Professional Documents
Culture Documents
Nofre Agasa Lluc Memoria
Nofre Agasa Lluc Memoria
Experimen-
tació gràfica.
Producte
editorial basat
una pel·lícula
La pel·lícula seleccionada per aquest exercici A nivell estètic, aquesta pel·lícula destaca es-
ha estat Blancanieves (2012), del director es- pecialment al costat de la resta de pel·lícules
panyol Pablo Berger. Es tracta d’una adaptació espanyoles que es van fer aquell any, sent una
lliure del popular conte dels germans Grimm, pel·lícula muda, en blanc i negre i en un format
ambientada en l’Espanya dels anys vint. Blan- que pretén imitar la cinematografia de la prime-
canieves és Carmen, una bella jove amb una in- ra meitat del segle XX. Els plans tancats, llargs,
fantesa turmentada per la mort de la seva mare, amb una il·luminació molt exagerada que crea
i l’esforç de la seva madrastra perquè oblidi les un joc de clarobscurs molt interessant; i l’ac-
seves arrels, i el passat de torero del seu pare. tuació teatralitzada, expressiva i gairebé gens
Carmen emprendrà un apassionant viatge en el dialogada, en són clars exemples d’aquesta in-
qual redescobrirà la seva sang, acompanyada tenció historicista del director. Gràficament, el
dels seus nous amics: una tropa de set nans film presenta unes característiques força gòti-
toreros. ques, amb un joc molt important de l’element
blanc sobre el fons negre, tipografies romanes
primes i estrades, o bé, com apareix
el diàleg al llarg de la pel·lícula, amb
una tipografia típica de la mecanogra-
fia analògica. Destaquen altres ele-
ments com els marcs delimitadors,
amb decoracions orgàniques o de
temàtiques vegetals, així com deco-
racions generals força barroques que
recorden a la vestimenta dels toreros.
Cartell original de: Berger, P. (Director). (2012). Blancanieves. Arcadia Motion Pic- Cartell de: Berger, P. (Director). (2012). Blancanieves. Ar-
tures. cadia Motion Pictures.
7
1. Pel·lícula. Anàlisi gràfica i relacions
8
1. Pel·lícula. Anàlisi gràfica i relacions
9
2. Anàlisi de
referents.
2. Anàlisi de referents
Què inclouen?
Els productes editorials al món del cinema més co-
muns són els pòsters dels films, aquests inclouen la
informació més rellevant a destacar que acostumen
a ser el títol del film i els crèdits al cast, direcció,
producció, etc. Seguidament, presenten imatges o
gràfics en relació amb la trama.
Caixetins de títol
Els caixetins amb el nom del film acostumen a ser
el text amb el cos més gran, seguit hi trobem el
nom del director o dels protagonistes (observem Tarantino, Q. (2003). Kill Bill [Pòster]. Estats Units:
A Band Apart.
que aquest aspecte varia segons la popularitat de la
persona) amb un cos més petit que el del títol.
Color
L’ús del color varia molt segons el gènere cinemato-
gràfic del film però sovint s’utilitza almenys un color
vibrant com s’observa al pòster de Kill Bill o com
s’observa al poster de Get Out molt de contrast i
impacte visual mitjançant el blanc i negre. Per tal de
generar un atractiu visual pel públic.
West, T. (2022). Pearl [Pòster]. Estats Units: A24.
11
2. Anàlisi de referents
Anàlisi Zines
Què inclouen?
Els zines acostumen a seguir un fil estètic
força semblant, que és el que els fa un pro-
ducte editorial força reconeixible, de baix
pressupost i orientat cap a una produc-
ció del dissenyador/artista personal, i més
pròxima al consumidor d’aquest. Solen
utilitzar tècniques com el collage, l’estam-
pació o el dibuix o escriptura manual (en
els casos més analògics), o bé l’ús de text,
imatges i elements gràfics en un conjunt,
que no pretén aportar una lectura acadè-
mica, exacta i neta; sinó que es nota que
s’ha jugat i experimentat amb aquest.
12
2. Anàlisi de referents
Artek Aalto Stool 60. 2022. Imperfect perfection. Nigel Tan. 2020. Burial Hill.
Arxiu en línia de més de 200 números de Black Flag, un diari i revista anarquista de lluita de classes amb seu al Regne Unit fundat el 1971.
13
3. Format plegat
i/o
enquadernació
3. Format plegat i/o enquadernació
15
3. Format plegat i/o enquadernació
16
3. Format plegat i/o enquadernació
17
3. Format plegat i/o enquadernació
El procés de desplegament i
de lectura del producte gràfic
ha estat pensat per seguir un
fil narratiu coherent, i que les
diferents pestanyes, en anar-
se obrint, interactuïn entre
elles de formes diferents.
CONTRACOBERTA COBERTA
18
3. Format plegat i/o enquadernació
19
4. Diagramació
del pla gràfic
20
4. Diagramació del pla gràfic
21
4. Diagramació del pla gràfic
22
4. Diagramació del pla gràfic
23
5. Pla gràfic
24
5. Pla gràfic
El pla gràfic d’aquest producte ha estat fet a fet servir la tipografia American Typewriter, en la
partir de la combinació d’imatges posteritza- seva gran majoria en cos 47 i interlínia de 49,
des i text, convivint en una paleta cromàtica i excepte en el cas de la coberta, que s’ha fet
lumínica molt estreta. Tot el producte gràfic es servir en la seva versió Bold, cos 72 i interlínia
presenta en blanc i negre (sense la presència de 49; o en el pòster final, que s’ha utilitzat en
de grisos). Perquè les imatges assolissin aquest cos 36.
25
6. Bibliografia
26
6. Bibliografia
Almodóvar, P. (1988). Mujeres al borde de un ataque de nervios [Pòster]. Espanya: El Deseo S.A.
Arxiu en línia de més de 200 números de Black Flag, un diari i revista anarquista de lluita de
classes amb seu al Regne Unit fundat el 1971.
27