Professional Documents
Culture Documents
Patina Do Ctecky
Patina Do Ctecky
Marian Bunc
3 www.ifp-publishing.cz
Patina
Wash
Naprostý základ všeho je technika zvaná „wash“. Její podstatou
je zapuštění přípravku do spár a zákoutí na povrchu modelu. Tím
dojde k optickému rozdělení povrchu a zvýraznění jednotlivých
panelů a detailů.
Odpůrci patiny tvrdí, že wash je nesmysl, který nemá nic společ-
ného s realitou, že na skutečném stroji také není nic zapuštěno. To
může být do jisté míry pravda, ale je třeba si uvědomit zákony op-
tiky. Například hlava šroubu vystupující nad povrch u skutečného
stroje sice není zvýrazněna washem, ale díky své velikosti vytvo-
ří ve své těsné blízkosti viditelný stín, který bude na zmenšeném
modelu těžko zřetelný. A proto se tomuto jevu pomůže washem.
Stejná situace je i se spárou mezi dvěma poklopy, kdy u skutečné-
ho stroje je díky její velikosti zřetelný stín, a tudíž je vizuálně tma-
vá. U zmenšeného modelu je tato spára malá a nedokáže samo-
statně vytvořit podobný efekt. Proto je nutné tento efekt vytvořit
zapuštěním tmavého přípravku.
Pro techniku wash se nejčastěji používají naředěné olejové barvy
nebo komerčně nabízené přípravky na syntetickém základu. Jiným
typem přípravků pro tvorbu washe jsou vodou ředitelné příprav-
ky. Každý z uvedených druhů přípravků má své výhody, nevýhody
a především specifika, která se při aplikaci musí dodržet.
4 www.ifp-publishing.cz
Patina
5 www.ifp-publishing.cz
Označení olejových barev, které lze nalézt na každé tubě. Pro
wash jsou nejvhodnější plně krycí barvy.
Jarovou vodou lze wash usměrnit, suchým štětcem lze odsát pře-
bytečné množství.
Konečná podoba zapuštěného vodou ředitelného washe.
11 www.ifp-publishing.cz
Patina
Ovšem i začátečník by se měl na svém modelu pokusit provést
zcela základní a jednoduché stínování v podobě zvýraznění de-
tailů vystupujících nad povrch. Při tomto kroku je dobré dbát na
princip, který říká, že čím je zesvětlovaná plocha menší, tím by pro
její zvýraznění mělo být použito světlejšího odstínu.
Dlouhá léta se provádělo zvýraznění detailů na povrchu modelů
technikou suchého štětce – „Dry brush“. Podstatou této techniky
je postupné nanášení zesvětleného odstínu barvy na hrany a de-
taily povrchu modelu zastřiženým štětcem, který je před aplikací
vytřen téměř do sucha a na povrch modelu se tak dostává jen mi-
nimální množství barvy. Jde o velice efektivní techniku, u které je
však opravdu nutné, aby se prováděla pouze s minimálním množ-
stvím barvy a téměř suchým štětcem. Pokud není štětec dosta-
tečně suchý, již se nejedná o techniku suchého štětce, ale natírání
s viditelnými stopami jednotlivých tahů. A to je špatně!
Doba pokročila, suchý štětec lze stále s úspěchem používat, ale
zvýraznění a stínování detailů a ploch vystupujících nad povrch se
začalo provádět vybarvením zesvětleným kamuflážním odstínem.
Toto stínování se může provádět zesvětleným kamuflážním odstí-
nem modelářské barvy nebo olejovými barvami.
Nejjednodušší je použít modelářskou barvu, kterou se vybarví
horní plocha detailu (plocha, na kterou dopadá světlo). K tomuto
kroku jsou nejvhodnější akrylové barvy Vallejo, do kterých by měl
přijít zpomalovač schnutí, protože se pracuje s menším množstvím
barvy. Bez zpomalovače bude barva usychat na štětci a modelář
ho bude nucen neustále čistit.
12 www.ifp-publishing.cz
Detaily vystupující nad povrch vrchní části věže zvýrazněny ze-
světleným kamuflážním odstínem.
17 www.ifp-publishing.cz
Patina
Filtry
Nepovinná technika povrchové úpravy modelu, kterou lze sjedno-
tit více barevné kamufláže nebo odlišit jednotlivé plochy modelu,
případně zvýraznit, nebo utlumit zbarvení modelu. Někteří mode-
láři se filtrům snaží vyhnout, ale to je škoda. Filtry totiž dokážou
velice zásadně ovlivnit vzhled modelu. Tak proč toho nevyužít?
Filtry se aplikují ještě před washem, ale je možné je použít i v prů-
běhu patiny do chvíle, než se nanesou pigmenty a provede znečiš-
tění.
Častou chybou při aplikaci filtrů je jejich přehnání, kdy je aplikován
příliš hustý nebo vysoce krycí filtr, který absolutně potlačí zbarve-
ní (kamufláž), na které je nanesen. Z toho vyplývá, že filtr musí být
transparentní. Je lepší více slabých vrstev než jedna silná. Příčinou
všeho špatného je to, že se po nanesení filtru nepočká na doko-
nalé odpaření ředidla, kdy se ukáže jeho skutečná kryvost. Mnoho
modelářů s tímto jevem při své práci vůbec nepočítá a potom jim
je divné, že to po zaschnutí moc kryje nebo to je příliš tmavé. A to
se netýká pouze filtrů. Často se s touto chybou lze setkat u před-
stínování.
Filtry lze zakoupit již jako hotový přípravek nebo si je lze vyrobit.
V podstatě jde o více naředěnou barvu, která se ve slabé vrstvě
nanese na povrch modelu. Hojně se na filtry používají naředěné
syntetické modelářské barvy, ale lze použít i olejové barvy. U těch
opět platí, že by se měly použít kvalitní barvy s jemným pigmen-
18 www.ifp-publishing.cz
Patina
tem, ale už neplatí, že by barva měla být plně krycí. Olejové barvy
jsou v nabídce i jako polokrycí nebo transparentní, a ty jsou pro
filtry přímo předurčené.
Určitou nevýhodou olejových barev je jejich delší doba zasychání.
Tím je myšlena doba, než jsou olejové barvy natolik zaschlé, že
jsou dostatečně stabilní, aby na ně mohl být aplikován další krok
patiny. Proto si lze pomoci tím, že se filtr vyrobí ze směsi syntetic-
ké modelářské barvy a olejovky. Výrazně se tím zkrátí doba schnu-
tí a zvýší se stabilita.
U syntetických modelářských barev je dobré používat pro filtry
usazený pigment na dně lahvičky, olejová barva by se zase měla
vymáčknout bokem na papírový kapesník, který odsaje přebyteč-
ný olej obsažený v barvě a použít jen samotný pigment.
Někteří modeláři používají filtry vyrobené ze směsi barvy a lesk-
lého, případně pololesklého, bezbarvého laku. Z uvedených mož-
ností se asi jako nejlepší kombinace jeví olejová barva a bezbarvý
syntetický lak, ale to už opravdu záleží na konkrétním modeláři, co
mu vyhovuje a s čím se mu pracuje nejlépe.
Významnou částí filtru je ředidlo a ani zde není možné říci, že exi-
stuje jedna varianta, jelikož každému modeláři vyhovuje něco ji-
ného. Nejčastěji se používají modelářská syntetická ředidla přímo
určená pro modelářské barvy, z nichž lze uvést například ředidlo
od firmy Tamiya X-20 (modré víčko), dále se používá terpentýnový
olej, White spirit, technický benzin nebo benzin do zapalovače.
Bohužel složení jednotlivých přípravků se liší podle výrobce, a tak
19 www.ifp-publishing.cz
Patina
si každý modelář musí najít sám, co mu bude nejvíc vyhovovat.
Rozdíl může být nejen v agresivitě vůči podkladu, ale i v délce od-
pařování. Velice markantní rozdíl v odpařování je například mezi
benzinem do zapalovače z asijské tržnice a benzinem firmy Zippo.
Zippo se odpařuje výrazně déle. A je to logické, protože je potřeba,
aby v zapalovači vydržel co nejdéle. Tohoto rozdílu lze s úspěchem
využít. Benzin Zipo do barev a filtrů, zatímco benzin z tržnice zase
aplikovat do prachových pigmentů.
20 www.ifp-publishing.cz
Aplikace okrového filtru na bok zadní části korby SU-85 kte-
rým se provedlo barevné odlišení od okolních ploch a záro-
veň se utlumil ostrý zelený kamuflážní odstín.
Chipping – odřeniny
Velice diskutovaná a rozšířená technika v plastikovém modelářství
je „chipping“. Touto technikou se na modelu vytváří mechanické
poškození povrchu v podobě odřenin, oprýskání a škrábanců.
Odřeniny jsou asi nejzdlouhavější částí patiny a je nutné jim věno-
vat dostatečnou pozornost, jelikož velice ovlivní výsledný vzhled
modelu. Je důležité si uvědomit, že je mnohem lepší několik men-
ších odřenin než jedna velká, protože příliš velké a výrazné odře-
niny působí nerealisticky a rušivě.
22 www.ifp-publishing.cz
Patina
23 www.ifp-publishing.cz
Patina
Odřenina s korozí se na modelu dělá stejným způsobem
jako odřenina odhalující holý povrch. Zde však se jako bar-
va pro znázornění odhalené oceli vybere tmavě šedá nebo
šedohnědá barva. Po zaschnutí barev se do středu odře-
niny nanese přípravek pro tvorbu rzi nebo olejová barva
odstínu Siena pálená nebo Brown madder, a ta se následně
rozpije zaplavením technického benzinu z vatové štětičky.
Zaprášení a zašpinění
Valná většina modelářů má pojem „patina“ spojen s vytvářením
prachu, bláta a zašpinění. Jenomže ne každý stroj nebo model
musí být nutně zaprášený nebo špinavý, ačkoliv k zašpinění povr-
27 www.ifp-publishing.cz
Prachovým pigmentem lze lehce vytvářet “stečeniny“ prachu.
1) Prachové pigmenty
Pro prachové pigmenty lze zakoupit přípravky určené k jejich za-
fixování, u kterých však bývá často problém, že vytvářejí na povr-
chu modelu nežádoucí mapy s mírně lesklým okrajem. Řada mo-
delářů, používající akrylové barvy Tamiya, začala používat k fixaci
prachového pigmentu ředidlo určené pro tyto barvy. Tedy ředidlo
Tamiya X20A (bílé víčko), což se jeví jako mnohem lepší a dostup-
nější řešení než původní pigment fixery.
29 www.ifp-publishing.cz
Patina
Postup
1) Na model zbarvený akrylovou barvou Tamiya se nanese
prachový pigment.
2) Provede se zakápnutí prachového pigmentu ředidlem Ta-
miya X20A. Zakápnutí se provádí lehkým dotykem štětcem
smočeným v uvedeném ředidle. Štětcem se nikterak nenatí-
rá ani netupuje! Pouze lehce zakápne.
3) Ředidlo na povrchu modelu naruší barvu, která se stane
lepkavou, a tak dojde k přilepení naneseného pigmentu.
4) Počká se do úplného odpaření ředidla a opětovného za-
schnutí barvy. Po tuto dobu se nelze ničím daného povrchu
dotýkat!
Kroků a technik patiny je daleko, daleko více, než jsem tedy po-
psal. Zde bylo uvedeno opravdu jen to nejzákladnější, co by měl
každý modelář obstojně zvládnout a použít.
Rozhodně se nesnažte na svůj model naplácat co nejvíce pří-
pravků a patinovacích postupů. To není cesta k úspěchu. Vždy
bude lépe vypadat hezky vystínovaný model bez bláta než jed-
nolitý kus s hroudami bahna všemožných odstínů. Nebojte se
experimentovat a zkoušet nové věci, každý model berte jako
prostředek ke zdokonalení své práce a snažte se, aby každý
další model byl lepší než ten předchozí.