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谈谭盾《鬼戏》中的传统音色结构与现代创作技法 喻方 PDF
谈谭盾《鬼戏》中的传统音色结构与现代创作技法 喻方 PDF
谈谭盾 《 鬼 戏 》 中 的传 统音 色 结 构 与 现代创 作 技法
喻方
: 《 ,
品 。 本文 以 《 鬼戏》 为 研 究 对 象 ,
就该 作 品 的 曲 式 结 构 及传 统音 乐 结 构 、 现 代 创 作 技 法做相 关 观 点 探讨 ,
从而研究这 一
先锋
音 乐 的 特殊 创 作 理 念 及 谭盾 的 音 乐 思 慂 。
关键词 : 谭盾 : 《 鬼 戏》 : 传 统音 色 ; 现代创 作 ;
谭盾 , 著名 中 国 作 曲 家 、 指挥家 , 国 际上享誉盛名 他 的 音 乐 跨 越 了 古 典 与 现 代 ,
、 东 方与 西 方等众 多 界 限 , 以不 同
。 ,
“
著 名 实验音 乐 作 曲 家 作家 视觉 艺术家 约翰 凯奇这样说道 在欧洲或西方音乐 中 很少 听 到 音 乐作为 种 自 然
一
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、 《 鬼戏 》 创 作 理念
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《 鬼戏 》 的 演奏跟 古 典音 乐 乐 器 和 艺 术家 的 演 奏形式有很 大 的 差异 它 融合 了 水 金属 石 头和 纸 的 元素 把 , 、 、 ,
, 。
开始
就风头正盛 著名 的 纽约 时报 》 曾 经把谭盾评为 当 今 国 际乐坛最重要的十位音 乐家之 但是在这之 前 这个报
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定要 让我们 把啤 酒 和 葡 萄 酒 混 到
“
社 的 评论家 曾 评价他 这个 中 国 人 为什么 块喝呢 为什 么 这个 人 定 要把小
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个层面上 , 决不可能融合在
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起 。 多年来 , 中 国 艺术家 也
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直在 不停地探 索着 一
条跨越东 西 方文化 障碍 的 道路 ,
“
这条道路漫长 、 充满 了 艰苦 、 崎岖 。 甚至谭盾 自 己也说道 : 在艺术的 阳春 白 雪 、 下里 巴人之 间 , 在通俗和 髙雅音
东方文化与 西 方文化之间 都有太 多 的 隔 阂
”
乐之间 , 在主流文化和 非主 流文 化之 间 , , , 突破这些需要付 出 很 多 。
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二 、 鬼戏 的 曲 式结构 分析
起于 年 月 日 在 布 鲁 克 林音 乐 学 院进行 了 首演 。 这个 乐 曲 的 创 作 灵 感来 自 于 中 国 巫 文 化 中 的 傩 戏 。
傩戏是我 国
一
《 鬼戏》 打破 了 古 典音 乐 的 演奏形式 , 他将 中 国 民 间歌 曲 《 小 白菜 》 中 的 乐 音与 巴赫 的 《 平 均 律钢 琴 曲 》 中 的
小 调 前奏 曲 主 题 完美 的 结合在 起 在 非 乐 音 的 部 分还 融 合 了 莎 士 比 亚 暴风雨 中 的 台词 中 国 僧侣等之间 的
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纸乐 (
在第
一
三 、 鬼戏 中 的音响 结 构
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、 来 自 自 然界的音响 。
水声 , 是用 手搅拌 水 发 声 , 水滴落下时的音色也运用到乐 曲 中 ,
水乐 的 音色 出 现在 《 鬼戏》 乐 曲 的开端 , 用空
洞 的 水声把我们 带入到孤独 的 氛 围 中 , 之后 引 出 中 国 民 间 歌 曲 《 小 白菜》 的对答与 巴赫的 小调 前奏 曲为主题 的弦
乐相 融合 的表达方式 。 石声 , 通过敲打或摩 擦石 头 的 不 同 位置而发 出 的 声 音 ,
其 中 再 配合上节奏 成 为 了 该乐 曲 的 首
“
这种利用 自 然界的物质 演奏出 来的音乐 有人称之为
”
创之作 。 ,
自 然音 乐 。 但谭盾本人认为用 自 然生态的 原材料
“ ”
通过碰撞 摩 擦 所产 生 的 音 乐 应称 之 为 自 然音乐 人声 是 鬼戏》 中 重要 的特征 将人的 自 然发声作为 种
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,
、 中 国 民族 乐 器 改变传统演奏方式所产生 的 特殊音响 。
。 ,
的 顺序 递 次 调 弦 产生 种戏剧性的音响效果
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“ ”
、 《 鬼戏 》 中 特殊 的 声 所产生的音响 。
在第 乐章 水滴之声平静的仿佛是最宁静的生活 给人带来安逸之感 而 紧接 而 来 的 巴赫 主题 则 将 这种 安 逸
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瞬间揸破 了
之前的平静 这 种 由 水锣 产 生 的 类似 于 揉 弦 的 效 果 制 造 出 种 鬼怪 梦呓的意境 经过这种 紧 张音 响 的 铺 陈 悲惨
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年第十 期 音 乐创 作 》
一
四 、 《 鬼戏 》 中 的 现代创 作 技法
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”
归结在
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叫 喊声与 他作 品 介绍 中 写到 的 起
“ ”
这种 灵界 实现 了 听 觉 的联想 的贯通 全 曲 中 弦乐器的 打击乐
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求 , 演奏者可 以根据 自 己 的感觉 临 场发挥 , 因 此就会 出 现每场演 出 时 该段落 的 实 际效果总 是会有所变化 , 但这些变
化却 又总 是遵循着作 者提前 设定 的某种 结构规 范 因此 这里实 际上体现 出 了 作 者
“
, , 有控 制 的偶 然或含有 偶 然 因 素
对位和 拼贴成为
”
的结 构主义手法 。 在作 品 的 整体 构架方面 , 《 鬼戏 》 最为重要 的 创 作手段 。 虽然对位是传 统复 调
音 乐 的主 要写作 技术 , 其功 能主要 使两条或 多 条相 互独 立 的 旋律 同 时 发声 并彼此融洽 ,
并 不属 于特殊 的 现代音 乐 创
作技法范畴 , 但是谭盾在使用 对位 时 显 然并 没有 完全拘 泥于这种传 统方式 的 使用 方法 , 首 先作 品 中 的 对 比 因 素没有
拘 泥 于 不 同 音 高 组成 的 旋律 线 条 , 而是扩展到 节奏 、 节拍 、 速度 、 肢体等音 乐要素 的各个方面 。 同时 ,
作者在作
品 中 极大地拓 宽 了 对 位 的 方 法 内 涵 并 突 破 了 技 术 层 面 的 意 义
“ ”
,
使之置于 新 的 语境之 中 , 成为 了 一
种观念 的 对话 ,
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材有机或无机地组合在 起 前 者 强 调 材料拼 贴 的 逻辑 性 后者强调拼贴 的
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异质性 和 无中心 而 鬼戏 》
一
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结 语
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如果 再仔 细地观察谭盾 的 作 品 大家就会 发现
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学的意味 , , 他的音乐作品 主体 意识是非常强烈 的 。 《 鬼戏》 无疑
是谭盾 最为成功 的 作 品 之 但这首作 品 也并非 开始就受到 欢迎 这 却 从某个角 度充 分 显示 出 作 者 突 破 了 传 统创
一 一
, 。
, 。
麥考文献 :
李淑琴 : 《 谭盾 交响 音 乐 会座 谈会 纪要 》 , 《 人 民音乐》 , 年第 期
杜 亚鹏 :
《 音 乐 文化 的层次》 , 《 中 国 音 乐》 ,
王 斯 :
《 拼贴 与 伪 民俗 : 谈傳 盾 〈 鬼戏 〉 的 认 为 戏剧 化 》 , 《 艺 术评论 》 , 年第 期 。
侯太 勇 :
《 从 〈 鬼戏 〉 看谭盾 创 作 中 的 解构 与 重组》 , 《 乐府新声 》 , 年第 期 。
喻方 : 女 , 南 京 工 业 大 学 团 委 艺 术教研 室 讲 师 ,
硕士 ,
研 究 方 向 为 音 乐 教 育 学 理论 。