F ull S core

G eorges B izet (1838-1875)

C armen S uite N o 2
arranged for
6-Part C ello O rchestra
F ull S core
S ynopsis and Performance N otes

C armen is a four-act opera by G eorges B izet which was premiered at the O pera C omique in Paris in
1875 and, despite its subsequent world-wide popularity, was not particularly well received at the time.
B izet died suddenly three months later, at the tragically early age of 36, and it was only in the twentieth
century that it was recognised that F rance had lost a brilliant and highly original composer. A fter B izet’s
death, E rnest G uirard (composer, musicologist, and close friend of B izet and S aint-S aens) compiled two
S uites based on B izet’s orchestration of the full opera. T he second suite which was published around
1887 is the more extensive of the two, and has been arranged here for cello orchestra. T he musical sources
used by G uirard for the six movements are:
(1) M arche des C ontrebandiers A ct I I I , C horus: Écoutes, écoutes, compagnon!
(2) H abanera A ct I , A ria (C armen): L 'amour est un iseau rebelle
(3) N octurne A ct I I I , A ria (M ichela): J e dis que rien ne m'épourante
(4) C hanson du T oréador A ct I I , I ntroduction and aria (E scamillo)
(5) L a G arde M ontante A ct I : Avec la garde montante, nous arrivons, nous violá!
(6) D anse B ohème A ct I I , G ypsy D ance: L es tringles des sistres tintaient.

Performance notes on the six movements:

1. M arche des C ontrebandiers (4 min 30 sec).
T his has been transposed down a semitone to B minor as the tune in the original C M inor sits awkwardly
on the cello
2. T he famous H abanera lasts less than two minutes if played at the designated tempo of crochet = 72. I
have suggested that the whole movement could be repeated, but this is not indicated in the original score.
3. N octurne (4 min 30 sec). T his has an extended violin solo in the original, and a corresponding part for
solo cello is given in this arrangement. I t has been transposed from E flat to C M ajor as the melody and
the arpeggio accompaniment sit particularly well on the cello in that key.
4. C hanson du T oreador (4 minutes if repeated). T his has been transposed from F minor to D minor in
the interests of playability and sonority on massed cellos. I n G uirard's arrangement the movement lasts
only 2 minutes, but the original opera score incorporates a repeat which doubles the length and which I
have put it in the present arrangement. T he famous tune begins at bar 47 and elements of it have been
shared among all six of the cello parts to avoid complaints in those who would otherwise be excluded.
5. L e G arde M ontante [T he M ounted G uard] (about 4 minutes). T he original orchestration relies heavily
on high flute and piccolo parts and the present cello arrangement has necessarily needed to put these
down one, two or even more octaves. H owever, B izet's music is so strong melodically and harmonically
that this proves to be reasonably successful, although the lightness of the original should be borne in mind
(the music suggests that the M ounted G uard are not an elite ba le-hardened fighting force). T he original
score begins quietly with an offstage bugle-type call. I have given this to a solo muted C ello 2, who should
start inobtrusively, but for practical reasons will probably not want to go offstage. C ellos 1 are given
artificial harmonics at bars 49 and 109 as a rough approximation to a prominent triangle part. At the end
of the piece the music gets quieter and quieter, presumably as the the M ounted G uard leaves (or
retreats). T he muted slithering sextuplets in cellos 3 to 6 (from bar 200) are ppp and should be almost
inaudible.
6. D anse B oheme (about 5 minutes). M embers of the cello orchestra should start with smouldering
sensuality and finish with wild abandon as they dance on the table in the tavern of L illas Pastia. T he
movement should start slowly to leave room for increases in tempo later on.

T his arrangement was made for J ames H alsey and the G iant C ello E nsemble to perform at the A boyne
C ello F estival, S cotland in J uly 2014.
G wyn S eymour, S tonehaven, S cotland
A pril 2014
 I . M arche des C ontrebandiers
G eorges B izet (1838-1875)
arranged by G wyn S eymour
A llegro moderato (q=96) (d.g.seymour@abdn.ac.uk)

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(Soli with V c5)
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(Soli, countermelody)

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(Soli with V c3)
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V. L a G arde M ontante

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1 A llegro (q.=112)

V c1 b8 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
SO L O , C O N SO R D (like an™ off-stage bugle)
™ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ #œ ™ œ œ œ œ œ
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V c6 ¢ b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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œo ™ œœ
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7 (like a bugle)

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œ#œ œ SE N Z A SO R D .
V c2
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o o œo œo # œ ™ œ œ œ œo œ œ ™ œ œ # œ œo
œo ™ œœ
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(like a bugle)

V c3
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o o œo œo # œ ™ œ œ œ œo œ œ ™ œ œ # œ œo
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(like a bugle)

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V c6 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
 q=112

o o œo œo # œ ™ œ œ œ œo œ œ # œ œo
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52
q. = q (meme mouvt.)
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13

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V c3
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V c4 ∑ ∑

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pp

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V c1 b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

V c2
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V c3
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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(Senza Sord.)

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V c3 & b #œ nœ œ- ∑ ∑ nœ J ∑ ∑

. . . . nœ. . . œ. n œ
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V c5 b

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(like a fanfare)

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∑ ∑ Œ
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¢ b œJ ‰ Œ œJ ‰ Œ
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Ÿ
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V c2
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V c3 & œ. œ. œ. ‰
b ∑ œ. œœœ
...
∑ œ. œœœ
...
∑ ∑
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mf
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V c5 b J J
mp
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?b œ œœ ‰ Œ œœ ‰ Œ
¢ œ œ ‰ Œ œ ‰ Œ œ b œ œ
V c6
œ œ J J J J bœ œ
mp

(like a triangle)
(artificial harmonic)
B o.
°
47 œ œo. œo. œo. œo. œo. œo. œo. œo.
&b j‰ ∑ Oœ ‰ J Œ
V c1
œ
# œ~~~~~~ .
Ÿ . œo œo œo. .
(simile)
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f

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(like a fanfare)
?b j
V c2 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ. œ œ. œ œ œ. ‰
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œ^. œ^.
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^ ^ ^ ^. ^^^ . . . . œ. œ. œ. œ. œ.
œ^. œ œ œ œ
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V c3
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V c4

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V c5
J J J J‰
f f Soli with V c6
œ. œ œ œ. œ.
arco

? b œJ ‰ œ ‰ j ‰ j ‰ œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ. ‰
¢ œ œ ∑ J
V c6
J
f f Soli with V c5
 œo. œo. œo. œo. œo. œo. œo. œo. œo.
° b
55
53

& Œ Œ Œ O ‰ J
V c1
œ (simile)
.
^ ^ ^. ^^^
‰ œ œ œJ. ‰
^ ^ ^ ^. ^ ^^ ^ ^^
‰ œ œ œ. œ œ œJ ‰ œ œœœ œœ r ≈ ^ œ^
V c2 & b ‰ œ. œ. œJ ‰ . . . . . ... .. œ œ œ
^. œ^. œ^. œ^. œ^. œ^. œ^. ^ ^ œ^. œ^. œ œ œJ œJ
. . œ. œ.
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V c3
Bb J ‰ ‰ J ‰ ‰ œ. œ. J‰ ‰ ‰ J‰ ‰ J
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mf
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V c4
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mf
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V c5
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œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ. œ.
3

œ. œ œ œ œ. . .œ œ œ œ. œ.
f

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V c6
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œo. œo. œo. œo. œo. œo. œo. œo. œo. œ. œo
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V c1 œJ
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V c2

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3

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103

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V c5

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V c6 ¢ .œ œ œ œ œ. j
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mf f

(like a triangle)
F (artificial harmonic)
o. o. œo. œo. œo. œo. œo. œo. œo. œo.
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109

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V c1
f.

b
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(pizz.) .j . .
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114

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V c5 J
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pizz.
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V c2 J
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pizz.
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V c3
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(pizz.)
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(pizz.)
131

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V c2

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(pizz.)
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V c6
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V c1
J J
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V c4
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œ
œ
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j Œ œ nœ. ‰ œœ Œ b8
V c5
J .
ææ
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¢ œ
œ œ œ œj ‰
j Œ ˙˙ œœ ‰ œ. ‰ j Œ
‰ b8
œ.
V c6
fff
 ° b 6q.=112
63 Solo (like a bugle)

& 8 œ™ œœ œ œ œ #œ ™ œœ œ œ œ #œ ™ œœ œ œ œ
œ™ œœ#œ œ
œ # œ ™ œ ™ œ™ œœ œ œ œ
148

V c1
f

V c2
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V c3
? b 68 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

V c4
? b 68 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

? 68 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
V c5 b

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V c6 ¢ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

q=112

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154

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V c2 &b ∑ ∑ ? 2
4 #œ
j œ. œ œ œ. œ. œ -œ #œ
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2 ‰ œJ ‰ ‰ œJ ‰
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V c3 4 J J J J
ff

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V c4 J J J J

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ff

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4 œ‰œ‰ œ‰Œ œ‰œ‰
V c5
J J J J J J
ff

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pizz.
V c6 ∑ ∑ ?
4 œœ ‰ Œ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ Œ œœ ‰ œœ ‰
ff
 œ. œ. œ. œ œ œ. Ÿ~~~~~~~~ . .
°? n œ œ. œ. œ. œ. # œ. nœ. -œ œ. œ. œ. œ.
64
160
# œ œ œ œ. œ. . # œj # œj
b J ‰ œ‰
V c1
J
mf
. . . .
? b œ œ œ œ œ nœ œ #œ. œ. nœ œ. œ. . #œ
. . .-
œ. œ œ œ. œ. œ œ #œ
. .
œ. œ œ œ.
œ. œ. œJ ‰
j j
V c2

œ œœ œ œ # œ œ œ
mf

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J J J J J J J
V c3
J mf
œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. .
arco pizz.
œ ‰ œJ ‰
?b J ‰ J ‰ œ ‰ Œ œ‰ œ‰ Œ œ‰Œ
V c4 J J J J J
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œ‰ Œ œ‰œ‰ œ‰Œ
V c5 bJ J J J œ œj J J J J
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mf
j œœ ‰ Œ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ Œ
? b j ‰ j ‰ nœj ‰ j ‰ œ ‰ œ ‰ j ‰ j ‰
V c6 ¢ œ œ œ œ J œ œ J J J J
mf

œ. œ. œ. œ œ œ. #Ÿœ~~~~~~~ œ. œ. . .
°? # œ. nœ. -œ n œ œ œ œ. ‰ Œ Œ™
167
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(like a fanfare)
b Π&
V c1
J œ.

? b œ. œ. -œ œ œ œ œ. œ. nœ. œ. #œ. œ. nœ .
œ. œ. œJ ‰ Œ ^ ^ ^^ ^ ^ ^j ^^
(fanfare)

œ. œ. œœ ‰ ‰ & œ
V c2 &
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œ œœ œœ œ #œœ # œ œ œ œœ
mf
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?b J ‰ œ ‰ J ‰ J ‰ œ ‰ J ‰ œ ‰ œ ‰ J ‰ œ ‰ ∑ œ œ
V c3 J J J J J mf
œ œ . . . . œ. . .
œ œœœ
œ nœ œ œ œœ œ œ œ. ‰
(pizz.)
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arco pizz.

J ∑ œ
V c4
J
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? b œ ‰ œ ‰ œJ ‰ œ ‰ œJ ‰ œ ‰ œJ ‰ œœ ‰ j ‰ j ‰ ∑
œ œ(pizz.)
œ œ
V c5 J J J J J œ œ
mf
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? j
V c6 ¢ b œJ ‰ œJ ‰ œ ‰ œj ‰ nœ ‰ œj ‰ œ ‰ œJ ‰ œ ‰ œj ‰ œ œ œ œ œœœ œ
f
 ° b ^^ ^^
65
(8va lower ad lib) I
^j œ^. œ^. œ^. ^. ^. œ^. ^. ^. œ^. ^ ^
174

& œ. œ œ. œ ‰ ‰ J ‰ ‰ œœ J ‰ ‰ œœ J ‰ œ œ. œ œj ‰ ∑
V c1 œ. .
. .
^ ^^^ ^^ ^j ^^^ ^^^ ^ ^ ^ ^. ^ ^^^ ^^
b
& œ. œ œ. œ. œ œ. œ. ‰ Œ ‰ œœ œJ. ‰ ‰ œœ œJ. ‰ ‰ œœ œ. œ œ œJ ‰ œ œœœ œœ
V c2
. . .. .. .. . ... ..
mp

?b œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œ œ
V c3 nœ œ œ œ œ ∑

œœ œœ œœ œœ œœ
?b œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ
V c4 ∑

? œ œœ œœ œœ œœ œ œœ
V c5 b œœ œœ œ œœ œœ œœ œ ∑

¢
?b œ œ œœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
œ œ œ œ œ œ œ œ #œ
V c6

mf

° bŒ ^. œ^. œ^. ^. œ^. œ^.

(8va lower ad lib)
^ ^ ^ ^ ^j ^. ^.
‰ ^j
181

& œ. œ œ. œ. ‰ ‰ œ J ‰ ‰ œ J ‰ ‰ œœ
V c1
œ. . œ. pp

^j ^^ ^ ^^^ ^^ ^j ^ ^ ^. ^ ^ ^.
&b œ. ‰ ‰ &œ œ. œ. œ œ. œ. œ. ‰ Œ ‰ œ. œ. œJ ‰ ‰ œ. œ. œJ ‰
V c2
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œ œ œ œ
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V c3
p
œ œ œ œ
pp
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V c5 œ œ œ œ œ
p pp

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¢
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V c6 œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ
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