Drama ve Müzikli Oyunlar

Vize Ödevi

Öğr. Gör. Özgenur Reyhan Kurtuldu

O101320022 / Fırat Akcan

“FIDDLER ON THE ROOF” İNCELEMESİ

Orijinal adı.Fiddler on The Roof

Yönetmen. Norman Jewison

Türü.Müzikal

Yapım yılı ve yeri.1971/ABD

Senarist.Joseph Stein

Oyuncu kadrosu.Haim Topol, Norma Crane, Leonard Frey,

Paul Mann , Molly Picon, Rosalind Harris, Michele Marsh, Neva
Small, Paul Michael Glaser, Ray Lovelock, Alfie Scopp
Vernon Dobtcheff

Müzik.Jerry Bock, Sheldon Harnick, John Williams

Film Analizi

Defalarca tiyatrolarda sahnelenen ve sinemaya uyarlanmış olan

1971 tarihli bu versiyonuyla da büyük başarı kazanan bir
yapımdır. Müzikaller çağının şaşaalı ve destansı oyunu,
Broadway ve Londra'da uzun süre kapalı gişe sahnelenerek
benzeri görülmemiş bir başarıya imza atmıştır.

Orijinal adı "Fiddler on the Roof" olan "Damdaki Kemancı"

kuşkusuz beyazperdenin en özgün ve etkili müzikallerden biri
olarak değerlendirilmekte. Sütçü Tevye rolünü sinemada
ustalıkla canlandıran Topol filmin başarısında en büyük pay
sahibi olan isimlerin başında geliyor.

2
Filmin başından sonuna, Tevye’nin önce izleyiciyle, ardından
kendisiyle, sonrasında ise Tanrı’yla konuşmalarını görüyoruz.
Bu konuşmaların başlangıcında Tevye, oyuna da adını veren
Damdaki Kemancı’nın, bir imge olduğunu dile getirir. Düşme
tehlikesine karşın dengede kalmanın tüm zorluğuna rağmen,
büyük bir azimle damda keman çalmaya devam eden kemancı,
Tevye’nin yoksullukla ve yaşanan toplumsal değişimle
mücadelesini temsil etmektedir.

Tevye, bunun ne kadar zor olduğunu belirtirken, bu süreçle

mücadele etmesini kolaylaştıran tek şeyin ise gelenekler
olduğunu söyler. Çünkü Tevye’ye göre gelenekler, hangi
durumda nasıl davranılması gerektiğini göstererek hayatı
kolaylaştırır. Tevye’nin geleneklerle kolaylaştırılmış bu yaşamı,
Perchik (Paul Michael Glaser)’in kasabaya gelmesiyle
temelinden sarsılır. Üniversite okumuş yoksul bir genç olan
Perchik, yemek karşılığı Tevye’nin kızlarına eğitim vermeye
başlar. Filmin ilerleyen bölümlerinde, sırasıyla Tevye’nin
kızlarının evlilik süreçleri yer alır. Kızlarının geleneklere uygun
olarak, kendisinin istediği kişilerle evlenmesi gerektiğini
savunan Tevye, hem Perchik’in konuşmaları, hem de kızlarının
sevdikleri gençlerle evlenme kararlılığı karşısında geleneklerin
dışına çıkarak, kızlarının kendi iradeleriyle verdikleri evlilik
kararlarına uyum gösterir. Tevye’nin bir noktada gelenekler ve
inançlar karşısında, vicdanı ve yaşadıkları ile gelenekleri karşı
çıkan özgür iradesinin sonuçlarını izlediğimiz müzikal, arka
planda ırklar çatışmasının etkilerini de gözler önüne
sermektedir.

“Damdaki Kemancı” Tevye’nin yoksullukla örülü hayatına ayna

tutarak, devrimin aşk ve gelenekler karşısında imtihanını,

3
müzikal bir ahenk içinde yansıtıyor… Kemanını çalmayı inatla
sürdüren kemancının, toplumsal değişim rüzgarının karşısında
duramayarak, dengesini kaybedişini gözler önüne seriyor.

Motel “Terzi” Karakter Analizi

Leonard Frey’in usta bir yalınlık ve samimiyetle canlandırdığı
karakter, yoksul doğmuş ve yoksul yaşamayı, hatta yoksul
ölmeyi kabullenmiş, fakir olduğu için sevdiği kadınla
evlenebilmeyi bile kendine hak göremeyen bir Yahudi gencidir.

Hikayeye göre, sevdiği kadını babasından istemeden önce dikiş

makinesi almak zorunda hisseder, ancak “çoktan evlilik çağı
gelmiş” olan sözlüsü bir başkasıyla evlendirilmeden önce çok
az vakti kalmıştır.

Aslında kendi aralarında sözlenebilecek kadar kararlı olmasına

rağmen, Tevye’nin karşısına çıkıp dileğini söylemeye bir türlü
cesaret edemez. Tzeitel süreki onu cesaretlendirmeye çalışsa

4
da, elini çabuk tutması gerektiği konusunda ısrar etse de, Motel
Tevye’nin karşısına geçtiğinde hep geri adım atar.

Motel’in basit, çekinik köylü yaşamı, henüz demokratik

dönüşümü yaşamamış, kapitalist üretim ilişkilerine tam
anlamıyla geçilememiş Rusya İmparatorluğu’nda, hemen her
fakir gencin yaşadığı ve olgusal hale gelmiş geleneklerin
yansıması olarak yorumlanabilir.

Çarlık rejiminin baskıcı ve yasakçı yönetimi altında, üretim

biçiminde hala feodalite tarzının hakim olduğu ülkede, zengin
olmak zor ve ayrıcalıklı bir durum iken, savaştan geriye kalan
genç nüfusun çoğu geçimini sağlayamayacak, kendi yuvasını
kuramayacak kadar fakir.

Motel, hikayedeki küçük ve naçizane karakteri ile dönemin genç

hayatlarında birine önemli bir örnek oluşturuyor. Nihayet
Tzeitel’in başka biriyle evlendirilmeye niyetlenildiğini
öğrendiğinde ise, herşey göze alıp Tevye’nin karşısına
çıkabiliyor. Ve Tevye’nin geleneklerini göz ardı edip kızıyla
evlenmesine razı olmasını umuyor. Bu esnada gösterdiği çaba,
kızıyla birbirlerine nasıl sahip çıkıp seviştiklerini gören Tevye
ise, sonun ikna olup onlardan taraf oluyor.

Motel’in Tevye’den onay aldıktan sonra, büyük bir sevinçle ve

umutla “Söz veriyorum Tevye, kızın açlık nedir bilmeyecek!”
şeklinde vaatte bulunması, yoksulluk baskısının ne kadar yoğun
hissedildiğini açıkça gösteriyor.