48, 376. Gris (Juan), 186. Gronerr (Colonel), 43. Groumann (Walter), 367. Groprus (Walter), 279. GrosFits (Paul), 350, 351. Grosse (Helmut), xvi. Groux (Henri de), 157. Gnupe (Max), 51, 53, 54. Gaunp, 25. Guerin (Charles), 217, 223, 224, 226. Gutarovskr, 118. Gurttovx (Charles), 152. Gummarn (Hector), 94, Gowon (Albert), 37. Gorrry (Lucien), 127. Goraere (Tyrone), 358, 359. H Hapamovsky (Franz), xvi. Harcket (Ernst), 83. Haewpet (Georg Friedrich), 282. Haceman (Carl), 342. Hann (Reynaldo), 206. Hatévy (Léon), 70, 71. Hatévy (Ludovic), 8. Hawsun (Knut), 176, 179. Haven (Maximilian), 106. HARTMANN, 116. Hartmann’ (Eduard von), 6. Hasecawa Game 11, 44. Havermann (Gerhart), 85, 97, 98, 106, 171, 173, 174, 183, 375, 376. Hawels (Stephen), 281. Hesset (Friedrich), 333, 376. HecKet (Erich), 92. HeLteM (Charles), 378. « HeiMmorrz (Hermann Ludwig Ferdinand von), 89. HEMARDINQUER (Charles), 41. Henntnos (G.), 62. HENNIQUE (Léon), 128, 130. HeRatp (Heinz), 377. HERDER (ohann Gottfried), 58. HERMANN-PAUL (Paul HERMANN, dif), 157. Heaviev (Paul), 21, 37, 97. Hevest (Alexander), 280. Hewrrr (Barnard), 293. HEYERMANS (Hermann), 116, 132. Heyse (Paul), 48. Hevwoop (Thomas), 372. Hipesrap (A. von), 19, 364. Hovter (Ferdinand), 252. HOFFMANN (E.T.A.), 58, 364. HOFFMANN (Joseph — architecte), 94, 303. HOFFMANN (Joseph — peintre et décorateur), 56, 62, 65, 276. HOFMANNSTHAL (Hugo von), 85, 98, 180, 181, 183, 197, 199, 282, 305, 375, 376.418 INDEX Hout (F.), 56. HOLLAENDER (Victor), 331, 376. Hompourcer (René), xviti. Homire, 152. HoRN-Monvat (Madeleine), 193, 221. Horowicz (Bronislaw), 63, 65, 264-266. Hostetn (Hippolyte), 16. Horrenrotu (Friedrich), 50. Housman (Laurence), 282, 285. Houco (Victor), 12, 16, 17, 18, 70, 141. Hucor (Ch), ‘117. Homies (Robert d’), 204. Humperpincx. (Engelbert), 375. Hurer (Jules), 84, 160. Hussert (Edmund), 84. 1 Inets (H. G.), 135, 152, 153, 157. TnsEN (Henrik), 98, 106, 113, 117, 129, 163, 164, 168, 170, 171, 180, 183, 184, 241, 248, 280, 282, 299, 300, 376. Icres (Fernand), 127. IrFLAND (Wilhelm), 48. ImMERMANN (Karl), 346, 347, 352, 361, 364. IMPEKOVEN (Lé0), 180-182. INGEONERI (Angelo), 61. ToucuxévircH, 363. Ivanov (Viatcheslav Ivanovitch), 171. Ivanov (Vsévolod), 113. Jacques, 112, 117. JacquoT (Jean), xv, 97, 127, 260, 348. JaMmon (Marcel), 9, 27, 205, 209, 385. Jans Gules), 70, 71. JANSSEN (Franz-Joseph), 181. Janvier (Elisabeth), 113, Janvier (Jean-Louis), 123. Jaques-Datcroze (Emile), 239-241, 255, 258, 260, 273. IaRRE (Maurice), 278. Jarry (Alfred), 157, 164-167, 354. JEAN (René), 163. Jean-Aunry (G.), 145. Jesse (Leopold), 278, 332, 334. Jeunesse (Ernest 1a), 157. Jones (Robert Edmond), 333. JouKovsky (Paul von), 56, 62, 65. JouRDAIN (Francis), 163, 221, 371, 372, 374. JourDAIN (Frantz), 212, 213. Jouver (Louis), 331, 332, 336. JULLIEN (Jean), 96, 109, 121, 126, 130. Jun (Constantine Fiodorovitch), 204. JUSSEAUME (Lucien), xv, 116, 117, 136, 205, 209, 222, 349. JostiNien, 19, 41. Kann (Gustave), 153, 154. KAHNWEILER (Daniel-Henry), 90, Katsex (Georg), 99. Kanpinsky (Wassily), xt, 67, 86, 92, 286. Karsavina (Tamara), 186, 193. Kavutsacn (Wilhelm von), 51. Kavrsky (Johann), 10. Kean (Edmund), 50. Ketxer (Gottfried), 378. KELLERMAN (B.), 336. KEssLer (Harry Graf), 199, 279, 287, 361, 364. KEYSERLING (M. H. de), 265. KIERKEGAARD (Séren Aabye), 84. Kian (Eugen), 348. [KINDERMANN (Heinz), xvit. Kircuner (Ernst Ludwig), 91, 92. KITzwecereR (Liselotte), 365. Kee (Paul) ; 92. KLEIN (Cesar), 278, 334. KLEIN (Julius), 348. * KLEINMICHEL (J.), 49. Kxetst (Heinrich von), 48, 376. Kutna (Gustav), 343. Knowzes (Dorothy), 162, 168. Kocu (Heinrich Gottfried), 50. KoLenpa, 363. Kommissarsevskaia (Vera), 170, 204. Komnissarsevskt (V.), 108. Korovine (Konstantine Alexéiévitch), 187-189, 193. Kourit (Miroslav), 260. KRANICHSEN (Friedrich), 276. Kruse (Max), 180. Kurtz (Maurice), 336. Kvapm (Jar.), 333. iT Lacour (Léopold), 159-161, 163. Larraroue (HL), 11, 39.INDEX 419 Lacanve (Pierre), 152. Lanaye (A), 14, 19. Lato (Edouard), 11. Lamartine (A. de), 73. Lancenay (Ievgueni Ievgueniévitch), 189. Lancrer (Nicolas), 227. Laprave (Pierre), 211, 217. Larionov (Michel), 186. Laurens (Jean-Paul), 6. TavrenscatAcer (Karl), 44, 102, 347, 348, 350, 352. Lavasran GB), 9, 11, 14, 16, 19, 27, 30, 37, 16. Lavionac (Albert), 61-63. Lestoue (Raymond), xvi. Lees (Dorothy Nevile), xvur. LEFEBURE (Eugene), 145. Lerévre (lulien), 103. Lock (R-G.), 282. LEHMANN (Maurice), 11. Le Hovssert, 129. LEHRMAN (Edgar), 170. Lemaitre (Frédérick), 73. Lematrre (Jules), 127, 162, 163. LeMEUNIER, 127. Lencoan (Annie S. Mc.), 301. LENORMAND (HL-R.), 222. Lerminter (Georges), 374. LeRMonTov (Michail Touriévitch), 192. Lessinc (Gotthold Ephraim), 16, 48. Levinson (André), 147, 189, 200, 202, 208, 209. LevrTan (Isaak Tlitch), 113, 131. LIEBERMANN (Max), 180. Lira (Serge), 186, 188, 190, 193, 204. Linpau (Paul), 53. Linpxer (Albert), 48. Linvenacu (A.), 44. Liszr (Franz), 158. LITTMANN (Max), 360, 363, 364. . Lirrreé (Emile), vat. Les (Louis), 310. Loos (Adolf), xv, 94, 95, 388. Lore DE VEGA Carpio (Felix), 357, 371. LonMIER, 76. Lom (Pierre), 136. Louts (Pierre), pseudonyme de Maurice De- Ms. Voir Denis (Maurice). Louis Il de Bavitre, 65. Louis XIV, 41. . Luexé-Por, x1, 3, 79, 87, 90, 100, 101, 139, 151, 156-169, 182, 183, 185, 194, 215, 228, 348, 350-352, 354-358, 369, 380, 381, 391. LuLty (Jean-Baptiste), 204. MAcFALL (Haldane), 285. MACGOWAN (Kenneth), 273. Macsanver (Charlotte), xvitt. Mackaye (James Morrison Steele), 44. Macke (August), 92. MAcPHARLIN, 240. Maprazo (Frédéric de), 206. MAETERLINCK (Maurice), 85, 86, 98, 143, 144, 147, 159-161, 168, 170-173, 175-180, 182, 183, 204, 203, 248, 378. Macarsuack (David), 54, ‘Macnus (Maurice), 279, 361. ‘Macre (Maurice), 225. Mauer (Gustav), 365. MAJORELLE (Louis), 94. Maxart (Hans), 50, MattanMé (Stéphane), 6, 67, 84-86, 100, 143- 148, 165, 189, 190. Mawowrov’ (Sava Ivanovitch), 113, 187, 188. Maner (Edouard), 6, 9, 151. ManreoNa (Andrea), 326. « Marc (Franz), 91, 92. Marcont (Guglicimo), 81. Marcuse (Ludwig), 376. Maxé (Rolf de), 211. Marées (Hans de), 363. Marita (Prosper), 14. ‘Marivavx (Pierre CARLET DE CHAMBLAIN DE), 334, Martowe (Christopher), 335, 354, 357. ‘Manquer (Albert), 90. MARTIN (A.), 141. Marx (Roger), 145. MaserieLp (John), 280. ‘Massenet (Jules), 30. Marisse (Henri), 87, 90, 179, 186, 211. Mavctair (Camille), 58, 64, 145, 152, 157-161, 168, 189, 190, 195, 196, 199. ‘Meuac (Henri), 8. Meissonter (Ernest), 6, 9, 165. MELCHER (Edith), 20. ‘MELL (Max), 365. Metnorre (Victor), 152.420 Memuinc (Hans), 160, 161. Ménesster, 117. Ménéreat’ (André), xvut. MerepiTa (George), 84. MerRitt (Stuart), 152. Mertz (Franz), 275, 334. Mény Gules), 152. Messacer (André), 11, Méréxter (Oscar), 116. Meuster (Constantin), 176. Mevernzer (Giacomo), 32, 57, 102, 242. Mever-ForsTer (Wilhelm), 116. MeveRHoLD (Vsévolod Emiliévitch), 79, 139, 142, 164, 168-176, 179, 183, 185, 204, 215, 224, 230-232, 277-279, 285, 335, 336, 362, 363, 384, 386, 387. MEYSENBURG (Malwida von), 23, 65. Micueter (Jules), 371. Mroxon (Paul-Louis), xvi. MILDENBERGER (Marianne), 44. Minpino (Julius), 48. Mromanpre (Francis de), 372. Miro (Joan), 186. Moisson, 30, 31, 33. Moire (Jean-Baptiste Pogue, dit), 48, 134, 225, 227, 357, 363, 376. Monvor (Henri), 144, 145. Mover (Claude), xnt, 126. Monwrer (Henry), 21. ‘MonntER (Jacques), 313. Monov-HERzeN (Edouard), 23. Monracue (C-E.), 353. Monranpon (Marcel), 365. Monreverpt (Claudio), 223. Monricny, 22. Moxvat (Marcelle), xvi. ‘Morax (Jean et René), 278. ‘Monréas (Jean), 84, 148. ‘Moreau Gustave), 9. Morice (Charles), 148. : Mosnien (Charles), 111, 117, 132. Moupowits (Rose-Marie), 323. Moutixe (Maurice), 11. Movssiac (Léon), ‘142. Movveau (Georges), 224. Mozarr (Wolfgang Amadeus), 221, 365. Moyner Gean-Pierre), 10-12,'15, 20, 41, 42. Moncu (Edvard), 89,'99, 157, 180, 181," 184. Mowkaczy (Miche! Les, dit Mihaly), 165. Murar (Joachim), 23. Musser (Alfred de), 373. : INDEX N Napar (Félix TouRNachon, dit), 6. ‘NaMIKI-SH6z0, 44, ‘Navotfon 1*, 22, 23. Nasi (G.-W.), xvi. Newer (Caspar), 51, 332, 334. Néxrassova (O.), 113, 114, 124. ‘NéMiRoviTCH-DANTCHENKO | (Vladimir vitch), 118, 119. Nérope (C. de), 10. ‘NEUFERT, 25. NicHoLsoN (William), 281. Niessen (Carl), 180, 270, 277. NIETZSCHE (Friedrich), 84. Numnsky (Vaslav), 186, 192, Noi (Edouard), 110. Notau (Francois Joseph), 37. Novauis (Frédéric, baron de Hardenberg, connu. sous le nom de), 58. Noverre (Jean-Georges), 193. Nozitre (Fernand Wevt, dit Pierre cu Fer- nand N.), 351. ‘Nurrrer (Charles), 24, 103. Ivano- 193, 200, 225. ° Oppon (Marcel), 260. OFFENBACH (Jacques), 8. OxHLoPKov (Nikolai Pavlovitch), 335. OriK (Emil), 333, 343, 377. Osrmovacr (Alezasdte ioontich, aim 187. Oro (Teo), 25. Otway (Thomas), 282, 299. Outtanov (M.-P.), 174, 176. J PALADILHE (Emile), 30. PAQUEREAU, 117, 136, 222, 349, 380. Paquin, 210, 211. PATER (Walter), 285, 289, 292, 293. Pavtova (Anna), 186, 193. PAVLovsky, 116. Pawtowski (G. de), 219. PELADAN (Joséphin), 200, 205, 206, 209. PELIZZA DA VoLPEDO (Giuseppe), 89. PERCHERON (Paul), 157. PERFALL (Karl von), 347, 348, 352.