‫رهوان‬

‫عن قصة أحمد المجلس البلدي‬

‫المقدمة التشويقية التي قام بها المخرج أثناء تتر بداية الفيلم تحكي الكثير وكأنها ‪flash‬‬
‫‪ forward‬لما حدث للبطل بعد استخدامه للرجل الصناعية من تحول عكسي عكس كل شي ء في‬
‫حياته فأصبح البطء الشديد والتوتر والخوف هو المسيطر عليه على عكس ما كان قبل ذلك‬
‫ثم يستطرد المخرج عائدا من ال ‪ flash forward‬ليرينا حالة البطل الحقيقية بما لها من‬
‫طالت وتأثيرات على المحيطين به فعندما تسير الحياه ببطء نجده يسرع النشاط في قوة‬
‫الحظنا ذلك من مشهد الجنازة حيث البطء الشديد في حركة الناس حاملي النعش ادعاءا منهم أن‬
‫النعش أو المتوفي ال يريد التحرك وهذا موروث شعبي معروف في بعض المناطق ولكن عندما‬
‫جاء البطل وكأن النعش يجري جريا وهذا تأثير النشاط الذي فعله ظهور البطل‬
‫التمهيد لظهور البطل هذا يفسر ويشير بشكل واضح إلى داللة االسم اسم الفيلم وهو رهوان‪ .‬عند‬
‫الوقوف على اسم رهوان نجده أيضا من االسماء ذات الدالالت الموروثة في بعض المناطق‬
‫الشعبية فهو يعني التحرك سريعا إلنجاز الشي ء المطلوب ففي بعض المناطق يقال عندما يطلب‬
‫االب مثال أول الكبير من ابنه طلب ما على وجه السرعة فيجيب االبن او الصغير عليه بسعادة‬
‫حاضر رهوان بما يعني انه سينفذه أقصى سرعه وبكل سعادة‬
‫نخرج من الجنازة إلى مشهد مركب ومعقد يقص الكثير من القراءات‪ g‬التي يحويها الفيلم فنجد‬
‫نظرات الناس للبطل وكأنه شخص متفرد فعل ما عجز عنه األصحاء‪ g‬دونما اي عناء بل على‬
‫العكس بكل هدوء وثقة وراحة ظهر هذا في حالة االرهاق التي ظهرت على الكثيرين عند‬
‫وصولهم المقابر‬
‫ثانيا صوت طلقات الرش التي سمعناها والتي أخذتنا في هدوء تام لالنتباه الشديد والتركيز على‬
‫صراع خفي ظهر اول ما ظهر في ذروته تخيلوا معي‬
‫الحمامة البيضاء‪ g‬في السماء والتي تشير إلى كثير من معاني السالم والحرية والنقاء والصفاء‪g‬‬
‫الطلقات التي تطاردها والتي تخبرنا بأن كل نقي مسالم محبوب له من يتربص به بغية اصطياده‬
‫والتخلص منه حتى ولو لمجرد أنه نقي صاف محبوب‬

‫‪1‬‬
 ‫ثم يظهر الصياد لتكتمل الصورة الحمامة والصياد الفريسة والمعتدي مشهد يحمل خالصة الحكاية‬
‫وكل الحكايات وهذا هو االبداع الذي نراه بمفردات بسيطة ولكن الدالالت واضحة‬
‫وكأن كل مشهد هو قصة في حد ذاته به على قصره الحبكة والصراع والعقدة والحل‬
‫المشهد التالي هو مشهد صامت ولكنه يحكي قصة الصراع اإلنساني فدائما ما ينظر اإلنسان إلى‬
‫غيره ويري فيه ما ينقصه ثم يضمر له الخير أو الشر وهنا بين رهوان والصياد نجد صراع من‬
‫نوع خاص فهما ليسا متكافئين ولكنك ال تكاد تدرك من األفضل ظاهريا وجسمانيا وماديا ينتصر‬
‫الصياد بشكل واضح ولكن معنويا واجتماعيا نجد رهوان في مكان آخر والمقارنات كثيرة بين‬
‫ابتسامة رهوان الصافية المسالمة ونظرة الصياد الحانقة الساخطة بين هدوء النفس وعنفوان الكره‬
‫بين الثقة في العقل والثقة في السالح دونما تفكير او عقل تصل ذروة الصراع هنا الى تمنى الصياد‬
‫أن يتحول رهوان الي حمامة حقيقية ليصطادها ويفتك بها ويفضي عليها‬
‫طريقة التنقل بين المشاهد تتحدث عليها اللقطة األخيرة في كل مشهد فهي تمهيد للمشهد التالي‬
‫او للقصة الجديدة التي ستراها بعد قليل فبعد الوقوف على الصراع بين رهوان والصياد وكأنه‬
‫صراع على كل شيء حب الناس والثقة التي يضعوها في رهوان والصدق الذي يظهر دائما عليه‬
‫إلى الصراع األبدي على الحبيبة تلك التي تري في رهوان فارسها دون أي شخص آخر تنقلنا‬
‫األحداث بعد ذلك لتحكي لنا قصة ذلك الحب‪ g‬البريء الصافي الذي يملگ القلوب‪ g‬بين رهوان‬
‫والفالحة الجميلة في صورة ما أبدعها حيث أتقن صانع العمل استخدام وتوظيف كل أدوات‬
‫التصوير المتاحة من كرين وشريو وستيدي كام وعدسات واسعة وأخرى ضيقه فنجد لقطات‬
‫متابعة وأخرى ثابته وأحجام لقطات معبره جدا عن الموضوع‬

‫تراك الصوت‬
‫من الضروري ان نؤكد أن تراك الصوت وخاصة في فيلم رهوان يمثل حالة تفاعليه بين الصوت‬
‫والصورة فكما نستشعر أن األديب الكبير يوسف إدريس يصور لنا المشاهد وكأنه يراها من خالل‬
‫عدسة الكاميرا برع صانع العمل في توظيف كل مفردات تراك الصوت حتى تشعر وأن تراك‬
‫الصوت جزء ال يتجزأ من الصورة يتماشى ويتناغم مع اللقطات‪ g‬لقطة لقطه تجده يعزف علي‬
‫وتر السعادة في لحظات السعادة ويأن ألما في لحظات األلم‪ .‬ينبغي أيضا أن نشير إلى لحظات‬
‫الصمت في الفيلم ذلك الصمت الذي هو أبلغ من الكالم‬

‫‪2‬‬
‫استطاع تراك الصوت أن يذهب بنا إلى الواقع واقع األحداث فتجد صوت الخطوات وكأنك تسمعها‬
‫فعال لحظات الصمت ممهدة لما بعدها وفي لحظات السعادة تجد الموسيقى ترقص مع‬
‫الراقصين‬
‫وفي اللقطات المتباينة من ردود األفعال تجد الموييق‪٦‬وكأنها تلعب مع الحالة النفسية لكل لقطة‬
‫فحالة رهوان المسالمة الحالمة تختلف عن حالة الصياد القاسية العنيفة المتآمرة عن حالة الفالحة‬
‫العاشقة المحبة‬
‫حتى أصوات الطبيعة بما بها من حيوانات تسمعها‪ .‬ضفادع الليل تسمعها وكأنك أيضا تسمع‬
‫صوت الصمت حين يجب الصمت‬
‫من بداية الفيلم تعبر الموسيقى عن الحالة النفسية ببراعة وهي ال تتنقل فقط بين المشاهد بل تتنقل‬
‫بين لقطات المشهد الواحد في تناغم رائع وكأنها تأخذك لتفسر لك مكنون الصورة وما يخفى وراء‬
‫‪.‬داللتها‬

‫استطاع تراك الصوت أن يصنع حالة خاصة للفيلم وكأنه ينقل لك ما تشعر به ال ما تراه فأنت‬
‫تتعاطف مع رهوان في وقت ما وتفرح معه في وقت آخر وتقلق من أجله في وقت ثالث‪ .‬هكذا فعل‬
‫‪.‬تراك الصوت‬

‫اإليقاع ‪ :‬عندما تشاهد هذا الفيلم تجد نفسك أمام حالة من اإليقاعات المختلفة فتجد أوال اإليقاع‬
‫داخل المشهد الواحد فكل لقطة داخل المشهد لوحد تتناغم مع اللقطة التي قبلها وتمهد وكأنها‬
‫تفصح عما بعدها مما يجعل كل مشهد وكأنه وحدة مستقله عن الفيلم فلو مثال اقتطعت مشهد الغزل‬
‫الصامت من الدقيقة ‪٤‬و الثانية ‪ ٢٨‬تجد له عمال متكامال وكأنه قصة مستقله عن الفيلم لها بداية‬
‫ووسط ونهاية بدايتها نظرات الغزل والتي تدعو رهوان ليسرق لحظات السعادة من هذه الحياة‬
‫ووسطها أن لبى الدعوة وسار وراء خطى المحبوبة لتبوح لنا اللقطات‪ g‬عن مدى نقاء وطهارة هذا‬
‫الحب البريء وعفويته منتهيا بإعالنه أنه سيفعل كل ما يمكن أن يسعدها معبرا عن ذلك بصعوده‬
‫‪ .‬النخلة والطريقة التي بدأ يهز بها البلح ليتساقط أمام حبيبته‬
‫الجمل في المشهد معدودة ولكنه مشهد يحكى لنا قصة كاملة ال ينقصها أي شيء بل ونستمتع معها‬
‫‪ .‬بالنظرات الخجولة واألخرى السعيدة ولحظات السعادة التي تغرد معها الموسيقى لتزيدها سعادة‬

‫‪3‬‬
 ‫هناك أيضا اإليقاع الموسيقى فالموسيقى أحيانا هي البطل وأحيانا تتحدث نيابة عنه وأحيانا تمهد‬
‫لنا ما سيحدث وأحيانا أخري صامته لتدعونا للترقب واالنتظار‪ .‬لحظات الصمت أحيانا أكثر‬
‫‪.‬تعبيرا من كل الجمل الكالمية والموسيقية‬
‫أما اإليقاع على مستوى المشاهد فهو حالة تدعوك للتأمل فكثر من المشاهد تشعر وكأنها أفالم‬
‫كاملة في حد ذاتها ولكنك تجد أخر لقطة في كل مشهد وكنها تصلح لتكون نهاية هذا المشهد وبداية‬
‫المشهد الذي يليه مما يدلل على براعة المخرج‪ g‬والمونتير في أن واحد فلقد صنع حالة من التواصل‬
‫‪.‬والتسلسل مع مشاهد وأحداث قد ال يربطها معا رابط‬
‫الحبكة ‪ :‬عندما يسجن اإلنسان في فكرة تسيطر عليه واليدرك أنها سجنه إال عندما يستقر بداخله‪.‬‬
‫قصه من ثالثة مشاهد تمثل كل شيء في الفيلم بل فى السينما بشكل أعم مشهد التعاطف مع‬
‫الحمامة واستضافتها ثم مشهد اطالقها وتحريرها فمشهد اصطيادها من قبل الصياد والذي يمثل‬
‫ذروة الصراع الخارجي‪ g‬والداخلي وأخيرا مشهد ظهوره بعد أن أجرى عملية الرجل الصناعية‬
‫وحياته التي تحولت بعدها تحولت من الحرية إلى السجن من االنطالق إلى القيد من الفرح‬
‫والسرور إلى الوجوم والحزن‪ .‬قمة إتقان الحبكة الدرامية‪ .‬مشاهد تكاد تخلو من الجمل الحوارية‬
‫ولكنها ال تخلو أبدا من اإلحساس والتفسير لكل شيء لعبت الموسيقى والمؤثرات الصوتية دور‬
‫البطولة المطلقة حتى وكأنك تسمع حوارا صادقا ترويه الجمل الموسيقية في سياق متصل يؤكد‬
‫‪.‬قراءتك الصحيحة للجمل الموسيقية‬
‫اإلخراج‪ :‬عندما نقرأ نص القصة التي كتبها األديب يوسف إدريس ونقارنها بالفيلم نقف على‬
‫بعض النقاط‪ :‬أوال‪ :‬برع األديب في وصف رهوان فجعلنا نراه من خالل الجمل الوصفية الوافية‬
‫فكان لدى المخرج من التفاصيل‪ g‬الكافية ليقدم لنا رهوان بشكل كامل في بدايات مشاهده ولكنه لم‬
‫يفعل بل ترك لنا أن نستكشف هذه الشخصية من خالل المشاهد المتتالية والتصاعد الدرامي‬
‫‪.‬لألحداث ونجح في ذلك بشكل جيد‬
‫الربط الجيد بين المشاهد واألحداث بما يجعلك تخرج من حالة إلى حالة أخرى مختلفة تماما وأنت‬
‫في غاية االندماج ودون أن تشعر باختالف القصص فكلها ترسم شخصية البطل الذي أحببته‬
‫وتعاطفت معه من بداية ظهوره‪ .‬الصعود والهبوط في األحاسيس والمشاعر المختلفة كان يسير‬
‫بشكل مرسوم بدقة فرشاة فنان تشكيلي ال تخطئ وهذا جعل من وحدة الموضوع وترابطه يبدوا‬
‫وكأنك تشاهد فيلما حواريا طويال مع أنه بال حوار تقريبا وهو أيضا فيلما قصيرا‪ .‬ولكن هناك‬
‫بعض المالحظات‪ g‬البد من الوقوف عندها‪ :‬في مشهد انقطاع التيار الكهربائي عن المسجد تشعر‬
‫وأن عودة الكهرباء هو شيء مصيري قد تتوقف عنده الحياة من هذا االصطفاف الطويل من‬
‫‪4‬‬
 ‫الرجال حاملي لمبات الجاز‪ .‬ثم عبارة الشيخ ( ها تلحق ) وكأن عدم لحاقه سيتسبب في كارثة ثم‬
‫‪ .‬بعد عودة التيار نالحظ أنه لم يقم مع الناس بالصالة على الرغم من وجد الصياد في الصفوف‬
‫ـ في مشهد التحدي بينه وبين الصياد قام الصياد بضربه ضربة في كتفه وعندما وقع أرضا رأينا‬
‫‪.‬أثر الضربة على وجهه وهذا أدى إلى وجود خلل في استمرارية المشهد‬
‫حبكة المحبوبة في بداية األمر كان الحال مقبوال على اعتبار أن هذا األمر أمر واقع وأن الحاجة‬
‫إلى معرفة تاريخه (الحب بين رهوان والبنت) أو دوافعه التي تكاد تكون واضحة ولكن بعد عودة‬
‫رهوان بالرجل الصناعية تبدل حال المحبوبة بشكل مفاجئ في كسر واضح لحبكتها الدرامية فمن‬
‫المفترض أن رهوان ظاهريا قد تحسن لشكل أفضل وكنا ننتظر أن تشاركه معاناته النفسية ضد‬
‫‪.‬هذه الرجل الغريبة عليه‬
‫النهاية‪ :‬لم تكن مفاجئة بل كانت طبيعية في سياق األحداث الدرامية متماشية مع التسلسل المنطقي‬
‫‪ .‬للخط الدرامي والحالة النفسية للبطل‬

‫وعاد رهوان إلى رهوان‬

‫‪5‬‬