Professional Documents
Culture Documents
5.gotičko Slikarstvo
5.gotičko Slikarstvo
- nekoliko struja:
1. Giotto - čvrste forme - firentinska slikarska škola
2. sienska slikarska škola - od Duccia preko Simone Martinija – njeguje liričnu notu, više spiritualan pristup → iz
nje će iznjedriti kompletna internacionalna gotika
3. venecijanska slikarska škola – bizantizirajući utjecaji
CIMABUE 1240.-1302.
- najznačajniji talijanski slikar prije Giotta i njegov učitelj
- bizantski utjecaji: shematizirana, naglašeni linearni dijelovi
→Maesta, Firenca, Uffizi (iz crkve Santa Trinita)
Madona Ruccellai, Firenca, Uffizi (iz crkve Santa Maria Novella), 1285.
- monumentalni prikaz bogorodice s djetetom
- anđeli jedan iznad drugoga, bogorodica se malo ukosila
- elegantije izvedene noge, dugi prsti - izduženost
- tonski definirana tkanina, nježni prijelazi koji formiraju nabore
- svi anđeli pogled uperili prema Bogorodici, draperije su razigranije, lepršavih formi,
velika količina zlata, naglašene aureole, sklonost detalju!
- Bogorodica ne komunicira s Kristom, ali je izraz lica nježniji! Svaki anđeo je
individua za sebe; napredniji u prenošenju prostora, blaži prijelazi tkanina, lica..
- Krunjenje Bogorodice, Siena, katedrala, vitraj, 1287.
- Detalji – aureole, prijestolje, nježni, dugi nosevi, tanke usne, male brade, oči
male, ne bademaste kao u Bizantu!
- Nježne ruke, prije toga nije bilo, bilo je strože sve to prikazivano!
- Stražnji dio – Duccio umeće scene sa određenim detaljima i ostavlja dojam
da se svaka scena zbiva unutar arhitekture, pejzaža i sl. Otvaranje arhitekture
je vrhunac kod Giotta; uz pomoć arhitekture i pejzaža dobiva dubinu, uvlači
likove u planove.
- Dok su karakteristike Duccia liričnost i fluidnost, Giotto je voluminozniji!
Luneta Dandolo
– unutar arhitektonskih okvira,
karakteristična Paolova Bogorodica; izraz
lica, zaigrano dijete, dramatika na
slikama... Vještina oslobađanja draperija i
igre svjetlosti i sjene – nastaju nabori!
- Shematizacija dekorativnih elemenata
na tkanine – njegovi sljedbenici, a i
prethodnici su po tom pitanju lošiji od
njega; on je vrhunac, shematizira tkanine,
likove, barata vješto s bojom!
Pala Feriale, Venecija, Museo Marciano, 1345. (sa sinovima Lucom i Giovanniem)
– izradio zajedno sa sinovima; Krist (raspeće), apostoli, dolje prikazi života sv Marka;
- gornji niz: mješanje svijetova u slikarstvu 13., 14. st. – Bizantizam i novi način slikarstva!
- Karakteristična fizionomija Bogorodice, starih i mladih likova... element koji uvodi Giotto, poznavao je to
Veneziano! Karakteristična fizionomija: izdužene oči, mali nos, brada, obrazi, pozlata... detalji!
- Lorenzo potpisuje puno svojih djela, ima obiman opus, Paolov utjecaj se primjećuje u nekim gestama
Bogorodice, komunikacije među likovima.
- Zelenkasti inkarnat je anuliran, drugačije likovne karakteristike.
- Poznavanje internacionalnog gotičkog stila, nježni, meki, dvorski stil; smješta likove u realne prostore – to je
njegova karakteristika!
- Lorenzo lošije barata pozlatom, u pojedinim elementima liričnost dolazi do izražaja u tim nekim izrazima lica i sl.
(nezgrapnost, zdepastost); Lorenzo – karakteristična nota liriskog oblikovanja (Bogorodica u prvom redu)
Bogorodice
- Malo zdepastije Bogorodice, ali nježnije
- Nema vrsnu vještinu apliciranja zlatnih listića
GIOTTO 1266.-1337.
- oko 1280. dolazi u Firencu i stupa u vunarski ceh, a nakon nekog vremena prelazi u Cimabueovu radionicu
- Sv. Franjo, Assisi (1290-1296.) – prizori iz života sv. Franje
- vrhunac stvaralaštva: kapela Santa Maria della Arena (kapela Scrovegni), Padova (1302-1305.) – prizori iz života
Bogorodice i Krista, Posljednji sud, likovi Proroka i Vrlina
- Firenca, Santa Croce (kapele Bardi i Peruzzi; 1320-1325.)
- 1334. imenovan glavnim upraviteljem radova na izgradnji firentinske katedrale – projekt za zvonik
- faze: 1. Assisi, 2. Padova, 3. Firenca
Raspelo Rimini
- monumentalna
- na baldahinu
- voluminozna, arhitektonski elementi i građenje plana
SANTA CROCE, Firenza, 1320/25
- kapele obitelji Bardi i Peruzzi
- Kapela Peruzzi (desno) – sv. Ivan Krstitelj
- Kapela Bardi (lijevo) – sv. Franjo
- Nastavlja se priča promjene očišta
- Vidi se pad u kvaliteti boje, zagasitost boja, nisu žive (propadanje fresaka ili ostario slikar)