Translated from English to Vietnamese - www.onlinedoctranslator.

com

Di sản “Đẹp” của Orlando

Phong trào Thành phố Đẹp đẽ và Tác động của nó đối với Orlando

Bởi Paul S. Lewis

Những năm hình thành các khu phố truyền thống của Orlando chịu ảnh hưởng nặng nề bởi các
nhà lãnh đạo của Phong trào Thành phố Đẹp đẽ, một giai đoạn lịch sử Hoa Kỳ tôn vinh đời sống
công cộng thông qua việc tạo ra các công viên đặc trưng, bảo tồn bờ hồ cho mục đích công
cộng, trồng cây đường phố mà sau này sẽ tạo hiệu ứng mái che và lát gạch đường phố.

Phong trào Thành phố Đẹp, như được các kiến trúc sư, nhà quy hoạch, nhà hoạt động xã hội và
nhà văn gán cho, là xu hướng chủ đạo và là động lực thúc đẩy thiết kế đô thị của Mỹ từ những
năm 1890 đến những năm 1920. Phong trào Làm đẹp Thành phố phát triển từ một cơ sở lý
thuyết đã được báo trước trước đó trong nhiều giai đoạn lẻ tẻ khác nhau trong suốt thế kỷ 19.
Phong trào đạt đến đỉnh cao ảnh hưởng trong thập kỷ đầu tiên của thế kỷ 20 và đã tiêu tốn phần
lớn lực lượng của mình vào thời điểm Hoa Kỳ tham gia Thế chiến thứ nhất.

Phong trào Thành phố Đẹp nhấn mạnh sự tôn kính đối với vẻ đẹp tự nhiên và mối quan hệ chặt chẽ
của nó với môi trường đô thị. Nó gợi lên những khao khát về một cộng đồng lý tưởng và tiềm năng
hướng tới những điều tốt đẹp trong mọi công dân. Phong trào Thành phố Đẹp là một nỗ lực đầy tham
vọng của nhiều người Mỹ có đầu óc công dân và định hướng thẩm mỹ nhằm đạt được cho các thành
phố mới của họ một cái gì đó tiếp cận sự ngang bằng về văn hóa với các trung tâm đô thị lớn của các
thành phố lớn và lâu đời hơn ở Châu Âu. Không có gì đáng ngạc nhiên, phong trào Mỹ đã sử dụng
những thành phố đó làm hình mẫu cho những nỗ lực lập kế hoạch của chính mình. Trên thực tế, kỷ
nguyên City Beautiful đã sản sinh ra nghề quy hoạch đô thị Mỹ với công việc của Daniel Burnham,
Edward Bennett, Charles Mulford Robinson, Raymond Unwin, John Nolen, Frederick Law Olmsted và
Frederick Law Olmsted, Jr.

Di sản “Đẹp” của Orlando Trang 1

Phong trào Làm đẹp Thành phố bắt đầu sớm nhất với việc xây dựng lại Paris bởi Napoléon
III và trung úy của ông, Nam tước Haussmann, đây có lẽ là nỗ lực lớn đầu tiên để đổi mới đô
thị ở thế giới phương Tây. Georges-Eugene Haussmann, Tỉnh trưởng sông Seine, đã giám
sát quá trình chuyển đổi kéo dài ba thập kỷ của Paris bắt đầu từ năm 1850, biến thành phố
đó từ một nơi khá khó coi thành một thành phố xinh đẹp mà trong nhiều năm sau đó là
trung tâm thương mại du lịch của thế giới . Có lẽ sản phẩm quan trọng nhất của nỗ lực đó là
những đại lộ lớn đã mở cửa thành phố, giúp việc di chuyển qua Paris trở nên hiệu quả hơn.
Những cải tiến này cũng cho phép hệ thống cấp thoát nước được hợp lý hóa và hiện đại hóa,
đồng thời thể hiện tầm vóc của Paris với tư cách là trung tâm quyền lực kinh tế, văn hóa và
chính trị của Pháp.

John Ruskin (1819-1900), một nhà văn, nhà phê bình nghệ thuật và nhà cải cách xã hội có ảnh hưởng người Anh,
cũng tác động đến phong trào này bằng cách truyền cảm hứng cho các nhà thiết kế như Lewis Mumford, Patrick
Geddes và Ebenezer Howard. Tầm nhìn lý tưởng của Ruskin kêu gọi một kiến trúc hữu cơ mới và một quy trình lập
kế hoạch toàn diện sẽ dẫn đến việc tạo ra một khu vực đô thị xinh đẹp, mặc dù chủ yếu là nhờ công việc của nhiều
đệ tử của ông. Một trong những khái niệm quan trọng phổ biến trong các bài viết của Ruskin là vành đai xanh, nơi
hệ thống phân cấp của các làng và thị trấn được đặt trong bối cảnh tự nhiên của những cánh đồng, vườn cây ăn
trái và rừng cây xanh tươi. Ông nói về tầm quan trọng của việc cân bằng giữa thành phố và nông thôn,“khi bạn biết
cách xây dựng các thành phố…bạn sẽ có thể hít thở đường phố của chúng, và chuyến du ngoạn sẽ là một buổi
chiều đi dạo hoặc chơi trò chơi trên những cánh đồng xung quanh chúng”. Bằng cách nhấn mạnh rằng các thành
phố được bao quanh bởi vành đai xanh, Ruskin dự đoán không chỉ Phong trào Thành phố Đẹp mà còn cả Phong
trào Thành phố Vườn và Thị trấn Mới.

thành phố vườn

Kiểu nguyên mẫu cho các vùng ngoại ô ngày nay, với rất nhiều việc làm và nhiều nhà ở, có thể được
tìm thấy trong kế hoạch năm 1898 của Ebenezer Howard nhằm giải tỏa tắc nghẽn ở thành phố
London. Howard đề xuất tạo ra các vệ tinh khép kín có tên là Garden Cities, đây sẽ là sự kết hợp bình dị
giữa thị trấn và nông thôn. Howard đã tưởng tượng những ưu điểm của giống lai này là “vẻ đẹp của
thiên nhiên, cơ hội xã hội, giá thuê thấp, lương cao, nhiều việc để làm, lĩnh vực cho doanh nghiệp,
dòng vốn,” và hơi ngây thơ, “không đổ mồ hôi.” Thông qua khái niệm Garden City do Ebenezer Howard
đưa ra trong cuốn sách năm 1898 của ông,Thành phố vườn của ngày mai, trung tâm hoặc khu vực
cốt lõi của thành phố, thị trấn hoặc vùng lân cận được coi là có tổ chức và đáng nhớ khi không gian ở
trung tâm được dành cho và duy trì trong khung cảnh giống như công viên; và khi rìa của một ngôi
làng hoặc thị trấn rộng mở và xanh tươi, tạo ra sự tương phản rõ rệt với môi trường xây dựng. Sự tiến
bộ của Howard về khái niệm vành đai xanh đã được các nhà quy hoạch thành phố và kiến trúc sư
cảnh quan trên khắp Vương quốc Anh và ở một mức độ thấp hơn ở Hoa Kỳ sử dụng. Những ý tưởng
của Howard cuối cùng đã dẫn đến sự trỗi dậy của vùng ngoại ô hiện đại. Thật không may, điều mà
Howard không hình dung được là đóng góp “độc nhất vô nhị” của nước Mỹ đối với hình thái đô thị: sự
phổ biến bùng nổ của ô tô. Theo tầm nhìn của Howard, Garden City sẽ giới hạn ở 32.000 cư dân được
bao quanh bởi vành đai xanh của đất nông nghiệp và không gian mở. Các Thành phố Vườn riêng lẻ sẽ
được kết nối bằng đường sắt, không phải đường cao tốc tám làn xe. Có vẻ như Howard đã không
lường trước được ảnh hưởng sâu rộng mà ô tô cuối cùng sẽ gây ra đối với hình thái đô thị và ngoại ô.

Di sản “Đẹp” của Orlando Trang 2

Phong trào công viên
Một phong trào liên quan khác, Phong trào Công viên, được khởi xướng ở cả Châu Âu và Hoa Kỳ để
đáp lại các bài viết của người làm vườn cảnh Andrew Jackson Downing trongNgười làm vườn.Vào các
năm 1848, 1849 và 1851, Downing đã viết một số bài báo ủng hộ việc thành lập các công viên công
cộng ở Hoa Kỳ theo mô hình châu Âu. Các bài viết nổi tiếng của Downing đã ảnh hưởng đến các nhà
lãnh đạo dân sự trên khắp nước Mỹ để xem xét cách tốt nhất để tạo ra các công viên và không gian
mở có ý nghĩa, bao gồm các thành phố lớn của chúng ta là New York, Chicago và Boston.

Frederick Law Olmsted Sr. - một người cùng thời với Ruskin, Howard và Downing, và có lẽ là kiến
trúc sư cảnh quan vĩ đại nhất nước Mỹ - là nguồn cảm hứng và cha đẻ triết học của Phong trào
Làm đẹp Thành phố và là lực lượng hàng đầu trong Phong trào Công viên tại Hoa Kỳ. Olmsted,
cùng với kiến trúc sư Calvert Vaux, đã thiết kế và giám sát sự phát triển của Công viên Trung
tâm của New York vào giữa đến cuối những năm 1800. Olmsted cũng là người chủ mưu đằng sau
Hệ thống Công viên Boston, thường được gọi là “vòng cổ ngọc lục bảo” của Boston. Olmsted đi
tiên phong trong việc tổng hợp nghề làm vườn, công trình dân dụng và kiến trúc thành kiến
trúc cảnh quan, xem cảnh quan như một bối cảnh có thể ảnh hưởng sâu sắc đến con người và
hành vi của họ.

“Thật là một nghệ sĩ, thật cao quý… như anh ấy, người với
quan niệm sâu rộng về cái đẹp và sức mạnh thiết kế, đã phác
thảo đường viền, viết màu và định hướng bóng cho một bức
tranh tuyệt vời đến mức Thiên nhiên sẽ sử dụng nó qua
nhiều thế hệ.”- Luật Frederick Olmsted,Đi bộ và nói chuyện
của một nông dân Mỹ ở Anh, 1852

Di sản “Đẹp” của Orlando Trang 3

Sau công việc của họ ở Công viên Trung tâm, Olmsted và Vaux đã
chuẩn bị một loạt các thiết kế thành phố và ngoại ô giàu trí tưởng
tượng và có tầm nhìn xa trông rộng, bao gồm cả thiết kế của
Riverside, Illinois. Tất cả các kế hoạch này đều có mục tiêu giống
nhau hoặc tương tự nhau. Đầu tiên, Olmsted kêu gọi một cách tiếp
cận toàn diện; nghĩa là, kế hoạch phải luôn được coi là một phần
của tổng thể lớn hơn, có tính đến toàn bộ thành phố, thị trấn hoặc
khu vực xung quanh và tương lai có thể xảy ra của nó
sự phát triển. Thứ hai, ông khuyên bố trí đường phố phù hợp với địa hình tự nhiên. OlmstedCuối đặc
cùng,

biệt quan tâm đến việc cung cấp một môi trường thoải mái cho cư dân, đề xuất cách bố trí lô đất
và đường phố có lợi cho người đi bộ và cung cấp không gian mở đáng kể để làm dịu đi góc cạnh
đô thị. Olmsted nhấn mạnh tầm quan trọng của các đại lộ và công viên có hàng cây như một yếu
tố bổ sung cho các lối đi dạo và công viên mà ông tìm kiếm để giải trí “dễ tiếp thu” và các sân chơi
cần thiết cho các hoạt động “vận động”.

Di sản “Đẹp” của Orlando Trang 4

 Đối với Olmsted, công viên và không
gian mở chưa bao giờ là một vật trang
trí bổ sung cho thành phố mà là một
phần không thể thiếu trong kết cấu
của nó và là động lực cho sự phát
triển trong tương lai ở nhiều cấp độ:
Địa lý,
thuộc kinh tế, xã hội và
thuộc văn hóa. Anh ấy đã tin
mỗi thành phố lớn nên có
nhiều khuôn viên công cộng,
bao gồm nhưng không giới
hạn, một "công viên quốc gia"
lớn, tất cả tích hợp
một cách có hệ thống vào
thành phố hoặc thị trấn lớn hơn.

Chương trình nghị sự của Olmsted

là văn minh hóa các thành phố của
Mỹ, tràn ngập thiết kế và quy hoạch
đô thị với những lợi ích
của các hệ thống tự nhiên lành mạnh, cung cấp khả năng tiếp cận không gian mở chất lượng cao cho mọi
công dân – trẻ và già, người đi lại và cư dân. Ý tưởng của ông về việc tạo ra các mạng lưới công viên, sân
chơi, lối đi dành cho công viên, khu bảo tồn thiên nhiên, không gian dân sự tuyệt vời và sự phát triển vùng
ngoại ô nhạy cảm với môi trường (chẳng hạn như Riverside, bên dưới) phần lớn đã được toàn bộ các chuyên
gia kiến trúc cảnh quan và quy hoạch công viên tiếp thu. Quan điểm của Olmsted và các tác phẩm của ông
trên khắp Hoa Kỳ là công cụ trong giai đoạn đầu của Phong trào Làm đẹp Thành phố.

Triển lãm Colombia

Triển lãm Thế giới về Colombia, được tổ chức tại Chicago vào năm 1893 để kỷ niệm bốn trăm năm
ngày Columbus khám phá ra Châu Mỹ, là chất xúc tác vật chất quan trọng nhất trong việc phát động
Phong trào Làm đẹp Thành phố. Với tư cách là Giám đốc Công trình, kiến trúc sư Daniel Burnham đã
thúc đẩy Triển lãm tiến lên với sức mạnh và quyết tâm to lớn, tạo ra cái được gọi là “Thành phố Trắng”,
một thành phố thực sự hoành tráng theo phong cách và tổ chức cổ điển, sử dụng khung cảnh bao
quát, những đại lộ rộng lớn giống như công viên , các tòa nhà dân sự lớn và không gian xanh làm tâm
điểm (xem phần bên trong, bên phải và bên dưới).

Kết quả công việc của nhóm anh ấy thật đáng chú ý. Các nhà cải cách đô thị của Mỹ đã nhận được từ
Thành phố Trắng một tầm nhìn gợi ý về những điều sắp tới. Olmsted, Sr., người đóng góp chính cho
việc thiết kế khuôn viên của Triển lãm, đã lo sợ rằng quyết định của các kiến trúc sư để làm cho các
tòa nhà “hoàn toàn trắng” sẽ tạo ra hiệu ứng chói mắt, áp đảo. Tuy nhiên, màu trắng của Hội chợ đã
trở thành một biểu tượng quan trọng của sự thuần khiết và tươi mới trong cuộc thập tự chinh đạo đức
chống lại sự xấu xí đen tối của cảnh quan đô thị thực tế vào thời điểm đó.

Di sản “Đẹp” của Orlando Trang 5

Một nhà báo, Henry D. Lloyd, lưu ý rằng Thành phố Trắng tiết lộ cho mọi người “những khả năng về vẻ
đẹp xã hội, tiện ích và sự hài hòa mà họ thậm chí không thể mơ tới. Nếu không, không có tầm nhìn
nào như vậy có thể đã đi vào sự cực nhọc bình thường của cuộc đời họ," anh ấy đã tin, "nó sẽ được
cảm nhận trong sự phát triển của họ sang thế hệ thứ ba và thứ tư.” Sự thành công của Thành phố
Trắng đã báo trước lời khuyên sau này của chính Burnham về “Lập kế hoạch không nhỏ. Họ không có
phép thuật khuấy động máu đàn ông”. Burnham, cùng với Edward Bennett, sau này đã tác động lớn
đến thành phố thứ hai của Mỹ, Chicago, với việc tạo ra và thực hiện Kế hoạch Chicago năm 1909, mà
nhiều người coi là công việc quan trọng nhất của phong trào Thành phố Đẹp.

nhà văn đô thị

Cuốn sách năm 1909 của Raymond Unwin,Quy hoạch thị trấn trong thực tế,
đã mô tả một cách khéo léo vai trò của không gian dân sự và không gian xanh
như là yếu tố tạo nên hình thái của các thị trấn và vùng lân cận. Unwin đề xuất
quy hoạch các thị trấn, làng mạc và khu dân cư có không gian mở chung, chủ
yếu để đối phó với tình trạng quá đông đúc và tồi tàn ở các thành phố lớn hơn
vào thời điểm đó, chẳng hạn như London. Lời kêu gọi của ông đối với các thành
phố, thị trấn và vùng lân cận kết hợp không khí trong lành, ánh sáng và giảm
nhẹ thị giác đã được các nhà quy hoạch và cải cách xã hội khác lặp lại, phần lớn
vì lý do sức khỏe cộng đồng, nhưng cũng vì lý do công dân và thẩm mỹ.

Nhà văn có tác phẩm có tác động thực tế lớn nhất đến lý thuyết và thành tựu của kỷ nguyên City
Beautiful là Charles Mulford Robinson. Anh ấy đã có thể phổ biến khái niệm này cho nhiều đối
tượng hơn nhiều so với các nhà quy hoạch và kiến trúc sư đã đề cập trước đó. Là một nhà báo
chuyên nghiệp, ông là một trong những kiến trúc sư đầu tiên đảm nhận vai trò quan trọng
trong lĩnh vực mới được gọi là quy hoạch thị trấn. Quan tâm đến tầm quan trọng của các tiện
nghi công cộng đối với người nghèo và tầng lớp lao động cũng như người giàu và “canh tác”,
Robinson đã sớm ghi nhận ý thức xã hội.

Năm 1899 và 1900,Harper'stạp chí đã gửi Robinson ra nước ngoài để báo cáo về sự phát triển của công dân.
Từ những kinh nghiệm và tư liệu thu thập được trong quá trình nghiên cứu một số bài báo được sản xuất
choHarper's, ông đã viết cuốn sách đầu tiên của mình,Những cải tiến của thị trấn và thành phố(1901).
Cuốn sách là một bản tóm tắt hiệu quả các tư liệu đương đại có giá trị và quan trọng nhất về

Di sản “Đẹp” của Orlando Trang 6

“nghệ thuật đô thị” và “cải thiện công dân” – hướng dẫn giới thiệu cách thực hiện cho cả người bình thường và
chuyên gia. Cuốn sách của Robinson cũng có sức thuyết phục về vấn đề động lực và thực hành. “Một cái gì đó rất
giống như sự nhiệt thành tôn giáo," Anh ta tranh luận, "có thể dồn hết tâm huyết vào vẻ đẹp thành phố, duy trì nó
nhờ sự kiên nhẫn lâu dài và làm việc chậm rãi.” Tuy nhiên, anh ấy cũng chắc chắn rằng động cơ khác “hơn là sự
nhiệt tình tôn giáo có thể tiếp thêm sức mạnh cho mong muốn làm đẹp thành phố.” Anh ây gọi lại, "lập luận kinh
tế, trong việc thu hút sự giàu có và văn hóa của tầng lớp nhàn rỗi và thương mại nhất thời của khách du lịch… lập
luận từ thiện trong việc làm tươi sáng cuộc sống của người nghèo; giáo dục trong khả năng hướng dẫn của nghệ
thuật ngoài trời; chính trị trong việc đánh thức niềm tự hào công dân.” Cuối cùng, ông khẳng định, “tác phẩm vĩ đại
nhất trong quá khứ luôn là tác phẩm được sản xuất để đáp ứng nhu cầu của công chúng, hoặc ít nhất, tác phẩm đó
được thực hiện vì người dân…Trong cuộc chiến dân sự trên toàn thế giới giữa Xấu và Đẹp, hãy xem xét những đồng
minh hiện đã được tập hợp để Bên người đẹp." Cái này "kỷ lục chiến đấu,” đã được viết, ông kết luận, “để thúc đẩy
các lực lượng đồng minh này tự tin và nỗ lực mới.”

Trong phần tiếp theoMỹ Thuật Công Dân Hiện Đại; hoặc Thành phố trở nên xinh đẹp(1903), Robinson đã phát
triển nhiều chủ đề mà ông đã giới thiệu trong cuốn sách đầu tiên của mình, mặc dù nhấn mạnh, như tiêu đề gợi ý,
các đối tượng cụ thể của “nghệ thuật công dân” như thiết kế đường phố và trang trí đường phố, mối quan hệ của
các tòa nhà với đường phố, quy hoạch toàn diện (anh ấy thực sự đã đặt ra thuật ngữ này), bao gồm quy hoạch công
viên và không gian mở.

Vì vậy, nghệ thuật công dân là gì?Robinson nhấn mạnh rằng nghệ thuật công dân trước hết là đô thị theo
nghĩa là nó mang tính cộng đồng. Nghệ thuật dân sự không được tìm kiếm vì nghệ thuật, mà vì lợi ích của
thành phố. Thật thú vị, Robinson nói rằng khái niệm Thành phố Đẹp đã có từ buổi đầu của nền văn minh,

“Vì vậy, nghệ thuật công dân là thành phố đầu tiên và đã từng đạt được những chiến thắng lớn nhất khi các thành phố
hùng mạnh nhất. Vì trong chừng mực nó là nghệ thuật, các nguyên tắc của nó là vĩnh cửu như sự thật, và những cuộc
chinh phục của nó ít nhất phải lâu đời như các thành phố. Xuyên suốt thời Trung cổ, các nhà thơ và họa sĩ đã mơ về
“thành phố xinh đẹp”; các nhà thơ Gaelic Ailen đã hát về nó; man rợ Nero cố gắng thực hiện nó; vị sứ đồ được soi dẫn đã
chép lại khải tượng của ông theo những thuật ngữ của nó; Các nhà triết học Hy Lạp đã lấy cảm hứng từ thước đo thành
tựu của Athens về nó, và nhà tiên tri vĩ đại đã gọi Babylon là “vinh quang của các vương quốc”. Từ xa xưa như ánh bình
minh với ánh vàng chói lọi đã biến đổi các thành phố, đã có một giấc mơ, một tiếng thở dài, một sự vươn tới, với mục tiêu
là nghệ thuật công dân.”

Robinson đưa ra định nghĩa sau đây về nghệ thuật dân sự,

“như việc thực hiện đúng cách những bước cần thiết hoặc phù hợp để mang lại sự thoải mái cho công dân – như việc
thực hiện công việc cần thiết hoặc phù hợp của công dân theo cách đúng đắn…Là một nghệ thuật tồn tại không phải vì
lợi ích của chính nó, mà chủ yếu là vì lợi ích của cộng đồng, trước tiên là cho việc thực hiện công việc và sau đó là cách
thức thực hiện công việc đó,chỉ có thể có một nghệ thuật công dân thành công. Đây sẽ là sản phẩm gắn liền tiện ích
với cái đẹp” (nhấn mạnh thêm).

Di sản “Đẹp” của Orlando Trang 7

Robinson đã viết về các nguyên tắc của nghệ thuật công dân, đó là sự thống nhất, đa dạng và hài hòa. Ông lưu ý rằng nếu
nghệ thuật dân sự không thể vượt qua bài kiểm tra công dân, cũng như đối với lợi ích đô thị và cả bài kiểm tra thẩm mỹ, thì
nó sẽ thất bại. Robinson nói rằng nghệ thuật công dân,

“không thể đứng một mình, để được đánh giá mà không có môi trường của nó – và lĩnh vực mà nó đứng rất rộng
để có sự thống nhất, rất đa dạng để có sự hài hòa, rất giống nhau trong các bộ phận để có sự đa dạng. Hãy xem
nghệ thuật dân sự có thể thất bại dễ dàng như thế nào khi áp dụng thử nghiệm này: một bức tượng ly kỳ trên
một con phố nhếch nhác không phải là nghệ thuật dân sự thành công, bởi vì môi trường xung quanh nó không
hài hòa; một công viên, bản thân nó đã đáng yêu, có thể thất bại, từ quan điểm rộng rãi này, vì thiếu sự thống
nhất trong quy hoạch thành phố, điều sẽ khiến vị trí của nó dường như là điều tất yếu. Những hạn chế của tòa
nhà được thiết kế để đảm bảo sự hài hòa, nhưng nếu được thực hiện quá nghiêm khắc, có thể làm mất đi tính
hiệu quả nghệ thuật của chúng bằng cách kìm nén sự đa dạng đến bờ vực của sự đơn điệu. Nhưng nếu dễ thất
bại, chắc chắn là như vậy, thì thành công đáng giá hơn là chiến thắng; và nơi một thành phố, hoặc một phần của
thành phố,”

Robinson nhấn mạnh rằng trong quá trình xây dựng thành phố khôn ngoan, chúng ta không nên tính
đến năm hay mười năm tới, mà là hậu thế, và làm điều này cuối cùng sẽ rẻ hơn. Robinson cũng tuyên
bố rằng cách tốt nhất và hiệu quả nhất để đạt được lý tưởng nghệ thuật công dân là thông qua việc áp
dụng và thực hiện một kế hoạch cải tiến và phát triển thành phố hoàn chỉnh và toàn diện với khái niệm
cơ bản là “mỗi bước nên là một bước tiến bộ.” Tình cảm này đã được lặp lại bởi một trong những kiến
trúc sư và nhà quy hoạch có ảnh hưởng nhất hiện nay, Christopher Alexander, người đã tuyên bố
rằng, “mỗi bước xây dựng phải được thực hiện theo cách để chữa lành thành phố.”

Không thể tránh khỏi việc Robinson, tác giả của rất nhiều trang về lý thuyết quy hoạch và nghệ thuật
công dân, cuối cùng được mời chuẩn bị các báo cáo về “cải tiến” và sau đó là “quy hoạch” của các thành
phố thực tế của Mỹ, bao gồm Buffalo, Denver, Oakland và Los Angeles. Thật không may, rất ít kế
hoạch của anh ấy đã được thực hiện hoàn toàn, ít nhất là không như Robinson đã hình dung về chúng.
Nhiều năm sau, khi Gertrude Stein trở về sau chuyến thăm quê hương Oakland, California, chủ đề của
một trong những kế hoạch bị bỏ quên nhất của Robinson, và được một người bạn hỏi cô đã tìm thấy
gì,
cô ấy trả lời rằng cô ấy “không tìm “Nếu có một tiêu chuẩn khá cao trong việc cung cấp những
thấy 'ở đó' ở đó.” Đó là một cụm từ cải tiến hữu ích cho một thị trấn hoặc thành phố, thì người
chúng ta nghe lặp đi lặp lại quá ta sẽ thấy rằng tiện ích và vẻ đẹp hầu như không thể tách
thường xuyên liên quan đến phần rời… Một quy hoạch thành phố xứng đáng với tên gọi sẽ có
lớn sự phát triển của chúng ta ngày xu hướng kiểm tra sự trôi dạt ngẫu nhiên có khả năng tạo
nay. May mắn thay, nhiều lý tưởng ra một thành phố phổ biến. Nó sẽ ủng hộ một lý tưởng
của Robinson đã được kết hợp bởi xứng đáng và đặc biệt mà tất cả các cải tiến, dù nhỏ hay
không quan trọng đến đâu, cuối cùng sẽ đóng góp.”–John
những người khác như John Nolen
Nolen,Những lý tưởng mới trong quy hoạch thành phố, thị
và Harland Bartholomew trong việc
trấn và làng mạc, 1919.
thiết kế các thành phố và thị trấn vào
thế kỷ XX.

Một phần lực đẩy của Phong trào Thành phố Đẹp là đưa nhiều “ở đó” vào các thành phố của Mỹ. Trong
cả những thành tựu thực tế và lý thuyết của mình, City Beautiful đã đánh động tâm thức của một thời
đô thị hóa nhanh chóng. Đó là một cuộc thập tự chinh về văn học và kiến trúc để làm cho thành thị
trở nên tao nhã hơn. Nó khuyến khích người Mỹ quan tâm đến các thành phố của họ. Nó nhấn mạnh ý
tưởng rằng các thành phố và cuộc sống đô thị có thể và nên đẹp và nhạy cảm.

Di sản “Đẹp” của Orlando Trang 8

kiến trúc và thiết kế đô thị là những thành phần quan trọng của cả môi trường lành mạnh và điều
mà một người sáng lập, kiến trúc sư và nhà văn, Thomas Jefferson, đã gọi là “theo đuổi hạnh
phúc”.

Orlando bước vào bức tranh

Mặc dù không có học viên nổi tiếng nào đóng góp trực tiếp vào bản sắc và sự trưởng thành của
Orlando vào cuối thế kỷ 19 và đầu thế kỷ 20, nhưng một số cư dân và lãnh đạo địa phương đã
nhận thức rất rõ về công việc do Olmsted, Burnham, Robinson và người khác. Trong cuốn sách
của Eve BaconOrlando, Lịch sử trăm năm(1975), người ta lưu ý rằng Quận Cam đã gửi một số
nhà triển lãm nông nghiệp đến Triển lãm Columbian Thế giới năm 1893 ở Chicago, và vì vậy
chúng tôi biết rằng cư dân Orlando đã tận mắt nhìn thấy Thành phố Trắng của Burnham.

Trong khi radio và tivi đã ra đời từ nhiều năm trước, chúng ta có thể tưởng tượng một người phụ nữ sống gần Hồ
Davis hoặc Hồ Cherokee vào đầu những năm 1900, đang đọc số mới nhất của tạp chíHarper's, tìm hiểu về giá trị
của vẻ đẹp trong thiết kế của các thành phố và được truyền cảm hứng. Chúng ta có thể tưởng tượng một cư dân đi
từ Orlando đến New York hoặc Boston, và lần đầu tiên nhìn thấy Công viên Trung tâm hoặc hệ thống công viên
“vòng cổ ngọc lục bảo” của Boston, và tự hỏi liệu một hệ thống công viên giống như Olmsted như vậy có thể xảy ra
ở thị trấn nhỏ Orlando của anh ta không, và được truyền cảm hứng. Chúng ta có thể tưởng tượng một Giám đốc
Công trình Công cộng trước đây hoặc Ủy viên Công viên ngồi ở bàn làm việc của mình vào đêm khuya để đọc từ
Robinson'sNghệ thuật dân sự hiện đại, và được truyền cảm hứng. Thông qua vô số các sự kiện nhỏ như vậy, một
số có thật và một số được tưởng tượng, và với đủ những người được truyền cảm hứng, khái niệm về vẻ đẹp và
nghệ thuật công dân đã hình thành ở Orlando.

Những tán cây quý giá hiện nay của Orlando đã có bước khởi đầu đầu tiên khi Albert Gallatin
Branham trồng khoảng 400 cây sồi vào năm 1885. Vào đầu những năm 1900, Thành phố đã bắt
đầu một kế hoạch làm đẹp có hệ thống các con đường, bờ hồ và không gian mở, bao gồm cả việc
trồng cây hơn 5.000 cây sồi sống và cây sồi nước, cùng hàng trăm cây cọ, đỗ quyên và cây bụi có
hoa. Theo lịch sử của Bacon, vào năm 1908, người dân Orlando quyết định tìm một cái tên phù
hợp hơn cho Orlando (khác với “Thành phố Hiện tượng” trước đây). Một cuộc thi đã được tài trợ
và một số tên đã được gửi, chẳng hạn như “Thành phố Nữ hoàng”, “Thành phố Phép
thuật” (Chuột Mickey có thể đã chấp thuận), “Thành phố đẹp như tranh vẽ” và “Thành phố Y tế”.
Tuy nhiên, chính bà WS Branch Sr. đã giành được giải thưởng với danh hiệu “Thành phố xinh
đẹp”. Harper's? Trong mọi trường hợp, cái tên mới đã truyền cảm hứng cho một làn sóng quan
tâm đến việc làm đẹp khiến Orlando trở thành một bối cảnh phù hợp cho cái tên mới của nó.
Năm 1908, Hội đồng Thành phố Orlando, với Braxton Beacham là Thị trưởng, đã chính thức chỉ
định Orlando là “Thành phố Xinh đẹp”. Cái tên này được gắn liền và xuất hiện trên tất cả các loại
tài liệu quảng cáo mô tả Orlando, đáng chú ý nhất là trên hàng triệu tấm bưu thiếp đi về phía bắc
với hy vọng thu hút du khách mùa đông đến một khu vực ngày càng được biết đến với thời tiết
ấm áp và những tán lá nhiệt đới và bán nhiệt đới tuyệt đẹp.

Di sản “Đẹp” của Orlando Trang 9

Sau đó, vào những năm 1920, ít nhất là trong một số tấm bưu ảnh có hình, Orlando tự hào
là “Thành phố ô tô”. Câu hỏi phải được đặt ra, mô tả này có phải là niềm tự hào chính đáng
của những người sở hữu ô tô mới hay nó là một điềm báo mỉa mai về cảnh quan ngoại ô do
ô tô thống trị sẽ phát triển vào nửa cuối thế kỷ 20quần quèThế kỷ?

Bên cạnh đó, trong thế kỷ qua, khái niệm Thành phố Đẹp đã được thực hiện theo vô số cách ở
Orlando, đáng chú ý nhất là việc trồng hàng nghìn cây gỗ cứng dọc theo các đường phố của
Thành phố. Ngày nay, tán cây trưởng thành đó là một trong những đặc điểm nổi bật nhất của các
khu phố truyền thống của Orlando; một nguồn tài nguyên phải được bảo vệ và tăng cường.

Tầm quan trọng của tán cây như cơ sở hạ tầng đô thị cơ bản không thể được nhấn mạnh quá mức.
Những con đường rợp bóng cây không chỉ là những lối đi rợp bóng mát nối liền các tòa nhà, công viên
và khu phố. Chúng cho chúng tôi cơ hội mang thiên nhiên vào trung tâm cộng đồng của chúng tôi,
đồng thời liên kết chúng tôi với quá khứ của Orlando. Cây cối đường phố là một thành phần hoàn toàn
thiết yếu của cảnh quan đường phố truyền thống – có lẽ là yếu tố quan trọng nhất trong bố cục. Các
nhà khoa học cũng đã đi tìm vẻ đẹp lý tính nơi cây cối. Cây xanh có thể làm giảm đáng kể nhiệt độ ở thị
trấn và trung tâm thành phố, do đó giảm chi phí điều hòa không khí và chống lại hiệu ứng “đảo nhiệt
đô thị”. Điều này được thực hiện không chỉ thông qua hiệu ứng bóng mát của cây xanh mà còn thông
qua khả năng lưu trữ một lượng lớn carbon của cây – một yếu tố chính gây ra sự nóng lên toàn cầu.
Nếu điều này là không đủ, lá và cành cây làm chậm chuyển động của các hạt mưa, giảm xói mòn đất
và giảm quá tải hệ thống thoát nước mưa. Cây xanh cũng đã được chứng minh là làm giảm ô nhiễm
không khí, bằng cách loại bỏ các hạt vật chất trong không khí, đồng thời khôi phục oxy cho khí quyển.

Di sản “Đẹp” của Orlando Trang 10

Donald Appleyard, trong cuốn sách của ôngĐường đáng sống, nói rằng những lý do mà mọi người đưa ra để thích cây cối
trên đường phố của họ đã được tiết lộ và cung cấp một “danh sách top ten” cơ bản:“1) họ cung cấp bóng râm; 2) chúng làm
cho đường phố trở nên sống động hơn nhờ sự chuyển động và phong phú của chúng; 3) chúng làm dịu mắt; 4) chúng làm
sạch không khí và tăng hàm lượng oxy; 5) họ che giấu các tòa nhà; 6) chúng tạo cảm giác riêng tư; 7) chúng mang lại sự
tiếp xúc với thiên nhiên và mang lại sự ấm áp trái ngược với độ cứng của bê tông lạnh; 8) họ cắt giảm tiếng ồn; 9) họ có thể
làm cho đường phố trông gọn gàng và tạo cơ hội cho cư dân thể hiện sự quan tâm đến họ; và 10) họ cung cấp danh tính
của họ là duy nhất…”. Các nhà lãnh đạo sớm nhất của Orlando đã nhận ra rằng cây cối không chỉ là vật trang trí rườm rà
hay phụ kiện trang trí. Chúng là cơ sở hạ tầng cơ bản và là nhân tố chính đóng góp vào niềm tự hào của cộng đồng, chất
lượng cuộc sống và phát triển kinh tế. Cây xanh trên đường quan trọng không chỉ vì chúng hấp thụ tiếng ồn và ô nhiễm
không khí, giảm chi phí tiện ích và cung cấp môi trường sống cho chim và động vật hoang dã khác, mà còn vì đường và
mặt tiền của nó là đấu trường công cộng hoặc thiết bị đặt hàng chính của cộng đồng. Cây cối mọc dọc theo một con phố
gắn kết một khu phố hoặc một khu phát triển với nhau một cách trực quan và làm cho nó trở thành một đơn vị gắn kết.

“Trong bức tranh tinh thần về một thành phố hay một ngôi làng xinh đẹp, cây xanh có một phần
không thể tách rời. Những đại lộ rợp bóng cây, những con đường rợp bóng cây, phông nền của
những tán lá cho tác phẩm điêu khắc được bố trí hợp lý, sự mềm mại của những mặt tiền nghiêm
khắc, trò chơi của ánh sáng và bóng tối trên vỉa hè, sự che chắn của ánh nắng chói chang trên lối
đi và cửa sổ, biên niên sử đáng yêu của diễn biến của mùa như được viết trên cây mà tất cả mọi
người đều có thể đọc được – đây là những yếu tố của vẻ đẹp ngay lập tức xuất hiện trong tâm trí
như một điều kiện cần thiết để thành công. Họ là phổ quát trong kháng cáo. Chúng không chỉ nói
về vẻ đẹp của tất cả các loại cây, chúng còn ghi lại sự phụ thuộc về mặt thẩm mỹ của thị trấn vào
cây cối của nó…”–Charles MulfordRobinson,Cải thiện các thị trấn và thành phố, 1901

Di sản “Đẹp” của Orlando Trang 11

Orlando đã thành công trong việc tôn vinh một cách
có ý thức tầm quan trọng của các hồ tự nhiên với tư
cách là thành phần chính của khu vực công cộng.
Tình cảm của Orlando dành cho bờ hồ bắt đầu từ
đầu những năm 1900, khi mô hình đường phố của
thành phố lần đầu tiên được thiết lập. Bảo tồn bờ hồ
như một khu vực công cộng là thông lệ tiêu chuẩn
vào thời điểm đó, vì vậy nhiều khu phố lịch sử của
Orlando tập trung vào một hoặc nhiều hồ. Ngày nay,
những cái tên như Hồ Adair, Hồ Cherokee, Hồ
Lawsona, Hồ Ivanhoe và Hồ Park ngay lập tức được
công nhận là một trong những khu dân cư đẹp nhất
và đáng mơ ước nhất ở trung tâm Florida.

Tầm quan trọng của việc bảo tồn bờ hồ đã được Thành phố Orlando chính thức công nhận trong Quy hoạch
Thành phố Orlando năm 1926, một kế hoạch sử dụng đất, giao thông, giải trí và không gian mở được chuẩn
bị bởi Harland Bartholomew & Associates, một trong những nhà quy hoạch thành phố và thị trấn quan trọng
nhất của đầu đến giữa thế kỷ XX. Quy hoạch Thành phố Orlando năm 1926 mô tả các hồ của Orlando là“có lẽ
là điểm thu hút chính trong Thành phố.”Kế hoạch khuyến nghị rằng các hồ“được sở hữu, phát triển và duy trì
với mục đích bổ sung và bảo tồn những vẻ đẹp đáng chú ý của chúng.”

Di sản “Đẹp” của Orlando Trang 12

Kế hoạch Thành phố Orlando năm 1926 cũng kêu gọi tạo ra một khái niệm Công viên Lớn bao gồm
một hệ thống các công viên lớn được kết nối bởi các ổ đĩa giải trí (xem bản đồ bên dưới). Kế hoạch tập
trung vào việc kết nối các hồ và công viên của chúng ta với các đường phố có cảnh quan đẹp mắt và
nhấn mạnh nhu cầu tích hợp các công viên và không gian xanh chất lượng vào các khu dân cư mới
phát triển của Orlando. Đề xuất công viên của Bartholomew cho thấy tầm nhìn xa trong việc nhận ra
sự cần thiết của một mạng lưới không gian mở để giải trí và kết nối công cộng.

Qua 1939, những cái này Và khác

những nỗ lực làm đẹp đã được chứng
minh là hiệu quả đến mức Phòng
Thương mại đã tài trợ cho một tuyến
đường tuyệt đẹp qua Orlando. Tuyến
đường này trưng bày 23 dặm gạch,
những con đường rợp bóng cây,
nhiều khu dân cư và 18 không gian
xanh ven hồ đẹp mắt hơn về mặt
thẩm mỹ. Nhiều tiện nghi trong số
này vẫn còn rõ ràng cho đến ngày nay
và được nhiều người coi là một số tài
sản quý giá nhất của Orlando.

Phần kết luận

Kể từ khi thành lập Orlando vào

năm 1875, đã có vô số cải tiến
đối với lĩnh vực công cộng do
Thành phố và cư dân của Thành
phố thực hiện, mang lại một
Thành phố Xinh đẹp đang phát
triển. Bắt đầu với việc lát gạch
các đường phố và cải tạo cảnh
quan vào đầu thế kỷ 20, đồng
thời mua lại, phát triển và cải tạo
các công viên đặc trưng và
không gian mở như Hồ Eola
Park, Leu Gardens và công viên Dickson Azalea trong những năm qua, Thành phố từ lâu đã giữ
giá trị của khu vực công cộng. Thêm vào nỗ lực đó, cư dân của Thành phố đã trồng cây và cải
thiện tài sản của họ không chỉ vì lợi ích của họ mà còn vì cộng đồng. Các nhà phát triển và xây
dựng tư nhân đã tạo ra các khu dân cư, doanh nghiệp và các tài sản cộng đồng khác cùng với
công viên và không gian mở và các cải tiến khác khi tăng trưởng, một lần nữa làm tăng thêm giá
trị của lĩnh vực công cộng. Orlando có một di sản đáng tự hào về việc tạo ra vẻ đẹp dân sự…một
di sản phải được bảo tồn và nâng cao khi chúng ta chuyển đổi từ một thị trấn nhỏ phía nam
thành một thành phố quốc tế.

Di sản “Đẹp” của Orlando Trang 13

SNGUỒN:

Sách (Theo năm xuất bản)

Charles MulfordRobinson,Cải thiện các thị trấn và thành phố, 1901.

Charles MulfordRobinson,Nghệ thuật dân sự hiện đại hoặc Thành phố xinh đẹp, 1903.

Daniel Burnham, Edward H. Bennett và Charles Moore biên tập,Kế hoạch Chicago, 1909 (In
lại bởi Princeton Architectural Press năm 1993).

Raymond Unwin,Quy hoạch thị trấn trong thực tế: Giới thiệu về nghệ thuật thiết kế thành
phố và vùng ngoại ô, 1909 (In lại bởi Princeton Architectural Press năm 1994).

John Nolen,Những lý tưởng mới trong quy hoạch thành phố, thị trấn và làng mạc, 1919.

Werner Hegemann và Elbert Peets,The American Vitruvius: Sổ tay nghệ thuật dân sự của kiến
trúc sư, 1922 (In lại bởi Princeton Architectural Press năm 1988).

Jane Jacobs,Cái chết và sự sống của các thành phố lớn của Mỹ, 1961.

thịt xông khói đêm giao thừa,Orlando, Lịch sử trăm năm, 1975.

Christopher Alexander, Sara Ishikawa & Murray Silverstein,Ngôn ngữ mẫu: Thị trấn, Tòa
nhà, Xây dựng, 1977. Donald Appleyard,Đường đáng sống, 1981.

Cynthia Zaitzevsky,Frederick Law Olmsted và Hệ thống Công viên Boston, 1982.

Charles E. Beveridge và Paul Rocheleau,Frederick Law Olmsted: Thiết kế cảnh

quan nước Mỹ, 1995.

Allan B. Jacobs,Đại Đường, 1996.

Witold Rybczynski,Khoảng cách trống trải: Frederick Law Olmsted và nước Mỹ thế kỷ 19
quần quèThế kỷ, 1999.

Michael H. Lang,Thiết kế Utopia: Tầm nhìn đô thị của John Ruskin cho Anh và
Mỹ, 1999.

Albert LaFarge, Ed.,Khái quát William H. Whyte, 2000.

Lynn M. Homan và Thomas Reilly,Orlando Trong Bưu Thiếp Vintage, 2001.

Di sản “Đẹp” của Orlando Trang 14

Bài báo (Theo năm xuất bản)

Henry Arnold,Lập kế hoạch cho cây xanh, Tạp chí Ủy viên Kế hoạch, Tập 1-Số 2, tháng 1-
tháng 2 năm 1992.

Elizabeth Brabec,Về Giá trị của Cây cối và Không gian Mở, Tạp chí Ủy viên Kế
hoạch, Số 11, Hè 1993.

Edward T. McMahon,Màu xanh lá cây thúc đẩy tăng trưởng, Tạp chí Cán bộ Kế hoạch, Số 22, Xuân
1996.

James Howard Kunstler,Một lĩnh vực công cộng ảo là không đủ, Doanh nghiệp Mỹ, Mùa thu 1997.

Kế hoạch và mã

Harland Bartholomew & Cộng sự,Sơ đồ thành phố Orlando, Florida, 1926.

thành phố Orlando,Kế hoạch quản lý tăng trưởng, các yếu tố khác nhau, 1991-2008.

Di sản “Đẹp” của Orlando Trang 15