林天笑的策展清单

一、最终主题
论文主题：提埃波罗的绘画与威尼斯赞助人
展览主题：两个版本的《克利奥帕特拉的宴会》绘画风格对比

二、关键词
（凝练的关键词：展现为句子中的加粗词语，我准备了很多供各位老师选择）
 18 世纪威尼斯画派的代表画家乔瓦尼·巴蒂斯塔·提埃波罗
 从艺术社会史的角度，研究艺术赞助与委托对绘画风格的影响。
 主要研究两个版本的《克利奥帕特拉的宴会》的成因，包括对提埃波罗向
韦罗内塞的学习的研究，罗马画派和威尼斯画派在创作风格上的冲突以及
对提埃波罗的影响，和阿尔加罗蒂为德累斯顿画廊委托绘画时，希望从提
埃波罗的身上发掘韦罗内塞的风格、关于“真实”的准确性的讨论，和他
所代表的国际上的新古典主义倾向。
 本文讨论的核心集中于一个艺术史研究中的关键问题——风格的成因。对
于 18 世纪的威尼斯而言，新古典主义是一个外来的产物。那么所谓的古典
“何以古典”，阿尔加罗蒂所追求的真实又“何以真实”，以及当我们在
论述墨尔本的《克利奥帕特拉的宴会》和雷佐尼科宫中的寓言画的时候，
究竟是哪些大或者小的方面，让我们认为它是一种新的风格，或者它对于
赞助人-艺术家的社会情境机制的研究有什么帮助。
 本篇论文的研究至少证明了，所谓风格产生或转变需要结合对应时代的语
境和社会背景。阿尔加罗蒂所认为的“比韦罗内塞进一步的真实”、“现
代性的真实”，或许只是体现在委托画作时，要求艺术家加入一些由考古
发现带来古希腊“真实”遗物的细节；而提埃波罗将新贵族的形象与现实
事件与寓言画相结合时，无非只是借助那些神话人物的寓言涵义，与真实
的世界产生令人信服叙事逻辑关系，并通过与之相匹配的风格呈现出来。
三、需要展陈物品的详细信息
物品名称、尺寸大小、材质、数量、费用、展陈方式（摆台/上墙/播放）
（尤其注意，如果需要用电的展品，注明是否需要地面插电、充电口）
物品名称 大小 材质 数量 费用 展陈方式 备注
在上面打
Kt 板
宽 1.5m 2块 学校制作 上墙 印的内容
（大）
由我提供
在上面打
Kt 板 宽度由视效老
若干块 学校制作 摆台 印的内容
（小） 师自定
由我提供
缠在墙上
毛线、
红色毛线 1卷 网上购买 展板的大
粗线
头钉上
能插 U
27 寸或 32 寸
显示器 1个 学校提供 地上 盘，需要
及以上
地面充电
钉在墙上
大头钉 圆头，头大 塑料 1盒 网上购买
展板上
需要放在
一个 1 米
正多边形 边长 10-15 厘 硬纸板 网上购买/
1个 地上 高的亚克
装置 米 /木材 学校制作
力板支架
上
在上面打
毕业论文 网上购买/
至少 3 本 摆台 印的内容
牛皮书 学校制作
由我提供
拼图 约 25*15cm 1块 网上购买 摆台

由于目前不清楚上面的东西有哪些是学校可以提供的，哪些是要自己买的。因
此预估价格（全部自己买的话）大概在 1500 元左右。

四、要展的物品清单（影像、图像、物品等）
1、墙上：kt 板（有文字和图像的内容）、毛毡板（贴冲洗的照片）
2、桌上：论文纸质版（打印）、画册（自制或购买）、剪贴画（自制）、
石 膏及小物件（购买）、拼图（购买）
3、地上：正多边体（木制支架纸质表面）、显示屏及其支架
五、参考文献（部分）
书籍
[1]FRANCIS HASKELL. Patrons and painters : a study in the relations between
Italian art and society in the age of the Baroque[M/OL]. New York : Harper & Row,
1971.（弗朗西斯·哈斯克尔，《资助人与画家：巴洛克时代意大利艺术与社会关
系的研究》）
[2]LEVEY M. Giambattista Tiepolo : his life and art[M/OL]. New Haven : Yale
University Press, 1986.（莱维，《詹巴蒂斯塔·提埃波罗：他的生活和艺术》）
[3]MICHAEL BAXANDALL S A. Tiepolo and the pictorial intelligence[M/OL].
New Haven : Yale University Press, 1994. （巴克桑德尔，《蒂耶波洛的图画智
力》）
[4]ALGAROTTI F. Opere del conte Algarotti[M/OL]. In Venezia : Presso Carlo
Palese, 1791.（弗朗西斯·阿尔加罗蒂，《阿尔加罗蒂伯爵的作品》）
[5]FIELD J V, JAMES F A J L. Renaissance and revolution : humanists, scholars,
craftsmen, and natural philosophers in early modern Europe[M/OL]. Cambridge
[England] ; New York, NY, USA : Cambridge University Press, 1993.（《文艺复兴
与革命：现代早期欧洲的人文主义者、学者、手工艺人和自然哲学家》）
[6]CHRISTIANSEN K. Giambattista Tiepolo, 1696-1770[M/OL]. The Metropolitian
Museum of Art, New York, 1996.（克里斯坦森，詹巴蒂斯塔-蒂波洛，1696-1770
年）
展览
[1] The exhibition opening at the Museum of Ca' Rezzonico, Venice, on Sept. 5, 1996,
[2] The exhibition at the Metropolitan Museum of Art, New York, from Jan. 24
through Apr. 27, 1997.
六、 展示想法（草图）
本次展览的内容我聚焦于论文的第二章第三节“委托与执行”，讲述的是
赞助人阿尔加罗蒂如何按照他对新古典主义的风格理解，去影响了威尼斯画家
提埃波罗创作第二个版本的《克利奥帕特拉的宴会》的。所以展览的重点在于
两个版本的《克利奥帕特拉的宴会》的对比，以及对第二个版本的《克利奥帕
特拉的宴会的绘画内容的图像学介绍。

我的展板（正视）

现场位置图（俯视）

我的展位（俯视）

展板 1（展台上） 展板 2（展台上）
 展台上的展板及物件放置效果图

展台上的展板及物件放置示意图

拼贴的方式效果图

地板上的展板及物件放置示意图（总俯视图）

展板 3（展板上）示意图 展板 4（展板上）示意图
七、 展示想法（文字及配图）
（以下仅提供文字和示意图，为打印用的高清图片请在附带的文件包中获取）
1. 展板 1：
（文字 1）乔瓦尼·巴蒂斯塔 ·提埃波罗 [Giovanni Battista Tiepolo]（1696-
1770）是一位卓越的威尼斯画家。他熟练于创作洛可可风格的绘画，被认为是
18 世纪威尼斯画派的重要成员。他有众多经典作品存世，在他的绘画生涯中，
他的足迹遍布意大利、德国和西班牙。

图 1：Self-portrait, from the

ceiling fresco in the
Würzburg Residence, 1750–
53

（文字 2）提埃波罗出生在一个以海上贸易为生的家庭中，幼年时他就因为丧
父而感受到了生活的困苦。在他 14 岁那年，提埃波罗被他的母亲托付给了乔瓦
尼·巴蒂斯塔·皮亚泽塔[Giovanni Battista Piazzetta]，并进入后者的工作室学
习绘画。皮亚泽塔在当时的威尼斯曾被视为最成功的艺术家之一，他教导了年
轻的提埃波罗明暗对比、人物表现，色彩运用等基本技巧，对神话、宗教，风
俗等创作主题的启发，以及创作复杂群像的能力。更重要的是，皮亚泽塔非常
熟悉 16 世纪威尼斯画派的伟大传统，特别是丁托列托和韦罗内塞[Veronese]，
并将这些绘画的知识传递给了提埃波罗。
 图 2：The Sacrifice of Isaac, Piazzetta, Fundación Colección Thyssen-Bornemisza, Pedralbes, 1715

（文字 3）1717 年，提埃波罗开始向格雷戈里奥·拉扎里尼[Gregorio Lazzarini]

学画，后者在当时的威尼斯已经具有一定名声。提埃波罗在拉扎里尼的工作室
学习了大约三年，在这期间拉扎里尼教给了提埃波罗一些高级的技巧，如壁画
和天顶画的绘制、空间和透视的处理、神话和历史题材的表现等。提埃波罗也
受到了拉扎里尼的创作主题的启发，创作了一些圣经故事、古罗马传奇、威尼
斯历史等习作。

图 3：Queen Zenobia before Emperor Aurelianus, Tiepolo, Museo

del Prado, Madrid, Spain, 1717

（文字 4）1716 年，提埃波罗首次以画家的身份，在特雷维索附近的比亚德内

教区教堂的天花板上创作绘画。1720 年左右，他为刚进入威尼斯贵族行列的巴
格利奥尼家族完成了两幅的壁画，《曙光女神的胜利》 [Triumph of Aurora]以
及《法厄同的神话》[Myth of Phaethon]，则展示了他非凡的装饰才能。这种在
天顶上营造幻美之境的绘画模式，将在他往后的职业生涯中反复出现。正如马
瑞兹[Mariuz]所认为的那样：
“随着这件作品的完成，提埃波罗充分认识到了自己作为艺术家的天赋和
使命。”

图 4：Triumph of Aurora, Tiepolo, Villa Baglioni,

1719
2. 展板 2：
（文字 5）弗朗西斯科·阿尔加罗蒂[Francesco Algarotti]或许可以被称为 18 世
纪威尼斯最为卓越的赞助人之一。他之所以拥有如此高的地位，不是因为他自
己收藏的绘画作品，也不是因为他为德累斯顿皇家画廊[The royal gallery at
Dresden]委托的绘画作品，而是因为他前卫的艺术品味，并与当时最知名的威
尼斯画家，提埃波罗和加纳莱托[Canaletto]保持着密切联系，而正是在阿尔加
罗蒂的赞助下提埃波罗完成了《克利奥帕特拉的宴会》这幅杰作。
目前学术界普遍认可的说法是，提埃波罗创作的《克利奥帕特拉的宴会》
[The Banquet of Cleopatra]存在两个版本。
第一个版本创作于 1743 年以前，赞助人是意大利艺术品收藏家托尔·布吕
克[Thorvald Nicolai Thiele Brøndsted],而第二个版作于 1743 年至 1744 年，赞
助人是阿尔加罗蒂。通俗来说，《克利奥帕特拉的宴会》的第一个版本是提埃
波罗早期在法国的重要作品之一，展示了自己对意大利文艺复兴和法国宫廷艺
术的理解和融合，而第二个版本则呈现了成熟的艺术技巧和清晰的风格，更接
近于新古典主义的趣味。这两个版本的绘画都描绘了一个相同的历史场景，即
埃及艳后克利奥帕特拉与罗马独裁者安东尼在亚历山大港的宴饮约会。然而，
提埃波罗却采取了两种不同的风格来创作绘画。
尽管并没有遗留任何的信件或者记录，表明奥古斯都三世对阿尔加罗蒂的
委托的具体要求，但这一委托事件就本身而言是存在的，在 1751 年阿尔加罗蒂
寄给马里埃特的信中就明晰的介绍了为德累斯顿画廊购买画作的事件原委及画
作清单，其中就包括了《克利奥帕特拉的宴会》：
“巴蒂斯塔·提埃波罗先生的一幅大画：描绘了马克·安东尼和克利奥帕
特拉的宴会，人物自然。一个美丽的建筑场景，现场的空气，服装中的奇思妙
想，摆放着的彩色物件的美丽对比，一种难以言喻的坦率和优雅的笔触，使它
成为真正的‘保罗式’[paolesca]（保罗·韦罗内塞式）的东西。在伊希斯和塞
拉皮斯的图像中，以及在狮身人面像中，在装饰品和制造品中，他展示了拉斐
尔或普桑的博学。”
在阿尔加罗蒂于 1761 年 6 月 10 日写给马里埃特另一封关于韦罗内塞的长信
中，可以具体看出他对韦罗内塞的优点和所遗留的绘画传统的评价：
“保罗比其他画家更有优势的地方是，可以说每个人都想进入他的画中，
能够走进他们，看到那些隐藏在眼睛之外的部分。他那些通风的地方，那些壮
观而丰富的场地，以及人们所能想象最好的建筑发出真正的邀请，并以甜蜜的
魔力呼唤着人们的心灵。”
 因此，阿尔加罗蒂丝毫不会质疑他“将提埃波罗与韦罗内塞相匹配”的选
择。在整个职业生涯与提埃波罗的合作中，阿尔加罗蒂可能会自豪地认为当他
为提埃波罗选择题材时，他已经给了这位艺术家所希望的一切：一个发生在宴
会上的戏剧性题材，一个高贵的英雄，和最大限度的对亚洲历史故事的“幻
想”，在此之前，阿尔加罗蒂已经设计了一幅“古希腊-罗马”主题的绘画，并
交给提埃波罗创作。

图 6：The Family of Darius before Alexander, Veronese, National

Gallery, 1565-70

图 5：Family of Darius before Alexander,

Tiepolo, Villa Cordellina, 1743

3. 展板 3：
（ 文 字 6 ） The Banquet of Cleopatra, Tiepolo, Musée Cognacq-Jay, Paris, oil on
Canvas, 51 x 69 cm, before 1743
（ 文 字 7 ） The Banquet of Cleopatra, Tiepolo, National Gallery of Victoria,
Melbourne, Oil on canvas, 249 x 346 cm, 1743-44
（小字 1）在第一个版本中，我们可以看到远处一个精妙的入口通入花园，其
中柏树高耸于围墙外。事实上，宴会是在户外进行的，虽然与故事要求的一样
豪华，但它有一种令人愉快的热切和随意感。
（小字 2）克利奥帕特拉的穿着很像十六世纪威尼斯的任何一位时髦的女士，
她轻松地握着她的珍珠，坐在一张简陋桌子的左边，桌上铺着桌布，背景是一
个露天的长廊。
（小字 3）安东尼则被安置在画作靠前的位置，他戴着有羽毛的头盔，侧对观
众。一个小矮人，一个黑人，两条狗——其中一条宠物狗从桌布的流苏下探出
头。
（小字 4）几乎所有的东西都被巧妙地重新考虑。但最明显的变化是克利奥帕
特拉的形象，她的衣着更加华丽，姿势也更加引人注目，她以一种更为威严的
姿态伸出举着珍珠的左手，将珍珠悬挂在一个细长的高脚玻璃杯上，取代了她
之前抓着的金银色水杯。一眼望去，这个构图使故事的中心点清晰可见，并易
于理解。
（小字 5）从这个构图中也可以看出，现在的场景更加精致，提埃波罗或许直
接用从《亚历山大的节制》中借鉴的厚重建筑长廊遮住了整个背景，画面中心
的场景被这个巨大的长廊包围，人们正从长廊上俯视。背景花园已经消失了，
橙色的云纹也大都消失了，这让我们不再联想到故事中崇高的历史情节，或许
我们正置身于亚历山大港。
（小字 6）在这个版本中，画面的一切都强调了场景中的古典性质。画面的纵
深场景消失了，取而代之的是清晰的平面，被垂直和水平线条分割开来；弯曲
的拱门已经消失了，爱奥尼亚式的柱子直升到画面的顶部，并被画框截断；一
条狗本来背对着站着，将尾巴呈现给观众，而现在它与地板铺砌的水平线平行
坐着，是一个温顺的宠物而不是好奇的闯入者；一个印有面具的水壶被一个希
腊酒瓶所取代；安东尼头盔上的羽毛在微风中闪烁；在柱廊的壁龛中有两个古
代的伊西斯[Isis]和塞拉比斯[Serapis]的雕像，而第一个版本中只有一个。

图 7：The Banquet of Cleopatra, Tiepolo, Musée Cognacq-Jay, Paris, oil on Canvas, 51 x 69

cm, before 1743
4. 展板 4：
（线索 1：埃及艳后克利奥帕特拉）
罗马执政官马克·安东尼和埃及女王克里奥帕特拉之间的爱情故事是 18 世
纪欧洲艺术家们的热门主题。提埃波罗的画中所表现的情节取自普林尼的《自
然史》。在这本书中，普林尼讲述了埃及和罗马统治者之间的一场著名的打赌
比赛的故事。提埃波罗选取了故事中克里奥帕特拉在宴会结束时的戏剧性时刻，
面对仍旧不屑一顾的安东尼，她用她的无比珍贵的珍珠赢得了赌注。克利奥帕
特拉摘下了一对珍珠耳环中的一个，将其溶于一杯醋中并喝下，从而使安东尼
输掉了他的赌注。

小图 7：克利奥帕特拉
图 11：克利奥帕特拉

图 11-2（原来图 12 的位置）：
图 11-2（原来图 12 的位置）：克
克利奥帕特拉
利奥帕特拉
（小图 7 旁边的内容）克利奥帕特拉的故事和艳后的形象被
18 世纪的艺术家们视为在古希腊、古埃及历史中最着迷的素材。提埃波罗及其
子多米尼克曾经多次在绘画中尝试描绘这一桥段。与早期的图 11-2 相比，图 11
和小图 7 的处理明显更加自然和放松，在衣物的处理和肢体动作的描绘上更下
功夫，去除了史诗性，更加贴近真实。
（线索 2：长廊、凉亭和天空）
（图 9 旁边的内容）为了强调这一故事发生的真实场景，画面背景中的天
空和建筑都经过了特殊的处理。在新古典主义的趣味和要求下，背景中的建筑
都被要求按照古埃及当时的真实建筑样式而创作，这一切都被用来为证明画面
中体现的“博学”和“古典”而服务，然而提埃波罗保留了亚历山大海港城市
澄澈的蓝色天空，这在无论是韦罗内塞还是帕尼尼的作品中都没有体现。
正如阿尔加罗蒂在信中这样介绍：“该地点是一个高贵的凉廊，从中可以
看到美丽的建筑，这些建筑不像大多数画家那样理想和幻想，而是有规律的，
可以真正建造，并且恰到好处为如此庞大的人物提供奢华的住所。建筑是希腊
式的建筑，亚历山大时代就有了，尤其是长期称霸的托勒密王朝，把红色厚重
的建筑变成了希腊人带来的坚固温和的建筑，这是他们国家的风俗习惯。

小图 1： The Family of Darius before Alexander, Veronese, National Gallery,

1565-70

图9

小图 2：A Capriccio of Roman Ruins with Soldiers resting in the foreground,

（线索 3：雕塑与柱子）
在这个场景中，弯曲的拱门已经消失了，爱奥尼亚式的柱子直升到画面的
顶部，并被画框截断。在柱廊的壁龛中有两个古代的伊西斯[Isis]和塞拉比斯
[Serapis]的雕像，而第一个版本中只有一个。伊西斯是古埃及宗教信仰中的一
位女神，对她的崇拜传遍了整个希腊-罗马世界。塞拉比斯是一个希腊-埃及复
合神，他被描绘成希腊人的外貌与埃及式的服饰，并象征着富裕和复兴。

图 10

小图 3：The Parthenon, Acropolis of Athens, Greece - The

Incredibly Long Journey
（线索 4：地面水平线）
在这个版本中，画面的一切都强调了场景中的古典性质。画面的纵深场景
消失了，取而代之的是清晰的平面，被垂直和水平线条分割开来。

小图 6

展片
大脑花园
作品名称：提埃波罗的绘画与威尼斯赞助人（论文标题、大标题）
两个版本《克利奥帕特拉的宴会》的风格对比（小标题）
作者：林天笑
教学单位：中国美术学院
专业方向：艺术史论（艺术史与史学理论）
指导老师：张乔
作品简介：
提埃波罗在创作“克利奥帕特拉的宴会”主题的绘画时，经过赞助人阿尔
加罗蒂的引导，他的新版本比之前的版本更加体现了古典和古物的趣味。这可
能与赞助人为德累斯顿画廊搜寻艺术品的任务，和古罗马遗址的发现而兴起的
古典趣味有关。
八、 其他物料
1、拼图
一块拼图，按照示意图的方式交由淘宝厂家定制，制作完成后放置在展览
桌上。

拼图模块示意图

2、显示屏
一个显示屏，放在我的展台的空地上，播放我准备的一些关于提埃波罗的
生平和克利奥帕特拉的影片。（视频见图片文件夹中的[Frick Collection]提
埃坡罗在米兰的壁画 Tiepolo's Milanese Frescoes，和 Cleopatra's Scandalous
Banquet to Impress Her Lover - A Look at Ancient Egyptian Hospitality）

3、正多边形装置
一个现成的正 12 面魔方，是 9 厘米边长，淘宝购买，可以去买木制纹理的
墙纸粘在表面，然后在每一个中心处贴上一些小的图案，然后把它放在一
个 1 米高的亚克力板材质的展台上（见示意图）。