1. Počátky filmu a první polovina 20.

století

Které osobnosti patří k průkopníkům kinematografie ve světě a u nás?

Ve světě: bratři Lumierové - dokumentární film a groteska, už i zřizovali kina
Přejezd vlaku - přijetí vlaku, dělníci vycházející z továrny, dokumentární
Potopený kropič - krátká groteska, má již pointu - prototyp krátkého filmu
Georges Melies - začátky jako cirkusový iluzionista, vymyslel mnoho postupů a triků (kolorování),
inspo Jules Verne - Cesta na měsíc (colorováno, několik vrstev na sebe, iluze
perspektivy, zmenšené modely

💀
Edwin Porter - Velká vlaková loupež - montáž, střih, pararelní děj, střídání prostředí a úhlů kamery,
pistolník střílí přímo do kamery (Alec Baldwin 20. let ), velmi napínavé a akční
V Česku
- Jan Kříženecký, Josef Šváb Malostranský, Viktor Ponrrepo

Charakterizujte tvorbu G. Meliese. Který filmový žánr má kořeny v jeho tvorbě?

- triky, kolorování, animace + reální herci
- science-fiction

Jak se ve filmu projevil dadaismus a surrealismus? Charakterizujte meziválečnou tvorbu L.

Bunuela a souvislosti s tvorbou S. Daliho.
Luis Banuel - sny, nevědomí, náboženské motivy, hodně přesný scénář, nerad opakoval záběry - bral
často hned první
Andaluský pes (1929) - motivy z Dalího obrazů (např. vylézající pavouci) - spolupracoval, i na Zlatý
věk (1930)

Jaké filmové postupy se využívaly již v éře němého filmu?

- Kolorování, místo dnešního CGI/VFX mini modely, hra s perspektivou, postavy hledící do kamery,
pararelní děj…
- ve většině filmech přehrávání (= snaha o pochopení situace bez mluvy), prokládáno kartičkami
- hudba se hrála živě v kině
- černobílé, ale i barevné na navození atmosféry (skvěle vidět na filmu
The Winning Of Barbara Worth 1926 - žlutá pro vedro pouště, červená při přestřelkách, modrá při
smutku a tragédii - použité mini modely, hlavní postavy výjimečně nepřehrávají, ale vedlejší ano)

Charakterizujte němé grotesky, uveďte 2-3 protagonisty.

- typ charakteru - typické vystupování a gesta, diváci je tak chtěli vidět (velký silák - zlý x malý trouba
- nemotorný, hodný)
- krátké, honičky, šlehačkové bitvy, doplněno kartami s písmem
- ve většině filmech přehrávání (= snaha o pochopení situace bez mluvy)
- často zrychlený obraz (technický důvod)
- Harold Lloyd - normální člověk, extrémní a směšné situace
- Laurel a Hardy - komika na kontrastu, dobromyslný tlouštík, hubený partner
- Charlie Chaplin - brit, figura tuláka Charlieho (plandavé kalhoty, buřinka)

Charakterizujte tvorbu Ch. Chaplina, alespoň po jednom celovečerním filmu z němé éry, ze
zvukové éry a z doby po druhé světové válce.
Němá éra - akrobatické kousky, Kid - Charlie je potulný sklenář, ujme se sirotka, vychovává ho, chlapec
vyroste - rozbíjí okna a Charlie ta okna poté zasklí, chlapec má jít do sirotčince, matka se mezitím stala bohatou,
shání se po něm, Charlieho filmy končí šťastně
Zvuková éra - Chaplin se dlouho bránil zvukovému filmu, až 1940 - Diktátor (zešměšnuje Ádu Hitlera - v
Americe narazil, co dělá problémy když ve válce nejsme)
Po 2. světové - v 50. letech v době vyostřené studené války a mccartismu (hledání komunistických špionů v
USA, došlo i na lidi, kteří špioni nebyli [měli výhrady k USA politice]) - natočil Král v NY - ostře se vyjadřuje
k tehdejší americké politice, USA opustil a dožil v Evropě

Charakterizujte německý expresionistický film, vysvětlete historické souvislosti.

- odráží situaci po 1. sv - poražené N se z velkého N císařství stalo republikou (přišli o nějaká území,
demokratický, ale velké ekonomické problémy - obrovská inflace - lidé nevěděli co bude, čemu mají
věřit, jaké má nové N být
- zmatenost, láska, nenávist, vina, pomsta, ovlivněno výtvarným uměním
- horory, fanatsy, postavy příšery, šílenci, stvůry
- Nosferatu - Drákula, prototyp hororu, kvůli autorským právům změnili jméno
- vrchol filmem Metropolis - Píše se rok 2026...vítejte v Metropolis. Vítejte ve studeném a
přetechnizovaném městě budocnosti, ve světě vynálezů a prosperity, ale také sociálního útisku... Masy
dělníků totiž žijí pod zemí a obsluhují stroje,aby smetánka na povrchu mohla bezstarostně žít...Syn
vládce Metropolis si užívá bezstarostně života v zahradách rozkoše, až do té doby, než se setká s Marií,
kázající v podzemí dělníkům o lepším světě a interpretující jim starou biblickou pověst, zaměřenou na
konflikt mezi vládnoucí a pracující třídou a vyzývá je ke vzpouře...

Charakterizujte sovětský velký němý film, vysvětlete dobové souvislosti, význam kinematografie
v Sovětském Svazu. Zaměřte se na tvorbu S. Ejzenštejna.
- velký němý film - 5 základů dramatu, kamera střídá detaily, celek a polocelek, slow-motion v
dramatických okamžicích, monumentální
- Sověti podporovali filmy podporující jejich ideologii (poskytlo jim propagaci - ovšem po získání moci
už povolovali pouze socialistický realismus)
- Sergej Ejzenštejn - vliv divadlo Vsevolod Mejerchold - herectví, pohyb,
hudba, výtvarno jeden celek, vtahování diváka do děje, vliv – kabuki – montáže, přerušování akce,
použití naturščiků (neherci, hrají sami sebe - vesničani, vojáci…)
- Křižník Potěmkin (události roku 1905 - rusko-japonská válka, říjnová revoluce, revoluční vlna,
vzpoura vojáku na křižníku nic moc nezměnila, ale stala se velkou inspirací - byla předzvěstí říjnové
bolševické revoluce)
- později historické zvukové filmy - Alexandr Něvský (Rusko, Slované x N, germáni), Ivan Hrozný (v
začátku milý a spravedlivý, po otravě manželky se mění v krutého šílence)
- Ejzenštejn točil dál a dál, Stalin se v jeho filmech začal poznávat - už točit nemohl

Vysvětlete význam filmu v nacistickém Německu. Zaměřte se na tvorbu L. Rieffenstahlové.

- film ve službách nacismu
Leni Rieffenstahlová - původně herečka a tanečnice, svůj talent do služeb propagandy nacismu
- smysl pro zachycení pohybu
- Olympia - oslava Olympijských her v Berlíně 1936 (závody, tréninky, záběry na vyrýsovaná
těla - N je pokračovatelem antiky)
- Triumf vůle - nacistický sjezd a Hitler

Na příkladu tvorby O. Wellese vysvětlete význam společensky angažovaného filmu.

- ve 30. letech nástup zvukového filmu - film už není mezinárodně sdělný - rozvoj národních
kinematografií
- USA - reakce na společenské problémy - Orson Welles se zabývá médii (zneužití tisku):
Občan Kane: zemře, novináři o něm chtějí vědět co nejvíc, novinář navštěvuje jeho
 spolupracovníky, manželky, dělá si o něm obraz skrze jejich výpovědi (lidé zabíráni zeshora:
oproti Kanovi a jeho osobnosti jsou malincí), černobílé, důraz na úhly kamery

2. Film po druhé světové válce (vybrat alespoň dvě národní kinematografie)

Vysvětlete pojem italský neorealismus, vysvětlete dobové souvislosti. Kteří tvůrci a díla tam
patří? Jak tvořili původně neorealističtí režiséři v dalších desetiletích? Uveďte příklady.
- italský film za 2. světové - milostné zápletky, dobré konce, hlavně aby se lidi pobavili
- po 2. světové italský neorealismus - situace z každodenního života (děti, rybáři), hodně exteriéry
rozbořené Itálie, herci spíše z divadla (nebo nehreci), významná role dětí, většinou černobílé (Vittorio

💅
de Sicca: Zloději kol, Rossellini: Řím, otevřené město)
- Luchino Visconti ( ) - Posedlost (mladá žena, starší a mladší muž, drsné, předchůdce ital. neor.)
- Rocco a jeho bratři - první významná role pro Alaina Delona, rodina z italského jihu se přestěhuje do
velkého města, sledujeme zde život každého bratra (jak si snaží najít práci, jak se dostávají do
problémů, jak je chudák hodný Rocco tahá z průšvihů…)
- tvorba v dalších letech: historické velkofilmy: Smrt v Benátkách (artové, vyšší vrstva, psychologie,
kostýmy, dekadence, konflikt umění x smrti, symbolika, málo dialogu), Gepard (aristokracie, zase
Delon)
- pol. 50. let - lidé se už nechtěli dívat na rozbořené domy, chtěli zase dobré konce a barvičky - vznikají i
komedie, nadsázka, více romantické (např. trilogie Cléb, láska a… - na Sicílii, Gina Lollobrigida,
ihlazování sociálních problémů, spíše malebné prostředí)
- 60./70. léta - nová generace filmařů: Michelangelo Antonioni - Zvětšenina (VB, módní prostředí,
kriminální zápletka)
- Pier Paolo Pasolini: (do historických látek dával moderní politické názory), Evangelium sv. Matouše
(1964)

Charakterizujte tvorbu F. Felliniho na základě alespoň jednoho díla.

- neorealismus, sociální tématika, dětství, rodina, nostalgie
- Silnice: pouťové prostředí, Anthony Quinn (hrubián, sobec) odkoupí čistou a naivní dívku (ona touží po tom,
aby s k ní lidé chovali hezky a měli ji rádi) - chová se k ní jako ke kusu hadru - putují spolu, později milostný
trojúhelník s provazochodcem, motivy nostalgie, hledání smyslu života, potulování se životem, ukázka po válce
zničené Itálie
Sladký život: protiklad, smetánka, hvězdy, bohéma, Marcelo Mastroianni, Řím, o novináři (zde slovo paparazzi)

Vysvětlete pojem nová vlna ve Francii. Rozeberte alespoň jedno dílo.

- ve 40./50. letech převažuje USA a britská kultura (velkofilmy kvůli boji s televizí) - Francie si chce získat zpět
své umělecké postavení
- Nová vlna: konec 50. let, podpora francouzskou vládou, šance pro mladou generaci
        - improvizace, hodně exteriéry, mladí/neznámí herci (např. Belmonda to vystřelilo na výslunní), hrdinové
děti nebo mladí, bouří se proti systému (variace na romantismus)
U konce s dechem (Jean-Luc Godard) - Belmondo (věrohodný obličej 'kluka z ulice') je zloděj, ukradne auto,
zabije poldu, jede do Paříže, potká US studentku - improvizace, bez scénáře, přímo na pařížských ulicích, není
někdy synchronizovaný zvuk a obraz (chyby = autenticita), ruční kamera, postavy utíkají ze záberů, někdy
příběh není chronologický

Zaměřte se na stěžejní díla a významné tvůrce britské a americké kinematografie 50. – 70. let.
Které společenské problémy se snažila britská a americká kinematografie zobrazovat?
Spojené státy americké
50. léta:
- politika: strach z komunismu v USA - hledání špionů (i falešná nařčení), komise dělá v
Hollywoodu výslechy hvězd, zjišťují, kdo sympatizuje s komunisty (na základě toho poté
zákaz činnosti - alegorie ve filmu V pravé poledne [režisér Fred Zinnemann obviněn z
 kolaborace, šerif Gary Cooper po svatbě s Grace Kelly chce začít nový život, ale do města
přijdou staří známí bandité, chce město ubránit, ale nikdo mu nechce pomoci, nikoho to
nezajímá - Zinnemannovi taky nikdo nepomohl až na Coopera])
- společnost: mladá generace vyrůstá po válce v blahobytu a klidu, přesto se bouří a jsou divocí
(rocknroll, bundy, motorky, džíny, šílení řidiči, mohli studovat, prodloužilo se jim tím mládí
atd.) - rodiče je nechápou (proč zlobí, kyž mají všechno?) - generační konflikt, emancipace
žen, stále rasismus (segregace, vyhrazená místa v autobusech, veřejná pítka a záchody
rozdělené, sňatky mezi B a Č nemožné)
- James Dean (představitel mladých, zemřel jako mladý při auto. nehodě) - Na východ od ráje
(podle trilogie Johna Steinbecka, Bible motivy), Rebel bez příčiny (konflikty mezi rodiči a
synem, jiný pohled na svět)
- rasová otázka: Džungle před tabulí (mladý učitel, problémoví kluci, snaží se to řešit, vyhrotí
se to), Stanley Kramer (Hádej, kdo přijde na večeři - dívka si přivede ženicha černé pleti,
obě jejich rodiny se s tím vyrovnávají, ceněný Sidney Poitier)
60. léta - boj s televizí, lidé nechodí do kina - velkofilmy (Ben Hur, Lawrence z Arábie)
70. léta - konec Klasického Hollywoodu, konec cenzury, filmy krvavé, ukazují všechno, nová
generace filmařů (Coppola - Kmotr, Spielberg - Čelisti), Bezstarostná jízda - oslava 60. let a
svobody, road movie, generační film, jízda Amerikou
Woody Allen - nový typ humoru (více hra se slovy) - tragikomedie, autobiografické prvky, hodně
zasazeno v New Yorku, sám ve filmech i hraje (Zahraj to znovu, Same, Annie Hallová)

Velká británie
40./50. léta - Laurence Olivier - hamletovy hry (Shakespeare, Richard III., Hamlet, Jindřich V. [část
divadlo, část exteriér])
60. léta - “mladí rozhněvaní muži” - nová generace, každodenní život, britská společnost
Stanley Kubrick - Mechanický pomeranč (nespecifikovaná budoucnost, násilí), Vesmírná odyssea
(filosofické, pomalé tempo, využití hudby, vývoj lidstva, umělá inteligence a člověk, všude černý
monolit)
Roman Polanski - horory, komedie, černé komedie (Rosemary má děťátko - jak těhotenství
ovlivňuje psychiku, halušky, Pianista - 2. světová)
Alfred Hitchcock - skvělé horory bez krve, využívá nás jako diváky, postavy a jejich tajemství,
nadpřirozeno (Ptáci, Cizinci ve vlaku, Rozdvojená duše, Psycho, Okno do dvora, Vertigo)
70. léta - David Lynch (vliv surrealismu, horory, nepochopitelná díla, která nevysvětluje, každý divák
si v tom může najít svůj význam) - Mazací hlava (mužovi se narodí postižené dítě, stará se o něho,
důraz na nepříjemné zvuky a obrazy), Duna (podle knihy Briana Herberta, sci-fi ve 22. století, ve
vesmíru několik rodů, rod Atreidů převezme planetu Arrakis, kde se těží melanž [koření, poskytuje
cestování v prostoru, nadpřirozené schopnosti a modré oči], seriál Twin Peaks (vražda středoškolské
královny krásy Laury Palmerové, detektiv s temnou minulostí Dale Cooper vyšetřuje, všichni jsou
podivíni, skvělý seriál, opět není možné pochopit, započal dobu seriálů, které známe dnes (měl v sobě
prvky filmu))

Charakterizujte stěžejní díla a tvůrce skandinávské, ruské, německé, polské, španělské

kinematografie
Švédsko - Ingmar Bergman
- 50. - 80. léta
- existenciální témata, rodinné vztahy, mezi sourozenci a rodiči a dětmi, filmy o náboženství, celkem
bezútěšné
- Lesní jahody - stárnoucí muž se vrací do míst mládí, rekapituluje svůj život
 - Sedmá pečeť - v blíže neurčeném středověku (křížové výpravy, morová epidemie, čarodějnické
procesy - spíše filosofické podobenství ve středověku), hl. hrdina na cestě potkává smrt - budou spolu
hrát šachovou partii - dokud neskončí, děda má čas, mezitím různé epizody (sluha hrdiny takový Švejk,
racionální náhled na svět, pak raky rodina potulného loutkáře - pochmurnému filmu dodávají naději -
život pokračuje, lidé se dokáží radovat z lásky) - často přirovnáváno k Andreji Rublevovi a Marketě
Lazarové (černobílé a středověk, jinak úplně jiné)
- Podzimní sonáta - vztah matky a dcery
- Fanny a Alexandr - vzpomínka na dětsví, začátek 20. století

Španělská kinematografie
- Carlos Saura - 60-80. léta
- 60./70. léta ve španělsku - fašistický režim, ukazuje tradiční španělskou společnost - navenek rodina
má být ideální, ale doopravdy vztahy zvrácené, hodně hrála manželka Geraldine Chaplinová
- v 80. letech spolupráce s tanečníkem gadesema kytaristou luciou - tradiční lit/dram, látky do podoby
tradičního španělského divadla - flamengo
- Krvavá svatba (Lorca) - milenec a ženich se vzájemně zabíjí, celé v tanečním zkušebním štábu -
předvedeno tancem
- Carmen - divadlo na divadle, tanečník hledá představitelku Carmen, zamiluje se, ona si najde někoho
jiného ze souborů, příběh Carmen se prolíná se členy v souboru
- Pedro Almodóvar (další režisér)

Ruská kinematografie
- Sergej Ejzenštejn - Křižník Potěmkin (události roku 1905 - rusko-japonská válka, říjnová revoluce,
revoluční vlna, vzpoura vojáku na křižníku nic moc nezměnila, ale stala se velkou inspirací - byla
předzvěstí říjnové bolševické revoluce), později historické zvukové filmy - Alexandr Něvský (Rusko,
Slované x N, germáni), Ivan Hrozný (v začátku milý a spravedlivý, po otravě manželky se mění v
krutého šílence)
- Vsevolod Pudovkin - literární látky, používal divadelní herce, ovlivněn Stanislavským, realismus,
psychologie, převtělování do postavy, Matka
- Alexandr Dovženko - výtvarná složka, poetická kamera, příroda, roztomilý venkov x pravda: hladomor
Zvenyhora, Země
- Dziga Vertov - snaha zachytit každodenní život (některé scény ale hrané), neukazuje gulagy, Muž
s kinoaparátem
- Tarkovskij - problém s režimem, odešel do zahraničí, psychologie a sci-fi, náročné na sledování,
Stalker (mimozemštani si udělali na zemi piknik, místo “Zóna” je záhadné, stalkeři tam chodí), Solaris

Polská kinematografie
- Andrzej Wajda - novodobé polské dějiny, ožehavá témata
- Popel a démant - občanská válka po 2. světové mezi nekomunistickým odbojem a komunisty
polskými podporovány Sovětským svazem
- Mramor - Stalinova doba, solidarita
- Katyň - po napadení Polska N a SSSR - několik tisíc zajatců (armáda a inteligence, jejich rodiny tak
dva roky nevěděli, co s nimi bylo - v létě 41 napadení N SSSR, byl odkryt masový hrob těch poláků -
N prohlásili, že to udělali Sověti - ti reagovali, že N žlou (světové mínění věřilo Sovětům - dosazeni
Sověti do vlády, ti, co tvrdili opak, měli problémy - po pádu SSSR se odhalilo, že to udělali opravdu
Sověti)
- Agnieszka Holland - vazby na čsr, studovala tady, několik filmů s námi a o nás, trilogie Hořící keř (Jan
Palach - o jeho matce a památce, jeden komunistický novinář ho začal po smrti zpochybňovat, že byl
blázen - matka ho zažalovala, atmoška normalizace, lidé ustupují, Šarlatán
- Roman Polanski - Rosemary má děťátko (o účincích těhotenství na psychiku, horor, halušky atd.),
Ples upírů, Pianista (varšavské ghetto, 1943 zde povstání)
Německá kinematografie
- 2. světová - nacistická propaganda
- přelom 50./60. let - doba hospodářského závodu (N po válce v troskách, během 10 let opět na nohou,
spol. chce na minulost zapomenout [“my za to nemůžeme”], nová generace se ale ptá na nepříjemné
otázky: “cos dělal za války?”
- Volker Schlöndorff:: Plechový bubínek (1979) (chlapec se rozhodne přestat růst, má dospělou mysl,
všichni se k němu chovají jako k dítěti, vidí tak nesmyslnost lidského jednání a pokřivený svět)
- Werner Herzog: Woyzek (1979) (opovrhovaný voják ze strany nadřízených i manželky, zkouší na něm
různé pokusy)
- Wim Wenders: Nebe nad Berlínem (1987) (těsně před pádem Berlínské zdi, nad městem jsou andělé,
které vidí jenom děti, umírající a lidé prožívající velké city - anděl se zamiluje do lidské dívky a stane
se člověkem, celé černobílé, až se stane člověkem tak barevné)

3. Československý a český film (povinné celé)

Kteří tvůrci patří k průkopníkům české a československé kinematografie?
- Jan Kříženecký, Josef Šváb Malostranský, Viktor Ponrrepo, Karel Plicka

Která díla českého němého filmu patří k nejvíce oceňovaným?

- Batalion - i ve zvukové verzi, sentimentální historka, doktor práv Uhra se stal z nešťastné lásky
alkoholikem, chodí po hospodách, dává právnické rady štangastům, hlavně v hospodě Batalion, když
umřel, šli za ním pražští pobudové, expresionistický styl
- Karel Lamač: Hřích
- Karel Anton: Pohádka máje

Jak souvisí česká meziválečná avantgarda a film, kteří čeští literáti se zabývali i filmem?
- Devětsil- levičáci, filmari, architekti, umělci, měli rádi film, jejich filmy nebyly divácké trháky, ale
byly ceněny odborníky
- Erotikon - námět poskytl inkognito Vítěszlav Nezval
- Vladislav Vančura: Před maturitou (spolupráce V. Nezval, E. F. Burian, B. Feuerstein)
- Vladislav Vančura: Marijka nevěrnice (Ivan Olbracht, Karel Nový – scénář, naturščici)

- Karel Plicka - ve filmech oslava slovenské krajiny a folkloru

Jak spolupracoval s filmem Vlasta Burian, jaké byly Burianovy poválečné osudy?
- Role v divadelním zpracování látky - poté i ve filmmovém remaku
- C. a k. polní maršálek
- Po válce - obvinění z kolaborace, zavření divadla, vězení (podlomilo mu zdraví), sebrání
majetku - kompletně mu zničili život