이제 제가 이 장에 대한 정리를 말씀드리겠습니다.

第一张 이 장의 주제는 혁명과 변화입니다 .1789 년 프랑스 대혁명부터 1815 년 나폴레옹 전쟁까지 유럽의
정치질서는 와해되고 새로운 정치질서로 대체됐습니다.이 시기 음악가 베토벤의 음악 작품은 독특한 개성과
드라마틱함, 호소력으로 사회 전반의 음악에 대한 관념과 음악가의 이미지를 완전히 뒤엎었습니다.

第二张먼저 이 장은 혁명, 전쟁, 음악, 그리고 베토벤과 베토벤의 구심성 세 부분으로 나눠져 있습니다.

第三张 프랑스 대혁명은 프랑스 부르주아 혁명이라고도 불리는 것으로 , 1789 년 7 월 14 일 프랑스에서 일어난
혁명으로 프랑스 대혁명은 계몽운동의 영향을 받아 평등 , 인권, 사회 개혁을 주창합니다.프랑스의 혁명은 1798
년부터 1815 년까지를 1 기, 1792 년부터 1794 년까지를 2 기, 1794 년부터 1799 년까지를 3 기로 나눌 수
있습니다. 전쟁영웅 나폴레옹은 1799 년 공화국 제 1 대통령으로 추대되었는데 , 승리한 전쟁으로 주변국을
점령하고 프랑스 영토를 넓혔으며 , 효율적인 정부를 수립하고 법제도를 통일하여 부분적인 혁명을
이루었습니다.

第 4 张读

第五张혁명은 프랑스 생활의 이모저모를 변화시켰고 음악도 포함시켰습니다 .작곡가들은 합창곡을 만들어 혁명적인
정부를 찬양했습니다.정치적인 이유로 제한되는 곡도 많지만 혁명을 소재로 한 오페라도 많아요. 혁명 이후 또 다른 산
물은 1795 년 프랑스 정부가 세운 새로운 형태의 국가교육시스템이 가득한 음악교육기관인 파리콘서바토리입니다 .파
리 콘서바토리는 프랑스 음악문화의 중심지 역할을 했습니다요.

第六张반면 신기술액 혁신은 사회경제 구조의 변화를 가져왔고 , 대부분의 상품이 수공업의 농촌에서 기계생산의 도
시로 이동했습니다.산업혁명은 네 가지 새로운 발명품에서 시작해 산업혁명을 거치면서 악기제조업이 발전했습니다 .
산업혁명은 예상치 못한 번영을 가져왔습니다.하지만 산업혁명이 사회경제를 발전시켰지만 전통적인 생활방식을 위
협해 귀족과 서민의 격차가 더 벌어졌다는 양면성이 있습니다.

第 7 张루트비히 반 베토벤(Ludwig van Beethoven, 1770~1827) 은 북부 독일의 본에서 태여난 작곡가이고 피아니스
트이며 윈고전파의 중요한 대표인물이다. 또한 랑만주의음악을 위해 길을 개척하였고19 세기 랑만주의작곡가들을
계발하였다.

베토벤은 자기의 사상을 창작가운데의 여러 령역에 융합시켜 고전주의음악을 최고봉에로 끌어올렸다

.

또한 그는 소나타 장르에 있어서 철저한 혁신을 단행하였는데, < 피아노 소나타 제8 번 c 단조 비창 >, <피아노 소나
타 제 14 번 c 샵단조 월광 >, < 피아노 소나타 제 23 번 f 단조 열정 >으로 대표되는 32 곡의 피아노 소나타는 전대미
문의 음악 구조와 조성으로 당시 음악계를 놀라게 하였다.

第 8 张베토벤이 죽은 후 어느 학자는 베토벤의 일생을 세 시기로 나누었습니다 . 1770 년에서 1802 년까지는 초기,
1803 년에서 1814 년까지는 중기, 1815 년에서 1827 년까지는 후기입니다.
다음에는 매 시기에 따라 베토벤의 음악을 들려드리겠습니다.

第 9 张 베토벤 초기에는 본 시기와 빈 시기로 나눌 수 있습니다.독일 본에서 태어난 베토벤은 조부와 아버지가 궁중
악사였기 때문에 어린 시절부터 음악적 재능이 뛰어났습니다.하지만 베토벤의 아버지는 베토벤에 대한 음악 교육을
제대로 하지 않았고, 독학도 소신 있게 키웠습니다.베토벤은 1779 년 음악가 녜페의 가르침을 받아 체계적으로 공부
했고 궁중악대에서 일했습니다.베토벤은 1787 년 비아나에 와서 모차르트를 따라가려고 했지만 어머니의 죽음으로
실현되지 않았습니다.1792 년 베토벤은 다시 빈으로 건너가 하이든을 따라가다가 성격이 맞지 않아 공부를 끝냈습니
다.이 시기 베토벤의 창작 스타일은 모차르트와 하이든의 그림자를 볼 수 있습니다.
빈 시절 베토벤은 1795 년 비아나 로열 오페라극장에서 첫 연주를 했고 곧 유럽에서 피아노 연주자로 이름을 날렸다 .
생기 넘치고 열정적인 게 그의 개인기질이다.
第 10 张초기 베토벤의 창작은 피아노 소나타와 현악 4 중주 위주였다. 读

第 11 张 读

第 12 张 1803 년 무렵 베토벤은 새로운 단계에 접어들었습니다.이 시기에 베토벤은 훌륭한 피아니스트이자 작곡가
가 됐고, 그 역시 많은 지원을 받으며 귀족들과 친하게 지냈습니다.베토벤의 명성은 크게 높아졌습니다.하지만 베토
벤은 또 운명에 놀아났고, 귀 질환으로 청력을 잃어가고 있습니다 .베토벤은 청력 상실로 포기하지 않았습니다 .베토
벤은 이후 새로운 작품마다 운명과의 싸움을 반영하듯 이야기를 시도했습니다 .그런 점에서 베토벤의 음악은 음악평
론가들에게 가치가 있습니다고 평가받습니다.
중반기에 베토벤 음악의 특징은 모차르트와 하이든을 모티브로 한 것이 많았지만, 예상치 못한 변화, 다양한 주제의 독
창성, 엄청난 다양성에 도달한 것도 볼 수 있었습니다.

第 13 张读

第 14 张读

第 15 베토벤은 교향곡 3 번 이후에도 10 년 동안 많은 작품을 계속 썼습니다.베토벤은 전통 장르로 새로운 창작을 시

도했습니다.그중에서도 <피델리오>라는 오페라가 큰 성공을 거뒀고, 이 오페라의 마지막 장면에서 혁명의 휴머니즘
정신을 찬양했습니다.중기에도 베토벤은 실내악과 협주곡을 많이 작곡했습니다.

第 16 张그중에서도 가장 주목할 만한 것이 교향곡입니다.베토벤의 교향곡 5 번과 교향곡 6 번은 큰 성공을 거뒀고 교

향곡 5 번에서는 '나는 운명과 가장 싸울 것이며, 운명은 나를 굴복시킬 수 없다'는 사상을 담았습니다.교향곡 6 번은
자연과의 정서를 담아 시골 생활의 모습을 담아냈습니다.
1814 년 베토벤의 인기가 절정에 달했고, 그의 음악은 유럽 각지에서 공연됐고, 출판사로부터 끊임없이 새로운 작품
을 만들어달라는 요청을 받았습니다.베토벤의 많은 작품에서 영웅적 풍격이 드러났습니다.

第 17 张 후반기에 이르러서는 베토벤의 절정기에 고독감을 느꼈고, 청력을 완전히 상실하고 가족 문제로 그를 괴롭
혔습니다.하지만 베토벤은 작곡에 대한 의지가 사라지지 않았고, 인생의 마지막 12 년 동안 <장엄미사>와 <교향곡 9
번> 등 수많은 유명한 음악을 작곡했습니다.

第 18 张 베토벤의 음악적 특성도 후반기에 접어들면서 달라졌습니다.

베토벤의 음악적 특성도 후반기에 접어들면서 달라졌습니다.변주기법, 연속성, 새로운 음형, 전통양식의 사용, 모방
과 부가, 다악장 형식의 하중구조, 그리고 통일성이 있습니다.

第 19 张 베토벤의 마지막 공정한 작품으로는 <장엄미사>와 <교향곡 9 번 d 단조>가 있습니다. <장엄미사>는 전통

적인 요소를 새로운 방식으로 재해석한 것은 전례가 없는 일입니다. <교향곡 9 번 d 단조>는 마지막 악장에 독창과 합
창을 가미하여 그의 미사곡이 교향곡인 것처럼 말합니다.
이 작품은 모든 것을 전통에 기초해 혁신과 과거와 연관짓고 서로 다른 양식을 조화시키며 최고의 작곡 기술과 감정을
접목시켰습니다.이것이 베토벤 후기 스타일의 특징입니다.

第 20 张 마지막 부분은 베토벤의 구성입니다.베토벤의 음악은 자신을 영웅에 비유하는 영웅주의가 많았습니다.베
토벤은 음악의 화성, 동기, 형식, 그리고 구성의 새로운 이론을 발전시켜서 다른 음악에도 널리 사용되었습니다.또 베
토벤의 음악은 예술적 자아 구현으로 간주됩니다.작곡가로서 편곡하고 싶을 때만 곡을 썼습니다.그래야 자신의 경험
과 감정을 작품에 담을 수 있으니까요.

第 21 张베토벤의 구심성을 구체적으로 말합니다면 작곡가에 대한 사람들의 시각을 바꾸고 작곡가의 이미지를 환기시
켰다는 점입니다.