Armonía Aplicada a la Guitarrra II

Prof. Titular Marcelo Petetta

Ayudante alumno: Matías Cardozo
 Prof.: Marcelo Petetta

Acordes de paso, acordes de aproximación

dominante a semitono
1.Cualquier acorde puede ser precedido por un
dominante cuya fundamental esté un semitono por encima

w w
A¨Œ„Š7 C‹7 B¨‹7 Eb7 A¨Œ„Š7
4 bw
&4 ww bbw
w bbw
w bbw
w
w bw
w
w
Gtr
bw w bw bw bw

A¨Œ„Š7 Db9 C‹7 B13 B¨‹7 E9 Eb7 A9 A¨Œ„Š7

˙ #˙ ####
Movimiento

b˙˙ b˙˙˙ bb˙˙ #n˙˙

˙˙ n #˙˙ bnb˙˙˙ n#˙˙˙ nbw
6
b w
contrario

& ˙ b˙ b ˙ #n˙˙ b˙ n ˙ w
b˙ n˙ n˙ b˙ bw
Gtr

* * * *

F#mi7 C7 B13 F9 Emaj9 D9 C#mi7 G13 F#mi7 C9 B13 B7(b9) Eadd9

#### ˙˙ bn˙˙˙ #˙˙ bn˙˙ #˙˙ n n˙˙ #˙˙ ˙˙ #˙˙˙ n˙ #˙ w
11

& ˙˙ ˙ ˙ bn ˙˙˙ # ˙˙ n˙˙˙ w

n ˙ n ˙ n˙ #n˙˙ #n˙˙ # ˙˙ n˙ ˙ w
w
n˙ n˙ ˙
Gtr
n˙ #˙
* * * * *

2.Variación: Cualquier acorde puede ser precedido por uno

similar (del mismo tipo o familia) cuya fundamental esté un semitono por encima

˙˙ w
A¨Œ„Š7 C‹7 B‹11 B¨‹7 Eb7 AŒ„Š7 A¨Œ„Š7
b w nnn˙˙˙ ˙˙˙ w
18

& b bb w
w ˙
˙
bbw
w ˙ ##˙˙ n nw
w
w n˙ bw n˙ bw
Gtr

* *
 3

Prof.: Marcelo Petetta

Aplicaciones, dada una melodía:

œ œ œ bœ
C Em7 A7(b9) Dm7 G7(b9) Cmaj7

& Ó™
23
œ œ œ œ bœ w
Gtr

œœ
C F9 Em7 Bb13 A7(b9) Eb9 Dm7 Ab13 G7(b9) Db9 Cmaj9
œœ œ nœ b œœ
& Ó™
n œœ œ nœ bbœœ
bœœ nnw
27
œœ bœœ # œœ bœœ nnnœœœ bœœ n œœ bœœœ w
œ nœ b œ n œ bœ nw
w
w
bœ nœ
Gtr

Ebmaj7 Eb7 Ab13 Ebmaj7 E7(#9) Eb7 A7 Ab13

bb ˙ ˙ w œ̇œ #œœ bnœ̇œ n#œœ w

31

& b
œ n œ bœ n œ bw
nw
bw
Gtr

& b b Ó™
35
b œ œ œ œ œ
Ebmaj7 Cm7
œ œ Bb9
Fm7
œ œ
Eb6
w
Ab7 Eb6
˙
Gtr ‰ J Ó

E7 Ebmaj7 Db9 Cm7 Gb7[áÆ]Fm7 Cb9 Bb9 E7 Eb6 A7(b5) Ab7 Emaj7 Eb6

œœj
& b b Ó™
nœœ œ bbœœ nœ œ œ œ œ #œ bw
b nbœœœ bœœœ nœœœ
40

‰n#œœ œ n œ œ #œ nœ w
Gtr
J bœœ bœ œ nœ bœœ n b œœ b b œœ n#œœ bnœœ n œœ bb œœ n#nœœœ bnw
w
bœ œ

Cmaj7 Dm11 G7 Cmaj7 Cmaj7 Ebm9 Dm11 Ab7(b9) G7 Dbmaj7 Cmaj7

œ̇ œ œ˙˙ œ œ̇ œ ˙˙ œœ bœœ nœœœ bœœœ nœœœ bœœœ nn˙˙˙

45

& ˙˙ ˙˙ ˙˙ œœ bbœœ n œ œ œ bœ ˙
Gtr
˙

n œœ œ œœ b œ bœœ b œ œœ œ œœ bb œœ bœœ b œ
Dm7 Cm7 Bbadd9 Dm7 Dbm7 Cm7 Cbadd9 Bbadd9
œœ bœ w œœ bœbœœ
nnnnw
49

& nnœœœ œœœ b œœœ œœ ww œœ œœ bbœœ b œœ œœ b œ ww 1

œ w œ œ bœ n œ œ bœ w 8
bw bw
Gtr
4

Prof.: Marcelo Petetta

3. El bV7 como acorde de aproximación:

Todo acorde puede ser precedido por un Dominante cuya fundamental esté a un tritono,
(no confundir con el sustituto tritonal)

œ œœ
Em7
œ œ
A7(b13)
n œœ
Dm7
bœ
G7[äÆ]
œœ
Cmaj9

#œœœ œ b œ
53
1
&8 J œœ nœœ n œœ w
Gtr
œ œ œ nn w
w
w
œ

Bb13 Em7 Eb7 A7(b13) Ab13 Dm7 Db13 G7[äÆ] Gb13

œœj n œœ œ n œœ œ n œœ b œœ bœœ œ
56 Cmaj9

& bœ nœœœ bbbœœœ #œœ bnœœ nœœ œ n œ bœ nnnw

w
Gtr
bœ nœ bœ n œ bœœ n œœ bb œœ nw
w

Dm7 E7(#9) F6 G7/B Dm7 Bb13 E7(#9) B7[áÁ] F6 Db9 G7/B

œœ œ nœœ œ œœ œ ˙˙ œœ œœ nœœ œœ nœœœ bnœœœ nn˙˙˙
59

& œœ #œœ œ n˙ œœ bœ #œœ #nœœ

œ ˙ bœ nœ œ bœ ˙
Gtr

4.Parallel Couplings: Cada acorde de la escala puede ser aproximado cromáticamente por
debajo con un acorde similar (de la misma familia o tipo)

n œ # œœ nnBØ
œœ w
nœœœ œ nnw
Cmaj7 C#m7 Dm7 D#m7 Em7 Fmaj7 F#7 G7 G#m7 Am7 A#Ø
nœœ œœ nœœœ ###œœœ nnœœœ nnœœœ ##œœœ # œ n œ #
##œœ nœœ #œœ œœ w
63

& œœ ##œœ nœ #œ nœ w
Gtr
œ nœ # œ