‫مقارنه بين اثاث لويس الرابع عشر و لويس الخامس عشر‬

‫نمط لويس الخامس عشر‬

‫نمط لويس الخامس عشر أو لويس كوينز هو نمط من الهندسة المعمارية والفنون الزخرفية التي ظهرت في‬
‫عهد لويس الخامس عشر من فرنسا‪ .‬من ‪ 1710‬حتى حوالي ‪ ، 1730‬الفترة المعروفة باسم ريجنسي ‪ ،‬كان‬
‫إلى حد كبير امتدادا ألسلوب جده األكبر سلفه ‪ ،‬لويس الرابع عشر لفرنسا‪ .‬من حوالي عام ‪ 1730‬حتى‬
‫حوالي عام ‪ ، 1750‬أصبح أكثر أصالة وزخارف وحيوية ‪ ،‬في ما كان يعرف باسم نمط ‪ ، rocaille‬تحت‬
‫تأثير عشيقة الملك ‪ ،‬مدام دي بومبادور‪ .‬لقد كانت بداية حركة الروكوكو األوروبية‪ .‬من ‪ 1750‬حتى وفاة‬
‫الملك في ‪ ، 1774‬أصبح أكثر واقعية ‪ ،‬وأمر ‪ ،‬وبدأ في إظهار تأثيرات الكالسيكية الجديدة‪.‬‬

‫تطور نمط لويس الخامس عشر بشكل رئيسي في الربع الثاني من القرن الثامن عشر (‪.)1750-1723‬‬
‫أعلن بالفعل في أسلوب ريجنسي وتمتد إلى الفترات التالية ‪ ،‬وخاصة في المحافظات‪ .‬لقد تزامن ذلك مع حكم‬
‫الملك لفترة طويلة جداً‪ .1774-1715 :‬كان جريئا جدا في وقته ‪ ،‬شهد عودة نجاح في األثاث الذي تم‬
‫إنتاجه في أواخر القرن التاسع عشر‪.‬‬

‫إن التلويح بأسلوب لويس الخامس عشر يفسح المجال تدريجيا ً لجالل أسلوب لويس السادس عشر خالل‬
‫الفترة التالية عندما نتحدث عن أسلوب االنتقال‪.‬‬

‫األنماط السابقة أو الموجودة مسب ًقا‬

‫نجح أسلوب لويس الخامس عشر في أسلوب ريجنسي وهو رسم من خالل التخلي التدريجي عن اإللهام‬
‫الكالسيكي الذي ساد منذ عصر النهضة ‪ ،‬والذي يجربه الباروك‪.‬‬

‫الوضع السياسي والثقافي‬

‫لويس الخامس عشر ‪ ،‬الذي تم انتخابه على العرش في سن الخامسة في ‪ 1715‬بعد وفاة جده الملك لويس‬
‫الرابع عشر ‪ ،‬تم إعالنه على أعتاب عامه الرابع عشر في عام ‪ ، 1723‬ووضع ح ًدا لميالده العظيم‪ – .‬دق‬
‫فيليب دوق أورليانز‪ .‬يجب على الملك وخاصة زوجته ماري ‪ Leszczyńska‬الحفاظ على فناء مفروش‬
‫وتحيط نفسها مع الفنانين والحرفيين‪ .‬سوف يستمر هذا الروعة حتى عام ‪ ، 1760‬وهو التاريخ الذي يمثل‬
‫نهاية األسلوب قبل العديد من الثغرات التي تحزن في السنوات األخيرة من الملك (‪ 1752‬و ‪ ، 1759‬وبناته‬
‫األكبر ‪ Henriette-Anne ،‬و ‪ Louise-Elisabeth، Duchess of Parma، 1761‬دوق بورغوندي ‪،‬‬
‫حفيده ووريثه في المرتبة الثانية لويس ‪ ، 1763 ، 10‬حفيدته ‪ ،‬زوجة اإلمبراطور المستقبلي ماري‪-‬إيزابيل‬
‫من بوربون بارما ‪ ، 1764 ،‬ماركيز دي بومبادور ‪ ،‬مفضل له ‪ 1765 ،‬ابنه فيليب األول ‪ ،‬دوق من بارما‬
‫وابنه دوفين لويس ‪ ، 1766 ،‬والده في القانون ستانيسالس ‪ ، Leszczynski‬دوق لورين و بار ‪، 1767 ،‬‬
‫دوفين ماري‪-‬جوزيفوس من والية سكسونيا ‪ ، 1768 ،‬الملكة ماري ‪.)Lesczynska‬‬
 ‫جماليات‬

‫الخصائص الرئيسية‬

‫أسلوب لويس الخامس عشر هو أسلوب يمكن وصفه بأنه ديونيسي‪:‬‬

‫رداً على أسلوب لويس الرابع عشر حيث كان األثاث ينبثق من السلطة ويفرض االحترام إلى نقطة التكسير ‪،‬‬
‫يتميز بخفة‪ :‬أثاث لويس الخامس عشر ساحر وأنيق وخفيف ويدعو إلى مزيد من االسترخاء وإلى التشتت‬
‫محكمة من الجدية‪.‬‬

‫كما يتضح من وفرة المنحنيات وأنماط مثل القشرة أو أوراق الشجر أو األكاليل ‪ ،‬هذا النمط يجذب بعض‬
‫إلهامه من الطبيعة‪.‬‬

‫إنه أسلوب يتميز بالبحث عن الحميمية والراحة‪ .‬الغرف أصغر حج ًما وأكثر دفًئ ا ‪ ،‬واألسقف منخفضة ‪ ،‬وتم‬
‫طالء الخشب بألوان ناعمة (ألوان الباستيل والوردي والكريمي)‪.‬‬

‫انها نمط من االختراع‪:‬‬

‫وهكذا يرى المرء وكأنه يظهر منحني القدم (قال “قدم لويس الخامس عشر”) وهو تطور للقدمين على شكل‬
‫أرجل الحيوانات ‪ ،‬ولكن هنا هي أرجل الظبية ‪ ،‬وليس بعدها أسد ‪ ،‬والتي تؤخذ كنموذج‪.‬‬

‫ألول مرة منذ العصور الوسطى ‪ ،‬يظهر عدم التماثل‪ .‬غير أن الموازين الصغيرة ‪ ،‬وغالبا ً ما تكون غير‬
‫متساوية ‪ ،‬متوازنة دائماً‪ .‬دون أن تكون قادراً على قول لماذا للوهلة األولى ‪ ،‬فإنه يؤدي إلى انطباع عن‬
‫الخيال الخيالي واألنيق‪.‬‬

‫تعطى األولوية للزينة بدالً من الشكل المفيد ‪ ،‬على سبيل المثال في المالبس ‪ ،‬وتمتد الزخارف البرونزية من‬
‫درج إلى آخر حتى يختفي التقاطع بينهما‪.‬‬

‫تم إعادة تصميم األثاث ليحتل كل مساحة الغرف ‪ ،‬وليس فقط المحيط الذي يمكن رؤيته اليوم في ‪Château‬‬
‫‪ .de Versailles‬هذا هو الجانب اآلخر من الملفات هو أكثر عمل‪.‬‬

‫ضا ألول مرة في االرتفاع‪.‬‬

‫يصبح حزام المقعد منحن ًيا في المخطط ‪ ،‬ولكن أي ً‬

‫إنه مظهر الكمان الخلفي والظهر الخلفي (منحنى في المخطط) ‪ ،‬بالنسبة للمقاعد التي تقع في منتصف الغرفة‬
‫‪ ،‬على الرغم من أن المرء يستخدم الملف دائ ًما مع الملكة (في المخطط) أو الكمان أو ال المقاعد المخصصة‬
‫للبقاء على طول الجدران‪.‬‬
 ‫لويس الرابع عشر‬

‫ضا الكالسيكية الفرنسية‪ ،‬هو طراز في العمارة‬ ‫طراز لويس الرابع عشر أو لويس كواترز والذي ُيطلق عليه أي ً‬
‫والفنون الزخرفية قُصِ د به تمجيد الملك لويس الرابع عشر وعهده‪ .‬تميز بالفخامة واألناقة واالتساق‪ .‬وأصبح‬
‫الطراز الرسمي في عهد لويس الرابع عشر (‪ ،)1715-1643‬إذ فرضته األكاديمية التي كانت قد تأسست‬
‫حدي ًثا ‪( Académie royale de peinture et de sculpture‬األكاديمية الملكية للرسم والنحت) و‬
‫‪( Académie royale d'architecture‬األكاديمية الملكية للعمارة) على الفنانين‪ .‬كان له تأثير مهم على‬
‫عمارة الملوك األوروبيين اآلخرين‪ ،‬من فريدرش العظيم ملك بروسيا إلى بطرس األكبر قيصر روسيا‪ .‬من بين‬
‫أبرز المهندسين في تلك الفترة فرانسوا مانسارت‪ ،‬وجول أردوان مانسارت‪ ،‬وروبرت دي كوتي‪ ،‬وبيير‬
‫لومويه‪ ،‬وشارل بيرو‪ ،‬ولوي لو فاو‪ .‬وتضم أبرز المعالم األثرية منها قصر فرساي‪ ،‬وقصر جراند تريانون في‬
‫فرساي‪ ،‬وكنيسة ليزنفاليد (‪]2[]1[.)1691-1675‬‬

‫طراز لويس الرابع عشر إلى ثالث فترات‪ .‬خالل الفترة األولى‪ ،‬التي تزامنت مع شباب الملك (‪)1660-1643‬‬
‫ووصاية آن من النمسا على العرش‪ ،‬تأثرت العمارة والفن إلى حد كبير بطراز الملك السابق لويس الثالث‬
‫عشر وبطراز الباروك المستورد من إيطاليا‪ .‬شهدت الفترة المبكرة بداية الكالسيكية الفرنسية‪ ،‬خاصة في‬
‫األعمال األولى لفرنسوا مانسارت‪ ،‬مثل قصر دي ميزون (‪ .)1651-1630‬خالل الفترة الثانية (‪-1660‬‬
‫وتفاخرا‪،‬‬
‫ً‬ ‫وإظهارا للتفوق‬
‫ً‬ ‫‪ ،) 1690‬تحت الحكم الشخصي للملك‪ ،‬أصبح طراز العمارة والديكور أكثر كالسيكية‬
‫ع َّبر عن ذلك أوالً لويس لو فاو ثم جول أردوان مانسار في بناء قصر فرساي‪ .‬حتى عام ‪ ،1680‬كان األثاث‬
‫ضخ ًما ومزي ًن ا بوفرة من النحت والتذهيب‪ .‬في الفترة الالحقة‪ ،‬بفضل نشأة حرفة التطعيم (قشرة الخشب)‪،‬‬
‫ُز ين األثاث بألوان مختلفة من أنواع الخشب المختلفة‪ .‬كان أندريه تشارلز بول أحد أبرز مبدعي األثاث في‬
‫الفترة الالحقة‪ُ .‬تس َّمى الفترة األخيرة من طراز لويس الرابع عشر‪ ،‬من نحو ‪ 1690‬إلى ‪ ،1715‬بالفترة‬
‫االنتقالية؛ وتأثرت بأعمال جول أردوان مانسار ومصمم الملك للمراسم واالحتفاالت جان بيرين األكبر‪ .‬كان‬
‫الطراز الجديد أخف في الشكل‪ ،‬وأظهر الفانتازيا بشكل أكبر والخطوط أكثر حرية‪ ،‬ويرجع الفضل في ذلك‬
‫جزئ ًي ا إلى استخدام زخرفة الحديد المطاوع‪ ،‬وزيادة استخدام تصميمات الزخرفة العربية والغرتسك والكوكيل‬
‫(شكل المحار)‪ ،‬والتي استمرت في أسلوب لويس الخامس عشر‪.‬‬

‫أثاث المنزل‬

‫خالل الفترة األولى من عهد لويس الرابع عشر ‪ ،‬تبع األثاث النمط السابق لـ ‪ ، Louis XIII‬وكان ضخ ًما ‪،‬‬
‫وزين بشكل رائع بالنحت والتمويه‪ .‬بعد عام ‪ ، 1680‬وبفضل جزء كبير من مصمم األثاث أندريه تشارلز بول‬
‫‪ ،‬ظهر أسلوب أكثر أصالة وحساسية‪ .‬كانت مبنية على طبقة من خشب األبنوس وغيرها من األخشاب النادرة‬
‫‪ ،‬وهو أسلوب استخدم ألول مرة في فلورنسا في القرن الخامس عشر ‪ ،‬والذي تم تطويره وتطويره من قبل‬
‫بول وآخرون يعملون لصالح لويس الرابع عشر‪ .‬كان المطعم مطعما ً بلوحات من خشب األبنوس ‪ ،‬والنحاس ‪،‬‬
‫واألخشاب الغريبة ذات األلوان المختلفة‪.‬‬
 ‫ظهرت أنواع جديدة دائ ًم ا من األثاث ؛ استبدلت الصوان ‪ ،‬مع اثنين إلى أربعة أدراج ‪ ،‬الكستناء القديم ‪ ،‬أو‬
‫الصدر‪ .‬ظهر الكناب ‪ ،‬أو أريكة ‪ ،‬على شكل مزيج من كرسيين أو ثالثة كراسي بذراعين‪ .‬ظهرت أنواع جديدة‬
‫من الكراسي ‪ ،‬بما في ذلك ‪ fauteuil en confessionale‬أو “‪ ، ”Confessional armchair‬والتي‬
‫كانت مبطنه على أيونات الوسائد على جانبي المقعد الخلفي‪ .‬جعل الجدول وحدة التحكم أيضا مظهره األول‪ .‬تم‬
‫تصميمه ليتم وضعه على الحائط‪ .‬نوع آخر جديد من األثاث كان طاولة ‪ ، à gibier‬طاولة مغطاة بالرخام لعقد‬
‫األطباق‪ .‬ظهرت أصناف مبكرة من المكتب‪ .‬كان مكتب ‪ Mazarin‬يحتوي على قسم مركزي مرة أخرى ‪،‬‬
‫وضعت بين عمودين من األدراج ‪ ،‬مع أربعة أقدام على كل عمود‪.‬‬

‫المقاعد‬

‫الكراسي‪ :‬ظهورهم أعلى من الخلف العريض أو المستقيم أو المائل قليالً‪ .‬وغالبا ً ما يتم فصلها عن المقعد‬
‫وتغطيتها بالكامل بقطعة قماش ثمينة (خيوط من الذهب أو الفضة ‪ ،‬مخمل ‪ ،‬دمشقي ‪ ،‬صقيل أبيض من‬
‫الصين مزينة بنقوش بخطوط أو نقطة هنغارية)‪ .‬القاعدة منحوتة أكثر‪ .‬يمكن أن يكون النائمون في أقواس‬
‫ض ا عظام األغنام) ‪ ،‬أو مقلوبة أو حادة‪ .‬هناك العديد من األشكال الرائجة خالل هذه الفترة‪“ :‬القدم‬
‫(تسمى أي ً‬
‫اليمنى في درابزين مربع” ‪ ،‬أو “القدم المنحنية في وحدة التحكم” أو “القدم في عظم األغنام”‪ .‬ترتبط هذه‬
‫تموجا‪ .‬تم إنهاؤها باستخدام‬
‫ً‬ ‫بفواصل تتحرك تدريجيا ً من شكل ‪ H‬إلى شكل ‪ .X‬الذراع أو مسند الذراع أكثر‬
‫وحدة رأس أو عصا ‪ ،‬وهي تتجاوز وحدة التحكم التي تدعمها‪ .‬وحدة تحكم مسند الذراع في امتداد القدم‪.‬‬
‫ونادرا ما يتضمن األصفاد (أجزاء مبطنه من الذراع)‪ .‬نرى أيضا ظهور كراسي بذراعين تسمى “‪”auricles‬‬
‫أو “ ‪ ، ”confessionnals‬أسالف الراعي‪ .‬وحيث أن األذنين مجهزة بأذان مثقوبة بالغيرة والخديعة الكاملة‬
‫والبالط السميك أو الوسادة ‪ ،‬فستترك اآلذان تدريج ًيا بالكامل عندما تختفي وظيفتها لالعتراف بالكهنة‪.‬‬

‫الكراسي‪ :‬الكرسي مشابه جدا للكرسي لكن ليس لديه مسند للذراعين‪.‬‬

‫المقاعد‪ :‬الطي هو للطي (البراز الطي) مع قاعدة ‪ ، X‬أعدم في المواد الفاخرة في كثير من األحيان واألقمشة‬
‫الثمينة الممتدة‪ .‬و ‪ placet‬هو مربع أو مستطيل البراز ‪ ،‬مع أربعة أقدام مستقيمة و ‪ spacer‬في ‪ H‬أو ‪.X‬‬

‫طاوالت وطاوالت‬

‫طاولة دولة مماثلة لاللعاب الوسطى (بسبب أقدامهم في شكل لوحات المفاتيح)‪ .‬غالبا ً ما تصبح ضخمة ‪،‬‬
‫ولكنها ال تستخدم لتناول وجبة‪ .‬صفيحتهم المستطيلة المربعة والمستديرة في بعض األحيان مصنوعة من‬
‫الملونة المحاطة بالرخام األسود ‪ ،‬أو‬
‫ّ‬ ‫الرخام ‪ ،‬الرخام السماقي ‪ ،‬المرمر ‪ ،‬األحجار المز ّينة من األحجار‬
‫الخشب المطعمة والقصدير أو النحاس أو السلحفاة‪ .‬يتم تجميع األقدام المكونة من لوحات المفاتيح أو‬
‫الزخارف في األقواس بواسطة حزام منحوت أو مثقب وفاصل في ‪ H‬يصبح ‪ .X‬القدم تحولت إلى األصل إما‬
‫مستقيمة (على شكل غمد مع قسم مربع أو درابزين) إما في على شكل وحدة تحكم ‪ ،‬ثم يتم التأكيد على‬
‫المنحنى لتشكيل مخلوع مع حذاء متشعب يعلن عن طراز ريجنسي‪ .‬هي األلعاب الخلفية على التذهيب‬
‫ومعايرة‪ .‬ال يوجد جدول غرفة الطعام ‪ ،‬ال تزال هناك أجنحة صغيرة في ذلك الوقت‪.‬‬

‫األجهزة واألقواس المتوسطة‬

‫الركائز تسمى مشاعل‪.‬‬

 ‫خزائن وخزانات‬

‫خزائن كبيرة مستطيلة الشكل ولها كورنيش إسقاط‪.‬‬

‫يتم إنشاء خزانة خالل هذه الفترة‪ .‬هذا الخلق ينسب إلى بول‪.‬‬

‫‪.Bonnetières‬‬

‫البوفيهات (خزائن منخفضة)‪.‬‬