原名：[監督]小中和哉インタビュー

出自：<ウルトラマンネクサス　ヒーローピクトリアル Vol.1〈姫矢
准編〉 ウルトラマンネクサスヒーローピクトリアル (超全集)＞P41-45

最初就有和电影联动的打算吗？
最开始的时候只有电影，是和 TV 没有联系的全新世界观的奥特曼。本来
是打算做一部让大人们也能享受的作品。但在电影公开的近期，TV 制作
也动起来了，连续剧形式倒是预料之中。这是涩谷 P 的决定。因此虽然
说是新的奥特曼，但站在观众角度上来说，不管是在电影院看还是在电
视上看也没有什么区别，那么以同样的形象捆绑销售不也行嘛
 
奈克瑟斯本篇所重视的方向性是从哪里开始的呢？
老实说的话本来是以至今为止全然不同的成人向电影为目标，但从结果
来看还是存在没法撇干净的东西，关于这点我也有反省。其实更早点的
时候，我和长谷川那种想要做的更深的想法就已经十分强烈了。在奈克
瑟斯之前，就有一个完全以成人向为目标的企划“YELLOW EYES”。这
是一个尝试更加深入地描写人性和暴力等黑暗面的企划，而与之相比这
次的电影就显得温和得多了。TV 本篇则是在 YELLOW EYES 未能做到的
路线上继续推进了下去。毕竟最初黄金时段也不能说是儿童专属，普通
人和大人们也同样是能够享受的。可当播出时间段决定在早上时情况就
不容乐观了，那时我甚至已经做好了路线变更的觉悟，结果什么事都没
有。可真是够幸运的。
 
对提高观众年龄层做了怎样的提案？
对于看惯了动画的孩子们来说一话一完结的形式不就显得土了吗？会觉
得这系列看上去也也太朴素了不是吗？那么做成更加强调连续剧属性，
谜题一个接一个的形式怎么样？大方向上就是这样。
 
您自己的话会有迷茫的地方吗？
从哉阿斯 2 开始，在《超时空大决战》的时候，我觉得在面向孩子们的奥
特作品当中自己已经做到极致了，所以在想到“下部奥特作品要做什么
呢”的时候，我就一直有面向大人观众的打算。至今我所做的作品基本
是自己对奥特系列喜好部分的延伸，而这次可以算作是扩展奥特世界的
工程。
 
如果是连续剧的话那么保持系列的统一感这点会不会很麻烦？
虽然系列构成是由长谷川负责，但我也会在能力范围内出席脚本的讨论
会。即使这一集并不由我所负责，我也会发表意见。这也包括了我在拍
摄完自己最后负责的 26-28 之后。当然，根据立场的不同所以提出意见的
方式也会有所不同。以往的奥特作品中脚本家之间属于横向沟通的状态 ，
但是这次要更进一步，可以说全体人员团结一致为创新而奋斗。我想这
其中也有长谷川的一份力，一边巧妙地把握住各个领域的人的个性与志
向，一边进行着创作。以长谷川为首，加上太田和村井形成铁三角，此
外再带上赤星以及荒木。监督同事们进行这么紧密的交流也还是第一次
呢。空着的监督们在最开始的时候就参加了会议，基本也都知道了全部
内容，而且负责多少话也已经商量过了。这同样是迄今为止都没有过的。
 
变成背水一战的作品了啊
这是因为预算和框架上的限制，反过来说就算得考虑和以往不同的做法 ，
也一定要把大人们给牵扯进来。所以不是作为早上 7 点半，而是深夜 31
点半的暗号，借此让我大干一场。这点上我可以算确信犯。音乐方面，
因为考虑到是奥特系列的关系，川井先生原本打算莉子的曲子（リコの
テーマ）以环（リング）为主题，但我们让他打消了这个念头。嘛，报
纸上有很多读者来信批判我们，说会给孩子们留下心理阴影。可我们这
代人就是在奥特系列留下的阴影里长大的，自然也就这么做了。就算现
在来看实相寺监督在奥特赛文里所负责的剧集当中也有不寻常的画面和
怪异的表演，我想这也成为孩子们的阴影。而这就是我们那个年代的奥
特作品，即便现在也应该这么干对吧。
【注：深夜 31 時半一般指早上七点半的时间播放太过沉重的内容
确信犯指的是由于宗教信仰或政治信念等，认为自己做的是正确的事
情】
 
川井先生这次值得回味的曲子数量还蛮多的呢
川井先生帮的最大的一个忙，就是在最初定制的曲子当中留意到了我们
不曾注意的部分。那个时候只出来了一个季度左右的剧情，我也跟川井
先生解释过姬矢这个人为什么会那么纠结。当听到完成后的曲子时，我
觉得这是我们第一次摸清姬矢的心态。这点上长谷川也是同样，一边听
着姬矢的曲子一边勾勒出姬矢的形象。也就是说，这次的音乐有指引我
们的作用。我嘴巴比较笨，就只能说到这里。只能说切实地感受到了川
井先生和音乐的厉害所在。
 
挑选姬矢的演员也是相当困难吧
姬矢并不是那种靠年轻糊弄下就行的角色，所以很难办。实际上桐岛君
和饰演沟吕木的后藤君都是试镜后的最终人选。后藤君给我一种历经沧
桑最后却脱离大众的印象。而桐岛君一看就是性格直率的帅哥，同时演
技不错。我也烦恼了很久。最后当我考虑到沟吕木的存在时，就在桐岛
的姬矢与后藤的沟吕木形成的对立中无法自拔了。从结果上来讲是大成
功。姬矢这种角色发挥空间很小，不是谁都能驾驭得了的。难点在于这
个角色可能一不留神就没有了存在感。尽管有相当多的试镜，但可能性
只存在于桐岛与后藤二人之中。桐岛君本来是音乐家出身，那个年龄段
突然来干演员，演技多少会有些僵硬。值得庆幸的是他身上并不带有这
种感觉，而每一次的重拍他本人都会有所改变。感觉就像是在现场吸取
经验，自身也在逐渐改变一般。
 
这次关于人物的心理描写也变多了呢
以独白作为开场是长谷川的主意，因为剧中自省的表现比较多，相对主
观上的描写也会增加，就好比是扪心自问一样。这样一来，关于对心象
风景的刻画就自然而然地成为了作品的主基调。比如说担任旁白的川久
保君，他的成长就相当明显。虽然他在试镜中的表现并不突出，可他为
人坦率有干劲，相信他未来一定会有所长进。
 
11 话的展开真的是相当具有冲击力呢
为了达到那个效果，所以一直都在拍莉子的特写。
 
关于莉子这个角色，您和长谷川是什么看法呢
应该是：从孤门的角度来看莉子意味着什么。我觉得长谷川在最初就已
经想好了莉子的大致形象，而 1-2 话完成时这个角色就已经很清晰了。而
恰好 9-10 话由赤星负责，赤星看完第 1-2 话后就把莉子看透了。莉子虽
然很清纯，但却没有什么真实感，难以把控的地方很多。不过在看了第
1-2 话中丸小姐的表演后，赤星把控住了这个角色。
 
11-12 话当中，莉子的画也是相当具有冲击力的场景啊
那个部分虽然交给装饰部负责，但却是最麻烦的部分。作为参考的是有
黑泽明的构图，就算是他也有会用到异常的颜色的时候。其他的话像是
横尾忠则的画。平克佛洛依德的《迷墙》海报在印象上是最为接近的。
我自己也画了好几张，虽然只能算凑热闹。那间屋子里的画是由装饰部
的堀千惠美小姐负责，然后山下顺宏先生负责让房间有一种被画满的印
象，让人觉得美术组真是团结一心啊。在那个场景里虽然是孤门因为目
睹了莉子的内心世界而毛骨悚然，但如果光要靠画来凸显力度的话那么
要做到什么程度呢，这个地方才是难点。莉子是一个人在晚上默默地画
画对吧，那么就必须要让人光是看那个房间一眼就发怵。从这点上来看
就能直观地感受到长谷川味了。

黑泽明概念画
《迷墙》

 
队员把武器对准一般人的那一幕也是相当震撼呢
那一幕与其说是搞砸了，不如说是我们跨越了底线的一瞬间吧。中丸小
姐哭喊到涕泪横流的场面可以说是相当精彩。
 
您自己会觉得纠结吗？
嘛，都到这个地步了就不存在停下来的选项了对吧，我就抱着这种心态
做下去的。作为一名演出家，如果说这个画面是我所追求的，是作品本
身不能缺的，那我会毫无犹豫地拍了下来。尽管如此，可当以奥特曼的
形式播出时，也会有“啊，我是不是做过头了”的念头。可与其说是后
悔，倒不如说是窃喜。而且这次不管是本篇部分还是特摄部分，我都想
用没什么关联的纪实手法来拍。虽然这无疑增加了制作难度，而且很多
事情也的确做不到，不过像那个场景（莉子全家被杀）中就用到了 FIX
手法（先固定再拍）拍摄，后期只要巧妙地晃动就行了。制作不被特摄
拘束的纪实系画面自然也是这个系列的主题，不过那个场景给人的印象
还是相当深刻的。
 
当适能者从姬矢变为怜之后，作品的基调是否也发生了改变？
确实如此。那个时候为了与前半段黑暗的基调区分开来，长谷川拜托太
田来负责本作的第二位适能者。希望适能者与奥特之光再次连结在一起
时能表现出与姬矢篇不一样的风格。如果让观众觉得“欸，这不是路线
变更了吗”也好，就像突然间新篇章开始了的程度。不过世界观上是前
后一致的。
 
在设定上适能者之间有什么联系吗？
那方面也有过不少想法。比如姬矢以前跟怜见过一面，关于这点很想再
表现得具体一些，遗憾的是只能作为想法而告终了。以前在美国的时候 ，
怜曾经邀请吉良泽一起逃走，可最后只有怜一个人离开了，后来怜在临
别的时候交给吉良泽一个贝壳作为信物，而当怜在海边捡贝壳的那个时
候与姬矢相遇了。偶然的，姬矢在海岸边看着取景器时意外发现了这个
寂寞的少年，随后拍下了照片。少年眼中的寂寞触动了姬矢的心。因为
奥特之力给人的印象是对对方来说是必需的才能够继承，而姬矢也是一
边在质问自己为什么会拥有光的力量一边不断地寻找着答案。所以当他
被解放的时候，心想：继承这份光的应该是需要它的人。这个与其说是
明确的意识，倒不如说是潜意识的层面，但正因为有这样的想法，光传
递到了过去只见过一面的少年手里。
 
就是说并不仅仅是奥特曼的意志，前任适能者的想法也起到了作用？
是这样的。剧中的话倒是没有明确说明继承奥特之光的资质或条件这类 。
尽管有很多的伏笔，其实都是为了在最后说明：任何人都可以继承奥特
曼的力量。所以才会以继承光的人为发现自身存在的意义为大主题，然
后又把光传递给了他人的故事。
 
但大体上本作定下的目标都达到了吗？
说的也是。虽说我自己不会没有那种没做到底的不完全燃烧感，但一码
归一码，好歹把各种人都拉进来齐心朝着一个方向前进过了
 
实际上，没有反对作品方向性的声音存在吗
那方面有涩谷 P 在努力着，我想应该是以他那个级别的权力在压制着。
在剧本创作的会议上，一直到最后也没有什么路线变更。即便在收视率
上没有取得满意的数字，但最后也一定会留下些什么吧，因为这点圆谷
方面也对我表示理解，真的是非常感谢。
 
影视剧与商品的融合在本作中也是截然相反吧
既然被冠以了奥特曼的名号，那么奥特曼这个巨大项目的核心就应该是
在商品大量发售时孩子们为此欣喜不已，这也是我这次再度体会到的部
分。如果被人问到“这内容真的适合这个题材吗”，我觉得有“不一定
吧”的声音也很正常。我真的是被肆意放纵了一把。不过奥特曼这个题
材还真是广泛，既可以做这种内容，又能包容方向截然相反的子供向。
我觉得巨大的发挥空间正是奥特曼这个题材的长处。奥特系列之所以能
够经得起时间的考验，难道不正因为单纯是劝善惩恶的英雄吗？这其中
包含了各种信息和主题，所以绝不仅仅是流行一时的东西，而是有反复
观看的价值不是吗？我们也是抱着想做这样的奥特曼的愿望而在奈克瑟
斯上投入了全力。所以奈克瑟斯能以这样的形式存在于奥特系列当中，
我感到十分欣慰。正因如此，我觉得这个系列也可以称得上是奇迹般幸
运的了。