げんだいぶんげい ぶんげいがく ありしま たけお げいじゅつし てきてんかい ねん つき にち

【現代文芸のテクスト文芸学】有島武郎と芸術史的転回 2023年4月18日

にっぽんぶんがく ひょうしょう てんかん

日本文学 ★表象パラダイムの転換
ありしま たけお
有島武郎

ひょうしょう なに こんぽんてき おお へんかく

《表象とは何か》の根本的なパラダイムそのものの大きな変革に
た あ さっか
立ち会った作家

ぶんげい し てき げいじゅつし てき だいへんどう きんだい げんだい

文芸史的・芸術史的な大変動（近代から現代へ）
ふたばていしめい ふうん な と じぎょう きんせい きんだい
二葉亭四迷が『浮雲』において成し遂げた事業（近世から近代へ）
ひってき

NAKAMURA Miharu にも匹敵

なかむら みはる ひょうしょうぶんたい ありしま たけお じてん

2 • 中村三春「表象・文体」（『有島武郎事典』）

1 2

たいしょうぶんげい みと ず しらかんば は けっせい

★大正文芸の見取り図 ★『白樺』派の結成
③ ② ①
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3 4

にっぽんぶんがく
日本文学 2023Ａ 1
げんだいぶんげい ぶんげいがく ありしま たけお げいじゅつし てきてんかい ねん つき にち
【現代文芸のテクスト文芸学】有島武郎と芸術史的転回 2023年4月18日

ありしま たけお りゅうがく

★有島武郎(1878-1923) ★アメリカ留学とホイットマン

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★愛・芸術・人類 ★ 「カインの末裔」（大6・7）
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ぶんがく
日本文学 2023Ａ 2
 げんだいぶんげい ぶんげいがく ありしま たけお げいじゅつし てきてんかい ねん つき にち
【現代文芸のテクスト文芸学】有島武郎と芸術史的転回 2023年4月18日

げいじゅつ きんだい げんだい ありしま たけお きせき 惜 あい だつ

★芸術の近代から現代へ―有島武郎の軌跡 ★『惜みなく愛は奪ふ』のパラドックス
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ひょうしょう だいこう もんだい ありしま たけお みらい は

★リアリズム、表象＝代行の問題 ★有島武郎と未来派

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 げんだいぶんげい ぶんげいがく ありしま たけお げいじゅつし てきてんかい ねん つき にち
【現代文芸のテクスト文芸学】有島武郎と芸術史的転回 2023年4月18日

ありしま たけお げんだいびじゅつ し いんしょうは りねん

★有島武郎と現代美術史 ★印象派の理念
いんしょうは
「あ 印象派：Impréssionisme（1860-90）
…… 新た モネ：Claude Oscar Monet
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しんいんしょうは
ボ 新し
ん ー ヴ ン モ ん 新印象派：Neo-impressionisme（1883-）
ッ ロ （ ス ィ ネ 示じ
チ マ ヴ ム ス ゴ 「 」 スーラ、シニャック：George Seurat, Paul Signac
オ ン ィ （り ム ッ か こうず けいたい ふっかつ げんしょく ほしょく こうか

ニ 派は ス 立 （や ホ ん 構図や形態の復活、原色の補色効果
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い
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13 14

いんしょうは いんしょうはかくめい
★ポスト印象派 ★ポスト印象派革命
いんしょうは かいが たんじゅん たいしょうさいげん ばいたい たいしょう どくりつ しきさい かたち
ポスト印象派：Post-impréssionisme（1884-1905） 絵画を単純な対象再現の媒体とせず、対象から独立した色彩と形
たい いち こ ぞうけいちつじょ み
セザンヌ、ゴーギャン、ゴッホ、トゥールーズロートレック、ルノワール 態による一個の造形秩序と見なす。
きゃっかん さいげん
×客観の再現
しゅかん こせい ひょうげん

Paul Cèzanne ○主観・個性の表現

じぞく りゅうどう たんじゅんか じゅんすい
しょく げんしょく かんげん
じんたい きか
• 人体を幾何学的立体感覚でとらえる
がくてきりったいかんかく
• 持続・流動・デフォルマシオン・単純化・純粋色や原色への還元
げいじゅつ きんだい げんだい せつだん
ぶつ じつざい りょう くうかん
• 物の実在・量・空間の表現を重視
ひょうげん じゅうし
芸術の「近代」から「現代」への切断！
えいきょう
• ピカソのキュービスムに影響 やじゅう は
野獣派：Fauvisme（1905-）
いんしょうは ろせん てってい
げんし せい しんぴ せい ないてきせいめい うきよえ てき • ポスト印象派路線の徹底
原始性・神秘性（Gauguin）、内的生命（Goch）、浮世絵的デフォル
マティス、ヴラマンク、ドラン：Henri Mattise, Maurice de Vlaminck,
マシオン（Toulouse-Lautrec）
15 16 André Derain

15 16

にっぽんぶんがく
日本文学 2023Ａ 4
 げんだいぶんげい ぶんげいがく ありしま たけお げいじゅつし てきてんかい ねん つき にち
【現代文芸のテクスト文芸学】有島武郎と芸術史的転回 2023年4月18日

りったい は ありしま たけお みらい は

★立体派 ★有島武郎と未来派
むすめ
Pablo Picasso「アヴィニョンの娘たち」（1907） き
さん じげん たいせき に じげん へいめん ひょうげん りったい めん 二に武た
け 日に 九うマ
Cubisme:「三次元の体積を二次元の平面に表現する」（立体を面 「 「「 ） 郎お
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• セザンヌの立体的量感表現 ー 暴り派は
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分割：主観の表出と等価、再現からの訣別 トさ 彙い ら ん う のし
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ん」 の 者じ 家か の 謝さ ） 信し 紹 派は
三ん （ な け の のし」ん 介う
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• ブラック、グリス、レジェ：George Braque, Juan Gris, Fernand Léger 作さ

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17 現代芸術全般に決定的な影響を与えた 18 ・や
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」
・ 九う 〇
17 18

ありしま たけお しそう てきてんかい せんげんひと だい げいじゅつし てきてんかい

★ 有島武郎の思想的転回：「宣言一つ」（大11・1） ★芸術史的転回

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【現代文芸のテクスト文芸学】有島武郎と芸術史的転回 2023年4月18日

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★クレーと有島は同時代人 ★現代文芸のテクスト文芸学とは

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日本文学 2023Ａ 6