‫اﻗﺘﻠﻬﺎ‬

‫ﺗﺄﻟﻴﻒ‬
‫ﻳﻮﺳﻒ إدرﻳﺲ‬
 ‫اﻗﺘﻠﻬﺎ‬
‫ﻳﻮﺳﻒ إدرﻳﺲ‬

‫اﻟﻨﺎﴍ ﻣﺆﺳﺴﺔ ﻫﻨﺪاوي ﳼ آي ﳼ‬

‫املﺸﻬﺮة ﺑﺮﻗﻢ ‪ ١٠٥٨٥٩٧٠‬ﺑﺘﺎرﻳﺦ ‪٢٠١٧ / ١ / ٢٦‬‬

‫‪ ٣‬ﻫﺎي ﺳﱰﻳﺖ‪ ،‬وﻧﺪﺳﻮر‪ ،SL4 1LD ،‬املﻤﻠﻜﺔ املﺘﺤﺪة‬

‫ﺗﻠﻴﻔﻮن‪+ ٤٤ (٠) ١٧٥٣ ٨٣٢٥٢٢ :‬‬
‫اﻟﱪﻳﺪ اﻹﻟﻜﱰوﻧﻲ‪hindawi@hindawi.org :‬‬
‫املﻮﻗﻊ اﻹﻟﻜﱰوﻧﻲ‪http://www.hindawi.org :‬‬

‫إن ﻣﺆﺳﺴﺔ ﻫﻨﺪاوي ﳼ آي ﳼ ﻏري ﻣﺴﺌﻮﻟﺔ ﻋﻦ آراء املﺆﻟﻒ وأﻓﻜﺎره‪،‬‬ ‫ﱠ‬

‫وإﻧﻤﺎ ﱢ‬
‫ﻳﻌﱪ اﻟﻜﺘﺎب ﻋﻦ آراء ﻣﺆﻟﻔﻪ‪.‬‬

‫ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻐﻼف‪ :‬ﻟﻴﲆ ﻳﴪي‪.‬‬

‫اﻟﱰﻗﻴﻢ اﻟﺪوﱄ‪٩٧٨ ١ ٥٢٧٣ ١٨٦٠ ١ :‬‬
‫ﺟﻤﻴﻊ اﻟﺤﻘﻮق ﻣﺤﻔﻮﻇﺔ ملﺆﺳﺴﺔ ﻫﻨﺪاوي ﳼ آي ﳼ‪.‬‬
‫ﻳُﻤﻨَﻊ ﻧﺴﺦ أو اﺳﺘﻌﻤﺎل أي ﺟﺰء ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻜﺘﺎب ﺑﺄﻳﺔ وﺳﻴﻠﺔ ﺗﺼﻮﻳﺮﻳﺔ أو‬
‫إﻟﻜﱰوﻧﻴﺔ أو ﻣﻴﻜﺎﻧﻴﻜﻴﺔ‪ ،‬وﻳﺸﻤﻞ ذﻟﻚ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﻔﻮﺗﻮﻏﺮاﰲ واﻟﺘﺴﺠﻴﻞ ﻋﲆ‬
‫أﴍﻃﺔ أو أﻗﺮاص ﻣﻀﻐﻮﻃﺔ أو اﺳﺘﺨﺪام أﻳﺔ وﺳﻴﻠﺔ ﻧﴩ أﺧﺮى‪ ،‬ﺑﻤﺎ ﰲ ذﻟﻚ‬
‫ﺣﻔﻆ املﻌﻠﻮﻣﺎت واﺳﱰﺟﺎﻋﻬﺎ‪ ،‬دون إذن ﺧﻄﻲ ﻣﻦ اﻟﻨﺎﴍ‪.‬‬
‫‪Copyright © 2019 Hindawi Foundation C.I.C.‬‬
‫‪All rights reserved.‬‬
 ‫اﳌﺤﺘﻮﻳﺎت‬

‫‪7‬‬ ‫اﻟﺴﻴﺠﺎر‬
‫‪15‬‬ ‫ﻳﻤﻮت اﻟﺰﻣﱠ ﺎر‬
‫‪33‬‬ ‫‪١٩٥٠٢‬‬
‫‪37‬‬ ‫أﻧﺼﺎف اﻟﺜﺎﺋﺮﻳﻦ‬
‫‪45‬‬ ‫اﻗﺘﻠﻬﺎ‬
‫‪55‬‬ ‫ﺻﺢ‬ ‫َ‬
‫‪59‬‬ ‫اﻟﺒﻄﻞ‬
 ‫اﻟﺴﻴﺠﺎر‬

‫رﺑﻤﺎ ﻟﻠﻤ ﱠﺮة اﻟﻨﺎدِ رة اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ أو اﻟﺮاﺑﻌﺔ ﰲ ﺣﻴﺎﺗﻲ‪ ،‬ﺣﺪَث ذﻟﻚ اﻟﴚء اﻟﺬي ﻛﺜريًا ﻣﺎ ﻳَﺤﻠُﻢ ﺑﻪ أيﱡ‬
‫راﻛﺐ اﻋﺘﺎد رﻛﻮب اﻟﻄﺎﺋﺮة وﺣﻴﺪًا‪ ،‬ﺣﺘﻰ أﺻﺒﺤَ ﺖ ﻣﺴﺄﻟﺔ ﻣَ ﻦ ﻳﻜﻮن ﺟﺎ ُره‪ ،‬وﻛﻴﻒ ﻳﻜﻮن‪ ،‬أﻫ ﱠﻢ‬ ‫ٍ‬
‫ﻆ ﻣﻔﺎﺟﺌﺔ‪ ،‬واملﻘﺎﻋﺪ ﺣﻮﱄ‬ ‫ﻣﺎ ﻳﺨﻄﺮ ﺑﺒﺎﻟﻪ ﻗﺒﻞ وأﺛﻨﺎء — ورﺑﱠﻤﺎ ﺑﻌﺪ — اﻟﺮﻛﻮب‪ .‬ﺑﴬﺑﺔ ﺣ ﱟ‬
‫وﻋﱪ اﻟﻄﺎﺋﺮة ﻛﺜرية وﻓﺎرﻏﺔ‪ ،‬وﺟﺎءت اﻟﺤﻠﻮة اﻟﻄﻮﻳﻠﺔ ذﻟﻚ اﻟﻄﻮ َل اﻟﺴﺎﻣﻖ‪ ،‬اﻟﺬي ﻧﻔﺘﻘﺪه ﰲ‬
‫اﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ا ْﻟﻤُﺮﺣﱢ ﺐ ﺑﻚ‪ ،‬وﺑﻜﻞ ﻣﺎ ﻳﻤﻜﻦ أن ﻳﺪور‬ ‫َ‬ ‫ً‬
‫ُﺒﺘﺴﻤﺔ‬ ‫ﴍﻗﻴﱠﺎﺗﻨﺎ اﻟﻌَ ﻈﻴﻤﺎت اﻟﻘﺼريات‪ ،‬ﻣ‬
‫ﱠ‬
‫وﺑﺎﻟﺪﻗﺔ‬ ‫ٌ‬
‫درﺟﺎت ودرﺟﺎت‪،‬‬ ‫ﺑﺨ َﻠﺪِك‪ ،‬ﺣﻤﺮاءَ اﻟﺸﻌﺮ‪ ،‬ﺣﻤﺮاء اﻟﻨﱠﻤﺶ‪ ،‬ﺣﻤﺮاء اﻟﺒﻴﺎض‪ ،‬واﻟﺤُ ﻤﺮة‬ ‫َ‬
‫وﻛﺄن آﻟﻬﺔ اﻟﺠﻤﺎل ﺗُﺴ ﱢﻠﻂ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻣﻦ ﻳﻮ ِم وﻻدﺗﻬﺎ‬ ‫ﱠ‬ ‫ً‬
‫ﻣﺮﺳﻮﻣﺔ وﻣﻮ ﱠزﻋﺔ‪ ،‬ﺣﻤﺮاء ﻟﺤُ ﻤﺮﺗِﻬﺎ ﻫﺎﻟﺔ‪،‬‬
‫ﻛﺸﺎﻓﺎ ﻣﴪﺣﻴٍّﺎ‪ ،‬ﻣﺘﻠﻮﱢن اﻟﺤﻤﺮة ﻳﺘﺒﻌُ ﻬﺎ أﻧﱠﻰ ﺗﺘﻮﺟﱠ ﻪ‪ ،‬وﻟﻬﺎ ﻳﺼﺒﺢ اﻟﻈﻞ واﻟﻮاﺟﻬﺔ‪ ،‬واملﺴﻘﻂ‬ ‫ً‬
‫ُﺠﺎو َر ﱄ واﻋﺘَﻠﺘْﻪ‪،‬‬
‫وﺗﻠﻔﺘَﺖ واﺧﺘﺎرت — دون املﻘﺎﻋﺪ ﺟﻤﻴﻌِ ﻬﺎ — ذﻟﻚ ا ْﻟﻤ ِ‬ ‫واﻟﱪوﻓﻴﻞ! ﺟﺎءت ﱠ‬
‫أﻟﻒ‬ ‫ﺗﺤﻴﺔ ﻟﻬﺎ َ‬‫ً‬ ‫ُ‬
‫أﻃﻠﻘﺖ‬ ‫ً‬
‫ﻋﺮﺷﺎ! وردٍّا ﻋﲆ اﺑﺘﺴﺎﻣﺘﻬﺎ املﺮﺣﱢ ﺒﺔ‪،‬‬ ‫اﻟﻜﺮﳼ‬
‫ﱡ‬ ‫ﻓﻌﲆ اﻟﻔﻮر أﺻﺒﺢ‬
‫ﻣﻠﻜﺔ ﻣﻦ ﺑﺎﻓﺎرﻳﺎ ﺑﻜﻞ إرادﺗﻬﺎ اﺧﺘﺎ َرﺗْﻨﻲ ﻷﻛﻮن ﺷﻌﺒَﻬﺎ اﻟﻮﺣﻴ َﺪ املﺤﻈﻮظ‪،‬‬ ‫ٌ‬ ‫ِ‬
‫اﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﺗﺮﺣﻴﺐ؛‬
‫ﺻﻤﱠ ﺎم اﻟﺤﻆ‪ ،‬ﻛﺎن ﻗﺪ ْأﻓ َﻠﺖ ﻣﻦ ﻗﺒﻀﺔ اﻟﻨﱠﺤْ ﺲ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ‪ ،‬وﻗﺒﻞ أن ﺗُﻘﻠِﻊ اﻟﻄﺎﺋﺮ ُة‬ ‫ﺑﻞ اﻟﻈﺎﻫﺮ أن َ‬
‫أﺗﻔﻀﻞ‬ ‫ﱠ‬ ‫ً‬
‫ﻣﺴﺘﺤﻴﻼ؛ أن‬ ‫ﻛﺎﻧﺖ ﻗﺪ ﻃﻠﺒَﺖ ﻣﻨﻲ ﻣﻄﻠﺒًﺎ ﺻﻌﺒًﺎ ﺟﺪٍّا‪ ،‬وﻣِﻦ ﻓﺮط ﺟَ ﺴﺎﻣﺘﻪ ﻳﻜﺎد ﻳﻜﻮن‬
‫وأﻛﻮن دﻟﻴ َﻠﻬﺎ ﺣني ﺗﺼ ُﻞ إﱃ اﻟﻘﺎﻫﺮة‪ ،‬دﻟﻴ َﻠﻬﺎ إﱃ أوﺗﻴﻞ ﻻﺋﻖ؛ ﻓﻬﺬه أو ُل ﻣﺮة‬‫َ‬ ‫وأﺗﻨﺎزل وأﺳﻤﺢ‪،‬‬
‫ﻟﻬﺎ ﰲ اﻟﴩق‪ ،‬ﺗَﺤﻠُﻢ ﺑﻪ ﻣﻨﺬ ﻋﺎﺷﺖ‪ ،‬واﻟﻘﺎﻫﺮ ُة ﺑﺎﻟﺬات ﻛﺎﻧﺖ داﺋﻤً ﺎ ﻣﺮﻛ َﺰ اﻟﺤُ ﻠﻢ؛ وﻟﻬﺬا ﻓﻠﻢ‬
‫ﻈﻬﺎ‬ ‫ﻤﺾ ﰲ ﺑريوت إﻻ ﻳﻮﻣً ﺎ واﺣﺪًا‪ ،‬وﻣﻦ َﻓ ْﺮط َﻟﻬْ ﻔﺘِﻬﺎ ذﻫﺒَﺖ إﱃ املﻄﺎر دون ﺣﺠﺰ! وﻣﻦ ﺣ ﱢ‬ ‫ﺗُ ِ‬
‫ارﺗﻀﻮُا اﻟﻮﺿﻊ‪ ،‬وﻫﺎ ﻫﻲ اﻵن ﰲ اﻟﻄﺎﺋﺮة‪ ،‬وﺑﻌﺪ أﻗ ﱠﻞ ﻣﻦ ﺳﺎﻋﺘني ﺳﺘﻜﻮن ﰲ‬ ‫َ‬ ‫اﻟﺤﺴﻦ أﻧﻬﻢ‬
‫ﻗﻠﺐ املﺪﻳﻨﺔ اﻟﺤﻠﻢ!‬
 ‫اﻗﺘﻠﻬﺎ‬

‫وﺗﻈﺎﻫﺮوا ﺑﺎﻟﻨﻔﺎق واﻟﻮ َرع‪ ،‬وﻟﻜﻨﻬﺎ راﺣَ ﺖ ﻣﺮ ًة‬ ‫َ‬ ‫اﺣﺴﺪوﻧﻲ‪ ،‬أو ﺗَﺰﻣﱠ ﺘﻮا‬ ‫ُ‬ ‫ﺻﺪﱢﻗﻮﻧﻲ أو‬
‫ﺑﻌﺾ‬ ‫َ‬ ‫أﺧﺮى ﺗﺮﺟﻮﻧﻲ أن ﺗُﺮاﻓِ َﻘﻨﻲ — وﻟﻴﺲ أن أراﻓﻘﻬﺎ أﻧﺎ — إﱃ ﺣﻴﺚ »أُﺿﻴﻊ وﻗﺘﻲ!«‬
‫اﻟﻮﻗﺖ ﻛﻲ أﺳﺎﻋﺪﻫﺎ ﰲ إﻳﺠﺎد املﻜﺎن املﻨﺎﺳﺐ‪ ،‬ﰲ اﻟﻔﻨﺪق املﻨﺎﺳﺐ‪ ،‬وﺑﺎﻟﺴﻌﺮ املﻨﺎﺳﺐ؛ ﻓﻬﻲ‬
‫اﻟﻌﻮاﺟﻴﺰ؛ ﻷﻧﻬﻢ‬ ‫ِ‬ ‫واﻷﻣﺎﻛﻦ اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﺎﻷﻏﻨﻴﺎء؛ ﻷﻧﻬﻢ ﻋﻮاﺟﻴﺰ‪ ،‬أو‬ ‫َ‬ ‫ﻤﻘﺖ اﻟﻬﻴﻠﺘﻮن واﻟﺸرياﺗﻮن‬ ‫ﺗَ ُ‬
‫ﻄ ْﻠﻖ‪ ،‬أو ﻓﻴﻠﻼت‬ ‫ﻓﻨﺎدق ﰲ اﻟﻬﻮاء اﻟ ﱠ‬
‫ُ‬ ‫ذات اﻟﻄﺎﺑﻊ! ﺣﺒﱠﺬا ﻟﻮ ﻛﺎن ﻟﺪﻳﻨﺎ‬ ‫اﻟﻔﻨﺎدق َ‬ ‫َ‬ ‫أﻏﻨﻴﺎء‪ ،‬وﺗﻌﺒﺪ‬
‫ُﻏ َﺮﻓﻬﺎ ﺧِ ﻴﺎم وﻓِﻨﺎؤﻫﺎ اﻟﺼﺤﺮاء‪ ،‬وﻃﻌﺎﻣﻬﺎ ﻳُﺸﻮى ﰲ اﻟﻌَ ﺮاء ﻋﲆ اﻟﻨﺎر‪ ،‬واﻟﻨﺎر ﻳُﻘ ﱢﻠﺒﻬﺎ ﺑﺪويﱞ‬
‫إﻫﻤﺎﻻ أو أﻧﺎﻗﺔ — إﱃ ﺟﺎﻧﺐ! ﺣﺒﺬا ﻟﻮ‬ ‫ً‬ ‫ﱠ‬
‫املﺪﱃ —‬ ‫ﺑﻠﺤﻴﺘﻪ اﻟﺴﻮداء‪ ،‬وﺷﺒﺎﺑﻪ اﻷﺳﻤﺮ وﻋِﻘﺎﻟﻪ‬
‫ﻟﻴﻠﺔ ﻻ ﻳَﺸﻬَ ﺪُﻫﺎ ِﺳﻮى اﻟﻘﻤﺮ‪.‬‬ ‫ﻟﻴﻠﺔ ﺗﺤﺖ ﺧﻴﻤﺔ‪ٍ ،‬‬ ‫ﻳَﺸﻮي ﻟﻬﺎ اﻟﻠﺤ َﻢ وﻣﻌﻬﺎ ﻳﻠﺘﻬﻤﻪ‪ ،‬ﰲ ٍ‬
‫املﻜﺘﻤﻠﺔ‬ ‫ِ‬ ‫وﻫﻴﺒﺔ اﻷﻧﻮﺛﺔ‬ ‫ﻛﻨﺖ ﻣﻦ ﻓﺮط ﻃﻮﻟﻬﺎ َ‬ ‫ﻗﺎدﻣﺔ ﰲ املﻤﺮ‪ ،‬ودون أن أدري‪ُ ،‬‬ ‫ً‬ ‫ﺣني رأﻳﺘُﻬﺎ‬
‫اﻟﻘﻮام اﻟﻜﺎﻣﻞ‪ ،‬ﻗﺪ أﻋﻄﻴﺘُﻬﺎ ﺧﻤﺴﺔ وﺛﻼﺛني ﻋﺎﻣً ﺎ أو ﺷﻴﺌًﺎ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻘﺒﻴﻞ‪ ،‬وﺣني اﻗﱰﺑَﺖ ﺑﺪا‬ ‫ﰲ َ‬
‫وﺟﻠﺴﺖ وﺗﺤﺎ َدﺛْﻨﺎ؛ ﺑﺎﻟﺬات ﺣني ﺑﺪأَت‬ ‫َ‬ ‫ﱄ ﻋﻤﺮﻫﺎ اﻟﺤﻘﻴﻘﻲ ﰲ ﺣﺪود اﻟﺜﻼﺛني‪ ،‬وﺣني اﺑﺘﺴﻤَ ﺖ‬
‫اﻧﻔﻌﺎﻻ‪،‬‬ ‫ً‬ ‫وﻛﺸﺎﻓﺎت ﺣﻤﺮﺗﻬﺎ ﺗﺰداد ﺗﻮﻫﺠً ﺎ‪ ،‬وﻛﻞ ﻧَﻤْ ﺸﺔ ﰲ وﺟﻬﻬﺎ ﺗﻜﺘ ﱡ‬
‫ﻆ‬ ‫ُ‬ ‫ﺗُﻐﻤﻐِ ﻢ ﺣُ ﻠﻤَ ﻬﺎ اﻟﻴَﻘِﻆ‪،‬‬
‫ﴎ ﺟﻤﺎﱄ ﺧﺎص‬ ‫وﺗَﺼﻨﻊ ﻣﻦ ﻣﻜﺎﻧﻬﺎ وﺑﺴﻤﺘﻬﺎ إﱃ ﺟﺎرﺗﻬﺎ‪ ،‬وﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﺠﺎرة اﻷﺧﺮى ﻛﻠﻤﺔ؛ ﱞ‬
‫وﺗﻨﻜﺸﻒ‪ ،‬وﻋﻤﺮﻫﺎ ﻳﺘَﻨﺎﻗﺺ‪ ،‬ﺑﺤﻴﺚ َﻗ ﱠﺮب اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ‪ ،‬وﻟﻮﻻ أﻧﻬﺎ ﻻ ﺗﺼﺢﱡ‬ ‫ِ‬ ‫ﺗَﺒﻮح ﺑﻪ ﻋﻦ ﻧﻔﺴﻬﺎ‬
‫ﻳﻘني ﺗَﻠﻤَ ﺲ ملﺎذا املﺮأة ﻣﻄﻠﻮﺑﺔ؟ ملﺎذا ﻳﺘﻘﺎﺗﻞ‬ ‫إﻻ ملﻦ ﺟﺎو َزت اﻟﻄﻔﻮﻟﺔ‪ ،‬إﻻ ﻟﺼﺒﻴﱠ ٍﺔ ﺗﺪرك وﻋﻦ ٍ‬
‫ﺗﻀﻦ ﺑﺎﻟﺤﺐ؟ ﻷﻧﻬﺎ ﻫﻲ اﻟﺤﺐ — ﻛ ﱠﻞ اﻟﺤﺐ — ﺣني ﺗﺤﺐ؟ ﻟﻮﻻ ﻫﺬا‬ ‫ﱡ‬ ‫ﻋﻠﻴﻬﺎ اﻟﺮﺟﺎل؟ ملﺎذا‬
‫ُ‬
‫اﻟﻐﺮﺑﻴﺎت‬ ‫ﴩج ﺑﺎﻟﺤُ ﻠﻢ وﺑﺎﻟﻨﱢﻬﺎﻳﺔ ﺣﻠﻤً ﺎ‪ .‬ﻣﺎ أﺟﻤَ َﻠﻜﻦ أﻳﺘﻬﺎ‬ ‫ﱠت إﱃ اﻟﻌﺎﴍة‪ ،‬وﻛﻠﻤﺎﺗُﻬﺎ ﺗﺘﺤَ ْ َ‬ ‫ﻻرﺗﺪ ْ‬
‫أﻟﺴﻨﺘَﻜﻦ ﺗﻨﻔﺮد وﺣﺪﻫﺎ ﺑﻜﻞ اﻟﺤﺪﻳﺚ‪ ،‬ﺣني ﻧﺎﻟﺖ أﺟﺴﺎدُﻛﻦ‬ ‫ﰲ ﳾءٍ واﺣﺪ‪ ،‬ﺣني ﻻ ﺗﺠﻌَ ْﻠﻦ ِ‬
‫ﺣﻖ اﻟﺘﻌﺒري؛ ﺗﺤﻠﻤﻦ‪ ،‬أو ﺣﺘﻰ ﺗﺘﻜ ﱠﻠﻤْ ﻦ أﺣﻼﻣً ﺎ‪،‬‬ ‫واﻟﻘﻠﺐ ﱡ‬
‫ِ‬ ‫ﻣﻌﻜﻦ اﻟﺤﺮﻳﺔ‪ ،‬وأﺻﺒﺢ ﻟﻬﺎ وﻣﻊ اﻟﻌﻘﻞ‬
‫ﻓﺘَﺴﺘَﺤِ ْﻠﻦ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ ﺣُ ﻠﻤً ﺎ ﺑﺎﻟﺼﺪق‪ ،‬وﻟﻴﺲ ﺑﺎﻟﺘﻤﺜﻴﻞ!‬
‫ﻛﻨﺖ ﺗﺤﻠﻤني‪،‬‬ ‫ﺟﻦ أﺣﻤﺮ اﻧﺤ َﺪ ْر ِت! ِ‬ ‫وﻣﺎ أﺑﺸﻌَ ﻚِ أﻳﺘﻬﺎ اﻟﺒﺎﻓﺎرﻳﺔ اﻷملﺎﻧﻴﺔ‪ ،‬ﻛﺄﻧﻚ ﻣﻦ ﻗﺒﻴﻠﺔ ﱟ‬
‫ﻣﺸﺎرﻛﺔ ﻟﻚ ﰲ ﺣُ ﻠﻤﻚ‪ .‬ﺗﺤﻠﻤني وﻳﺰداد ﻛﺸﺎﻓﻚ اﻷﺑﺪيﱡ اﺣﻤﺮا ًرا‪،‬‬ ‫ً‬ ‫وﺗﻘﱰﺑني ﻣﻨﻲ ﺗُﺮﻳﺪﻳﻨﻨﻲ‬
‫َﻨﺼﺐ — ﻣﻦ ﺣﻴﺚ ﻻ أدري — ﻋﲆ ﻣﻼﻣﺤﻲ ذﻟﻚ اﻻﺻﻔﺮا َر‬ ‫وﺑﻨﻔﺲ ﺣﻠﻤﻚ‪» ،‬اﻟﻨﻔﺲ ﺣﻠﻤﻚ« ﻳ ِ‬
‫ﻛﻨﺖ ﺗُﻘﻮﱢﺿني ﺣﻠﻤً ﺎ ﱄ ﻣﺬ رأﻳﺘﻚ‪ ،‬وﺑﻘﺎﻫﺮ ٍة ﺗﻀﻌﻴﻨﻬﺎ‬ ‫اﻟﻔﻀﺎح‪ ،‬ﻓﺤُ ﻠﻤﻚِ ﺗﺒﻨﻴﻨَﻪ ِ‬ ‫ﱠ‬ ‫املﺘﻐﺎﻣﻖ‬
‫أﻋﺮ ُﻓﻬﺎ وأﺣﻔﻆ أرﻛﺎﻧﻬﺎ‪،‬‬ ‫ﰲ ﺧﻴﺎﻟﻚِ وﺻﺤﺮاء‪ ،‬وﺑﺎﻟﻠﺤﻢ اﻟﺒﺪوي‪ ،‬ﻛﻨﺖ ﺗَﻘﺘُﻠني ﻗﺎﻫﺮ ًة أﺟﻤ َﻞ ِ‬
‫ﻨﺰﻋني‬ ‫وﺻﺤﺮاءَ أرو ُع ﻣﺎ ﻓﻴﻬﺎ أﻧﻬﺎ ﻟﻴﺴﺖ ﻣﻦ رﻣﺎل‪ ،‬وﺑﺒﺪوﻳﱢﻚ اﻷﺳﻤﺮ وﻟﺤﻴﺘﻪ وﺷﺎرﺑﻪ ﻛﻨﺖ ﺗَ ِ‬
‫َ‬
‫ﻟﺤﻴﺔ‬ ‫ﺑﻌﺾ ﻣﺨﺮﺟﻴﻨﺎ ﺑﻘﺴﺎو ٍة — دَوري؛ دور اﻟﺒﻄﻞ‪ ،‬ﻓﻼ ﺑﺪويﱞ أﻧﺎ وﻻ‬ ‫ﻋﻨﻲ — ﻛﻤﺎ ﻳﻔﻌﻞ ُ‬
‫ُﺖ إﱃ اﻟﺼﺤﺮاء‪ ،‬أو ﺣﺘﻰ إﱃ ﻣﺤﺎﻓﻈﺎت ﺑﺤﺮي‪ ،‬ﻋﻴﻨﺎي ﻣﺼﻴﺒﺘُﻬﻤﺎ‬ ‫ﱄ‪ ،‬وﺑﻠﻮن ﺟﻠﺪي ﻻ أَﻣ ﱡ‬

‫‪8‬‬
 ‫اﻟﺴﻴﺠﺎر‬

‫ﻄﻠُﻚ‪ ،‬ذﻟﻚ اﻟﺬي ﻟﻢ أﺷﻌﺮ ﻧﺤﻮه ِﺑﺬ ﱠرة ﺗﻔﺴري ﻟﺤﻤﺎﺳﻚ‬ ‫ﻟﻴﺴﺘﺎ ﺳﻮداوَﻳﻦ ﻛﻤﺎ ﺑ َ‬ ‫اﻟﺴﻮداء أﻧﻬﻤﺎ َ‬
‫ﻫﺬا اﻟﻔﺎﺋﺮ املﺘﻮﺣﺶ‪.‬‬
‫املﻠﻘﻦ ﻳُﺼﻐﻲ إﱃ املﻮﺿﻮع‪،‬‬ ‫ُ‬
‫واﻟﺮواﻳﺔ ﺗُﻘﺮأ‪ ،‬ﺣﻴﺚ ﻻ أﺣﺪ إﻻ ﱢ‬ ‫وأﻳﻀﺎ ﻛﻤﺎ ﻳﻔﻌﻞ ﻣﻤﺜﱢﻠﻮﻧﺎ‬ ‫ً‬
‫ﻴﺔ ﻟﻪ‪ ،‬أﻏﻨﺎﻫﺎ »ﺑﺎﻹﻓﻴﻬﺎت واﻟﻨﱢﻜﺎت«‬ ‫وإﻧﻤﺎ اﻟﻜ ﱡﻞ وﺑﻼ وﻋﻲ ﻳﺒﺤﺚ ﻋﻦ أﻛﺜﺮ اﻷدوار ﺻﻼﺣِ ً‬
‫ٍ‬
‫أﻃﻮﻟﻬﺎ‪ ،‬أﺑﻄﻠﻬﺎ ﻛﻤﺎ ﻳﺤﺪث ﻫﻨﺎك‪ ،‬وﺣﻠﻤﻲ ﻳﺘﺤﻄﻢ‪ ،‬وﻟﻮﻧُﻚِ ﻳﺤﻤﺮ‪ ،‬وﺣﻠﻤﻲ ﻳﺘﺤﻄﻢ‪ ،‬وﻟﻮن‬
‫ﻟﻬﻔﺔ —‬ ‫ﻓﻘﺪت اﻟﺪور اﻟﺮﺋﻴﴘ أﺑﺤﺚ — ﺑﻐري ﻣﺎ ٍ‬ ‫ُ‬ ‫ﻛﻨﺖ وﻗﺪ‬‫ﻳﺴﻮدﱡ‪ ،‬وﻟﻮﻧﻲ أﻧﺎ ﻳﺼﻔﺮ! ُ‬ ‫اﻟﺒﻄﻞ ْ‬
‫ﻋﻦ اﻟﺪور اﻟﺬي أﻋﺪَدﺗِﻪ ﱄ ﰲ ﺣﻠﻤﻚِ ذاك‪.‬‬
‫ﻓﺠﺄ ًة ﺿﺤِ ُ‬
‫ﻜﺖ‪.‬‬
‫ُ‬
‫أﺧﻄﺄت ﰲ‬ ‫ﺗﻮﻗﻔ ْﺖ ﻋﻦ اﻟﺤﺪﻳﺚ وﺳﺄ َﻟﺘْﻨﻲ‪ :‬ﻣﺎذا ﺣﺪث؟ ﻫﻞ‬ ‫َ‬ ‫وﺑﺎﻧﺰﻋﺎج ﻣﺆدﱠب ﴎﻳﻊ‪،‬‬ ‫ٍ‬
‫ﳾء؟‬
‫ﱢ‬
‫ﻓﻤﻦ ﺣﻘ َﻚ ا ُملﻄﻠﻖ ﻫﻨﺎ‬ ‫ﻛﺎن اﻧﺰﻋﺎﺟُ ﻬﺎ ﺣﻘﻴﻘﻴٍّﺎ؛ ﻓﺎﻟﻀﺤﻚ ﰲ أملﺎﻧﻴﺎ ﻟﻴﺲ ﻛﺎﻟﻀﺤﻚ ﻫﻨﺎ؛ ِ‬
‫وﻗﺖ ﺗﺸﺎء‪ ،‬وﻷي ﻛﻼ ٍم ﻳُﻘﺎل‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﻟﻮ ﻛﺎن اﻟﻜﻼ ُم ﺟﺎدٍّا‪ ،‬ﻟﻴﺲ ﻓﻴﻪ ﻣﺎ‬ ‫ٍ‬ ‫أن ﺗَﻀﺤﻚ ﰲ أيﱢ‬
‫اﻟﻀﺤِ ﻚ ﻫﻨﺎك —‬ ‫ﻳُﻀﺤِ ﻚ؛ ﺑﻞ ﺑﺎﻟﺬات ﻟﻮ ﻛﺎن اﻟﻜﻼ ُم ﺟﺎدٍّا ﺣﻘﻴﻘﺔ‪ ،‬وﻟﻴﺲ ﻓﻴﻪ ﻣﺎ ﻳﻀﺤﻚ‪ ،‬ﱠ‬
‫ُﻘﻨﻌﺔ ﺟﺪٍّا‪ ،‬وواﺿﺤﺔ ﺟﺪٍّا‪ ،‬وﻻ‬ ‫ﻳﺘﻮﻓﺮ ﻟﺤﺪوﺛﻪ أﺳﺒﺎبٌ وﺟﻴﻬﺔ ﻗﻮﻳﺔ‪ ،‬ﻣ ٌ‬ ‫ﻛﺄي ﳾءٍ — ﻻ ﺑﺪ أن ﱠ‬
‫ﻣﻮاﻗﻒ ﺗﺪﻓﻌﻚ دﻓﻌً ﺎ‬ ‫ُ‬ ‫ﻣﺜﻼ ﻣﻤﻜ ٌﻦ أن ﺗَﺤﺪث‬ ‫ﻳﺨﺘﻠﻒ ﻋﻠﻴﻬﺎ اﺛﻨﺎن‪ .‬ﺣﺘﻰ ﰲ ﺑﻌﺾ اﻟﺮواﻳﺎت ً‬
‫ﻷن اﻟﻨﺺ ﻟﻢ ﻳَﻨُﺺ ﻋﲆ اﻟﻀﺤﻚ ﻫﻨﺎ‪ ،‬ﻓﺈن أﺣﺪًا ﻻ ﻳﻀﺤﻚ! اﻟﻀﺤﻚ ﻫﻨﺎك‬ ‫ﻟﻠﻀﺤﻚ‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﱠ‬
‫َ‬
‫ﻧﻈﺎم‪ ،‬وﻛﺄي ﳾءٍ ﻻ ﺑﺪ أن ﻳﺘﻢ ﺑﻨﻈﺎم‪ ،‬ﻓﺈذا ﻓﻌَ ﻞ إﻧﺴﺎ ٌن ﻓﻌْ ﻠﺘﻲ‪ ،‬وﰲ ﻧﻬﺎﻳﺔ ﻛﻨﻬﺎﻳﺔ ﺣﻠﻤﻬﺎ ﰲ‬
‫ِﻨﺖ أﻧﺎ‪،‬‬‫ﴩج ﻓﻴﻬﺎ ﺻﻮﺗﻬﺎ‪ ،‬ﺿﺤﻚ‪ ،‬ﻓﻼ ﺑﺪ أن ﺷﻴﺌًﺎ ﻗﺪ اﺧﺘ ﱠﻞ ﰲ اﻟﻨﻈﺎم اﻟﻌﺎم؛ ﺟُ ﻨ ُ‬ ‫ﻟﺤﻈﺔ ﺗﺤَ ْ َ‬
‫ٍ‬
‫ﴪب ﻣﻊ ﻓﺘﺤﺎت اﻟﻬﻮاء ﰲ اﻟﻄﺎﺋﺮة ﳾءٌ ﻣﻦ اﻟﻐﺎز اﻟﻀﺎﺣﻚ!‬ ‫أو ﺟُ ﻨﱠﺖ ﻫﻲ‪ ،‬أو ﺗَ ﱠ‬
‫ﱠﻋﺔ‪ :‬ملﺎذا أﺿﺤﻚ؟‬‫وﺑﻠﻬﻔﺔ ﺗﺴﺎء َﻟﺖ ﻣﺮو ً‬
‫ٍ‬ ‫اﻧﺰﻋَ ﺠَ ﺖ‪،‬‬
‫اﻛﺘﺸﻔﺖ أن دَوري ﰲ ﺣُ ﻠﻤﻬﺎ‪ ،‬ﻫﻮ اﻟﺪور اﻟﺬي ﻧَﺤﺘﻔﻆ ﺑﻪ ﰲ اﻟﺮواﻳﺔ‬ ‫ُ‬ ‫وﻛﻨﺖ أﺿﺤﻚ ﻷﻧﻲ‬
‫اﻟﻨﺎس ﻟﺘﺤﻘﻴﻖ أﺣﻼﻣﻬﻢ؛ ﻟﻠﻘﺎدة‪.‬‬ ‫َ‬ ‫ﻟﻠﺮﺟﻞ اﻟﻄﻴﱢﺐ اﻟﺬي ﻳَﻘﻮد‬
‫أﺣﺴﺴﺖ ﺑﻬﺎ؛ ﻓﻠﻴﺲ ﻟِﺸﺨﴢ اﺧﺘﺎ َرﺗْﻨﻲ‬ ‫ُ‬ ‫ﻛﻨﺖ أﺿﺤﻚ ﻟﻠﻜ ﱢﻢ اﻟﻬﺎﺋﻞ ﻣﻦ َﺧﻴﺒﺔ اﻷﻣﻞ اﻟﺘﻲ‬
‫وﻓﻀ َﻠﺖ املﻘﻌﺪ اﻟﺨﺎﱄ َ ﺑﺠﻮاري ﻋﲆ ﻛﻞ ﻣﺎ ﻋﺪاه ﻣﻦ ﻣﻘﺎﻋ َﺪ ﺧﺎﻟﻴﺔ‪ ،‬وإﻧﻤﺎ‬ ‫ﻣَ ﻠِﻜﺘﻲ اﻟﺒﺎﻓﺎرﻳﺔ‪ ،‬ﱠ‬
‫ُ‬
‫وأﻋﺮف اﻟﻨﺴﺎء‬ ‫ملﺆﻫﻼﺗﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﺘﻲ ﻳﺘﻄ ﱠﻠﺒﻬﺎ دوري‪ ،‬واﺿﺢٌ أﻧﻲ ﻋﺮﺑﻲ ﻣُﺜﻘﻒ‪ ،‬أﻋﺮف ﻟﻐﺎت‪،‬‬ ‫ﱢ‬
‫أﻳﻀﺎ‪ ،‬وأﺣﺐ — ﻛﻤﺎ رأت ﻛ ﱠﻞ أﻣﺜﺎﱄ ﰲ ﺑريوت وﻏري ﺑريوت — أن أﺳﺎﻋﺪ اﻟﺴﻴﺪ َة‪ ،‬أيﱠ ﺳﻴﺪة؛‬ ‫ً‬
‫ﺑﺠﻨﱢﻴ ٍﺔ ﻣُﻠﺘﻬﺒﺔ اﻷﻧﻮﺛﺔ ﺻﺎﺧﺒﺔ اﻻﺣﻤﺮار؟!‬ ‫ﻓﻤﺎ ﺑﺎﻟُﻚ ِ‬
‫ﻳﺎ ﺑﻨﺖ اﻹﻳﻪ! اﺳﻤﻌﻲ إذن و…‬

‫‪9‬‬
 ‫اﻗﺘﻠﻬﺎ‬

‫املﻐﱰﺑني وﻣﺤﺎﴐات ذَوي‬ ‫َِ‬ ‫وﻛﻤﺎ ﻳﺘﺤﺪﱠث اﻟﻄﻠﺒﺔ ﰲ ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ أﻟﻒ ﺳﻼم‪ ،‬وﻛﺨﻄﺎﺑﺎت‬
‫ﻄﻴﺨﻴﱠﺔ‪ ،‬وﻣﺎ‬ ‫ﻤﺎﻃﻤﻴﺔ واﻟ ِﺒ ﱢ‬ ‫ﻄ ِ‬ ‫رﺣﺖ واﻷﺻﻔ ُﺮ ﰲ وﺟﻬﻲ ﻳَﻨﺘﻘﻞ إﱃ اﻟﱪﺗﻘﺎﻟﻴﱠﺔ واﻟ ﱠ‬ ‫ُ‬ ‫اﻟﺤﻤﺎس …‬
‫رﺣﺖ وﺑﻘﺴﻮ ٍة ﺑﺎﻟﻐﺔ‪ ،‬أو ﻓﻠﻨﻔﻌَ ﻞ ﻛﺎﻟ ﱡﻠﻐﻮﻳني اﻟﻜﺒﺎر وﻧﻘﻮل‪ :‬ﺑﻘﺴﻮ ٍة‬ ‫ُ‬ ‫ﺷﺌﺖ ﻣﻦ أﻟﻮان اﻻﺣﻤﺮار‪،‬‬ ‫َ‬
‫اﻟﺒﺪاﺋﻴﺔ اﻟﻜﺮﻳﻬﺔ‪ ،‬اﻟﺘﻲ ﻳﺒﺪو أﻧﻬﺎ ﻋ ﱠﻠ َﻘﺘﻬﺎ‬ ‫َ‬ ‫رﺣﺖ أﺧﻠﻊ ﺗﻠﻚ اﻟﺼﻮرة‬ ‫ُ‬ ‫ﺑﺒﻼﻏﺔ ﻗﺎﺳﻴ ٍﺔ‪،‬‬
‫ٍ‬ ‫ﺑَﻠﻴﻐﺔ‪ ،‬أو‬
‫ﱠرت ﰲ ﺣﻤﺎﳼ دﻓﺎﻋً ﺎ‬ ‫وﺳﻤﺮﺗﻪ‪ ،‬ﺗﻬﻮ ُ‬ ‫ﻇﺘْﻨﻲ ﺑﺤُ ﻠﻤﻬﺎ ﻋﻦ اﻟﺒﺪويﱢ ُ‬ ‫ﰲ ﻋﻘﻠﻬﺎ ﻣﻨﺬ اﻟﻄﻔﻮﻟﺔ‪ .‬ﻛﻤﺎ ﻏﺎ َ‬
‫ﺳﺎﻋﺔ اﻟﻌﴫﻳﺔ ﻋﲆ ُﴍﻓﺔ ﻣﻴﻨﺎ ﻫﺎوس‪.‬‬ ‫َ‬ ‫ﻋﻦ ﺑﺮج اﻟﺠﺰﻳﺮة وآﺛﺎر اﻟﻔﺮاﻋﻨﺔ‬
‫أن ﻋﻠﻴﻬﺎ اﺗﱢﺒﺎﻋَ ﻪ‪ ،‬ور ﱠد‬ ‫ﻠﺖ ﺑﻜﻼﻣﻬﺎ أﻧﺎ‪ ،‬ووﺟَ ﺪَت ﱠ‬ ‫ﻬﻴﺖ ﺿﺤ َﻜﺖ؛ رﺑﻤﺎ ﺗﻘﻠﻴﺪًا ملﺎ ﻓﻌَ ُ‬ ‫وﺣني اﻧﺘَ ُ‬
‫وﻗ َﻔﺖ ﻋﲆ ﴎ اﻟﺒﻼﻏﺔ اﻟﻘﺎﺳﻴﺔ‪،‬‬ ‫ﻔﺖ أن ﺗﻜﻮن ﻗﺪ َ‬ ‫اﻧﺰﻋﺠﺖ؛ ﻓﻘﺪ ﺧِ ُ‬
‫ُ‬ ‫اﻟﺘﺤﻴ ِﺔ ﻓﻌَ َﻠﺖ‪ ،‬وﻟﻜﻨﻲ أﻧﺎ‬
‫أﺑﻴﺾ‬‫َ‬ ‫اﻟﺒﺘﺔ ﻓﻴﻪ‪ ،‬ورﺑﻤﺎ أيﱡ ﺑﺮج ﺣﻤﺎ ٍم‬ ‫واﻟﻘﺴﻮة اﻟﺒﻼﻏﻴﺔ وﺣَ ﻤﺎﳼ املﻔﺎﺟﺊ ﻟﻠﱪج؛ ﻻ ﺟﻤﺎل َ‬
‫َداﻋﺔ وﺣﻀﺎر ًة ورﻣ ًﺰا‪.‬‬ ‫ﰲ أي ﻧﺠﻊ‪ ،‬ﻳﺒﺪو ﱄ أﻛﺜ َﺮ ﻣﻨﻪ و ً‬
‫ﻛﻨﺖ أﻧﺎ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ —‬ ‫ُ‬ ‫أﻋﺮف؛ ﻓﺄﻧﺘﻢ ﻻ ﺑﺪ أﻧﻜﻢ — ِﻣﺜﻠﻤﺎ‬ ‫ﺮت ﻣﻦ ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ اﻟﺒﺪاﻳ ِﺔ‪ِ ،‬‬ ‫أﻛﺜ َ ُ‬
‫اﻟﺒﺪاﻳﺎت ﺑﴪﻋﺔ‪ .‬وﰲ اﻟﻘﺎﻫﺮة أُﺻ ِﺒﺢ وﺣﺪي ﻣﻊ اﻟﺒﺎﻓﺎرﻳﺔ اﻟﻐﺮﺑﻴﺔ‬ ‫ُ‬ ‫َﺷﻐﻮﻓﻮن أن ﺗَ َ‬
‫ﻨﺘﻬﻲ‬
‫ﺑﻠﻴﻠﺔ ﺗﻨﻄﺒﻊ ﻓﻴﻬﺎ آﺛﺎ ُر اﻷﺣﻼم ﻋﲆ اﻟﺮﻣﺎل‪.‬‬ ‫ِﻤﺔ‪ٍ ،‬‬ ‫اﻟﺤﺎﻟ ِ‬
‫وﻟﻘﺪ ﺣﺪث!‬
‫ﺑﻞ‪ ،‬وﻟﻘﺪ ﺣﺪَث أﻛﺜ ُﺮ ِﻣﻦ ﻫﺬا‪.‬‬
‫ْ‬
‫ﺣني ﻫﺒَﻄﻨﺎ اﻟﻘﺎﻫﺮ َة ﻛﺎن اﻟﻠﻘﺎء ﻗﺪ ﺗﻢ‪ .‬ﰲ ﺑريوت ﺑﺪَأﻧﺎ واﻟﺒﺪويﱡ ﺣُ ﻠﻤُﻬﺎ‪ ،‬وﻫﻲ أو ِﻣﺜﻠﻬﺎ‬
‫ﻣﻄﻠﻘﺎ ﻣﺨﺘﻠِﻔني ﻏريَ راﺿني‪،‬‬ ‫ً‬ ‫ﺣُ ﻠﻤﻲ‪ ،‬وﻛﻌﺎد ِة اﻟﺤﻴﺎة واﻷﺣﻴﺎء ﻧﺒﺪأ ﻣﻌﻬﺎ وﻣﻌﻬﻢ ﻣﺴﺘﻨﻜِﺮﻳﻦ‪،‬‬
‫ﻀﺖ أﻧﺎ ﺣﻠﻤﻬﺎ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ‪،‬‬ ‫رﻓ ُ‬ ‫وﺑﺒﺴﺎﻃﺔ وﻛﻤﺎ َ‬‫ٍ‬ ‫ﺑﺒﺴﺎﻃﺔ ﻧﺮﻓﺾ اﻟﻮاﻗ َﻊ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ‪ ،‬وﻧﺮﻓﺾ اﻟﺨﻀﻮع‪،‬‬ ‫ٍ‬
‫ﺳﱰﻓﺾ ﺣُ ﻠﻤﻲ ﻟﻮ ﻋ َﺮ َﻓﺘﻪ‪ ،‬وﻛﻌﺎدة‬ ‫ﻗﺖ اﻟﻘﺎﻫﺮة ﻛﻠﻬﺎ ﻣﻦ أﺟﻠﻪ‪ ،‬وﻛﻤﺎ ﻻ ﺑﺪ ﻛﺎﻧﺖ َ‬ ‫ﺣﺘﻰ ﻣ ﱠﺰ ُ‬
‫اﻷﻣﺎﻧﻲ‬
‫ﱢ‬ ‫َﺮﻓﻀﻮن اﻟﻮاﻗﻊ املﻔﺮوض‪ ،‬ﺛﻢ ﺷﻴﺌًﺎ ﻓﺸﻴﺌًﺎ ﻳﻠﺘَﻘﻮن ﺑﺎدِ ﺋني ﻣﻦ‬ ‫أﻳﻀﺎ ﺣني ﻳ ُ‬ ‫اﻷﺣﻴﺎء ً‬
‫أﻳﻀﺎ ﺗَﻌﺎ َدﻳْﻨﺎ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ ﰲ اﻟﺤﻠﻢ‪ ،‬وﻟﻜﻦ اﻟﻮاﻗﻊ املﺤﺾ ﺑﺪأ ﻳﻘﺮﺑﻨﺎ‪،‬‬ ‫املﺸﱰَﻛﺔ واﻷﺣﻼم‪ .‬ﻧﺤﻦ ً‬
‫واﻗﱰاب اﻟﻮاﻗﻊ ﻣﻦ اﻟﻮاﻗﻊ ﻓﻦ اﺳﺄﻟﻮا ﻋﻨﻪ أﻫﻞ اﻟﺬﻛﺮ‪ .‬ﻓﺎﻟﺴﻴﺪة ﺣني ﺗُﺨﺮج اﻟﺴﻴﺠﺎرة‬
‫وﺗﻀﻌﻬﺎ ﰲ ﻓﻤﻬﺎ‪ ،‬دون أن ﺗﺒﺤﺚ أو ﺗﺤﺎول ﺣﺘﻰ اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﺛﻘﺎب‪ ،‬ﻣُﻨﺘﻈﺮة أن ﺗﻔﻌﻞ أﻧﺖ‬
‫ﻜﺔ ﺗﺘﺬوق ﻃﻌﻢ اﻟﺪﺧﺎن‬ ‫ف ﺳﻴﺠﺎرﺗﻬﺎ‪ ،‬وﺑﺤُ ﻨ ْ ٍ‬ ‫اﻟﺤﺮﻳﻖ اﻟﺼﻐري‪ ،‬اﻟﺬي ﺗﻠﺘﻘﻂ ﺑﻌﻀﻪ ﺑﻄ َﺮ ِ‬ ‫َ‬ ‫ذﻟﻚ‬
‫اﻟﻨﺎﺗﺞ ﻋﻨﻬﺎ‪ ،‬اﻟﺴﻴﺪة ﺣني ﺗﻔﻌﻞ ﻫﺬا‪ ،‬ﺗﻀﻌﻚ ﰲ اﻟﻮاﻗﻊ أﻣﺎم اﻣﺘﺤﺎن‪ ،‬ﻳﺮﺳﺐ اﻟﺒﻌﺾ ﻓﻴﻪ‬
‫رﺳﻮﺑًﺎ ﻻ ﻧﻘﺾ ﻓﻴﻪ‪.‬‬
‫ﺧﺼﻮﺻﺎ‪ ،‬ﺣني‬ ‫ً‬ ‫َ‬
‫ذﻟﻚ أﻧﻬﺎ أﻳﻬﺎ اﻟﺴﺎدة ﺣني ﺗﻀﻊ اﻟﺴﻴﺠﺎرة ﰲ ﻓﻤﻬﺎ‪ ،‬اﻟﺬي ﺿﻴﱠﻘﺘﻪ‬
‫ﺑﺪاﻳﺔ ﺑﺪاﻳ ٍﺔ ملﺤﺎور ٍة ﻣُﺤﺎذﻳﺔ‪ ،‬ﺗَﺴري ﺟﻨﺒًﺎ إﱃ ﺟﻨﺐ ﻣﻊ‬ ‫َ‬ ‫ﻳﺤﺪث ﻫﺬا إﻧﻤﺎ ﻳﻜﻮن ﰲ اﻟﻮاﻗﻊ‬

‫‪10‬‬
 ‫اﻟﺴﻴﺠﺎر‬

‫اﻟﺤﻮار اﻟﻌﺎدي؛ املﺤﺎورة اﻟﺤﻘﻴﻘﻴﺔ ذات اﻟﻠﻐﺔ اﻟﺨﺎﺻﺔ واملﺴﺘَﻮﻳﺎت املﺨﺘﻠِﻔﺔ ﰲ اﻹدراك‬
‫أﻧﺖ؟ — ﰲ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ‪ :‬ﻣﻦ أﻧﺖ؟ وأيﱡ‬ ‫ﺪرك املﺮأ ُة ﻣَ ﻦ َ‬ ‫واﻟﻔﻬْ ﻢ‪ ،‬املﺤﺎورة اﻷﻫﻢ اﻟﺘﻲ ِﻣﻦ ﺧﻼﻟﻬﺎ ﺗُ ِ‬ ‫َ‬
‫ﻣﺜﻼ ﻛﺎﻟﺘﻠﻤﻴﺬ‬ ‫اﻧﺪﻓﻌﺖ ً‬
‫َ‬ ‫اﻟﺮﺟﺎل أﻧﺖ؟ وﺑﺄيﱢ اﻟﺨﺼﺎل ﺗﺘﻤﺘﱠﻊ؟ وأﻳﻦ ﻧ ُ َﻘﻂ اﻟﻀﻌﻒ؟ — إﻧﻚ إذا‬
‫ﻣﻠﻬﻮﻓﺎ‪ ،‬ﻓﺘﺒﺤَ ﺚ ﰲ ﺟﻴﺒﻚ ﻋﻦ اﻟﻮﻻﻋﺔ‪ ،‬وﻣﺎ إن ﺗَﻌﺜﺮ‬ ‫ً‬ ‫ﻗﻄﻌﺔ املﺤﻔﻮﻇﺎت‬ ‫َ‬ ‫اﻟﺨﺎﺋﻒ أن ﻳﻨﴗ‬ ‫ِ‬
‫ﺗﻔﺸﻞ‪ ،‬وﺑﻌﺼﺒﻴ ِﺔ ﻣَ ﻦ‬ ‫ﺗﺪﻗﻬﺎ‪ ،‬ﺗُﺸﻌِ ﻠﻬﺎ‪ ،‬وﻏﺎﻟﺒًﺎ ﻣﺎ َ‬ ‫ﺤﺲ ﺑﺎﻻﺿﻄﺮاب‪ ،‬وﻣِﻦ ﺑﻌﻴﺪ ﱡ‬ ‫ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺣﺘﻰ ﺗُ ﱠ‬
‫ﺑﺨﻮف ﻣَ ﻦ ﻳﺨﴙ أن‬ ‫ِ‬ ‫ﺛﺎﻟﺜﺔ — ﺗﺤﺎول‪ ،‬ﺛﻢ ﺗُﻘ ﱢﺮب اﻟﻨﺎر‬ ‫ً‬ ‫ﺛﺎﻧﻴﺔ — ورﺑﻤﺎ‬ ‫ً‬ ‫َ‬
‫إﺛﺒﺎت اﻟﱪاﻋﺔ‬ ‫ﻳﺮﻳﺪ‬
‫َ‬
‫ﺑﺄﻧﺎﻗﺔ ﻣَ ﻦ ﻳﺘﻴﺢ ﻟﻬﺎ أوﺳ َﻊ اﻟﻔﺮص ﻻﺳﺘﻌﺮاض أﻧﺎﻗﺘﻬﺎ اﻟﺨﺎﺻﺔ ﰲ ﺗﺤﺎﳾ‬ ‫ِ‬ ‫ُﺤﺮﻗﻬﺎ‪ ،‬وﻟﻴﺲ‬ ‫ﻳ ِ‬
‫َ‬ ‫َ‬
‫اﻟﻠﻬﺐ‪ ،‬واﻻﻗﱰاب ﻣﻦ اﻟﺸﻌﻠﺔ‪ ،‬وأﺧ ِﺬ اﻟﻨﻔﺲ‪ ،‬وإﺧﺮاج اﻟﻨﻔﺲ‪ ،‬واﻟﺘﺤﺮك إﻗﺪاﻣً ﺎ وﺗﺮاﺟﻌً ﺎ‪،‬‬
‫وإﻫﻤﺎﻻ ﰲ اﻹﴎاع واﻟﱰاﺧﻲ‪ ،‬اﻟﺬي ﺗَﻨْﺸ ﱡﺪ ﻟﻪ اﻷﻋﺼﺎب‪ ،‬اﺳﺄﻟﻮا أﻫ َﻞ اﻟﺬﻛﺮ‪،‬‬ ‫ً‬ ‫وا ْﻟﺘِﻔﺎﺗًﺎ واﺑﺘِﻼﻋً ﺎ‪،‬‬
‫ﺣﺮﻛﺔ ﻛﺘﺎﺑًﺎ أو ﺑﺎﺑًﺎ‪ ،‬وﻟﻸﺑﻮاب ﻣﻔﺎﺗﻴﺢ‪ ،‬واملﻔﺎﺗﻴﺢ أﺣﺠﺎم‪ ،‬واملﺸﻜﻠﺔ ﻟﻴﺴﺖ‬ ‫ٍ‬ ‫أن ﻟﻜﻞ‬ ‫ﺳﺘﺠﺪون ﱠ‬
‫رﺟﻞ ﺑﺎﻣﺮأة وﺧﻼص؛ املﺸﻜﻠﺔ أن ﺗُﺪ ِﺑﺮ ﺑﺤﻴﺚ ﻳﺒﺪو اﻻ ْﻟﺘِﻘﺎء ﻃﺒﻴﻌﻴٍّﺎ أﻛﺜﺮ‬ ‫ٍ‬ ‫ِ‬
‫اﺻﻄﺪام‬ ‫ﻣ َ‬
‫ُﺸﻜﻠﺔ‬
‫ﻣﻦ اﻻﻟﺘﻘﺎء ﻧﻔﺴﻪ‪ ،‬املﺸﻜﻠﺔ أﻧﻚ ﻋﺎرف وأﻧﻬﺎ ﻋﺎرﻓﺔ‪ ،‬وأﻧﻚ ﻋﺎرف أﻧﻬﺎ ﻋﺎرﻓﺔ‪ ،‬وﻫﻲ ﻋﺎرﻓﺔ أﻧﻚ‬
‫ﻋﺎرف أﻧﻬﺎ ﻋﺎرﻓﺔ … وﻫﻠﻢ ﺟ ٍّﺮا‪ .‬وﻟﻜﻦ ﻛﻴﻒ؟ وأﻳﻦ اﻟﺮﺟﻞ اﻟﺬي ﻳﺼﺒﺢ ﻓﺨ ُﺮه ﻫﺬه املﺮ َة أﻧﻪ‬ ‫ٌ‬
‫إن ُﴍب‬ ‫اﻟﻐﺒﻲ املﻔﺎﺟَ ﺄ‪ ،‬وﻛﺄن اﻷﻣﺮ ﻳﺤﺪث وﻻ ﻳ َﺪ ﻟﻪ ﻓﻴﻪ؟! ﱠ‬ ‫ﱡ‬ ‫اﻟﺠﺎﻫﻞ )ﻣﺪﱠﻋِ ﻴًﺎ ﻃﺒﻌً ﺎ( وﻗ ﱠﻮﺗُﻪ أﻧﻪ‬
‫ً‬
‫وﻃﻘﻮﺳﺎ‬ ‫وﻟﻜﻦ أن ﺗﺠﻌﻞ ِﻣﻦ ﻣﺠ ﱠﺮد اﺣﺘﺴﺎء َﻗﺪَح ﻣﻦ اﻟﺸﺎي ﻓﻨٍّﺎ‬ ‫ْ‬ ‫اﻟﺸﺎي ﻫﻮ ﴍبُ اﻟﺸﺎي‪،‬‬
‫ﺷﺎي‪ ،‬أيﱢ ﺷﺎي! وﻟﻜﻨﻬﺎ — ﻫﻲ اﻟﻮﺳﻴﻠﺔ —‬ ‫ٍ‬ ‫وﺳﻴﻠﺔ ﻟﴩب‬ ‫ً‬ ‫ﺰاوﻟﻬﺎ ﻣﺴﺘﻤﺘﻌً ﺎ‪ ،‬وﻛﺄﻧﻬﺎ ﻟﻴﺴﺖ‬ ‫ﺗُ ِ‬
‫ﻄﻘﺘَﻬﺎ ﰲ ﺣﻴﺎﺗﻚ‪،‬‬ ‫ﻏﺎﻳﺔ ﰲ ﺣﺪ ذاﺗﻬﺎ! ﻛﻴﻒ ﺗﺠﻌﻞ ﻣﻦ ﻛﻠﻤﺔ »ﺷﻜ ًﺮا«‪ ،‬ﺗﺒﺪو وﻛﺄﻧﻬﺎ أﻫ ﱡﻢ ﻛﻠﻤﺔ ﻧ َ‬ ‫ٌ‬
‫وﻛﺄﻧﻚ ﻷول ﻣﺮ ٍة ﺗﻘﻮﻟﻬﺎ‪ ،‬وﻣﻦ أﺟﻠﻬﺎ اﺳﺘﺨ َﺮﺟﺘَﻬﺎ ﻣﻦ ﺻﻨﺪوق ﻛﻨﻮزك اﻟﺘﻲ ﻟﻢ ﻳ َﺮﻫﺎ أﺣﺪ‪،‬‬
‫ﺑﺼﺪق ﺗﺠﻌﻠﻬﺎ ﺗُﺤﺲ ﺑﻜﻠﻤﺔ ﺷﻜ ًﺮا؛ ﺑﻨُﻄﻘِ ﻚ‬ ‫ٍ‬ ‫املﻠﻜﺔ اﻟﺘﺎجَ ؟ ﻛﻴﻒ‬ ‫َ‬ ‫ﺑﺈﻋﺰاز املﻠﻚ ﻳﻘ ﱢﻠﺪ‬ ‫ِ‬ ‫وﺗُﻘﺪﱢﻣﻬﺎ‬
‫َ‬
‫ﺳﺎﻋﺔ‬ ‫ﻟﻬﺎ‪ ،‬ﺑﺈﺧﻼﺻﻚ وإﻋﺰازك واﺧﺘﺼﺎﺻﻚ ﺑﻬﺎ ﺗﺎﺟً ﺎ ﺑﺎﻫ ًﺮا ﻛﺎﻟﺘﺎج اﻟﺤﻘﻴﻘﻲ ﻋﲆ رأﺳﻬﺎ‪،‬‬
‫ﺠﺔ ﻓﻮق ﺷﻌﺮﻫﺎ ﺗَﻔﺨﺮ وﺗَﺘﻴﻪ‪.‬‬ ‫ﻣﺘﻮﻫ ً‬
‫ﱢ‬ ‫ﺗﺮى اﻟﺮﺟﺎل ﺗﻀﻌﻪ‪ ،‬وﻋﲆ ﻛﻞ اﻟﻨﺎس‪ ،‬وﺑﺎﻟﻜﻠﻤﺔ‬
‫اﺳﺄَﻟﻮا أﻫ َﻞ اﻟﺬﱢﻛﺮ‪.‬‬
‫ﺑﻌﺾ ﻣﻦ أﻫﻞ اﻟﺬﱢﻛﺮ ﻫﺆﻻء‪.‬‬ ‫ﻓﺄﻧﺎ ﻟﻢ أﺳﺄ َ ْﻟﻬﻢ ﻓﻘﻂ؛ أﻧﺎ ٌ‬
‫ﱠ‬
‫ﻳﺘﺒﺨﺮ‪.‬‬ ‫وﻛﺎن ِﻣﻦ املﺤﺘﱠﻢ إذن أن أﺟﻌﻞ اﻟﺤﻠﻢ اﻟﺬي ﰲ ﺧﻴﺎﻟﻬﺎ‬
‫وأُﺣِ ﱠﻞ ﻣﻜﺎﻧَﻪ ﻣﺎ أرﻳﺪه أﻧﺎ‪.‬‬
‫وﻣﺎ أ َردﺗُﻪ ﺑﺎﻟﻀﺒﻂ ﱠ‬
‫ﺗﺤﻘﻖ‪.‬‬
‫ﻓﻨﺪق ﻓﺎﺧﺮ‪.‬‬
‫ٍ‬ ‫ﻓﻘﺪ ﺗﺤﻮ َﻟﺖ اﻟﺨﻴﻤﺔ إﱃ ﺣﺠﺮ ٍة ﰲ‬
‫ً‬
‫وأﻧﻴﻘﺎ وﺑﺎرﻋً ﺎ‪.‬‬ ‫وﺗﺤﻮل اﻟﺒﺪويﱡ اﻷﺳﻤﺮ ذو اﻟﻠﺤﻴﺔ إﱃ ﺷﺨﴢ أﻧﺎ‪ ،‬ﻣﺤﺪﺛًﺎ‬

‫‪11‬‬
 ‫اﻗﺘﻠﻬﺎ‬

‫ﻄﺘﻲ ﰲ ﻃﺮﻳﻘﻬﺎ ﺑﺄﴎ َع وأروع ﻣﺎ ﱠ‬

‫ﺗﻮﻗ ُ‬
‫ﻌﺖ‪ ،‬واﻧﺘﻬﻰ اﻟﻌَ ﺸﺎء‪.‬‬ ‫وﻣﻀﺖ ُﺧ ﱠ‬
‫وﻛﻨﺖ أﻋﺮف وأﺣﻔﻆ درس اﻟﺴﻴﺠﺎرة‪ ،‬واﻟﺤﺮﻳﻖ اﻟﺼﻐري اﻟﺬي ﻋﲇ ﱠ أن أُﺣْ ﺪِﺛﻪ‪.‬‬
‫ﺨﺮﺟﻪ‪.‬‬ ‫ﻧﻔﺲ ﻟﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﺴﻴﺠﺎرة ﻛﻴﻒ ﺗُ ِ‬ ‫وأول َ‬
‫ﺪدت ﻳﺪي ﺑﻌُ ﻠﺒﺘﻲ أﻧﺎ أﻋﺰم‪.‬‬‫وﻣَ ُ‬
‫ﺑﺄﻧﺎﻗﺔ ﺑﺎﻟِﻐﺔ ﻣﻌﺘﺬِر ًة‪.‬‬
‫ٍ‬ ‫وﻟﻜﻨﱠﻬﺎ ﻫ ﱠﺰت رأﺳﻬﺎ‬
‫رﺧﻮة ﻣﺪﱠت ﻳﺪَﻫﺎ إﱃ ﺣﻘﻴﺒﺔ ﻳﺪِﻫﺎ‪ ،‬وﻓﺘﺤَ ﺘْﻬﺎ وأﺧﺮﺟﺖ …‬ ‫وﺑﻴ ٍﺪ ْ‬
‫أﺧﺮﺟَ ﺖ …‬
‫أﺧﺮﺟﺖ ﺳﻴﺠﺎ ًرا ﺿﺨﻤً ﺎ ﻣﻦ ﺣﺠﻢ »ﺗﴩﺷﻞ«‪.‬‬
‫وﻓﻀﺖ ﻋﻨﻪ ورق اﻟﺴﻠﻮﻓﺎن‪.‬‬ ‫ﱠ‬
‫وﺑني َ‬
‫ﺷﻔﺘَﻴﻬﺎ َ‬
‫وﺿﻌَ ﺘﻪ‪.‬‬
‫وﻓﻤﻬﺎ‪ ،‬وﺑﺎﻟﺴﻴﺠﺎرة ﻧﺎﺣﻴﺘﻲ‪ ،‬ﺗﻄﻠﺐ اﻟﺸﻌﻠﺔ‪.‬‬ ‫وﻣﺎﻟﺖ ﺑﺮأﺳﻬﺎ ِ‬
‫ُ‬
‫ﻓﺸﻞ واﺣﺪ اﺷﺘﻌَ ﻞ ﻃ َﺮف اﻟﺴﻴﺠﺎر ﰲ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ‪.‬‬ ‫وﻛﺎملﺬﻫﻮل املﻨﻮﱠم ﺗﻤﺎﻣً ﺎ‪ ،‬وﺑﺄﻛﺜ َﺮ ِﻣﻦ ٍ‬
‫َ‬
‫اﻟﺮاﺋﺤﺔ اﻟﺨﺎﺻﺔ‬ ‫رﺣﻴﻖ دﺧﺎن‪ ،‬وﺗَ ُ‬
‫ﻨﻔﺜﻪ ِﻟﻴُﺸﻴﻊ ﰲ اﻟﺤُ ﺠﺮة ﺗﻠﻚ‬ ‫َ‬ ‫وﺑﺘﻠﺬﱡذٍ ﻋﻈﻴﻢ ﺗﻤﺘﺺ‬
‫ﻟﻠﺴﻴﺠﺎر اﻟﻬﺎﻓﺎﻧﺎ‪.‬‬
‫ﻈﺖ ذُﻫﻮﱄ‪.‬‬ ‫وﻻ ﺑﺪ أﻧﻬﺎ ﻻﺣ َ‬
‫ﻓﺒﻨﻌﻮﻣﺔ ﺑﺎﻟِﻐﺔ ﺳﺄ َﻟﺘْﻨﻲ‪ :‬أﻳُﻀﺎﻳﻘﻚ أن أﴍب ﺳﻴﺠﺎ ًرا؟‬ ‫ٍ‬
‫ﻗﻠﺖ ﺑﴪﻋﺔ‪ :‬أﺑﺪًا أﺑﺪًا‪.‬‬ ‫ُ‬
‫ﺣﺖ أﻗﻮل ﺑﺒﻂءٍ ﺷﺪﻳﺪ‪ :‬أﺑﺪًا … أﺑﺪًا!‬ ‫ﺛﻢ ُر ُ‬
‫ﻛﻨﺖ أﻗﻮﻟﻬﺎ وأﻧﺎ ﴎﺣﺎن ﺗﻤﺎﻣً ﺎ!‬ ‫وﻟﻜﻨﻲ ُ‬
‫ﻟﻘﺪ ﻛﺎن ﰲ ﻋﻘﻠِﻬﺎ ﺣُ ﻠ ُﻢ ﺑﺪويﱟ ﻟﺤﻤﻲ ﺣﻤﺮاوي ﻃ َﺮدﺗُﻪ‪.‬‬
‫وﻟﻜﻦ …‬
‫ﻫﺬا اﻟﺴﻴﺠﺎر …‬
‫ﻛﻠﻤﺎ رأﻳﺘﻬﺎ ﻣﻦ »اﻟﻔﺎس« أو »اﻟﱪوﻓﻴﻞ« ﻧﻔﺲ املﻼﻣﺢ اﻟﺪﻗﻴﻘﺔ؛ اﻟﻨﱠﻤﺶ اﻟﺒُﻨﱢﻲ ﻓﻮق‬
‫املﺘﻮﻫﺞ ﺑﺎﻻﺣﻤﺮار‪ ،‬ﻛ ﱡﻞ ﳾء ﻛﻤﺎ ﻛﺎن‪ ،‬وﻟﻜﻦ اﻟﺴﻴﺠﺎر — ذﻟﻚ‬ ‫ﱢ‬ ‫اﻷرﺿﻴﺔ املﺤﻤ ﱠﺮة‪ ،‬اﻟﺸﻌﺮ‬
‫ﻏري ﺑﻮﺟﻮده‪ ،‬ﺑﻤﺠ ﱠﺮد وﺟﻮده‪ ،‬ﻣﻌﻨﻰ ﻛ ﱢﻞ ﳾء‪ ،‬ﻃﻌ َﻢ ﻛ ﱢﻞ ﳾء‪ .‬ﺗُ ْ‬
‫ﻄ ِﺒﻖ‬ ‫اﻟﺴﻴﺠﺎر اﻟﻠﻌني — ﻗﺪ ﱠ‬
‫ﺷﺎرب!‬‫ﺑﻔﻤﻬﺎ ﻋﲆ ﻓﻢ اﻟﺴﻴﺠﺎر‪ ،‬ﻓﻴَﻨﺒُﺖ ﻟﻬﺎ ِ‬
‫ﻛﺎﺋﻦ ﻏري املﺮأة!‬
‫ٍ‬ ‫املﻜﺎن ﺗُﺤﻴ ُﻞ ﻣَ ﻠِﻜﺔ ﺑﺎﻓﺎرﻳﺎ إﱃ ٍ‬
‫ﻛﺎﺋﻦ آﺧﺮ‪ ،‬أيﱢ‬ ‫َ‬ ‫واﻟﺮاﺋﺤﺔ اﻟﺘﻲ ﺗُﻌَ ﺒﱢﻖ‬

‫‪12‬‬
 ‫اﻟﺴﻴﺠﺎر‬

‫أﻋﺮف أن ﻛﺜريًا ﻣﻦ اﻟﺮﺟﺎل‪ ،‬ﻻ ﻳُﻌﺠﺒﻬﻢ أن ﺗُﺪﺧﻦ املﺮأ ُة اﻟﺴﻴﺠﺎ َر ﻣﺜﻠﻬﻢ‪ ،‬أرﺟﻮ‬
‫ُ‬ ‫ﻗﺎﻟﺖ‪:‬‬
‫أن ﺗﻜﻮن ﻣﻦ املﺆﻣِﻨني ﺑﺎملﺴﺎواة‪ ،‬أﻟﻴﺲ ﻛﺬﻟﻚ؟!‬
‫َ‬
‫ﻳﻘني ﻣُﻮاﻓﻖ؛ ﻓﺎﻟﺴﻴﺠﺎر ﰲ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻗﺪ ﺳﺎوى ﺑﻴﻨﻨﺎ‪ ،‬ﺑني‬ ‫ٍ‬ ‫ً‬
‫ﻣﻮاﻓﻘﺎ‪ ،‬وﻋﻦ‬ ‫زت رأﳼ‬ ‫ﻫ َﺰ ُ‬
‫ﻣﻠﻜﺘﻲ اﻟﺒﺎﻓﺎرﻳﺔ‪ ،‬وﺑني اﻟﺮﺟﻞ‪ ،‬أيﱢ رﺟﻞ؛ أﻧﺎ ً‬
‫ﻣﺜﻼ!‬

‫‪13‬‬
 ‫اﻟﺰﻣﺎر‬
‫ﻳﻤﻮت ﱠ‬

‫ﻗﻤﺖ ﻓﻴﻪ ﺑﺪور اﻟﺮاوي‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ﻛﻠﻬﺎ أﺑﺪًا‬ ‫وﻧﺴﺒﺘُﻪ إﱃ ﻧﻔﴘ‪ ،‬أو ُ‬ ‫ﺗﻘﺮﻳﺒًﺎ ﻛ ﱡﻞ ﻣﺎ ﻛﺘﺒﺘﻪ ﻣﻦ ﻗﺼﺺ َ‬
‫ُ‬
‫ﺣﺎوﻟﺖ‬ ‫ﻓﻌﻼ ﻓﻴﻬﺎ اﻟﺮاوي‪ ،‬وﻣﺎ ﺣﺪَث ﻓﻴﻬﺎ ﺣﺪث ﱄ‪ .‬وﻟﻘﺪ‬ ‫ﻟﻢ ﺗﻘﻊ ﱄ‪ ،‬إﻻ ﻫﺬه اﻟﻘﺼﺔ؛ ﻓﺄﻧﺎ ً‬
‫وﻗﻊ ﻟﻐريي‪ ،‬وﻛﺎن ﻣﻤ ِﻜﻨًﺎ أن ﺗﻜﻮن‬ ‫اﻟﺤﺎدث َ‬
‫ُ‬ ‫املﺴﺘﺤﻴ َﻞ ﻟﻜﻲ ﻻ أﻛﻮن أﻧﺎ أﻧﺎ‪ ،‬أو ﻟﻜﻲ ﻳﻜﻮن‬
‫ﻛﻨﺖ‬ ‫أﺣﺲ أﻧﻲ ﺳﺄﻛﺬب؛ ﺑﺎﻟﻀﺒﻂ ﻣﺜﻠﻤﺎ ُ‬ ‫أرو َع وأﻛﺜﺮ إﻣﺘﺎﻋً ﺎ‪ ،‬وﻟﻜﻨﻲ ﺑﻴﻨﻲ وﺑني ﻧﻔﴘ‪ ،‬ﻛﻨﺖ ﱡ‬
‫ﻗﺼﺺ أﺧﺮى‪ ،‬ﻣﻌﻈﻤُﻬﺎ أﺑﺪًا ﻟﻢ ﻳﺤﺪث ﱄ‪ ،‬ﻛﻨﺖ أﺣﺲ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺷﺨﺺ اﻟﺮاوي ﰲ‬ ‫َ‬ ‫ﺣني أﺗﻘﻤﺺ أﻧﺎ‬
‫َ‬
‫ﺻﺪﻗﺎ ﻣﻊ اﻵﺧﺮﻳﻦ وﻣﻊ ذاﺗﻲ‪.‬‬ ‫ً‬ ‫أﻧﻲ أﻛﺜ ُﺮ‬
‫ﻗﺼﺔ ﺧﺎﺻﺔ ﺟﺪٍّا‪ ،‬أﻋﺮف أن ﻛﺜريﻳﻦ ﺳﻴَﻬُ ﺰون أﻛﺘﺎﻓﻬﻢ ﺣِ ﻴﺎ َﻟﻬﺎ وﻳﻘﻮﻟﻮن‪ :‬وﻣﺎ‬ ‫ٌ‬ ‫إﻧﻬﺎ إذن‬
‫اﻟﻘﻮل اﻟﺬاﺗﻲ اﻟﺨﺎص؟! وﻟﻜﻦ‪ ،‬ﻣَ ﻦ ﻳﺪري؟ رﺑﻤﺎ ﻟﻦ أَﻋْ ﺪَم واﺣﺪًا ﻳُﺤِ ﺲ ذاﺗَﻪ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻟﻨﺎ وﻟﻬﺬا‬
‫ذات واﺣﺪةٍ؛ ﻋُ ﻠﻴﺎ ﻋﻤﻴﻘﺔ‪ ،‬أو ُﺳﻔﲆ‪ .‬إﻧﻤﺎ‬ ‫وﻫﻮ ﻳﺮاﻧﻲ أﺗﺤﺪث ﻋﻦ ذاﺗﻲ؛ ﻓﻨﺤﻦ ﰲ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ أﺑﻨﺎءُ ٍ‬
‫أﺣﻴﺎن أن ﻳَﺴﺘﻌﻤﻞ‬
‫ٍ‬ ‫َ‬
‫اﻻﺗﺼﺎل ﻗﺎﺋ ٌﻢ وﻣﻮﺟﻮد‪ ،‬واملﻬﻢ ﻫﻮ اﻟﻮﺻﻮل إﻟﻴﻪ‪ ،‬وﻗﺪ ﻳُﻀﻄ ﱡﺮ اﻟﻜﺎﺗﺐ ﰲ‬
‫َد ْﻟﻮه اﻟﺪاﺧﲇ اﻟﺨﺎص؛ ﻟﻠﻮﺻﻮل إﱃ ﻣﻴﺎه اﻵﺧﺮﻳﻦ اﻟﻌﻤﻴﻘﺔ‪.‬‬
‫ﻃﺮﻗﺎ ﺑﻮﻟﻴﺴﻴﺔ ﻣﻨﺬ‬ ‫وﻛﻨﺖ ﺣني أﻗﺮأ أن ﻓﻼﻧًﺎ املﻤﺜ َﻞ‪ ،‬أو أن ﺟﺮﻳﺘﺎ ﺟﺎرﺑﻮ املﻤﺜﱢﻠﺔ‪ ،‬ﺗﺘﺒﻊ ً‬ ‫ُ‬
‫ﻌﺘﺰ َل اﻟﻔﻦ أو ﺗُﻘﺎﻃﻊ ﻫﻲ داﺋﺮةَ‬ ‫أﻛﺜ َﺮ ﻣﻦ أرﺑﻌني ﻋﺎﻣً ﺎ؛ ِﻟﺘَﺨﺘﻔﻲ ﻋﻦ اﻷﻧﻈﺎر اﻟﻌﺎﻣﺔ‪ ،‬وﺗَ ِ‬
‫ﻛﻮخ ﻇ ﱟﻞ ﺗﺄوي إﻟﻴﻪ‪ ،‬ﻛﻨﺖ ﺣني أﻗﺮأ ﻫﺬا ﻛ ﱠﻠﻪ‪ ،‬أُﺣﺲ أﻧﻪ‬ ‫ِ‬ ‫اﻟﻀﻮء؛ ﻷﻧﻬﺎ ﺗَﺴﺘﻤﺘﻊ ﻛﺜريًا ﺑﺄيﱢ‬
‫اﻟﺼﺤﻔﻲ‪ ،‬ﻳﻠﺠﺄ إﻟﻴﻪ اﻟﻨﺠﻮمُ؛ زﻳﺎد ًة ﰲ اﺟﺘﺬاب اﻟﱪﻳﻖ‪.‬‬ ‫ﻧﻮ ٌع ﻣﻦ اﻹﺑﻬﺎر ﱡ‬
‫»ﻫﻴﺎﻓﺔ« ﺑﻌﺾ اﻟﻨﺠﻮم ﰲ ذِ ﻫﻨﻲ‪ ،‬وﺑﻌﺪ ﻃﻮل ﺗﺪﺑ ٍﱡﺮ وﺗﻔﻜري‪ ،‬وﺑﻌﺪ‬ ‫وﻫﺬه املﺮ ُة ﻻ ﳾء ﻣﻦ َ‬
‫اﻟﺨﺎص اﻟﺘﺎم‪ ،‬اﻟﺬي ﺗُﺤِ ﺲ أن ﻫﻤﺴﺔ اﻟﺨﺎﻃﺮ‪ ،‬ﺣﺘﻰ‪ ،‬ﻻ ﺗُ ِ‬
‫ﺸﺎر ُﻛﻚ‬ ‫ﱠ‬ ‫اﻧﻔﺮادٍ ﺑﺎﻟﻨﻔﺲ ذﻟﻚ اﻻﻧﻔﺮا َد‬
‫ﻗﺮرت ﰲ ﻟﺤﻈﺔ ﺣﺴ ٍﻢ ﺑﺎردة ﻛﺎﻟﺜﻠﺞ‪ ،‬ﻻ اﻧﻔﻌﺎل ﻓﻴﻬﺎ وﻻ ﺗﺮاﺟﻊ أو ﻧﺪَم‪ ،‬أن ﱠ‬
‫أﻛﻒ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ‬ ‫ُ‬ ‫إﻳﺎه‪،‬‬
‫ﻳﺄﺳﺎ أو ﺗﺪ ﱡﻟ ًﻼ أو ﻧﻮﻋً ﺎ ﻣﻦ اﺳ ِﺘﺪْرار اﻹﺷﻔﺎق ﻋﲆ اﻟﻨﻔﺲ‪ ،‬ﺗُﺠﺎ َه‬ ‫ﻋﻦ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ‪ ،‬أيﱢ ﻛﺘﺎﺑﺔ! ﻟﻴﺲ ً‬
 ‫اﻗﺘﻠﻬﺎ‬

‫أﺻﻼ‪ ،‬ﻟﻴﺴﺖ‬ ‫ً‬ ‫اﻟﻨﻔﺲ‪ ،‬وﻟﻮ ﻣﻦ ذات اﻟﻨﻔﺲ‪ ،‬وﻟﻜﻨﻪ إدرا ٌك ﻋﻤﻴﻖ ﻛﺎﻣﻞ ﺑﻌﺪم ﺟَ ﺪْوى اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ‬
‫رأي — ﻣﺎذا ﻓﻌﻞ اﻹﻧﺴﺎ ُن‬ ‫ﻛﺘﺎﺑﺘﻲ ﻓﻘﻂ‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﻛﻞ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ُﻣﺬْ ﻋ َﺮف اﻹﻧﺴﺎ ُن اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ‪ ،‬أو — ﰲ ٍ‬
‫أﺧﻼﻗﻪ؟ ﻛﺬبٌ ﰲ ﻛﺬب؛‬ ‫َ‬ ‫ُ‬
‫اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ؟ أﺻﻠﺤَ ﺖ‬ ‫ﺑﺎﻟﻜﺘﺎﺑﺔ؟! أو ﺑﻤﻌﻨًﻰ أﺻﺢﱠ ‪ :‬ﻣﺎذا ﻓﻌَ َﻠﺖ ﺑﺎﻹﻧﺴﺎن‬
‫ﻓﺎﻹﻧﺴﺎن أﻳﺎ َم اﻟﺤﻀﺎرة املﴫﻳﺔ اﻟﻘﺪﻳﻤﺔ‪ ،‬وأﻳﺎ َم أﺛﻴﻨﺎ وﻃﻴﺒﺔ وﺑﺎﺑﻞ‪ ،‬وأﻳﺎم أﻓﻼﻃﻮن وأرﺳﻄﻮ‬
‫واﻟﻔﻼح اﻟﻔﺼﻴﺢ‪ ،‬رﺑﱠﻤﺎ ﻛﺎن أﻛﺜ َﺮ ﺗﺴﺎﻣﺤً ﺎ وﻫﺪوءًا ﻣﻊ ﻧﻔﺴﻪ وﻣﻊ اﻵﺧﺮﻳﻦ‪ ،‬ورﺑﻤﺎ ﻟﻢ ﺗَﻔﻌﻞ‬
‫ﻧﺼﺎﺋﺢُ ﻛِﺘﺎﺑﻪ ﺑﺘﺤﺮﻳﻀﻪ ﻋﲆ اﻟﺼﺪق وﻋﲆ اﻟﴩف وﻋﲆ اﻟﻨﱡﺒﻞ‪ ،‬إﻻ اﻟﻌﻜﺲ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ‪ ،‬ﻓﻼ أﻋﺘﻘﺪ‬
‫اﻟﺘﺎرﻳﺦ ﺑني املﴫﻳني واﻟﺤﻴﺜﻴﱢني‪ ،‬أو‬ ‫ُ‬ ‫ﺣﺮوب ﻋﺎملﻴ ٍﺔ ﻋ َﺮﻓﻬﺎ‬ ‫ٍ‬ ‫املﺤﺎرﺑني أﻳﺎ َم ِ‬
‫أول‬ ‫ِ‬ ‫أن وﺣﺸﻴﺔ‬
‫آﺧﺮ‬‫املﺘﺤﺎرﺑني ﰲ ِ‬‫ِ‬ ‫ُ‬
‫وﺣﺸﻴﺔ‬ ‫اﻟﻔﺮس واﻹﻏﺮﻳﻖ‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺼﻞ إﱃ ِﻣﻌْ ﺸﺎر ﻣﺎ وﺻ َﻠﺖ إﻟﻴﻪ‬ ‫ﺑني ُ‬
‫ﺣﺮب ﻋﺎملﻴﺔ ﺧﺎﺿﻬﺎ اﻹﻧﺴﺎن‪ ،‬وﻻ وﺣﺸﻴﺔ ﻣﺎ ﺣﺪث وﻳﺤﺪث ﻟﻠﺒﴩ ﰲ ﻓﻴﺘﻨﺎم أو أﻓﻐﺎﻧﺴﺘﺎن‬ ‫ٍ‬
‫أو ﻟﺒﻨﺎن‪ .‬ﻓﺼﺤﻴﺢٌ أن ﺑﺎﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ﺗَﻌ ﱠﻠﻢ اﻹﻧﺴﺎ ُن‪ ،‬وﻟﻜﻨﻪ ﺑﺎﻟﺘﻄﻮر اﻟﻌﻘﲇ اﻟﺬي أﺣ َﺪﺛَﺘﻪ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔُ‬
‫وﺑﺸﺎﻋﺔ ﻋِ ﻠﻢ‪ ،‬ﻛﺎﻟﺤﻴﱠﺔ اﻟ ﱠﺮ ْﻗﻄﺎء اﻟﺘﻲ ﻓﻮق‬ ‫َ‬ ‫أﻳﻀﺎ أن ﻳُﺼﺒﺢ ﴍﻳ ًﺮا أﻛﺜ َﺮ ﻋِ ﻠﻤً ﺎ‬ ‫واﻟﻜﺘﺎب ﻓﻴﻪ ﺗﻌ ﱠﻠﻢ ً‬
‫اﻟﻨﺎب اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ‪ ،‬اﻟﺘﻲ ز ﱠودَﺗﻬﺎ ﺑﻬﺎ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ؛ ِﻟﺘَﻠﺪغ ﺑﻬﺎ ﻋﺪوﱠﻫﺎ ﻣﺮة‪ ،‬ﺗﻌ ﱠﻠﻤَ ﺖ وﺗَﻌ ﱠﻠﻢ ﻛﻴﻒ ﻳُﺰوﱢد‬
‫ﺑﺄﻧﻴﺎب أﻛﺜﺮ‪ ،‬وﺧﺰاﻧﺎت ُﺳﻢ أﻛﺜﺮ‪ ،‬أﻧﻴﺎبٌ ﻻ ﺗﻜﺘﻔﻲ ﺑﻨ َ ْﻔﺚ اﻟﺴﻢ‪ ،‬وﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗُﺮﺳﻠﻪ ﻣرياج‬ ‫ٍ‬ ‫ﻧﻔﺴﻪ‬
‫وﺑﺪﻻ ِﻣﻦ ﺗُ ْﺮس اﻟﺘﻌﺬﻳﺐ اﻟﺬي ﻛﺎن ﻳ َُﺸﺪ إﻟﻴﻪ‬ ‫ً‬ ‫وﻣﻴﺞ وﻓﺎﻧﺘﻮم وﻧﺎﺑﺎﻟﻢ وﻧﻴﻮﺗﺮون وﻛﻮﺑﺎﻟﺖ!‬
‫ﺣﺴﺎ‪ ،‬وﻟﻢ ﻳَﻌُ ﺪ ﰲ‬ ‫ﺟﺴﺪه‪ ،‬أﺻﺒﺤَ ﺖ وﺳﺎﺋﻞ اﻟﻌﺬاب ﺗَﺼﻞ إﱃ ﻧُﺨﺎع اﻟﻨﺨﺎع ِﻣﻦ أدَق أﻋﺼﺎﺑﻪ ٍّ‬
‫ﱢ‬
‫ﻋﻘﻮل ﻗﺪ ز ﱠودَﺗﻬﺎ‬
‫ٍ‬ ‫ني أ َ ْﴎى‪ ،‬وإﻧﻤﺎ ﻫﻮ اﻟﴩﱡ ﻳﻨﺪﻓﻊ ﻣﻦ‬ ‫اﻟﺤﺮب ُﻓﺮوﺳﻴﺔ أو ﻋَ َﻠﻢ أﺑﻴﺾ أو ﻗﻮاﻧ ُ‬
‫أﻳﻀﺎ ﻛﻴﻒ‬ ‫اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ﻋ َﺮف ً‬ ‫َ‬ ‫املﻌﺮﻓﺔ ﺑﺎﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻘﺎﺗﻞ ﻋﲆ اﻹﺑﺎدة! ﺑﺎﺧﺘﺼﺎر‪ ،‬ﻣُﺬ ﻋ َﺮف اﻹﻧﺴﺎ ُن‬
‫وأﺑﺸﻊ ﺻﻮره‪.‬‬
‫ِ‬ ‫ﻳﺼﺒﺢ اﻟﴩﻳ َﺮ ﰲ أﻋﻨ َ ِﻒ‬
‫ﻗﺪ ﻳﻘﻮل اﻟﻘﺎﺋﻞ‪ :‬وﻟﻜﻨﻪ اﻟﺘﻄﻮﱡر‪ ،‬وﻟﻴﺲ اﻟﻜﺎﺗﺐَ أو اﻟﻜِﺘﺎﺑﺔ! واﻟﺮ ﱡد ﺟﺎﻫﺰ؛ ﻓﺎﻟﺘﻄﻮر ﻧﺎﺗﺞُ‬
‫اﻟﻌﻘﻞ‪ ،‬واﻟﻌﻘﻞ ﻧﺎﺗﺞ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ‪ .‬ودَﻋُ ﻮﻧﺎ ﻻ ﻧﺘﻔﻠﺴﻒ أﻛﺜﺮ؛ ﻓﻠﻘﺪ ﻛﺎن ﺣﻠﻤﻲ ﺑﺎﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ﻛﺤﻠﻤﻲ‬
‫اﺧﺘﻔﺎء‬ ‫ﺑﺎﻟﺜﻮرة‪ ،‬ﻛﺤﻠﻤﻲ ﺑﺎملﻌﺠﺰة اﻟﻘﺎدرة ﻋﲆ ﺷﻔﺎء ﻛﻞ وأي داء‪ .‬وﰲ ﻋﻤﺮي أﻧﺎ ﺳﺄرى ْ‬
‫واﺣﺔ اﻟﻌﻤﺮ أﻟﺠﺄ إﻟﻴﻬﺎ‪،‬‬ ‫َ‬ ‫اﻟﺤَ ﻔﺎء‪ ،‬وﻋﻤﻮﻣﻴﺔ اﻟﻜﺴﺎء‪ ،‬وزوال اﻟﺤﺎﺟﺔ‪ ،‬واﻛﺘﻔﺎءَ ﻛﻞ ﻣﺤﺘﺎج‪ .‬ﻛﺎﻧﺖ‬
‫ﻛﻠﻤﺎ ﻧ َ ِﻀﺐ ﻣَ ﻌني اﻟﺨﻴﺎل‪ ،‬وأﺗﺰوﱠد ﻣﻨﻬﺎ وﺑﻬﺎ ﺑﺎﻟﻘﺪرة ﻋﲆ ﻣﻮاﺻﻠﺔ اﻟ ﱠﻠﻬَ ﺎث‪ ،‬وﻛﺎن اﻟﻮﺻﻮ ُل‬
‫ﻋﲆ ﻣﺮﻣﻰ ﺣﺠﺮ‪ ،‬وﻛﺄﻧﻨﻲ ﺳﺄﺻﺤﻮ ﰲ اﻟﻐﺪ ﻷﺟﺪ اﻟﺼﺒﺎحَ ﻓﺠ ًﺮا‪ ،‬ﻟﻴﺲ ﻓﺠ َﺮ ﻳﻮ ٍم‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﻓﺠﺮ‬
‫ﻋﴫ ﻛﺎﻣﻞ ﺗﺎم ﻳﻌﻮد ﻓﻴﻪ اﻹﻧﺴﺎ ُن ﻳُﺤﺐ ﺑﻜ ﱢﻞ ﻧﻬَ ِﻢ وﻋُ ﻤﻖ وﻇﻤﺄ اﻟﺤﺐ‪ ،‬وﻳَﻌﻴﺶ و َر َ‬
‫وﻋﺔ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻋﴫ؛‬
‫أﺷﻮاق‬‫ٌ‬ ‫اﻟﺤﻴﺎة ﻳﴩﺑﻬﺎ ﻣ ُْﱰَﻋﺔ ﻗﻄﺮ ًة وراءﻫﺎ ﻗﻄﺮة‪ ،‬وﻟﻜﻞ ﻗﻄﺮ ٍة ﻃﻌﻢ‪ ،‬وﻟﻜﻞ ﻟﺤﻈﺔ زﻣَ ﻦ‪ ،‬ﺗﻤﺮ‬
‫وﺻﻬ َﻠﻠﺔ وﻣَ ٍ‬
‫ﻌﺎن‪.‬‬

‫‪16‬‬
 ‫ﻳﻤﻮت اﻟﺰﻣﱠ ﺎر‬

‫ﺣﻴﺎ ٌة أﺳﺘﻤﺘﻊ ﻓﻴﻬﺎ إﱃ اﻟﺘﱠﻌﺎﱄ أﻧﱢﻲ اﺑﻦ‪ ،‬ﻣﺜﻠﻤﺎ أﺳﺘﻤﺘﻊ ﺑﻪ إﱃ ﻣُﻬﺠَ ﺔ ﻛﺒﺪي أﻧﱢﻲ أب‪،‬‬
‫ﺗﺄﺧﺬﻧﻲ اﻷم إﱃ أﻋﻤﻖ أﺣﻀﺎﻧﻬﺎ‪ ،‬ﺗُﺮﺿﻌﻨﻲ ﺧﻼﺻﺔ اﻷﻧﻮﺛﺔ‪ ،‬وأرﺗﺸﻒ وأﻧﺎ أﺿﻤﱡ ﻬﺎ ﻧُﻌﻨﺎ َع أﻧﱢﻲ‬ ‫ُ‬
‫وﻣﻐري‪ ،‬وﻣﺘﺄﺛ ﱢ ٌﺮ‬
‫ﱢ‬ ‫ﻋﺎﺷﻖ ﻣﻌﺸﻮق‪ ،‬ﻣﺆﺛ ﱢ ٌﺮ‬
‫ٌ‬ ‫وﻟﺪ‪ ،‬وﺧﻤﺮ َة أﻧﻲ رﺟﻞ! ﺣﻴﺎة أﻧﺎ ﻓﻴﻬﺎ ﻣﺤِ ﺐﱞ ﻣَ ﺤﺒﻮب‪،‬‬
‫وﻣﺘﻐري‪ ،‬وداﺋﻤً ﺎ إﱃ اﻷﻋﲆ واﻷروع‪ ،‬ﺣﻴﺎة‪ ،‬ﺣﻴﺎة؛ أﺗَﻌﺮﻓﻮن ﻣﺎ ﻫﻲ اﻟﺤﻴﺎة؟!‬
‫أدرﻛﺖ ﺟﺎﻧﺒًﺎ ِﻣﻦ ﻋﻈﻤﺔ وﻋﺒﻘﺮﻳﺔ ﺷﻜﺴﺒري‬ ‫ُ‬ ‫ﰲ اﻟﻮاﻗﻊ وأﻧﺎ أﺗﺄﻣﻞ اﻟﻘﺮا َر ﻣﻦ ﻧﻮاﺣﻴﻪ‪،‬‬
‫اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟﻜﺎﺗﺐ‪ ،‬ﻓﻠﻴﺴﺖ روﻋﺘُﻪ أﻧﻪ ﻓﻘﻂ ﻛﺘَﺐ‪ ،‬وﻟﻜﻦ اﻷرو َع ﻣﻦ ﻛﺘﺎﺑﺘﻪ أﻧﻪ ﻋ َﺮف ﻣﺘﻰ وﻛﻴﻒ‬
‫ﻳﺘﻮﻗﻒ وﻳﻘﻒ‪ .‬ﰲ اﻟﻮاﺣﺪة واﻟﺨﻤﺴني ﻛﺎن ﻗﺪ اﻧﺘﻬﻰ ﻣﻦ ﻛﺘﺎﺑ ِﺔ آﺧﺮ أرﺑﻊ أﻋﻈﻢ ﻣﴪﺣﻴﺎﺗﻪ‬ ‫ﱠ‬
‫ُ‬
‫ﻟﺴﺖ‬ ‫ﻋﲆ اﻹﻃﻼق‪ :‬املﻠﻚ ﻟري‪ ،‬وﻋﻄﻴﻞ‪ ،‬وﻣﺎﻛﺒﺚ‪ ،‬وﻫﺎﻣﻠﺖ‪ .‬وﺑﺎﻧﺘﻬﺎءِ ﻋَ ﺮض آﺧﺮ واﺣﺪة ﻣﻨﻬﺎ‪،‬‬
‫وﺻﻔﻰ ﻧﺼﻴﺒﻪ ﰲ ﻣﴪح اﻟﺠﻠﻮب‪ ،‬وﺳﻮﱠى أﻣﻮره‬ ‫ﱠ‬ ‫أﻋﺮف ﻣﺎ ﻫﻲ ﻋﲆ وﺟﻪ اﻟﺪﻗﺔ‪َ ،‬‬
‫اﺗﺨﺬ اﻟﻘﺮار‪،‬‬
‫ﻛﻌﺒﺔ اﻟ ﱡﺮواد(‪ ،‬وﻣ َﻜﺚ ﻋﺎﻣَ ني ﺑﻌﻴﺪًا ﺗﻤﺎﻣً ﺎ‬ ‫َ‬ ‫ﻣﻨﺰﻻ )أﺻﺒﺢ اﻵن‬ ‫ً‬ ‫ورﺣﻞ إﱃ ﺑﻠﺪﺗﻪ‪ ،‬وﻫﻨﺎك اﺷﱰى‬
‫ﻋﻦ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ واملﴪح‪ ،‬وﻛ ﱢﻞ ﻣﺎ ﻳﺘﺼﻞ ﺑﻬﻤﺎ‪ ،‬ﺛﻢ ﻣﺎت ﰲ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ واﻟﺨﻤﺴني!‬
‫ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﺮﺟﻞ؛ ﻋﺎش وﻗﺎل‪ ،‬وﺻﻤﺖ وﻣﺎت‪ ،‬وﻫﻜﺬا وﻫﻜﺬا ﻟﻢ ﻳﻤُﺖ‪ ،‬وﻻ زال ﻳﻌﻴﺶ‬
‫وﻳﻘﻮل‪ ،‬وﻻ ﻳَﻨﺘﻬﻲ أﺑﺪًا‪.‬‬
‫ﻣﻄﻠﻘﺎ ﺗﻘﻠﻴﺪًا ﻟﺸﻜﺴﺒري‪ ،‬وﻻ ﻷيﱢ أﺣﺪ — ﻓﺎملﻮﺿﺔ ﻋﻨﺪﻧﺎ أﻧﻨﺎ ﻻ ﻧَﻜﺘﺐ إﻻ ﺗﻘﻠﻴﺪًا‪،‬‬ ‫ً‬ ‫وﻟﻴﺲ‬
‫وﻻ ﻧﺤﻴﺎ إﻻ ﺗﻘﻠﻴﺪًا؛ رﺑﻤﺎ ﻷن ﻣﻌﻈﻢ ﻣَ ﻦ ﻳُﻘﻴﱢﻤﻮن إﻧﺘﺎﺟﻨﺎ وﺣﻴﺎﺗﻨﺎ ﻫﻢ داﺋﻤً ﺎ وأﺑﺪًا ﻣﻘﻠﺪون‪،‬‬
‫أﻳﻀﺎ ﻏريُ ﻣﺘﻘِ ﻨني؛ ﻓﺄﻧﺎ ﻟﻢ أﻋﺮف ﻫﺬا إﻻ ﰲ ﻗﺮاء ٍة ﻋﺎﺑﺮة ملﺠﻠﺔ ﻗﺪﻳﻤﺔ‪ ،‬ﻛﺎن ﻓﻴﻬﺎ‬ ‫وﻣﻘﻠﺪون ً‬
‫ﻣﻘﺎ ٌل ﻋﻦ ﺷﻜﺴﺒري ﻗﺮأﺗُﻪ ﺑﻌﺪ اﻟﻘﺮار )واﺳﻤﺤﻮا ﱄ ﺑﺎﺳﺘﻌﻤﺎل اﻟﻜﻠﻤﺔ(‪ ،‬ﻓﺄﻛﺪ ﱄ ﺣﺘﻤﻴ َﱠﺔ ﻣﺎ‬
‫ُ‬
‫اﻧﺘﻬﻴﺖ إﻟﻴﻪ‪.‬‬
‫ﺪت أﻧﻲ ﻟﺴﺖ ﻓﻘﻂ ﻣﺨﺘﻠ ًِﻔﺎ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ؛ َﻛﻤٍّ ﺎ‪،‬‬ ‫اﻟﺴ ْﻜﺮة وﺟﺎءت اﻟﻔِ ﻜﺮة‪ ،‬وﺟَ ُ‬ ‫وﺣني راﺣﺖ ﱠ‬
‫وﻧﻮﻋً ﺎ‪ ،‬وﺣﻴﺎ ًة ﻋﻦ ﺷﻜﺴﺒري وﻏريه‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﻣﺨﺘﻠِﻒ أﻳﻀﺎ أﻧﻲ ﻣﻮﻇﻒ ﻛﺘﺎﺑ ٍﺔ ﻋﺎمﱞ‪ ،‬ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻛﺎن‬
‫ُ‬ ‫ً‬ ‫ٌ‬
‫رأس‬ ‫واﻟﻌﻴﺶ ﺑﻤﺎ ﻳﺘﺒﻘﻰ ﻟﺪﻳﻪ ﻣﻦ ِ‬ ‫ُ‬ ‫ﺗﺼﻔﻴﺔ ﻛﺘﺎﺑﺘﻪ‬ ‫ُ‬ ‫ﻫﻮ ﺻﺎﺣﺐَ ﻗﻄﺎع ﺧﺎص‪ ،‬ﰲ اﺳﺘﻄﺎﻋﺘﻪ‬
‫ﺷﺌﺖ أم‬ ‫ُ‬ ‫ﻇﻒ ﰲ ﺟﺮﻳﺪ ٍة ﻛﱪى ﺗﺪﻓﻊ ﱄ راﺗﺒًﺎ ﺷﻬﺮﻳٍّﺎ ﻣﻦ أﺟﻞ أن أﻛﺘﺐ‪ ،‬وﻋﲇ ﱠ —‬ ‫ﻣﺎل‪ ،‬أﻧﺎ ﻣﻮ ﱠ‬
‫ﻗﺮرت أن أﻛﻒ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ ﻋﻦ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ﻓﺄﺑﺴﻂ‬ ‫ُ‬ ‫أﺑﻴﺖ‪ ،‬وﻣِﻦ أﺟﻞ أن أﻋﻴﺶ — أن أﻇ ﱠﻞ أﻛﺘﺐ‪ ،‬ﻓﺈذا‬
‫وﺳﻴﻠﺔ ﺣﻴﺎة ﺛﺎﻧﻴﺔ‪ ،‬وﻫﻜﺬا ﻣﺜﻠﻤﺎ ﻳﻔﻌﻠﻮن ﻗﺒﻞ‬ ‫ِ‬ ‫ﻋﻤﻞ آﺧﺮ‪ ،‬أو‬
‫املﻮاﻗﻒ اﻟﴩﻳﻔﺔ‪ ،‬أن أﺑﺤﺚ ﱄ ﻋﻦ ٍ‬
‫اﻟﺤﻖ ﰲ إﺟﺎزة‬ ‫ﱠ‬ ‫أﻋﻄﻴﺖ ﻟﻨﻔﴘ‬ ‫ُ‬ ‫املﻌﺎش‪ ،‬ﺣﻴﺚ ﻣﻦ ﺣﻘﻬﻢ أﺧﺬُ إﺟﺎزة ﺛﻼﺛﺔ أو أرﺑﻌﺔ أﺷﻬﺮ‪،‬‬
‫ً‬
‫ﻣﺴﺘﻮﺻﻔﺎ‬ ‫أﺑﺤﺚ ﻓﻴﻬﺎ ﻋﻦ ﻣﺼﺪر رزق؛ أزرع ﻗﻄﻌﺔ اﻷرض اﻟﺘﻲ ﺗﺨﺼﻨﻲ ﰲ ﻗﺮﻳﺘﻨﺎ‪ ،‬أﻓﺘﺘﺢ‬
‫ﻟﻠﻌﻼج اﻟﺮﺧﻴﺺ‪ ،‬أُﺗﻘﻦ ﺣِ ْﺮﻓﺔ اﻟﻨﱢﺠﺎرة اﻟﺘﻲ أﻫﻮاﻫﺎ‪ ،‬واﻟﺘﻲ أﺻﺒﺤَ ﺖ ﻣﺎﻫﻴﺔ اﻷﺳﻄﻰ ﻓﻴﻬﺎ ﻻ‬
‫ﺗﻘﻞ ﻋﻦ ﻋﴩة ﺟﻨﻴﻬﺎت ﰲ اﻟﻴﻮم‪ ،‬أﺣﻴﻞ ﻋ َﺮﺑﺘﻲ إﱃ ﺗﺎﻛﴘ أﻋﻤﻞ ﻋﻠﻴﻪ … أي ﳾء‪ ،‬إﻻ أن‬

‫‪17‬‬
 ‫اﻗﺘﻠﻬﺎ‬

‫وإﻧﺴﺎن ﻳﺰداد ﺑﺎﻟﺘﻐﻴري‬ ‫ٍ‬ ‫ﱠ‬

‫ﻳﺘﻐري‪،‬‬ ‫أُﻣﺴﻚ اﻟﻘﻠﻢ ﻣﺮ ًة أﺧﺮى‪ ،‬وأﺗﺤﻤﻞ ﻣﺴﺌﻮﻟﻴﺔ ﺗﻐﻴري ﻋﺎ َﻟﻢ ﻻ‬
‫ﺑﻌﻀﻬﺎ أﺑﺸ ُﻊ ﻣﻤﺎ ﻛﺎن ﻋﻠﻴﻪ اﻟﺤﺎ ُل ﻗﺒﻠﻬﺎ‪.‬‬ ‫ﺑﻌﻀﻬﺎ ﻣﺎ ﻗﺎم؛ ﻓﻤﺎ ﺣﺪث ﺑﻌ َﺪ ِ‬ ‫وﺛﻮرات ﻟﻴﺖ َ‬
‫ٍ‬ ‫ﺳﻮءًا‪،‬‬
‫ﻳﺄس؟!‬
‫ﺑﺨﺮاﻓﺔ اﻷﺣﻼم اﻟﺘﻲ ﻻ ﺗﺘﺤﻘﻖ‪،‬‬ ‫واﻟﺘﻤﺴﻚ ُ‬
‫ﱡ‬ ‫وملﺎذا ﻧُﺴﻤﱢ ﻲ اﻟﻨﻈﺮة اﻟﺤﻘﻴﻘﻴﺔ اﻟﻮاﻗﻌﻴﺔ ً‬
‫ﻳﺄﺳﺎ‪،‬‬
‫ﻫﻮ اﻟﺘﻔﺎؤل اﻹﻧﺴﺎﻧﻲ‪ ،‬اﻟﺬي ﻻ ﻧﺠﺪه ِﺳﻮى ﰲ اﻟﻜﺘﺐ‪ ،‬وﻋﲆ أ ْﻟ ِﺴﻨﺔ وأﻓﻮا ِه وأﻗﻼم »إﺧﻮاﻧﻨﺎ«‬
‫اﻟ ُﻜﺘﱠﺎب‪.‬‬
‫ﻧﻔﺴﻬﺎ‪ ،‬وﻻ ﻋِ ﻠﻢ ﻟﺼﺪﻳﻖ؛ ﻓﺄﻧﺎ‬ ‫وﻛﻨﺖ ﰲ ﻗﺮاري ﺻﺎﻣﺘًﺎ َﻛﺘﻮﻣً ﺎ‪ ،‬ﻻ ﻛﻠﻤﺔ واﺣﺪة ﻟﺰوﺟﺘﻲ ِ‬
‫َ‬
‫واﻟﺮﻏﺒﺔ ﰲ‬ ‫اﻋﱰاض وﺳﺨﺮﻳﺔ‪ ،‬أﻗ ﱡﻠﻬﺎ أﻧﻲ أﺗﺼﻴﱠﺪ اﻟﺘﻘﺮﻳﻆ واملﺪﻳﺢ‪،‬‬ ‫ٍ‬ ‫أﻋﺮف ﻛ ﱠﻢ ﻣﺎ ﺳﻴَﺼﺪر ﻣﻦ‬
‫اﻟﺤﺚ ﻋﲆ ﻣﻮاﺻﻠﺔ ﻣﺎ ﻳﺴﻤﱡ ﻮﻧﻪ ﺑﺎﻟﻨﺠﺎح‪ .‬إن اﻟﺤﻴﺎة — ﻫﻜﺬا أراﻫﺎ — ﻟﻴﺴﺖ ﻟُﻌﺒﺔ أﺿﻴﻌﻬﺎ‬
‫أﻣﻮر ﺗﻜﺎد ﺗﻜﻮن‬ ‫ﻣُﺼﻐِ ﻴًﺎ ﻟﻬﺬا‪ ،‬أو ﻣﻮﻟِﻴًﺎ أذﻧﻲ ﻟﺬاك؛ اﻟﺤﻴﺎة ﺣﻴﺎﺗﻲ‪ ،‬واﻟﻘﺮار ﻗﺮاري‪ ،‬وﻛﻢ ﻣﻦ ٍ‬
‫ﻓﻌﻼ ﺿﻴﻌﻨﻲ‪ ،‬دون ذرة ﻧﺪم‪.‬‬ ‫ﻗﺘﱠﺎﻟﺔ‪ ،‬ﻓﻌَ ﻠﺘُﻬﺎ دون ذرة ﺗﺮدﱡد وﺣﺘﻰ ﻟﻮ ﻛﺎدت‪ ،‬أو ﺑﻌﻀﻬﺎ ً‬
‫ُ‬
‫ﻓﺎﻟﺤﻠﻴﻒ اﻟﺪاﻫﻴﺔ اﻟﺨﺒﻴﺚ ﻟﻠﻜﺘﺎﺑﺔ‬ ‫اﻟﻼﻛﺘﺎﺑﺔ‪ :‬ﻫﻮ اﻟﻼﻗﺮاءة!‬ ‫ﺑﻞ واﻟﻘﺮار اﻟﺘﺎﱄ اﻷﺧﻄ ُﺮ ﺑﻌﺪ ﱠ‬
‫وﺟﺪت ﻧﻔﺴﻚ ﰲ ﴎﻋﺔ اﻟﻀﻮء‪ ،‬ﺗَﻬْ ﻮي‬ ‫َ‬ ‫وﺿ َ‬
‫ﻌﺖ ﻋﻠﻴﻪ ﻗﺪَﻣَ ﻚ‪،‬‬ ‫ﻫﻮ اﻟﻘﺮاءة‪ ،‬ﻫﻲ املﻨﺰﻟﻖ اﻟﺬي إذا َ‬
‫وﻳﻠﻔﻚ اﻟﺘﱢﻴﻪ‬ ‫ﱡ‬ ‫واملﻌﺎﻧﻲ واﻟﻜﻠﻤﺎت‪،‬‬
‫َ‬ ‫ﺣﺘﻤً ﺎ إﱃ ﺣﻴﺚ ﺗﺒﺪأ‪ ،‬أﻧﺖ ﻻ ﺗﺮى وﻟﻜﻦ ﺗَﺼﻨﻊ اﻟﺤﺮوف‬
‫وأﺣﺮف ﺗﺼﻨﻌُ ﻚ‪ ،‬وﺣﻴﺎ ٍة ﺗﺼﻨﻌﻬﺎ وﻻ ﺗَﺤﻴﺎﻫﺎ‪ ،‬وﺣﻴﺎ ٍة ﺗﺼﻨﻌُ ﻚ‬ ‫ٍ‬ ‫أﺣﺮف ﺗﺼﻨﻌﻬﺎ‬‫ٍ‬ ‫اﻟﺨﺎﻟﺪ ﻣﺎ ﺑني‬
‫أﺟريًا ﻟﻬﺎ‪ ،‬ﻓﻘﻂ ﺗﺤﻘﻖ ﻟﻬﺎ ﻣﺎ ﻫﻲ ﺗﺮﻳﺪ‪ .‬ﻣﺬ ﻛﺎن ﻋﻤﺮي ﺧﻤﺲ ﺳﻨﻮات وإﱃ اﻟﺨﻤﺴني‪،‬‬
‫وأﻧﺎ أﻗﺮأ وأﻛﺘﺐ‪ ،‬وأﻛﺘﺐ وأﻗﺮأ‪ .‬اﻟﺤﻴﺎة ﺗﺼﻄﺨﺐ ﰲ اﻟﺪﻧﻴﺎ‪ ،‬وأﻧﺎ ﴏﻳﻊ اﻟﺤﻴﺎة املﻮﻫﻮﻣﺔ ﺑني‬
‫ﱠﻌﺖ ﻋﻤﺮي أﺗﻌﻠﻢ ﻛﻴﻒ أﺗﻌﻠﻢ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ‪،‬‬ ‫ورق‪ ،‬وﻛﻠﻬﺎ ﻣﻦ ﺣﱪ‪ ،‬ﺿﻴ ُ‬ ‫د ﱠَﻓﺘَﻲ ﻛﺘﺎب‪ ،‬وﻛﻠﻬﺎ ﻣﻦ ٍ‬
‫ﻠﺖ إﱃ ﻛﻼ ٍم‪،‬‬ ‫واﻟﺒﻘﻴﺔ اﻟﺒﺎﻗﻴﺔ ﺿﻴﻌﺘﻬﺎ ﻛﻴﻒ أﻋﻠﻢ ﻣﺎ ﰲ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ‪ ،‬واﻟﻨﺘﻴﺠﺔ أﻧﻲ أﻧﺎ ﻧﻔﴘ اﺳﺘَﺤَ ُ‬
‫ﻛﺎﺋﻨﺔ ﻛﻠﻬﺎ ﻣﻦ ﺣ ٍﱪ‪ ،‬ﺑني ﻛﻠﻤﺘني أو ﺟﻤﻠﺘني‬ ‫ً‬ ‫ورق‪ ،‬وأﺣﻼﻣﻲ وﻣﺘﻌﺘﻲ‬ ‫وأﺻﺒﺤَ ﺖ روﺣﻲ ﻣﻦ ٍ‬
‫أو ﺻﻔﺤﺘني‪ .‬أيﱡ ﺣﻴﺎة؟!‬
‫ﻗﻀﻴﺖ اﻟﻠﻴﺎﱄ َ إﱃ ﺻﺒﺎﺣﻬﺎ ﰲ ﻏﺎﺑﺔ اﻷﺣﺮف ﺗﺎﺋﻬً ﺎ؛ أز َرﻋُ ﻬﺎ ﻣﺮة‪ ،‬وأﻗﻄﻌﻬﺎ‬ ‫ُ‬ ‫ﻛﺜريًا ﻣﺎ‬
‫أﻛﻮاب ﻣﻠﻴﺌﺔ‬‫ٍ‬ ‫ُ‬
‫ﺤﺎﺑﺎت ﻣﻦ دﺧﺎن‪ ،‬وأﻧﺼﺎف‬ ‫ٌ‬ ‫وﺳ‬ ‫ُ‬
‫ﻣﺮات‪ ،‬وﻻ ﻧﺴﻤﺔ إﻻ راﺋﺤﺔ اﻟﻠﻮن اﻷﺳﻮد‪َ ،‬‬
‫ﺑﻦ ﺟﺎف‪ ،‬وﻻ أﺗﺒني إﻻ ﻫﻨﺎك أﺷﻌﱠ ﺔ اﻟﺸﻤﺲ ﺗﺸﺤﺐ ﺿﻮءَ اﻟﻜﻬﺮﺑﺎء‪ ،‬وأﺣﺲ أن‬ ‫»ﺑﺘﻨﻮة« ﻣﻦ ﱟ‬
‫َ‬
‫ﺳﺎﻋﺔ‬ ‫اﻧﻜﴪ ﻣﻘﻮ ًﱠﺳﺎ إﱃ اﻷﺑﺪ أو ﻳﻜﺎد! ﻓﺄﻗﻮم ﻷﻋ ِﺪ َﻟﻪ وأﺧﺮج إﱃ ﱡ‬
‫اﻟﴩﻓﺔ؛ ﻣﺎ أﺟﻤَ َﻠﻬﺎ‬ ‫ﻇﻬﺮي َ‬
‫ﺗﻤﺴ ْﺴﻪ‬ ‫اﻟﺴﺎﺑﻌﺔ ﰲ اﻟﺼﺒﺎح؛ ﻃﺎ َزﺟﺔ‪ ،‬وداﺋﻤً ﺎ ﺟﺪﻳﺪة! ﺗﺼﻮر ﻛ ﱠﻞ ﺻﺒﺢ داﺋﻤً ﺎ ﺟﺪﻳﺪًا أﺑﺪًا‪ ،‬ﻟﻢ َ‬
‫أرض ﻣﻦ ﻗﺒﻞ‪ ،‬وﻻ اﺣﺘ َﻮﺗْﻪ ﺳﻤﺎء‪ ،‬وإﻧﻤﺎ ﻫﻮ َﻫﺪﻳﺔ اﻟﻜﻮن اﻟﺠﺪﻳﺪة ﺗﻤﺎﻣً ﺎ ﻟﻨﺎ‪ ،‬اﻟﻨﺎﺷﺌﺔ ﻟﺘَﻮﱢﻫﺎ‬ ‫ٌ‬

‫‪18‬‬
 ‫ﻳﻤﻮت اﻟﺰﻣﱠ ﺎر‬

‫ﻟﻴﻞ وﻧﻮ ٍم‬ ‫ِ‬

‫ﺳﺎﻋﺎت ٍ‬ ‫َ‬
‫ﻷﻣﻀﻎ‬ ‫وﰲ اﻟﺤﺎل‪ ،‬ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﺼﺒﺎح اﻟﻄﺎزج اﻟﺼﺎ ِﺑﺢ‪ ،‬اﻟﺬي َ‬
‫ﻋﲇ ﱠ أن أﺗﺮﻛﻪ‬
‫ﺑﺎﺋﺘﺔ وﺣﺎﻣﻀﺔ؛ ﻓﻘﺪ ﻣﴣ أواﻧُﻬﺎ ﻣﻦ زﻣﺎن‪.‬‬
‫ﺟﺎﻟﺴﺎ ﻋﲆ اﻟﺮﺻﻴﻒ‬ ‫ً‬ ‫ﻛﻨﺖ ﻛﺜريًا ﺟﺪٍّا‪ ،‬ﻣﺎ أملﺢ » َﻛﻨﱠﺎس« ﺷﺎرﻋﻨﺎ‬ ‫ﺻﺒﺢ ﻛﺘﻠﻚ‪ُ ،‬‬ ‫ٍ‬ ‫ﰲ ﺳﺎﻋﺎت‬
‫ﻣﺤﺘﻀﻨًﺎ إﻳﺎﻫﺎ وﻛﺄﻧﻤﺎ ﻳﻠﺘﻤﺲ ﻣﻨﻬﺎ أُﻟﻔﺔ ﻳﻮ ٍم ﻛﺎﻣﻞ‬ ‫ِ‬ ‫ﻘﺸﺘﻪ إﱃ ﻛﺘﻔﻪ‪،‬‬ ‫املﻘﺎﺑﻞ‪ ،‬ﻣُﺴ ِﻨﺪًا ِﻣ ﱠ‬
‫َﻘﻀﻴﺎﻧﻪ ﻣﻌً ﺎ‪ ،‬وﰲ ﻳﺪه اﻟﻴﻤﻨﻰ ﻏﺎﻟﺒًﺎ ﻛﻨﺖ أملﺢ ﻛﻮب ﺷﺎي وﰲ اﻟﻴﴪى ﺳﻴﺠﺎرة‪ .‬وﻣﻬﻤﺎ‬ ‫ﺳﻴ ِ‬
‫اﺣﱰار‪ ،‬وإﻧﻤﺎ ﻫﻲ — ﰲ رأﻳﻲ‬ ‫َ‬
‫ﻛﺎﻧﺖ اﻟﺪﻧﻴﺎ ﺻﻴﻔﺎ أو ﺷﺘﺎء‪ ،‬ﻓﺄﺑﺪًا ﻻ ﺑُﺮودة ﻫﻨﺎك وﻻ ﻧﻴﺔ ِ‬ ‫ً‬
‫ﺑﻌﻤﻞ ﺟﺎ ﱟد ﻣﺤﺪد؛ ﻳﻨﻈﻒ ﺷﺎرﻋﻨﺎ ﻣﻦ ﻛ ﱢﻞ ﻣﺎ‬ ‫ٍ‬ ‫اﻟﻘﺼﻮى! ﻫﺬا رﺟ ٌﻞ ﻳﻘﻮم‬ ‫ﻟﺤﻈﺔ اﻟﺴﻌﺎدة ُ‬ ‫ُ‬ ‫—‬
‫ﻓﻀﻼت! ﻧﺎم ﻗِ ﻄﻌً ﺎ اﻟﻠﻴﻞ وﻧﺎﻣَ ﻪ ﻣﺒﻜ ًﺮا؛ ﻓﻬﺎ ﻫﻮ ﻣﺒﻜ ًﺮا ﻗﺪ‬ ‫ﻧﻘﺬﻓﻪ ﻧﺤﻦ اﻷﻓﻨﺪﻳﺔ واﻟﺴﺘﱠﺎت ﻣﻦ َ‬
‫ﺳﺎﻋﺎت ﻋﲆ اﻷﻗﻞ ﻣﻦ ُﺧﻠ ﱢﻮ اﻟﺒﺎل‪ .‬واﺣﺪًا‬ ‫ٍ‬ ‫اﺳﺘﻴﻘﻆ‪ ،‬واﺳﺘﻤﺘﻌَ ﺖ ﻛ ﱡﻞ ﺧﻠﻴﺔ ﻣﻦ ﺧﻼﻳﺎه ﺑﺴﺒﻊ‬
‫َ‬
‫ﻣﻼﻳني ﻣﻼﻳني اﻟﺮﺟﺎل‪ ،‬اﻟﺬﻳﻦ ﻻ أﺷري وﻟﻦ ﻳُﺸﺎر ﻟﻬﻢ ﺑﺄيﱢ ﺑَﻨﺎن‪ ،‬ﻋﺎش وﻗﺎم‪ ،‬ورﻓﺲ‬ ‫ِ‬ ‫ﻣﻦ‬
‫ﻋﻤﻞ‬ ‫ﻟﻘﺎﻧﻮن ٍ‬
‫ِ‬ ‫ﺟﺎﻟﺴﺎ اﺳﺘﻌﺪادًا‬ ‫ً‬ ‫ﻛﻮن أﻋﻈﻢ‪،‬‬‫زوﺟﺘﻪ وﻧﺎم‪ ،‬ﺑﺎﻟﻀﺒﻂ اﺗﱠﺴﻖ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ ﻣﻊ ﻗﺎﻧﻮن ٍ‬
‫ﻟﻴﻐري اﻟﻨﺎﻣﻮس‪ ،‬وأﺗﻰ‬ ‫أﻋﻈﻢ‪ ،‬وﻫﺎ أﻧﺎ املﺸﺎر إﻟﻴﻪ ﺑﺎﻟﺒﻨﺎن‪ ،‬ﻋﺎﻛﺲ اﻟﻘﺎﻧﻮن‪ ،‬وﻣُﻘﺎوم اﻟﻈﻼم ﱢ‬
‫ﻃﻮاﺣني‬ ‫ﻟﻴﺠﺪَه ﺣﻄﺎ ُم دون ﻛﻴﺸﻮت‪ُ ،‬ﺧﻴﱢﻞ إﻟﻴﻪ أﻧﻪ ﻗﴣ اﻟﻠﻴﻞ ﻳَﻌﻜﺲ وﻳُﺤﺎرب َ‬ ‫ﻋﻠﻴﻪ اﻟﻨﻬﺎر ِ‬
‫ﺗﺘﻮﻗﻒ وﺟَ ﻨﺎﺣً ﺎ ﻣﻨﻬﺎ‬ ‫ﱠ‬ ‫ً‬
‫ﻃﺎﺣﻮﻧﺔ ﻟﻢ‬ ‫اﻟﻬﻮاء واﻻﺗﺠﺎه‪ ،‬وأﺣَ ﺲ ﺣﺘﻰ دون أن ﻳﻮاﺟﻪ أﺣﺪًا‪ ،‬أن‬
‫ﱠ‬
‫أﻋﻄﻨﻲ ِﻣﻘﺸﺘَﻚ‬ ‫ﻄﻞ أو ﻳﺘﻐري أو ﻳﺘﺒﺪل‪ ،‬ﻻ ﺗﻨﻌﻢ ﺑﺮاﺣﺔ اﻟﺒﺎل وﻻ ﺣﺘﻰ ﺑﺮاﺣﺔ اﻟﺒﺪن‪ِ ،‬‬ ‫ﻟﻢ ﻳﺘﻌ ﱠ‬
‫ﻌﻤﻞ ﺷﻴﺌًﺎ ﻟﻪ ﻣﻔﻌﻮ ُل ِﻣﻘﺸﺘﻚ‪،‬‬ ‫وﺧﺬ ذﻟﻚ اﻟﻘﻠﻢ؛ ﻓﻤُﻨﺘَﻬﻰ أﻣَ ﲇ أن أرى أو أﺳﺘَ ِ‬ ‫أﻳﻬﺎ اﻟﺮﺟﻞ ُ‬
‫ﺣﺲ ﺑﻔﺎﺋﺪﺗﻪ‪.‬‬ ‫واملﻔﻌﻮل أراه أﻣﺎﻣﻲ ﺑﻌﻴﻨ َ ﱠﻲ‪ ،‬وأﺷﻬَ ﺪه وأ ُ ﱡ‬
‫ﻓﻮق ﻗﺮﻧﻚ‪ ،‬وﻟﺴﺖ‬ ‫وﺣﻤﻠﺖ ﻣﻦ أﺟﻠﻪ ﻫﻤﻮم اﻟﻜﺮة اﻷرﺿﻴﺔ َ‬ ‫َ‬ ‫ﻗ َﺪ ُرك اﻟﺬي ﻋﺬﱠﺑﻚ وأﻣ َﺮﺿﻚ‪،‬‬
‫ﺛﻮ ًرا إﻓﺮﻳﻘﻴٍّﺎ ﺧﺎﻟﺪًا‪ ،‬ﺑﺎﺳﺘﻄﺎﻋﺘِﻪ أن ﻳﺘﺤﻤﱠ ﻞ اﻟﺪﻧﻴﺎ ﺑﻬﻤﻮﻣﻬﺎ‪ ،‬ﺑ ْﻠ َﻪ ﻫﻤﻮﻣَ ﻚ أﻧﺖ وﺣﺪك إﱃ اﻷﺑﺪ‪،‬‬
‫ﻄﺲ اﻷﻃﺒﺎء ﻣﻦ اﻟﻜﺮﻣﻠني إﱃ ﻣﺎﻳﻮ ﻛﻠﻴﻨﻴﻚ‬ ‫وﺣريت ﻧ ُ ﱡ‬
‫َ‬ ‫َﻛ ﱠﻞ ﺟﺴﺪُك ﻣﻦ املﺮض‪ ،‬ﻣَ ِﺮض امل َﺮض‪،‬‬
‫ﻛﻮﻧﻴﺔ اﻟﺤرية‪ ،‬ﻓﻴﻘﺮر‬ ‫َ‬ ‫ﻣﺮﻳﻀﺎ ﻋﺎملﻴٍّﺎ‪ ،‬وأﺻﺒﺤَ ﺖ ﺣﻴﺎﺗﻚ‬ ‫ً‬ ‫َ‬
‫وأﺻﺒﺤﺖ‬ ‫وﻛﻠﻴﻔﻼﻧﺪ وﻫﺎرﱄ ﺳﱰﻳﺖ‪،‬‬
‫اﻷﻃﺒﺎء أﻧﻚ ﺳﺘﻤﻮت ﰲ ﻇﺮف ‪ ٤٨‬ﺳﺎﻋﺔ‪ ،‬وإذا ﺑﻚ ﺑﻌﺪ ‪ ٢٤‬ﺳﺎﻋﺔ ﰲ ﻗﻮة اﻟﺤﺼﺎن‪ ،‬وﻳﻘﺮر‬
‫َ‬
‫وﺳﻴﻤﺔ‬ ‫اﻷﻃﺒﺎء أن ﻋﻨﺪك ﴎﻃﺎﻧًﺎ‪ ،‬وأﻧﻚ أﻣﺎﻣﻚ ﺷﻬ ٌﺮ ﺑﺎﻟﻜﺜري ﻟﺘﻮدﱢع اﻟﺤﻴﺎة‪ ،‬ﻓﺘﺒﺪأ ﺣﻴﺎ ًة ﺟﺪﻳﺪة‬
‫املﻼﻣﺢ ﺟﺪٍّا ﺑﻌﺪ أﺳﺒﻮع‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﻳﺌِﺴﻮا ﻣﻨﻚ ﻣﺜ َﻠﻤﺎ ﻗﺎﻟﺖ ﻟﻚ اﻟﺪﻛﺘﻮرة إﻳﻠﻴﻨﺎ‪ :‬أﻧﺖ ﻳﺎ زﻣﻴﻞ‪،‬‬
‫ﺣﺎﻟﺘُﻚ ﻻ ﺗﺨﻀﻊ ﻟﻠﻄﺐ اﻟﺬي د َر ْﺳﻨﺎ‪ ،‬وﻗﺎل ﻟﻚ اﻟﱪوﻓﻴﺴﻮر اﻟﻜﺒري ﰲ ﻧﻴﻮﻳﻮرك ﻓﺮﻳﺪﻣﺎن‪:‬‬
‫ﺣﺎﻟﺘﻚ ﻧﺎدرة‪ ،‬وﻟﻜﻨﻬﺎ اﻟﺘﻔﺴري اﻷوﺣﺪ‪ ،‬ﺗﻨﻔﻌﻞ إﱃ درﺟﺔ املﺮض‪ ،‬وﺗَﻤﺮض إﱃ درﺟﺔ املﻮت‪،‬‬
‫وﺗﻤﻮت إﱃ درﺟﺔ اﻟﺤﺐ‪ ،‬واملﺴﺄﻟﺔ ﺧ َﺮﺟَ ﺖ ﻋﻦ ﻛﻞ ﻣﺎ ﻟﺪﻳﻨﺎ ﻣﻦ ﻋﻠ ٍﻢ ﺗﻌ ﱠﻠﻤْ ﻨﺎه ﻧﻌﻠﻤﻪ؛ رﺑﻤﺎ‬
‫ﺗﻌﺮف أﻧﺖ!‬

‫‪19‬‬
 ‫اﻗﺘﻠﻬﺎ‬

‫ﻛﻨﺖ أﻋﺮف‪ :‬أﻧﱠﻬﺎ ذﻟﻚ اﻟﺠﺰء اﻟﺬي ﻳُﻤْ ﲇ ﻋﲇ ﱠ‬ ‫اﻟﴪﻳﺔ ُ‬ ‫ﺧﻔﻲ ﻣﻦ أرﻛﺎن ﻧﻔﴘ ﱢ‬ ‫ﱟ‬ ‫رﻛﻦ‬
‫وﰲ ٍ‬
‫وﻳﺤريﻧﻲ‪ ،‬وﺟﺰء ﻛﻘﻮاﻧني اﻟﻜﻮن ﻛﻴﻒ ﱄ أن أﺳﻴﻄﺮ ﻋﻠﻴﻪ؟ وﻻ ﻛﻴﻒ‬ ‫ﱢ‬ ‫ُﻤﺮﺿﻨﻲ‬
‫أن أﻛﺘﺐ‪ ،‬ﻳ ِ‬
‫وذﻫﺒﺖ إﱃ اﻟﺸﺎﻃﺊ‪ ،‬ﺛﺎرت اﻟﺰوﺑﻌﺔ ﰲ ﻳﺎﻓﻮﺧﻲ ﺣﺘﻰ ﺗﺘَﻜﺘﱠﻞ ﻋﲇ ﱠ‬ ‫ُ‬ ‫أﺧﺬت إﺟﺎزة‬ ‫ُ‬ ‫أرﻳﺤﻪ؟ ﻓﺈذا‬
‫وﺳﻂ وﺣﺮﻛﺔ ﺟﻴﺶ اﻟﺘﺤﺮﻳﺮ ﰲ اﻟﺠﺰاﺋﺮ‪،‬‬ ‫اﻷﻣﺮاض‪ ،‬ورﺑﻤﺎ ﺗﻬﺪأ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ إذا وﺟَ ﺪت ﻧﻔﴘ ﰲ َ‬
‫أو أﺳﺘﻌﺪ ﻟﻴﻮ ٍم ﻋﺼﻴﺐ ﻣﻦ أﻳﺎم اﻟﺤﺮﻛﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ واﻟﻘﻮﻣﻴﺔ‪.‬‬
‫وأﻳﻀﺎ ﻣﺎ ﻋﻠﻴﻨﺎ‪.‬‬‫ً‬
‫اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ﻣﺎ ﻓﻌﻠﺖ‪ ،‬وﻟﻴﻜﻦ ﻗﺪ ﺣﺪث ﻣﺎ ﺣﺪث‪ ،‬ﺑﻞ َﻓ ْﻸ ُﻛﻦ ﺳﺄﻣﻮت‬ ‫ُ‬ ‫ﻓ ْﻠﺘَﻜﻦ ﻗﺪ ﻓﻌَ َﻠﺖ‬
‫ﻗﺪرت املﻮت واﺳﺘﺤﴬﺗُﻪ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ‪ ،‬ووﺟﺪﺗُﻪ أﻟﻒ ﻣﺮة أرﺣَ ﻢ‪ ،‬ﻟﻢ‬ ‫ُ‬ ‫ﺣﺎﻧﺚ أﻧﻲ‬ ‫ٍ‬ ‫أﻗﺴﻢ ﻏريَ‬ ‫ﺣﺘﻰ‪ِ ،‬‬
‫ﺣﺴﺪ إﱃ درﺟﺔ اﻟﺒﻜﺎء‪ ،‬ﻫﺆﻻء اﻟﺰﻣﻼءَ اﻟ ُﻜﺘﱠﺎب‬‫أﻋُ ﺪ أﺳﺘﻄﻴﻊ‪ ،‬أﺑﺪًا ﻟﻢ أﻋﺪ أﺳﺘﻄﻴﻊ! إﻧﻲ ﻷﻛﺎد أ َ ُ‬
‫اﻟﺬﻳﻦ ﻳﻜﺘﺒﻮن ﻛﻞ ﻳﻮم‪ ،‬وﻋﻦ ﻛ ﱢﻞ وأيﱢ ﻗﻀﻴﺔ؛ ﻣﻦ اﻟﺴﻴﺎﺳﺔ إﱃ اﻟﻘﺼﺔ‪ ،‬إﱃ اﻟﻌﻠﻢ‪ ،‬إﱃ املﺬﻛﺮات‪،‬‬
‫إﱃ اﻟﺤﺐ‪ ،‬إﱃ اﻷﻣﻮﻣﺔ إﱃ … إﱃ … إﱃ … إﱃ أي ﳾء‪ ،‬ﻛﻴﻒ ﺑﺎهلل ﻳﻜﺘﺒﻮن؟! وملﺎذا أﺟﺪ اﻟﻘﻠﻢ ﰲ‬
‫ﺳﻬﻼ‪ ،‬ودرﺟﺔ اﻻﻧﻔﻌﺎل ‪ ،٣٧‬ﻻ ﺗَﻨﺨﻔﺾ وﻻ ﺗَﺰﻳﺪ‪ ،‬وﺿﻐﻂ اﻟﺪم ﻻ ﻳﻌﻠﻮ وﻻ ﻳﻨﺨﻔﺾ‪،‬‬ ‫ً‬ ‫ﻳﺪَﻫﻢ‬
‫ﱡ‬
‫اﻟﺘﻌﻘﻞ واملﻨﻄﻖ‪ ،‬ﻳَﻜﺘﺒﻮن‬ ‫‪ ١٢٠‬ﻋﲆ ‪ ٨٠‬ﺑﻜﻞ اﻟﺼﺤﺔ — واﻟﻠﻬﻢ ﻣﺰﻳﺪًا ﻣﻦ اﻟﺼﺤﺔ — وﺑﻜﻞ‬
‫آﻟﺔ »زﻳﺮوﻛﺲ«‪ ،‬ﻳﻀﻐﻄﻮن ﻋﲆ اﻟﺰرار‬ ‫وﻳﻜﺘﺒﻮن وﻳﻜﺘﺒﻮن‪ ،‬ﻳﻮﻣً ﺎ ﺑﻌ َﺪ ﻳﻮم ﺑﻌﺪ ﻳﻮم‪ ،‬أ َﻟﺪَﻳﻬﻢ ُ‬
‫ﻣﻦ ﻫﻨﺎ‪ ،‬ﻓﺘَﺨﺮج اﻟﺼﻔﺤﺔ زﻳﺮوﻛﺴﻴﺔ ﻣﻜﺘﻮﺑﺔ ﺟﺪٍّا ﻣﻦ ﻫﻨﺎك‪ ،‬أم »أﻧﺎ« اﻟﺤﺎﻟﺔ؟ ﻓﻼ ﺑﺪ أن‬
‫أﺣﺪَﻧﺎ ﻫﻮ اﻟﺤﺎﻟﺔ ﻗﻄﻌً ﺎ‪.‬‬
‫وأﻳﻀﺎ — وﻟﺜﺎﻟﺚ ﻣﺮة — ﻣﺎ ﻋﻠﻴﻨﺎ‪.‬‬ ‫ً‬

‫ُ‬
‫أﺧﻄﺄت ذات ﻣﺮة‪،‬‬ ‫وﻗﻠﺖ أﺗﺪرب ﻋﲆ إﺻﻼح أﺟﻬﺰة اﻟﻔﻴﺪﻳﻮ ﻛﺎﺳﻴﺖ؛ ﻓﻠﻘﺪ‬ ‫ُ‬ ‫ُ‬
‫أﺧﺬت املﻬﻨﺔ‬ ‫ﻃﻴﺐ‪،‬‬
‫ُ‬
‫وﺟﺮﺑﺖ ﺟﻤﻴﻊ املﺸﺎﻫري‬ ‫ُ‬
‫وﺣﺎوﻟﺖ ﺗﺸﻐﻴﻠﻪ ﻓﺄﺑﻰ أن ﻳﻌﻤﻞ‪،‬‬ ‫ُ‬
‫وأﺣﴬت ﺟﻬﺎ ًزا ﻏري ﺗﻘﻠﻴﺪي‪،‬‬
‫ُ‬
‫وأﺻﺒﺤﺖ أﻋﺮف‬ ‫ُ‬
‫اﺳﺘﻮﻋﺒﺖ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ ﻣﺜﻠﻬﻢ‪،‬‬ ‫ري املﺸﺎﻫري ﻣﻦ ﻣُﺼﻠﺤﻲ اﻟﻔﻴﺪﻳﻮ‪ ،‬ﺣﺘﻰ‬ ‫وﻏ ِ‬
‫اﻟﺒﺎل‪ ،‬ﻣﻦ ﺳﻴﻜﺎم‪ ،‬ﻣﻦ اﻷوﺗﻮﻣﺎﺗﻴﻚ ﺑﺎل ﺳﻴﻜﺎم‪ ،‬واﻷﻧﻈﻤﺔ اﻟﺜﻼﺛﺔ اﻷوﺗﻮﻣﺎﺗﻴﻜﻴﺔ‪ ،‬واﻷﻟﻮان‬
‫أدرﻛﺖ أﻧﻨﺎ ﻛﻠﻨﺎ ﻗﺪ أﺧﺬﻧﺎﻫﺎ ﻓﻬﻠﻮة‪ ،‬وأن أﻗﴡ ﻣﺎ ﻗﻀﺎه أي‬ ‫ُ‬ ‫اﻟﺘﺴﻌﺔ واﻟﺴﺒﻌﺔ‪ ،‬وﻣﺜﻠﻬﻢ ً‬
‫أﻳﻀﺎ‬
‫رأﺳﺎ ﻋﲆ ﻋﻘﺐ ﰲ اﻟﻘﺮﻳﺐ‬ ‫ﻣﻬﻨﺪس ﻣﻨﻬﻢ‪ ،‬ﻟﺪراﺳﺔ ﻫﺬا اﻟﺠﻬﺎز اﻟﺠﺪﻳﺪ‪ ،‬اﻟﺬي ﺳﻴَﻘﻠﺐ اﻟﻌﺎﻟﻢ ً‬
‫ِ‬
‫ﻟﺪراﺳﺔ‬ ‫َﻘﺾ ﰲ اﻟﺨﺎرج أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺳﺘﺔ أﺷﻬﺮ‪ ،‬وﻫﻲ ﰲ رأﻳﻲ ﻓﱰ ٌة ﻏري ﻛﺎﻓﻴﺔ‬ ‫اﻟﻌﺎﺟﻞ ﺟﺪٍّا‪ ،‬ﻟﻢ ﻳ ِ‬
‫ﻧﻈﺮﻳﺔ — ﻣﺠﺮد ﻧﻈﺮﻳﺔ — اﻟﺘﻠﻴﻔﺰﻳﻮن‪ ،‬ﻓﻤﺎ ﺑﺎﻟﻚ ﺑﺎﻟﺘﺴﺠﻴﻞ اﻟﺘﻠﻴﻔﺰﻳﻮﻧﻲ اﻟﻌﻤﲇ ﱢ وأﺟﺰاﺋﻪ‬
‫ﱠ‬
‫املﻌﻘﺪ ِة اﻟﻮﻇﺎﺋﻒ؟!‬

‫‪20‬‬
 ‫ﻳﻤﻮت اﻟﺰﻣﱠ ﺎر‬

‫ري ِﻣﻬﻨﺔ‪ ،‬ﻓﺄﻧﺎ ﻛﺜريًا ﻣﺎ ﺑ ﱢُﴩ ُت‬ ‫ﺳﺄﻛﻮن ﺻﻨﺎﻋﻴٍّﺎ ﻋِ ﻠﻤﻴٍّﺎ ﺟﺪٍّا‪ ،‬وﺣﺘﻰ ﻟﻮ ﻛﺎن اﻷﻣ ُﺮ ﺗﻐﻴ َ‬
‫ﻣﻬﻨﺔ واﺣﺪة‪،‬‬ ‫ٍ‬ ‫َﻘﴫ ﻋﻤﺮه ﻋﲆ‬ ‫ﰲ أﺣﺎدﻳﺜﻲ »أﻳﺎم اﻟﺠﺪ!« أن اﻹﻧﺴﺎن ﰲ ﻋﺎﻟﻢ املﺴﺘﻘﺒﻞ‪ ،‬ﻟﻦ ﻳ ُ َ‬
‫اح‬‫ﻴﺔ‪ ،‬وأن املﺴﺘﻘﺒَﻞ ﻳﺤﻤﻞ ﻟﻺﻧﺴﺎن اﻟﻘﺪر َة ﻋﲆ أن ﻳﻨﺘﻘﻞ ﻣﻦ ﺟ ﱠﺮ ِ‬ ‫ﻣﺤﱰﻓﺎ ﻛ ﱢﻠ ً‬‫ً‬ ‫ﻳﻘﴤ ﰲ روﺗﻴﻨﻬﺎ‬
‫ﻫﺎو إﱃ ﻧﺠﺎر ﻣﻮﺑﻴﻠﻴﺎ — أﻋﺮف ﺟ ﱠﺮاحَ ﻗﻠﺐ ﰲ أﻣﺮﻳﻜﺎ‪ ،‬ﻳﻌﻤﻞ ﻳﻮﻣَ ِﻲ‬ ‫ﻗﻠﺐ إﱃ ﻗﺎﻓﺰ ﺑﺎراﺷﻮت ٍ‬ ‫ٍ‬
‫ﻓﻌﻼ — إﱃ ﻋﺎزف أﻛﻮردﻳﻮن‪ ،‬إﱃ ﻣﺎ ﺷﺎء ﻣﻦ املﻬﻦ واﻟﻬﻮاﻳﺎت‪،‬‬ ‫ﻣﺤﱰﻓﺎ ً‬ ‫ً‬ ‫اﻟﺴﺒﺖ واﻷﺣﺪ ﻧﺠﺎ ًرا‬
‫ﻠﻞ واﺣﺪ‪.‬‬‫ﺧﻼل ﺣﻴﺎﺗﻪ اﻟﻮاﺣﺪة‪ ،‬ﺑﺤﻴﺚ ﻻ ﻳَﻌﱰﻳﻪ ﺷﻬﺮ أو أﺳﺒﻮع أو ﺣﺘﻰ ﻳﻮ ُم ﻣَ ٍ‬
‫وﺑﺪأت أَد ُرس اﻟﺪواﺋ َﺮ وﻣَ ﺼﺎﺋﺪ‬ ‫ُ‬ ‫وأﺣﴬ ُت ﺗﻠﻴﻔﺰﻳﻮﻧﻨﺎ اﻟﻘﺪﻳﻢ‪،‬‬ ‫َ‬ ‫وﺟﺌﺖ ﺑﺒﻌﺾ املﺮاﺟﻊ‪،‬‬ ‫ُ‬
‫املﻮﺻﻼت »اﻟﱰاﻧﺴﺴﺘﻮر«‪ ،‬وﻟﻢ ﻳَﺴﺘﻐﺮق اﻷﻣ ُﺮ أﻛﺜ َﺮ ﻣﻦ أرﺑﻌﺔ‬ ‫ﱢ‬ ‫َ‬
‫وأﻧﺼﺎف‬ ‫اﻷﺷﻌﱠ ﺔ واﻟﺼﻤﱠ ﺎﻣﺎت‬
‫ﺗﺮﻛﺖ أﺟﻤ َﻞ أﻧﻮاع املﻌﺎدﻻت اﻟﻜﺘﺎﺑﻴﺔ اﻟﺸﺎﺣِ ﺬة‬ ‫ُ‬ ‫أﻳﺎم؛ ﻷُﻟﻘِ َﻲ ﺑﻜﻞ ﳾء ﺟﺎﻧﺒًﺎ؛ إذ ﻛﻨﺖ ﻗﺪ‬
‫ﻟﻠﺨﻴﺎل املﺪ ﱠرة ﻟﻠﺠﻤﺎل‪ ،‬ﻓﻬﻞ أﻏﺮس ﻧﻔﴘ ﰲ ﻣُﻌﺎدَﻻت أﺑﻌ َﺪ ﻣﺎ ﺗﻜﻮن ﻋﻦ اﻟﺘﺼﻮر‪ ،‬وأﻗﺮبَ ﻣﺎ‬
‫ﺻﻠﺐ ﻳﻨﻄﺢ ﻓﻴﻪ اﻹﻧﺴﺎ ُن رأﺳﻪ؟ ﻻ ﻛﺘﺎﺑﺔ‪ ،‬ﻻ ﻗﺮاءة‪ ،‬ﻻ دراﺳﺔ؛ ﻓﻠﻘﺪ أﺧﻄﺄت‪،‬‬ ‫واﻗﻊ ُ‬
‫ﺗﻜﻮن إﱃ ٍ‬
‫ﻴﺔ‪،‬‬ ‫ﻗﺮرت أن أﺗﻨﺤﻰ‪ ،‬أن أﺗﻨﺤﻰ ﻋﻦ ﻋﺎﻟﻢ اﻷﺣﺮف ُﻛ ﱢﻠ ً‬ ‫ُ‬ ‫ﻛﺎن اﻟﻮاﺟﺐ اﻟﺘﻜﺘﻴﻜﻲ ﻳﻘﺘﴤ ﻣﻨﻲ‪ ،‬وﻗﺪ‬
‫ﻣﺘﻌﺔ‪ ،‬وﻟﻴﺲ إﱃ دواﺋﺮ اﻟﱰاﻧﺴﺴﺘﻮر‬ ‫ً‬ ‫واﻟﺨﻴﺎل إﱃ ﻗﻠﺐ اﻟﺤﻴﺎة ﻧﻔﺴﻬﺎ‪ ،‬ﻗﻠﺒﻬﺎ اﻟﺼﺎﺧﺐ املﺘﺪﻓﻖ‬
‫واﻟﺘﻠﻴﻔﺰﻳﻮن‪ ،‬املﻐﻠﻘﺔ ﺣﺘﻰ ﻋﲆ ﻧﺴﻤﺔ اﻟﻬﻮاء‪.‬‬
‫وﺳﻬﻼ‪ ،‬أو أﻫﻠني وﺳﻬﻠني‪ ،‬ﻫﺎي ﺟﻮ‪ ،‬ﺑﺎﻷﺣﻀﺎن‬ ‫ً‬ ‫ﺷﺎرع املﺘﻌﺔ واﻟﺤﻴﺎة‪ ،‬ﻓﻼن؟ ً‬
‫أﻫﻼ‬
‫ً‬
‫وﺑﺪﻻ‬ ‫ﻗﺮأت ﻟﻚ‪ ،‬وأﻧﺎ ﻓﺎﺗﻨﻲ أن أﻗﺮأ‪ ،‬ﻳﺎ ﺳﻼم ﻳﺎ ﻋﺒﻘﺮي! ﻳﺎ ﻟﺴﻮء ﺣﻈﻲ!‬ ‫ُ‬ ‫ﻳﻄﺒﻖ ﺿﻠﻮﻋﻲ‪ ،‬وأﻧﺎ‬
‫أﺻﺒﺤﺖ أﻧﺎ وﺳﻴﻠﺔ املﺘﻌﺔ‪ ،‬وﻏري ﻣﺴﻤﻮح ﱄ ﺣﺘﻰ ﺑﻤﺸﺎرﻛﺔ »ﺟﻤﻬﻮر«‬ ‫َ‬ ‫ُ‬ ‫ﻣﻦ أن أﺳﺘﻤﺘﻊ أﻧﺎ‪،‬‬
‫ﻧﻜﺘﺔ ﻓﺎﺿﺤﺔ؛ ﻓﺄﻧﺎ »ﻓﻼن« املﻔ ﱢﻜﺮ »املﻬﻮل«‪،‬‬ ‫اﻟﺤﺎﴐﻳﻦ ﻣَ ﺒﺎذِ َﻟﻬﻢ اﻟﺼﻐرية أو اﻟﻜﺒرية أو ِرواﻳﺔ ٍ‬
‫وﺣﺎوﻟﺖ — ﻣﺠﺮد ﻣﺤﺎوﻟﺔ — أن أﻫ ﱢﺮج‪،‬‬ ‫ُ‬ ‫واﻻﺳﺘﻨﻜﺎر ﻳﻨﺒﺜﻖ ﻛﺎﻟﺪﱡش اﻟﺒﺎرد املﻔﺎﺟﺊ‪ ،‬إذا ﺣﺪَث‬
‫ﻟﻶﻟﻬﺔ ﺑﺎﻟﺘﻬﺮﻳﺞ؟! وأﻋﻮد آﺧﺮ اﻟﻠﻴﻞ ﺷﺪﻳ َﺪ اﻟﺘﺄﻧﻴﺐ ﻟﻨﻔﴘ؛‬ ‫ِ‬ ‫وﻫﻞ ﻳُﺴﻤَ ﺢ ﺣﺘﻰ ﰲ أﻳﺎم اﻟﻮﺛﻨﻴﺔ‬
‫ﺻﺪاﻗﺔ اﻧﺘﻬَ ﺖ‪،‬‬ ‫ٍ‬ ‫ﻠﺖ ﺑﻬﺎ‪ ،‬ﺗﻨﺘﻬﻲ ﰲ آﺧﺮ اﻟﺴﻬﺮة ﺑﺴﻼ ٍم ﻛﺴﻼ ِم‬ ‫ﻓﺎﻟﻌﺎﺻﻔﺔ اﻟﻬﻮﺟﺎء اﻟﺘﻲ ُﻗﻮ ِﺑ ُ‬
‫آﺧ ُﺮ ﻳﻄﻠﻊ زﻳﱢﻨﺎ‪ ،‬واﻟﻈﺎﻫﺮ ﻛﻠﻬﻢ ﻛﺪه‪ ،‬ﺻﻴﺖ وﻻ ﻏﻨﻰ‪،‬‬ ‫وﻛﺄن اﻟﻮاﺣﺪ ﻳﻘﻮل ﻟﻨﻔﺴﻪ‪ :‬ﻫﺎ ﻫﻮ َ‬
‫ﻳﻨﺴﻮُا‬ ‫ُﻔﻀﻠﻮن إذا ﺻﺨﺒﻮا أن َ‬ ‫وأﻫﻪ ﻛﻠﻪ ﺑﻜﺶ! ﻟﻢ ﻳَﻘﺒَ ْﻠﻨﻲ ﺻﺨﺐ اﻟﺤﻴﺎة وﻟﻢ أﻗﺒﻠﻪ؛ ﻓﺎﻟﻨﺎس ﻳ ﱢ‬
‫ﺣﴬ اﻟﻌﻘﻞ أو ﻛﻼم اﻟﻌﻘﻞ‪ ،‬ﻓﻬﻢ ﻳَﺼﻨﻌﻮن ﺷﻴﺌًﺎ ﻣﻦ ﺷﻴﺌني؛ إﻣﺎ ﻳُ ْﻠﻐﻮﻧﻪ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ‬ ‫اﻟﻌﻘﻞ‪ ،‬ﻓﺈذا َ‬
‫ﻋﻨﴫ ﻋﺎﻗﻞ ﻛﺎ ِﺑﺖ‪ ،‬ﻛﺎﻟﻮﻋﻲ ﻳُﺜ ِﺒﺘﻮن ﻟﻪ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻂ ﺳﺨﺮﻳﺔ‪ ،‬وأﻣﺎ ﻳُﺤِ ﻴﻠﻮﻧﻪ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ إﱃ‬ ‫ﺑﺈﺣﺎﻟﺘﻪ إﱃ ﻣﺤ ﱢ‬
‫ﺗﺘﻮﻗﻒ‬ ‫وﻷﻧﻔﺴﻬﻢ أﻧﻬﻢ ﻻ ﻳَﻘِﻠﻮن ﻋﻨﻪ »اﺣﱰاﻣً ﺎ«‪ ،‬واﻟﻨﺘﻴﺠﺔ أن ﻳَﻨﻘﻠِﺐ اﻷﻣﺮ إﱃ ﺣﺎﻟﺔ ﺗﻤﺜﻴﻞ‪ ،‬ﱠ‬
‫ﻫﺒﻮط‪ ،‬اﻧﻄﻼﻗﺔ ﺑﺮاءة اﻟﻄﻔﻞ‪ ،‬اﻟﺬي‬ ‫ٍ‬ ‫اﻻﻧﻄﻼﻗﺔ اﻟﺘﻠﻘﺎﺋﻴﺔ‪ ،‬اﻟﺘﻲ رﻏﻢ ﻛ ﱢﻞ ﻣﺎ ﻳﺒﺪو ﻓﻴﻬﺎ ﻣﻦ‬ ‫ُ‬ ‫ﻓﻴﻪ‬
‫وﺑﺒﺴﺎﻃﺔ ﺗﺎﻣﺔ ﺗﻨﺘﻬﻲ املﺘﻌﺔ‪ ،‬أي ﻣﺘﻌﺔ‪.‬‬ ‫ٍ‬ ‫ﻳﺮﻳﺪ أن ﻳﻠﻬﻮ داﺧﻞ اﻹﻧﺴﺎن‪ ،‬وﻫﻜﺬا‬

‫‪21‬‬
 ‫اﻗﺘﻠﻬﺎ‬

‫أﻋﻤﺎﻻ‪ ،‬ﻓﻠﻤﺎذا‬‫ً‬ ‫َ‬

‫أﻧﺘﺠﺖ‬ ‫ﺒﺖ دو َر اﻷب‪ ،‬وإذا َ‬
‫ﻛﻨﺖ ﻗﺪ‬ ‫ﻣﻀﺖ أﺣﻘﺎب‪ ،‬ﻣﻨﺬ أن َﻟﻌِ َ‬ ‫وﻗﻠﺖ‪ :‬ﻟﻘﺪ َ‬ ‫ُ‬
‫ً‬
‫ﻋﺸﻴﺔ‬ ‫ﻄﺘْﻚ اﻟﺤﻴﺎة ﻣﻦ ﺧﱪة؟ ﺗﺠﻤﻌﻬﻢ ﻛ ﱠﻞ‬ ‫ﺑﴩ ﺗﻌﻄﻴﻬﻢ ﻣﺎ أﻋ َ‬ ‫ﻻ ﺗﻠﺘﻔﺖ اﻵن ﻹﻧﺘﺎج ﺑﴩ؛ َ‬
‫وﺗﻌﻴﺪﻫﺎ أواﴏَ ﻋﺎﺋﻠﺔ‪ ،‬ﻓ ﱠﻜﻜﻬﺎ اﻟﺘﻠﻴﻔﺰﻳﻮن اﻟﺬي أﺧ َﺮس اﻟﺤﻮا َر ﺑني أﻓﺮادﻫﺎ‪ ،‬ﺷﻠﻞ اﻟﻨﺎدي‬
‫واﻟﻜﻮرة اﻟﺘﻲ ﺗﻮ ﱠﻟﺖ ﻣﻬﻤﺔ اﻟﱰﺑﻴﺔ واﻷب‪ ،‬وأﺻﺪﻗﺎء اﻟﺴﻮء ﻟﻴﺲ وراء ﻣﻌﻈﻤﻬﻢ ﺳﻮى اﻟﺸﻮاﺋﺐ‪،‬‬
‫رﻓﻴﻌﺔ ﻣﺘﻬﺎﻟﻜﺔ‪،‬‬ ‫ٍ‬ ‫ﺗﻨﺰﻋﻬﺎ ﻛﺎﻟﺸﻮك اﻟﺴﺎم اﻟﺬي ﻳﻐﺮس ﻛ ﱠﻞ ﻳﻮم ﰲ اﻷﻗﺪام‪ ،‬وﻋﻠﻴﻚ ﺑﺈﺑﺮ ٍة‬
‫ﺗﻨﺘﺰﻋَ ﻬﺎ‪.‬‬ ‫وﺑﻤﻘﺎوﻣﺔ رﻫﻴﺒﺔ ﻣﻦ اﻟﻮﻟﺪ ﺻﺎﺣﺐ اﻟﻘﺪم أن ِ‬‫ٍ‬
‫واﻛﺘﺸﻔﺖ أﻧﻲ أﺑﺤﺚ ﻋﻦ دور‪ ،‬أﺻﺒَﺢ ﻣﻜﺎﻧﻪ ﺣﻔﺮﻳﱠﺎت اﻟﺘﺎرﻳﺦ ﻫﻨﺎك‪ ،‬ﺣﻴﺚ ﺗَﺮﻗﺪ ﻣﺮاﻛﺐ‬ ‫ُ‬
‫ﻗﺒﻮر ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺷﻮاﻫ ُﺪ ﻣﻜﺘﻮبٌ ﻓﻮﻗﻬﺎ‪:‬‬ ‫ٍ‬ ‫ﻗﻠﻴﻼ‪ ،‬ﺳﺘﺠﺪ ﻣﻼﻳ َ‬
‫ني‬ ‫ﻨﺖ ﰲ اﻟﺼﺤﺮاء ً‬ ‫اﻟﺸﻤﺲ‪ ،‬ﻟﻮ أﻣﻌَ َ‬
‫ﻛﺎﺋﻨﺎت ﻛﺎﻧﺖ آﺑﺎءً! َﻓ ْﻠريﺣﻤﻬﻢ ﷲ‪.‬‬
‫ٌ‬
‫اﻟﻜﻮن اﻵن‪ ،‬أن ﻳُﻔ ﱢﻜﻚ اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ‬ ‫َ‬ ‫أبٌ ﻣﺎذا ﰲ ﻫﺬا اﻟﺰﻣﻦ‪ ،‬اﻟﺬي أراد اﻟﻨﻈﺎ ُم اﻟﺬي ﻳُﺪﻳﺮ‬
‫ﻓﻴﻪ؛ ِﻟﻴُﺴﻬﻞ ﻋﲆ ﻧﻔﺴﻪ ﴍاءَﻫﺎ؟! أﻳ ٍﺪ ﻋﺎﻣﻠﺔ ﺷﺎﺑﱠﺔ‪ ،‬ﺗَﺮﴇ ﺑﺎﻟﻘﻠﻴﻞ وﺗﻌﻄﻲ اﻟﻜﺜري‪ ،‬وﻻ ﺗﺴﻤﻊ‬
‫آﻻت ﻣﻨﺘِﺠﺔ ﺣﺪﻳﺪة‬ ‫ﺗﻌﺎﻟﻴﻢ اﻵﺑﺎء‪ ،‬ﻋﻦ ﻋﻤﻖ ﻣَ ﻄﺎﻟﺐ اﻟﺸﻌﻮب واﻟﻔﺌﺎت ﻣﻨﺬ أﻗﺪم اﻟﻌﺼﻮر‪ٌ ،‬‬
‫ُﺜﻘﻠﺔ ﺑﺘﺎرﻳﺦ ﻣُﻄﺎ َﻟﺒﺎت وﻧﻘﺎﺑﺎت‪ ،‬وإﻧﻤﺎ ﻫﻲ اﺑﻨﺔ »رﺟﻞ ﺑﺴﺘﺔ ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر« و»ﺟﻲ آر«‬ ‫ﻏري ﻣ َ‬
‫وﻣﻨﻄﻖ‬
‫ٍ‬ ‫و»ﺳﻮاﻟني« ﺟﺪﻳﺪة‪ ،‬ﺗﺸﻜﻠﻬﺎ وﺗﻌﻄﻴﻬﺎ ﻣﺎ ﺷﺎءت ﻣﻦ ﺑﻨﺞ ﺑﻮﻧﺞ وﺗﻨﺲ وﻛﻮرة‪،‬‬
‫ﺳﺎﺣﻖ رﻫﻴﺐ‪ ،‬دراﺳﺔ ﻣﺎذا وأﻧﺖ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ ﻛﺠﺮﺳﻮن ﰲ ﻓﻨﺪق أو ﺣﺘﻰ ﺷﻴﺎل‪ ،‬أو ﻣُﺼﺎدق‬
‫ﻟﻠﺴﺎﺋﺤﺎت اﻟﻌﺠﻮزات‪ ،‬أن ﺗﻄﻠﻊ ﻟﻚ ﰲ اﻟﻴﻮم ﺑﻌﴩﻳﻦ أو ﺛﻼﺛني ﺟﻨﻴﻬً ﺎ ﺑﺎﻟﺘﻤﺎم واﻟﻜﻤﺎل‪،‬‬
‫واﻟﻠﻘﺐ اﻟﺬي ﺗﺮﻳﺪه‪ ،‬ﺳﺘﺠﺪﻫﺎ ﻛ ﱠﻠﻬﺎ ﻣﻠﻔﻮﻓﺔ ﰲ‬ ‫َ‬ ‫ﺗﴫف وﺗﺸﱰي ﻋ َﺮﺑﺔ‪ ،‬واﻟﺠﺎﻣﻌﺔ واﻟﺘﻌﻠﻴﻢ‬
‫ﺧِ َﺮ ٍق ﻗﺪﻳﻤﺔ‪ ،‬أﻟﻘﻴﻨﺎﻫﺎ ﻣﻦ ﻧﻮاﻓﺬ املﻨﺎور ﰲ اﻟﻌﻤﺎرات؟! ﻣﺎذا ﻳُﺠْ ﺪي اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻋﻦ ﺳﻌﺪ زﻏﻠﻮل‬
‫وﻣﺼﻄﻔﻰ ﻣﴩﱠﻓﺔ وﺣﺘﻰ ﻓﺎروق اﻟﺒﺎز‪ ،‬أﻣﺎم ﺛﻼﺛني ﺟﻨﻴﻬً ﺎ وﻋ َﺮﺑ ٍﺔ وﻟﻮ »ﺳﻴﺎت«‪ ،‬ﻳَﻠﻤَ ﺴﻬﺎ‬
‫ﺻﺤﺎري ﺳﻴﺘﻲ‬ ‫ملﺴﺔ اﻟﻴﻘني ﻛﻞ ﻳﻮم‪ ،‬وﻳُﺤﻴﻠﻬﺎ ﻟﺼﻨﺎدﻳﻖ ﺑرية وﺷﺤﻨﺔ ﺑﻨﺎت وﻃﺮﻳﻖ َ‬ ‫املﺮاﻫﻖ َ‬
‫ﺣﺪﻳﺚ ﻋﻦ املﺠﺪ اﻟﻘﺪﻳﻢ‪ ،‬واملﺠﺪ ﻫﺎ ﻫﻮ أﻣﺎﻣﻚ ﺟﺪﻳﺪًا »ﻧﻮﰲ« ﺗﺤﺖ أﻣﺮك‪،‬‬ ‫ٍ‬ ‫وﻫﺎت إﻳﺪك‪ ،‬إﱃ‬
‫ودﻗﻴﻘﺔ واﺣﺪة وﻳﻜﻮن رﻫﻦ ﻃﻠﺒﻚ‪ ،‬وإذا أ ﱠر َﻗﻚ ﺿﻤريُك ﻫﺎك ﺑﻠﺒﻮﻋﺔ ﻗﺎدﻣﺔ ﻣﻦ ﺑريوت‪ ،‬ﺗُﺰﻳﻞ‬
‫أﻧﻮﴍوان!‬‫أردت ﰲ وَﻣْ ﻀﺔ ﻛ ِْﴪى ِ ْ‬ ‫َ‬ ‫ﻛ ﱠﻞ اﻵﻻم وﺗﺤﻘﻖ ﺟﻤﻴﻊ اﻷﺣﻼم‪ ،‬وﺗﺼﺒﺢ إذا‬
‫ﻛﺎن ﷲ واﺣﺪًا واﻷب واﺣﺪًا‪ ،‬وﰲ اﻟﺒﺪء ﻛﺎن اﻟﻜﻠﻤﺔ‪ ،‬ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ اﻟﻜﻠﻤﺔ اﻟﻄﻴﱢﺒﺔ‪.‬‬
‫ات املِ َﻠﻞ‬
‫ﻋﴩ ِ‬ ‫ﰲ ﻋﴫ اﻟﻮﺛَﻨﻴﺔ اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ ﻫﺬا أﺻﺒﺢ اﻹﻟ ُﻪ اﻟﻮاﺣﺪ‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﰲ اﻟﺪﻳﻦ اﻟﻮاﺣ ِﺪ َ‬
‫ات اﻵﺑﺎء ﺗﺨﺘﺎر أﻳﱠﻬﻢ ﻛﻤﺎ ﺷﺌﺖ‪ ،‬ﺣﺴﺐ ﻟﻮن اﻟﻔﺎﻧﻠﺔ أو ﻧﻮع‬ ‫ﻋﴩ ِ‬‫واﻟﻨﱢﺤَ ﻞ‪ ،‬واﻷب اﻟﻮاﺣﺪ أﺻﺒﺢ َ‬
‫املﺴﺎﻓﺔ ﺑﻴﻨﻨﺎ وﺑني اﻟﺒﺪء! ﺑﺤﻴﺚ أﺻﺒﺤﺖ‬ ‫َ‬ ‫اﻟﻔﺘﺎة أو ﻓﺮﻗﺔ اﻟﻐﻨﺎء أو ﻣﻜﺎﻧﺘﻚ ﰲ اﻟﺸﻠﺔ‪ .‬وﻣﺎ أﺑﻌ َﺪ‬
‫وﺳﻬﻼ‪ ،‬أو أﻫﻠني!‬ ‫ً‬ ‫اﻟﻜﻠﻤﺔ واﻷوﻗﻊ واﻷﻛﺜﺮ ﺟﺬﺑًﺎ ﻟﻼﻧﺘﺒﺎه ﺷﺎر َع املﺘﻌﺔ واﻟﺤﻴﺎة‪ :‬ﻓﻼن؟ ً‬
‫أﻫﻼ‬ ‫ُ‬

‫‪22‬‬
 ‫ﻳﻤﻮت اﻟﺰﻣﱠ ﺎر‬

‫ﺧﻠﻘﺎ آﺧﺮ‪ ،‬وﻫﺬا ﻟﻴﺲ ﺑﻤُﺴﺘﻄﺎﻋِ ﻚ‪ ،‬وإﻣﺎ‬‫ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪ أﻣ ٌﺮ ﻳﺤﺘﺎج إﻣﺎ أن ﺗَﻬﺪِﻣﻪ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ وﺗُﻌﻴﺪه ً‬
‫ﻃﺎﺑﻮر ﻃﻮﻳﻞ ﻣﻦ اﻵﺑﺎء ﻳﻐﻤﺮ اﻟﻌﺎﻟ َﻢ ﻛ ﱠﻠﻪ‪ ،‬ﻳﺘﻔﺮﺟﻮن‬
‫ٍ‬ ‫ﺗﻜﺘﻔﻲ أن ﺗﻘﻮم ﺑﺪور املﺘﻔﺮج‪ ،‬ﰲ‬ ‫َ‬ ‫أن‬
‫ٍ‬
‫ﻛﺎﺋﻨﺎت ﻛﺎﻧﺖ ﰲ اﻟﺒﺪء أﺑﻨﺎءً‪.‬‬ ‫ﻋﲆ‬

‫وأﻧﻀﺞ‬
‫ِ‬ ‫وﻟﻢ ﻳَﻌُ ﺪ إﻻ أن أُﺣﻴ َﻞ ﻧﻔﴘ — رﻏﻢ اﻟﻄﺎﻗﺎت اﻟﺘﻲ ﺗﺘﻔﺠﱠ ﺮ ﻣﻨﻲ‪ ،‬ورﻏﻢ أﻧﻲ ﰲ أﻛﻤَ ِﻞ‬
‫أﺗﻤﴙ ﻣﺒﻜ ًﺮا ﰲ اﻟﺼﺒﺎح‪،‬‬ ‫وﺗﻘﺎﻋﺪت‪ .‬ﱠ‬
‫ُ‬ ‫وﻣﻜﺎن — إﱃ اﻟﺘﻘﺎﻋﺪ!‬
‫ٍ‬ ‫ﻣﺠﺎل‬
‫ٍ‬ ‫إﻧﺘﺎج ﰲ أي‬
‫ٍ‬ ‫»ﻓﻮرﻣﺔ«‬
‫ﻓﺴﺪ‬‫أﺣﺘﴘ ﻛﻮب ﺷﺎي ﰲ ﻣﻘﻬً ﻰ أو ﻧﺎدٍ ‪ ،‬أﻋﻮد إﱃ اﻟﺒﻴﺖ‪ ،‬أﺣﺎول أن أُﺻﻠِﺢ ﺣﻨﻔﻴﺔ أو أ ُ ِ‬
‫»ﻛﻮﺑﺲ« ﻧﻮر‪ ،‬أﻧﺎ ﰲ إﺟﺎز ِة ﻣﺎ ﻗﺒﻞ اﻹﺣﺎﻟﺔ إﱃ اﻻﺳﺘﻴﺪاع‪.‬‬
‫ً‬
‫ﻣﺴﺄﻟﺔ ﺑﺎﻟﻐﺔ اﻟﺘﻔﺎﻫﺔ‪.‬‬ ‫ﺑﺪأت أﻟﺤﻆ‬ ‫ُ‬ ‫وﺷﻴﺌًﺎ ﻓﺸﻴﺌًﺎ‬
‫وأﺻﺒﺤﺖ أﻋﻮد إﱃ اﻟﺒﻴﺖ‪ ،‬وﻛﺄﻧﻲ‬ ‫ُ‬ ‫اﻟﺘﻤﴚ أﺻﺒﺤَ ﺖ أﻗ ﱠﻞ‪ ،‬وﻛ ﱠﻞ ﻳﻮم ﺗﻘﻞ‪،‬‬ ‫ﱢ‬ ‫إن ﻗﺪرﺗﻲ ﻋﲆ‬
‫ﻴﺖ اﻟﺴ ﱠﺪ اﻟﻌﺎﱄ َ ﺑﻤﻔﺮدي‪ ،‬ﻣﺘﻌَ ﺒًﺎ ﻣﻬﺪودًا ﻻ أﻛﺎد أﺻ ُﻞ إﱃ اﻟﺒﻴﺖ‪ ،‬ﺣﺘﻰ أﻇ ﱠﻞ أﺳﱰﻳﺢ —‬ ‫ﻗﺪ ﺑﻨ َ ُ‬
‫اﺳﱰاﺣﺔ ﺗﺼﻞ إﱃ اﻟﻈﻬﺮ‪.‬‬ ‫ً‬ ‫وﻟﻮ ﻣﻦ اﻟﺮاﺣﺔ —‬
‫ﻠﺖ اﻟﻴﻮ َم ِﺑﻄﻮﻟِﻪ ﺳﺎﻫ ًﺮا‪.‬‬‫ﻣﺎﺳﺔ إﱃ اﻟﻨﻮم‪ ،‬وﻛﺄﻧﻨﻲ ﻇ َﻠ ُ‬ ‫ﺣﺎﺟﺔ ﱠ‬ ‫ٍ‬ ‫وأﺗﻐﺪﱠى وأﺟﺪ ﻧﻔﴘ ﰲ‬
‫أﺻﻼ‪ ،‬وﻟﻴﺲ وراﺋﻲ ِﻣﻦ ٍ‬
‫ﻋﻤﻞ‬ ‫ً‬ ‫ُ‬
‫اﻟﻴﻘﻈﺔ املﺒ ﱢﻜﺮة‬ ‫ﺳﺎءﻟﺖ ﻧﻔﴘ اﻟﺴﺆا َل اﻷﻛﱪ‪ :‬ملﺎذا‬ ‫ُ‬ ‫ﺛﻢ‬
‫أؤدﱢﻳﻪ؟‬
‫ﺛﺎﺑﺖ ﻟﻜﻞ ﻳﻮم؟‬ ‫ٌ‬ ‫ﺛﻢ ﺳﺆا ٌل أﻛﱪُ وأﻛﱪ‪ :‬وملﺎذا املﴚ ﻛ ﱠﻞ ﻳﻮم ﻛﻞ ﻳﻮم‪ ،‬وأﻧﺎ ﻟﻴﺲ ﻟﺪيﱠ ﻋﻤ ٌﻞ‬
‫ﻣﻘﺪﻣﺔ ﺣﺘﻤﻴﺔ ﻣﻌﻘﻮﻟﺔ؛ ﻟﺸﻤﻮﻟﻬﺎ ﺑﺎﻟﻨﻔﺎذ اﻟﻔﻮري‪.‬‬ ‫ٌ‬ ‫وأﺳﺌﻠﺔ ﻟﻴﺴﺖ ﻣﺠﺮ َد أﺳﺌﻠﺔ‪ ،‬وﻟﻜﻨﻬﺎ‬ ‫ٌ‬
‫ﻓﺮاش داﻓﺊ وﻧﺤﻦ ﰲ ﻃﻮﺑﺔ‪ ،‬ﺣﻴﺚ ﻛ ﱡﻞ ﳾء وﻛﻞ إﻧﺴﺎن ﻣﻦ اﻟﱪد‬ ‫ﻄ َﻲ ﰲ ٍ‬ ‫ﻣﺎ أرو َع اﻟﺘﻤَ ﱢ‬
‫أن ﻟﻴﺲ وراءك ﺑﺎملﺮة أيﱡ ﻋﻤﻞ! ﻟﻴﺲ اﻟﻜﺴ ُﻞ ﻫﻮ اﻟﺮاﺋ َﻊ ﰲ املﻮﺿﻮع‪،‬‬ ‫ﻳﺘﺠﻤﱠ ﺪ! ﻣﺎ أرو َع ﻓِ ﻜﺮ َة ْ‬
‫أﻳﺔ ﻣﻮاﻋﻴ َﺪ أو واﺟﺒﺎت‪ ،‬وإﻧﻤﺎ أﻧﺖ ﻟﻚ‬ ‫أن ﻟﻴﺴﺖ ﻟﺪﻳﻚ ُ‬ ‫اﻹﺣﺴﺎس اﻟﻜﺎﻣ ُﻞ ْ‬
‫ُ‬ ‫وﻟﻜﻦ اﻷرو َع ﻫﻮ‬
‫ﺣﺮﻳﺔ اﻟﻴﻮم واﻟﻐ ِﺪ واﻟﺰﻣﻦ اﻟﻘﺎدم ﻛ ﱢﻠﻪ‪.‬‬ ‫ُ‬
‫ﻂ‬‫ﻛﻞ ﺣﻴﺎﺗﻲ ﻛﺎن ِﻣﺤ َﻮ ُرﻫﺎ أﻧﻲ أﻛﺘﺐ؛ ﻛ ﱡﻞ اﺗﺼﺎﻻﺗﻲ‪ ،‬دﻋﻮاﺗﻲ‪ ،‬ارﺗﺒﺎﻃﺎﺗﻲ‪ ،‬ﺳﺒﺒﻬﺎ ﺧﻴ ٌ‬
‫ﺑﻌﻀﻬﺎ ﻳﺠﺬب‪ ،‬ﺑﻌﻀﻬﺎ ﻳﻌﺰف‪ ،‬ﺑﻌﻀﻬﺎ ﻳُﻘﻠِﻖ‪ ،‬ﺑﻌﻀﻬﺎ‬ ‫آﻻف ﺧﻴﻮط ُ‬ ‫واﺣﺪ ﻳﺼﺪر ﻣﻨﻲ ِﻟﻴُﻮ ﱢزع َ‬
‫ُﻔﺮح‪ ،‬ﺑﻌﻀﻬﺎ ﻳﺬ ﱢﻛﺮ أو ﻳﺘﺬ ﱠﻛﺮ أو ﻳﴫخ أ َﻟﻤً ﺎ‪ .‬واﻟﺨﻴﻮط ﺗَﻠﺘﻘﻲ ﻋﻨﺪي‪ ،‬ﺗﺼﻨﻊ ﱄ ﻳﻘﻈﺘﻲ‬ ‫ﻳ ِ‬
‫ﻣﺸﺎق ﻛ ﱢﻞ ﻳﻮم‪ ،‬وأو ﱢد َع اﻷﻣﺲ ودا َع‬ ‫ﱠ‬ ‫وﻣﻨﺎﻣﻲ‪ ،‬وﺗُﺮﻏِﻤﻨﻲ أن أرﺗﺪيَ اﻟﺜﻴﺎب ﻛ ﱠﻞ ﻳﻮم‪ ،‬وأ ُ َ‬
‫ﻋﺎﻧﻲ‬
‫اﻟﺼﺒْﻮة ﻣﺮ ًة‪ ،‬ﻻ أﻧﺘﻈﺮ اﻟﻐ َﺪ ﺑﺼ ٍﱪ ﻧﺎﻓﺪ‪ ،‬ﺑﻞ ﻻ أُرﻳﺪه أن َ‬
‫ﻳﺄﺗﻲ أﺑﺪًا‪.‬‬ ‫املﻐﺘﺎظ ﻣﺮ ًة‪ ،‬ودا َع ﱠ‬

‫‪23‬‬
 ‫اﻗﺘﻠﻬﺎ‬

‫اﻧﻄﻠﻘﺖ ﰲ اﻟﻔﻀﺎء ﻋﲆ ﺣُ ﺮﻳﺘﻬﺎ‪ ،‬ﺑﻜﻞ‬ ‫َ‬ ‫ذﻟﻚ املِ ﺤﻮر ﻟﻢ ﻳﻌُ ﺪ ﻟﻪ وﺟﻮد؛ اﻟﻜﺮة اﻷرﺿﻴﺔ اﻵن‬
‫وﺧﺴﻮﻓﻪ‪،‬‬ ‫ﻈﻪ ُ‬ ‫وﺷﻤﻮﻟﻪ‪ ،‬ﺗﺪور ﺣﻮ َل اﻟﺸﻤﺲ أو ﻻ ﺗَﺪور‪ ،‬ﺗَﱰك وﻟﻴﺪَﻫﺎ اﻟﻘﻤ َﺮ ﻳَﻨْﻌﻲ ﺣ ﱠ‬ ‫اﺗﱢﺴﺎﻋﻪ ُ‬
‫إذا أﺣﺴﺖ ﺑﻌﻠﻞ اﻟﺼﺤﺒﺔ‪.‬‬
‫ُﻠﺘﻘﻰ ﺧﻴﻮط‪ ،‬وﻻ داﺋﺮة ﺑﺎﻷﻣﺮ اﻟﻘﺪَري ﺣﻮل ﻣﺤﻮره‪،‬‬ ‫ﻟﺴﺖ أﻧﺎ ﻣ َ‬‫ُ‬ ‫وﻷول ﻣﺮة ﱡ‬
‫أﺣﺲ أﻧﻲ‬
‫ﻳﺘﻠﻘﻰ اﻟﻨﻮر ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﺸﻤﺲ ﺑﺎﻟﺬات‪ ،‬أو ﻳﻜﺘﺐ ﻋﻦ ﻫﺬا املﻮﺿﻮع‪ ،‬اﻟﺬي ﻳ َ‬
‫َﺸﻐﻞ‬ ‫وﻻ ﻳُﻬﻤﱡ ﻪ أن ﱠ‬
‫ﻄ ﱟﺮ ﻻﺧﺘِﺰاﻧﻪ‪ ،‬أو إﻣﻌﺎن‬‫اﻟﻨﺎس ﺟﻤﻴﻌً ﺎ‪ ،‬اﻵن ﺑﺎﻟﺬات‪ ،‬أﻗﺮأ أو ﻻ أﻗﺮأ‪ ،‬وﺟﻤﻴﻊ ﻣﺎ أﻗﺮؤه ﻏري ﻣُﻀ َ‬ ‫َ‬
‫ﺣﺎﺟﺔ إﱃ ﻣﺬاﻛﺮة ﻣﺎ ﻳﻘﻊ‪ ،‬أي‪ :‬ﻣﻤﺎ ﻳﻘﻊ‪ ،‬وﺷﺒَﺢ اﻻﻣﺘﺤﺎن‬ ‫ٍ‬ ‫اﻟﺘﻔﻜري ﻓﻴﻪ؛ ﻓﻠﻢ ﻳَﻌُ ﺪ ﻋﻘﲇ ﰲ‬
‫اﻟﻜﺘﺎﺑﻲ ﻗﺪ اﺧﺘَﻔﻰ ﻣﻦ أﻣﺎﻣﻪ‪.‬‬
‫ِ‬
‫ﻟﺜﻼﺛﺔ أﻳﺎم‬ ‫أﺣﺴ ُ‬
‫ﺴﺖ وأﻧﺎ‬ ‫ﺣﺲ ﺑﻄﻌﻢ ﺳﻌﺎد ٍة ﺣﻘﻴﻘﻴﺔ‪ ،‬ﻣﺜ َﻠﻤﺎ َ‬ ‫ﺻﺎدﻗﺎ ﻣﻊ ﻧﻔﴘ ﻟﻢ أ ُ ﱠ‬ ‫ً‬
‫ﻣﺮﻳﻀﺎ‪ ،‬ﻓﺤﺘﻰ ﺣني أﻃﻠﺐ‬ ‫ً‬ ‫ﺑﻨﻬﺎرﻫﺎ وﻟﻴﺎﻟﻴﻬﺎ ﻻ أﺗﺤ ﱠﺮك ﻣﻦ ﻓِ ﺮاﳾ‪ ،‬زوﺟﺘﻲ ﺗَﻌﺘﱪﻧﻲ ﻻ ﺑ ﱠﺪ‬
‫اﻟﺒني ﰲ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ‪ ،‬وﻟﻜﻨﻬﺎ ﰲ َﻗﺮارة ﻧﻔﺴﻬﺎ ﺗُﻘﻨِﻊ‬ ‫ﻧﺼﻒ ﺟﺎﻟﺲ‪ ،‬أملﺢ اﻻﺳﺘﻨﻜﺎ َر ﱢ‬ ‫ُ‬ ‫اﻟﻄﻌﺎم‪ ،‬وأﻧﺎ‬
‫ﺣﻘﻲ أن أﺳﺘﻌ ﱠﺪ ﻟﻪ ﺑﺎﻟﻄﺮﻳﻘﺔ اﻟﺘﻲ ﺗَﺤﻠﻮ ﱄ‪.‬‬ ‫ﻧﻔﺴﻬﺎ‪ ،‬أﻧﻲ ﻻ ﺑﺪ أﺳﺘﻌ ﱡﺪ ﻟﻌﻤﻞ ﻋﻈﻴ ٍﻢ‪ ،‬وﻣﻦ ﱢ‬
‫اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ ﻫﺬه املﺮ َة ﻫﻲ اﻟﺘﻤ ﱡﺪ َد ﰲ اﻟﻔﺮاش املﻨﻜﻮش‪ ،‬وﻣُﻼءاﺗﻪ اﻟﺘﻲ ﻳﺤ ﱡﻞ ﻛ ﱠﻞ ﻳﻮم‬ ‫ُ‬ ‫وﻣﺎ داﻣﺖ‬
‫ﺗﴫﻓﺎت ﺗﺴﺘﻐﺮﺑﻬﺎ‪ ،‬ﺗُﻨﺘِﺞ ﰲ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ ﺷﻴﺌًﺎ ﺗﻜﻮن ﻫﻲ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻣﻮﻋ ُﺪ ﺗﻐﻴريﻫﺎ‪ ،‬ﻓﻜﻢ ﻛﺎن ﱄ ﻣﻌﻬﺎ ﻣﻦ‬
‫أو َل اﻟﺴﻌﺪاء ﺑﻪ‪.‬‬
‫َ‬
‫ﻣﺎذا ﻟﻮ ﻋ َﺮﻓ ْﺖ أن ﻻ ﳾء وراء اﻷ َﻛﻤﺔ‪ ،‬وأن ﻻ ﻛﺘﺎﺑﺔ ﺑﻌﺪ اﻵن؟! ﻣﺎذا ﻟﻮ أدر َﻛﺖ أﻧﻬﺎ ﻟﻮ‬ ‫َ‬
‫ﻄ ِﺮرت؛ ﺑﻼ ُد ﷲ ﻟﺨﻠﻖ ﷲ‪.‬‬ ‫ﻋﺎرﺿﺖ‪ ،‬ﻓﺴﺄﺗﺮك ﻛ ﱠﻞ ﳾء وأﻣﴚ ﻟﻮ اﺿ ُ‬ ‫َ‬ ‫اﺣﺘﺠﱠ ﺖ أو‬
‫ﻣﺸﻘﺔ — أﻟﻬﺚ ﻟﻬﺎ‪ ،‬وأﺣﺲ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻃﺎل اﻟ ﱡﺮﻗﺎد ﺣﺘﻰ أﺻﺒﺢ اﻟﺬﱠﻫﺎبُ إﱃ اﻟﺤﻤﺎم ﻣﺸﻘﺔ — وأيﱡ‬
‫أﻧﻲ وﻛﺄﻧﻲ أﺳﺎﻓﺮ ﻋﲆ أﻗﺪاﻣﻲ ﻋﺪ َة أﻣﻴﺎل‪ ،‬وﻏﺴﻴﻞ اﻟﻮﺟﻪ ﻟﻢ ﻳَﻌُ ﺪ ﻳﻮﻣﻴٍّﺎ ﺑﺎﻟﴬورة! ﻣﺎذا ﻟﻮ‬
‫ﻃﻮال‬ ‫ﺴﺖ ﺑﺎﺗﱢﺴﺎﺧﻪ؟ وﻏﺴﻴﻞ اﻷﺳﻨﺎن ﺑﺎﻋﺘﺒﺎره ﻋﺎد ًة راﺳﺨﺔ‪ ،‬أﺣﺲ ﺑﺎﻟﻘﻠﻖ َ‬ ‫أﺣﺴ ُ‬ ‫ﺣﺪَث ﻛﻠﻤﺎ َ‬
‫ﺑﻜﻮب ﻣﻦ املﺎء اﻟﺪاﻓﺊ واملﻌﺠﻮن ﺑﺠﻮار اﻟﻔﺮاش‪.‬‬ ‫ٍ‬ ‫اﻟﻴﻮم‪ ،‬إذا ﻟﻢ أﻓﻌَ ْﻠﻬﺎ‬
‫ﻳﻘﻈﺔ‪ ،‬ﺗﻌﻴﺪ ﱄ ُﺧﺼﻮﺑﺔ أﺣﻼ ِم اﻟﻴﻘﻈﺔ ﰲ‬ ‫ﻛﻨﺖ أﻗﴤ اﻟﻴﻮ َم ﰲ أﺣﻼ ِم َ‬ ‫ﰲ اﻷﻳﺎم اﻷوﱃ ُ‬
‫وﻋﱪ رﺣﻠﺔ اﻟﺜﻤﺎﻧﻲ ﻛﻴﻠﻮ ﻣﱰات ﻣﻦ املﴚ ذﻫﺎﺑًﺎ وﻋﻮد ًة إﱃ املﺪرﺳﺔ‪ ،‬أﻛﺘَﻔﻲ ﻣﻦ‬ ‫ﻃﻔﻮﻟﺘﻲ‪َ ْ ،‬‬
‫َﻓﻌﺔ واﺣﺪة‪ ،‬ﺛﻢ إرﻗﺎدﻫﺎ‬‫اﻟﺠﺮاﺋﺪ ﺑﺎملﻨﺸﺘﺎت‪ ،‬ﺛﻢ أﻛﺘﻔﻲ ﻓﻘﻂ ِﻣﻦ أﺟﻞ اﻟﻌﺎدة وﺣْ ﺪَﻫﺎ ﺑﺘَﺴ ﱡﻠﻤﻬﺎ د ً‬
‫ﻈﺖ‬‫ﺑﺠﻮاري ﻋﲆ أﻣَ ﻞ أن أﻋﻮد إﻟﻴﻬﺎ ﰲ املﺴﺎء‪ .‬واملﺴﺎء ﻳﺠﺪﻧﻲ ﻣﺸﺪودًا إﱃ اﻟﺘﻠﻴﻔﺰﻳﻮن‪ ،‬ﺣَ ﻔِ ُ‬
‫ﻣﺤﻠﻴﺔ ﺗَﻔﻮﺗﻨﻲ! ﺛﻢ ﺿﺞﱠ ﺟﺴﺪي ﺑﻬﺬا اﻟﻨﺸﺎط‬ ‫ً‬ ‫ً‬
‫أﺟﻨﺒﻴﺔ أو‬ ‫اﻟﱪاﻣﺞ ﻋﻦ ﻇﻬﺮ ﻗﻠﺐ‪ ،‬وﻻ ﺣَ ْﻠ َ‬
‫ﻘﺔ‬
‫زﻫﻘﺖ ﻣﻦ اﻟﺼﻮرة‪ ،‬ﺛﻢ َزﻫِ ﺪُت ﰲ املﻮﺳﻴﻘﻰ‪ ،‬ﺛﻢ أﺧ َﺮ ُ‬
‫ﺳﺖ‬ ‫ُ‬ ‫اﻟﺘﻠﻴﻔﺰﻳﻮﻧﻲ واﻹذاﻋﻲ‪ ،‬وﺷﻴﺌًﺎ ﻓﺸﻴﺌًﺎ‬
‫اﻟﻼﺳﻠﻜﻴﱢني ﺗﻤﺎﻣً ﺎ‪ ،‬وﺣﺘﻰ أﺣﻼم اﻟﻴﻘﻈﺔ اﺳﺘَﻬﻠﻜﺘُﻬﺎ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ‪ ،‬وﻟﻢ ﻳﻌﺪ ﻋﻘﲇ ﻗﺎد ًرا ﻋﲆ اﺧﱰاع‬ ‫ِ‬

‫‪24‬‬
 ‫ﻳﻤﻮت اﻟﺰﻣﱠ ﺎر‬

‫ﻛﻨﺖ ﻃﻮال‬ ‫أدوﻳﺔ ﻣﺜري ٍة أُﻣْ ﴤ ﻓﻴﻬﺎ اﻷﺣﻼمَ‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﺣﺪَث اﻷﻣﺮ اﻟﺬي ﻻ أﻋﺮف ﺑﺎﻟﻀﺒﻂ‪ ،‬أﻧﻲ ُ‬
‫دون أن أدري — وﺑﺎﻟﻼوﻋﻲ ﻛﻤﺎ ﻳﻘﻮﻟﻮن — ﻛﻨﺖ أﺧﺎف‬ ‫َ‬ ‫اﻟﻮﻗﺖ أﺗﻮﻗﻊ ﺣﺪوﺛَﻪ‪ ،‬أو أﻧﻲ‬
‫أﻋﺮاض ﺟَ ْﻠﻄﺔ‪ .‬ﻣﻦ‬ ‫ِ‬ ‫ﺣﺪوﺛﻪ؛ ﺑﺪأَت ﺳﺎﻗﻲ اﻟﻴﻤﻨﻰ ﺗﺘﻮ ﱠرم‪ ،‬ﺛﻢ أﻋﻘﺒَﺘْﻬﺎ اﻟﻴُﴪى‪ ،‬ﺑﻼ أﻟ ٍﻢ وﻻ‬
‫ﺣﺖ‬ ‫ﺟﻠﻄﺔ ﰲ اﻷوردة اﻟﻌﻤﻴﻘﺔ ﻟﻠﺴﺎﻗني‪ ،‬و ُر ُ‬ ‫ً‬ ‫ﻗﻠﻘﺖ ﻛﺜريًا أن ﺗﻜﻮن‬ ‫ُ‬ ‫وﻛﺪارس ﻃﺐ —‬ ‫ِ‬ ‫ﻧﺎﺣﻴﺔ —‬
‫ﻋﻀﻼت اﻟﺴﺎﻗني‪ ،‬ﻳﻌﻘﺒﻬﺎ ﻻ ﺑﺪ‬ ‫اﻟﺠﻠﻄﺎت ﰲ ﺑُﺤريات اﻟﺪم اﻟﻮرﻳﺪﻳﺔ ﰲ َ‬ ‫ُ‬ ‫أﺗﺼﻮر ﻛﻴﻒ ﺳﺘﺘﻜﻮﱠن‬
‫اﻟﻔﺨﺬﻳﻦ اﻟﻌﻈﻴﻤني‪ ،‬وﻳﺎ ﺣﺒﺬا ﻟﻮ زﺣَ ﻔﺎ إﱃ اﻟﺒﻄﻦ‬ ‫َي َ‬ ‫ﻂ ورﻳﺪ ِ‬ ‫زﺣﻒ إﱃ أﻋﲆ ﺣﺘﻰ ﻳَﺸ ﱠﻞ اﻟﺘﺠﻠ ُ‬ ‫ٌ‬
‫ﺣﻴﺚ ﻳﺘﺤﺪ اﻻﺛﻨﺎن‪ ،‬وﻳﻜﻮﻧﺎن اﻷورﻃﻰ اﻟﻮرﻳﺪيﱠ ‪ ،‬وأﻛﻮن ﻗﺪ اﻧﺘﻬﻴﺖ!‬
‫ﺪت ﻓﻴﻤﺎ ﺣﺪَث َ‬
‫املﻨﻔﺬ واملﻬ َﺮب‪.‬‬ ‫وﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴ ٍﺔ أﺧﺮى وﺟَ ُ‬
‫ُ‬
‫ﻧﻈﺮات ﺑﻄﻠﺔ‬ ‫ﺑﺪأت أملﺢ ﰲ ﻋﻴﻮن زوﺟﺘﻲ أﺷﻴﺎء‪ ،‬ﻛﺎﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﺗَﺤﻔﻞ ﺑﻬﺎ‬ ‫ُ‬ ‫ﻓﺎﻵن وﺑﻌ َﺪ أن‬
‫املﺮآة املﻘﻌﱠ ﺮة‪ ،‬اﻵن ﻋﻨﺪي ﺳﺒﺐٌ وﺟﻴﻪ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ ﻟﻠ ﱡﺮﻗﺎد؛ ﻓﺎﻟﺠﻠﻄﺔ — أو اﻻﺷﺘﺒﺎه ﻓﻴﻬﺎ — أول‬
‫ً‬
‫ﻣﻄﻠﻘﺎ‪.‬‬ ‫ﻋﻼﺟﻬﺎ اﻟ ﱡﺮﻗﺎ ُد ﺗﻤﺎﻣً ﺎ‪ ،‬ورﻓ ُﻊ اﻟﺴﺎق وﻋﺪ ُم اﻟﺤﺮﻛﺔ‬ ‫ِ‬ ‫ﺗﻌﻠﻴﻤﺎت‬
‫ﺗﻌﻠﻴﻤﺎت ﻛﺒﺎر اﻷﻃﺒﺎء واﻟﺠ ﱠﺮاﺣني اﻟﺬﻳﻦ ﻋﺎدوﻧﻲ‪ ،‬ﻓﺄﻧﺎ‬ ‫ِ‬ ‫وﺣﺘﻰ وﻟﻮ ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﻫﺬه ﻫﻲ‬
‫ﻓﻊ رأﳼ وﺻﺪري ُرﺑﻊ‬ ‫ﺪت اﻟﺮﻏﺒﺔ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ ﰲ اﻟﺤﺮﻛﺔ؛ أيﱢ ﺣﺮﻛﺔ‪ ،‬وﻟﻮ ﺣﺘﻰ ﻟ َﺮ ِ‬ ‫ﻓﻘ ُ‬‫ﻛﻨﺖ ﻗﺪ َ‬
‫ﻧﻔﴘ ُ‬
‫ﻓﻘﺪت اﻟﺮﻏﺒﺔ ﰲ أﺷﻴﺎءَ‬ ‫ُ‬ ‫ﺪت اﻟﺮﻏﺒﺔ ﰲ اﻟﺤﺮﻛﺔ؛‬ ‫ﻓﻘ ُ‬ ‫ارﺗﻔﺎﻋﺔ ﻟﺘﻨﺎوُل اﻟﻄﻌﺎم واﻟﴩاب‪ ،‬وﺑﻤﺜﻞ ﻣﺎ َ‬ ‫ٍ‬
‫ﻛﺜرية ﺟﺪٍّا‪ ،‬أﺳﺄل ﻧﻔﴘ‪ :‬ﻧﻔﺴﻚ ﰲ إﻳﻪ؟ اﻹﺟﺎﺑﺔ داﺋﻤً ﺎ واﺣﺪة‪ :‬ﻻ ﳾء أرﻳﺪ؛ ﻻ اﻟﺸﻮق أرﻳﺪ‪،‬‬
‫رﻏﺒﺔ أﺑﺪًا أﺑﺪًا ﰲ أي ﳾء‪ .‬وﺑﺪأ َ ْت أورا ُم‬ ‫َ‬ ‫ﺻﺪﻳﻖ أو ﻗﻀﻴﺔ! ﻻ‬ ‫ٍ‬ ‫اﺑﻦ أو زوﺟﺔ أو‬
‫وﻻ اﻟﻘﻠﻖ ﻋﲆ ٍ‬
‫اﻟﺴﻴﻘﺎن ﺗﺰداد‪ ،‬وﺗﺰﺣﻒ إﱃ أﺳﻔﻞ اﻟﺒﻄﻦ‪ ،‬واﻷﻃﺒﺎء ﻳﻮﺻﻮﻧﻨﻲ ﺑﻌﻤﻞ ﺗﻤﺮﻳﻨﺎت رﻳﺎﺿﻴﺔ؛‬
‫وﻗﺒﺾ وﺑﺴﻂ ﻋﻀﻼت اﻟﺴﺎق واﻷﻓﺨﺎذ؛ ﻟﺪﻓﻊ اﻟﺪم ﻟﻠﻌﻮدة‪ ،‬وﻻ أﺟ ُﺪ‬ ‫ِ‬ ‫ﻟﺘﺤﺮﻳﻚ أﺻﺎﺑﻊ اﻷﻗﺪام‪،‬‬
‫ﺗﻤﺮﻳﻦ أو ﺗﺤﺮﻳﻚ أﻳﺔ ﻋﻀﻠﺔ‪.‬‬ ‫ٍ‬ ‫ﰲ ﻧﻔﴘ ذَ ﱠر َة رﻏﺒﺔ ﰲ اﻟﻘﻴﺎم ﺑﺄي‬
‫املﻮت ﻗﺎدم‪.‬‬
‫ﺣﺴﻪ‪ ،‬ﺗﻤﺎﻣً ﺎ ﻛﻤَ ْﻘﺪَم املﺴﺎء‬ ‫ﻗﺎﺑﻼ ﻟﻠﺮؤﻳﺔ‪ ،‬وﻟﻜﻨﻲ أ ُ ﱡ‬ ‫ﻻ أراه؛ ﻓﻬﻮ ﻟﻴﺲ ﺷﺒﺤً ﺎ أو ﻣَ ﻼ ًﻛﺎ أو ً‬
‫ﻣﺤﺎﻟﺔ ﺳﻴَﺘﺒﻊ ﻫﺬا‪.‬‬‫َ‬ ‫وﺗﺤﺲ أن اﻟﻈﻼم ﻻ‬ ‫ﱡ‬ ‫ﺣني ﻳﻨﺘﻬﻲ اﻟﻌﴫ‪ ،‬وﻳﺤﺘَﻘِ ﻦ وﺟﻪ اﻟﺪﻧﻴﺎ ﺑﺎﻟﻐﺮوب‪،‬‬
‫اﻟﻠﻴﻞ‪ ،‬اﻟﺼﻤﺖ اﻷﺑﺪي‪ ،‬ﻋﺪَم اﻟﺤﺮﻛﺔ ﰲ ﺗﻤﺎﻣﻬﺎ واﻛﺘﻤﺎﻟﻬﺎ‪ ،‬وﺷﻤﻮﻟﻬﺎ واﺳﺘﻤﺮارﻳﺘﻬﺎ! املﺬﻫﻞ‪ :‬ﻻ‬
‫ﻣﻄﻠﻘﺎ ﰲ أيﱢ ﻣﻘﺎوﻣﺔ! وﻫﻞ ﻳُﻘﺎوم اﻹﻧﺴﺎن ﻣﻄﻠﺒًﺎ ﻫﻮ ﺷﺪﻳﺪ‬ ‫ً‬ ‫اﺳﺘﻨﻜﺎر‪ ،‬ﻻ اﺣﺘﺠﺎج‪ ،‬ﻻ ﺗﻔﻜريَ‬
‫اﻟﺼﺒﻮر ﻏري املﺘﻌﺠﱢ ﻞ!‬ ‫اﻟﺮﻏﺒﺔ ﻓﻴﻪ؟! ﺑﻞ ﻫﻮ ﺣﺘﻰ ﻟﻢ ﻳَﻌُ ﺪ ﺷﺪﻳ َﺪ اﻟﺮﻏﺒﺔ ﻓﻴﻪ‪ ،‬إﻧﻤﺎ ﻫﻮ اﻻﻧﺘﻈﺎ ُر ﱠ‬
‫ﻓ ْﻠﻴ َِﺠﺊ ﺣني ﻳﺠﻲء؛ ﻓﺎﻟﺠﺴﺪ ﻣُﺴﺠٍّ ﻰ ﻻ ﻳﺘﺤﺮك‪ ،‬واﻟﻮﻋﻲ ﺑﺄﻧﻪ ﻫﻨﺎك ﻣﻤﺪﱠد وﻣﺴﺠٍّ ﻰ وﺳﺎﻛﻦ‪،‬‬
‫ﻓﺎرق‪ ،‬إﻻ أن ﻳﺠﻌﻞ اﻻﻧﺘﻈﺎ َر ﻣﻌﺪودًا ﺑﺎﻷﻳﺎم‬ ‫ٍ‬ ‫اﻟﻮﻋﻲ ِﻣﻦ‬
‫ُ‬ ‫أو اﻧﺘﻔﺎء اﻟﻮﻋﻲ ِﺳﻴﱠﺎن‪ ،‬وﻣﺎذا ﻳَﺼﻨﻊ‬
‫اﻟﺰاﺣﻒ اﻟﻘﺎدم ﺑﺎﻟﻘﻠﻖ ﻳﺴﺘﺄﺻﻠﻪ‪ ،‬وﺑﺎﻻﻧﺘﻈﺎر‬ ‫ُ‬ ‫ﱠ‬
‫ﺳﻴﺘﻜﻔﻞ ﻫﺬا‬ ‫واﻟﺴﺎﻋﺎت‪ ،‬وﻣَ ﺸﻮﺑًﺎ ﺑﺎﻟﻘﻠﻖ؟!‬

‫‪25‬‬
 ‫اﻗﺘﻠﻬﺎ‬

‫ﻳُﻨﻬﻴﻪ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﻳﺘﻜﻔﻞ اﻟﻈﻼ ُم ﺑﺈﺧﻔﺎء اﻷﺷﻴﺎءِ ﺟﻤﻴﻌﻬﺎ؛ اﻟﺠﻤﻴﻞ واﻟﻘﺒﻴﺢ‪ ،‬اﻟﺒﻌﻴﺪ واﻟﻘﺮﻳﺐ‪ ،‬اﻟﺪاﻓﻊ‬
‫ﻟﻠﺤﺮﻛﺔ واملﺎﻧﻊ ﻟﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺣﺲ ﺑﺼﻬﻠﻠﺔ اﻹﺣﺴﺎس‬ ‫ﻟﺤﻈﺎت أ ُ ﱡ‬
‫ٍ‬ ‫رﺑﻤﺎ اﻟﴚء اﻟﻮﺣﻴﺪ اﻟﺬي ﺗﺒ ﱠَﻘﻰ ﻳﺨﺼﻨﻲ‪ ،‬وﻳﺠﻌﻠﻨﻲ ﰲ‬
‫ﻛﻴﻒ — إذا ﺟﺎء — ﺳﻴَﺠﻲء؟ ﻛﻴﻒ اﻟﻨﺎس ﻳﻤﻮﺗﻮن؟‬ ‫ﺑﺎﻟﺤﻴﺎة‪ ،‬ﻫﻮ ﻧﻮ ٌع ﻣﻦ ﺣﺐ اﻻﺳﺘﻄﻼع؛ َ‬
‫ُ‬
‫اﻟﺒﴩﻳﺔ ﻣﻦ ﻗﺪﻳﻢ اﻟﺰﻣﺎن‪،‬‬ ‫ﺗﻮاﺿﻌَ ﺖ ﻋﻠﻴﻪ‬ ‫َ‬ ‫إﺣﺴﺎس ﺑﺎﻟﻀﺒﻂ؟ وﻣﺎ ﻫﻮ ذﻟﻚ اﻟﴚء اﻟﺬي‬ ‫ٍ‬ ‫وأي‬
‫َ‬
‫وأﺳﻤَ ﺘْﻪ ﻃﻠﻮع اﻟﺮوح؟ أﺗﺄﺗﻲ ﻋﲆ ﻫﻴﺌﺔ » َﻛ ْﺮﺷﺔ« ﻧﻔﺲ‪ ،‬ﺗﻨﺘﺎبُ اﻟﺸﺨﺺ ﻟِﻬُ ﻨَﻴﻬﺔ‪ ،‬ﺛﻢ ﻳﻨﻘﻄﻊ‬
‫ﻃﻮﻳﻞ ﻟﻨﻮﺑ ٍﺔ ﻣﻦ ﻧﻮﺑﺎت اﻟﺘﻮﻫﺎن واﻟﺪوﺧﺔ‪ ،‬اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ‬ ‫ٍ‬ ‫اﺳﺘﻤﺮار‬
‫ٍ‬ ‫ِ‬
‫ﻫﻴﺌﺔ‬ ‫اﻟﻨﻔﺲ؟ أﺗﺄﺗﻲ ﻋﲆ‬ ‫َ‬
‫ُﺪر ًﻛﺎ‬ ‫اﻧﻔﺼﻠﺖ ﻋﻦ وﻋﻴﻲ‪ ،‬وأﻧﻪ ﺑﻘﻲ ﻣ ً‬
‫ُﻌﻠﻘﺎ ﻣ ِ‬ ‫ُ‬ ‫ﻷﺣﺲ أﻧﻲ‬ ‫ﱡ‬ ‫ﺗﻌﱰﻳﻨﻲ ﺑني اﻟﺤني واﻟﺤني‪ ،‬ﺣﺘﻰ‬
‫ﺑﱤ ﻻ ﻗﺮار ﻟﻬﺎ؟ ﻻ أُﺣﺲ‬ ‫ﻋﺔ ﻣﺨﻴﻔﺔ إﱃ ٍ‬ ‫ﺑﴪ ٍ‬ ‫ﻟﻠﻤﻮﺟﻮدات ِﻣﻦ ﺣﻮﱄ‪ ،‬ﺑﻴﻨﻤﺎ أﻧﺎ َﻫ َﻮﻳْﺖ ِ‬
‫وأﻫﻮي ُ‬
‫أﻫﻮي‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﺣني ﻳﻨﺘﻘﺾ ﳾءٌ ﰲ رأﳼ‪ ،‬ﻳُﻌﻴﺪ وﺻﻞ اﻟﻮﻋﻲ ﺑﺎﻷﻧﺎ اﻟﻬﺎوﻳﺔ‪ ،‬أﺣﺲ أﻧﻲ‬ ‫أﻧﻲ ِ‬
‫ﻛﻨﺖ ﺑﺎﻟﺘﺄﻛﻴﺪ أﻫﻮي‪.‬‬ ‫ﻓﻌﻼ أﺻﻌﺪ‪ ،‬وﻣﻌﻨﻰ ﻫﺬا أﻧﻲ ُ‬ ‫ً‬
‫املﺤري؟ ﺗﻠﻚ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ اﻟﺴﺆال؛ املﻮت؟ إن اﻟﺠﻬﺪ اﻟﺬي ﺑﺬَﻟﻪ‬ ‫ﱢ‬ ‫ﻛﻴﻒ إذن ﻳﺄﺗﻲ ذﻟﻚ اﻟﴚءُ‬
‫إﻳﻘﺎﻓﻪ ﻋﻦ اﻟﺪوران‪ ،‬ﻟﻢ ﻳَﻘ ﱠﻞ ﰲ رأﻳﻲ ﻋﻦ‬ ‫َ‬ ‫ُﻮﺟﺪ اﻟﻮﺳﻴﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ ﺑﻬﺎ‬ ‫ﻣﺨﱰ ُع املﺤ ﱢﺮك؛ ِﻟﻴ ِ‬
‫ﻠﻖ اﻟﺤﺮﻛﺔ ﻻ ﻳُﻌﺎدﻟﻪ‬ ‫ﻓﺨ ُ‬‫ﻋﺠﻠﺔ ﻣﺘﺤﺮﻛﺔ؛ َ‬ ‫ٍ‬ ‫ِن اﻟﺴﺎﻛﻦ إﱃ‬ ‫اﻟﺠﻬﺪ اﻟﺬي ﺑﺬﻟﻪ؛ ﻟﻜﻲ ﻳﺤﻮل املﻌﺪ َ‬
‫ﺑﻌﻀﻬﻢ ﻳﻜﻮن‬ ‫ﺳﻮى اﺧﺘﻼق اﻟﺴﻜﻮن‪ .‬ﻛﻴﻒ ﺳﺄﺳﻜﻦ أﻧﺎ؟ أﻳﺤﺪث إﻏﻤﺎءٌ ﻣﺤﱠ ﺘﻢ ﻗﺒﻠﻬﺎ‪ ،‬أم أن َ‬
‫ﻧﻬﺎﻳﺔ اﻹدراك؟‬ ‫َ‬ ‫إﺣﺴﺎﺳﻪ ﺑﺎملﻮت ﻫﻮ آﺧِ َﺮ ﻣُﺪ َرﻛﺎﺗﻪ‪ ،‬ﺑﺤﻴﺚ ﺗﻜﻮن اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ ﻫﻲ‬
‫وﻟﻢ أﻛﻦ أﺗﻮﻗﻊ أن ﻳﺄﺗﻲ ﻫﻜﺬا أﺑﺪًا‪.‬‬
‫ﻓﺠﺄ ًة ذﻟﻚ اﻟﺼﺒﺎح‪ ،‬وأﻧﺎ أُداﻋﺐ اﺑﻨﺘﻲ اﻟﺼﻐرية‪ ،‬ﻗﺒﻞ ذَﻫﺎﺑﻬﺎ املﺒ ﱢﻜﺮ إﱃ »أوﺗﻮﺑﻴﺲ«‬
‫ُ‬
‫اﻟﺒﻨﺖ‬ ‫ﻛﺘﻠﺔ ﺿﺨﻤﺔ ﺗَﻨﻮء ﺑﻬﺎ‬ ‫ﺣﺎﻣﻠﺔ ﺟﺒَﻞ اﻟﻜﺘﺐ املﻘ ﱠﺮرة ﻋﲆ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ اﻻﺑﺘﺪاﺋﻴﺔ — ٌ‬ ‫ً‬ ‫املﺪرﺳﺔ‪،‬‬
‫أﺗﻨﻔﺲ‬‫أﺣﺴﺴﺖ أﻧﻲ ﺑﻼ أﻟ ٍﻢ ﱠ‬
‫ُ‬ ‫ِﺘﻠﺤﻖ ﺑﺎﻷوﺗﻮﺑﻴﺲ اﻟﺰاﻋﻖ‪،‬‬ ‫ﻓﻌﻼ ﻻ ﻣَ ﺠﺎ ًزا — ﻓﺠﺄة وﻫﻲ ﺗﺠﺮي ﻟ َ‬ ‫ً‬
‫اﻟﻔﺮاغ ﰲ ﺻﺪري‪ ،‬وﻣﺎ ﻳَﻜﺎد ﺟﺰءٌ ﻣﻨﻪ ﻳﻤﺘﻠﺊ‪ ،‬ﺣﺘﻰ‬ ‫َ‬ ‫ﺑﺼﻌﻮﺑﺔ‪ ،‬أﺷﻔﻂ ﺑﻄﻨﻲ ﻛ ﱠﻠﻪ ﻟﻜﻲ أﺧﻠﻖ‬
‫ﻣﻨﺘﺼﻒ اﻟﺸﻬﻴﻖ أﺷﻬﻖ‪ ،‬وﰲ ﻣﻨﺘﺼﻒ املﻨﺘﺼﻒ‬ ‫َ‬ ‫أﺣﺲ ﺑﺤﺎﺟﺘﻲ إﱃ ﻫﻮاءٍ أﻛﺜﺮ‪ ،‬وﻫﻜﺬا ﰲ‬
‫أﻋﻮ ُد أﺷﻬﻖ!‬
‫ُ‬
‫أدرﻛﺖ اﻟﺴﻼح‬ ‫ﺷﺎﻛﻮش واﺣﺪة ﻣُﻔﺎﺟﺌﺔ‪،‬‬
‫ٍ‬ ‫وﻟﻢ ﻳَﱪُق ﺧﺎﻃ ٌﺮ وإﻧﻤﺎ ِﻣﺴﻤﺎ ٌر رﻫﻴﺐ‪ ،‬ﺑﺨﺒﻄﺔ‬
‫ﺛﻮان ﻳَﻨﺘﻬﻲ ﻛﻞ ﳾء‪ .‬وﻟﻢ أﻋﺮف — أﻧﺎ املﺴﺠﱠ ﻰ‬ ‫ٍ‬ ‫اﻟﺬي اﺧﺘﺎره املﻮت؛ ﺟﻠﻄﺔ اﻟ ﱢﺮﺋﺔ! ﰲ‬
‫ﻓﻌﻼ — أﻧﻲ أﻣﺘﻠﻚ ﻫﺬه اﻟﻘﺪر َة اﻟﻬﺎﺋﻠﺔ ﻋﲆ‬
‫ﻓﺮاش ﻏﺎﺋﺺ ﺑﻲ‪ ،‬ﻣﻘﻌﱠ ﺮ ً‬ ‫أرﺑﺎع ﻣﻴﺖ‪ ،‬ﻋﲆ ٍ‬‫ِ‬ ‫َ‬
‫ﺛﻼﺛﺔ‬
‫اﻟﻬ َﻠﻊ‪.‬‬

‫‪26‬‬
 ‫ﻳﻤﻮت اﻟﺰﻣﱠ ﺎر‬

‫وﻛﺄﻧﻤﺎ ﻛﻨﺖ‪ ،‬وأﻧﺎ أﻓﻜﺮ ﺑﺎملﻮت ﺑﺘﻠﻚ اﻟﺴﻬﻮﻟﺔ واﻟﻼﻣﺒﺎﻻة‪ ،‬أﺗﺤﺪﱠاه ﻣﻦ ﺣﻴﺚ ﻻ أدري‪،‬‬
‫ﺧﻠﻴﺔ ﻣﻦ ﺧﻼﻳﺎي‪.‬‬ ‫ً‬ ‫وأﻣﺴﻚ ﺑﺴﻼﺣﻪ‪ ،‬أرﻋﺶ اﻟﺮﻋﺐُ ﻛ ﱠﻞ‬ ‫َ‬ ‫ﻓﺤني اﺳﺘﻘ ﱠﺮ إﱃ درﺟﺔ اﻟﻨﱢﺰال‬
‫وﻋﺎد ًة ﺗﻠﻴﻔﻮن اﻟﺠﻴﺰة ﻻ ﻳﺘﺼﻞ ﺑﺎﻟﺪﻗﻲ‪ ،‬ﻓﺈذا اﺗﺼﻞ ورد ﻣﻨﺰل ﺟﺮاح اﻟﴩاﻳني اﻟﻜﱪى‪،‬‬
‫ﻣﻴﺖ‪،‬‬ ‫ٌ‬ ‫ﻟﺘﻘﻮل ﻟﻨﺎ اﻟﻔﺎﺿﻠﺔ زوﺟﺘﻪ‪ :‬إﻧﻪ ﰲ ﻣﺴﺘﺸﻔﻰ َﻗﴫ اﻟﻌَ ﻴﻨﻲ اﻵن‪ ،‬ﻓﻤﻌﻨﻰ ﻫﺬا أﻧﻚ‬
‫ً‬
‫اﺣﺘﻤﺎﻻ‬ ‫ﻻ ﻣﺤﺎﻟﺔ ﻣﻴﺖ‪ ،‬إن اﻟﺠﻠﻄﺔ ﻻ ﻳﺒﺪو أﻧﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﻨﻮع اﻟﻘﺎﺗﻞ ﰲ اﻟﺤﺎل‪ ،‬وأن ﻫﻨﺎك‬
‫ﻻﺳ ِﺘﺌْﺼﺎﻟﻬﺎ ﺑﺎﻟﺠﺮاﺣﺔ‪ ،‬واﻟﺤﻴﺎة — ﻛﻞ اﻟﺤﻴﺎة — أﺻﺒﺤَ ﺖ ﻣﻌﻠﻘﺔ ﺑﺘﻠﻴﻔﻮن ﻗﴫ اﻟﻌﻴﻨﻲ‪،‬‬
‫ﻣﺸﻐﻮﻻ‬‫ً‬ ‫ً‬
‫ﻣﺸﻐﻮﻻ‬ ‫اﻟﺬي أﻋﺮﻓﻪ ﻣﻨﺬ ﻋَ ِﻤﻠﺖ ﻓﻴﻪ ﻣﻦ ﻗﺪﻳﻢ اﻟﺰﻣﺎن‪ ،‬أﻧﻪ أﺑﺪًا ﻋﻤﺮه ﻣﺎ ﻛﺎن إﻻ‬
‫ﻣﺸﻐﻮﻻ! ﻓﺎﻻﺗﺼﺎل ﺑﺎﻟﻌﺰﻳﺰ رﺋﻴﺲ املﻜﺘﺐ »ﺗﻌﺒري ﺗﻠﻴﻔﻮﻧﻲ«‪ ،‬وﻛﺄن املﻜﺎملﺔ ﻣﻦ اﻟﺨﺎرج أو‬ ‫ً‬
‫ﺛﻮان ﻳﻜﻮن ﺳﺎﻣ ٌﻊ ﻋﲆ اﻟﻄ َﺮف اﻵﺧﺮ! وﰲ ﺛﻼث دﻗﺎﺋﻖ‬ ‫إﱃ اﻟﺨﺎرج‪ ،‬وﻟﻴﺪﺧﻞ ﻋﲆ اﻟﺨﻂ‪ ،‬وﰲ ٍ‬
‫أن ﻻ ﺟﻠﻄﺔ وﻻ ﺧﻮف‪ .‬وإﱃ ﻗﺴﻢ‬ ‫ﺗﻜﻮن زوﺟﺘﻲ ﺗَﻘﻮد اﻟﻌ َﺮﺑﺔ ﺑﺄﻗﴡ ﴎﻋﺔ‪ ،‬وﻫﻲ ﺗﺆﻛﺪ ْ‬
‫وﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻫﺎﺋﻠﺔ — ﻣﻦ ﻋﻤﻴﺪ اﻟﻜﻠﻴﺔ إﱃ اﻟﺠ ﱠﺮاح إﱃ ﻛﺘﻴﺒ ٍﺔ ﻣﻦ‬ ‫ٌ‬ ‫اﻟﺘﺸﺨﻴﺺ ﺑﺎﻹﺷﻌﺎع اﻟﺬﱠري‪،‬‬
‫ﺗﺘﻠﻘ ُﻔﻨﻲ وﺗُﺪﺧﻠﻨﻲ ﻏﺮﻓﺔ‪ ،‬اﻟﻮﺣﻴﺪة ﰲ ﻣﴫ اﻟﺘﻲ ﺗَﺮﺳﻢ اﻟﺮﺋﺔ ﺑﺎﻷﻟﻮان‬ ‫ﺷﺒﺎب اﻷﻃﺒﺎء — ﱠ‬
‫ﻧﺘﻴﺠﺔ ﻏﺮﻳﺒﺔ ﻣﺤرية؛ اﻟﺮﺋﺔ اﻟﻴﴪى ﻟﻴﺲ ﺑﻬﺎ ﻗﻄﺮ ُة دم‪،‬‬ ‫ً‬ ‫ﻋﻘﻞ إﻟﻴﻜﱰوﻧﻲ‪ ،‬وﺗُ ِ‬
‫ﻈﻬﺮ‬ ‫ﺑﻮاﺳﻄﺔ ٍ‬
‫أﻳﻀﺎ ﻟﻴﺲ ﺑﻬﺎ أيﱡ ﺟﻠﻄﺔ!‬ ‫وﻟﻜﻦ ً‬
‫وﻳﺸﻜﻮن ﰲ ِﺻﺪق اﻵﻟﺔ؛ ﻓﻬﺬه ﻧﺘﻴﺠﺔ ﻋﺒﺜﻴﺔ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ‪ ،‬ﻓﻤﻌﻨﻰ ُﺧﻠ ﱢﻮ اﻟﺮﺋﺔ ﻣﻦ ﻟﻮن اﻟﺪم‬
‫ﺗﻨﻔ ِﺴﻬﺎ واﺿﺢٌ وﺟﲇ وﻣﺴﻤﻮع‪.‬‬ ‫ﺻﻮت ﱡ‬‫ُ‬ ‫ﺗﺘﻨﻔﺲ‪ ،‬ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺑﺎﻟﺴﻤﺎﻋﺔ وﺣﺘﻰ ﺑﺎﻟﻴﺪ‬ ‫أﻧﻬﺎ ﻻ ﱠ‬
‫وﻳﺘﻄﻮع اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻟﺸﺎبﱡ ﺑﴩح ﻛﻴﻒ أﻧﻬﻢ ﰲ أﻣﺮﻳﻜﺎ ﻳﺒﺘﻜِﺮون ﺑﺤﺜًﺎ أو ﻋﻠﻤً ﺎ ﺟﺪﻳﺪًا‬
‫اﺳﻤﻪ‪ :‬أﺧﻄﺎء اﻵﻻت‪ ،‬وأﻧﻬﺎ ﺗﺸﻜﻞ ﻛﺬا ﰲ املﺎﺋﺔ‪.‬‬
‫وﻛﺎن ﻻ ﺑﺪ ﻣﻦ إﻋﺎدة اﻟﻔﺤﺺ‪.‬‬
‫وﺿﻊ ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪ ﺗﺤﺖ ِﺷ ﱠﻘﻲ اﻟ ﱠﺮﺣﻰ‪ ،‬وﻟﻜﻦ أي رﺣً ﻰ؟! أﻳﺔ ﻏﺮﻓﺔ ﺗﻠﻚ اﻟﺘﻲ أﻧﺎ ﻓﻴﻬﺎ؟!‬ ‫وأ ُ َ‬
‫اﻵﻟﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﻴﺔ اﻟﻮﺣﻴﺪة اﻟﺘﻲ ﻧﻌﺮﻓﻬﺎ ﻫﻲ ﺟﻬﺎ َز أﺷﻌﱠ ﺔ‬ ‫ﺟﺖ ﰲ ﻛﻠﻴﺔ اﻟﻄﺐ‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ُ‬ ‫ﺣني ﺗﺨ ﱠﺮ ُ‬
‫ﻓﻮق اﻟﺒﻨﻔﺴﺠﻴﺔ‪ .‬ﻣﺎ أراه ﻃﺐﱞ ﻣﺨﺘﻠِﻒ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ‪ ،‬وﻓﺮع ﺟﺪﻳﺪ‬ ‫إﻛﺲ‪ ،‬وﺟﻬﺎز إﺻﺪار اﻷﺷﻌﱠ ﺔ َ‬
‫اﺳﻤﻪ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻄﺒﱢﻴﺔ‪ ،‬ﻳﺘﻄﻮر ﺑﴪﻋﺔ اﻟﺼﺎروخ‪ ،‬ﻟﻴﺒﺘﻜﺮ ﻛﻞ ﻳﻮم اﺧﱰاﻋً ﺎ ﻟﻢ ﻳﺘﺼ ﱠﻮ ْره أﺣ ٌﺪ‬
‫ﻣﻦ ﻗﺒﻞ‪ .‬آﺧﺮﻫﺎ؛ ﻫﺎ ﻫﻮ ﻣﻮﺟﻮ ٌد ﺑﺎﻟﻐﺮﻓﺔ أﻣﺎﻣﻪ‪ ،‬أو ﺗَﻤ ﱡﺪ ﻟﻪ ﻳﺪَك ﻓﻴُﻌﻄﻴﻚ ﰲ اﻟﺤﺎل اﺳ َﻢ وﻧﻮ َع‬
‫إﺷﺎرات ﻛﺴريﻳﻨﺔ اﻹﺳﻌﺎف أو ﺑﻮﻟﻴﺲ اﻟﻨﺠﺪة‪،‬‬ ‫ٍ‬ ‫داﺧﻞ ﰲ ﺗﺮﻛﻴﺒﻚ‪ ،‬وﻳُﺼﺪر‬ ‫ٍ‬ ‫ووزن ﻛ ﱢﻞ ﻋﻨﴫ‬
‫دون املﺴﺘﻮى املﻌﺘﺎد‪ ،‬وﻛﻞ ﻫﺬا ﺣﺪَث ﰲ أﻗ ﱠﻞ ﻣﻦ ُرﺑﻊ ﻗﺮن‪.‬‬ ‫ﻧﻘﺺ أو َ‬ ‫ﻟﺪى ﻛﻞ ﻋﻨﴫ ﻓﻴﻪ ٌ‬
‫ﻓﻮﻗﻪ‪ ،‬واﻵﺧﺮ ﻣﺘﺤﺮك‬ ‫ﺛﺎﺑﺖ وﻫﻮ اﻟﺮاﻗﺪ أﻧﺎ َ‬
‫ٌ‬ ‫ﺬان َﻛﻤُﻨﺖ ﺑﻴﻨَﻬﻤﺎ؛ أﺣﺪﻫﻤﺎ‬ ‫ِﺷ ﱠﻘﺎ اﻟ ﱠﺮﺣﻰ اﻟ ﱠﻠ ِ‬
‫ﻄﲇ اﻟﺠﺴ َﻢ ﺑﴚءٍ ﻏري ﻣﻨﻈﻮر‪ ،‬ﻳﺴﻤﻮﻧﻬﺎ ﻃﺮﻳﻘﺔ املﺴﺢ؛‬ ‫ﻧﻘﺎش ﻳَ ْ‬ ‫ﺣﺮﻛﺔ راﺋﺤﺔ ﻏﺎدﻳَﺔ‪ ،‬ﻛﺤﺮﻛﺔ ﱠ‬ ‫ً‬

‫‪27‬‬
 ‫اﻗﺘﻠﻬﺎ‬

‫وأﻳﻀﺎ ﺛﺒَﺖ ﻣﻦ اﻟﻔﺤﺺ‬ ‫ً‬ ‫ﻋﻀﻮ ﺗُﺮﻳﺪه‪،‬‬ ‫ٍ‬ ‫ﻣﺴﺢ اﻟﺮﺋﺔ‪ ،‬ﻣﺴﺢ اﻟﻜﺒﺪ‪ ،‬ﰲ اﻟﻮاﻗﻊ ﻣَ ْﺴﺢ أيﱢ ﳾء أو‬
‫ﻃﻮﻳﻠﺔ وﻣﻠﻴﺌﺔ ﺑﺘﻐﻴريات‪،‬‬‫ً‬ ‫ُ‬
‫املﻨﺎﻗﺸﺎت‬ ‫ري ﻧﻘﻄﺔ دم! واﺳﺘﻤ ﱠﺮت‬ ‫ﺗﺘﻨﻔﺲ‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﺑﻐ ِ‬ ‫اﻟﺜﺎﻧﻲ أن اﻟﺮﺋﺔ ﱠ‬
‫ﻛﺎﻷﺟﻬﺰة ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﰲ اﻟﺨﻤﺴﻴﻨﺎت ﻧﺴﺘﺨﺪﻣﻬﺎ‪ ،‬ﺑﻞ ﻟﻢ ﻧﻜﻦ ﻧﻌﺮﻓﻬﺎ‪.‬‬
‫ﻓﺖ‬ ‫وﻟﻜﻦ آﻻت ﻣﺎ آﻻت! ﺗﺸﺨﻴﺼﺎت ﻣﺎ ﺗﺸﺨﻴﺼﺎت! اﺣﺘﻤﺎﻻت أﺳﻮأ اﺣﺘﻤﺎﻻت! ﻟﻘﺪ ﻋ َﺮ ُ‬
‫أﻧﺎ ﻣ َﺮﴈ أو ﺑﺎﻷﺻﺢﱢ ﺣﺎﻟﺘﻲ‪ ،‬ﻧﻌَ ﻢ‪ ،‬أﻋﺮﻓﻪ اﻵن ﺗﻤﺎﻣً ﺎ‪.‬‬
‫زاﺣﻔﺎ ﺧﻔﻴٍّﺎ‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﺑﻐري ُﻗ ﱠﻔ ِﺎز ﺣﻴﺎء‪ ،‬أو ﺗﺸﺨﻴﺺ‪ ،‬ﻓﻤﺎ اﻟﺤﻞ؟‬ ‫ً‬ ‫وأﻧﺎ ﻣﺘﺄﻛ ٌﺪ ﻣﻨﻪ؛ املﻮت!‬
‫ﻋﴩات وﻣﺌﺎت ﻣﻼﻳني اﻟﺴﻨني‪ ،‬أﺻﺒﺢ اﻟﺸﻐ ُﻞ ﺟﺰءًا ﻣﻦ اﻟﺘﻜﻮﻳﻦ اﻟﻌُ ﻀﻮي‬ ‫ﻋﲆ ﻣَ ﱢﺮ َ‬
‫ﻟﻺﻧﺴﺎن‪ ،‬ﺻﺤﻴﺢٌ أﻧﻪ ﻟﻴﺲ ﻋﻀﻮًا ﻛﺴﺎﺋﺮ أﻋﻀﺎﺋﻪ‪ ،‬وﻻ ﻳُﺮى ﻻ ﺑﺎملﻴﻜﺮوﺳﻜﻮب وﻻ ﺑﺎﻟﻌني‬
‫ً‬
‫ﻫﺎﻟﺔ‬ ‫املﺠ ﱠﺮدة‪ ،‬وﻟﻜﻨﻪ ﻣﻮﺟﻮد‪ ،‬إﺷﻌﺎﻋﺎت ِﻣﻦ املﻮﺟﺎت ﺗَﻨﻄﻠِﻖ ﻣﻦ أﺟﺰاء ﺟﺴﻤﻪ‪ ،‬وﺗُﺸ ﱢﻜﻞ‬
‫وأدق وأﻋﻘ ُﺪ‬ ‫ﱡ‬ ‫ﻮرﻫﺎ‪ ،‬ﻫﻲ أرﻗﻰ‬ ‫ﻣﻮﺟﻴﺔ ﻣﻦ املﻮﺟﺎت اﻟﺤﻴﺔ‪ ،‬ﺑﺎﻋﺘﺒﺎر أن اﻟﺤﻴﺎة ﰲ أﻋﲆ ُ‬
‫ﺻ ِ‬
‫أﺷﻜﺎل اﻟﻮﺟﻮد املﺎديﱢ املﻮﺟﻲ‪ ،‬رﻏﻢ أﻧﻬﺎ ِﻣﺜﻞ ﻛ ﱢﻞ املﻮﺟﺎت واﻟﺘﻤﻮﱡﺟﺎت‪ ،‬ﺗﻠﻚ اﻟﺘﻲ ﺗُﺸ ﱢﻜﻞ‬
‫ﻣﺜﻠﻬﻦ؛ ﻻ ﺗُﺮى ﺑﺎﻟﻌني املﺠﺮدة‬ ‫ﱠ‬ ‫ﺻﻠﺐ اﻟﻮﺟﻮد وﻗﺪرﺗَﻪ ﻋﲆ اﻟﺘﺒﺪﱡل واﻟﺘﻐري واﻟﺘﻔﺎﻋﻞ‪ ،‬ﻣﺜﻠﻬﺎ‬ ‫ُ‬
‫وﻻ ﺑﺎملﻴﻜﺮوﺳﻜﻮﺑﺎت اﻹﻟﻜﱰوﻧﻴﺔ‪ ،‬وﻻ ﺑﺄي ﺻﻮر ٍة ﻣﻤﻜﻦ أن ﻳﺘَﻔﺘﱠﻖ ﻋﻨﻬﺎ اﻟﻌﻘ ُﻞ اﻟﺒﴩي ﰲ‬
‫املﺴﺘﻘﺒﻞ! إﻧﻨﺎ ﻓﻘﻂ ﻧﻔﱰض أﻧﻬﺎ ﻣﻮﺟﻮدات‪ ،‬وﻧﻔﱰض أﻧﻬﺎ ﻣﻦ ﻣﺎد ٍة ﻣﺎ‪ ،‬وﻟﻜﻦ املﺆ ﱠﻛﺪ أﻧﻬﺎ‬
‫ﻣﻮﺟﻮدة‪ ،‬ﻣﺆ ﱠﻛ ٌﺪ ﻣﻮﺟﻮدة‪ ،‬وإﻻ ملﺎ ﻛﺎن اﻟﻮﺟﻮد‪.‬‬
‫ﻫﺬه املﻮﺟﺎت املﺤﻴﻄﺔ — ﻣﻮﺟﺎت اﻟﺘﻨﺒﺆ واﻻﺗﺼﺎل واﻟﺮﺑﻂ اﻟﻌﻀﻮي اﻟﻜﺎﻣﻞ ﺑني اﻹﻧﺴﺎن‬
‫واﻹﻧﺴﺎن‪ ،‬واﻹﻧﺴﺎن واﻟﺤﻴﻮان واﻟﻨﺒﺎت‪ ،‬وذَ ﱠرات اﻟﺮﻣﺎل ﰲ اﻟﺼﺤﺮاء وﻣﺎء املﺤﻴﻄﺎت‪ ،‬وأﻗﴡ‬
‫ﻣﻮﺟﺎت اﻟﺪاﺧﻞ‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻣﺠ ﱠﺮة ﻣﻦ املﺠﺮات — ﻫﻲ اﻟﺘﻲ ﺗُﺤﺮك اﻹﻧﺴﺎن‪ ،‬أي‪ :‬ﺗُﺤ ﱢﺮك زﻣﻴﻼﺗُﻬﺎ‬
‫ُ‬
‫اﻟﺤﺮﻛﺔ إﻳﻘﺎﻋً ﺎ ﻳﺆدﱠى‪ ،‬وﰲ‬ ‫وﺣﻜﻤﺔ ورؤﻳﺔ وﴐور َة أن ﺗﺘﺨﺬ‬ ‫َ‬ ‫وﺗُﻌﻄﻲ إﻧﺴﺎﻧًﺎ ﻣﺜﻠﻚ اﺗﺠﺎ َه‬
‫أﻧﻤﺎﻃﻪ اﻟﻌﻠﻴﺎ ﻳَﺒﺘﻜِﺮ ﻣﺎ ﻧُﺴﻤﻴﻪ ﺑﺎﻟﻌﻤﻞ‪ .‬وﻳَﺴﺘﻮي ﰲ ﻫﺬا أﻳﻨﺸﺘني وأﺟﻬَ ُﻞ ﻓﻼح ﰲ ﺑﻠﺪﻧﺎ‪ ،‬وﻛﻤﺎ‬
‫َ‬
‫ﻧﻘﻄﺔ ا ْﻟﺘِﻘﺎء وﺗﻔﺎﻋُ ﻞ‬ ‫ﻳُﺨﺼﺺ وﻳﺮﻛﺰ وﻳﻀﻴﻒ أﻳﻨﺸﺘني‪ ،‬واﻟﺬي ﻫﻮ ﰲ وﺟﻮده أول اﻷﻣﺮ‬
‫اﻟﻘﺼﻮى ﻋﲆ ﺗﺼﻮﱡر اﻟﻜﻮن ﻋﲆ ﻫﻴﺌﺔ ﻣﻌﺎدَﻻت وﺣ ﱢﻞ ﺗﻠﻚ املﻌﺎدﻻت‪،‬‬ ‫ﻄﺘْﻪ اﻟﻘﺪر َة ُ‬‫ﻟﻠﻤﻮﺟﺎت‪ ،‬أﻋ َ‬
‫َﻻت اﻟﺘﻲ اﺑﺘ َﻜﺮﻫﺎ‪ ،‬ﺗﻨﺴﺠﻢ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ ﻣﻊ ﻗﻮاﻧني املﻮﺟﺎت‪ ،‬وﺗﺠﻌﻠﻪ ﻳﺘﺤ ﱠﻜﻢ‬ ‫وﺑﺎﻟﻔﻌﻞ أﺛﺒﺖ أن املﻌﺎد ِ‬
‫ﻄﺎرات‪ ،‬ﻛﺬﻟﻚ ﻫﻲ ﰲ ﻓﻼح ﺑﻠﺪﻧﺎ ﻗﺪرة‬ ‫ُ‬ ‫ِ‬
‫واﻻﻧﺸ‬ ‫ُ‬
‫اﻟﻘﻨﺒﻠﺔ اﻟﺬﱠرﻳﺔ‬ ‫ﻷول ﻣﺮ ٍة ﰲ املﻮﺟﺎت‪ ،‬وﻛﺎﻧﺖ‬
‫ﺧﺎرﻗﺔ ﻋﲆ اﻻﻧﺤِ ﻨﺎء‪ ،‬رﺑﻤﺎ ﻷﻛﺜ َﺮ ﻣﻦ ﻋَ ْﴩ ﺳﺎﻋﺎت‪ ،‬وﻫﻮ ﻣﺎ ﻻ ﻳَﺴﺘﻄﻴﻌﻪ أﻳﻨﺸﺘني‪ ،‬وﻟﻜ ﱟﻞ ﻣﻨﺎ‬
‫ﻄﻪ اﻟﺨﺎرﺟﻲ ﻣﻦ ﻣﻮﺟﺎت‪ ،‬اﻟﺠﺰء اﻷﻛﱪ اﻟﺬي ﻳﻨﻈﻤﻪ ﻫﻮ اﻟﻌﻤﻞ املﻼﺋﻢ ملﻮﺟﺎﺗﻨﺎ اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ‪،‬‬ ‫ﻣﺤﻴ ُ‬
‫اﻟﺘﻮاﻓﻖ اﻟﻌﺰﰲ ﺑني ﻧﺤﻦ ﻣﻦ اﻟﺪاﺧﻞ وﻧﺤﻦ ﰲ اﻟﺨﺎرج‪ ،‬ﻧﺤﻦ إﻧﺘﺎﺟً ﺎ وإﺑﺪاﻋً ﺎ‬ ‫ُ‬ ‫ﺑﺤﻴﺚ ﻣﺘﻰ ﺗﻢ‬

‫‪28‬‬
 ‫ﻳﻤﻮت اﻟﺰﻣﱠ ﺎر‬

‫وﺟﻤﺎدات‪ ،‬دﺧﻞ اﻟﻜﺎﺋﻦ دور َة اﻟﻜﻮن راﺋﻌً ﺎ ﻋﻈﻴﻤً ﺎ وﻣﻨﺴﺠﻤً ﺎ‪ ،‬وأرﴇ ﻋﻨﻪ ﷲ واﻟﻮا ِﻟﺪَﻳﻦ‬
‫واﻹﺧﻮ َة واﻷﺻﺪﻗﺎء‪ ،‬واﻟﻨﺎس‪.‬‬ ‫ْ‬
‫وﻣﺎ اﻧﺴﺤﺎب اﻟﺤﻴﺎة وﺗﻀﺎؤل اﺗﱢﺼﺎﻻﺗﻬﺎ‪ ،‬ﺛﻢ أﺧريًا ﻣﻮﺗﻬﺎ‪ِ ،‬ﺳﻮى اﻟﺨﻠﻞ اﻟﺤﺎدث ﺑني‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟﺬﻳﻦ ﻳُﺤﺎﻟﻮن إﱃ املﻌﺎش‪ ،‬وﻣَ ﻦ ﺑﻘﻲ‬ ‫داﺋﺮة اﻟﺪاﺧﻞ وداﺋﺮة اﻟﺨﺎرج؛ وﻟﻬﺬا ﻳﻤﻮت ﻓﻮ ًرا ُ‬
‫آﺧﺮ ﺑﺎﻟﻮﺟﻮد واملﻮﺟﻮدات‪.‬‬ ‫واﺗﺼﺎﻻ َ‬
‫ً‬ ‫ﺑﺪﻳﻼ ملﻮﺟﺔ اﻟﻌﻤﻞ‪،‬‬ ‫ﻣﻨﻬﻢ ﺣﻴٍّﺎ ﻻ ﺑﺪ أن ﻟ َﺪﻳْﻪ ً‬
‫ﻗﺮرت أﻻ أﻛﺘﺐ‪ ،‬ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻣﻮﺟﺎﺗﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﻗﺪ‬ ‫ُ‬ ‫ﺳﻔﺴﻄﺔ ﻓﻴﻪ وﻻ ﻧﻈﺮﻳﺎت‪ ،‬ﺣني‬ ‫َ‬ ‫ﺑﺎﺧﺘﺼﺎر ﻻ‬
‫رﺗﱠﺒَﺖ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻷﻛﺜ َﺮ ِﻣﻦ ﺛﻼﺛني ﻋﺎﻣً ﺎ‪ ،‬ﻋﲆ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻜﺎﺗﺐ وﺗﺤﻮﻳﻞ اﻟﻔﻜﺮة املﺨﺘﻠِﻄﺔ ﺑﺎﻟﻮﺟﺪان‪،‬‬
‫اﺗﺼﺎل ﻛﺎﻣﻞ‬ ‫ٍ‬ ‫اﻟﻨﺸﻄﺔ اﻻﺗﺼﺎل‪ ،‬ﺑﺎﻟﻌﺪد اﻟﻬﺎﺋﻞ ﻣﻦ ﻧﻘﺎط اﻻ ْﻟﺘِﻘﺎء واﻟﺒﴩ؛‬ ‫ِ‬ ‫وﺑﺎﻟﺬاﻛﺮة اﻟﺠﻤﺎﻋﻴﺔ‬
‫ﻓﻀﻞ‬ ‫رت اﻟﺘﻮﻗﻒ ﺧﺒ َْﺖ ﺗﻠﻚ املﻮﺟﺎت‪ ،‬وﺑﺪأت ﺗَﺨﻤُﺪ ﰲ ﺟَ ﺬْوة اﻟﺤﻴﺎة‪ ،‬وأ ُ ﱢ‬ ‫ذي اﺗﺠﺎﻫني‪ ،‬ﺣني ﻗ ﱠﺮ ُ‬
‫اﻟﺠﻠﻮس ﻋﲆ املﴚ‪ ،‬ﺛﻢ اﻟ ﱡﺮﻗﺎد ﻋﲆ اﻟﺠﻠﻮس‪ ،‬ﺛﻢ اﻟﺴﻜﻮن اﻟﺘﺎ ﱠم ﻋﻦ‬ ‫َ‬ ‫املﴚَ ﻋﲆ اﻟﺠﺮي‪ ،‬ﺛﻢ‬
‫ﺗﻮﻗﻔﺎ ﻋﻦ اﻟﻌﻤﻞ‪ِ ،‬ﻣﺜﲇ ﻣﺜ ُﻞ أيﱢ‬ ‫اﻟﺤﻴﺎة‪ ،‬ﻛﺎن ﰲ ﺣﻘﻴﻘﺔ اﻷﻣﺮ ﻧﻮﻋً ﺎ ﻏﺮﻳﺒًﺎ ﻣﺒﺘ َﻜ ًﺮا ﻣﻦ اﻻﻧﺘﺤﺎر؛ ً‬
‫ﺧﻠﻴﺔ ﰲ املﺦ أو اﻟﻜﺒﺪ‪ ،‬أو ﺣﺘﻰ اﻟﺠﻠﺪ‪ ،‬ﺗُﻘ ﱢﺮر ﻋﺪم اﻟﻘﻴﺎم ﺑﻮﻇﻴﻔﺘﻬﺎ‪ ،‬ﻓﻼ ﺗُﺮﺳﻞ اﻷﻧﺰﻳﻤﺎت وﻻ‬
‫اﻟﺼﻠﺔ ﺑﻴﻨﻬﺎ وﺑني اﻟﻌﻀﻮ اﻟﺘﻲ ﺗَﻨﺘﻤﻲ إﻟﻴﻪ‪ ،‬ﺛﻢ ﺑﻴﻨﻬﺎ وﺑني ﺟﺴﺪ اﻟﻮﺟﻮد‬ ‫ﺗَﺴﺘﻘﺒﻞ‪ ،‬وﺗﻨﻘﻄﻊ ﱢ‬
‫اﻷﻋﲆ »اﻹﻧﺴﺎن«‪ ،‬واﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﺣﺘﻤً ﺎ أن ﺗﻤﻮت‪.‬‬
‫ﻋﻤﻼ‬‫ﻄﻠﺔ — أن ﺗﺴﺘﺒﺪل ً‬ ‫ﻣﺤﺎوﻻت ﺑ َ‬
‫ٍ‬ ‫وﻟﻘﺪ ﺣﺎ َو َﻟﺖ اﻟﺨﻠﻴﺔ — واﻟﺸﻬﺎدة هلل أﻧﱠﻬﺎ ﻛﺎﻧﺖ‬
‫وﺷﺒَﻊ‪ ،‬ا ْﻟﺘِﻬﺎم‬‫ﺧﻠﻴﺔ ﺟﻮع ِ‬ ‫َ‬ ‫ﻣﺜﻼ إﱃ اﻟﺠﺎرة ا َملﻌِ ﺪة‪ ،‬وﺗُﺼﺒﺢ‬‫وﺗﺘﴪب ﻣﻦ ﺣﻴﺚ اﻟﻜﺒ ُﺪ ً‬ ‫ﱠ‬ ‫ﺑﻌﻤﻞ‪،‬‬
‫ﻧﻔﺴﻬﺎ‪ ،‬ﻓﺨﻠﻴﺔ اﻟﻜﺒﺪ ﻻ ﺗﻬﻀﻢ‬ ‫اﻟﻜﻒ ﻋﻦ وﻇﻴﻔﺔ اﻟﺤﻴﺎة ِ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﻃﻌﺎم وﻣﻀﻎ ﻓﻘﻂ‪ ،‬واﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﻛﺎﻧﺖ‬
‫ﺣﺎﺋﻼ ﺑني ﺟﺎرﺗﻬﺎ‬ ‫ً‬ ‫وﻗﻔﺖ وﻇﻴﻔﻴٍّﺎ‬ ‫ﺗﻮاﺟ َﻪ ﺣﺎﻣﺾ املﻌﺪة‪ ،‬ﺑﻞ وﺗﻬﻠﻚ ﺣﺘﻤً ﺎ إذا َ‬ ‫وﻻ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ أن ِ‬
‫ﻘﺖ ﺗﺨﺼﴢ‬ ‫اﻟﻜﺒﺪﻳ ِﺔ ﺗﻠﻚ واﻟﺨﻠﻴﺔ اﻷﺧﺮى‪ .‬اﻟﻘﺎﻧﻮن ﺳﺎد ٌر‪ ،‬وﻻ ﺑﺪ أن ﻳﻈﻞ ﺳﺎد ًرا‪ ،‬وأﻧﺎ ﻻ ﺧ َﻠ ُ‬
‫أو اﺧﺘﻴﺎري‪ ،‬وﻻ أﺳﺘﻄﻴﻊ أن أﻏري ﻧﻮﻋﻴٍّﺎ أو ﻋﻀﻮﻳٍّﺎ ﻧﻔﴘ‪ ،‬ﻛﻞ ﻣﺎ أﺳﺘﻄﻴﻌﻪ أن أﻋﻤﻞ ﰲ‬
‫اﺗﺠﺎﻫﻲ ﺑﻜﻞ ﻣﻮﺟﺎﺗﻲ‪ ،‬وأن أوﺳﻊ داﺋﺮة اﻟﻮﺟﻮد ﻣﻦ ﺣﻮﱄ؛ داﺋﺮ ِة وﺟﻮدي‪ ،‬وﻟﻴﺲ ﴐورﻳٍّﺎ‬
‫اﻟﴪ اﻟﺬي ﺧﻠﻘﻨﻲ‪ ،‬ﻛﺎﺋ ٌﻦ ﰲ أﻧﻲ ذات ﻳﻮم‬ ‫أﺑﻨﻲ ﻫﺮﻣً ﺎ راﺑﻌً ﺎ! ﻟﻌﻞ ﱠ‬
‫أن أﺟﻴﺐ اﻟﺪﻳﺐ ﻣﻦ دﻳﻠﻪ‪ ،‬أو َ‬
‫ﻣﻜﺎن ﻣﺎ‪ ،‬وﺗﻠﺘﺤﻢ ﻣﻮﺟﺘﻲ ﻋﲆ ﺷﻜﻞ اﻟﻜﻠﻤﺔ ﺑﻤﻮﺟﺎﺗﻪ‪،‬‬ ‫ٍ‬ ‫إﻧﺴﺎن ﻣﺎ ﰲ‬
‫ٍ‬ ‫ﺳﺄﻗﻮل ﻛﻠﻤﺔ ﺗﺼﻞ إﱃ‬
‫ﻄﺮ ﻋﲆ‬ ‫ا ْﻟﺘِﺤﺎﻣً ﺎ ﻳﻨﺸﻂ آﻻف وﻣﻼﻳني وﻣﻠﻴﺎرات املﻮﺟﺎت‪ ،‬وﻳﺘﻔﺠﱠ ﺮ اﻟﴚء اﻟﺬي ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻗﺪ ﺧ َ‬
‫ﻗﻠﺐ اﻟﺒﴩ‪ ،‬ﻓﺄﻧﺎ ﻗﻄﻌً ﺎ ﻣﻮﺟﻮد ﺑﻮﻇﻴﻔﺔ وﻷداء وﻇﻴﻔﺔ‪ ،‬وﻛﻮﻧﻲ ﻗﻠﺖ ﻻ ﻣﺠﺮد ﺗﻤ ﱡﺮد ﻛﺨﺒﻂ‬
‫َ‬
‫أﻛﺘﺸﻒ أن‬ ‫أﻣﻮت ﺳﻜﻮﺗًﺎ — أن‬ ‫َ‬ ‫ِ‬
‫ﺣﺎﻓﺔ أن‬ ‫اﻟﺮأس ﰲ اﻟﺤﺎﺋﻂ‪ ،‬ﻳﻜﻔﻲ أﻧﻪ أوﺻﻠﻨﻲ — وأﻧﺎ ﻋﲆ‬
‫وﺑﻤﻄﻠﻖ وﺑﻤﻨﺘﻬﻰ وﺑﺄﻋﻈﻢ ﻣﺎ‬ ‫ٍ‬ ‫ﴎ اﻟﻮﺟﻮد ﻫﻮ اﻟﺤﺮﻛﺔ‪ ،‬وﴎ وﺟﻮدي اﻟﺸﺨﴢ أن أﺗﺤﺮك‪،‬‬
‫املﻮﺟﺎت ﺗِﻠ َﻮ املﻮﺟﺎت‪ ،‬وأﺳﺘﻘﺒﻞ املﻮﺟﺎت ﺗﻠ َﻮ املﻮﺟﺎت‪ ،‬وأﻧﺎ أﺧﺒﻂ رأﳼ ﻟﻴﺲ‬ ‫ِ‬ ‫أﺳﺘﻄﻴﻊ‪ ،‬أُﻃﻠِﻖ‬

‫‪29‬‬
 ‫اﻗﺘﻠﻬﺎ‬

‫ﻧﺎﻓﻀﺎ ﻋﻦ ﻧﻔﴘ ﻛ ﱠﻞ ﻣﺎ اﺧﱰَﻋَ ﺘﻪ ﺗﻠﻚ اﻟﻨﻔﺲ؛ ﻟﺘﺤﺘﺞﱠ ﻋﲆ‬ ‫ً‬ ‫ﰲ اﻟﺤﺎﺋﻂ ﻫﺬه املﺮة‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﱢ‬
‫ﺑﻜﻔﻲ‬
‫ُ‬
‫ﻃﺮﻳﻖ املﻮت‪.‬‬ ‫ﺳﻮء ﺗﻮزﻳﻊ دَورﻫﺎ ﺳﻜﻮﺗًﺎ؛ ﻓﻬﺬا ﻫﻮ ﺑﺎﻟﻀﺒﻂ‬
‫ً‬
‫ﺻﺎﻋﻘﺎ ﻣﻔﺎﺟﺌًﺎ ﻛﺎﻟﺬﱢﺑْﺤﺔ‪ ،‬إﻧﻪ ﻛﺄﴐار اﻟﺘﺪﺧني أﺿﻌَ ﻔﻬﺎ‬ ‫واملﻮت ﻟﻴﺲ ﴐورﻳٍّﺎ أن ﻳﻜﻮن‬
‫وأوﻫﻨﻬﺎ‪ ،‬وﺑﺮيء ﺗﻤﺎﻣً ﺎ ﺑﺮاءﺗَﻬﺎ‪ ،‬أو ﻫﻜﺬا ﻳﺒﺪو! إﻧﻪ املﻮت اﻷﺧﻄﺮ واﻷﺑﺸﻊ‪ ،‬املﻮت ﺣﻴﺎ ًة ﻛﺤﻴﺎة‬
‫املﻮﺗﻰ‪ ،‬املﻮت ُﺳﻜﻮﻧًﺎ وﺳﻜﻮﺗًﺎ وﺻﺎﻣﺘًﺎ‪ ،‬املﻮت ﺗﻤﺮدًا وﻗﺘﻴٍّﺎ ﻋﺎﱄ َ اﻟﻀﺠﻴﺞ؛ ﻓﺸﺪﻳﺪ اﻟﻀﺠﺔ‬
‫ﺧﻠﻘﺎ‪ ،‬وﻳﻮﻣﻴٍّﺎ ﺧﻠﻘﻬﺎ ً‬
‫ﺧﻠﻘﺎ‪،‬‬ ‫ﻳ ُِﺼﻢ ﻛﺸﺪﻳﺪ اﻟﺴﻜﻮن‪ ،‬اﻟﺤﻴﺎة! ﻟﻴﺲ ﻣﺠﺮدﻫﺎ وإﻧﻤﺎ ﺧﻠﻘﻬﺎ ً‬
‫ﻣﻮﺟﺎت إﺛ َﺮ ﻣﻮﺟﺎت؛ ﻣﻮﺟﺎت ﺻﺤﻴﺤﺔ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺗُﻌْ ﺪي اﻵﺧﺮﻳﻦ ﺑﻬﺎ‪ ،‬ﺗﻨﴩﻫﺎ ﻛﺎﻟﻮﺑﺎء ﺻﺤﺔ‪ ،‬ﺗﺒﺜﱡﻬﺎ‬
‫ٍ‬
‫ﺑﴩف‪ ،‬وﺑﻼ ﻣُﺴﺎوَﻣﺔ‬ ‫ﺣﺴﺒﻤﺎ ﺗﺮﻳﺪ‪ .‬اﻟﺤﻴﺎة ﺳﺎﻣﻴﺔ ﺷﺎﻣﺨﺔ‬ ‫ﻛﺎﻟﺠﻨني اﻟﺠﻤﻴﻞ اﻟﻘﺎﺑﻞ ﻟﻠﺘﺸﻜﻴﻞ َ‬
‫ﺣﻘﺎ ﻟﻴﺲ دﻓﻌً ﺎ ﺑﺎﻷﻛﺘﺎف‪ ،‬وﻻ ﻋُ ﺪواﻧًﺎ ﻋﲆ اﻵﺧﺮﻳﻦ‪ ،‬وﻻ‬ ‫إزﻋﺎج ﺿﻤري‪ ،‬اﻟﺤﻴﺎة اﻟﺤﻠﻮة ٍّ‬‫ِ‬ ‫أو‬
‫ٍ‬
‫ﺑﺴﻴﻂ‬ ‫ِﻐﻼﻻ ﻟﺤﺎﺟﺘﻬﻢ‪ .‬ﻣﺎ أروع أن ﺗﺼﺤُ َﻮ ﻣﻦ ﻧﻮﻣﻚ اﻟﻴﻮم‪ ،‬وﺗﺨﺘﺎ َر أي ﻋﻤﻞ ﻃﻴﺐ‬ ‫اﺳﺘ ً‬
‫أﻋﻄﻪ‬ ‫ﺗﻔﻌﻠﻪ‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﻟﻮ ﻛﺎن زﻳﺎر ًة ﻟﴪﻳﺮ ﻣﺮﻳﺾ ﻣﺠﻬﻮل‪ ،‬ﻻ أﻣﻞ ﻟﻪ وﻻ أﻫﻞ‪ ،‬إذا َ‬
‫ﻛﻨﺖ ﻓﻘريًا ِ‬
‫ً‬
‫ﻣﺴﺘﺸﻔﻰ‪.‬‬ ‫اﺑﻦ ﻟﻪ‬ ‫ً‬
‫ﻛﻠﻤﺔ ﻃﻴﺒﺔ وﺑﺮﺗﻘﺎﻟﺔ‪ ،‬وإذا ﻛﻨﺖ ﻏﻨﻴٍّﺎ وﻗﺎد ًرا ِ‬

‫ﻣﻮﺟﺎت وﺟﻮده‪ ،‬وﺣﺘﻤً ﺎ ﻳﻈﻞ ﻳﻌﺰف وﻳﻌﺰف‬ ‫ِ‬ ‫ﻳَﻤﻮت اﻟ ﱠﺰﻣﺎر وأﺻﺎﺑﻌﻪ ﺗﻠﻌﺐ؛ ﻓﺎﻟﻌﺰف ﺷ ﱠﻜﻞ‬
‫ﺑﺪﻻ ﻣﻦ املﻮت ٍّ‬
‫ﻛﻔﺎ وﻛﻔ ًﺮا ﺑﺄداء‬ ‫ﻫﺰﻻ؛ إن ﻟﻬﺎ ﻗﺎﻧﻮﻧًﺎ‪ ،‬وﻫﻜﺬا ً‬ ‫إﱃ آﺧﺮ اﻟ ﱠﺮﻣَ ﻖ‪ ،‬ﻓﺎملﺴﺄﻟﺔ ﻟﻴﺴﺖ ً‬
‫ﻋﺰﻓﻚ ﻧﺸﺎ ًزا وﺷﺎﺣﺒًﺎ؛ ﻓﺤﺘﻤً ﺎ ﺳﻴﺄﺗﻲ اﻟﻴﻮم‬ ‫ﻈ ﱠﻞ ﺗﻌﺰف؟! ﻣﻬﻤﺎ ﺑﺪا ُ‬ ‫اﻟﺪور‪ .‬أﻟﻴﺲ اﻷروع أن ﺗ َ‬
‫ُﺠﱪ اﻟﻨﺎس ِﻣﻦ ﺻﺪﻗِ ﻪ ﻋﲆ اﻟﺴﻤﻊ‪ ،‬أو ﺣﺘﻰ إذا ﻟﻢ ﻳﺄت اﻟﻴﻮم!‬ ‫اﻟﺬي ﻳَﻌﻠﻮ‪ ،‬وﻳ َ‬
‫ﻓﻤﺎذا ﺗﻔﻌﻞ؟‬
‫إﻧﻪ وﺟﻮدك‪ ،‬ﻻ َﻓﻜﺎك ﻣﻨﻪ‪.‬‬
‫ﻓﺸﻤﺲ اﻟﺸﻤﻮﺳﺔ ﻗﺪ ﻃﻠﻌﺖ‪.‬‬
‫وﻣﺎ أﺟﻤ َﻠﻪ ﻣﻦ ﺻﺒﺎح!‬
‫ﺻﺒﺎح ﻋﺸﺘُﻪ ﰲ ﺣﻴﺎﺗﻲ‪.‬‬ ‫ٍ‬ ‫ﺳﺄﺟﻌﻠﻪ أﺳﻌَ َﺪ‬
‫وﺳﺄﻗﻮل ﻟﻨﻔﴘ ﻛﻞ ﻳﻮم‪ :‬ﺳﺄﺟﻌﻞ ِﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻴﻮم أرو َع أﻳﺎم ﺣﻴﺎﺗﻲ‪.‬‬
‫ﺷﺨﺼﺎ‪ ،‬ﻳُﺤﻴﻠُﻪ إﱃ ﻳﻮ ٍم ﻗﺒﻴﺢ‪.‬‬
‫ً‬ ‫وﻟﻦ أدع ﺷﻴﺌًﺎ أﺑﺪًا أو‬
‫اﻷﻣﺮ ﺻﺪر ﻣﻦ إﺷﻌﺎﻋﺎت اﻟﺸﻤﺲ اﻟﻄﺎ َزﺟﺔ‪ ،‬اﻟﺘﻲ ﻻ ﻳَﺰﻳﺪ ﻋﻤﺮﻫﺎ ﻋﻦ ﺛﻤﺎﻧﻲ دﻗﺎﺋﻖ‪ :‬ﻗﻢ‬
‫واﻓﻌﻞ ﺷﻴﺌًﺎ ﺗﻔﺨﺮ ﺑﻪ أﻣﺎم ﻧﻔﺴﻚ وأوﻻدك‪ ،‬وﻳَﻔﺨﺮ ﺑﻪ أﺣﻔﺎدك؛ ﻓﺄﻧﺖ أﻋﻈﻢ ﻣﺨﻠﻮق ﰲ ﻫﺬا‬
‫اﻟﻜﻮن اﻟﻔﺴﻴﺢ‪ ،‬اﻟﺬي ﻻ ﺗُﺼﺪﱠق أﺑﻌﺎدُه‪.‬‬
‫أﻧﺖ أرو ُع ﻣﺎ ﻓﻴﻪ‪.‬‬

‫‪30‬‬
 ‫ﻳﻤﻮت اﻟﺰﻣﱠ ﺎر‬

‫أﻧﺖ اﻟﻜﺎﺋﻦ اﻟﻮﺣﻴﺪ اﻟﻘﺎد ُر أن ﻳﻜﻮن إﻧﺴﺎﻧًﺎ‪.‬‬

‫أﺗﻌﺮف ﻣﺎ ﻫﻮ اﻹﻧﺴﺎن؟!‬

‫ﻣﻠﺤﻮﻇﺔ‪ :‬رﻏﻢ ﻛﻞ وأيﱢ أدوﻳﺔ أو ﻋﻘﺎﻗري‪ُ ،‬ﺷﻔِ ﻴَﺖ اﻟﺠﻠﻄﺔ ﻣﻦ ِﺗ ْﻠﻘﺎء ﻧﻔﺴﻬﺎ!‬
‫اﻵن ﻓﻘﻂ ﻣﺘﺄﻛﺪ أﻧﻬﺎ ُﺷﻔﻴﺖ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ‪.‬‬
‫وﻟﻜﻦ املﺸﻜﻠﺔ‪ ،‬ﺑﻌﺪُ‪ ،‬ﻗﺎﺋﻤﺔ‪.‬‬
‫ﻣﺖ‪ ،‬أﻳﻤﻜﻦ‬ ‫َﻴﺖ أو ﺗَ ﱡ‬
‫ﻤﺎوت أو ﱡ‬ ‫ﴏَﺧﺖ أو ﺗَﺤﺎﻳ ُ‬
‫ُ‬ ‫ﺣﺒﻴﺲ ﻗﺪَري وﻣﻮﺟﺎﺗﻲ‪ ،‬ﻣﻬﻤﺎ‬ ‫َ‬ ‫ﻓﻤﺎ أزال‬
‫ُ‬
‫اﻟﺤﺒﻴﺲ ﺳﻌﻴﺪًا؟!‬ ‫أن ﻳﻜﻮن‬
‫ﺣﺘﻰ ﻟﻮ ﻛﺎﻧﺖ ﺣﻴﺎﺗُﻪ ﰲ َﺳﺠﻨِﻪ!‬
‫أﻣﻤﻜ ٌﻦ أن ﻳﻜﻮن اﻟﺤﺒﻴﺲ ﺳﻌﻴﺪًا؟!‬

‫‪31‬‬
 ‫‪١٩٥٠٢‬‬

‫ﻓﻌﻼ‬‫ﺑﺎﺳﺘﻤﺎﺗﺔ ﺣﺎوَل ﻓﺘﺤَ ﻬﻤﺎ‪ ،‬ﻟﻢ ﻳﺴﺘﻄﻊ‪ ،‬ﻛﺎﻧﺘﺎ ً‬ ‫ٍ‬ ‫ﻇﻦ ﰲ ﺑﺎدئ اﻷﻣﺮ أﻧﻪ ﻣُﻐﻤَ ﺾ اﻟﻌﻴﻨني‪.‬‬ ‫َ‬
‫ﻣﻔﺘﻮﺣﺘَ ْني‪ .‬املﺮآ ُة أﻣﺎﻣﻪ‪ ،‬ﺑﻜ ﱢﻞ ُﻗﻮاه ﺣﺪﱠق‪ ،‬اﻟﻔِ ﱠﻀﺔ اﻟﻌﺎﻛﺴﺔ ﺗﻌﻜﺲ ﻛ ﱠﻞ ﻣﺎ أﻣﺎﻣﻬﺎ؛ اﻟﺤﺎﺋﻂ ﻣﻦ‬
‫ﺧﻠﻔﻪ اﻟﺒﺎب ﻫﻨﺎك‪ ،‬ﻛﻞ ﳾء‪،‬‬ ‫وراﺋﻪ ﺑﻠﻮﻧﻪ اﻟﻘﺎﺗﻢ واﺿﺢٌ ﻇﺎﻫﺮ‪ ،‬اﻟﺴﺘﺎرة املﻀﺎﻫﻴﺔ ﻇﺎﻫﺮة‪َ ،‬‬
‫اﻧﻘﺾ ﺑﻴﺪه ﻋﲆ وﺟﻬﻪ ﻳﺘﺤﺴﺴﻪ‪،‬‬ ‫ﺟﻦ َ‬‫ﻛﻞ ﳾء‪ .‬وﻟﻜﻦ اﻟﴚء اﻟﻮﺣﻴﺪ وﺟﻬﻪ‪ ،‬ﻟﻴﺲ ﻫﻨﺎك! ﱞ‬
‫ﺗﺘﺤﺴﺲ اﻟﺠﻠ َﺪ واﻟﻠﺤﻢ‪ ،‬وﺗﻜﺎد ﺗَﻐﻮر ِﻣﻦ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﺼ ٍﻠﺔ ﻣﻦ ﺷﻌﺮه‪ .‬اﻟﻴﺪ ﺑﻘﻮة ووﺣﺸﻴﺔ‬ ‫ﺑﺨ ْ‬ ‫أﻣﺴﻚ ُ‬
‫ُ‬
‫ﻟﺴﺖ ﰲ ﻛﺎﺑﻮس‪ ،‬أﻧﺎ‬ ‫ﺗﺤﺘﻪ ﰲ اﻟﻌﻈﻢ‪ ،‬وﻟﻜﻦ وﺟﻬﻪ ﻏري ﻣﻮﺟﻮد ﰲ املﺮآة اﻟﻌﺎﻛﺴﺔ! ﻣﺴﺘﺤﻴﻞ‪،‬‬
‫ﻋﺎﻗﻼ‪ ،‬أﺳﻤﻊ ﺻﻮﺗﻲ‪ ،‬ﻫﺎ ﻫﻮ‪:‬‬ ‫ً‬ ‫ُ‬
‫ﺻﺤﻮت‬ ‫ﻮت‪،‬‬‫ﻛﻨﺖ ﻧﺎﺋﻤً ﺎ وﺻﺤَ ُ‬‫وﻣﺪرك؛ ﺑﺎﻷﺻﺢ ُ‬ ‫ِ‬ ‫ﺻﺎح ﺗﻤﺎﻣً ﺎ‪،‬‬
‫ٍ‬
‫ﺻﺎح‪ ،‬أﻧﺎ ﻟﻢ أُﺟَ ﻦ‪ ،‬أﻧﺎ ﻋﺎﻗ ٌﻞ؛ أﻋﺮف ﻣَ ﻦ أﻧﺎ؟ ﻣﺎ‬ ‫ٍ‬ ‫أﻧﺎ أﺗﻜﻠﻢ؛ ﻓﺄﻧﺎ ﻣﻮﺟﻮد! أﻧﺎ أﺳﻤﻊ ﻛﻼﻣﻲ؛ ﻓﺄﻧﺎ‬
‫ٍ‬
‫ﻟﺤﻈﺔ‬ ‫ﻋﻤَ ﲇ؟ ﻣﺘﻰ ُو ِﻟﺪت؟ أﻳﻦ أﺑَﻮاي؟ أﻧﺎ ﰲ املﺆﺳﺴﺔ‪ ،‬ﺑﺎﻟﻀﺒﻂ ﰲ دورة ِﻣﻴﺎﻫﻬﺎ‪ ،‬ﻛﻨﺖ ﻣﻦ‬
‫ﺧﺎﻃﻔﺔ أﴍب ﻣﻦ ﻧﺎﻓﻮرة اﻟﻜﻮﻟﺪﻳﺮ ﰲ اﻟﺨﺎرج‪ ،‬وأﻧﺎ ﰲ اﻟﺪاﺧﻞ أُﺣﺪﱢق ﰲ املﺮآة؛ اﻟﻘﻴﺸﺎﻧﻲ‬
‫ِ‬
‫ﻣﻨﺘﺼﺐ ﰲ‬ ‫اﻟﺨﻠﻔﻲ اﻟﺒﻌﻴﺪ أراه‪ ،‬ﺑﺮج اﻟﻘﺎﻫﺮة‬ ‫ﱡ‬ ‫ﻣﻦ وراﺋﻪ ﻇﺎﻫﺮ‪ ،‬اﻟﻨﺎﻓﺬة ﻣﻔﺘﻮﺣﺔ‪ ،‬املﻨﻈﺮ‬
‫ﻣﻜﺎﻧﻪ ﻻ ﻳﺰال‪ ،‬اﻟﺪﻧﻴﺎ ﻧﻬﺎر‪ ،‬اﻟﺸﻤﺲ ﻧﺼﻔﻬﺎ ﻓﻮق اﻷرض‪ ،‬ﻧﺤﻦ ﰲ ﻋﺰ اﻟﻈﻬﺮ‪ ،‬اﻟﻀﻮء‪ ،‬ﺻﻮت‬
‫اﻟﺤﻨﻔﻴﺔ اﻟﺘﻲ داﺋﻤً ﺎ ﺗﺨﺮ‪ ،‬ﻳﺴﻤﻌﻪ‪ ،‬إﻻ ﻫﻮ‪.‬‬
‫أﻳﻀﺎ وأﻣﻌَ ﻦ ﰲ اﻟﺘﺤﺪﻳﻖ؛ ﻻ‬ ‫ﻗﻬﻘﻪ‪ ،‬اﻧﻄﻠﻖ ﻳﺠﺮي إﱃ دورة ﻣﻴﺎه املﺪﻳﺮ‪ ،‬ﻧﻈﺮ ً‬ ‫ﺿﺤِ ﻚ‪َ ،‬‬ ‫َ‬
‫أﺛﺮ ﻟﻮﺟﻬﻪ‪ ،‬اﻟﺼﺎﺑﻮﻧﺔ اﻟﻐﺎﻟﻴﺔ ﻣﻌﻜﻮﺳﺔ ﰲ املﺮآة‪ ،‬اﻟﻔﻮﻃﺔ‪ ،‬ﻓﻮﻃﺔ املﺪﻳﺮ اﻟﻌﺎم اﻟﺘﻲ ﻳﻨﺸﻒ ﺑﻬﺎ‬
‫ﻳﺪه‪ ،‬وأﺟﺰاءً ﻣﻦ وﺟﻬﻪ وﺟﺴﺪه ﰲ ﺑﻌﺾ اﻷﺣﻴﺎن! ﻫﻨﺎك‪ ،‬ﻟﻮﻧﻬﺎ ﺑﻤﺒﻲ‪ ،‬ﺑﻬﺎ اﻟﺒﻘﻌﺔ اﻟﺤﻤﺮاءُ‬
‫ذاﺗﻬﺎ اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﻣﻮﺟﻮد ًة ﺑﺎﻷﻣﺲ؛ اﻟﺴرياﻣﻴﻚ اﻟﺰاﻫﻲ‪ ،‬أﻋﺎد اﻟﻨﻈﺮ‪ ،‬ﻣﻄ َﻠ ًﻘﺎ ﻻ أﺛﺮ ﻟﻮﺟﻬﻪ‪ ،‬ﻛﻞ‬
‫ﳾء إﻻ وﺟﻬﻪ أو رﻗﺒﺘﻪ أو أي ﺟﺰء ﻣﻨﻪ‪ ،‬ﻳﺪه ﻓ َﺮدَﻫﺎ إﱃ آﺧﺮﻫﺎ أﻣﺎم املﺮآة‪ ،‬وﻟﻜﻨﻪ ﻳﺮى اﻟﻴﺪ‬
‫وﻻ ﻳﺮى ﺻﻮرﺗﻬﺎ! ﺟﺮى إﱃ ﺣﺠﺮة »ﺷﻤﺲ«‪ ،‬اﻟﺘﻲ ﺗﻤﺘﻠﻚ ﺟﻬﺎز اﻟﺘﺴﺠﻴﻞ اﻟﻮﺣﻴﺪ؛ ﻟﺘﺴﻤﻊ‬
 ‫اﻗﺘﻠﻬﺎ‬

‫ﻋﻠﻴﻪ ﻃﻮال ﺳﺎﻋﺎت اﻟﻌﻤﻞ أﻏﺎ ِﻧﻴَﻬﺎ املﻔﻀﻠﺔ‪ ،‬اﺳﺘﺄذن ﻣﻨﻬﺎ ﻓﻠﻢ ﺗﺮﻓﺾ‪ ،‬ﻟﻢ ﺗَﻘﺒَﻞ! اﻧﻜﺒﱠﺖ ﻋﲆ‬
‫ﻣﺴﺘﻐﺮﻗﺔ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ ﻓﻴﻪ‪ ،‬أﺧﺮج املﻴﻜﺮوﻓﻮن ﻣﻦ ﺟﺮاب اﻟﺠﻬﺎز‪ ،‬ﺗﻨﺤﻨَﺢ‪ ،‬ﺿﻐﻂ‬ ‫ِ‬ ‫»اﻟﱰﻳﻜﻮ« وﻛﺄﻧﻬﺎ‬
‫ﻋﲆ اﻷﺑﻴﺾ واﻷﺣﻤﺮ ﻟﻴُﺴﺠﻞ‪ ،‬أﻧﺎ — وﺗﺮدد — ﻓﻼن اﻟﻔﻼﻧﻲ‪ ،‬اﻟﻌﺎﻗﻞ اﻟﻜﺎﻣﻞ اﻟﻌﻘﻞ‪ ،‬ﺳﻴﺪاﺗﻲ‬
‫ﺳﺎدﺗﻲ‪ ،‬واﻵن إﻟﻴﻜﻢ اﻟﻔﻘﺮ َة اﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ﻣﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ أﻗﻮال اﻟﺼﺤﻒ‪ ،‬ﺣﻴﺚ ﻳﻨﺘﻘﻞ املﻴﻜﺮوﻓﻮن‬
‫إذاﻋﺔ ﺧﺎرﺟﻴﺔ ﻟﻠﻮﺻﻒ اﻟﺘﻔﺼﻴﲇ ملﺒﺎراة ﻛﺮة اﻟﻘﺪم ﺑني اﻟﺰﻣﺎﻟﻚ واﻟﻜﺮوم‪ِ .‬و ﱠﺷﻚ ﺣﻠﻮ‬ ‫ٍ‬ ‫إﱃ‬
‫ﺿﻐﻂ زرار اﻟﱰﺟﻴﻊ‪ ،‬أدار اﻟﺠﻬﺎز‪ ،‬ﻧﻔﺲ‬ ‫أوﻗﻒ اﻟﺘﺴﺠﻴﻞ‪َ ،‬‬ ‫َ‬ ‫ﻳﺎ ﻛﺎﺑﺘﻦ ﻟﻄﻴﻒ‪ ،‬أﻇﻦ ﻛﻔﻰ!‬
‫أﻏﻨﻴﺔ وردة‪ :‬وﺣﺸﺘﻮﻧﻲ‪ ،‬اﺳﺘﻤﻊ واﺳﺘﻤﻊ‪ ،‬ووﺻﻞ إﱃ ﺣﻴﺚ اﻟﺮﻗ ُﻢ اﻟﺬي ﺑﺪأ اﻟﺘﺴﺠﻴ َﻞ ﻋﻨﺪه‪،‬‬
‫ووردة ﺷﻐﺎﻟﺔ‪ ،‬وﻻ أﺛﺮ ﻟﺼﻮﺗﻪ! اﺳﺘﻤﺮ ﻳَﺴﻤﻊ‪ ،‬ﻟﻴﺲ ﻫﻨﺎك إﻻ‪ :‬وﺣﺸﺘﻮﻧﻲ وﺣﺸﺘﻮﻧﻲ‪ ،‬اﺳﺘﻤﻊ‬
‫ﻄﺎ اﻷدوار ﻛ ﱠﻠﻬﺎ‪ ،‬ﻧﻔﺲ ُﺳﻌﺎة وﻋﻼﻣﺎت‬ ‫إﱃ أن اﻧﺘﻬﻰ اﻟﴩﻳﻂ وﻻ أﺛﺮ! اﻟﺤﻘﻮﻧﻲ‪ .‬ﺟﺮى ﻫﺎﺑ ً‬
‫وﻣﺼ ﱠﻠﻴﺎت ﻛﻞ دور‪ .‬ﰲ ﻟﻬﻮﺟﺘﻪ داس ﺑﻜ ﱢﻞ ﺛﻘﻠﻪ ﻋﲆ ﻗﺪَم ﻋﻮاﻃﻒ وﻛﻴﻠﺔ اﻟﻌﻼﻗﺎت اﻟﻌﺎﻣﺔ‬
‫وﻗﻒ‬ ‫اﻟﺤﺎﻣﻞ ﰲ ﺷﻬﺮﻫﺎ اﻟﺜﺎﻣﻦ‪ ،‬ﻟﻢ ﺗَﴫخ وﻟﻢ ﺗﺤﺘﺞﱠ ! وﺻﻞ إﱃ اﻟﺸﺎرع‪ .‬ﻋﲆ اﻟﺒﺎب اﻟﺮﺋﻴﴘ َ‬
‫ﻳﴫخ ﺑﺄﻋﲆ ﺻﻮﺗﻪ‪ ،‬اﻟﻨﺎس ﺗﺮوح وﺗﺠﻲء‪ ،‬ﻻ أﺣﺪ ﻳﻠﺘﻔﺖ‪ ،‬ﻻ رأس ﻳﺮﺗﻔﻊ! ﻣﻸه اﻟﻐﻴ ُ‬
‫ﻆ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ‪،‬‬
‫ﻗﻄﻌﺔ ﻗﻄﻌﺔ‪ ،‬وﺗﻌﻤﱠ ﺪ أن ﻳﻘﺬف ﻛ ﱠﻞ ﻋﺎﺑﺮ ﺑﻘﻄﻌﺔ‪ ،‬وﻳُﺰﻳﺤﻬﺎ‬ ‫ً‬ ‫وﷲ ﻷﻋﻠﻤﻬﺎ! ﺧﻠﻊ ﻛ ﱠﻞ ﻣﻼﺑﺴﻪ‪،‬‬
‫ﺣﺒﻞ ﻳُﻠﻘﻴﻪ أﺻﺤﺎﺑﻪ‪ .‬إﻧﻬﺎ ﻣﻼﺑﴘ‬ ‫)اﻟﻠﻮح اﻟﺒﺎرد(‪ ،‬وﻳﻨﻈﺮ إﱃ أﻋﲆ وﻛﺄﻧﻪ ﻏﺴﻴ ٌﻞ ﺳﻘﻂ ﻣﻦ ٍ‬
‫واﻗﻒ ﻋُ ﺮﻳﺎن ﻛﻤﺎ وﻟ َﺪﺗْﻨﻲ أﻣﻲ! ﻫﺎ ﻫﻮ ذا ﺟﺴﺪي ﻛﻠﻪ‪ ،‬أﻧﺎ ﻫﻨﺎ‪ ،‬ﻳﺎ أوﻻد‬‫ٌ‬ ‫أﻧﺎ ﻳﺎ ﺣَ ﻤْ ﻘﻰ! أﻧﺎ ﻫﻨﺎ‬
‫اﴐﺑﻮﻧﻲ‪ ،‬أﻧﱢﺒﻮﻧﻲ‪،‬‬ ‫اﻟﺤﻼل‪ ،‬وﷲ اﻟﻌﻈﻴﻢ‪ ،‬أﻧﺎ أﻫﻪ‪ ،‬أﻧﺎ ﻫﻨﺎ‪ ،‬ﻳﺎ ﻣﺤﺴﻨني أﻧﺎ ﻫﻨﺎ‪ ،‬اﻟﺘﻔِ ﺘﻮا ﺣﺘﻰ‪ِ ،‬‬
‫ﻣﺪرﻛني أو‬ ‫ﻣﻮﺗﻮﻧﻲ‪ ،‬ﻳﺎ أوﻻد اﻟﻜﻠﺐ! أﻧﺎ ﻫﻨﺎ‪ ،‬اﻟﺤﻖ ﻻ ﺑﺪ أن أﺑﺼﻖ ﻋﻠﻴﻜﻢ‪ .‬اﺳﺘﻤﺮوا ﻏريَ ِ‬
‫ﻣﺒﺎﻟني‪ ،‬وﻛﺄن ﻻ ﳾء ﻳﺨﺠﻞ‪ ،‬وﻛﺄن ﻻ ﳾء أﺑﺪًا ﻳﺤﺪث‪ ،‬اﻟﻨﺠﺪة! اﻟﺤﻘﻮﻧﻲ ﻳﺎ ﻫﻮه‪ ،‬ﻻ ﺑﺪ‬
‫ِﻨﺖ‪ ،‬أو أﻧﻜﻢ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ ﺟُ ﻨﻨﺘﻢ! زوﺟﺘﻲ‪ ،‬املﻨﻘﺬة‪ ،‬اﻟﻨﺠﺪة! ﺑﻴﺘﻲ‪ ،‬أوﻻدي‪ ،‬ﻋﻘﲇ ﻛﻠﻪ ﻻ ﺑﺪ ﻫﻨﺎك‪.‬‬ ‫ﺟُ ﻨ ُ‬
‫ﺑﻐﻠﻈﺔ‪ُ ،‬ﺧﻴﱢﻞ إﻟﻴﻪ أﻧﻬﻢ ﺗﻤﺎﻳَﻠﻮا‪ ،‬ﻓﻘﻂ ﺗﻤﺎﻳﻠﻮا وﻛﺄن‬
‫ٍ‬ ‫ﺟﺮى‪ ،‬اﻧﺤﴩ ﰲ اﻷوﺗﻮﺑﻴﺲ! دﻓﻊ اﻟﻨﺎس‬
‫ﻻ آدﻣﻲ ﻫﻮ اﻟﺴﺒﺐ‪ ،‬أﺻﺪر أﺻﻮاﺗًﺎ ﻣﻨ َﻜﺮة‪ ،‬ﻟﻢ ﻳﺴﻤﻊ إﻻ اﻟﻜﻤﺴﺎري ﻳﻘﻮل‪ :‬ﺗﺬاﻛﺮ! ﻗ َﺮص‬
‫ﻋﻀﻬﺎ ﰲ ِردْﻓﻬﺎ‪ ،‬ﻟﻢ ﻳﺮﺗﻌﺶ ﻟﻬﺎ ِردف! ﻟﻢ ﻳﺄﺑﻪ أﺣﺪ‪ .‬ﻗﻔﺰ ﻣﻦ اﻷوﺗﻮﺑﻴﺲ؛‬ ‫ﺳﻴﺪ ًة‪ ،‬ﻟﻢ ﺗﺘﺤﺮك‪ ،‬ﱠ‬
‫ﻓﺎﺳﺘﻤﺮاره ﻓﻴﻪ ﺟﺤﻴ ٌﻢ ﺳﻴُﻔﻘِ ﺪه ﻋﻘﻠﻪ‪ .‬أﻣﺎم ﻋﻤﺎرﺗﻬﻢ وﻗﻒ‪ .‬ﺗﻄ ﱠﻠﻊَ‪ ،‬زوﺟﺘُﻪ ﺗﻄﻞ ﻣﻦ اﻟﴩﻓﺔ‪،‬‬
‫ُﺪﱃ ﺗﻨﴩ اﻟﻐﺴﻴﻞ‪ ،‬ﻧﻂ ﻗﻠﺒُﻪ ﻣﻦ اﻟﻔﺮح‪ ،‬ﻟﻢ ﻳﻨﺘﻈﺮ املﺼﻌﺪ‪ ،‬أﺧﺬ‬ ‫ُ‬
‫وﻧﺼﻔﻬﺎ ﻣ ٍّ‬ ‫ملﺤَ ﻬﺎ ﻣﻦ أﺳﻔﻞ‬
‫اﻟﺴﻼﻟ َﻢ ﻗﻔ ًﺰا واﺛﻨﺘَ ْني اﺛﻨﺘني‪ ،‬دق اﻟﺠﺮس‪ .‬دق ودق ودق‪ .‬وﻛﺄن ﻻ أﺣﺪ ﻫﻨﺎك! ﻻ ﺟﻮاب‪.‬‬
‫ﺟﻠﺲ ﻋﲆ اﻟﺒﺴﻄﺔ وﻛﺎد ﻳﺒﻜﻲ؛ ﻟﻘﺪ رآﻫﺎ ﺗﻨﴩ اﻟﻐﺴﻴﻞ‪ ،‬وﻫﻲ ﺑﺎﻟﺘﺄﻛﻴﺪ ﰲ اﻟﺪاﺧﻞ‪ ،‬ﺟﺎء ﺑﺎﺋﻊ‬
‫اﻟﻌﻴﺶ‪ ،‬دق اﻟﺠﺮس‪َ ،‬ﻓﺘَﺢ ﻟﻪ اﻟﺒﺎب رﺟ ٌﻞ ﻳﺮﺗﺪي ﻓﺎﻧﻠﺔ ﺑﺤﻤﺎﻻت وﺑﻨﻄﻠﻮن ﺑﻴﺠﺎﻣﺎ أﺣﻤﺮ! ﻣﻦ‬
‫ﻋﺎل‪ :‬ﻋﺎﻳﺰ ﻛﺎم رﻏﻴﻒ ﻣﻘﻤﱠ ًﺮا؟ اﻧﺪﻓﻊ ﻧﺎﺣﻴﺔ اﻟﺒﺎب‪ .‬دﻓﻊ‬
‫ﺑﺼﻮت ٍ‬ ‫ٍ‬ ‫أﻧﺖ؟ إﻧﺖ ﻣني؟ اﻟﺮﺟﻞ ﻳﺴﺄل‬

‫‪34‬‬
 ‫‪١٩٥٠٢‬‬

‫ودﺧﻞ‪ ،‬رأى زوﺟﺘﻪ ﻣﻘ ِﺒﻠﺔ‪ .‬ﻧﻂ ﻗﻠﺒﻪ ﻧﻄﺘني‪ ،‬اﻵن ﺳﻴﻌﻮد إﱃ‬ ‫اﻟﺮﺟﻞ اﻟﻀﺨﻢ اﻟﺬي ﻟﻢ ﻳﺘﺤﺮك َ‬
‫أﻃﺒﻘﻬﻤﺎ ﻋﲆ اﻟﻬﻮاء؛ ﻓﺎﻟﺮﺟﻞ‬ ‫َ‬ ‫اﻟﻜﻮن‪ ،‬وﻳﻌﻮد إﱃ اﻟﻜﻮن اﺗﺰاﻧُﻪ وﻋﻘﻠﻪ‪ ،‬ﻗﺎﺑ َﻠﻬﺎ ﻓﺎﺗﺤً ﺎ ذِ راﻋَ ﻴﻪ‪،‬‬
‫ً‬
‫ﻣﻄﻠﻘﺎ‪،‬‬ ‫أﺧﺬ اﻟﻌﻴﺶ‪ ،‬وأﻏﻠﻖ اﻟﺒﺎب‪ ،‬واﻧﺪﻓﻌَ ﺖ ﻫﻲ ﺗﺘﻌﻠﻖ ﺑﺮﻗﺒﺘﻪ دون ٍ‬
‫داع‬ ‫اﻟﻀﺨﻢ ﻛﺎن ﻗﺪ َ‬
‫وﻟﻔﺖ‬‫ﻓﻌﻼ ﻋَ ﻤ ٌﺮو اﺑﻨﻪ‪ .‬ﺣﻤﻠﺖ اﻟﻄﻔﻞ ﺑﻴ ٍﺪ ﱠ‬
‫وﻛﺄﻧﻤﺎ ﻟﺘُﻐﻄﻴَﻪ‪ .‬ﺟﺎء ﻃﻔ ٌﻞ ﻳﺒﻜﻲ‪ ،‬ﻫﻞ ﻫﻮ اﺑﻨﻪ؟ ﻫﻮ ً‬
‫ﻳﺪﻫﺎ اﻷﺧﺮى ﺑﺼﻌﻮﺑ ٍﺔ ﺣﻮل رﻗﺒﺔ اﻟﺮﺟﻞ‪ ،‬زوﺟﻬﺎ؛ ﻫﻜﺬا ﻓﻬﻢ! ﻳﺎ ﻣﺠﺮﻣﻮن! ﻫﺬا ﺑﻴﺘﻲ‪ ،‬ﻫﺬه‬
‫زوﺟﺘﻲ‪ ،‬ﻫﺬا اﺑﻨﻲ‪ ،‬ﻓﻤﻦ ﻳﻜﻮن ﻫﺬا اﻟﻄﻮﻳ ُﻞ اﻟﻀﺨﻢ اﻟﻬﺎﻳﻒ؟ ﻫﻞ ﻣﺎت ﻫﻮ وﺗﺤﻮﱠل إﱃ أﺛ ٍ‬
‫ري‬
‫ﻻ ﻳَﺮاه أﺣﺪ؟ وﻟﻜﻦ اﻷﺛري ﻻ ﻳَﺮى‪ ،‬ﻫﻮ ﻳَﺮى‪ .‬اﻷﺛري ﻻ ﻳﺴﻤﻊ‪ ،‬ﻫﻮ ﻳﺴﻤﻊ‪ .‬اﻷﺛري ﻻ ﻳﺪرك‪ ،‬ﻫﻮ‬
‫ﻳﺪرك‪ .‬املﺠﺮم ﻳُﺰﻳﺢ زوﺟﺘﻪ ﰲ ﺗﱪﱡ ٍم‪ ،‬وﻛﺄﻧﻤﺎ ﻫﻮ زوﺟﻬﺎ‪ ،‬وﻗﺪ ﺑﺪأ ﻳﻤَ ﱡﻠﻬﺎ‪ .‬إﻧﻪ ﺣﻲ‪ .‬أﻧﺎ ﺣﻲ‪.‬‬
‫أﻟﻴﺴﺖ ﻫﺬه أﺻﺎ ِﺑ َﻊ ﺗﺘﺤﺮك أﻣﺎﻣﻲ؟ أﻟﻴﺴﺖ ﻫﺬه ً‬
‫ﺳﺎﻗﺎ؟ إﻧﻬﺎ‬ ‫ﻫﺬه ﻳﺪي‪ ،‬أﻋَ ﱡﻀﻬﺎ ﻓﺘﺆملﻨﻲ‪َ ،‬‬
‫ﺑﻄﻼءٍ ﻛﺎﻟﺮﺟﻞ اﻟﺨﻔﻲ‪ ،‬ﺑﺤﻴﺚ ﻟﻢ ﻳﻌﺪ ﻳﺮاه أﺣﺪ؟ وﻟﻜﻦ ﻣﻨﻈﺎره ﻫﻨﺎك‪،‬‬ ‫ﻣﺆاﻣﺮة! أﻫﻢ ﻗﺪ ﻃ َﻠﻮْه ِ‬
‫وﻫﻮ ﻗﻄﻌً ﺎ ﻏري ﺣﺮ وﻏري ﻣﻜﺒﱠﻞ‪ ،‬أﻳﻘﻔﺰ ﰲ اﻟﻬﻮاء وﻳﻮﻗِﻒ ﺷﻌﻮ َرﻫﻢ رﻋﺒًﺎ؟ أﻧﺎ ﻣﻮﺟﻮد ﻳﺎ ﻛﻠﺐ‬
‫أﻧﺖ وﻫﻲ‪ ،‬اﻧﺖ ﻳﺎ اﺑﻨﻲ‪ ،‬اﻧﺖ اﺑﻨﻲ أﻧﺎ‪ ،‬ﻫﺬا ﻳﺎ ﻋﺎﻟﻢ ﺑﻴﺘﻲ‪.‬‬
‫ﻓ ﱠﺮت اﻟﺪﻣﻮع ﻣﻦ ﻋﻴﻨﻴﻪ‪ ،‬ﺑﻜﻰ ﺻﺎﻣﺘًﺎ‪ ،‬ﺛﻢ راﻓﻌً ﺎ ﺻﻮﺗﻪ إﱃ آﺧﺮ املﺪى؛ ﺟﻌري ﻛﺎن ﻛﻔﻴﻼً‬
‫ﺑﺄن ﻳﻔﺮج ﻋﻠﻴﻪ اﻟﺠريان وﺟريان اﻟﺠريان واﻟﺸﺎر َع ﻛ ﱠﻠﻪ‪ .‬وﻟﻜﻦ — وﻛﺄﻧﻪ ﻣﺎت — ﻳﺒﻜﻲ‪،‬‬
‫ووﺣﺪَه اﻟﺬي ﻳﺴﻤﻊ‪ ،‬ﻳﺎ رﺑﻲ‪ ،‬ﻋﺒﺪُك أﻧﺎ‪ ،‬ﻣﻮﺟﻮد‪ ،‬ﻓﺄْﻣُﺮ ﻋﺒﻴﺪَك أن ﻳ َﺮوْا! دﺧﻞ ﺣﺠﺮة اﻟﺮﺟﻞ‪،‬‬
‫ورﺑﺎط ﻋُ ﻨﻖ‪ ،‬ارﺗَﺪاﻫﺎ‪ .‬أﻛﱪُ وأوﺳﻊ ﻣﻨﻪ‪ .‬ﺗﺼﻮر أﻧﻪ ﺣني ﻳﺨﺮج‬ ‫ﻗﻤﻴﺼﺎ وﺑﺪﻟﺔ وﺣِ ﺬاءً ِ‬
‫ً‬ ‫اﻧﺘﻘﻰ‬
‫إﱃ اﻟﺼﺎﻟﺔ ﻋﲆ اﻷﻗﻞ ﺳﻴﻮﻗِﻔﻮﻧﻪ ﺑﺘﻬﻤﺔ اﻟﴪﻗﺔ‪ .‬ﺑﻨﺖ ﻳﺎ »رﻗﻴﺔ« أﻧﺎ ﻋﺒﺪه ﺣﺒﻴﺒﻚ‪ ،‬أﻧﺎ »دودة«‬
‫ﺴﺖ ﻓﻴﻪ‪ ،‬ﻋَ ﻤﺮو‪،‬‬ ‫ﻛﻤﺎ ﻛﻨﺖ ﺗُﺪ ﱢﻟﻠﻴﻨﻪ‪ .‬ﻫﺬا اﻟﺮﻛﻦ اﺣﺘﻮاﻧﺎ‪ ،‬ﻋﻴﻨﺎكِ ﻛﻢ اﺣﺘﻀﻨَﺘﺎﻧﻲ‪ ،‬ﺣِ ْﻀﻨﻚ َ‬
‫اﻧﺪﺳ ُ‬
‫وﻃﻠﺒﺖ ﻣﻨﻪ اﻟﻜﺮة واﻟﺒﺴﻜﻠﻴﺘﺔ‬‫َ‬ ‫ﻘﺖ ﺑﺮﻗﺒﺘﻪ‪،‬‬ ‫أﻧﺎ أﺑﻮك‪ ،‬أﻧﺎ ﺑﺎﺑﺎ‪ .‬أﻧﺎ دادي‪ ،‬أﻧﺎ اﻟﺬي ﻃﺎملﺎ ﺗﻌ ﱠﻠ َ‬
‫واﻟﺸﻴﻜﻮﻻﺗﺔ‪ .‬ﻟﻢ ﻳﻌﺪ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ‪ ،‬اﻧﻄﻠﻖ ﻛﺎﻟﻘﺬﻳﻔﺔ‪ ،‬ﻓﺘَﺢ اﻟﺒﺎب‪ ،‬أﺧﺬ اﻟﺴﻼﻟﻢ ﻗﻔ ًﺰا ﻗﻔ ًﺰا‪ ،‬ﺣﺘﻰ‬
‫اﻟﺒﻮاب املﺆدب ﻟﻢ ﻳﺄﺑَ ْﻪ ﻟﻪ‪ ،‬ﺗﻌﻤﺪ أن ﻳﻘﻔﺰ ﻓﻮق ﺳﻄﺢ ﻋﺮﺑﺔ ﺗﺎﻛﴘ‪ ،‬وﻳﺰﺣﻒ ﻓﻮق املﻘﺪﻣﺔ؛‬
‫ﻳﻐﻄﻲ اﻟﺰﺟﺎج اﻷﻣﺎﻣﻲ وﻳﻌﻤﻲ اﻟﺴﺎﺋﻖ‪ .‬واﻟﺴﺎﺋﻖ ﺳﺎﺋﻖ‪ ،‬ﻻ ﻳﺘﻮﻗﻒ! ﻣﻦ ﺗﺎﻛﴘ إﱃ‬ ‫َ‬ ‫ﺣﺘﻰ‬
‫ً‬
‫ﺗﺎﻛﴘ إﱃ ﻋﺮﺑﺔ‪ .‬ﻋﺎد ﻟﻠﻤﺆﺳﺴﺔ‪ ،‬ﺗﻌﻤﱠ ﺪ أن ﻳﺼﻔﻊ رﺟﻞ اﻷﻣﻦ ﺻﻔﻌﺔ‪ ،‬ﻻ ﺑﺪ دوﱠى ﻟﻬﺎ املﻜﺎن‪،‬‬
‫ﺻﻌِ ﺪ إﱃ اﻟﺪور اﻷول‪ ،‬ﻟﻴﺲ ﻫﻮ اﻷول؛ ﻟﻘﺪ‬ ‫ٍ‬
‫وﻣﻀﺔ َ‬ ‫ﻓﻠﻢ ﻳﺴﻤﻌﻬﺎ‪ ،‬وﻻ ﺟﺮى اﻟﺮﺟﻞ وراءه‪ ،‬ﰲ‬
‫ﻛﺎن ﻣﻘﺮ رﺋﻴﺲ ﻣﺠﻠﺲ اﻹدارة‪ ،‬وﻟﻜﻨﻪ ﻟﻢ ﻳﺠﺪ رﺋﻴﺲ املﺠﻠﺲ وﻻ ﻣﻘ ٍّﺮا ﻟﻪ‪ ،‬ﻻﻓﺘﺔ ﻛﺎﻧﺖ ﰲ‬
‫ﻣﻜﺎﻧﻬﻤﺎ ﻣﻌﻠﻘﺔ‪ ،‬ﻻﻓﺘﺔ ﴍﻛﺔ »اﻟﻜﻮدﻣﻮ« ﺑﺎﻟﻌﺮﺑﻴﺔ واﻹﻧﺠﻠﻴﺰﻳﺔ‪ .‬أﻳﻜﻮن ﻗﺪ أﺧﻄﺄ؟ ﻫﺒﻂ‪ ،‬ﻗﻄﻊ‬
‫وﻋﺮﺿﺎ‪ .‬ﻣﻦ املﺆﻛﺪ أﻧﻬﺎ املﺆﺳﺴﺔ؛ ﻫﺬا ﻫﻮ املﺴﺘﺸﻔﻰ املﺠﺎور‪ ،‬ﻫﺬه ﻫﻲ ﻣﺤﻄﺔ‬ ‫ً‬ ‫اﻟﺸﺎرع ً‬
‫ﻃﻮﻻ‬
‫املﱰو‪ ،‬ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﻜﻮﺑﺮي اﻟﻌﻠﻮي‪ .‬ﻋﺎد ﻳﺠﺮي‪ ،‬اﻟﺪور اﻟﺜﺎﻧﻲ ﺗﻌﻤﺪ أﻻ ﻳﻘﺮأه‪ .‬اﻟﺪور اﻟﺜﺎﻟﺚ ﻛﺎن‬

‫‪35‬‬
 ‫اﻗﺘﻠﻬﺎ‬

‫ﻓﻌﻼ دوره اﻟﺜﺎﻟﺚ؛ ﺣﻴﺚ ﻳﻮﺟﺪ ﻣﻜﺘﺒُﻪ‪ ،‬اﻟﺤﺠﺮة اﻟﺘﻲ ﻳﺠﻠﺲ ﻓﻴﻬﺎ ﺻﻐرية‪ ،‬وﻃﺎملﺎ اﺷﺘﻜﻰ ﻣﻦ‬ ‫ً‬
‫ﺣﺎل ﻳﺠﻠﺲ ﰲ ﺣﺠﺮ ٍة ﺑﻤﻔﺮده‪ .‬ﻓﺘﺢ اﻟﺒﺎب‪،‬‬ ‫ِﺻ َﻐﺮﻫﺎ‪ ،‬ووﻋَ ﺪوه ﺑﺤﺠﺮ ٍة أﻛﱪ‪ ،‬وﻟﻜﻨﻪ ﻋﲆ أي ٍ‬
‫اﻧﻔﺘﺢ؛ اﻷﺛﺎث ﻫﻮ اﻷﺛﺎث‪ ،‬املﻜﺘﺐ ﻣﻜﺘﺒﻪ‪ ،‬وﻟﻜﻦ اﻟﺠﺎﻟﺲ ﻋﻠﻴﻪ ﻟﻴﺲ ﻫﻮ‪ .‬ﺳﻴﺪة‪ ،‬ﺷﺪﻳﺪة اﻷﻧﺎﻗﺔ‬
‫ﺣﺪﻳﺚ ﺧﻄري ﻣﻊ َزﺑﻮن‪ .‬ﻫﺬه ﻣﺆﺳﺴﺔ‪ ،‬وﻟﻴﺴﺖ »ﺑﻮﺗﻴﻚ«! ﻫﺬا ﻣﻜﺘﺒﻪ‪ ،‬إﻧﻪ ﻣﻮﻇﻒ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻣﻨﺪ َِﻣﺠﺔ ﰲ‬
‫ً‬
‫ﻣﺼﻌﻮﻗﺎ ﻳﺴﻤﻊ‪ .‬ﻗﺎوَم‬ ‫ﻫﺎم‪ ،‬واﻟﺤﺪﻳﺚ ﻋﻦ ﺻﻔﻘﺔ ﺷﺎﻣﺒﻮ‪ ،‬ﻻ أﻗﻞ ﻣﻦ ﻋﴩﻳﻦ ﰲ املﺎﺋﺔ! ﻳﻘﻒ‬
‫ﺒﻠﺔ ﻋﲆ اﻟﻴﺪ اﻟﻨﺎﻋﻤﺔ‬ ‫اﻟﺰﺑﻮ ُن‪ ،‬ﻻﻧَﺖ اﻟﺴﻴﺪة‪ ،‬واﻓﻖ اﻟﺰﺑﻮن‪ .‬ﺗﻤﺖ اﻟﺼﻔﻘﺔ دون أدﻧﻰ اﻧﺘﺒﺎ ٍه ﻟﻪ‪ُ .‬ﻗ ٌ‬
‫اﻧﺘﻘ َﻠﺖ ﺑﴪﻋﺔ إﱃ اﻟﺨﺪ اﻷﻳﻤﻦ‪ ،‬ﺛﻢ ﻋﱪت إﱃ اﻷﻳﴪ‪ ،‬ﻣﺎر ًة ﺑﺎﻟﺸﻔﺘني … ﻻ اﻋﱰاض وﻻ ﻣﺎﻧﻊ‪.‬‬
‫وﻟﻜﻦ ُﻗ َﺸﻌﺮﻳﺮة ﺣُ ﻤﻰ ﺟﻌ َﻠﺘﻪ ﻳﻨﺘﻔﺾ‪ .‬ﻻ ﺑﺪ ﻫﻨﺎك ﺧﻄﺄ ﺟﺴﻴ ٌﻢ‬ ‫ﱠ‬ ‫رﻛﻦ ﻣﻨﻬﺎ ًرا‪،‬‬ ‫ﺗﻜﻮﱠم ﰲ ٍ‬
‫ﻻﻓﺘﺔ واﺣﺪة ﻷي‬‫ٌ‬ ‫ﻄﺎ ﺑﺎﺣﺜًﺎ ﻋﻦ رﺋﻴﺴﻪ ﻣﺪﻳﺮ املﺴﺘﺨﺪﻣني‪ .‬ﻻ ﺗﻮﺟﺪ‬ ‫ﻣﺎ‪ .‬اﻧﻄﻠﻖ ﺻﺎﻋﺪًا ﻫﺎﺑ ً‬
‫ﺣﺠﺮات ﴎﻳﺔ‪ ،‬اﻧﺘﻘﻰ‬ ‫ٌ‬ ‫ﻣﺮﻗﻤﺔ ﻣﺨﺘﻠِﻔﺔ‪ ،‬أﺑﻮاﺑﻬﺎ ﰲ درﺟﺎت اﻷﻫﻤﻴﺔ‪ ،‬وﻛﺄﻧﻬﺎ‬ ‫ﺣﺠﺮات ﱠ‬
‫ٌ‬ ‫ﻣﺪﻳﺮ‪.‬‬
‫َ‬
‫أﻛﺜ َﺮﻫﺎ أﻫﻤﻴﺔ‪ .‬ﺑﻘﺪﻣﻪ وﺳﺎﻗﻪ ر َﻛﻞ اﻟﺒﺎب ودﺧﻞ‪.‬‬
‫وﺟﻮﻫﺎ ﺷﻘﺮاءَ وﺣﻤﺮاء وﺑﻌﻀﻬﺎ أﺳﻤﺮ‪ .‬املﻨﺎﻗﺸﺎت ﻫﺎدﺋﺔ ﺟﺪٍّا‪،‬‬ ‫ً‬ ‫ﻛﺎن اﺟﺘﻤﺎﻋً ﺎ ﻳﻀﻢ‬
‫ﻫﻤﺴﺎ‪ .‬زﻋﻖ وزﻋﻖ وزﻋﻖ‪،‬‬ ‫ﺑﺠﻬﺎز ﺻﺎﻣﺖ‪ ،‬ﻻ ﺻﻮت ﻟﻪ‪ ،‬واﻟﻜﻼم ﻳﻜﺎد ﻳﻜﻮن ً‬ ‫ٍ‬ ‫واﻟﻄﺮﻗﺔ ﻣﻜﻴﱠﻔﺔ‬
‫وﻇﻞ ﻳﺰﻋﻖ ﺣﺘﻰ اﻧﺤﴩ اﻟﺼﻮت ﰲ ﺣﻨﺠﺮﺗﻪ‪ ،‬واﻧﺤﺎش ﺻﻮﺗﻪ‪ ،‬وأﺻﺒﺢ ﻻ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ ﺳﻮى‬ ‫َ‬
‫ﻣُﻮاءٍ ﻛﻤُﻮاء اﻟﻘﻄﻂ اﻟﴩﻳﺪة اﻟﺠﺎﺋﻌﺔ‪ ،‬أدرك أن ﻻ ﻓﺎﺋﺪة!‬
‫َ‬
‫ﻣﺨﺎﻓﺔ‬ ‫ِ‬
‫ﻟﺤﻈﺔ ﺗﺮدﱡد —‬ ‫ﺻﻌﺪ إﱃ ﺳﻄﺢ اﻟﻌﻤﺎرة‪ ،‬ﻓﺘﺢ ﻧﺎﻓﺬة اﻟﺪور اﻷﺧري اﻟﻌﺎﴍ‪ .‬دون‬
‫أن ﻳﱰاﺟﻊ‪ ،‬أو ﻳَﻌﺪِل — ﻓﺘَﺢ اﻟﻨﺎﻓﺬة‪.‬‬
‫ُﻬﺸﻤﺔ اﻟﻮﺟﻪ‪،‬‬‫ﺟﺜﺔ ﻣ ﱠ‬ ‫ٌ‬ ‫ﻗﻔﺰ‪ .‬ﺣني وﺻﻞ ﺟﺴﺪُه إﱃ اﻟﺸﺎرع‪ ،‬ﺗﻜﻮﱠﻣَ ﺖ ﺣﻴﻨَﺬاك ﻓﻘﻂ‬
‫ﻣﺌﺎت ﻣﻦ ﻣُﺤﺒﱢﻲ اﻻﺳﺘﻄﻼع‪ ،‬واﻟﻼﺣﻮل واﻟﻼﻗﻮة إﻻ ﺑﺎهلل!‬ ‫ٌ‬ ‫اﻟﺘﻒ ﺣﻮﻟﻬﺎ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﻣﺪﺷﺪﺷﺔ اﻟﺮأس‪،‬‬
‫اﻟﻨﺎس‪ .‬ﺟﺎءت ﻋﺮﺑﺔ اﻹﺳﻌﺎف‪ُ .‬ﻓﺘﺢ‬ ‫َ‬ ‫اﻷﻣﻦ‬
‫ِ‬ ‫ﻛﺜﺮت اﻟﺘﻌﻠﻴﻘﺎت‪ .‬ﻓ ﱠﺮق أﻣﻨﺎءُ اﻟﴩﻃﺔ وﻋﺴﺎﻛ ُﺮ‬
‫أﴍ اﻟﻮﻛﻴﻞ‪ ،‬دُﻓﻨﺖ اﻟﺠﺜﺔ‪.‬‬ ‫ﻣﺤﴬ‪ .‬ﻣﺠﻬﻮل اﻟﻬﻮﻳﺔ ذ َﻛﺮوا‪ ،‬إﱃ اﻟﻨﻴﺎﺑﺔ أُﺣﻴﻞ اﻟﺪوﺳﻴﻪ‪ ،‬ﱠ‬
‫ُﻗﻴﱢﺪ اﻟﺤﺎدث ﺿﺪ ﻣﺠﻬﻮل‪ ،‬أﺧﺬ اﻟﺪوﺳﻴﻪ رﻗﻢ ‪ ١٩٥٠٢‬ﻣﺤﻔﻮﻇﺎت‪.‬‬

‫‪36‬‬
 ‫أﻧﺼﺎف اﻟﺜﺎﺋﺮﻳﻦ‬

‫املﺆﻗﺖ ﻋﻦ اﻟﻨﻔﺲ ﺑﻌﺪ‬‫ﰲ اﻟﻠﻴﻞ ملﺎ َﺧﻼ إﻻ ﻣﻨﻪ‪ ،‬وﻟﻢ ﻳﻜﻦ اﻟﺸﺎﻛﻲ‪ ،‬وﻟﻴﺲ ﺣﺘﻰ ذﻟﻚ اﻟﺮﺿﺎ ﱠ‬
‫ٍ‬
‫ﺑﻜﻠﻤﺔ‬ ‫اﻟﻬﺪف ﻣﻬﻢ‪ ،‬ﺣﺘﻰ املﺸﺎﻛﻞ ﺣني ﺗﻘﻊ ﺗُﺼﺒﺢ ً‬
‫ﻫﺪﻓﺎ‪ .‬املﻬﻢ ﻣﺎذا ﺑﻌﺪُ؟‬ ‫ُ‬ ‫ﻋﻤﻞ ﺑﺎﻫﺮ‪ .‬ﺗﺎﺋﻪ!‬‫ٍ‬
‫دﻗﺎﺋﻖ ﻣﻌﺪودة ﺣﺪث ﻓﻴﻬﺎ ﻛ ﱡﻞ ﳾء‪ ،‬ﺣني ﻳﺠﻲء اﻟﻠﻴﻞ وأﻧﺖ ﻻ ﺗﻌﺮف‬ ‫ُ‬ ‫اﻧﺘﻬﻰ اﻹﺷﻜﺎل‪،‬‬
‫ملﻦ‪ ،‬وإﱃ أﻳﻦ ﺗﺬﻫﺐ‪ .‬ﺣني ﻳﺠﻲء اﻟﻠﻴﻞ وﻳَﺴﺤﺐ اﻟﻜﺎﺋﻨﺎت‪ .‬ﻛ ﱞﻞ إﱃ ﻋُ ﱢﺸﻪ وﻣﺴﺘﻘﺮه وﻣﻘﺎﻣﻪ‪،‬‬
‫ووﺣﺪَك ﺗﺒﻘﻰ‪ ،‬وﺣﺪك‪ ،‬وﺣﻮﻟﻚ ﻻ ﻳﻮﺟﺪ ِﺳﻮى اﻟﻈﻼم واﻟﻼﻫﺪف‪ .‬ﺣﻴﻨﺬاك ﻳﻌﻮد اﻟﻠﻴﻞ ﺷﻴﺌًﺎ‬
‫ﻏﻮﻻ اﺑﺘ َﻠﻊ اﻟﺪﻧﻴﺎ واﻟﻨﺎس‪ ،‬وﻻ ﺗﺘﺤﻮل أرض اﻟﻨﻬﺎر ﻛﺎﻟﻌﺎدة‬
‫آﺧﺮ؛ ﻋﻤً ﻰ أﺻﺎب اﻟﺸﻤﺲ‪ ،‬أو ً‬
‫املﺴﺘﻮﻳَﺔ ﺑﺤ ًﺮا‪ ،‬ﻟﻴﺲ ﻣﺠ ﱠﺮد ﺗﺸﺒﻴﻪ؛‬
‫ِ‬ ‫ﺗﻐري ﻣﻨﻬﺎ اﻟﻠﻮن ﻓﻘﻂ‪ ،‬ﺗﺼﺒﺢ اﻷرض‬ ‫ﻟﻴﻞ‪ ،‬وﻗﺪ ﱠ‬ ‫إﱃ ٍ‬
‫ﺣﻘﺎ إﱃ ﺑﺤﺮ‪ ،‬اﻟﺮﻳﺢ أﻣﻮاﺟﻪ‪ ،‬واﻟﻈﻼم آﻓﺎﻗﻪ‪ ،‬واﻹﺿﺎءات اﻟﺒﻌﻴﺪة أو اﻟﻘﺮﻳﺒﺔ ﻣَ ﺮاﺳﻴﻪ‬ ‫ﺗﺘﺤﻮل ٍّ‬
‫وﻣَ ﻨﺎراﺗُﻪ‪.‬‬
‫وﰲ اﻟﻠﻴﻞ ملﺎ ﺧﻼ إﻻ ﻣﻦ اﻟﺸﺎﻛﻲ‪ ،‬ﺻﻮت ﻋﺒﺎس ﻳﺪﻧﺪن‪ ،‬ﻳﻄﺮد اﻟﻮَﺣْ ﺸﺔ‪ ،‬ﻟﻜﻦ اﻟﺪﻧﺪﻧﺔ‬
‫ﺗﺆﻛﺪﻫﺎ‪ ،‬ﻳﻌﻠﻮ اﻟﺼﻮت‪ ،‬ﻳﻐﻨﻲ‪ ،‬ﻳﻄﻠﺐ اﻟﻮﻧَﺲ‪ ،‬ﻓﻴﺘﺤﺪث إﱃ اﻟﻠﻴﻞ املﺴﻜﻮن ﺑﺎﻟﻈﻼم اﻟﺮاﺳﺦ‬
‫اﻟﻌﻤﻴﻖ‪ .‬ﰲ اﻟﻠﻴﻞ ملﺎ ﺧﻼ‪ ،‬اﻟﺠﻤﺎل اﻟﻮﺣﻴﺪ ﰲ ﺻﻮت ﻋﺒﺎس‪ ،‬أﻧﻪ ﻳﺠﻌﻠﻚ ﺗﺘﺬﻛﺮ ﻋﺒﺪ اﻟﻮﻫﺎب‬
‫اﻟﺮﺧﻲ‬
‫ﱢ‬ ‫وﻫﻮ ﻳﻐﻨﻴﻬﺎ‪ ،‬وﺑﺤُ ﻨﺠُ ﺮﺗﻪ اﻟﺤﻠﻮة ﻳﺴﺘﺄﻧﺲ ﻛﻮن اﻟﻈﻼم‪ ،‬وﻳﴤء ﻋﲆ ﻣﺪى اﻟﺼﻮت‬
‫أﻧﻴﻖ اﻟﺸﻤﻮع‪.‬‬
‫ﰲ اﻟﻠﻴﻞ واﻟﻌ َﺮﺑﺔ ﺗﺠﺄر‪ ،‬ﺗﺼﻌﺪ‪ ،‬ﺗﻤﻴﻞ‪ ،‬ﺗﺘﻠﻮﱠى‪ ،‬ﺻﻨﺪوﻗﻬﺎ املﻐﻠﻖ اﻟﻜﺒري ﻳﺘﺄرﺟﺢ؛ ﻓﻬﻲ‬
‫ﺗﺴﻠﻚ اﻟﻄﺮﻳﻖ اﻟﻮَﻋْ ﺮ‪ ،‬اﻟﺨﺎﱄ َ ﻣﻦ أﻛﺸﺎك املﺮور وﻋﺴﺎﻛﺮ املﺮور؛ ﻓﻘﺪ ﺳﺤﺒﻮا اﻟﺮﺧﺼﺔ ﻣﻨﻪ‬
‫ً‬
‫ﺿﻌﻔﺎ! وﻳﺰداد ﺗﺄرﺟُ ﺢ اﻟ ﱡﻠﻮري ﻓﻮق ﺟﺴﻮر املﺼﺎﰲ‬ ‫زﻣﻦ ﻟﻀﻌﻒ ﺑﴫه‪ ،‬وﰲ اﻟﻠﻴﻞ ﻳﺰداد‬ ‫ﻣﻦ ٍ‬
‫ري املﻤﻬﱠ ﺪة‪ ،‬وﻏري املﻌَ ﺪة ملﺮور اﻟﻌﺮﺑﺎت‪ ،‬أيﱢ ﻋﺮﺑﺎت‪.‬‬‫ﻏ ِ‬
 ‫اﻗﺘﻠﻬﺎ‬

‫ﻟﺼ َﻖ اﻟﺒﺎب؛ ﻏري ًة‬‫وﺿﻌﻬﺎ اﻟﺮﺟ ُﻞ ْ‬ ‫ﻣﻨﻜﻤﺸﺔ ﺑﺠﻮاره‪ ،‬اﻟﺰوﺟﺔ َ‬ ‫ِ‬ ‫ﰲ اﻟﻠﻴﻞ واﻟﻌﺎﺋﻠﺔ اﻟﻐﺮﻳﺒﺔ‬
‫ﻋﻠﻴﻬﺎ أن ﺗﻜﻮن ﻣﺤﺸﻮرة ﰲ اﻟﻮﺳﻂ ﺑﻴﻨﻪ وﺑني اﻟﺴﺎﺋﻖ‪ ،‬واﻷوﻻد ﰲ اﻟﺪوﱠاﺳﺔ وﻓﻮق ُر َﻛﺐ اﻷب‬
‫واﻷم وﰲ ﻛﻞ ﻣﻜﺎن‪ .‬ﰲ اﻟﻠﻴﻞ وﻗﺪ ﻣﴣ اﻟﻨﻬﺎر املﺰدﺣِ ﻢ‪ ،‬ذﻟﻚ اﻟﻨﻬﺎر‪ ،‬ﻗﺼﺘﻪ اﻟﻜﺎﻣﻠﺔ ﻟﻮ ُﻛﺘﺒﺖ‬
‫ﻻﺳﺘﻐﺮﻗﺖ ﻛﺘﺒًﺎ‪ ،‬ﺑﻞ ﻻ أﺣﺪ ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻪ أن ﻳُﺤﻴﻂ ﺑﻬﺎ ﻛﻠﻬﺎ‪.‬‬‫َ‬
‫ﻋﺒﺎس اﻟﺴﺎﺋﻖ ﺟﺬﺑَﺘﻪ اﻷﻏﻨﻴﺔ وﻏﺮق ﰲ دواﻣﺘﻬﺎ؛ اﻟﻠﻴﻞ ﺻﺎﺣﺒﻪ اﻟﻘﺪﻳﻢ‪ ،‬واﻟﻠﻴﻞ ﻋﻤﺮه‪،‬‬
‫ﺑﻞ أﺻﺒﺢ ﻗ َﺪ َره‪ ،‬وﻟﻢ ﻳﻌُ ﺪ ِﺳﻮاه ﻣﻠﺠﺄ ً ﻳﺤﻤﻴﻪ ﻣﻦ اﻟﻨﻬﺎر‪ ،‬ﻧﻬﺎر اﻟﻨﺎس اﻟﻌﺎدﻳني واﻟﻘﺎﻧﻮن‬
‫اﻟﻌﺎدي‪ ،‬ﻧﻬﺎر اﻟﺒﻮﻟﻴﺲ واﻟﺘﻔﺘﻴﺶ واﻟ ﱡﺮ َﺧﺺ‪ ،‬اﻟﻨﻬﺎر اﻟﺬي ﻳَﻀ ِﺒﻂ ﻓﻴﻪ ﻛﻞ ﳾء‪ ،‬وﻻ ﻳَﻔ ﱡﺮ ﻣﻨﻪ‬
‫ﺑﴩ‬ ‫أﺣﺪ‪ ،‬وﻟﻢ ﻳﻌُ ﺪ ﻟﻪ ﺳﻮى اﻟﻠﻴﻞ؛ ذﻟﻚ اﻟﻠﻴﻞ‪ ،‬اﻟﺬي ﺧﻼ إﻻ ﻣﻨﻪ وﻣﻦ ﻣﺤﺘﻮﻳﺎت »ﻟﻮرﻳﻪ« ﻣﻦ ٍ‬
‫وأﺷﻴﺎءَ وﺧﻴﺎﻻت‪ ،‬ﻳﺴﺘﺠري ﺑﻪ ﻣُﻌﻴﺪًا ﺣﺘﻰ ﻻ ﻳﺘﺨﲆ ﻋﻨﻪ؛ إذ ﺣﺘﻰ ﻟﻢ ﻳﻌﺪ ﻳﺮى أﻣﺎﻣﻪ أيﱠ ﻣﺮﻓﺄ‪.‬‬
‫ﻋﺒﺎس اﻧﺪِﻣﺎﺟﻪ وﺳﺄل‪ :‬ﻣﺮﻳﻮط؟ ﻣﺮﻳﻮط؟‬ ‫ٌ‬ ‫ﻗﻄﻊ‬
‫ﺣﺠﺎج اﻟﺮاﻛﺐ وﺻﺎﺣﺐ اﻟﻜﻮﻣﺔ اﻷُﴎة ﻓﺮح؛ ﻓﺎﻟﺴﺎﺋﻖ ﰲ اﻟﻌﺎدة ذﻟﻚ اﻟﺬي اﻋﺘﺎد‬
‫ﺗﻜﱪًا‬ ‫اﻟﺼﻤﺖ‪ ،‬وﻗﴫ ﺣﻮاره دوﻣً ﺎ ﻣﻊ املﻮﺗﻮر‪ ،‬إذا أﺟﺎب ﻣﻀﻄ ٍّﺮا ﺧﺮﺟَ ﺖ اﻹﺟﺎﺑﺔ ﻣﻦ أﻧﻔﻪ؛ ﱡ‬
‫اﻟﻨﺎس؛‬ ‫ُ‬ ‫ﻳﻘﻮﻟﻮن‪ ،‬ﺗﻜﱪَ اﻟﺴﺎﺋﻘني اﻟﺬﻳﻦ ﻳﻌﺮﻓﻮن أﻧﻬﻢ ﻓﻮق اﻟﻨﺎس؛ ﻷﻧﻬﻢ ﻳﻌﺮﻓﻮن ﻣﺎ ﻻ ﻳﻌﺮﻓﻪ‬
‫ﺑﺂﻻت ﻣﻦ‬ ‫ٍ‬ ‫ﴎ اﻟﺼﻨﻌﺔ‪ ،‬واﻵﻟﺔ اﻟﻠﻐﺰ‪ ،‬ﺳﻠﺴﻠﺔ ﰲ ﻳﺪﻫﻢ‪ ،‬اﻵﻟﺔ ﻟﻐﺰ ﰲ ﻋﺎﻟ ٍﻢ ﻳَﺤﻴﺎ‬ ‫ﺗﺤﺖ إﻣﺮﺗﻬﻢ ﱡ‬
‫اﻟﺤﻤري واﻟﻜﺎ ﱡرو واﻟﺠﺎﻣﻮس واﻟﻨﻬﻴﻖ‪ .‬اﻵﻟﺔ‪ ،‬أﺻﺒﻊ اﻟﺤﻀﺎرة اﻟﺒﻌﻴﺪة‪ ،‬ﺗﺨﱰق اﻟﻔﻴﺎﰲ َ وﺗﻈﻬﺮ‬
‫ﻣﻌﺠﺰة وﻣﺮﻋِﺒﺔ‪ ،‬وﺳﻴﺪﻫﺎ ﻋﺒﺎس‪ ،‬أو أي ﻋﺒﺎس‪ ،‬وﺣﺘﻰ ﻟﻮ ﻛﺎن ﻧﻈﺮه ﺷﻴﺶ ﺑﻴﺶ‬ ‫ِ‬ ‫ﻫﻨﺎ‪،‬‬
‫ﺷﻤﻮﺧﺎ‪ ،‬وﻟﻜﻨﻪ ﺣﺘﻤً ﺎ ﻳﻤﻠﻚ ذﻟﻚ اﻟﺸﻤﻮخ‪.‬‬ ‫ً‬ ‫ﻟﻴﺠﻌﻞ ﺗﻜﱪه ﻋﲆ اﻵﺧﺮﻳﻦ أﻗﻞ‬
‫َ‬
‫ﻣﺮﻳﻮط! ملﺎذا ﻣﺮﻳﻮط؟ وﻫﻞ ﻳُﻌﻘﻞ — وﰲ ﻫﺬه اﻟﺴﺎﻋﺔ — أن ﻳَﻄﺮق ﺣﺠﺎج »أﻓﻨﺪي«‬
‫وﻟﻐﺮض ﻛﻬﺬا اﻟﻐﺮض؟! ﻣﺮﻳﻮط ﻣﺮﻳﻮط ﻣﺮﻳﻮط‪ ،‬وﻫﺬا اﻟﺒﻐﻞ ذو اﻟﻜﺮش‬ ‫ٍ‬ ‫ﺑﺎب أﻧﻴﺲ أﻓﻨﺪي‪،‬‬
‫أﺻﺒﺤﺖ ﺻﺎﺣﺐ أرض‪ ،‬وﺑﻔﻀﲇ‬ ‫َ‬ ‫املﺤﺸ ﱢﻮ ﺟﺸﻌً ﺎ وﻧﺘﺎﻧﺔ! ﻣﺮﻳﻮط ﻳﺎ اﺑﻦ ﺑﺎﺋﻌﺔ اﻟﻔﺠﻞ‪ ،‬اﻟﺬي‬
‫ﺗﺤﻮﻟﺖ ﻣﻦ »ﺑﻘﺠﺔ« اﻟﻘﻤﺎش‪ ،‬ﺗﺤﻤﻠﻬﺎ ﻟﺘﺒﻴﻌﻬﺎ ﺑﺎملﱰ واﻟﻨﺼﻒ ﻣﱰ ﰲ اﻷﺳﻮاق‪ ،‬إﱃ ﺻﺎﺣﺐ‬ ‫َ‬ ‫أﻧﺎ‬
‫املﺬﻫﺐ‪ ،‬ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﺗﻀﻊ أي رﻗﻢ وﺗﻮﻗﻊ‪ ،‬وﻟﺘﻮﻗﻴﻌﻚ ﻗﻴﻤﺔٌ‬ ‫ﱠ‬ ‫َ‬
‫دﻓﱰ ﺷﻴﻜﺎت ﺿﺨﻢ ﺑﻘ ِﻠﻤﻚ‬
‫وورﻗﺔ دﻓﱰ ﺷﻴﻜﺎﺗﻚ أﺿﻤ ُﻦ ﻣﻦ اﻟﻮرﻗﺔ أم‬ ‫ُ‬ ‫وﺳﻤﻌﺔ‪ ،‬أﻋﻈ ُﻢ ﻣﻦ ﺳﻤﻌﺔ ﻣﺤﺎﻓﻆ اﻟﺒﻨﻚ اﻷﻫﲇ‪،‬‬ ‫ُ‬
‫ﻣﺎدﻧﺔ‪ ،‬واملﻤﻴﱠﺰة ﺑﺎﻟﺼﻮرة املﺴﺤﻮرة ﻷﺑﻲ اﻟﻬﻮل‪ .‬ﻣﺮﻳﻮط ﻣﺮﻳﻮط! ﻳﺎ ﺣﺴﻦ ﺑﻦ وﻫﻴﺒﺔ ﺑﺎﺋﻌﺔ‬
‫َ‬
‫وأﺻﺒﺤﺖ‬ ‫َ‬
‫ﺗﺎﺟﺮت‬ ‫اﻟﻔﺠﻞ‪ ،‬ﻳﺎ ﻣﻦ ﺳﻤﱠ ﻮك ﻳﻮم وﻻدﺗﻚ ﺣﺴﻦ اﻟﻜﺒﺶ؛ ﻟ َِﻔﺮط ﺷﺒ َِﻬﻚ ﺑﻪ‪ ،‬ﺛﻢ ملﺎ‬
‫اﻟﻜﺒﺶ ﻣﻦ اﺳﻤﻚ‪ ،‬وذاﻛﺮ ُة اﻟﻨﺎس ﻟﻸﺳﻤﺎء‬ ‫ُ‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ ﻋﺮﺑﺔ ﺧﻀﺎر ﺳﻤﱠ ﻮك املﻌﻠﻢ‪ ،‬وﺗﻼﳽ‬
‫َ‬
‫أﺻﺒﺤﺖ‪،‬‬ ‫ﻳﻜﱪون‪ ،‬واﻟﻨﺎس ﺗَﺼﻐﺮ‪ .‬وﺣﺴﻦ ﺑﻚ‬ ‫ً‬
‫ﺧﺎﺻﺔ إذا ﻛﺎن أﺻﺤﺎﺑﻬﺎ َ‬ ‫وﻟﻸﻟﻘﺎب ﺿﻌﻴﻔﺔ‪،‬‬
‫ﻣﺎﺋﺔ ﻓﺪان ﺗﻤﻠﻜﻬﺎ رﻏﻢ أﻧﻒ ﻗﺎﻧﻮن اﻹﺻﻼح اﻟﺰراﻋﻲ‪ ،‬وﻗﻮاﻧﻴﻨﻪ اﻟﺼﺎرﻣﺔ ملﻨﻊ اﻟﺘﺤﺎﻳﻞ‪ ،‬وﻣﺎﺋﺔ‬

‫‪38‬‬
 ‫أﻧﺼﺎف اﻟﺜﺎﺋﺮﻳﻦ‬

‫أﺧﺮى ﺗﺴﺘﺄﺟﺮﻫﺎ رﻏﻢ أﻧﻒ ﻗﻮاﻧني اﻹﻳﺠﺎر اﻟﺤﺎﺳﻤﺔ؛ ﻣﺎﺋﺘﺎ ﻓﺪان! اﻟﺠﻨﺎﻳﻦ ﻣﺎﺋﺔ‪ ،‬واﻟﺨﻀﺎر‬
‫ﻣﺎﺋﺔ‪ ،‬واﻟﴪاﻳﺔ اﺳﻤﻬﺎ اﻟﺸﺎﻟﻴﻪ‪ ،‬واﻟﺴﻮر اﻟﺬي ﻳﺤﻴﻂ ﺑﺎملﺎﺋﺘﻲ ﻓﺪان أﺳﻼﻛﻪ ﺷﺎﺋﻜﺔ‪ ،‬وﰲ اﻟﻠﻴﻞ‬
‫ﻣﻜﻬ َﺮﺑﺔ‪ ،‬وﻣﺎﻛﻴﻨﺔ اﻟﻨﻮر ﺗﻜﻔﻲ ﻹﺿﺎءة ﻣﺪﻳﻨﺔ‪ ،‬وﺣﻈﻚ ﻧﺎر! ﺑﻤﺎﺋﺔ ﺟﻨﻴﻪ ﻟﻬَ ْﻔﺘﻬﺎ واﻷرض‬
‫ﻓﺪاﻧﻬﺎ ﺑﺄﻟﻒ‪ ،‬وﺻﺎﺣﺒﻬﺎ اﻟﺨﻮاﺟﺔ ﻳﺒﻜﻲ؛ ﻓﺎﻟﻌﻤﺮ أﺿﺎﻋﻪ‪ ،‬ﻳﺼﻨﻊ ﻣﻦ اﻟﺠﻨﻴﻨﺔ ﺟﻨﺔ‪ ،‬ﻗﻨﻮاﺗﻬﺎ‬
‫ﻗﻼﺑﺔ وأوﻧﺎش‪ ،‬وﺧﻴﻢ‬ ‫ﺑﻘﻄﺎر ﺻﻐري‪ ،‬ذي ﻋﺮﺑﺎت ﱠ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺑﺎﻷﺳﻔﻠﺖ‪ ،‬وﻧﻘﻞ اﻟﻔﺎﻛﻬﺔ واﻟﺨﻀﺎر ﻳﺘﻢ‬
‫ﻴﺖ — ﺑﺄرض اﻟﺨﻀﺎر‬ ‫ﻟﻠﺮش وﻣﻮﺗﻮرات‪ ،‬وﺑﺒﻼش أﺻﺒﺤﺖ »ﺑﻚ«‪ ،‬وﻟﻮ ﻛﺎن ﻣﻤﻜﻨًﺎ ﻟﺘﺨ ﱠ‬
‫ﻄ َ‬
‫اﻟﻴﺎﺳﻤني وﺣﺪه — رﺗﺒﺔ‬ ‫َ‬ ‫وﻣﺰرﻋﺔ اﻟﺪواﺟﻦ واﻟﺒﻬﺎﺋﻢ وﺧﻼﻳﺎ اﻟﻨﺤﻞ‪ ،‬وﺣﺘﻰ ﺑﺘﻘﻄري زﻫﺮ‬
‫اﻟﺒﺎﺷﺎ!‬
‫ﻓﻠﺘﻜﻦ ﻣﺮﻳﻮط‪.‬‬
‫اﻟﺨﻮاﺟﺔ ﻛﺎن أﺣﺴﻦ‪ ،‬أﻟﻒ ﻣﺮة أﺣﺴﻦ! ﺧﻮاﺟﺔ ﻋﲆ ﻏري اﻟﺪﱢﻳﻦ واملﻠﺔ‪ ،‬ﻻ ﻳﻜﺬب وﻻ‬
‫ﺣﻘﻴﺒﺔ ﺿﺨﻤﺔ ﻓﺎرﻏﺔ‪ ،‬وﻋﺎد ﺑﻤِ ﻞء ﻋﺮﺑﺔ ﻟﻮري ﺑﻀﺎﺋ َﻊ‬ ‫ٌ‬ ‫ﻳﻐﺶ‪ ،‬وﻟﻢ ﻳﺬﻫﺐ ﻟﻴﺤﺞ‪ ،‬وﻣﻌﻪ‬
‫ﻟﻠﺘﺠﺎر واﻻﺳﺘﻬﻼك‪.‬‬
‫اﻟﺨﻮاﺟﺔ ﻛﺎن أﺣﺴﻦ‪ ،‬وﻛﺎن ﰲ أﻳﺎﻣﻪ وﻃﻨﻴٍّﺎ ﺻﻤﻴﻤً ﺎ ووﻓﺪﻳٍّﺎ ُﻗﺤٍّ ﺎ‪ ،‬وﻋﺒﺎس اﻟﺴﺎﺋﻖ ﻫﺬا‬
‫ﻧﻔﺴﻪ ﻛﺎن ﺣني ﻳﺮﻳﺪ أن ﻳﺴﱰﺿﻴَﻪ‪ ،‬ﻳﻀﻐﻂ ﻋﲆ »ﺳريﻳﻨﺔ« اﻟﻌﺮﺑﺔ اﻟﻨﻘﻞ‪ ،‬ﻟﺘﻌﺰف ذﻟﻚ اﻟﻬﺘﺎف‬
‫املﻤﻮﺳﻖ ﻳﺤﻴﺎ … اﻟﻨﺤﺎس … ﺑﺎﺷﺎ …‬
‫ﺟﻨﺲ ﻛﺒري‪ ،‬ﺣِ ﺮﻓﺘُﻪ‬
‫ﻳﻤﺖ إﱃ ٍ‬ ‫ﺧﻮاﺟﺔ وأﺣﺴﻦ‪ ،‬وذﻣﺘﻪ أﻧﻀﻒ‪ ،‬وﻟﻜﻨﻪ ذﻫﺐ ﻷﻧﻪ ﻛﺎن ﱡ‬
‫ﻄﻮ‬ ‫ﻈﻤﺔ املﻘﻨﱠﻨﺔ‪ ،‬واﻹرﻫﺎب ﺑﺎﻟﻘﺘﻞ اﻟﻌﺴﻜﺮيﱢ املﺒﺎح‪ ،‬واﻻﺣﺘﻼل ﻃﺮﻳﻘﺘﻪ ﰲ ﱠ‬
‫اﻟﺴ ِ‬ ‫اﻟﴪﻗﺔ املﻨ ﱠ‬
‫ﻋﴩات املﻼﻳني ﻣﻦ اﻟﺴﻔﻠﺔ‪ ،‬وراح‪.‬‬ ‫املﺴﻠﺢ‪ ،‬ﺧﻮاﺟﺔ واﺣﺪ ﻧﻈﻴﻒ ﰲ ﻋﺼﺎﺑ ٍﺔ ﻗﻮاﻣﻬﺎ َ‬
‫ً‬
‫ﺳﺎﺑﻘﺎ‬ ‫واﻟﺠﻨﻴﻨﺔ ﰲ اﻟﺤﻘﻴﺒﺔ ﻻ ﻛﺎﻧﺖ ﺟﻨﻴﻨﺔ اﻟﺨﻮاﺟﺔ‪ ،‬وﻻ ﺟﻨﻴﻨﺔ ﺣﺴﻦ ﺑﻚ »اﻟﻜﺒﺶ«‬
‫ﻟﻬﻔﺎ‪ ،‬اﻟﺠﻨﻴﻨﺔ ﺟﻨﻴﻨﺔ ﺣﺠﺎج‪ .‬ﺟﺎءﻫﺎ وﺑﻬﺎ أرﺑﻊ ﺷﺠﺮات »ﻛﺎزورﻳﻨﺔ« ﻋﺠﺎف‪،‬‬ ‫ﺣني ﻟﻬﻔﻬﺎ ً‬
‫ﺟﺎءﻫﺎ وﻫﻲ ﺑﻮر‪ ،‬ﺣﺘﻰ اﻟﺤﺸﺎﺋﺶ ﻻ ﺗَ ْﻘﻮى ﻋﲆ اﻟﻨﻤﻮ ﻓﻴﻬﺎ‪ .‬وﺑﻴﺪه — ﺑﻴﺪه وﺣﺪه — أﺣﻴﺎﻫﺎ‪،‬‬
‫ﺟﺮﻋﺔ ﻣﺎء أو ﻳَﻨﻘﺺ‪،‬‬‫َ‬ ‫ﺑﺤﺬاﺋﻪ ﻳﻨﻐﺮز ﰲ اﻟﻮﺣﻞ‪ ،‬ﺑﺎﻟﻠﻴﺎﱄ ﻳﺴﻬﺮﻫﺎ ﺣﺘﻰ اﻟﻔﺠﺮ‪ ،‬ﻻ ﻳَﺰﻳﺪ اﻟ ﱢﺮي‬
‫وﻻ ﻳَﺰﻳﺪ اﻟﺴﻤﺎء ﻣﻠﻠﻴﺠﺮام أو ﻳﺘﻐري‪ ،‬ﺑﺎﻟﺒﻬﺎﺋﻢ رﺑﱠﺎﻫﺎ ﻋﺎﻣً ﺎ وراء ﻋﺎم‪ ،‬ﺗُﺤﻴﻞ ﺑﻘﺎﻳﺎﻫﺎ وﻋﻠﻔﻬﺎ‬
‫ﻄﻤْ ﻲ‪ ،‬آﻻف اﻷﻃﻨﺎن ﻣﻦ اﻟﻄﻤْ ﻲ‬ ‫ﻃﺒﻘﺔ أرض ﻧﻴﱰوﺟﻴﻨﻴﺔ ﺟﺪﻳﺪة‪ ،‬ﺗﺨﺘﻠﻂ ﺑﺎﻟﻘﺪﻳﻤﺔ‪ ،‬وﺑﺎﻟ ﱠ‬ ‫ِ‬ ‫إﱃ‬
‫واﻟﺮﻣﻞ‪ ،‬ﻣﻦ ﳾءٍ ﻛﺎن ﻛﺎﻟﺮأس اﻷﺻﻠﻊ اﻟﺨﺎﱄ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ ﺣﺘﻰ ﻣﻦ اﻟﺰﻏﺐ‪ ،‬ﺷﻌﺮ ًة ﺷﻌﺮة راح‬
‫ﺑﺎﻟﺨﴬة واﻟﺨﺼﺐ‪ ،‬ﺣﺘﻰ — ﺑﻌﺪ ﻋﴩ ﺳﻨﻮات —‬ ‫ُ‬ ‫ً‬
‫ﺣﻮﺿﺎ راح ﻳﺰﺣﻒ‬ ‫ً‬
‫وﺣﻮﺿﺎ‬ ‫ﻳﺰرع‪،‬‬
‫ُ‬ ‫َ‬
‫أﺻﺒﺤﺖ ﺗﻠﻚ املﻌﺠﺰة اﻟﺘﻲ ﺗﺘﺤﺪث ﺑﺄﺧﺒﺎرﻫﺎ أ ْﻟ ِﺴﻨﺔ املﺎ ﱢرﻳﻦ رﻛﻮﺑًﺎ ﰲ أوﺗﻮﺑﻴﺲ‪ ،‬أو ﺳريًا ﻋﲆ‬
‫أﻗﺪام ﺑﺠﻮار اﻟﺤﻤري َ‬
‫املﺜﻘﻠﺔ‪.‬‬

‫‪39‬‬
 ‫اﻗﺘﻠﻬﺎ‬

‫ﺟﻨﺔ ﻳﺴﺘﻀﻴﻒ اﻟﺨﻮاﺟﺔ »ﺷﻴﻤﻴﺰ« أﺻﺪﻗﺎءه وﻣﻌﺎرﻓﻪ‪ ،‬وﻛ ﱠﻞ ﻣﻦ ﻳﻜﺎد ﻳﻌﺮﻓﻪ أو‬ ‫أﺻﺒﺤﺖ ً‬
‫ﻳﻠﻘﺎه؛ ُﻟريﻳﻪ »إﻳﺰاﺑﻴﻠﻼ ﻓﺎرم«‪ ،‬ﻛﻤﻦ اﻛﺘﺸﻒ املﻌﺠﺰة‪ ،‬ﻛﻤﻦ ﺣﻘﻖ أﻛﺜ َﺮ املﺴﺘﺤﻴﻼت اﺳﺘﺤﺎﻟﺔ‪،‬‬
‫ﰲ ﴍﺣﻪ وﺣﻤﺎﺳﻪ‪ ،‬ووﺟﻨﺎﺗﻪ املﺤﻤ ﱠﺮة ﻳﻨﺪﻣﺞ‪ ،‬وﺗﻨﻄﻠﻖ دﻓﻌﺎت اﻟﻜﻼم ﻣﻦ ﻓﻤﻪ ﺻﺎدﻗﺔ أو‬
‫ﻛﺎﻟﺼﺪق‪ ،‬ﻛﺄﻧﻪ ﻫﻮ اﻟﺬي ﻗﺎم ﺑﺎﻟﻌﻤﻞ وﺣﺪه‪ ،‬ﻫﻮ اﻟﺬي ﻏ َﺮس‪ ،‬ﻫﻮ اﻟﺬي ﻗﺎم ﻋﲆ »املﺸﺎﻳﺔ«‬
‫وﺳﻬﺮ‪ ،‬ﻫﻮ ﺣﺘﻰ ذﻟﻚ اﻟﺬي أﻗﺎم ﻫﺬه »اﻟﻔﺮاﻧﺪة« اﻷﺻﻴﻠﺔ‪ ،‬اﻟﺘﻲ ﻻ ﻣﺜﻴﻞ ﻟﻬﺎ وﻻ ﻟﺮوﻋﺘﻬﺎ‪ .‬ﰲ‬
‫وﺳﻂ »إﻳﺰاﺑﻴﻠﻼ ﻓﺎرم« ﺗﻤﺎﻣً ﺎ ﺗﻘﻮم ﺷﺠﺮة ﻛﺎزورﻳﻨﺎ ﻫﺎﺋﻠﺔ اﻟﻀﺨﺎﻣﺔ‪ ،‬ﻫﻲ ﻣﻊ اﻟﻜﺎزورﻳﻨﺎت‬
‫ً‬
‫ﺗﺎرﻳﺨﺎ‬ ‫اﻟﺜﻼث‪ ،‬ﻛﻞ ﻣﺎ وﺟﺪه ﰲ اﻷرض ﺣني اﺷﱰاﻫﺎ‪ ،‬ﻳﻨﺪﻣﺞ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ ﺣﺘﻰ ﻳﻨﴗ اﺳﻤً ﺎ أو‬
‫اﻟﺼﺎﻣﺖ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ دوﻧًﺎ ﻋﻦ‬
‫ِ‬ ‫اﻟﺴﺎﺋﺮ ﻣﺘﻮاﺿﻌً ﺎ ﺧﻠﻒ اﻟﺠﻤﻴﻊ‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫أو ﺣﺎدﺛﺔ‪ ،‬ﻓﻴﺘﻠﻔﺖ ﻟﺤﺠﺎج أﻓﻨﺪي‬
‫اﻟﺠﻤﻴﻊ‪ ،‬اﻟﺬي اﻋﺘﺎد ﻋﲆ اﻏﺘِﺼﺎب اﻟﺨﻮاﺟﺔ ملﺠﻬﻮده ودوره‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﻟﻢ ﻳﻌﺪ ﻳﺰﻋﺠﻪ اﻷﻣﺮ‪،‬‬
‫ﻧﻴﺎﺑﺔ ﻋﻨﻪ؛ ﻛﻞ‬ ‫ً‬ ‫ﻓﻠﻴﺘﻜﻠﻢ ﻣﺎ ﻳﺤﻠﻮ ﻟﻪ اﻟﻜﻼم‪ ،‬وﻟﻴﺼﻤﺖ ﺣﺠﺎج ﺗﻤﺎﻣً ﺎ؛ ﻓﺜَﻤﱠ ﺔ أﻟﻒ ﳾء ﻳﺘﺤﺪث‬
‫ﻳﺎﺳﻤني‪ ،‬ﻛﻞ‬ ‫ﺷﺠﺮة‪ ،‬ﻛﻞ ﻋِ ْﺮق ﻣﻦ ﺷﺠﺮة‪ ،‬ﻛﻞ ﺛﻤَ ﺮة ﻣﺎﻧﺠﻮ‪ ،‬ﻛﻞ ﻋُ ﻨﻘﻮد ﻋﻨﺐ‪ ،‬ﻛﻞ زﻫﺮة َ‬
‫ري أذن‬ ‫وأذن ﻏ ِ‬
‫ري ﻋني اﻟﺠﻤﻴﻊ‪ٍ ،‬‬ ‫ﻧﺨﻠﺔ‪ ،‬ﻛﻞ »ﻗﺮص« ﻋﺴﻞ ﻧﺤﻞ‪ ،‬ﻛﻠﻬﺎ دوﻣً ﺎ ﻳﺮاﻫﺎ وﻳَﺴﻤﻌﻬﺎ ﺑﻐ ِ‬
‫اﻟﺠﻤﻴﻊ؛ إذ ﺑﺄذﻧﻪ وﻋﻴﻨﻴﻪ وﺣﺪﻫﺎ ﻳﺴﻤﻌﻬﺎ‪ ،‬ﺗَﺒُﺜﻪ اﻟﺸﻜ َﺮ واﻟﺤﻤﺪ‪ ،‬ﺗُﻐﺮﻗﻪ ﰲ اﻋﱰاﻓﻬﺎ ﺑﺎﻟﺠﻤﻴﻞ‬
‫ﻟﻜﻔﺖ‪ .‬اﻟﺨﻮاﺟﺔ‬ ‫إﱃ درﺟﺔ أن ﻟﻮ أﺷﺎر ﻟﻬﺎ ﺑﺎﻟﻜﻒ ﻋﻦ اﻟﻨﻤ ﱢﻮ ﻟ َﻜ ﱠﻔﺖ! أن ﺗﻜﻒ ﻋﻦ إﻧﺘﺎج اﻟﺜﻤﺎر ﱠ‬
‫ﻟﻪ اﻷرض وﻟﻪ اﻟﻨﻘﻮد‪ ،‬وﻟﻪ اﻟﺸﺎﻟﻴﻪ املﺬﻫﻞ‪ ،‬وﻟﻪ ذُﻫﻮل اﻟﻀﻴﻮف‪ ،‬وآﻫﺎت اﻧﺒﻬﺎرﻫﻢ ودﻫﺸﺘﻬﻢ‪.‬‬
‫وﻟﻜﻨﻪ ﻫﻮ اﻟﺬي ﻳﻤﻠﻚ ﻣﺎ ﻫﻮ أﻋﻈ ُﻢ ﻣﻦ ذﻟﻚ ﻛ ﱢﻠﻪ؛ ﻳﻤﻠﻚ أﺟﻤﻞ وأروع ﺣﺪﻳﻘﺔ ﺣﻴﺎة‪ ،‬أرﻏﻤَ ﻪ‬
‫ﻫﺬا اﻟﻔﺤﻞ اﻷﺻﻠﻊ ﻋﲆ أن ﻳ ِ‬
‫ُﻨﺸﺌﻬﺎ‪ ،‬ﻓﺄﻧﺸﺄﻫﺎ‪.‬‬
‫وﻛﻤﻦ ﻳﺸري إﱃ ﺑﺮج إﻳﻔﻞ؛ ﻳﺸري اﻟﺨﻮاﺟﺔ إﱃ ﺷﺠﺮة اﻟﻜﺎزورﻳﻨﺔ‪ ،‬ﻟﺘﻜﻮن املﻔﺎﺟﺄة؛‬
‫راﻛﻀﺎ ﻧﺎﺣﻴﺘﻬﺎ‪ ،‬واﻟﺮﻛﺐ واﻟﺮﻛﺾ ﻳﺘﺒﻌﻪ‪ ،‬ﻫﻨﺎك‪ ،‬وﻛﺄﻧﻤﺎ ﻳﻜﺘﺸﻒ ﰲ اﻟﺘ ﱢﻮ‬ ‫ً‬ ‫َ‬
‫اﻧﺪﻓﻊ ﻳُﴪع‬
‫ﻣﻌﻬﻢ‪ ،‬ﻳﺘﻄ ﱠﻠﻊ وﻳﺘﻄﻠﻌﻮن‪ ،‬وﰲ أﻋﲆ ﻣﻜﺎن ﰲ ﺷﺠﺮة اﻟﻜﺎزورﻳﻨﺔ اﻟﻌﺎﻟﻴﺔ‪ ،‬ﺣﻴﺚ أُﻗﻴﻤﺖ‪ ،‬ﻣﻦ‬
‫ﻧﻔﺲ اﻷﻓﺮع ﻏري املﻬﺬﺑﺔ »ﻓﺮاﻧﺪة« ﻣﺴﺘﺪﻳﺮة ﻣﺮﻳﺤﺔ‪ ،‬ذات ﺳﻮر ﺗﺤﻴﻂ ﺑﺎﻟﺸﺠﺮة ﻛ ﱢﻠﻬﺎ‪ ،‬وﻣﻦ‬
‫ﻓﻘﺪ اﺗﺰاﻧﻪ؛‬ ‫ﺻﻨﻊ ﻟﻠﻔﺮاﻧﺪة ﻣَ ﻘﺎﻋ ُﺪ وﻣَ ﻨﺎﺿﺪ‪ ،‬وﻛﺎﻟﻄﻔﻞ اﻟﺬي َ‬ ‫ﻧﻔﺲ اﻷﻓﺮع‪ ،‬وﻋﲆ ﻧﻔﺲ ﺣﺎﻟﺘﻬﺎ ُ‬
‫أﻳﻀﺎ ﻣﻦ اﻟﻜﺎزورﻳﻨﺔ‪ ،‬وﻟﻴﺒﺪو وﻛﺄﻧﻪ ﻣﺠﺮد ﻓﺮع‬ ‫اﻟﺴ ﱠﻠﻢ املﺼﻨﻮ َع ً‬
‫ﻳﺒﺪأ اﻟﺨﻮاﺟﺔ ﺷﻴﻤﻴﺰ ﻳﺘﺴﻠﻖ ﱡ‬
‫ﻟﻠﺴﻠﻢ واﻟﺪراﺑﺰﻳﻦ‪ ،‬وﺧﺮﻃﻮم املﻴﺎه اﻟﺮﻗﻴﻖ‪ ،‬وأﺳﻼك اﻟﻨﻮر اﻟﺘﻲ ُ‬
‫ﻃ ِﻠﻴَﺖ‬ ‫ُﺷﺬﺑﺖ ﻧﻬﺎﻳﺎﺗﻪ ً‬
‫ﻗﻠﻴﻼ‪ ،‬ﱡ‬
‫ﺣﺎﻣﻼ اﻟﻄﻌﺎم أو اﻟﻌﺠَ ﺰ َة اﻟﺬﻳﻦ ﻻ‬
‫ً‬ ‫ﺑﻨﻔﺲ ﻟﻮن اﻟﺸﺠﺮة‪ ،‬واملﺼﻌﺪ ذو اﻟﺒﻜﺮات اﻟﺬي ﻳﺘﺤﺮك‬
‫ﻳﺴﺘﻄﻴﻌﻮن اﻟﺼﻌﻮد‪ ،‬أو أﺟﻬﺰة املﻮﺳﻴﻘﻰ أو ﻣﺎ ﺷﺎءوا ﻣﻦ ﺻﻨﺎدﻳﻖ اﻟﴩاب‪ .‬وﻷن اﻷﺳﺌﻠﺔ‬
‫ﺣﻴﻨﺬاك ﺗﻨﻬﺎل ﺑﻜﺜﺮ ٍة وﺑﺎﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ ﰲ اﻟﻐﺎﻟﺐ‪ ،‬وﻷن ﺣﺠﺎج أﻓﻨﺪي ﻟﻪ إملﺎ ٌم ﺑﻬﺎ و»ﺷﻴﻤﻴﺰ« ﻳﻌﻠﻢ‬
‫ﻣﻌﱰ ًﻓﺎ ً‬
‫أوﻻ‬ ‫ِ‬ ‫أﻳﻀﺎ أﻧﻪ ﻗﺪ ﻇﻞ أﻧﺎﻧﻴٍّﺎ إﱃ درﺟﺔ ﻟﻢ ﺗَﻌُ ﺪ ﺗُﺤﺘﻤَ ﻞ؛ ﻳﺘﺤﺮك اﻟﻀﻤري‪،‬‬
‫ﻫﺬا‪ ،‬وﻳﻌﻠﻢ ً‬

‫‪40‬‬
 ‫أﻧﺼﺎف اﻟﺜﺎﺋﺮﻳﻦ‬

‫ﺑﺄن ﺑﺮج »اﻟﻜﺎزورﻳﻨﺔ«‪ ،‬ﻫﻮ ﻓﻜﺮة أراد ﺣﺠﺎج أن ﻳُﻔﺎﺟﺌﻪ ﺑﻬﺎ‪ ،‬ﺣني اﺳﺘﻀﺎف وزﻳ َﺮ اﻟﺰراﻋﺔ‬
‫ﻳﻮﻣً ﺎ‪ ،‬ﺛﻢ ﺗﺘﻮاﱃ اﻋﱰاﻓﺎﺗُﻪ‪ ،‬وﺣﺘﻰ ﻣﺎ ﻟﻢ ﻳَﻌﱰف ﺑﻪ ﺑﻴﻨﻪ وﺑني ﻧﻔﺴﻪ‪ ،‬ﻳﺒﺪأ ِﻣﻦ ﺗﻠﻘﺎء ﻧﻔﺴﻪ‬
‫ﻈﺎرات‪ ،‬ﺗﻔﺤﺺ ﻫﺬا اﻟﺼﺎﻣﺖ‬ ‫ﻳﺸري إﱃ ﺻﺎﺣﺐ ﻓﻜﺮﺗﻪ وﺧﺎﻟﻘِ ﻬﺎ‪ .‬وﺗﺒﺪأ اﻟﺴﻴﺪات ﺗﻀﻊ اﻟﻨ ﱠ‬
‫اﻟﻌﺒﻘﺮي‪ ،‬وﺗﺘﺄﻣﻞ أﻧﻪ ﻫﻮ اﻟﺮﺟﻞ املﻘﺼﻮد‪ ،‬ﻳﺼﺒﺢ ارﺗﺒﺎﻛﻪ أﻋﻈ َﻢ ﻣﻦ أن ﻳُﺤﺘﻤﻞ‪ ،‬وﻻ ﺑﺪ‬
‫ﻣﻘﺒﻮﻻ‪ ،‬ﻓﺎﻷﻣﺮ ﻻ ﻳﻬﻢ! ﻳﺨﺘﻔﻲ ﺣﺠﺎج‪ ،‬وﺗَﺨﺘﻔﻲ اﻟﺨﻮاﺟﺎت‬‫ً‬ ‫أن ﻳﻌﺬر‪ ،‬إن ﻟﻢ ﻳَﺒ ُﺪ وﺟﻴﻬً ﺎ أو‬
‫اﻟﻔﺮﻧﴘ ﻳُﻔﻜﺮ ﰲ اﻟﺒﻴﻊ‪ ،‬ﺛﻢ اﻟﺒﻴﻊ‪ ،‬ﺛﻢ ﺗﻬﺮﻳﺐ‬‫أﺳﺒﻮع واﺣﺪ ﻳﺒﺪأ »ﺷﻴﻤﻴﺰ« َ‬ ‫ٍ‬ ‫واﻟﻄﺒﻘﺔ‪ .‬وﰲ‬
‫اﻟﺜﻤَ ﻦ‪ ،‬واﻷﺳﺒﻮع اﻟﺘﺎﱄ ﻳﺠﻲء ﻋﻠﻴﻪ وﻫﻮ ﰲ ﻣﺮﺳﻴﻠﻴﺎ‪ ،‬وﻗﺪ ﻋﺎد إﱃ »اﻟﻮﻃﻦ اﻷم«‪ ،‬ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻛﺎن‬
‫أﺣﺲ ﻷول ﻣﺮة أﻧﻪ ﻓﻘﺪ اﻟﻮﻃﻦ اﻷم ٍّ‬
‫ﺣﻘﺎ‪،‬‬ ‫ﰲ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ — وﰲ ﻧﻔﺲ ﻫﺬا اﻟﻮﻗﺖ — ﻳﺒﻜﻲ وﻗﺪ ﱠ‬
‫ٌ‬
‫ﺣﺪﻳﻘﺔ وﺿﻴﻌﺔ وﻣﺰرﻋﺔ‪ ،‬وﻟﻜﻨﻪ أﺑﺪًا ﻟﻦ ﻳﺠﺪ ﰲ ذﻟﻚ اﻟﻮﻃﻦ‬ ‫وﻗﺪ ﻳﻨﺠﺢ »ﺷﻴﻤﻴﺰ«‪ ،‬وﺗﻜﻮن ﻟﻪ‬
‫اﻟﺠﺪﻳﺪ ﺑﺮجَ اﻟﻜﺎزورﻳﻦ‪ ،‬وﻻ ﺣﺠﺎﺟً ﺎ‪.‬‬

‫ﻛﻤﺎ ﻛﺎن ﻳﻌﺎﻣﻞ »ﺷﻴﻤﻴﺰ« ﻇﻞ ﻳﻌﺎﻣﻞ ﺣﺴﻦ ﺑﻚ‪ ،‬ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻫﻨﺎك ﻣﺎ ﻳﺪﻋﻮ ﻻﺳﺘﻤﺴﺎك ﺣﺴﻦ‬
‫أﻟﻒ رﺟﻞ‪ ،‬ﻛﻠﻬﻢ ﻓﻘﺮاء‪ ،‬وأوﱃ ﻣﻦ ﺣﺠﺎج‬ ‫ﻋﺎﺋﻠﺔ ﻗﻮاﻣﻬﺎ ُ‬‫ٍ‬ ‫اﻟﻜﺒﺶ ﺑﺎﻟﺴﻴﺪ ﺣﺠﺎج ﻫﺬا؛ إﻧﻪ ﻣﻦ‬
‫ﺑﺎﻟﻌﻤﻞ واملﺎﻫﻴﺔ‪ ،‬وﻟﻜﻦ أن ﻳﻘﻠﺪ اﻟﺨﻮاﺟﺔ ﺷﻴﻤﻴﺰ‪ ،‬اﻟﺬي اﺷﱰى ﻣﻨﻪ املﺰرﻋﺔ‪ ،‬ﺑﺈﺑﻘﺎء ﺣﺠﺎج‬
‫»ﻣﺪﻳ ًﺮا« ﻟﻠﺤﺪﻳﻘﺔ واملﺰرﻋﺔ‪ ،‬ﺑﻨﻔﺲ راﺗﺒﻪ‪ ،‬وﻣﺴﻜﻨﻪ ﰲ اﻟﺮﻛﻦ اﻟﺠﻨﻮﺑﻲ ﻟﻠﺤﺪﻳﻘﺔ‪ ،‬أﺑﺪًا ﻟﻴﺲ‬
‫ﺧﺎﺻﺎ ﺑﻬﺬا املﻮﺿﻮع ﻛﺎن‬ ‫ٍّ‬ ‫دﻓﻌﻪ ﻟﻼﺳﺘﻤﺴﺎك ﺑﻪ؛ ﻓﺎﻟﺒﻨﺪ اﻟﺬي و َرد ﰲ اﻟﻌﻘﺪ‬ ‫ﻫﻮ اﻟﺴﺒﺐَ اﻟﺬي َ‬
‫ﰲ ذاﺗﻪ ﻧﻜﺘﺔ‪ ،‬ﺑﻨﺪ ﻻ ﻳَﻌﻨﻲ ﺷﻴﺌًﺎ وﻻ ﻳُﺸﱰط ﻟﻠﻔﻜﺎك ﻣﻨﻪ ﺟﺰاء‪ ،‬ﻛﻞ ﻣﺎ ﰲ اﻷﻣﺮ أﻧﻪ ﻳﺪﻓﻊ‬
‫ﻣﺴﺄﻟﺔ ﻻ ﺑﺪ ﻓﻴﻬﺎ ﴎ؛ ﴎ‬ ‫ٌ‬ ‫ﺑﻤﻮﻇﻒ ﻋﻨﺪه ﺑﻬﺬه اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ‪،‬‬‫ٍ‬ ‫ﻳﺘﻤﺴﻚ املﺎﻟ ُﻚ اﻟﺴﺎﺑﻖ‬
‫ﱠ‬ ‫ﻟﻠﻌﺠﺐ؛ أن‬
‫ﺣﺪاﺋﻖ ﻛﻬﺬه ﻟﻴﺴﺖ ﻣﺠﺮ َد ﻋﻘﺎر أو‬ ‫َ‬ ‫ﺣﺎول ﺷﻴﻤﻴﺰ أن ﻳﴩﺣﻪ ﻟﻪ أﻛﺜ َﺮ ﻣﻦ ﻣﺮةٍ‪ ،‬ﺑﻘﻮﻟﻪ‪ :‬إن‬
‫ِﺳﻠﻌﺔ؛ إﻧﻬﺎ ﺣﻴﻮان وﻣﺠﺘﻤَ ﻌﺎت ﻛﺎﻟﺒﴩ‪ ،‬ورﻋﺎﻳﺘﻬﺎ ﺗﺴﺘﻠﺰم — ﻛﺮﻋﺎﻳﺔ أي أﴎة — اﻟﺤﺐﱠ‬
‫وأﻳﻀﺎ‪ ،‬ورﻏﻢ اﻟﺘﻜﺮار واﻟﺘﻜﺮار‬‫ً‬ ‫واﻟﺘﻔﺎﻧﻲ واﻟﺤﻨﺎن‪ .‬وﺣﺠﺎج ﻫﻮ ذﻟﻚ اﻟﺮاﻋﻲ واﻷب‪،‬‬‫َ‬ ‫واﻟﺮﻋﺎﻳﺔ‬
‫ﻛﻔﻴﻠﺔ ﺑﺈﻇﻬﺎره! اﻟﴚء اﻵﺧﺮ أﻧﻪ‬ ‫ٌ‬ ‫ﻓﺤﺴﻦ ﺑﻚ ﻇ ﱠﻞ ﻳﺆﻛﺪ ﻟﻨﻔﺴﻪ أن ﰲ اﻷﻣﺮ ٍّ‬
‫ﴎا‪ ،‬وأن اﻷﻳﺎم‬
‫ﺑﺪأ ﻳﴩح ﻟﺤﺠﺎج ﻃﺮﻳﻘﺘَﻪ‪ ،‬وأﻧﻪ ﻟﻴﺲ ﺧﻮاﺟﻪ‪ ،‬وﻟﻴﺲ »ﻛﺮودﻳﺎ«‪ ،‬وأﻧﻪ ﺑﺪأﻫﺎ ِﻣﻦ ﻋ َﺮﺑﺔ اﻟﻴﺪ‪،‬‬
‫وﻳﻔﻬﻤﻬﺎ وﻫﻲ ﻃﺎﻳﺮة‪ ،‬وﻳﻌﺮف ﰲ اﻟﺠﻨﺎﻳﻦ وأﻣﻮرﻫﺎ أﻛﺜ َﺮ ﻣﻦ ﺻﺎﺣﺐ دﻛﺘﻮراه‪ ،‬وﻫﻜﺬا ﻋﻠﻴﻪ‬
‫— إذا أراد أن ﻳﺴﺘﻤﺮ »ﻳﺄﻛﻞ ﻋﻴﺸﻪ« — أن ﻳُﻄﻴﻊ؛ ﻛﺬا ﻳﻌﻨﻲ ﻛﺬا! ﻣﻔﻬﻮم؟!‬
‫ﺑﻌﻴﻮن ﻻ ﺗﺮﻣﺶ‪ ،‬وﻻ ﺗُﺮﻳﺪ أن ﻳَﺨﻔﻰ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺧﺎﻓﻴﺔ‪ ،‬ﻧﻈﺮة ﺗَﻄﻮل‪ ،‬وﺗَﺌﻮب‬ ‫ٍ‬ ‫ﻳﺮﻣﻘﻪ ﺣﺠﺎج‬
‫رأس ﻳﻨﺨﻔﺾ ﻳﻔﻜﺮ‪ِ .‬ﻣﻦ اﻵن ﻋﻠﻴﻪ أن ﻳُﺪرك أن ﻛﻞ ﳾء ﻗﺪ ﺗﻐري‪ ،‬ﻟﻴﺲ ﺻﺎﺣﺐَ اﻟﻌﻤﻞ‬ ‫إﱃ ٍ‬
‫ﻧﻔﺴﻬﺎ واﻟﺸﺠﺮ واﻟﺰرع أن ﻳﺘﻐري‪.‬‬ ‫أﻳﻀﺎ أن ﻳﺘﻐري‪ ،‬ﺑﻞ رﺑﻤﺎ ﻋﲆ اﻷرض ِ‬ ‫ﻓﻘﻂ‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﻋﻠﻴﻪ ﻫﻮ ً‬

‫‪41‬‬
 ‫اﻗﺘﻠﻬﺎ‬

‫ﻟﻘﺪ ﻛﺎن ﺷﻴﻤﻴﺰ ﻳُﺸﻌﺮه أن اﻷرض وإن ﻛﺎﻧﺖ ﻟﻪ‪ ،‬إﻻ أن ﻛﻞ ﻣﺎ ﻫﻮ أﺧﴬ ﻓﻴﻬﺎ ﻫﻮ ﻣﻦ‬
‫اﻋﺘﴫ ﻧﻔﺴﻪ وﺷﺒﺎﺑﻪ‪ ،‬وأﺣﺎﻟﻬﺎ‬ ‫َ‬ ‫ﺻﻨﻌﻪ وﻣﺴﺌﻮﻟﻴﺘﻪ‪ ،‬وﻫﻜﺬا وﻋﻤﺮه اﻵن ﺗﺴﻌﺔ وﺛﻼﺛﻮن ﻋﺎﻣً ﺎ‪،‬‬
‫ﻓﻘ َﺪ ﻫﻮ ﻛﻞ ِﺻﺒﺎه‪ ،‬وأﺻﺒﺢ‬ ‫ﻓﺎﻛﻬﺔ ﺧﴬاء وﺛﻤ ًﺮا‪ ،‬وﺑﻴﻨﻤﺎ أﻋﺎد ﻟﻠﺤﺪﻳﻘﺔ ِﺻﺒﺎﻫﺎ وﺷﺒﺎﺑﻬﺎ‪َ ،‬‬ ‫ً‬
‫ﻣﻦ ﻳﺮاه ﻳﻈﻨﻪ ﰲ اﻟﺨﻤﺴني‪.‬‬
‫ﻣﻦ اﻵن‪ ،‬ﻋﻠﻴﻪ — ﻛﻤﺎ ﻓﻌﻞ ﺷﻴﻤﻴﺰ — أن ﻳَﺒﻴﻊ ﻫﻮ اﻟﺨﴬة‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﺑﺎع اﻵﺧ ُﺮ اﻷرض‪ ،‬وأن‬
‫ﻳﺸﱰيَ ﺻﺤﺘﻪ وﺣﻴﺎﺗﻪ‪ ،‬ﻛﻤﺎ اﺷﱰى اﻵﺧ ُﺮ ﻋﻨﻘﻪ‪ ،‬وﻣﺎ دام ﺣﺴﻦ ﺑﻚ اﻟﻜﺒﺶ ﻳُﺮﻳﺪ أن ﻳﻜﻮن‬
‫اﻟﺼﺎﺣﺐَ واﻵﻣﺮ واﻟﻨﺎﻫﻲ‪ ،‬واﻟﺮأيُ رأﻳﻪ‪ ،‬واﻟﺘﴫف ﺗﴫﻓﻪ‪ ،‬ﻓﻠﻴﻜﻦ اﻷﻣﺮ ﻛﻤﺎ ﻳﺮﻳﺪ‪ ،‬وﻟﻴﺒﺪأ‬
‫وﻣﻨﺬ اﻵن دو َره اﻟﺠﺪﻳﺪ‪ ،‬وﻣﺎ دام »املﺪﻳﺮ« ﻗﺪ ذﻫﺐ ﻣﻊ اﻟﺨﻮاﺟﺔ اﻟﺬي ذﻫﺐ‪ ،‬ﻓﻠﻴﻜﻦ دو ُره‬
‫املﻨﻔﺬ؛ ﻛﺬا ﻳﻌﻨﻲ ﻛﺬا‪ ،‬ﺣﺎﴐ‪.‬‬ ‫ﻣﻊ اﻟﺼﺎﺣﺐ اﻟﺠﺪﻳﺪ اﻵﻣﺮ‪ ،‬دور املﺄﻣﻮر ﱢ‬
‫ﺣﺎﴐ وﻫﻲ ﺣﺎﴐ‪ .‬اﻟﺮي ﻳﻌﺮف أن ﻣﻮﻋﺪه ﺧﻄﺄ‪ ،‬وﻃﺮﻳﻘﺘﻪ ﺧﻄﺄ‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﺗﺄﺗﻴﻪ اﻟﻜﻠﻤﺔ‪:‬‬
‫ارو‪ ،‬ﺣﺎﴐ‪ .‬ﻳﺮوي‪.‬‬ ‫ِ‬
‫ﱠ‬
‫وﺑﺪأت املﺴﺎﺋ ُﻞ ﺗﺮﺗﺒﻚ‪ ،‬وﻳﺴﺘﺸري ﺣﺴﻦ ﺑﻚ اﻟﺪﻧﻴﺎ ﻛﻠﻬﺎ‪ ،‬وﻳُﻌﻴﺪ ﻣﺎ ﻛﺎن ﻳﻔﻌﻠﻪ ﺑﺄراﺿﻴﻪ‬
‫وﺷﺨﺼﻴﺔ اﻟﻌﻨﺐ اﻟﺬي ﻳﻨﻤﻮ ﻫﻨﺎ‪ ،‬ﻏريُ ﺷﺨﺼﻴﺔ‬ ‫ُ‬ ‫أرض ﻣَ ﻌ ِﺪﻧَﻬﺎ‪،‬‬
‫أن ﻟﻜﻞ ٍ‬ ‫اﻷﺧﺮى‪ ،‬ﻧﺎﺳﻴًﺎ ﱠ‬
‫ﺑﻨﻲ ﺟﻨﺴﻪ وﻧﻮﻋﻪ‪ ،‬اﻟﺬي ﻳﻨﻤﻮ ﻫﻨﺎك‪ .‬ﻧﺎﺳﻴًﺎ أن اﻟﻘﻮاﻋﺪ اﻟﻌﺎﻣﺔ ﳾء‪ ،‬واﻟﻘﻮاﻋﺪ اﻟﺨﺎﺻﺔ اﻟﺘﻲ‬
‫ﺗَ ُﺴﻨﱡﻬﺎ اﻟﺨﱪة اﻟﻄﻮﻳﻠﺔ ﳾءٌ آﺧﺮ‪ .‬وﻛﺜريٌ ﺟﺪٍّا ﻣﻦ اﻷﺷﻴﺎء ﺗﺒﺪأ ﺗﺮﺗﺒﻚ‪.‬‬
‫ً‬
‫ﺳﺎﺑﻘﺎ«‪ ،‬أن ﻳَﻌﺰ َو اﻻرﺗﺒﺎك‪ ،‬ﻟﻴﺲ ملﺎ ﻳُﺼﺪِره ﻣﻦ أواﻣ َﺮ‪،‬‬ ‫وﻛﺎن ﺣﺮﻳٍّﺎ ﺑﺤﺴﻦ ﺑﻚ »اﻟﻜﺒﺶ‬
‫إﻧﻤﺎ ﻳﻌﺰوه ﻛﺎﻟﻌﺎدة ﻟﺘﻨﻔﻴﺬ اﻟﺤﺠﺎج اﻟﺴﻴﺊ‪ ،‬وﻳﺠﻌﻞ ﻣﻦ ﻫﺬا ﺳﺒﺒًﺎ وﺟﻴﻬً ﺎ ﻟﻔﺼﻠﻪ واﻟﺘﺨﻠﺺ‬
‫ﻣﻨﻪ‪.‬‬
‫ﻳﺘﻮﻗﻌﻪ ﺣﺠﺎج‪ ،‬وﻇﻞ ﻳﺘﻮﻗﻌﻪ‪.‬‬ ‫وﻫﻮ ﺑﺎﻟﻀﺒﻂ ﻣﺎ ﻛﺎن ﱠ‬
‫وﻟﻜﻨﻪ اﻟﴚء اﻟﺬي ﻟﻢ ﻳﺤﺪث‪.‬‬
‫ﻣﺘﺴﺎﺋﻼ ﻋﻦ ﺳﺒﺐ ﻋﺪم ﺣﺪوﺛﻪ‪ ،‬وأﻧﱠﻰ‬ ‫ً‬ ‫ً‬
‫أﺧﻤﺎﺳﺎ ﰲ أﺳﺪاس‪،‬‬ ‫واﻟﺬي ﻇﻞ ﺣﺠﺎج ﻳﴬب‬
‫ﻟﺤﺠﺎج أن ﻳﻌﺮف أن اﻟﻌﻠﺔ ﰲ اﻟﻘﻠﺔ‪.‬‬
‫وأﻧﻬﺎ ﴍﺑﺔ ﻣﺎء ﻛﺎﻧﺖ‪ ،‬وﻟﻜﻨﻬﺎ ﻫﻲ ﻧﻔﺲ اﻟﴩﺑﺔ‪ ،‬اﻟﺘﻲ ﻟﻮﻻﻫﺎ ﻣﺎ ﻛﺎن ﻗﺪ أﺻﺒﺢ ﻫﻜﺬا‬
‫ﺗﺎﺋ َﻪ اﻟﻠﻴﻞ‪ ،‬ﰲ ﻃﺮﻳﻘﻪ إﱃ »أﻧﻴﺲ أﻓﻨﺪي«‪ ،‬ﻋﱪ ﻗﻨﻮات وﻃﺮق ﻏري ﻣﻤﻬﱠ ﺪة إﱃ ﻣﺮﻳﻮط‪ ،‬واﻟﻠﻴﻞ‬
‫ﻗﺪ ﺧﻼ‪ ،‬وﺳﺠﻰ‪ ،‬وﻻ ﻧﺪم‪ ،‬وﻛﺬﻟﻚ ﻻ ﻓﺨﺮ‪ ،‬وﻣﺎ ﺣﺪث ﺣﺪث‪ ،‬وﻻ ﺑﺪ أن ﻳﺤﺪث‪ ،‬ﺑﻞ ﺣﺘﻰ ﻫﻨﺎك‬
‫ﰲ ﻫﺬه اﻟﻮﻗﻔﺔ‪ ،‬ﻣﺎ ﻳﺴﺘﺤﻖ اﻟﻔﺨﺮ‪ ،‬رﻏﻢ أن ﻓﻴﻬﺎ وﺳﺒﻘﻬﺎ ﻣﺎ ﻳﺴﺘﺤﻖ ﻛ ﱠﻞ ﺧﺠﻞ‪.‬‬
‫اﻟﺜﻮرة ﻣﺤﺪودة‪ ،‬وﺣني ﺛﺎر‪ ،‬ﻛﻌﺎدﺗﻪ ﺣني ﻛﺎن ﻳﺜﻮر أﻳﺎم اﻟﺨﻮاﺟﺔ‪ ،‬وﻳﺘﻠﻘﻰ اﻟﺨﻮاﺟﺔ‬
‫اﻟﺠﺎﻧﺐَ املﻮﺿﻮﻋﻲ ﻣﻦ ﺛﻮرﺗﻪ‪ ،‬وﻻ ﺗﻬﻤﱡ ﻪ اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ‪ ،‬ﺑﻞ أﺣﻴﺎﻧًﺎ ﻛﺎن ﻳﺴﺘﺤﺴﻨﻬﺎ‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ اﻟﺜﻮرة‬
‫ٍ‬
‫ﺑﻨﺘﻴﺠﺔ وﰲ اﻟﺤﺎل‪.‬‬ ‫ﺗﺄﺗﻲ‬

‫‪42‬‬
 ‫أﻧﺼﺎف اﻟﺜﺎﺋﺮﻳﻦ‬

‫ﻗﺘﻼ‪،‬‬‫ﻫﺬه املﺮة ﺛﺎر؛ ﻓﻘﺪ أﻣﺮه ﺣﺴﻦ ﺑﻚ ﺑﺘﻘﻠﻴﻢ اﻟﻌﻨﺐ‪ ،‬واﻟﺘﻘﻠﻴﻢ اﻵن ﻣﻌﻨﺎه أن ﻳﻘﺘﻠﻪ ً‬
‫وﻟﻜﻨﻪ اﻷﻣﺮ! وﻗﺪ ﺗﻌﻮﱠد أن ﻳﺮﺿﺦ‪ .‬ﻫﺬه املﺮة ﺻﻤﻢ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ أن ﻳﻘﻮل‪ :‬ﻻ‪ ،‬وﻟﻜﻨﻪ ﻟﺴﺎن ﺣﺴﻦ ﺑﻚ‬
‫ﺳﺎﻓﻼ‪ ،‬ﻳَﻠﻌﻦ آﺑﺎءه وأﺟﺪاده! اﺣﺘﺞﱠ ﻧﺼﻒ اﺣﺘﺠﺎج؛ ﻓﺒﻨﺼﻒ‬ ‫ً‬ ‫ً‬
‫ﻃﻮﻳﻼ‬ ‫ﺧﺮج وﻟﻢ ﻳﻌﺪ‪ ،‬ﺧ َﺮج‬
‫ﻋﻘﻠﻪ اﻵﺧﺮ ﻛﺎن ﻳﺤﺴﺒﻬﺎ‪ ،‬ﻓﺈذا اﺳﺘﻤﺮ ﰲ اﻷﻣﺮ ﻓﺎﻟﻔﺼﻞ ﻣﺼريه‪ ،‬واﻟﻔﺼﻞ ﻳﻌﻨﻲ أن ﻳﺒﺤﺚ‬
‫ﻋﻤﻞ آﺧﺮ‪ ،‬وإﻧﻤﺎ — وﻫﺬا ﻫﻮ اﻷدﻫﻰ واﻷﻣَ ﱡﺮ — ﻋﻦ ﺳﻜﻦ آﺧﺮ‪ ،‬ﻓﺎﻟﺴﻜﻦ ﻟِﻤَ ﻦ‬ ‫ﻟﻴﺲ ﻓﻘﻂ ﻋﻦ ٍ‬
‫وﻋﺮﺿﺎ‪ ،‬ﻳﺒﺤﺚ ﻋﻦ زﻣﻼﺋﻪ‬ ‫ً‬ ‫ﺻﻨﺎﻋﺘﻬﻢ اﻟﺰراﻋﺔ ﺗﺒَﻊ اﻟﻌﻤﻞ‪ ،‬وﻳﻌﻨﻲ أن ﻳﻠﻒ اﻟﺒﻠﺪ ﻛﻠﻬﺎ ً‬
‫ﻃﻮﻻ‬
‫ﻈﺎر اﻟﺠﻨﺎﻳﻦ وﻣﺂﻣريﻫﺎ وﻣﺪﻳﺮﻳﻬﺎ‪ ،‬وﻋﻦ وﻇﻴﻔﺔ وﻟﻮ وﻇﻴﻔﺔ ﺧﻮﱄ؛ ﺑﴩط أن ﻳﺠﺪ املﺄوى‬ ‫ﻣﻦ ﻧ ُ ﱠ‬
‫ﻧﺼﻔﻪ اﻟﺜﺎﺋﺮ وﻗ ﱠﻠﻢ اﻟﻌﻨﺐ‪ ،‬وﻣﺎت‬‫َ‬ ‫ُ‬
‫ﻧﺼﻔﻪ املﻮاﻓﻖ‪ ،‬وأوﻗﻒ‬ ‫ﰲ ﺑﻴﺖ‪ ،‬وﻟﻮ ﰲ ﺣﺠﺮة! وﻫﻨﺎ ﺳ َﻜﺖ‬
‫اﻟﻌﻨﺐ!‬
‫وﻣﻦ ﺑﺮﻛﺎن ﺳﻔﲇ ﺑَﺸﻊ‪ ،‬ﺧﺮج ﻏﻀﺐ ﺣﺴﻦ ﺑﻚ‪ :‬ﻳﺎ ﺣﻤﺎر‪ .‬ﻫﻜﺬا ﻋﻴﻨﻲ ﻋﻴﻨﻚ ﻗﺎﻟﻬﺎ!‬
‫– ملﺎذا ﻗ ﱠﻠ َ‬
‫ﻤﺖ اﻟﻌﻨﺐ؟‬
‫– وﻟﻜﻦ ﻫﺬه أواﻣﺮك‪.‬‬
‫– وﻣﻦ ﻗﺎل ﻟﻚ أن ﺗُﻄﻴﻊ أواﻣﺮي؟‬
‫– ﺳﻌﺎدﺗﻚ اﻟﺬي ﻗﻠﺖ‪ :‬ﻛﺬا ﻳﻌﻨﻲ ﻛﺬا‪.‬‬
‫وﺻﻠﺖ أﻧﺖ املﻌﺎرﺿﺔ‪،‬‬‫َ‬ ‫– وملﺎذا ﻟﻢ ﺗﻌﺎرض إﱃ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ؟ ﻟﻘﺪ ﻛﻨﺖ أﻧﺎ أﻓﻜﺮ ﰲ اﻟﱰاﺟﻊ إذا‬
‫وﻟﻜﻨﻚ واﻓﻘﺖ‪.‬‬
‫ملﺎذا ﻳﻌﺮف اﻟﺨﻄﺄ وﻻ ﻳﻘﻮل ﻻ‪ ،‬وﻳﻈﻞ ﻳﻘﻮﻟﻬﺎ ﺣﺘﻰ ﻟﻮ ﻗﺎﻣﺖ اﻟﻘﻴﺎﻣﺔ؟!‬
‫واﻟﻨﺘﻴﺠﺔ‪ :‬أﻧﺖ ﻣﺮﻓﻮت! اﺑﺤﺚ ﻟﻚ ﻋﻦ ﻋﻤﻞ‪.‬‬
‫– وﻟﻜﻦ أوﻻدي‪ ،‬أﻧﺎ ﻻ ﺑﻴﺖ ﱄ‪ ،‬ﻻ ﺑﺪ أن أذﻫﺐ أﺑﺤﺚ ﻋﻦ ٍ‬
‫ﺑﻴﺖ وﻋﻤﻞ‪ ،‬وأﻧﺘﻘﻞ إﻟﻴﻬﻤﺎ‪.‬‬
‫– ﻣﻦ اﻟﻐﺪ ﻋﻔﺸﻚ ﺑﺮه‪ ،‬وأﻧﺖ ﻣﺮﻓﻮت! وإذا ﺑﻘﻴﺖ ﻟﺤﻈﻪ ﺳﺄﺳﻠﺦ ﺟﻠﺪك‪ ،‬وﺧﺬ‪.‬‬
‫ورﻣﻰ إﻟﻴﻪ ﺑﻌﴩﻳﻦ ﺟﻨﻴﻬً ﺎ ﻗﻴﻤﺔ »املﻜﺎﻓﺄة«‪.‬‬
‫ﻓﺄرﺧﺺ وﺳﻴﻠﺔ ﻫﻲ ﻋﺮﺑﺔ اﻟﻨﻘﻞ‪ ،‬اﻟﺘﻲ ﻳﻤﻠﻜﻬﺎ ﻋﺒﺎس اﻷﻋﻤﺶ‪،‬‬ ‫ُ‬ ‫وﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻫﻨﺎك ﻣَ ﻨﺎص‪،‬‬
‫ﺧﻮﻓﺎ ﻣﻦ ﺿﺒﻄﻪ ﺑﻼ رﺧﺼﺔ‪ ،‬وﻗﺪ ﺳﻘﻂ ﰲ اﻣﺘﺤﺎن اﻟﻨﻈﺮ ﺛﻼث‬ ‫واﻟﺘﻲ ﻻ ﻳﻘﻮدﻫﺎ إﻻ ﰲ اﻟﻠﻴﻞ ً‬
‫ﻣﺮات‪ ،‬وإﱃ اﻟﻄﺮق اﻟﻔﺮﻋﻴﺔ املﻨﺤ ِﻨﻴَﺔ واملﻨﺤﺪرة‪ ،‬واﻟﺼﺎﻋﺪة واﻟﻬﺎﺑﻄﺔ‪ ،‬ﻳﻨﺸﺎل اﻟﻠﻮري وﻳﻨﺤﻂ‪،‬‬
‫وﻳﻤﻴﻞ‪ ،‬وﻳﻜﺎد ﻳﻨﻬﺎل ﰲ اﻟﱰﻋﺔ واملﴫف‪ ،‬واﻟﻌﺎﺋﻠﺔ ﻣﻜﻮﻣﺔ ﰲ اﻟﻜﺎﺑﻴﻨﺔ‪ ،‬وﻋﺒﺎس‪ ،‬ﻳﺮاه ﺑﻌﻴﻨﻴﻪ‬
‫َ‬
‫اﻷرﺑﻌﺔ ﻋﴩ ﻋﺎﻣً ﺎ؛‬ ‫— ﻛﻠﻤﺎ ﻧﻘﻞ ﻋﺼﺎ اﻟﻔﻴﺘﻴﺲ — ﻳﻠﻤﺲ رﻛﺒﺔ اﻣﺮأﺗﻪ‪ ،‬وﺣﺘﻰ اﺑﻨﺘﻪ ذات‬
‫ﻣﺘﻌ ﱢﻠ ًﻼ ﺑﻌﺼﻴﺎن اﻟﻌﺼﺎ‪ ،‬واﻟﻠﻴﻞ ﻗﺪ ﺧﻼ إﻻ ﻣﻦ ﺟﺌري املﻮﺗﻮر املﻨﻬﻚ‪ ،‬وﺟﻌﺠﻌﺔ اﻟﺪﺑﺮﻳﺎج‪،‬‬
‫وملﺴﺎت اﻷﻋﻤﺶ‪.‬‬

‫‪43‬‬
 ‫اﻗﺘﻠﻬﺎ‬

‫وأﻧﻴﺲ أﻓﻨﺪي ﻳﺨﺮج ﻣﻦ ﻣﻨﺰﻟﻪ ﰲ ﻣﺮﻳﻮط‪ ،‬ﻣﺬﻋﻮ ًرا ﰲ ﻣﻨﺘﺼﻒ اﻟﻠﻴﻞ‪ ،‬ﻳﻌﺘﺬر ﻓﻬﻮ‬
‫ﻋﻤﻼ‪ ،‬ﻻ ﻳﻌﺮف ﻣﻜﺎﻧًﺎ ﻟﻺﻗﺎﻣﺔ؛ زوﺟﺘﻪ ﻣﺮﻳﻀﺔ‪ ،‬واﺑﻨﻪ ﻳﻌﺎﻧﻲ اﻟﺤﻤﻰ‪ ،‬وﻫﻮ ﻣُﺪﺛﱠﺮ‬ ‫ﻻ ﻳﻌﺮف ً‬
‫ﺑﺒﻄﺎﻧﻴﺔ‪ ،‬وأﻧﺎ آﺳﻒ ﻳﺎ ﺣﺠﺎج‪ ،‬آﺳﻒ؛ اﻟﻈﺮوف ﻗﻮﻳﺔ‪ ،‬واﻟﻌﻤﻞ ﺻﻌﺐ‪ ،‬واملﺰارع واﻟﺠﻨﺎﻳﻦ‬
‫ﻗ ﱠﻠﺖ‪ ،‬وملﺎذا ﻟﻢ ﺗﺒ َﻠﻌْ ﻬﺎ ﻳﺎ أﺧﻲ؟‬
‫وﺣﺠﺎج ﻳﻘﻮل ﻟﻨﻔﺴﻪ‪ :‬وملﺎذا — ﻣﺎ دام ﻫﺬا ﻫﻮ املﺼري — ﻛﻨﺖ ﻻ أﺧﻠﻊ اﻟﺤﺬاء‪ ،‬وأﻧﻬﺎل‬
‫دﻣﻴَﻪ‪ ،‬وﻋﲆ اﻷﻗﻞ أﺧﺮج ﺑﻜﺮاﻣﺘﻲ‪ ،‬وﻟﻜﻨﻪ املﺼري اﻟﺬي‬‫ﺑﻪ ﻋﲆ اﻟﺮأس اﻷﺻﻠﻊ ﻟﻠﻜﺒﺶ ﺣﺘﻰ أ ُ ِ‬
‫ﻳﻨﺘﻈﺮ أﻧﺼﺎف اﻟﻐﺎﺿﺒني‪.‬‬
‫واﻟﻠﻴﻞ ﻗﺪ ﺧﻼ ﻣﺮ ًة أﺧﺮى‪ ،‬إﻻ ِﻣﻦ ﻟﻮري ذي ﺳﺎﺋﻖ أﻋﻤﺶ‪ ،‬وﻋﺎﺋﻠﺘﻪ ﺗﺒﺤﺚ ﻋﻦ ِ‬
‫ﻋﻤﻞ‬
‫ﻣﺄوًى‪ ،‬أو ﻋﻦ ﻣﺄوَى ﻋﻤﻞ‪ ،‬واملﻮﺗﻮر ﻳﺰأر‪ ،‬وﻋﺒﺎس ﻳﻐﻨﻲ ﰲ اﻟﻠﻴﻞ ملﺎ ﺧﻼ إﻻ ﻣﻦ اﻟﺸﺎﻛﻲ‪،‬‬
‫ﺑﻘﻴﺔ اﻷﻏﻨﻴﺔ ﻟﻴﻤ ﱠﺪ ﻳﺪه إﱃ ﻋﺼﺎ اﻟﻔﻴﺘﻴﺲ‪ ،‬وإﱃ ﻣﺎ أﺻﺒﺢ ﻳﺼﻞ‬ ‫واﻟﻨﱠﻮح ﻋﲆ اﻟﺪﱠوح … وﻳﻨﴗ َ‬
‫ﻋﺒﺎس اﻷﻏﻨﻴﺔ‪ ،‬وﻳﺠﺄر ﺑﺼﻮﺗﻪ‪ :‬ﻟﻠﺼﺎﺑﺮ اﻟﺸﺎﻛﻲ‪ ،‬واﻟﻠﻴﻞ ﻳﻤﺘﺪ‬ ‫ٌ‬ ‫إﻟﻴﻪ ﻓﻮق اﻟﺮﻛﺒﺔ‪ ،‬ﺛﻢ ﻳﺘﺬﻛﺮ‬
‫ﺑﺤﺮ إﱃ ﻣﺤﻴﻂ ﻳﺼﺒﺢ‪ ،‬واﻟﻌﺮﺑﺔ ِﺑﺮﻛﺎﺑﻬﺎ ﺗﻐﺮق ﻓﻴﻪ وﺗﻐﺮق‪ ،‬وﻻ ﺣﺘﻰ ﻣﻦ‬ ‫وﻳﺴﺘﴩي‪ ،‬وﻣﻦ ٍ‬
‫ﻧﺠﻤﺔ ﻗﻄﺐ ﻋﻨﺪ اﻟﻔﺠﺮ ﺗﺸﻬﺪ‪.‬‬
‫ملﺎذا ﻟﻢ ﻳﻘﺘﻠﻪ؟‬
‫ملﺎذا ﻟﻢ ﻳُﻜِﺐﱠ راﻛﻌً ﺎ — وأﻣﺮه إﱃ ﷲ — وﻳﻘﺒﱢ ْﻞ ﺣﺬاءه؟!‬

‫‪44‬‬
 ‫اﻗﺘﻠﻬﺎ‬

‫ﻳﻌﻲ‪ ،‬واﻟﻜﺮﳼ‬ ‫اﻟﺤﻴﺎة اﻟﺘﻲ ﻳﺤﻴﺎﻫﺎ اﻵن ﻛﺄﻧﻤﺎ ﻫﻲ ﺑﺎﻟﻀﺒﻂ ﻣﺎ أراده ﻃﻮ َل اﻟﻮﻗﺖ‪ ،‬دون أن َ‬
‫اﻟﺬي ﻳﺠﻠﺲ ﻋﻠﻴﻪ‪ ،‬واملﻨﻀﺪة اﻟﻜﺎﺋﻨﺔ ﰲ اﻟﺮﻛﻦ؛ رﻛﻨﻪ املﻔﻀﻞ‪ ،‬واﻟﻜ ﱡﻢ اﻟﺬي ﻳَﺠْ َﺮﻋﻪ ﻣﻦ ﻛﻮب‬
‫املﺎء املﺜﻠﺞ املﻀﺒﱠﺐ اﻟﺒﺎرد‪ ،‬ﻫﻮ ﺑﺎﻟﻀﺒﻂ ﻣﺎ أراده‪ ،‬ﺑﻼ زﻳﺎدة أو أﻗ ﱢﻞ ﻧﻘﺼﺎن‪ ،‬ﻛﻞ ﻧﺰوة ﱡ‬
‫ﺗﻌﻦ ﻟﻪ‬
‫ﺣﺴﺒﻤﺎ أراد ﻟﻬﺎ! ﻛﺎﻧﺖ ﻣﺸﻜﻠﺘﻪ‬ ‫ﻄﺔ‪ ،‬ﺣﺘﻤﺎ ﺗﻨﺘﻬﻲ َ‬ ‫ﺣﺘﻰ‪ ،‬وﻟﻮ ﺗﺠﺎه اﻣﺮأة ﻳُﺤﻴﻠﻬﺎ إﱃ ﻧﻈﺮ ٍة ُ‬
‫ﻓﺨ ﱠ‬
‫ُﺤﻘﻖ‪ ،‬وﻣﻦ أﺟﻞ أن ﻳﺤﻘﻖ أﺻﺒﺢ ﻋﻠﻴﻪ اﻵن أن ﻳﻘﺘﻨﻊ‪ .‬ﻻ إﻳﻤﺎن ﻣﻄ َﻠﻖ‪ ،‬ﻻ ﺗﺴﻠﻴﻢ‪.‬‬ ‫داﺋﻤً ﺎ أن ﻳ ﱢ‬
‫اﻟﺘﺤﻘﻴﻖ ﻫﻮ اﻟﺤﻴﺎة‪ ،‬واﻟﻌﻤﺮ ﻳﻤﺘﺪ ﻣﺴﻄﺤً ﺎ أﻣﺎﻣﻪ أﻣ َﻠﺲ ﻛﺎﻟﺰﺟﺎج‪ ،‬ﻳﺪﺣﺮج اﻟﺒﻠﻴﺔ‪ ،‬وﻳﺄﻣﺮﻫﺎ‬
‫واﻗﻔﺎ‪ ،‬ﻋﻨﺪ اﻟﺨﺸﺒﺔ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ ﺑﻌﺪ املﻜﺴﻮرة ﻣﻦ اﻟﺴﻮر‪ ،‬ﺑﺎﻟﻀﺒﻂ‬ ‫أن ﺗﻘﻒ‪ ،‬ﺑﺎﻟﻀﺒﻂ ﺣﻴﺚ ﻛﺎن ً‬
‫اﻟﻜﻮن ﻓﻮق‬‫َ‬ ‫وﺣﺬار أن ﺗﺘﺤﺮﻛﻲ‪ ،‬ﻓﻤﻦ املﻤﻜﻦ وﺑﺎﺳﺘﻄﺎﻋﺘﻲ أن أﻫﺪم‬ ‫ِ‬ ‫ﻫﻨﺎ ﻗِ ﻔﻲ أﻳﺘﻬﺎ اﻟﺒﻠﻴﺔ‪،‬‬
‫رأﺳﻚ‪.‬‬
‫ُ‬
‫اﻟﺤﺪث ﻗﺪ‬ ‫ﰲ اﻟﻌﺎدة ﺣني ﻧﺘﺬﻛﺮ اﻟﴚءَ أو اﻟﺤﺪث‪ ،‬ﻧﻠﺘﺰم ﺑﺎﻟﺨﻂ اﻟﻮاﺣﺪ‪ ،‬ﻣﺬ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ‬
‫ﻛﺎن‪ ،‬إﱃ أن ﻛﺎن‪ ،‬وﺑﻌﺪ أن ﻛﺎن‪ .‬ﻫﻜﺬا ﺗﺼﻨﻊ ﺑﻨﺎ ذاﻛﺮﺗﻨﺎ‪ ،‬ﻓﻮﻫﻲ ﺗﺠﺬب املﺎﴈَ وﺗﻀﻤﱡ ﻪ‬
‫ﻟﺤﻈﺎت ﻣﻌً ﺎ — ﻏريَ ﻗﺎدرة ﻋﲆ اﻟﺘﺸﺘﱡﺖ‪ ،‬إﻻ إذا ﻛﻨﺎ ﻗﺪ ﺟُ ﻨِﻨﺎ — إﻣﺎ أن ﺗَﺘﺸﺘﱠﺖ وﻫﻲ أﻋﻘ ُﻞ‬
‫ٍ‬
‫وأﺛﺒﺖ ﻣﺎ ﺗﻜﻮن‪ ،‬وإﻣﺎ أن ﺗﺮﺗ ﱠﺪ ﻋﻴﻨﺎك ﻟﺘُﺼﺒﺤﺎ ﻟﻴﺴﺘﺎ ﻧﻘﻄﺘني‪ ،‬ﺗﺮى ﺑﻬﻤﺎ ﻣﺎ‬ ‫ُ‬ ‫ﻣﺎ ﺗﻜﻮن‬
‫ﻂ ﺑﴫي داﺋﺮي ﻳﺤﻴﻂ ﺑﻜﻞ رأﺳﻚ‪ ،‬وﺗﺮى ﺑﻪ أﻗﴡ زواﻳﺎ اﻟﻜﻮن‪،‬‬ ‫أﻣﺎﻣﻚ‪ ،‬وإﻧﻤﺎ ﻫﻲ ﴍﻳ ٌ‬
‫ﻧﺒﺾ اﻟﻜﻮن اﻷﻋﻤﻖ‪،‬‬ ‫ُﺴﻤﻌﺎﻧِﻚ َ‬‫وﺑﺄذﻧﻴﻚ وﻗﺪ اﻣﺘﺪﱠﺗﺎ وﺗﻔ ﱠﺮﻋَ ﺘﺎ ﻣﻼﻳني »اﻹﻳﺮﻳﺎﻻت«‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﻟﻴ ِ‬
‫ﺪت اﻟﺰﻣﺎن واﻟﺼﻮت واملﻜﺎن — وﺑﻼ ﺣﺪود —‬ ‫ﻟﻘﻠﺐ اﻟﻜﻮن أن ﻳَﻨ ِﺒﺾ‪ ،‬إذا اﺳﺘﻌَ َ‬ ‫ِ‬ ‫إذا ﱠ‬
‫ﻋﻦ‬
‫واﺳﺘﺤﴬت اﻟﺤﺪث ﺑﻼ ذر ٍة ﺗﺘﺴﺎﻗﻂ ﻣﻨﻪ وأﻧﺖ ﺗﺴﺘﻌﻴﺪُه‪ ،‬وﻛﻞ ﳾء وﻛﺄﻧﻪ ﻻ ﻳﺘﺠﻤﻊ اﻵن‪،‬‬ ‫َ‬
‫وﻟﻜﻨﻪ ﺑﻘﻮ ٍة ﻋﻈﻤﻰ ﺧﺎﻓﻴﺔ ﻳﺘﱠﺤِ ﺪ‪ ،‬وﻳﺸ ﱢﻜﻞ ﻣﻦ املﺎﴈ ﺣﺎﴐً ا ﰲ ﻗﻠﺐ اﻟﺤﺎﴐ اﻟﺪاﺋﺮ‪ ،‬ﺑﻞ‬
‫َران أﻳﻬﻤﺎ؛ املﺎﴈ أو اﻟﺤﺎﴐ‪ ،‬واﻹﴎاع‬ ‫وﻷﺻﺒﺢ ﺑﺎﺳﺘﻄﺎﻋﺘﻚ أن ﺗﻮﻗﻒ أو ﺗُﺒﻄﺊ ﻣﻦ دو ِ‬
‫ﺷﺌﺖ ﻣﻦ‬ ‫َ‬ ‫ﺑﺎﻵﺧﺮ ﻟﺘﺼﻨﻊ ﻣﻦ اﻟﺰﻣﻦ ﻋﺠﻴﻨﺔ‪ ،‬ﻟﻬﺎ ﻣﺎ ﺷﺌﺖ ﻣﻦ ُﺳﻤْ ﻚ‪ ،‬وﻣﻦ املﻜﺎن ﻣﺴﺎﺣﺔ ﻟﻬﺎ ﻣﺎ‬
 ‫اﻗﺘﻠﻬﺎ‬

‫ﺼﻐﺮﻫﺎ ﺑﺄﺻﺒﻌﻴﻚ‬ ‫ﺣﻴﱢﺰ‪ ،‬اﻟﺬ ﱠرة ﻓﻴﻬﺎ ﰲ ﺣﺠﻢ املﺠﻤﻮﻋﺔ اﻟﺸﻤﺴﻴﺔ‪ ،‬واملﺠ ﱠﺮة ﻓﻴﻬﺎ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﺗُ ﱢ‬
‫إﱃ أﻗﻞ ﺟُ َﺰيء ﻣﻤﻜﻦ‪.‬‬
‫ﻋﻘﻼ آﺧﺮ‬‫ﺣني ﺗﺼﻨﻊ ﻫﺬا ﻛﻠﻪ‪ ،‬أو ﻳﻤﻜﻨﻚ ﺻﻨﺎﻋﺘﻪ‪ ،‬ﻓﺈﻣﺎ أن ﻋﻘﻠﻚ اﻧﺘﻬﻰ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ‪ ،‬وإﻣﺎ أن ً‬
‫وﺑﻘﻴﺖ ﺣﻴٍّﺎ! ووﻳ ٌﻞ ووﻳﻠُﻚ إذا ﺑﺪأ اﻟﻌﻘﻞ‬ ‫َ‬ ‫ﻓﻴﻚ ﺑﺪأ ﻳَﱪز‪ ،‬ﻋﻘﻠﻚ اﻷﻛﱪ‪ ،‬ووﻳﻠﻚ إذا اﻧﺘﻬﻰ ﻋﻘﻠﻚ‬
‫ني وﺟﻮدك اﻷﺻﻐﺮ! وﰲ اﻟﺤﺎﻟني أﻧﺖ ﰲ ﻟﺤﻈﺔ ﺟﺤﻴﻢ‪ ،‬واﺳﻤﻊ‬ ‫اﻷﻛﱪ‪ ،‬وأﻧﺖ ﻻ ﺗَﺰال ﺳﺠ َ‬
‫ﺳﻴﺪي‪.‬‬
‫واﻗﱰبْ أﻳﻬﺎ اﻟﺰﻣﺎن! ﻻ‬ ‫ِ‬ ‫وﺗﻀ ﱠﺨ ْﻢ أﻳﻬﺎ املﻜﺎن!‬
‫اﻛﱪ أﻳﻬﺎ اﻟﺤﺠﻢ! َ‬ ‫وﻗﺒﻞ أن ﺗﺴﻤﻊ ﺳﻴﱢﺪي‪ْ َ ،‬‬
‫ﺧﻄﻄﺖ ﻳﻮﻣﻬﺎ‬‫ُ‬ ‫ﻟﻴﺲ ﻋﺎﻣً ﺎ‪ ،‬ﺑﻞ ﺷﻬ ًﺮا‪ ،‬ﺑﻞ ﻋﺪ َة أﻳﺎم أرﻳﺪك‪ .‬اﻗﱰﺑﻲ أﻳﺘﻬﺎ اﻟﻠﺤﻈﺔ‪ ،‬ﻟﻴﺲ ﻛﻤﺎ‬
‫ﺣﻘﺎ ﺗﺴﺎوﻳﻦ ﻋُ ﻤ ًﺮا ﺑﻄﻮﻟﻪ‪ ،‬أﺻ ِﺒﺢْ أﻳﻬﺎ‬ ‫ﻃﻮﻳﻠﺔ ﻃﻮ َل اﻟﻌﻤﺮ؛ ﻓﺄﻧﺖ ٍّ‬ ‫ً‬ ‫ﻓﺎﺟﺌﻴﻨﻲ و ُﻛﻮﻧﻲ‬
‫ﻟﻚِ ‪ ،‬وﻟﻜﻦ ِ‬
‫اﻗﱰبْ ‪ ،‬وﻟﻮ ﻋﺬﺑﺘَﻨﻲ أﻛﺜﺮ‪.‬‬ ‫اﻟﺤﺪث ﰲ ﻗﺮب وﺟﻬﻬﺎ ذي اﻟﻨﻤﺶ اﻟﺨﻔﻴﻒ‪ .‬ذﻟﻚ اﻟﻮﺟﻪ‪ِ ،‬‬ ‫ُ‬
‫ﻃﻮﻳﻼ وﻛﺜريًا ﰲ‬ ‫ً‬ ‫ﻋﺬﺑﻚ ﻳﺎ ﻣﺼﻄﻔﻰ ذﻟﻚ اﻟﻮﺟﻪ؛ اﻟﺮﻣﻮش اﻟﺒﻨﻴﺔ اﻟﻐﺎﻣﻘﺔ اﻧﻐ َﺮ َﺳﺖ‬
‫أﺣﺒﺒﺖ ذﻟﻚ اﻟﻮﺟﻪ؟ أﻓﻌﻼً‬ ‫َ‬ ‫اﻟﺒﻨﻲ املﺪﺑﺐ! أﻓِ ً‬
‫ﻌﻼ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﺣَ ﺒﺎﺑﻲ ﻋﻴﻨﻴﻚ‪ ،‬وأﻧﺖ ﻣُﺴﺘﻌﺬِب ذﻟﻚ اﻟﻌﻤﻰ‬
‫َ‬
‫زﻧﺎزﻳﻦ‬ ‫ﻗﴪا ﰲ‬‫ﻛﺎﻧﺖ ﺻﺎﺣﺒﺘُﻪ ﺗﺤﺒﻚ؟ أم ﻫﻮ اﻟﺴﺠﻦ واﻟﺠﺴﺪ اﻟﻔﺎﺋﺮ‪ ،‬واﻟﺸﺒَﻖ املﻮﺿﻮع ً‬
‫َ‬
‫وﻋﺎﺷﺘْﻨﻲ؛ ﻓﺄﻧﺘﻢ أﻧﺎ‪،‬‬ ‫ﻟﺤﻈﺎت ﻋﺸﺘُﻬﺎ‬
‫ٍ‬ ‫ﺻﻠﺒﺔ ﻻ ﺗَﻠني وﻻ ﺗﻨﻜﴪ؟ اﻗﱰﺑﻲ ﻛﺜريًا ﻳﺎ‬ ‫أﻗﻔﺎص ُ‬‫ٍ‬ ‫ﻣﻦ‬
‫وﻟﻜﻨﻪ ﻷﻧﺎ املﺴﺘﺤﻴﻞ — أﻋﺮف ﻫﺬا ﺟﻴﺪًا — اﻟﺘﺠﻤﻊ واﻟﺘﻜﻮﱡن واﻟﻌﻮدة ﻟﻠﻮﺟﻮد‪ ،‬ﻓﻼ أﻧﺎ اﻧﺘﻬﻰ‬
‫ﻋﻘﲇ اﻷﺻﻐﺮ‪ ،‬وﻻ ﻧﺒ ََﺖ ﱄ ذﻟﻚ اﻷﻛﱪ املﻬﻮل ﺑﻌﺪ‪.‬‬
‫املﺴﺎﻓﺔ ﻗﺎﺋﻤﺔ وﺑﺎﻗﻴﺔ ﺑﻴﻨﻬﻢ ﰲ »اﻟﺪور« اﻟﺜﺎﻟﺚ‪ ،‬وﺑﻴﻨﻪ ﻋﲆ »اﻟﺒﺴﻄﺔ« اﻷوﱃ ﱡ‬
‫ﻟﻠﺴﻠﻢ‬
‫اﻟﺤﻠﺰوﻧﻲ اﻟﺼﺎﻋﺪ ﰲ ﻗﻠﺐ اﻟﻌﻨﱪ‪ ،‬واﻟﻮﻗﺖ ﻃﺎل وﻃﺎل‪ ،‬واﻟﺼﱪ ﻧَﻔِ ﺪ‪ .‬ﻓﺤني ﺗﻜﻮن ﰲ اﻟﺴﺠﻦ‬
‫ﻻ ﺗَﺴﺘﻌﺬِب أﺑﺪًا أيﱠ ﺻﱪ؛ ﻓﺄﻧﺖ داﺋﻤً ﺎ ﰲ اﻧﺘﻈﺎر اﻟﻠﺤﻈﺔ اﻟﺘﺎﻟﻴﺔ‪ ،‬وﻟﻮ ﻟﻢ ﺗﺤﻤﻞ ﻟﻚ أي ﺧري‬
‫ﺧﺎرﻗﺎ ﻳﺤﺪث! أﻧﺖ ﺗﺘﺼﻮرﻫﺎ وﺗﺤﺸﻮﻫﺎ‬ ‫ً‬ ‫أو ﺣﺪث‪ .‬ﻓﻤﻦ ﻳﺪري؟ ﻟﻌﻠﻬﺎ ﺗﺤﻤﻞ! ﻟﻌ ﱠﻞ ﺷﻴﺌًﺎ‬
‫ﺑﺎﻻﺣﺘﻤﺎﻻت‪ ،‬وﺗﺒﺘﻬﻞ؛ ﻋﺴﺎﻫﺎ ﺗﺄﺗﻲ ُﻣﺜ ْ َﻘﻠﺔ‪ ،‬ﻛﺎن ﻣﻌﻬﻢ ﻣﻊ اﻟﻜﺒﺎر — ﺣﻴﺚ ﻛﺎﻧﻮا‪ ،‬وﻻ ﻳﺰاﻟﻮن‬
‫— ﰲ اﻟﺰﻧﺰاﻧﺔ اﻟﻮاﺳﻌﺔ ﺑﺎﻟﺪور اﻟﺜﺎﻟﺚ‪ .‬دﺧﻞ ﻋﻠﻴﻬﻢ ﺛﻢ ﺑﺪا ﻣﻦ ﻧﻈﺮاﺗﻬﻢ املﺘﺒﺎدَﻟﺔ‪ ،‬أﻧﻬﻢ‬
‫ُﻔﺴﺪَه؟ أﻣﺎ ﻛﺎن اﻟﺘﺪﺑري ﻫﻮ ﺗﻠﻚ‬ ‫ﻳﻄﻠﺒﻮن ﻣﻨﻪ اﻻﻧﴫاف‪ .‬أﻛﺎن اﺟﺘﻤﺎﻋً ﺎ ﻣﺪﺑﱠ ًﺮا وﺟﺎء ﻫﻮ ﻟﻴ ِ‬
‫ﻛﻔﺖ ﻓﺠﺄة؟ وﺑﺪأ ﺗﺒﺎدُل اﻟﻨﻈﺮات‪ ،‬ﺣﺘﻰ أﺣﺲ ِﻣﻦ‬ ‫اﻷﺳﺌﻠﺔ اﻟﻐﺮﻳﺒﺔ اﻟﺘﻲ اﻧﻬﺎﻟﺖ ﻋﻠﻴﻪ‪ ،‬ﺛﻢ ﱠ‬ ‫َ‬
‫ﻛﻠﻤﺔ ﺿﻮﺋﻴﺔ ﺗُﺼﺎغ‪ ،‬أو ﺑﺎﻷﺻﺢ أﻣ ًﺮا‪ :‬ﻗﻢ‪،‬‬ ‫ً‬ ‫املﺮﺳﻞ واملﺴﺘﻘﺒَﻞ ﺑني اﻟﻌﻴﻮن‪ ،‬أن ﺛﻤﱠ ﺔ‬ ‫َ‬ ‫اﻟﺘﻴﺎر‬
‫واﻧﺘﻈﺮ!‬
‫وﻗﺎم‪.‬‬
‫وﻟﻢ ﻳﻄﻠﺐ ﻣﻨﻪ أﺣﺪ أن ﻳﻨﺘﻈﺮ‪ ،‬ﻓﺠﻌﻞ ﺑﻴﻨﻪ وﺑﻴﻨﻬﻢ ﺛﻼﺛﺔ أدوار‪ ،‬وﺟﻠﺲ؛ ﻓﻘﺪ ﻛﺎﻧﺖ‬
‫اﻟﻜﻠﻤﺔ ﻻ ﺗﺰال ﰲ أذﻧﻪ‪ :‬ﻻ ﺗﺒﺘﻌِ ْﺪ ﻛﺜريًا ﻳﺎ ﺑﻨﻲ!‬

‫‪46‬‬
 ‫اﻗﺘﻠﻬﺎ‬

‫ﻟﻘﺪ ﺳﺒﻘﻬﻢ إﱃ اﻟﺴﺠﻦ‪ ،‬ﻫﺬا ﺻﺤﻴﺢ رﻏﻢ أﻧﻪ اﻷﺻﻐﺮ‪ ،‬ﻓﻘﺪ ﺟﺎء ﻣﺘﻬﻤً ﺎ ﰲ ﺟﺮﻳﻤﺔ ﻗﻨﺒﻠﺔ‪،‬‬
‫وﺑﻄﻼ‬ ‫ً‬ ‫أﻟﻘﺎﻫﺎ ﰲ ﻣﻠﻬَ ﻰ ﺷﺎرع اﻟﻬﺮم‪ ،‬ﻟﻢ ﻳَﻤُﺖ ﺑﻬﺎ أﺣﺪٌ‪ ،‬ﻫﺬا ﺻﺤﻴﺢ‪ ،‬وﻟﻜﻨﻬﺎ ﺟَ ﻌﻠﺖ ﻣﻨﻪ ﻛﺒريًا‬
‫اﻟﻌﴩ َة ﻧﺪﻣً ﺎ؛ ﻓﻘﺪ ﻛﺎﻧﺖ ُرﻋﻮﻧﺘﻪ ﻫﻲ اﻟﺴﺒﺐَ ! ﻛﺎن‬ ‫ﻋﺾ أﺻﺎﺑ َﻊ ﻳﺪﻳﻪ َ‬ ‫دﺧﻞ اﻟﺴﺠﻦ‪ .‬وﻛﻢ ﱠ‬
‫واﺟﺒًﺎ أن ﻳﻨﺘﻈﺮ إﱃ أن ﻳﻌﺪ ﺧﻤﺴﺔ ﺛﻢ ﻳﻘﺬﻓﻬﺎ ﺑﻘﻮة‪ ،‬وﻟﻜﻨﻪ اﺳﺘﻌﺠﻞ وﻗﺬﻓﻬﺎ وﻫﻮ ﻳﻌﺪ‬
‫ﺧﻮﻓﺎ أن ﺗﻨﻔﺠﺮ ﰲ ﻳﺪه‪ ،‬وﺑﻈﻬﻮرﻫﺎ ﺑﻠﻮﻧﻬﺎ اﻷﺣﻤﺮ اﻟﻐﺮﻳﺐ املﺜري املﺮﻋﺐ‪َ ،‬‬
‫اﻧﻜﻔﺄ اﻟﻜ ﱡﻞ‬ ‫اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ؛ ً‬
‫ﻗﻄﻌﺔ ﻣﻦ ﻓﺨﺬ اﻟﺮاﻗﺼﺔ اﻟﺪﻫﻨﻲ اﻟﺬي ﺟُ ﺮح‪ ،‬ﻇﻠﺖ ﻻﺻﻘﺔ‬ ‫ٌ‬ ‫ﻋﲆ وﺟﻮﻫﻬﻢ‪ ،‬وﻛﻞ ﻣﺎ ﻧﺎﻟﻪ ﻟﻴﻠﺘَﻬﺎ‬
‫ٌ‬
‫ﺣﺮﻛﺔ‬ ‫ﺑني ﻳﺎﻗﺔ ﻗﻤﻴﺼﻪ وﺟﻠﺪ رﻗﺒﺘﻪ‪ ،‬وﻛﻠﻤﺎ ﺣﺎول اﺳﺘﺨﺮاﺟﻬﺎ ﴐﺑﻮه؛ ﻣﺨﺎﻓﺔ أن ﺗﻜﻮن ﺛﻤﺔ‬
‫ﻳﺔ‬ ‫ﻛﺎو ً‬
‫ﻗﻄﻌﺔ ﻣﻦ ﻧﺎر اﻟﺠﺤﻴﻢ اﻟﻠﺼﺎﻗﺔ‪ ،‬ﻗﺪ ﻏﺮ َزت ِ‬ ‫ً‬ ‫ﺑﺪاﻳﺔ ﻋﺪوان‪ ،‬وﻫﻮ ﻳُﺤﺲ ﺑﻬﺎ‬ ‫ُ‬ ‫ﻣﺒﺎﻏﺘﺔ أو‬
‫ﺣﺎرﻗﺔ ﻟﺤﻤَ ﻪ ﺣﺘﻰ ﻧﺨﺎع اﻟﻨﺨﺎع‪ .‬وﻓﻘﻂ ﻋﻨﺪ ﻣﻄﻠﻊ اﻟﻔﺠﺮ ﻳﻨﺠﺢ ﰲ اﻧﺘﺰاﻋﻬﺎ‪ ،‬ﻳﻨﺘﺰﻋﻬﺎ‬ ‫ً‬ ‫ﺟﻠﺪَه‪،‬‬
‫ﻫﻲ‪ ،‬وﻟﻜﻦ أﺛﺮﻫﺎ ﻻ ﻳﻤﺤﻰ! ﻳﻜﺎد ﻳﻜﻮن إﱃ اﻵن ﺑﺎﻗﻴًﺎ‪.‬‬
‫ﻣﻌﺮوف ﻟﻪ وﻟﻠﻘﺎﴈ‪ ،‬وﺣﺘﻰ ﻟﻠﺸﺤﺎذ اﻟﺬي ﻳﺪﻋﻮ ﻟﻪ‬ ‫ٌ‬ ‫ﻣﺼريه ﻣﻌﺮوف‪ ،‬إﻧﻪ ﻳﺪرك ﻫﺬا!‬
‫ﻄﺎ ﻣﻦ ﻋﺮﺑﺔ اﻟﺴﺠﻦ إﱃ املﺤﻜﻤﺔ؛ اﻹﻋﺪام!‬ ‫ﻛ ﱠﻠﻤﺎ ملﺤَ ﻪ ﻫﺎﺑ ً‬
‫أن ﻫﻨﺎك ﻣﻮﺗًﺎ ﺑﻤﻌﻨﺎه اﻟﺬي ﺗﻌﺎ َرف ﻋﻠﻴﻪ اﻟﻨﺎس‪ ،‬وﻻ ﺧﺎف ِﻣﺜﻠُﻬﻢ‬ ‫ﻓﻠﻴﻜﻦ! أﺑﺪًا ﻟﻢ ﻳُﻔﻜﺮ ﱠ‬
‫ﻣﻨﻪ‪ ،‬ﻟ َﻜﻢ أﺣﺒﱠﻪ ﻗﺒﻞ اﻟﺤﺎدث واﺑﺘﻐﺎه ﰲ أﺛﻨﺎﺋﻪ وﺑﻌﺪه‪ .‬ﻛﻠﻤﺎ ﻏﻮر ﺑﺒﴫه ﰲ أﻋﻤﺎق رﺣﻠﺔ‬
‫ني؛ ﻟﺘﻤﺴﻜﻬﻢ ﺑﺤﻴﺎ ٍة‬ ‫أﺣﺲ أن اﻟﻨﺎس ﻻ ﺑﺪ ﻣﺠﺎﻧ ُ‬ ‫اﻟﺨﻠﺪ‪ ،‬اﻟﺘﻲ ﺳﻮف ﻳﻘﻄﻌﻬﺎ ﺑﻪ إذا اﺳﺘﺸﻬﺪ‪ ،‬ﱠ‬
‫ﻣﻠﻴﺌﺔ ﺑﺎﻷوﺣﺎل واﻷﻗﺬار‪ ،‬ﻻ ﺗﺼﻠﺢ ﺣﺘﻰ ﻟﺘﻠﻤﻴﻊ ﺣﺬاء! وأﻋﻈ ُﻢ‬ ‫ٌ‬ ‫ﻫﻲ ﺧﺮﻗﺔ ﺑﺎﻟﻴﺔ! وﺳﺘَﺒْﲆ أﻛﺜﺮ‪،‬‬
‫ﺑﺄﻃﺮاف أﻃﺮاف أﺻﺎﺑﻌﻪ‪ ،‬ﺑﻌﻴﺪًا ﺑﻌﻴﺪًا؛ ﻛﻲ ﻳُﺰﻳﺤَ ﻬﺎ‬ ‫ِ‬ ‫ﳾء ﻳﺼﻨﻌﻪ اﻹﻧﺴﺎن ﺑﻬﺎ‪ ،‬ﻫﻮ أن ﻳﻘﺬﻓﻬﺎ‬
‫ﻋﻨﻪ‪ ،‬وﻋﻦ اﻟﻄﺮﻳﻖ إﱃ اﻟﺨﻠﻮد‪.‬‬
‫ﻌﺎﻣﻠﻪ ﺑﻬﺎ ﺟﻤﺎﻋﺘﻪ؛ املﺌﺎت‬ ‫ُ‬
‫ﺑﻞ ﻫﻮ ﺣﺘﻰ أﺻﺒﺢ ﻳَﻀﻴﻖ ﺑﺘﻠﻚ املﻌﺎﻣﻠﺔ اﻟﺨﺎﺻﺔ‪ ،‬اﻟﺘﻲ ﺗ ِ‬
‫وﻷﺳﺒﺎب ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﺣني ﺟﺎء أﺣﺪُﻫﻢ ﻣﺮة‪ ،‬وﻫﻤﺲ ﰲ أذﻧﻪ‪ ،‬ﻳﺴﺄﻟﻪ‪:‬‬ ‫ٍ‬ ‫ﻣﻨﻬﻢ اﻟﺬﻳﻦ ﺟﺎءوا ﺑﻌﺪه‪،‬‬
‫ﻜﺸﻒ ﰲ اﻟﺴﺠﻦ‪ ،‬وﺑﺎﻟﺴﺠﻦ ﻛ ﱠﻞ‬ ‫ﻣﻦ أﻳﻦ ﻫﻮ؟ وإﱃ أي أﻣري ﻳﻨﺘﻤﻲ؟ ﻟﻢ ﻳُﺨﱪه‪ .‬وﺣني ﺗَ ﱠ‬
‫ﻏري ِﻣﻦ ﻧﻈﺮﺗﻪ إﱃ ﻏريﻫﺎ‪ ،‬ﻓﺎﻟﺪﻳﻦ‬ ‫ﳾء‪ ،‬وﻋ َﺮف اﻟﺴﻠﺴﺎ َل ﻣﻦ أوﻟﻪ ﻵﺧﺮه ﻟﻢ ﻳﻔﺮح‪ ،‬ﺑﻞ وﻻ ﱠ‬
‫دﻳ ُﻦ اﻟﻜﻞ‪ ،‬وﻫﻮ ﻓﻘﻂ ﺿ ﱡﺪ اﻟﺨﺎرﺟني وﻣﻊ ﻛﻞ اﻟﺪاﺧﻠني‪ ،‬ﻗﺎﺑ َﻠﻪ ﻣﺮ ًة وﻛﻴ ُﻞ وزارة اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ‪،‬‬
‫ً‬
‫ﺻﺤﻴﺤﺔ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ ودﻗﻴﻘﺔ ﺟﺪٍّا‪ ،‬وﻛﺄﻧﻪ‬ ‫ﻳﺤﻤﻞ ﻟﻪ ﻋﻔﻮًا‪ ،‬وﻗﺎﺋﻤﺔ ﺑﺄﺳﻤﺎءٍ ﻛﺜرية‪ ،‬اﻟﻐﺮﻳﺐ أﻧﻬﺎ ﻛﺎﻧﺖ‬
‫ﻫﻮ ﺷﺨﺼﻴٍّﺎ اﻟﺬي ﻛﺘﺒَﻬﺎ‪ ،‬وﺣﻤَ ﻞ اﻟﻮرﻗﺔ ﰲ ﻳﺪه‪ ،‬ورأﺳﻪ — رأﺳﻚ ﻳﺎ ﻣﺼﻄﻔﻰ — ﰲ اﻟﻴﺪ‬
‫ﺗﻮﻗﻴﻊ ﻳُﻨﻘِ ﺬ ﻫﺬا اﻟﺮأس؛ ﺗﻮﻗﻴ ٌﻊ ﺻﻐري ﻣﻨﻚ ﻳﺎ ﻣﺼﻄﻔﻰ‪ ،‬ﻳﺼﻨﻊ ﻫﺬا اﻟﻌﻤ َﻞ‬ ‫ٍ‬ ‫اﻷﺧﺮى‪ ،‬وﻣﺠﺮ ُد‬
‫اﻟﻜﺒري! اﺑﺘﺴﻢ ﻟﻠﺮﺟﻞ ﰲ ﻃﻴﺒ ٍﺔ واﺣﺘﻘﺎر‪ ،‬ودﻋﺎ ﻟﻪ أن ﻳَﻐﻔﺮ ﻟﻪ املﻮﱃ ذﻧﺒﻪ‪ ،‬وأن ﻻ ﻳﺄﺧﺬ ذرﻳﺘﻪ‬
‫ﺑﺨﻄﺎﻳﺎه‪ .‬وﻣﴣ‪.‬‬

‫‪47‬‬
 ‫اﻗﺘﻠﻬﺎ‬

‫ﺒﺎرك ﻛﺘﻔﻪ‪ ،‬رأﺳﻪ ارﺗﻔﻊ؛ اﻟﺸﻴﺦ اﻟﺠﻠﻴﻞ ﻫﻨﺎك‪،‬‬ ‫ﺗﻮﺿﻊ — أو ﺑﺎﻷﺻﺢ — ﺗُ ِ‬ ‫وأﺣﺲ ﺑﻴ ٍﺪ َ‬
‫ﺟﺔ ﻣﻦ ﻣﻴﺎه‬ ‫اﻟﺴﻠﻤﺔ اﻷﻋﲆ‪ ،‬اﺑﺘﺴﺎﻣﺘﻪ ﻧﻘﻴﺔ وﻛﺄﻧﻤﺎ ﻋﻠﻴﻬﺎ آﺛﺎ ٌر ﻻ ﺗﺰال ﻃﺎ َز ً‬ ‫ﻣَ ﻬﻴﺐٌ ﰲ وﻗﻔﺘﻪ ﻋﲆ ﱡ‬
‫وﺧﻴﱢﻞ إﻟﻴﻪ أن اﻟﺴري ﰲ‬ ‫اﻟﺸﻴﺦ ﻳﺪَه ﻣﻦ ﻛﺘﻔﻪ إﱃ ﻛﻮﻋﻪ واﺻﻄﺤَ ﺒﻪ‪ ،‬وﺳﺎرا‪ُ ،‬‬ ‫ُ‬ ‫ﺧﻔﺾ‬‫زﻣﺰم‪ ،‬وﻗﺪ َ‬
‫ﺻﺎﻣﺖ ﻻ ﻳﻘﻮل ﺷﻴﺌًﺎ‪ ،‬وﺣني ﺗﻜﻠﻢ ﺳﺄﻟﻪ إن ﻛﺎن ﻳﺮﻳﺪ دﺧﻮ َل اﻟﺠﻨﺔ‪،‬‬ ‫ٌ‬ ‫ُ‬
‫واﻟﺸﻴﺦ‬ ‫اﻟﻔِ ﻨﺎء ﻗﺪ ﻃﺎل‪،‬‬
‫ﺳﺆا َل ﻣَ ﻦ ﻫﻮ ﻣﺘﺄﻛﺪ ﻣﻤﺎ ﺳﻮف ﻳﻜﻮن ﻋﻠﻴﻪ اﻟﺠﻮاب؛ وﻟﻬﺬا ﻟﻢ ﻳﺄﺗِﻪ اﻟﺠﻮاب‪ ،‬وإﻧﻤﺎ ﻓ ﱠﺮت ﻣﻦ‬
‫ﻛﻒ اﻟﺮﺟﻞ وﻗﺒﱠ َﻠﻬﺎ‪.‬‬ ‫دﻣﻌﺔ‪ ،‬واﻧﺤﻨﻰ ﻋﲆ ﱢ‬ ‫ٌ‬ ‫ﻋني ﻣﺼﻄﻔﻰ‬ ‫ِ‬
‫َ‬
‫– ﻻ‪ ،‬ﻻ‪ ،‬ﻻ ﺗﻔﻌﻞ‪ ،‬ﻻ ﻛﻼم ﺑﻴﻨﻨﺎ اﻵن‪ ،‬ﻟﻘﺪ أﻋ َﺪدْﻧﺎ ﻟﻜﻞ ﳾءٍ ﻋُ ﺪﱠﺗﻪ‪ ،‬وﺳﺂﺗﻲ اﻟﻠﻴﻠﺔ ﻷﺑﻴﺖ‬
‫ﻋﻨﺪﻛﻢ ﰲ زﻧﺰاﻧﺘﻜﻢ‪ ،‬وﺳﺘَﻌﺮف ﻛ ﱠﻞ ﳾء ﺑﺈذن ﷲ‪.‬‬
‫ﻛﺎن ﻣﺼﻄﻔﻰ ﻣﻌﺠَ ﺒًﺎ ﺑﻬﺬا اﻟﻨﻈﺎم اﻟﺼﺎرم اﻟﺪﻗﻴﻖ؛ ﻓﻜﻞ ﳾء ﻳﺘ ﱡﻢ ﺑﺎﻟﻀﺒﻂ ﻛﻤﺎ ﻳﺠﺐ‬
‫ﻛﻠﻤﺔ‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﰲ ﺳﺒﻴﻠﻬﺎ ﻳﺤﺎرب املﺮءُ اﻟﺠﻴﻮش‪ ،‬أﻣﺎ ﺣﺎرس‬ ‫ً‬ ‫أن ﻳﺘﻢ؛ وﻟﻬﺬا ﻓﺎﻟﻜﻠﻤﺔ ﻫﻨﺎ ﻟﻴﺴﺖ‬
‫اﻟﻠﻴﻞ ﻓﻘﺪ ﺗﻮﻻه زﻛﺮﻳﺎ‪ ،‬أﻣﺎ رﻗﻴﺐ اﻟﻨﻬﺎر ﻓﻘﺪ اﺣﺘﺎج إﱃ ﻣﺎﺋﺔ ﺟﻨﻴﻪ‪ ،‬ﺗﺴﻠﻤَ ﺘْﻬﺎ زوﺟﺘﻪ ﺑﺎﻟﻀﺒﻂ‬
‫ﰲ املﻴﻌﺎد‪.‬‬
‫اﻟﴪ اﻷﻛﱪ‪.‬‬ ‫َ‬
‫واﻟﻠﻴﻞ‪ ،‬واﻟﺰﻧﺰاﻧﺔ‪ ،‬واﻟﻬﻤﺲ‪ ،‬واﻧﺒﻠﺞ ﱡ‬
‫ﻧﻔﺲ اﻟﺴﺠﻦ — ﺷﻴﻮﻋﻴﱢني وﺷﻴﻮﻋﻴﺎت‪ ،‬وﻟﻠﻨﺴﺎء ﻣﻮﻋ ُﺪ ﻓﺴﺤﺘﻬﻦ‬ ‫ُ‬ ‫املﻌﺘﻘﻞ — ِ‬ ‫َ‬ ‫إن ﻣﻌﻬﻢ ﰲ‬
‫ﻟﻠﺸﻴﻮﻋﻴﺎت‪،‬‬ ‫وﻟﻠﺮﺟﺎل ﻣﻮﻋﺪ‪ ،‬ﺑﻞ ﻫﻲ ﻣﻮاﻋﻴ ُﺪ أرﺑﻌﺔ‪ ،‬ﻣﻮﻋﺪ ﻟﺤﺮﻣﺎﺗﻬﻢ ِﻣﻦ املﺴﺠﻮﻧﺎت‪ ،‬وﻣﻮﻋ ٌﺪ ﱡ‬
‫ﺛﻢ ﻟﻠﺮﺟﺎل ﻣﻨﻬﻢ‪ ،‬ﺛﻢ ﻟﻠﺸﻴﻮﻋﻴﱢني اﻟﺮﺟﺎل؛ ﻳﺪﺧﻞ ﻫﺆﻻء ِﻟﻴَﺨﺮج إﱃ اﻟﻔِ ﻨﺎء ﻫﺆﻻء‪ .‬وﻛﺎﻧﺖ‬
‫ً‬
‫ﺷﻴﻮﻋﻴﺔ ﻣﻌﻴﻨﺔ ﺗﺘﻠ ﱠﻜﺄ داﺋﻤً ﺎ‪ ،‬ﻟﺘﻜﻮن‬ ‫ﻈﺖ أن‬ ‫اﻟﺠﻤﺎﻋﺔ‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﻗﺒﻞ أن ﻳُﻼﺣِ ﻆ ﻣﺼﻄﻔﻰ‪ ،‬ﻗﺪ ﻻﺣ َ‬
‫اﻟﺬﻛﻲ إﱃ ﺣﻴﺚ ﺗﺘﺠﻪ ﻋﻴﻮ ُن املﺘﻠ ﱢﻜﺌﺔ ﺣﺪﱠدوا اﻟﻬﺪف‪.‬‬ ‫ﱢ‬ ‫آﺧِ َﺮ ﻣَ ﻦ ﺗﺪﺧﻞ ﻗِ ﺴﻤَ ﻬﻦ‪ ،‬وﺑﺘَﺘﺒﱡﻌِ ﻬﻢ اﻟﺤﺬِر‬
‫واﻟﺬﻗﻦ‪ ،‬رﻏﻢ إﻳﻐﺎﻟﻪ‬ ‫َ‬ ‫ﺣﻠﻴﻖ اﻟﺸﺎرب‬ ‫َ‬ ‫ﻣﺼﻄﻔﻰ‪ ،‬ذﻟﻚ اﻟﺬي ﻳﺮﺗﺪي ﺟﻠﺒﺎﺑًﺎ ﺑﻠﺪﻳٍّﺎ أﺑﻴﺾ‪،‬‬
‫ﰲ اﻹﻳﻤﺎن ﺑﻜﻞ ﻣﺎ ﺗﺆﻣﻦ ﺑﻪ اﻟﺠﻤﺎﻋﺔ‪ ،‬اﻟﺼﻌﻴﺪيﱡ اﻷﻓﻨﺪي اﻟﻮﺳﻴﻢ اﻟﺬي ﺗﺮﺗﻌﺶ ﻟﻪ ﻗﻠﻮبُ‬
‫اﻟﻌﺬارى؛ أيﱢ ﻋﺬارى‪ِ ،‬ﻣﻦ ﻫﺎواي أو ﻣﻦ اﻟﺤﺒﺸﺔ‪ ،‬ﻣﻦ ﻟﻮس أﻧﺠﻴﻠﻮس أو اﻷﻧﻔﻮﳾ! ﺷﺎب‬
‫ذ َﻛﺮ‪ ،‬ﻳﻜﺎد ﻳﻜﻮن ﻣﺼﻨﻮﻋً ﺎ ﻛﻠﻪ ﻣﻦ ﻣﺎد ٍة ِرﺟﺎﻟﻴﱠﺔ ﺧﺎﻟِﺼﺔ‪ ،‬وﻫﻮ وﺣﺪَه اﻟﺬي ﻻ ﻳﻌﺮف‪ ،‬ﺑﻴﻨﻤﺎ‬
‫اﻟﺸﺒﺎن واﻟﺮﺟﺎل ﻳَﻌﺮﻓﻮن‪ ،‬وﻳﻮﻗﻨﻮن‪ ،‬وداﺋﻤً ﺎ ﻛﻠﻤﺔ‪ :‬ﻳﺎ ﺧﺴﺎرة‬ ‫ﻛ ﱡﻞ اﻟﺒﻨﺎت واﻟﺴﻴﺪات‪ ،‬وﺣﺘﻰ ﱡ‬
‫ﻄﺎ ﻣﻨﻬﺎ؛ ﰲ ﻳﺪه اﻟﺤﺪﻳﺪُ‪،‬‬ ‫ﻋﺮﺑﺔ اﻟﺴﺠﻦ أو ﻫﺎﺑ ً‬ ‫َ‬ ‫ﻋﲆ ﺷﺒﺎﺑﻪ‪ ،‬ﺗَﻠﻤَ ﺤُ ﻬﺎ أذﻧﻪ وأﺣﻴﺎﻧًﺎ ﻋﻴﻨﺎه‪ ،‬ﺻﺎﻋﺪًا‬
‫ﻋﺎﻟﻴﺔ ِﻣﻦ ﺑﻌﻴﺪ‪ .‬ﺣﺘﻰ‬ ‫ً‬ ‫ﻫﻤﺴﺔ ﺗﺄﺗﻴﻪ‬‫ً‬ ‫أو ﺧﺎﻟﻴًﺎ ﻣﻦ اﻟﺤﺪﻳﺪ‪ ،‬ﻗﺮﻳﺒًﺎ ﻣﻦ ﻗﻔﺺ املﺘﻬﻤني‪ ،‬أو‬
‫ﻷب ﻟﻪ ﻛﻞ ﻫﺬا اﻻﺑﻦ! وﻗﻠﺐ‬ ‫أﺣﺲ ﻣﺮ ًة أﻧﻪ ﻳَﻨﻈﺮ إﻟﻴﻪ ﻧﻈﺮ َة ﺣﴪة‪ ،‬وﻛﺄﻧﻤﺎ ﺣﺴﺪًا ٍ‬ ‫اﻟﻘﺎﴈ‪ ،‬ﱠ‬
‫َ‬ ‫َ‬
‫ﺳﻮزان ﻳﺪق‪ ،‬وﻣﺎ أﻏﺮبَ ﻫﺬا اﻟﻘﻠﺐَ وﻫﻮ ﻳﺪق! ﻓﻜﺄﻧﻤﺎ ﻻ ﻣﺒﺎدئ وﻻ ﻋﻘﺎﺋﺪ‪ ،‬وﻻ ﻧريان ﺗﺤﻮل‬
‫ﻳﺮﻓ ْﻊ ﻋﻴﻨﻪ ﻋﻦ اﻷرض‪،‬‬ ‫ﺑﻴﻨﻪ وﺑني اﻟﺪق‪ ،‬إذا أراد أن ﻳﺪق‪ ،‬ﺣﺘﻰ وﻫﻮ ﻳﺘﻌﻤﺪ أﻻ ﻳﺮاﻫﺎ‪ ،‬وﻟﻢ َ‬
‫دﻗﺎ‪.‬‬‫ﻃﻮا َل اﻷﺳﺒﻮع اﻷول ﻛﺎن ﻳﺪرك أن ﻗﻠﺒﻬﺎ ﻛﻞ ﻣﺮة ﻛﺎن ﻳﺰداد ٍّ‬

‫‪48‬‬
 ‫اﻗﺘﻠﻬﺎ‬

‫دق‬ ‫ني ﺑﺎﻟﻌني ﻣﺮة‪ ،‬وﻫﺬه املﺮة ﱠ‬ ‫ﺗﻠﺘﻘﻲ اﻟﻌ ُ‬

‫َ‬ ‫ﺧﺎﻓﻀﺎ ﺑﴫه أو راﻓﻌﻪ‪ ،‬ﻛﺎن ﻻ ﺑﺪ أن‬ ‫ً‬ ‫وﻟﻜﻦ‬
‫ﻗﻠﺒﺎن؛ ﻗﻠﺐ ﻣﻦ ﻓﻮﻻذٍ ﻋﻤﺮه ﻣﺎ دق‪ ،‬وﻗﻠﺐ ِﻣﻦ اﻟﻮَﺟْ ﺪ ﻛﺎن ﻗﺪ ذاب‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﺗﺤﻮل إﱃ ﻋِ ﻬْ ٍﻦ‬
‫ﻣﻨﻔﻮش! ﺷﻴﻮﻋﻴﱠﺔ َر ْﻗﻄﺎء‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﺳﺒﺤﺎﻧﻚ رﺑﱢﻲ! ﺗﻮزع املﻼﻣﺢ ﻋﲆ ﻣَ ﻦ ﺗﺸﺎء ﺑﻐري ﺣﺴﺎب‪،‬‬
‫وﻗﻊ ﻋﻠﻴﻬﺎ وﺟ ٌﻪ‬ ‫ﺑﻨﺎت ﺣُ ﻮر اﻟﻌِ ني‪ .‬ﺣﻜﻤﺘﻚ! ﺗﺆﺗﻲ املﻠﻚ ﻣَ ﻦ ﺗﺸﺎء‪ ،‬وﺗﻤﻨﺢ ﻋﻴﻮﻧًﺎ ﻣﺎ َ‬ ‫ﻟ َﻜﺄﻧﱠﻬﺎ ﻣﻦ ِ‬
‫ﺧﻠﻖ ﻟﻚ ﺣﻜﻤﺔ‪ ،‬وﻻ ﺑﺪ ﻟﺨﻠﻘﻬﺎ ﻫﺬا ِﻣﻦ ﺣﻜﻤﺔ‪،‬‬ ‫إﻻ وﺧﺮ ﴏﻳﻌً ﺎ ملﻦ ﺗﺸﺎء! أﻧﺖ اﻟﺨﺎﻟﻖ وﻟﻜﻞ ٍ‬
‫ﺣﻜﻤﺔ أن ﻳﺪق ﻟﻬﺎ ﻗﻠﺒُﻚ ﻳﺎ ﻣﺼﻄﻔﻰ! ﻣﺴﺘﺤﻴﻞ‪.‬‬ ‫َ‬ ‫وﻟﻜﻨﻬﺎ أﺑﺪًا ﻻ ﻳﻤﻜﻦ أن ﺗﻜﻮن‬
‫ﻐﻨﺎﻃﻴﺲ أﻋﺘﻰ ِﻣﻦ ﻛﻞ ﺟﺎذﺑﻴﺔ‪،‬‬ ‫ٌ‬ ‫ﻋﻴﻨﺎه اﻟ ﱠﻠﺘﺎن ﺳﻤﱠ َﺮﻫﻤﺎ ﰲ اﻷرض‪ ،‬ﻳﺸﺪﻫﻤﺎ إﱃ أﻋﲆ ِﻣ‬
‫ﻳﺸﺪﻫﻤﺎ ﰲ اﻟﻮﻗﺖ املﻨﺎﺳﺐ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ‪ ،‬وﰲ اﻟﻠﺤﻈﺔ املﻨﺎﺳﺒﺔ ﻟﺘﺴﺘﻤ ﱠﺮ اﻟﻮﻣﻀﺔ‪ ،‬وأﻣﺎم ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ‬
‫ﺗﺴﱰﺧِ ﻴﺎن‪ ،‬ﺗﺜﻘﻞ أﺟﻔﺎﻧُﻬﻤﺎ ﻳﺘﻨﻮﱠﻣﺎن‪ ،‬ﻳُﺴ َﻠﺒﺎن اﻹرادة‪ ،‬ﻳَﻈﻼن ﻣُﺴﻤﱠ َﺮﻳﻦ‪.‬‬
‫ُﺤﺲ ﺑﺎﻟﴚء‪ ،‬ﻓﻤﺎ ﺑﺎﻟُﻚ‬ ‫وإذا ﻛﺎن اﻟﴚء ﺑﺎﻟﴚء ﻳُﺬ َﻛﺮ‪ ،‬ﻓﺎﻟﴚءُ ﺑﺎﻟﴚء‪ ،‬ﺣﺘﻰ اﻟﴚء ﻳ ﱡ‬
‫ﺻﺎﺣﺒﺔ ﻫﺬا اﻟﻘﻮام واﻟﻮﺟﻪ واﻟﻌﻴﻮن؛ ﺳﻮزان!‬ ‫ُ‬ ‫واﻟﺸﺒﺎب ﺷﺒﺎبُ ﻣﺼﻄﻔﻰ‪ ،‬واﻟﻄ َﺮف اﻵﺧﺮ‬
‫ﺗﺨﺎرﻳﻒ ﻣﺠﺎﻧني‪ ،‬ﺻﻮاﻋﻖ ﻣﺴﺘﺄﻧَﺴﺔ‪ ،‬وﻣﺴﺘﺄﻧﺴﺔ وﺗﺮﻋﺶ اﻟﺠﺒﺎل! ﻣﺎ‬ ‫ُ‬ ‫ﻫﻔ ِﺔ ﺛﻮب ﻣﻨﻬﺎ‬‫ﻛﻞ ﱠ‬
‫ﺑﺎﻟﻚ وﻗﻮة أﻋﻈﻢ ﻣﻦ اﻟﺴﺠﻦ واملﱰﻳﻮﻟﻮزات املﺼﻮﱠﺑﺔ‪ ،‬واﻟﺴﻮر اﻟﻌﻈﻴﻢ اﻟﺬي ﻳَﻔﺼﻞ ﺑني ﻓِ ﻨﺎء‬
‫اﻟﺮﺟﺎل وﻓﻨﺎء اﻟﻨﺴﺎء‪ ،‬واﺳﺘﻌﺠﺎل اﻟﺸﺎوﻳﺸﻴﺔ واﻟﺸﺎوﻳﺸﺎت‪ ،‬واﻟﺼﻔﺎﻓري‪ ،‬واﺧﺘﻼف املﺬاﻫﺐ‬
‫وﻋﺪاء املﺬاﻫﺐ‪ ،‬وﻛﻞ ﻣﺎ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ اﻟﻜﻮ ُن أن ﻳﺘﺂﻣﺮ ﺑﻪ؛ ﻟﻴُﺒﻌِ ﺪ ﻛﺎﺋﻨَني أو ﺷﻴﺌَني أو ﻗ ﱠﻮﺗَني …‬
‫ﻓﻌﱪ اﻟﺴﻮر اﻟﻌﻈﻴﻢ ﻛﺎﻧﺖ‬ ‫ﻄﺖ واﺣﺪ ًة إﺛﺮ اﻷﺧﺮى وﰲ اﻟﺤﺎل؛ ْ َ‬ ‫وﻓ ِﺸﻠﺖ‪ ،‬ﺗﺴﺎﻗ َ‬ ‫ﻛﻠﻬﺎ ﻗﺪ ﺟُ ﱢﺮﺑَﺖ َ‬
‫َ‬
‫اﻟﺰﻣﻦ واﻷﻳﺎ َم‬ ‫أوﻗﻒ ﻛ ﱠﻞ ﳾء‪ ،‬وﻟﺨﺺ‬ ‫ﻛﺄن ﺣﺪﺛًﺎ ﻛﻮﻧﻴٍّﺎ ﻗﺪ َ‬
‫ﻗﻮ ُة اﻟﺠﺬب أﻋﺘﻰ ِﻣﻦ ﻛﻞ اﻟﻘﻮى‪ ،‬ﱠ‬
‫ﻣﺤرية‪ ،‬ﻻ ﺧِ َري َة ﻟﻬﺎ ﰲ أﻣﺮﻫﺎ‪،‬‬ ‫ﻟﺤﻈﺔ ﺗﺘﺠﻤﻊ ﻓﻴﻬﺎ ﻛ ﱡﻞ ﻟﺤﻈﺎﺗﻪ‪ ،‬وﺗَﻠﺘﻘﻲ ﻣُﺘﺴﺎﺋﻠﺔ ﻣﺤﻤﻮﻣﺔ ﱢ‬ ‫ٍ‬ ‫ﰲ‬
‫ﻛﺎﺋﻦ ﺳﻴﻈﻞ ﺑﺎﻗﻴًﺎ ﻣﺎ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻟﻜﺎﺋﻦ أرﻗﻰ واﺣﺪ‪،‬‬ ‫ٍ‬ ‫ٍ‬
‫أﻃﺮاف أرﺑﻌﺔ‬ ‫أرﺑﻊ ﻋﻴﻮن ﻛﺄﻧﻬﺎ ﻗﺪ ﺗﺤ ﱠﻮ َﻟﺖ إﱃ‬
‫ﺑَ ِﻘﻴَﺖ اﻟﺤﻴﺎ ُة ﻋﲆ ﺳﻄﺢ اﻷرض‪.‬‬
‫ﻧﻔﺴﻴْﻬﻤﺎ أﺻﺒَﺤﺎ ﻋﺪﻣً ﺎ‪ ،‬وإرادﺗﻬﻤﺎ‬ ‫أرﺑﻊ ﻋﻴﻮن وﻛ ﱡﻞ ﻣﺎ ﺳﻮاﻫﺎ ﻋﺪَم‪ ،‬ﻛﻞ ﳾء‪ ،‬ﺣﺘﻰ َ‬
‫َﺮﻗﻪ‪ ،‬واﻟﺠﺬب! اﻟﺠﺬب‬ ‫ﻋﺪﻣً ﺎ‪ ،‬ﻓﺎملﻮﺟﻮد اﻟﻮﺣﻴﺪ ﺻﺎﻧ ُﻊ اﻟﺤﺪث اﻟﺼﺎﻋﻖ‪ ،‬ﻫﻮ َرﻋْ ﺪ اﻟﻠﻘﺎء وﺑ ُ‬
‫ُ‬
‫واﻟﻮﻗﻔﺔ اﻷوﱃ‬ ‫ﻬﻤﺴﻬﺎ ﺳﻮزان‪،‬‬ ‫اﻟﺨﺠْ ﲆ‪ ،‬ﺑﺼﺒﺎح اﻟﺨري‪ ،‬ﺗَ ِ‬ ‫اﻟﺬي أﺑﺪًا ﻻ ﻳُﻘﺎوَم؛ ﻟﺘﺒﺪأ املﺮة اﻷوﱃ َ‬
‫املﺮﺗﻌِ ﺸﺔ وﻗﻔﺔ ﻣﺼﻄﻔﻰ ﻋﻨﺪ ﺛﺎﻟﺚ ﺧﺸﺒﺔ ﻣﻦ ﺑﻌﺪ اﻟﺨﺸﺒﺔ املﻜﺴﻮرة‪ ،‬ﰲ اﻟﺴﻮر اﻟﻔﺎﺻﻞ ﺑني‬
‫وﺗﻤﺎﺳ َﻜﺖ‬
‫َ‬ ‫اﻟﻌﺎ َﻟﻤَ ني! اﻷرض ﺗﺮﺗﻌﺶ‪ ،‬اﻷﻳﺪي املﺘﺸﺒﱢﺜﺔ ﺑﺎﻟﺨﺸﺐ ﺗﺮﺗﻌﺶ‪ ،‬وﺣني ﺟُ ﻨﱠﺖ ﻣﺮ ًة‬
‫ﻨﺎن اﻟﺴﻤﺎء‪ ،‬ﺑﻞ وﻛﺎدت‬ ‫واﻷرض واﻟﺨﺸﺐ واﻟﺤﺪﻳﺪ‪ ،‬ووﺻ َﻠﺖ اﻟ ﱢﺮﻋﺸﺔ ﻋَ َ‬ ‫ُ‬ ‫اﻷﻳﺪي‪ ،‬ارﺗﻌﺸﺖ ﻫﻲ‬
‫ارﺗﻌﺎﺷﺎ ﻫﻲ اﻷﺧﺮى؛ ﻓﻘﺪ ﺗﺎه اﻟﻮﻟ ُﺪ‬ ‫ً‬ ‫ﻈﺮة واﻟﺸﺎوﻳﺸﺔ املﺴﺌﻮﻟﺔ ﺗَﻀﺤﻚ‬ ‫أرﺟُ ﻞ اﻟﺸﺎوﻳﺶ املﻨﺘ َ‬
‫ُ‬
‫اﻟﺒﻨﺖ ﰲ اﻟﻮﻟﺪ‪.‬‬ ‫ﰲ اﻟﺒﻨﺖ‪ ،‬وﺗﺎﻫﺖ‬

‫‪49‬‬
 ‫اﻗﺘﻠﻬﺎ‬

‫َ‬
‫اﻟﺤﺪﻳﺚ اﻟﻮﺣﻴﺪ اﻟﺪاﺋ َﺮ ﺑني ﺟﺎ ِﻧﺒ َِﻲ اﻟﺴﻮر‪.‬‬ ‫ُ‬
‫اﻟﺤﺪث ﻫﻮ‬ ‫وأﺻﺒﺢ‬
‫وﰲ اﻟﻴﻮم اﻟﺮاﺑﻊ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪث‪ ،‬اﺳﺘﺪﻋَ ﻮْه‪ ،‬أو ﻫﻜﺬا ُﺧﻴﱢﻞ إﻟﻴﻪ أﻧﻪ ﻫﻮ اﻟﺬي َ‬
‫ذﻫﺐ وﺣﺪه‬
‫إﱃ اﻟﻄﺎﺑَﻖ اﻟﺜﺎﻟﺚ‪.‬‬
‫َﻨﺰل!‬
‫وﻟﻢ ﻳ ِ‬
‫ﻣﻀﺖ‪ ،‬ﺣﺘﻰ اﺧﺘﻨﻖ‪.‬‬ ‫ﻷﻳﺎ ٍم ﺛﻼﺛﺔ ﻃﻮﻳﻠﺔ ﻃﻮﻳﻠﺔ َ‬
‫وﰲ اﻟﻴﻮم اﻟﺮاﺑﻊ ﻫﺒﻂ اﻟﻔِ ﻨﺎء ﻷول ﻣﺮة‪.‬‬
‫وﻛﺎﻧﺖ ﻫﻨﺎك‪ ،‬ﻟﻜﺄﻧﻬﺎ ُﻣﺬْ ﺗ َﺮﻛﻬﺎ آﺧ َﺮ ﻣﺮة ﻟﻢ ﺗُﻐﺎدِ ر املﻜﺎن ﻣﺮة‪ ،‬ﻟﻜﺄﻧﻬﺎ ﻣﺎﺗﺖ وﻋﺎدَت‬
‫ﺗﺤﻴﺎ ﻫﻨﺎك‪.‬‬
‫وا ْﻟ َ‬
‫ﺘﻘﻴﺎ‪.‬‬
‫وﻳﺪُه ﻋﱪ اﻟﺴﻮر اﻣﺘﺪﱠت‪.‬‬
‫وﻗﻠﺒُﻬﺎ ﻋﱪَ ﻳﺪﻫﺎ اﻣﺘﺪ‪.‬‬
‫واﺳﺘﻤﺎﺗَﺖ اﻟﻴ ُﺪ ﻋﲆ اﻟﻘﻠﺐ‪.‬‬
‫واﺳﺘﻤﺎت اﻟﻘﻠﺐُ ﻋﲆ اﻟﻴﺪ‪.‬‬
‫َ‬
‫ﺧﻮﻓﻬﻤﺎ أن ﻳُﺠﺎزى اﻟﺸﺎوﻳﺶ واﻟﺸﺎوﻳﺸﺔ‪ ،‬وﻗﺪ ﻃﺎل ﺗﻐﺎﺿﻴﻬﻤﺎ ﻋﻦ املﻮﻗﻒ‪ ،‬ﻣﺎ‬ ‫وﻟﻮﻻ ُ‬
‫اﻓﱰَﻗﺎ‪.‬‬

‫ﻠﺖ ﻓﻴﻚ ﻛ ﱠﻞ ﻣﺎ ﻛﺎن ﻓﻴﻚ ﻳﺎ ﻣﺼﻄﻔﻰ‪ ،‬وﻫﻲ ﺑﺴﺒﻴﻠﻬﺎ اﻵن‬ ‫– ﺗﻮ ﱠﻛ ْﻞ ﻳﺎ و َﻟﺪي ﻋﲆ املﻮﱃ؛ ﻓﻠﻘﺪ ﻗﺘَ ُ‬
‫ﻟﺘﺄﺧﺬ ﻣﻨﻚ ﻛ ﱠﻞ ﻣﺎ ﺗﺒﻘﻰ ﻟﻨﺎ ﻓﻴﻚ؛ ﻟﺘﻘﺘﻠﻨﺎ ﻫﺬه املﺮ َة ﻛﻠﻨﺎ‪ ،‬إﻧﻬﺎ ﻋﺪوﱠة؛ ﻋﺪوﺗُﻚ وﻋﺪوﺗﻨﺎ‪ ،‬وﻻ ﺣﻴﺎ َة‬
‫ﺧﺼﻮﺻﺎ ِﻟﻴَﻄﻌﻨﻮﻧﺎ ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻚ‪ ،‬وﻟﻴَﴫَﻋﻮﻧﺎ ﺑﻌﺪ‬ ‫ً‬ ‫ﻟﻚ أو ﻟﻨﺎ ِﻟﺪَﻋﻮﺗﻨﺎ إﻻ ﻣَ ﻘﺘﻠُﻬﺎ! ﻟﻘﺪ ﺟﺎءوا ﺑﻬﺎ‬
‫ُ‬
‫اﻟﺒﺪاﻳﺔ ﺑﻬﺎ‪ .‬اﻗﺘُﻠﻬﺎ ﻳﺎ ﺑﻨﻲ‪،‬‬ ‫ُ‬
‫اﻟﺒﺪاﻳﺔ ﺑﻚ‪ ،‬ﻓﻼ ﺑﺪ أن ﺗﻜﻮن‬ ‫ﻫﺬا؛ اﻟﺸﺎبﱠ ﺗِﻠ َﻮ اﻟﺸﺎب‪ ،‬وﻟﻘﺪ ﻛﺎﻧﺖ‬
‫اﻗﺘﻠﻬﺎ وﺗﻮ ﱠﻛﻞ!‬
‫ﻛﻔﻴﻠﺔ ﺑﺨﺮق اﻟﻘﺎﺋﻢ ﺑني اﻟﺪﻧﻴﺎ واﻵﺧﺮة‪،‬‬ ‫ٌ‬ ‫ً‬
‫ﺛﺎﺑﺘﺔ‪ ،‬ﻫﺎﻣﺴﺔ‪ ،‬ﻛ ﱡﻞ ﻛﻠﻤﺔ ﻣﻨﻬﺎ‬ ‫ُ‬
‫اﻟﻜﻠﻤﺎت‬ ‫ﻛﺎﻧﺖ‬
‫وﻟﻜﻦ أﻣ ًﺮا ﻛﻬﺬا ﻻ ﺑﺪ أن ﻳ َ‬
‫ُﻨﺎﻗﺶ‪ ،‬وﺑﺪأ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﻣﻮت وأي ﺣﻴﺎة‪ ،‬وﻟﻴﺲ ﰲ املﺴﺎﺋﻞ ﻧﻘﺎش‪،‬‬ ‫ٍ‬ ‫وﺑني أيﱢ‬
‫ٍ‬
‫ﺑﺼﻔﻌﺔ ﺻﻮﺗﻴﱠﺔ ﺗﺄﺗﻴﻪ‬ ‫ﻣﺮات — ﰲ ﻣﺮة ﻳﻔﺘﺢ ﻓﻤﻪ‪ ،‬ﻓﺈذا‬ ‫ٍ‬ ‫ﻣﺼﻄﻔﻰ — ﺑﻌﺪَﻣﺎ اﻧﺼﻌَ ﻖ ﺳﺒﻊ‬
‫واﻗﻔﺎ ﺧﻠﻔﻪ‪ :‬أﻟﻢ أﻗﻞ ﻟﻚ ﻳﺎ ﻣﻮﻻﻧﺎ؟ ﻟﻘﺪ‬ ‫ﻋﻤﻼق ِﺻﻨْﺪﻳﺪ ﻻ ﺗَﺮﺣﻢ ﻧﻈﺮاﺗُﻪ‪ ،‬ﻛﺎن ً‬ ‫ٍ‬ ‫ﻣﻦ ﺧﻠﻔﻪ‪ ،‬ﻣﻦ‬
‫ﻤﺴﻪ اﻟﺒﺎﺗﺮ اﻟﺬي ﻻ ذَ ﱠرة ﻫﻮاد ٍة ﻓﻴﻪ‪ :‬أﺗَﻌﺮف‬ ‫ﺑﻨﻔﺲ َﻫ ِ‬
‫ﺳﺤَ َﺮﺗﻪ‪ ،‬اﻟﺸﻴﻄﺎﻧﺔ ر ِﻛﺒَﺘﻪ! ﻗﺎل اﻟﺸﻴﺦ ِ‬
‫ﻣﻌﻨﻰ ﻫﺬا ﻳﺎ ﻣﺼﻄﻔﻰ؟‬
‫– ﻣﺎ ﻣﻌﻨﺎه ﻳﺎ ﺳﻴﺪي وأﻣريي؟‬

‫‪50‬‬
 ‫اﻗﺘﻠﻬﺎ‬

‫اﻟﺸﻴﻄﺎﻧﺔ ﻗﺪ َر ِﻛﺒَﺘﻚ ﻓﻘﺪ ﺣ ﱠﻞ دﻣﻚ أﻧﺖ ﻗﺒﻞ أن ﻳﺤﻞ دﻣُﻬﺎ ﻫﻲ‪ ،‬ﻓﺈرادﺗﻨﺎ‬‫ُ‬ ‫– ﻣﺎ داﻣﺖ‬
‫َﻌﺼﻴﻨﺎ ﻳَﻌﺼﻴﻪ‪ ،‬وﻳُﺼﺒﺢُ أﺷ ﱠﺪ ﻋﺪاو ًة ﻟﻨﺎ ﻣﻦ ﻛﻞ أﻋﺪاﺋﻨﺎ‪.‬‬‫ﻣﻦ إرادﺗﻪ‪ ،‬وأﻣ ُﺮﻧﺎ ﻣﻦ أﻣﺮه‪ ،‬وﻣَ ﻦ ﻳ ِ‬
‫أﻋﺺ‪.‬‬
‫– وﻟﻜﻨﻲ ﻟﻢ ِ‬
‫– ﻓ ْﻠﺘُ ِﻄﻊ إذن؛ ﻓﺎﻟﱰدﱡد ﻋﺼﻴﺎ ٌن ﻗﺎدم‪.‬‬
‫– ﻟﺴﺖ ﻣﱰددًا‪.‬‬
‫– اﻗﺘﻠﻬﺎ إذن! ﺗﻘﺘﻠﻬﺎ؟ أﻟﻴﺲ ﻛﺬﻟﻚ ﻳﺎ ﻣﺼﻄﻔﻰ؟‬
‫ﻣﻦ ﺳﺎﺑﻊ ﺑﱤ ﰲ ﻗﺮاره ﺟﺎء ﺻﻮﺗُﻪ‪ :‬اﻗﺘﻠﻬﺎ!‬
‫– ﻏﺪًا إن ﺷﺎء ﷲ ﻳﺎ ﻣﺼﻄﻔﻰ‪.‬‬
‫– ﻏﺪًا إن ﺷﺎء ﷲ‪.‬‬
‫– ﰲ ﻧﻔﺲ ﻣﻮﻋ ِﺪ ﻟﻘﺎﺋﻜﻤﺎ‪.‬‬
‫– ﰲ ﻧﻔﺲ ﻣﻮﻋﺪِه‪.‬‬
‫– ﻋﲆ ﺑ َﺮﻛﺔ ﷲ ﻳﺎ ﺑﻨﻲ‪ ،‬اذﻫﺐ‪.‬‬
‫اﻟﺨﻄﺔ أن ﻳُﻄﻴﻞ ﻗ ْﺪ َر ﻣﺎ أﻣ َﻜﻦ ﰲ ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻟﻘﺘﻞ؛ ﻟﻴﻨﺸﻐﻞ اﻟﺠﻤﻴ ُﻊ ﰲ اﻟﺤﺎدث‪،‬‬ ‫وﻛﺎﻧﺖ ُ‬
‫ﺳﺒﻌﺔ ﻫﺎﻣﱡ ﻮن ﻣﻦ اﻟﻜﺒﺎر‪ ،‬ﰲ اﺛﻨﺎء اﻧﺸﻐﺎل اﻟﻜ ﱢﻞ ﺑﺎﻟﻘﺘﻞ‪ ،‬وﴐب‬ ‫ٌ‬ ‫ﻓﻘﺪ ﺗﻢ ﺗﺮﺗﻴﺐ أن ﻳﻬﺮب‬
‫ﻋﺼﻔﻮرﻳﻦ ﺑﺤﺠﺮ‪.‬‬
‫ﻋﺼﻔﻮرﻳﻦ!‬
‫أم ﺳﻮزان وأﻧﺖ ﻳﺎ ﻣﺼﻄﻔﻰ!‬

‫ﴎا ﺑﻴﻨﻪ وﺑﻴﻨﻪ‪ :‬وملﺎذا ﻫﻲ؛ ﻫﻲ ﺑﺎﻟﺬات؟‬

‫ﺣﺘﻰ اﻟﺴﺆال اﻟﺬي ﻇﻞ ﻳُﻠﺢ ﻋﲆ ﺷﻴﺨﻪ ﺑﻪ‪ ،‬وﻛﺎن ٍّ‬
‫– ﻷﻧﻬﺎ اﻷﺟﻤﻞ!‬
‫– وﻟﻜﻦ اﻟﺠﻤﺎل …‬
‫وﺿﻌﻒ ﻟﻨﺎ‪.‬‬ ‫ٌ‬
‫– ﺟﻤﺎل اﻟﻌﺪو ﻗﻮة ﻟﻪ َ‬
‫– وملﺎذا أﻧﺎ ﺑﺎﻟﺬات؟‬
‫ً‬
‫وأﻳﻀﺎ ﻧﻘﻄﺔ ﺿﻌﻔﻨﺎ‪.‬‬ ‫– ﻷﻧﻚ املﻄﻤَ ﻊ؛ ﻧﻘﻄﺔ ﻗﻮﺗﻨﺎ‪،‬‬
‫– أﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﻷﺣﺪ؟ …‬
‫– ﻻ ﻳﻤﻜﻦ!‬

‫اﻟﻨﺼﻒ اﻟﺜﺎﻧﻲ ﻟﻠﻔﺴﺤﺔ ﻳﺒﺪأ ﺑﻌﺪ اﻟﺬﱠﻫﺎب إﱃ اﻟﺪورات‪ ،‬اﻟﺴري ﻓﻴﻪ ﺑﻄﻲء داﺋﺮي ﰲ ﻓِ ﻨﺎءٍ‬
‫أﻧﺎس ﻳَﺒْﺪون ﻛﺎملﺠﺎﻧني؛ ذاﺑَﺖ ﻣﻼﺑﺴﻬﻢ‪ ،‬وﺑَﻠِﻴَﺖ أﺣﺬﻳﺘﻬﻢ‪ ،‬وﻧَﻤَ ﺖ ﻣﻨﻬﻢ اﻟ ﱢﻠﺤﻰ‪ .‬ﺷﺒﺎبٌ‬
‫ﺿﻴﻖ‪ٌ ،‬‬

‫‪51‬‬
 ‫اﻗﺘﻠﻬﺎ‬

‫وﺟﻤﺎﻋﺎت وﻣﻠﺤﺪون‪ ،‬أﻧﺖ ﻳﺎ ﻣﺼﻄﻔﻰ ﻟﻦ ﺗﻔﻌَ ﻞ ﰲ اﻟﻠﺤﻈﺔ املﻨﺎﺳﺒﺔ‪ ،‬أﻛﺜ َﺮ ﻣﻦ أﻧﻚ‬ ‫ٌ‬ ‫وﺷﻴﻮخ‪،‬‬
‫اﻟﺴﺤﺮ اﻟﺬي دو َﱠﺧﻚ‪.‬‬ ‫ﻜﴪ ﻋﻈﺎ َم ﺣُ ﻨﺠﺮة‪ ،‬ﻋﻈﺎم‪ ،‬ﻣُﺠﺮد ﻋﻈﺎم‪ ،‬ﺳﻮزان اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ ﻫﻲ ﱢ‬ ‫ﺳﺘَ ِ‬
‫ﻫﺸﺔ ﻫﻲ اﻟﺘﻲ أﺻﺒﺤَ ﺖ ﺗَﺤﻮل‬ ‫ﻋﻈﻤﺔ ﱠ‬ ‫ٍ‬ ‫إذ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻓﻠﻴﺲ ﻫﻨﺎك ﺳﻮى ﻋﻈﻤﺔ؛ ﻣﺠﺮد‬
‫اﻟﺨﻠﺪ‪.‬‬‫ﺑﻴﻨﻚ وﺑني ﺑﺪاﻳﺔ ُ‬
‫أﻃﺒﻘﺖ ﺑﻴﺪَﻳﻬﺎ ﻋﲆ رأﺳﻪ ﻣﻦ اﻟﺨﻠﻒ‬ ‫َ‬ ‫أدﺧ َﻠ ْﺖ ﻛ ﱠﻞ ﻳﺪ ﻣﻦ ﻳﺪَﻳﻬﺎ ﰲ ﺛَﻐﺮ ٍة ﺑني ﻋﻤﻮدَﻳﻦ‪،‬‬
‫اﻟﺮأس إﱃ أﻣﺎ ٍم ﻓﺠﺄة‪ ،‬ﻓﺎﻗﺸﻌ ﱠﺮ ﺑﺪﻧُﻪ رﻋﺒًﺎ‪ ،‬وﺑ َﺮ َزت ﺟﺒﻬﺘُﻪ ﻣﻦ‬ ‫َ‬ ‫ﺗﺴﺎؤل ﻣﻠﻬﻮف‪ .‬ﺟﺬَﺑَﺖ‬ ‫ٍ‬ ‫ﰲ‬
‫وملﺴﺖ ﺑﻬﻤﺎ ﺟﺒﻬﺘَﻪ؛ ﻟﺘﻌﺮف إن ﻛﺎن ﻣﺤﻤﻮﻣً ﺎ؛ ﻓﻘﺪ ﻛﺎن أﺻﻔ َﺮ‬ ‫ﻄﺖ ﺷﻔﺘَﻴْﻬﺎ َ‬ ‫ﻧﺎﺣﻴﺘﻬﺎ‪ .‬ﻣﺪﱠت وﻣ ﱠ‬
‫ﻄﺖ ﺑﺸﻔﺘَﻴﻬﺎ ﺑﻜ ﱢﻞ ﻣﺎ ﺗﻤﻠﻚ ﻣﻦ ﻗﻮ ٍة ﻓﻮق اﻟﺠﺒني‪ ،‬ﺣﺘﻰ‬ ‫ﺷﺎﺣﺐ اﻟﻮﺟﻪ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ‪ ،‬وﻳﺮﺗﺠﻒ‪َ ،‬‬
‫ﺿﻐ َ‬
‫أﺣﺴﺖ ﺑﻪ ﺣُ ﻤٍّ ﻰ ﻛﺎﻧﺖ ﻋﻨﺪه‪،‬‬ ‫أﻳﻀﺎ َﺷﻔﺘﺎﻫﺎ‪ ،‬وﻟﻢ ﺗﻌﺮف إن ﻛﺎﻧﺖ ﻣﺎ ﱠ‬ ‫َﺷﺤَ ﺒَﺖ ﻣﻦ اﻟﻀﻐﻂ ً‬
‫اﻟﺸﻔﺘني‪ ،‬ﻋﻴﻨﺎه ﻣﻔﺘﻮﺣﺘﺎن إﱃ آﺧِ ِﺮﻫﻤﺎ‪ ،‬وﻣُﻮﺟﱠ ﻬﺘﺎن ﺗﻤﺎﻣً ﺎ إﱃ وﺟﻬﻬﺎ‪،‬‬ ‫َ‬ ‫أم ﺣﻤٍّ ﻰ َو ﱠﻟﺪﻫﺎ ﺿﻐ ُ‬
‫ﻂ‬
‫أوﻗﻒ اﻟﺴﻤﻊ واﻟﺒﴫ‪.‬‬ ‫َ‬ ‫وﻟﻜﻦ ﻻ ﻳﺮاﻫﺎ‪،‬‬
‫ﱠ‬ ‫ْ‬ ‫ً‬ ‫َ‬
‫ووﺳﻂ اﻟﺒﺤﺮ اﻟﻌﻤﻴﻖ ﻗﺬف ﻣﺮة واﺣﺪة ﺑﻨﻔﺴﻪ؛ اﻟﺘﻔﺖ‬ ‫أﻣﺴ َﻜﻬﺎ ﻣﻦ ﻛﺘﻔﻴﻬﺎ‪َ ،‬‬ ‫ٍ‬
‫ﺑﺎرﺗﺠﺎﻓﺔ َ‬
‫اﻧﺰﻋﺎج‪ ،‬إﺷﺎﺣﺔَ‬ ‫َ‬
‫ﻛ ﱡﻞ ﻳ ٍﺪ ﺣﻮل رﻗﺒﺘﻬﺎ اﻟﻨﺤﻴﻠﺔ وأﻃﺒﻘﺖ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ ،‬ذَﻫِ َﻠﺖ ﻳَﺪاه‪ ،‬اﻧﺘﻈﺮ اﻧﺘﻔﺎﺿﺔ ِ‬
‫اﻟﺮﻗﺒﺔ إﱃ ﻧﺎﺣﻴ ٍﺔ‪ ،‬ﻛﻲ ﺗَﻠﻤﺲ‬ ‫ُ‬ ‫ً‬
‫ﺳﺎﻛﻨﺔ ودﻳﻌﺔ ﺑني ﻳﺪﻳﻪ‪ ،‬ﺑﻞ ﻣﺎ َﻟﺖ‬ ‫اﺣﺘﺠﺎج‪ ،‬وﻟﻜﻦ اﻟﺮﻗﺒﺔ ﺑ ِﻘﻴَﺖ‬
‫ﺮﺑﺖ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪.‬‬ ‫ﱧ إﱃ اﻟﻴﺪ اﻟﺘﻲ ﺗَ ُ‬ ‫اﻟﺴﺎﺣﺮ ُة ﺑﺨﺪﱢﻫﺎ ﻳﺪَه‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﺗﻔﻌﻞ اﻟﻘِ ﻄﺔ ﺣني ﺗﻄﻤ ﱡ‬
‫ﺰﻓﻬﺎ ﻣﻦ ﻓﺮط ﻏﻴﻈﻪ ﻛ ﱠﻞ دم‬ ‫َﻏ ِﻀﺐ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﻟﻢ ﻳَﻐﻀﺐ ﰲ ﺣﻴﺎﺗﻪ َﻏﻀﺐ‪ ،‬اﺣﻤ ﱠﺮت اﻟﺪﻧﻴﺎ‪ ،‬أﻧ ْ َ‬
‫اﻟﻈﻬرية اﻟﺤﻤﺮاء‪ ،‬ﻓﺎﻟﴩاﺳﺔ ﺣني ﻻ ﺗَﺮﺗﻄﻢ ﺑﻤﺎ ﻳُﻐﺬﱢﻳﻬﺎ ﺗﻔﺰع‪ ،‬وﰲ ﻓ َﺰﻋِﻬﺎ ﺗﻐﻀﺐ‪ ،‬وﻛﺄﻧﻤﺎ‬
‫اﻟﴩاﺳﺔ‪ ،‬ﻋﺪوﱡﻫﺎ اﻷﻛﱪ واﻷوﺣﺪ ﻫﻮ‬ ‫َ‬ ‫ﺗُﻼﻗﻲ أﻋﺘﻰ اﻷﻋﺪاء؛ ﻓﻌَ ﺪوﱡﻫﺎ — ﻋﺪ ﱡو اﻟﴩاﺳﺔ — ﻟﻴﺲ‬
‫اﻟﻮَداﻋﺔ! ﻛﺄﻧﻬﺎ ﻛﻞ اﻟﺸﺠﺎﻋﺔ‪ ،‬اﻷﻗﻮى ِﻣﻦ اﻟﺸﺠﺎﻋﺔ‪ ،‬أﻋﺘﻰ أﻋﺪاء اﻟﺸﺠﺎﻋﺔ‪.‬‬
‫وﻟﻜﻦ ﻓﻮ ًرا ﺗﻤﻮﺗني اﻵن ﻳﺎ ﺳﺎﺣﺮة؛ ﻓﻬﺬا ﻏﺪر‪ ،‬أﻧﺖ ﺗﺄﺧﺬﻳﻨﻨﻲ ﻋﲆ ﺣني ﻏِ ﱠﺮة‪ ،‬أﻧﺎ ﻣﺠﻬﺰ‬
‫ملﺬﺑﺤﺔ‪ ،‬ﻓﺈذا ﺑﻲ أُواﺟَ ﻪ ﺑﺎﻟﻮداﻋﺔ! ﻛﻞ اﻟﻮداﻋﺔ‪ .‬اﻗﺘﻠﻬﺎ ﻳﺎ ﻣﺼﻄﻔﻰ ﻗﺒﻞ أن ﺗَﻐﺪِر ﺑﻚ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻧﻔﴘ‬
‫اﺿﻐﻂ واﺿﻐﻂ‪ ،‬وﻻ ﺗﱰﻛﻬﺎ إﻻ‬ ‫َ‬ ‫ﻏﺪ ًرا آﺧﺮ‪ ،‬وﺗﻌﻮد ﺗَﺴﺤَ ﺮك‪ .‬ﺑﻜﻞ ﻣﺎ ﺗﻤﻠﻚ ﻣﻦ ﻗﻮ ٍة ﰲ ﻳﺪﻳ َﻚ‬
‫ﺟﺜﺔ! ﺣﻨﺎن؛ أﻧﻬﺎ ٌر ﻣﻦ اﻟﺤﻨﺎن اﻟﺪاﻓﻖ ﺗَﻨْﺴﺎل ﻣﻦ اﻟﺨﺪ اﻟﺠﻤﻴﻞ املﺎﺋﻞ‪ ،‬وﺗَ ْﴪي ﰲ ﻗﺒﻀﺘﻪ‪.‬‬
‫ﻓﻌﻼ ﺧﻨَﻖ‪ ،‬ﺗﺤﺖ أﺻﺎﺑﻌﻪ اﻟﻐﻠﻴﻈﺔ رﻗﺒﺘﻬﺎ ﺗﺨﺘَﻠِﺞ‬ ‫ﻆ ﻛ ﱠﻞ اﻟﻮﺣﺶ اﻟﻜﺎﻣﻦ وﺧﻨَﻖ‪ً ،‬‬ ‫أﻳﻘ َ‬
‫اﺧﺘﻼﺟﺔ اﻟﻌﺎرﻓﺔ اﻟﺘﻲ أدر َﻛﺖ‪.‬‬ ‫َ‬
‫ري املﺼﺪﱢﻗﺔ أو َل اﻷﻣﺮ‪ ،‬ﺛﻢ املﺮﻋﻮﺑﺔ‬ ‫وﻫﺬه املﺮة ﻓﺘﺢَ ﻋﻴﻨﻴﻪ ورآﻫﺎ‪ ،‬اﺗﺴﻌﺖ ﻋﻴﻨﺎﻫﺎ اﺗﱢﺴﺎ َع ﻏ ِ‬
‫ﻨﻴﻬﺔ ﺑﺎﻟﻜﺎد ﻻ ﺗﺼﺪق‪ ،‬ﺛﻢ … ﺛﻢ اﻟﺴﺎﻛﺘﺔ اﻟﺮاﻏﺒﺔ اﻟﺘﻲ أﺳ َﻠﻤَ ﺖ ﻟﺤﺒﻴﺒﻬﺎ املﺼري؛ ﻛ ﱠﻞ املﺼري‪،‬‬ ‫ﻟِﻬُ ٍ‬
‫ﺧﻮف أو رﻋﺐ أﺧﺮى‬ ‫ٍ‬ ‫ﻣﺮ ًة واﺣﺪة وإﱃ اﻷﺑﺪ‪ ،‬ﻛﻞ ﳾء ﺗَﺤﻔِ ﻞ ﺑﻪ ﻣَ ﻼﻣﺤُ ﻬﺎ إﻻ اﻟﺨﻮف‪َ ،‬‬
‫ملﺤﺔ‬

‫‪52‬‬
 ‫اﻗﺘﻠﻬﺎ‬

‫ُ‬
‫ﻋﻀﻠﺔ‬ ‫اﻟﺘﻨﻔﺲ‪ ،‬ﻻ‬‫ﱡ‬ ‫ﻄﻊ‬ ‫اﻟﻌﻴﻨﺎن ﺟُ ﺤﻮﻇﻬﻤﺎ واﻧﻘ َ‬
‫ِ‬ ‫رق اﻟﻮﺟﻪ‪ ،‬وﺑﺪأت‬ ‫ﻟﻢ ﻳﻠﻤَ ﺤْ ﻬﺎ‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﺣني ا ْز ﱠ‬
‫ملﺤﺔ ﻣﻦ ﻣﻼﻣﺤﻬﺎ ﺗﺴﺘﻌﻄﻒ أو ﺗﺴﺘﻐﻴﺚ‪ ،‬ﺑﻞ ِﺷﺒْﻪ‬ ‫ني ﺗﺪﻣﻊ‪ ،‬وﻻ ٌ‬ ‫رﻗﺒ ٍﺔ ﺗﺨﺘﻠﺞ ﺑﺎﻟﺮﻋﺐ‪ ،‬وﻻ ﻋ ٌ‬
‫اﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﺳﻌﺎدة؛ ﺳﻌﺎدة ﻣَ ﻦ ﻳُﺰاول ﺣﺒﻴﺒُﻪ اﻟﺤﺐﱠ‬ ‫ُ‬ ‫اﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﺑﺎﻟ َِﻐﺔ اﻟﻮَﻫﻦ‪ ،‬اﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﻳُﺮﻋِﺐ أﻧﻬﺎ‬
‫وﻛﺄن اﻟﺨﺎﻧﻖ‬ ‫ﱠ‬ ‫وﺟﺴﺪُه ﻫﻮ اﻟﺬي أﺻﺒﺢ ﻳﺨﺘﻠﺞ ﺑﺎﻟﺮﻋﺐ‪،‬‬ ‫َ‬ ‫ﻣﻌﻪ‪ ،‬وﻳُﻌﻄﻴﻪ أﺧريًا ﻛ ﱠﻞ ذاﺗﻪ وﻧﻔﺴﻪ‪.‬‬
‫ﻧﻈﺮات‪ ،‬ﻳﺎ إﻟﻬﻲ‪ ،‬ﺗﻄﻠﺐ املﻮت‪ ،‬ﺗﺮﺟﻮه‪ ،‬ﺗﺘﻤﻨﱠﺎه ﻳﺪﻳﻪ وﻋﲆ ﻳﺪﻳﻪ ﻫﻮ ﺑﺎﻟﺬات‪،‬‬ ‫ٌ‬ ‫أﺻﺒﺢَ املﺨﻨﻮق!‬
‫واملﻮت ﺣﺒٍّﺎ ﺗﻐﻤﺮ‬ ‫ِ‬ ‫ﻣﻼﻣﺤَ ﻬﺎ‪ ،‬ﺳﻌﺎد ُة اﻟﺤﺐﱢ ﻣﻮﺗًﺎ‬ ‫واﻟﺪﻧﻴﺎ ﻧِﻬﺎﻳﺘُﻬﺎ ﺗَﺤُ ﻞ‪ ،‬واﻟﺴﻌﺎدة ﻛ ﱡﻠﻬﺎ ﺗَﻐﻤُﺮ ِ‬
‫ﻛ ﱠﻞ املﻼﻣﺢ‪.‬‬
‫وﻛﺎن اﻟﺤﻮﺷﺎن ﻗﺪ اﻣﺘَﻶ ﻋﲆ اﻟﺠﺎ ِﻧﺒَني‪ ،‬وﺑﺤ ٌﺮ ِﻣﻦ اﻟﺒﴩ ِﻣﻦ ﻫﻨﺎ ﻳَﺪﻓﻊ‪ ،‬وﺑﺤ ٌﺮ ﻣﻦ‬
‫اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ اﻷﺧﺮى ﻳَﺠﺬِب ِﻟﻴُﺒﻌِ ﺪ‪.‬‬
‫رﻗﺔ ﺗُﴩق‪ ،‬ﺳﻌﺎد ُة ﻣَ ﻦ أﺧريًا ﻧﺎ َﻟﺖ ﻛ ﱠﻞ ﻣﺎ‬ ‫ﺑﴩﺗِﻬﺎ اﻟﺘﻲ ﺗﻮ ﱠردَت ُز ً‬ ‫واﻟﺴﻌﺎدة ﻛ ﱡﻠﻬﺎ ﻣﻦ َ‬
‫ﻨﻬﻤﺮ‪ ،‬ﺳﻌﺎد ٌة ﻟﻴﺲ ﺳﺒﺒُﻬﺎ أﻧﻪ أﺑﻘﻰ ﻋﲆ ﺣﻴﺎﺗﻬﺎ‪ ،‬وإﻧﻤﺎ ﺳﻌﺎد ُة أن‬ ‫ﺗﺘﻮﻫﺞ وﺗَ ِ‬‫ﺗﺘﻤﻨﻰ‪ ،‬ﻻ ﺗﺰال ﱠ‬
‫ﻣﺌﺎت اﻟﻜﺘﺐ واﻟﺘﻌﺎﻟﻴﻢ‪ ،‬وﺣﻮﱠل اﻟﻘﺎﺗ َﻞ‬ ‫ُ‬ ‫ﻠﻤﺴﻪ وﻫﻮ ﻳﺨﻨﻘﻬﺎ‪ ،‬ﺻﻨَﻊ ﻣﺎ ﻟﻢ ﺗﺼﻨَﻌْ ﻪ‬ ‫إﺣﺴﺎﺳﻬﺎ ﺑﻤَ ِ‬
‫ﺤﻈﺔ ﺧﺎﻃﻔﺔ ﻛ ﱠﻞ ﻣَ ﺒﺪﺋﻬﺎ! وﻣﺮﺣﺒًﺎ ﺑﺎملﻮت ﻳﺄﺗﻲ‬ ‫إﻧﺴﺎن إﱃ ﻣﺒﺪأ‪ ،‬أﺻﺒﺢ ﻫﻮ وﻟﻮ ِﻟ َﻠ ٍ‬ ‫ٍ‬ ‫اﻟﺤﺒﻴﺐَ ﻣﻦ‬
‫— وﻟﻮ ﰲ اﻟﺤﺎل — ﺣﻴﻨﻤﺎ ﻋﲆ ﻳ َﺪﻳْﻪ وﻣﺒﺪَﺋﻪ ﻳﺄﺗﻲ‪ ،‬ﺣﺘﻰ وﻟﻮ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻳُﺤﺒﻬﺎ ﻳﺠﻲء‪ ،‬ﻓﻤﺎ ﻋﺎد‬
‫اﻟﺤﺐﱡ ُ‬
‫ﻧﻔﺴﻪ ﻳُﻬﻤﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺑﺮﺿﺎه — ﻳَﻨﺒﺖ‪ ،‬وﻳَﺼﻌﺪ‪،‬‬ ‫وﻣﻦ ﺑني أﺣﺮاﺷﻪ وﻏﺎﺑﺎﺗﻪ ﺑﺪأ — ﺷﻴﺌًﺎ ﻓﺸﻴﺌًﺎ ُرﻏﻤً ﺎ ﻋﻨﻪ ﺛﻢ ِ‬
‫وﻟﻜﻦ ﻟﻪ ﻗﻠﺐٌ‬‫ْ‬ ‫وﻳﻜﱪ‪ ،‬وﻳﻌﻠﻮ‪ ،‬ﺑﺪا ﺷﻴﺌًﺎ آﺧ َﺮ ﻏري ﻋﻘﻠﻪ‪ ،‬ﺣﻜﻴﻤً ﺎ ﺟﺪٍّا ﻳَﺤﺒﻮ‪ ،‬ﻋﺠﻮ ًزا ﺟﺪٍّا ﻳُﻮ َﻟﺪ‪،‬‬ ‫َ‬
‫اﻟﺤﺸﺪَﻳﻦ اﻟﺼﺎﺧِ ﺒَني‪،‬‬ ‫ْ‬ ‫ﻣﺮﺗﻔﻌِ ﻪ ﻣﴣ ﻳ ُ‬
‫َﺮﻗﺐ‬ ‫َ‬ ‫أﻛﱪُ ﻣﻦ ﻛﻞ ﻗﻠﻮب اﻟﻜﻮن‪ ،‬وأﻗﻮى وأﻋﻈﻢ‪ ،‬وﻣِﻦ‬
‫اﻟ ﱠﻠﺬَﻳﻦ ﻳﺘﺒﺎدﻻن اﻟﻘﺘﻞ ﻋﻴﻮﻧًﺎ ووﻋﻴﺪًا‪ ،‬واﻟﻐﻀﺐ اﻟﻔﺘﱠﺎك ﺗﺄﺟﱠ ﺞ واﻟﺼﻔﺎﻓري ﺗﺴﺘﻐﻴﺚ‪ ،‬وﻣَ ﺪاﻓﻊ‬
‫ﺻﻮﱢﺑﺖ إﱃ اﻟﺪاﺧﻞ‪ ،‬واﻟﻘﻴﺎﻣﺔ أوﺷ َﻜﺖ‪ ،‬ﺑﻞ ﻗﺎﻣﺖ ﺗُﺮﻋﺐ ﻣَ ﻦ ﻻ ﰲ ﺣﻴﺎﺗﻪ ذاق اﻟﺮﻋﺐَ‬ ‫اﻟﺴﺠﻦ ﻗﺪ ُ‬
‫ﻣﺮة‪.‬‬
‫وﺗﺮاﺧﺖ اﻟﺨﻨﻘﺔ‪ ،‬ورﻏﻢ اﻟﺤﺸﺪ‬ ‫َ‬ ‫ُ‬
‫اﻟﻘﺒﻀﺔ‬ ‫اﻵﺧﺮ ﻗﺪ ﺗﺮﺑﱠﻊ واﻧﺘﻬﻰ اﻷﻣﺮ‪ ،‬واﻧﺘﻬَ ﺖ‬ ‫وﻟﻜﻦ َ‬
‫ﺧﺸﺒﺘِﻪ‬ ‫اﻟﻬﺎﺋﻞ‪ ،‬ﻓﺎﻟﺤﻘﻴﻘﺔ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻟﻢ ﻳَﻌُ ﺪ ﻫﻨﺎك ِﺳﻮاﻫﻤﺎ‪ ،‬ﺣﺘﻰ اﻟﺴﻮ ُر اﻟﻌﻈﻴﻢ وﺑﺎﻟﺬات ﻋﻨﺪ َ‬
‫ﺗﻌﺎﻧﻖ ﻣﺘﺸﺒﱢﺚ‬ ‫ٍ‬ ‫ٌ‬
‫ﻣﻀﻤﻮﻣﺔ ﰲ‬ ‫ﺑﻌ َﺪ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ املﻜﺴﻮرة‪ ،‬ﻛﺎن ﻗﺪ أﺻﺒَﺢ املﻼذ‪ ،‬واﻷﻳﺪي اﻷرﺑﻊ‬
‫ﻣﺠﻨﻮن ﻻ ﻳﻨﺘﻬﻲ‪.‬‬
‫ﻛﺎن‪ ،‬وﻛﺎن ﻛﺘﺎبٌ آﺧﺮ ﻳﻜﺘﺐ ﻛﺘﺎﺑﻬﻤﺎ‪ ،‬وﺷﺎﻫ ٌﺪ ﻋﻠﻴﻪ ﻳﺎ إﻟﻬﻲ! ﻧﻔﺲ ذﻟﻚ اﻟﺴﻮر‪.‬‬

‫‪53‬‬
 ‫َﺻﺢ‬

‫ُﺖ إﱃ ﺟﺎردن ﺳﻴﺘﻲ أﺑﺪًا!‬ ‫اﻟﺼﺒﻲ ﻻ ﻳﻤ ﱡ‬

‫ﱠ‬ ‫ﻛﺎن واﺿﺤً ﺎ أن‬
‫ﺣﺎف ﻣﺜﻠﻪ‪ ،‬ﺟﻠﺒﺎﺑﻪ ﻗﺪﻳﻢ ﻣﺘﺂﻛﻞ‪ ،‬ورأﺳﻪ ﻣﺤﻠﻮق ﺑﺎملﺎﻛﻴﻨﺔ‪ ،‬وﻣﻀ ﱠﻠﻊ‪ ،‬وﻓﻴﻪ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻓﺼﺒﻲ‬
‫ﱞ‬
‫ﻧُﺘﻮءات ﻛﺤَ ﺒﱠﺔ اﻟﺒﻄﺎﻃﺲ‪ ،‬ووﺟﻬﻪ رﻣﺎدي أﺻﻔﺮ‪ ،‬وﻓﻴﻪ »ﻗﻮب« … ﺻﺒﻲ ﻣﺜﻞ ﻫﺬا ﻻ ﻳُﻤﻜِﻦ‬
‫اﻟﻘﺼﻮر واﻟﻔﻴﻠﻼت واﻟﺴﻔﺎرات‪.‬‬
‫ِ‬ ‫ﺣﻲ‬
‫َﻤﺖ أﺑﺪًا إﱃ ﺟﺎردن ﺳﻴﺘﻲ؛ ﱢ‬ ‫أن ﻳ ﱠ‬
‫أﻣﺎ ﻛﻴﻒ وﺻﻞ إﱃ ﺷﻮارع ﺟﺎردن ﺳﻴﺘﻲ‪ ،‬ﻓﻴﺒﺪو أﻧﻪ َأﻓﺎق ﻓﻮﺟَ ﺪ ﻧﻔﺴﻪ ﻫﻨﺎك‪ ،‬أو أﻧﻪ‬
‫ﺧﺎﺋﻔﺎ … ﻛﺎن ﰲ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻳﺒﺪو‬ ‫ً‬ ‫اﻟﻄﺮﻳﻖ‪ ،‬واﻟﻐﺮﻳﺐ أﻧﻪ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﺣﺰﻳﻨًﺎ وﻻ ﻣُﺒﺘﺌ ًِﺴﺎ أو‬ ‫َ‬ ‫ﺿ ﱠﻞ‬
‫ﻃﺮوﺑًﺎ‪.‬‬ ‫ﻣﻨﺘﻌِ ًﺸﺎ َ‬
‫ﻛﺎﻧﺖ اﻟﺪﻧﻴﺎ ﰲ ﺳﺎﻋﺎﺗﻬﺎ اﻷوﱃ‪ ،‬واﻟﺸﻤﺲ ﺗُﻠﻮﱢن اﻷرض وﺣَ ْﺴﺐ وﻻ ﺗُ ِﻠﻬﺒﻬﺎ‪ ،‬واﻟﺒﻨﺎﻳﺎت‬
‫ٍ‬
‫أﺻﻮات‪ ،‬إﻧﻤﺎ ﻛﺎن ﻳﺄﺗﻲ ﻣﻦ اﻟﻌﺼﺎﻓري‬ ‫ﺻﻤﺖ أرﺳﺘﻘﺮاﻃﻲ ﻣَ ﻬﻴﺐ‪ ،‬وﻛ ﱡﻞ ﻣﺎ ﻳُﺴﻤَ ﻊ ﻣﻦ‬ ‫ٍ‬ ‫ٌ‬
‫ﻏﺎرﻗﺔ ﰲ‬
‫اﻟﺴﻮد‪ ،‬اﻟﻄﻴﺒني اﻟﺠﺎﻟﺴني ﻋﲆ اﻷراﺋﻚ ﻳَﺤ ُﺮﺳﻮن اﻟﻘﺼﻮر‪ ،‬وﻳﺮﺗﺪون‬ ‫اﻟﻀﺨﺎم ﱡ‬ ‫واﻟﺒﻮﱠاﺑني ﱢ‬
‫َ‬
‫املﻀﺤﻜﺔ اﻟﻜﺒرية‪.‬‬ ‫ِ‬
‫ﻤﺎﻣﺎت‬ ‫اﻟﺠﻼﺑﻴﺐَ اﻟﺒﻴﻀﺎء اﻟﻮاﺳﻌﺔ واﻟﻌِ‬
‫ْ‬
‫ﻛﻞ ﻣﺎ ﰲ اﻟﺠﻮ ﻛﺎن ﻳﻮﺣﻲ ﺑﺎﻟ ِﺒﴩ وﻳﺒﻌَ ﺚ ﻋﲆ اﻟﻨﺸﺎط‪ ،‬واﻟﻮﻟﺪ ﻳَﻤﴤ ﻋﲆ ﻏري ﻫﺪًى‬
‫ﻐﻒ إﱃ اﻟﺒﻨﺎﻳﺎت واﻷﺷﺠﺎر واﻟﻨﱡﺤﺎس اﻟﻜﺜري‬ ‫املﺸﻤﺴﺔ اﻟﻮاﺳﻌﺔ‪ ،‬وﻳﻨﻈﺮ ﰲ َﺷ ٍ‬ ‫ِ‬ ‫ﰲ اﻟﺸﻮارع‬
‫ُﺼﻔﺮ‪ ،‬وﻳُﺪَﻧﺪِن أﺣﻴﺎﻧًﺎ وﻳﺘﻮﻗﻒ‪ ،‬ﺛﻢ ﻳﺴﺘﺄﻧﻒ املﴚ ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ املِ َﻘﺺ ﻓﻴﻤ ﱡﺪ ٍّ‬
‫ﻛﻼ ِﻣﻦ‬ ‫اﻟﻼﻣﻊ‪ ،‬وﻳ ﱢ‬
‫ﻗﺪﻣَ ﻴﻪ ﻣﻜﺎن اﻷﺧﺮى‪ ،‬وﻳﺴري أﺣﻴﺎﻧًﺎ ﺑﻌَ ْﺮض اﻟﺸﺎرع‪ ،‬وأﺣﻴﺎﻧًﺎ ﻳﺮﻓﻊ ﻗﺪَﻣﻪ وﻳُﻤﺴﻜﻬﺎ ﺑﻴﺪه‬
‫ﻣﻦ اﻟﺨﻠﻒ‪ ،‬وﻳَﺤْ ﺠﻞ ﻋﲆ ﻗﺪ ٍم واﺣﺪة‪ ،‬وﻟﺴﺎﻧﻪ ﻳَﻠﻮك ﻓﻤَ ﻪ ﻣﻦ اﻟﺪاﺧﻞ‪ ،‬ﻓﻴﺼﻨﻊ ﺿﻮﺿﺎء‬
‫اﻟﻀﻔﺎدع‪ ،‬وﻳﺠﺮي إﱃ اﻷﻣﺎم وإﱃ اﻟﺨﻠﻒ‪ ،‬وﻳﺤﺘ ﱡﻞ وﺟﻬَ ﻪ ﻛ ﱠﻠﻪ ﺗﻌﺒريُ ﺧﺎﱄ‬ ‫ﻣﻜﺘﻮﻣﺔ ﻛﻨَﻘﻴﻖ ﱠ‬ ‫ً‬
‫اﻟﺒﺎل املﺴﺘﻤﺘِﻊ ﺑﻜﻞ ﻣﺎ ﻳﺮاه وﻳﻔﻌﻠﻪ‪ ،‬ﺑﻼ ﳾء وراءَه ﻳُﻔﺴﺪ املﺘﻌﺔ؛ ﻻ ﻋﻤﻞ‪ ،‬وﻻ أب‪ ،‬وﻻ أﺳﻄﻰ!‬
 ‫اﻗﺘﻠﻬﺎ‬

‫ﺣﺠﺮ‬ ‫ٍ‬ ‫َ‬

‫ﻗﻄﻌﺔ‬ ‫وﺗﻌﺜﱠﺮ ﻓﺠﺄ ًة ﰲ ﳾءٍ‪ ،‬ووﺟﻌﺘﻪ ﻗﺪﻣﺎه‪ ،‬واﻧﺤﻨﻰ ﻓﻮﺟﺪ أن ﻣﺎ ﺗﻌﺜﺮ ﻓﻴﻪ‪ ،‬ﻛﺎن‬
‫ﺑﻐﻴﻆ ﻋﲆ اﻷرض‪ ،‬وﻟﻢ ﻳﻜﺘﻒ ﺑﻬﺬا‪ ،‬ﺑﻞ دﻓﻌَ ﻬﺎ ﺑﻘﺪﻣﻪ‪ ،‬وﻃﺎر اﻟﺤﺠ ُﺮ إﱃ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺑﻴﻀﺎء‪ ،‬ﻓﺮﻣﺎﻫﺎ‬
‫ً‬
‫ﻣﺴﺎﻓﺔ ﺛﻢ ﺗﻮﻗﻒ‪ ،‬وﺣني وﺻﻞ إﻟﻴﻪ ﴐَ ﺑﻪ ﺑﻘﺪﻣﻪ ﴐﺑﺔ ﻗﻮﻳﺔ أﺧﺮى‪ ،‬ﻓﻄﺎر اﻟﺤﺠﺮ‬ ‫ً‬ ‫اﻷﻣﺎم‬
‫واﻋﺘﲆ اﻟﺮﺻﻴﻒ‪ ،‬وﺣني وﺻﻞ إﱃ ﻣﻜﺎن اﻟﺤﺠﺮ‪ ،‬اﻧﺤﻨﻰ واﻟﺘﻘﻄﻪ وﺣﺪﱠق ﻓﻴﻪ ﻣﻠﻴٍّﺎ؛ ﻟﻴﺘﺄﻛﺪ أﻧﻪ‬
‫َ‬
‫اﻟﺤﺮﻛﺔ‬ ‫ﻟﻴﺲ ﺷﻴﺌًﺎ ذا ﻗﻴﻤﺔ‪ ،‬واﺳﺘﺄﻧﻒ املﴚ وﻫﻮ ﻳﻘﺬﻓﻪ إﱃ أﻋﲆ وﻳﻠﺘﻘﻄﻪ‪ .‬وﺑﻌﺪ ﻗﻠﻴﻞ ﱠ‬
‫ﻏري‬
‫ﻓﺄﻣﺴﻚ اﻟﺤﺠﺮ ﰲ ﻗﺒﻀﺘﻪ‪ ،‬وﻣﺪه ﺳﺒﱠﺎﺑﺘﻪ ﻟﺘُﻼﻣﺲ اﻟﺤﺎﺋﻂ اﻟﺬي ﻛﺎن ﻳﻤﴚ ﺑﺠﻮاره‪ ،‬وﻇﻞ‬
‫وﺗﻠﻔ َﺖ ﻣﺮة ﻓﻮﺟﺪ أن اﻟﺤﺠﺮ‬ ‫ﻫﻜﺬا ﻓﱰة‪ ،‬وﻳﺒﺪو أن أﺻﺒﻌﻪ آ َملﺘْﻪ؛ ﻓﻘﺪ اﺳﺘﺒﺪﻟﻬﺎ ﺑﺎﻟﺤﺠﺮ‪ .‬ﱠ‬
‫ﻄﺎ أﺑﻴﺾ‪ ،‬وأﻋﺠﺒَﺘْﻪ اﻟﻠﻌﺒﺔ ﻓﺎﺳﺘﺄﻧﻒ املﴚ وﻫﻮ ﻳﻤﺮ ﺑﺎﻟﺤﺠﺮ‬ ‫ﻳﺼﻨﻊ ﺑﺎﺣﺘﻜﺎﻛﻪ ﻣﻊ اﻟﺤﺎﺋﻂ ﺧ ٍّ‬
‫ﻄﺎ‬ ‫ورﺳﻢ ﺧ ٍّ‬ ‫أﺑﻴﺾ ﻳﺒﺪو واﺿﺤً ﺎ ﻓﻮق اﻟﺠﺪران اﻷﻧﻴﻘﺔ املﻠﻮﱠﻧﺔ‪َ ،‬‬ ‫َ‬ ‫ﻋﲆ اﻟﺤﺎﺋﻂ‪ ،‬ﻓريﺳﻢ ﺧ ً‬
‫ﻄﺎ‬
‫وﻋﱪ‬ ‫ﻋﲆ ﻃﻮل ﴎاﻳﺔ آل ﺳﻠﻴﻤﺎن‪ ،‬ﺛﻢ ﻣﺪه إﱃ أن وﺻﻞ ﻋﻤﺎرة اﻟﻔﻜﻬﺎﻧﻲ‪ ،‬ﺛﻢ ﻓﻴﻠﻼ ﺳﻤﻌﺎن‪َ ،‬‬
‫اﻟﺤﺠﺮ ﺑﺴﻮر ﺣﺪﻳﻘﺔ اﻟﺴﻔﺎرة اﻷﻣﺮﻳﻜﻴﺔ‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫َ‬
‫واﺳﺘﺄﻧﻒ ﺣ ﱠﻚ‬ ‫اﻟﺸﺎرع‬
‫ﻃﻮﻳﻼ ﻻ ﻳﻨﺘﻬﻲ‪ ،‬ﻓﻤﴣ ﻳَﺠﺮي ﻓﻴﺠﺮي اﻟﺨ ﱡ‬
‫ﻂ‬ ‫ً‬ ‫وﻛﺄﻧﻤﺎ أﻋﺠﺒﻪ ﺳﻮ ُر اﻟﺴﻔﺎرة ﺣني وﺟﺪَه‬
‫ﻂ وﻳﺘﻌ ﱠﺮج‪ ،‬وﻳُﴪع‬ ‫وﻳﺘﻮﻗﻒ ﻓﻴﺘﻮﻗﻒ‪ ،‬وﻳُﺤﺮك ﻳﺪَه إﱃ أﻋﲆ وأﺳﻔﻞ‪ ،‬ﻓﻴﺘﻤﻮﱠج اﻟﺨ ﱡ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﺑﺠﻮاره‪،‬‬
‫وﻳُﺒﻄﺊ‪ ،‬ﻓﺘﺘﱠ ِﺴﻊ اﻟﺘﻌ ﱡﺮﺟﺎت وﺗَﻀﻴﻖ‪.‬‬
‫ﺷﻐ ُﻔﻪ ﺑﺎﻟﺨﻂ ﻓﺘﻮﻗﻒ‪ ،‬وﺣﺮك ﻳﺪه ﺑﴪﻋﺔ‬ ‫ﻳﻨﺘﻬﻲ اﻟﺴﻮر ﻛﺎن ﻗﺪ اﻧﺘﻬﻰ َ‬ ‫َ‬ ‫وﻗﺒﻞ أن‬
‫ﻧﺰق وﻏﻀﺐ‪ ،‬ورﻓﻊ ﻳﺪَه‬ ‫ﻣﺘﺪاﺧﻼ ﻓﻴﻪ ٌ‬‫ً‬ ‫ﻄﺎ ﻋﺼﺒﻴٍّﺎ‬ ‫وﻋﺼﺒﻴﺔ ﻓﻮق اﻟﺤﺎﺋﻂ‪ ،‬ﻓﺮﺳﻢ اﻟﺤﺠ ُﺮ ﺧ ً‬
‫ﻧﻘﻴﻖ اﻟﻀﻔﺎدع‪ ،‬وﻫ ﱠﺰ رأﺳﻪ ﻫِ ﱠﺰات ﻛﻤﻦ ﻳُﺮاود‬ ‫ﻋﻦ اﻟﺴﻮر وﻟﻌﻖ ﻓﻤﻪ ﻣﻦ اﻟﺪاﺧﻞ‪ ،‬ﻓﺼﺪر ﻋﻨﻪ ُ‬
‫وﺗﺨري‬ ‫ﱠ‬ ‫أﻳﻀﺎ‪ ،‬ﺛﻢ اﻟﺘﺼﻖ ﺑﺎﻟﺤﺎﺋﻂ واﺧﺘﺎر ﺑُﻘﻌﺔ ﻟﻴﺲ ﻓﻴﻬﺎ ﺧﺪوش‪،‬‬ ‫ﻧﻔﺴﻪ‪ ،‬وﻫﺰ ﺟﺴﺪه ً‬
‫ﺣﺎﻓﺔ ﺑﻌﻴﻨﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﺤﺠﺮ وأﻣﺴﻜﻪ ﺑﺤﺮص ﰲ ﻳﺪه‪ ،‬ﺛﻢ اﻧﻜﺐﱠ ﻋﲆ اﻟﺤﺎﺋﻂ وراح ﻳَﻌﻤﻞ‪ .‬وﺣني‬ ‫ً‬
‫اﻧﺘﻬﻰ ﻛﺎن ﻗﺪ ﻛﺘﺐ ﻛﻠﻤﺔ‪» :‬ﻣﺤﻤﺪ«‪ ،‬وﺣﺪﱠق ﻓﻴﻬﺎ‪ ،‬وﺗﺮاﺟَ ﻊ إﱃ اﻟﻮراء وﻟﻌﻖ ﻓﻤَ ﻪ وﺗﺄﻣﻠﻬﺎ‪،‬‬
‫ﺧﻠﻒ رﻗﺒﺘﻪ وﺛﻨَﻰ ﺟﺴﺪَه ور ﱠﻛﺰ اﻧﺘﺒﺎﻫﻪ ﻋﲆ »ﻣﻴﻢ«‬ ‫َ‬ ‫ﺣﺮوﻓﻬﺎ ﻋَ ﺠﻔﺎءَ َرﻛﻴﻜﺔ‪َ .‬‬
‫وﻋﻘﺪ ﻳﺪَﻳﻪ‬ ‫ُ‬ ‫ﻛﺎﻧﺖ‬
‫ٍ‬
‫ﺑﴪﻋﺔ‬ ‫َ‬
‫رأﺳﻬﺎ املﺴﺘﻠﻘﻴﺔ إﱃ اﻟﻮراء ﰲ ﻋﻈﻤﺔ؛ ﻓﻘﺪ ﻋﺎد إﱃ اﻟﺤﺎﺋﻂ‬ ‫ْ‬
‫ﻣﺤﻤﺪ‪ ،‬وﻛﺄﻧﻤﺎ أﻋﺠﺒَﺘﻪ ُ‬
‫ﻌﺠﺒﻪ‬ ‫وﻧﻔﺦ أﺷﺪاﻗﻪ وﻧﻈﺮ إﻟﻴﻬﺎ‪ ،‬وﻳﺒﺪو أﻧﻬﺎ ﻟﻢ ﺗُ ِ‬ ‫واﻧﺪﻓﺎع‪ ،‬وﻛﺘﺐ »ﻣﻴﻤً ﺎ« أﺧﺮى‪ ،‬وﺿﻢ ﺷﻔﺘَﻴﻪ َ‬
‫وﻗﺮﻳﺒﺔ ﻣﻨﻬﺎ‬ ‫ً‬ ‫ﺑﻘﻠﻴﻞ‪،‬‬
‫ٍ‬ ‫ﺛﺎﻧﻴﺔ ﺟﺎءت أﺳﻔ َﻞ اﻷوﱃ‬ ‫ً‬ ‫ﻓﺎﻧﻜﺐﱠ ﻋﲆ اﻟﺤﺎﺋﻂ ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪ‪ ،‬وﻛﺘﺐ »ﻣﻴﻤً ﺎ«‬
‫ﻌﺠﺒﻪ‪،‬‬ ‫أﻳﻀﺎ ﻟﻢ ﺗُ ِ‬ ‫ﻈﺮ إﻟﻴﻬﺎ‪ ،‬وﻛﺄﻧﻤﺎ ﻫﻲ ً‬ ‫ﺣﺘﻰ إﻧﱠﻬﺎ اﺷﺘﺒ َﻜﺖ ﻣﻊ ذَﻳﻠﻬﺎ‪ ،‬وﺗﺮاﺟَ ﻊ إﱃ اﻟﻮراء وﻧ َ‬
‫ﻂ ﺷﻔﺘﻴﻪ وﻳَ ْﻠﻮي ﺑﻮزه‪.‬‬‫ﻓﻘﺪ رﻣﻰ اﻟﺤﺠ َﺮ ﻣﻦ ﻳﺪه‪ ،‬واﺳﺘﺄﻧﻒ املﴚ وﻫﻮ ﻳﻤ ﱡ‬
‫ﺑﻠﻬﻔﺔ‪،‬‬ ‫ٍ‬ ‫وﻓﺠﺄ ًة اﺳﺘﺪار إﱃ اﻟﺨﻠﻒ ﺑﴪﻋﺔ‪ ،‬وﻧﻈﺮ إﱃ املﻴﻤَ ْني ﻣﻦ ﺑﻌﻴﺪ‪ ،‬ﺛﻢ أﻗﺒَﻞ ﻋﻠﻴﻬﻤﺎ‬
‫ﻄﺎ رأﺳﻴٍّﺎ‬ ‫وﺑﺤﺚ ﻋﻦ اﻟﺤﺠﺮ ﺑﻌﻴﻨﻴﻪ ﺣﺘﻰ وﺟﺪَه‪ ،‬وﻣِﻦ ﺟﺪﻳﺪ اﻧﻜﺐﱠ ﻋﲆ اﻟﺴﻮر‪ ،‬ورﺳﻢ ﺧ ٍّ‬ ‫َ‬

‫‪56‬‬
 ‫َ‬
‫ﺻﺢ‬

‫ﺘﺼﻖ ﺑﺎﻟﺴﻮر أﻛﺜﺮ‪ ،‬وﻇﻞ ﻣﺪة ﻃﻮﻳﻠﺔ ﻳﻌﻤﻞ وﻋ َﺮ ُﻗﻪ ﻳﺴﻴﻞ‪ ،‬وﻳﺪه اﻟﺼﻐري‬ ‫ﺑﺠﻮار املﻴﻤَ ني‪ ،‬وا ْﻟ َ‬
‫اﻟﻌﺼﺒﻴﺔ ﻗﺪ ﺗﺸﻨﱠﺠَ ﺖ أﺻﺎﺑﻌُ ﻬﺎ ﻛﺎﻟﻜﻤﱠ ﺎﺷﺔ ﻋﲆ اﻟﺤﺠﺮ‪ ،‬وملﺎ اﻧﺘﻬﻰ ﻛﺎن ﻗﺪ ﻛﺘﺐ‪» :‬أﻣﻤﻨﺎ‬
‫اﻟﺸﻌﺐ اﻟﻘﻨﺎل‪«.‬‬
‫وﺗﺮاﺟﻊ إﱃ اﻟﻮراء وراح ﻳﻨﻈﺮ إﱃ ﻣﺎ ﺻﻨﻌﻪ وﻫﻮ ﻳﻠﻬَ ﺚ ﻣﻨﻔﻌِ ًﻼ‪ ،‬وﻛﺄﻧﻤﺎ ﻟﻢ ﺗُﻌﺠﺒﻪ‬
‫ُﻐﻤﺾ ﻋﻴﻨًﺎ‬ ‫ﺘﺼﻖ ﺑﺎﻟﺤﺎﺋﻂ ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪٍ‪ ،‬وراح ﻳَﻌﻤﻞ وﻫﻮ ﻳ ِ‬ ‫اﻟﺠﻤﻠﺔ ﻓﻘﺪ ﻫ ﱠﺰ رأﺳﻪ ﺑﺸﺪة‪ ،‬وا ْﻟ َ‬
‫وﻳﻔﺘﺢ اﻷﺧﺮى‪ ،‬وملﺎ اﻧﺘﻬﻰ ﻛﺎن ﻗﺪ َﻛﺘﺐ ﻧﻔﺲ اﻟﺠﻤﻠﺔ ﻣﺮ ًة أﺧﺮى‪ ،‬ودون أن ﻳﱰاﺟﻊ إﱃ اﻟﻮراء‬
‫وﴍْﻃﺔ‬ ‫أﻳﻀﺎ‪ ،‬ووﺟﺪ اﻟﻼم ﻃﻮﻳﻠﺔ َ‬ ‫ُﺮﻫﺔ ﻗﺼرية‪ ،‬وﻳﺒﺪو أﻧﻪ ﻟﻢ ﻳﻌﺠﺒﻪ ً‬ ‫ﻛﺜريًا‪ ،‬ﺣﺪﱠق ﰲ اﻟﺨﻂ ﺑ ً‬
‫اﻟﻨﻮن ﻏري واﺿﺤﺔ‪ ،‬واﻟﻘﺎف ﻣُﻐ َﻠﻘﺔ‪ ،‬واﻟﺤﺮوف ﻛﻠﻬﺎ ﻣﺎﺋﻠﺔ ﻛﺎﻟﻨﺨﻞ ﺣني ﺗَﻌﺒﺚ ﺑﻪ اﻟﺮﻳﺎح‪،‬‬
‫ً‬
‫ﺣﺎﻓﺔ‬ ‫املﻤﺴﻜﺔ ﺑﺎﻟﺤﺠﺮ؛ ﻟﻴﻨﻔﺾ ﻋﻨﻬﺎ ذرات اﻟﻐﺒﺎر‪ ،‬ﺛﻢ ﺗﺨري‬‫ﻳﺒﺪو ﻫﺬا ﻷﻧﻪ راح ﻳَﻨﻔﺦ ﰲ ﻳﺪه ِ‬
‫ﻣﻦ ﺣﻮاف اﻟﺤﺠﺮ ﻟﻢ ﻳَﺴﺘﻌﻤﻠﻬﺎ‪ ،‬واﻟﺘﺼﻖ ﺑﺎﻟﺤﺎﺋﻂ ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪ‪ ،‬وراح ﻳَﻌﻤﻞ وﻳﻌﺮق‪ ،‬وﻳُﻐﻤﺾ‬
‫ﻋﻴﻨًﺎ وﻳﻔﺘﺢ اﻷﺧﺮى‪.‬‬
‫وﺣني اﻧﺘﻬﻰ ﻓ َﺮ َك ﻳﺪَه ﺑﺸﺪةٍ‪ ،‬ﻛﻤﻦ أﺗﻌﺒَﺘﻪ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ‪ ،‬وﺗﺮاﺟﻊ إﱃ اﻟﻮراء وﻧﻈﺮ إﱃ اﻟﺠﻤﻠﺔ‬
‫ً‬
‫ﻧﻘﻴﻘﺎ‪،‬‬ ‫ﻓﻌﺾ ﺷﻔﺘﻪ اﻟﺴﻔﲆ وأﺧﺮج ِﻣﻦ ﻓﻤﻪ‬ ‫ﱠ‬ ‫ُ‬
‫اﺑﺘﺴﺎﻣﺔ رﺿﺎء‪،‬‬ ‫اﻷﺧرية ﻣَ ﻠﻴٍّﺎ‪ ،‬ﺛﻢ ﻋ َﻠﺖ وﺟﻬَ ﻪ‬
‫ﺛﻢ ﻋﺎد إﱃ اﻟﺤﺎﺋﻂ ورﺳﻢ ﻋﻼﻣﺔ »ﺻﺢ« أﺳﻔﻞ اﻟﺠﻤﻠﺔ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ‪ ،‬وﺟﻌﻞ ﻟﻠﻌﻼﻣﺔ ً‬
‫ذﻳﻼ ﻣَ ﺮﺣً ﺎ‬
‫ﻋﻼﻣﺔ اﻟﺮﺿﺎء اﻟﻜﺎﻣﻞ‪.‬‬‫َ‬ ‫ً‬
‫ﻃﻮﻳﻼ؛‬
‫ٍ‬
‫ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ‬ ‫ﺑﺮﻫﺔ ﻳُﺤﺪق ﰲ اﻟﺠﻤﻠﺔ؛ ﻛﺄﻧﻤﺎ ﻟﻴﺘﺄﻛﺪ أﻧﻬﺎ ﻣﺤﻔﻮر ٌة ﻋﲆ ﺣﺎﺋﻂ اﻟﺴﻮر‪،‬‬ ‫ً‬ ‫وﻇﻞ‬
‫ً‬
‫ﻟﻴﺲ ﻣﻦ اﻟﺴﻬﻞ ﻣَ ﺤﻮُﻫﺎ‪ ،‬وأﻧﻬﺎ ﺳﺘﻈﻞ ﻫﻜﺬا ﻓﱰة ﻃﻮﻳﻠﺔ‪ ،‬وﺳﻴَﻌﺮف ﻛ ﱡﻞ ﻣﻦ ﻳﻘﺮؤﻫﺎ —‬
‫ُﺮﻫﺔ ﻳُﺤﺪق ﰲ اﻟﺠﻤﻠﺔ‪ ،‬ﺛﻢ ارﺗﻌَ ﺶ ﻧﺼﻔﻪ اﻷﻋﲆ ﻛ ﱡﻠﻪ‪ ،‬وأﺧﺮج‬ ‫ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﻣﺎ — أﻧﻪ ﻛﺎ ِﺗﺒُﻬﺎ‪ ،‬ﻇﻞ ﺑ ً‬
‫ٍ‬
‫ورﻓﻊ ﻗﺪَﻣﻪ اﻟﻴﴪى وأﻣﺴ َﻜﻬﺎ ﺑﻴﺪه ﻣﻦ اﻟﺨﻠﻒ‪ ،‬واﻧﻄﻠﻖ‬ ‫ﻣﻦ ﺣﻠﻘﻪ ﺻﻮﺗًﺎ ﻛﺼﻮت »اﻟﻌﺮﺳﺔ«‪َ ،‬‬
‫ِ‬
‫املﺸﻤﺲ اﻟﻮاﺳﻊ‪.‬‬ ‫ﻳَﺤﺠُ ﻞ ﺑﻘﺪ ٍم واﺣﺪة‪ ،‬وﻳﻤﴤ ﰲ اﻟﺸﺎرع‬

‫‪57‬‬
 ‫اﻟﺒﻄﻞ‬

‫ﻳﺠ ﱠﺪ ﺟﺪﻳﺪ؛ ﻓﺎملﻜﺘﺐ ﻫﻮ املﻜﺘﺐ‪،‬‬ ‫ﰲ ذﻟﻚ اﻟﻴﻮم‪ ،‬ﻣﻀﺖ ﺳﺎﻋﺎت اﻟﺼﺒﺎح اﻷوﱃ‪ ،‬دون أن ِ‬
‫اﻷرﻛﺎن واﻷدراج‪ ،‬وﺗُ ِﻄﻞ ﻣﻦ اﻟﺪواﻟﻴﺐ‪ ،‬وﻓﻨﺎﺟ ُ‬
‫ني اﻟﻘﻬﻮة‬ ‫َ‬ ‫واﻟﺤُ ﺠﺮة ﻫﻲ اﻟﺤﺠﺮة‪ ،‬واﻷوراق ﺗﻤﻸ‬
‫ً‬
‫راﺋﺤﺔ ﻏﺎدﻳﺔ‪ ،‬واﻟﺴﺠﺎﺋﺮ ﺗُﺴﺘﺨﺮج ﺧِ ﻠﺴﺔ؛ ﺣﺘﻰ ﻻ ﻳَﻌﺰم أﺣ ٌﺪ ﻋﲆ أﺣﺪ‪ .‬وﺧﻤﺴﺔ ﻣﻮﻇﻔني‬
‫ﻄﺒﺔ وﻫﻲ ﺗﺘﺼﻔﺢ اﻟﺠﺮاﺋﺪ وﺗﻐﻠﻘﻬﺎ‪ ،‬وﻣُﻘﻄﺒﺔ وﻫﻲ‬ ‫ﻄﺒﺔ؛ ﻣﻘ ﱠ‬
‫ﰲ ﺣﺠﺮة‪ ،‬واﻟﻮﺟﻮه ﻛﺎﻟﻌﺎدة ﻣُﻘ ﱠ‬
‫ٌ‬
‫وﻣﻐﻤﻮﻣﺔ وﻫﻲ ﺗﻨﺤﻨﻲ ﻋﲆ‬ ‫ﺗُﺤﺪﱢق ﰲ اﻟﺴﻘﻒ‪ ،‬وﻋﺎﺑﺴﺔ وﻫﻲ ﺗﻄﻠﺐ اﻟﺸﺎي وﺗَﻠﻌﻦ ﻃﻌﻤﻪ‪،‬‬
‫اﻷوراق وﺗﻌﺒَﺚ ﺑﻬﺎ‪ ،‬وﺗَﻘﴤ اﻟﻌﻤﺮ ﺗﺪﻓﻖ وﺗﺆﺟﻞ وﺗﻜﺘﺐ‪.‬‬
‫واﻟﻄﺎﺋﺮات ﺑﺪأت ﺗُﻐِ ري‪ ،‬وﻛﻞ ﳾء؛‬
‫ِ‬ ‫ﻟﻢ ﻳَﺠ ﱠﺪ ﺟﺪﻳ ٌﺪ ﰲ ذﻟﻚ اﻟﺼﺒﺎح‪ ،‬ﻣﻊ أن اﻟﺤﺮب ﻗﺎﻣﺖ‪،‬‬
‫ﺠﺮﺑﺔ اﻟﺤﻴﺎة واملﻮت‪ ،‬واﻟﻌﺎﻟﻢ ﻻ ﻳﻨﺎم‪ ،‬ﺻﺎﺣﻴًﺎ ﻳَﺮﻗﺐ اﻟﴩق وﻫﻮ ﻳُﺪﻣﺪِم‬ ‫ﻛﻞ إﻧﺴﺎن ﻳﺨﻮض ﺗَ ِ‬
‫وﻳﺘﺤﺮر‪ ،‬واملﻜﺘﺐ ﻫﻮ املﻜﺘﺐ‪ ،‬واﻟﺤﺠﺮة ﻫﻲ اﻟﺤﺠﺮة‪ ،‬وﺻﺒﺤﻲ ﺟﺎد ﻫﻮ اﻟﺬي ﻋﲆ ﻳَﻤﻴﻨﻲ‪،‬‬
‫واﻟﻐﺎزي أﺑﻮ ﺑﻜﺮ ﻋﲆ ﻳﺴﺎري‪.‬‬
‫ﻏري أﻧﻪ ﻗﺒﻞ اﻟﻈﻬﺮ ﺑﻘﻠﻴﻞ‪ ،‬ﺟﺎءﻧﻲ اﻟﺴﺎﻋﻲ وﻗﺎل‪ :‬ﺗﻠﻴﻔﻮن‪.‬‬
‫وﺗﻠﻴﻔﻮن ِﻣﻦ أﺟﲇ ﻛﺎن ﻳﻌﻨﻲ ﺷﻴﺌًﺎ ِﻣﻦ اﺛﻨني‪ :‬إﻣﺎ ﻋﺒﺪ اﻟﺨﺎﻟﻖ ﻓﺎﴈ ﰲ ﻣﻜﺘﺒﻪ‪ ،‬ﰲ وزارة‬
‫ُ‬
‫اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ أن ﺗﺘﺼﻞ ﺑﻲ ﻋﲆ‬ ‫ﻛﺎرﺛﺔ ﺣﺪﺛَﺖ ﰲ ﺑﻴﺘﻨﺎ‪ ،‬ورأت‬ ‫ً‬ ‫اﻟﺸﺌﻮن‪ ،‬وﻳﺮﻳﺪ أن ﻳﺼﺒﱢﺢ ﻋﲇﱠ‪ ،‬أو‬
‫ﻋﺠَ ﻞ‪ ،‬وﰲ ﻛﻞ ﻣﺮة ﻳﻄﻠﺒﻨﻲ اﻟﺘﻠﻴﻔﻮن أﻗﻮل‪ :‬ﻛﺎرﺛﺔ‪ ،‬وﰲ ﻛﻞ ﻣﺮة أﺟﺪ املﺘﺤﺪث ﻫﻮ ﻋﺒﺪ اﻟﺨﺎﻟﻖ‪.‬‬
‫أﻳﻀﺎ ﻗﻠﺖ‪ :‬ﻋﺒﺪ اﻟﺨﺎﻟﻖ؟ ﺻﺒﺎح اﻟﺨري‪.‬‬ ‫وﻫﺬه املﺮة ً‬
‫ٍ‬
‫ﺑﺼﻮت ﻏﺮﻳﺐ ﻳﻘﻮل‪ :‬ﻷ‪ ،‬أﻧﺎ أﺣﻤﺪ‪.‬‬ ‫وإذا‬
‫– أﺣﻤﺪ ﻣني؟‬
‫ﻗﻠﺘُﻬﺎ وأﻧﺎ أﺧﻤﻦ ﻣَ ﻦ ﻋﺴﺎه ﻳﻜﻮن‪ ،‬ﻓﺎﻷﺣﻤﺪات اﻟﺬﻳﻦ أﻋﺮﻓﻬﻢ ﻻ ﻳﺘﺠﺎوزون ﺛﻼﺛﺔ‪ ،‬وإذا‬
‫ﺑﻪ ﻳﻘﻮل‪ :‬أﻧﺎ أﺣﻤﺪ ﻋﻤﺮ‪.‬‬
 ‫اﻗﺘﻠﻬﺎ‬

‫ني اﻻﺳﻢ اﻟﻐﺮﻳﺐ‪ ،‬اﻟﺬي ﻟﻢ‬ ‫ﻓﺮن اﺳﻤﻪ ﰲ أذﻧﻲ رﻧ َ‬ ‫وﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻫﺬا اﻷﺣﻤﺪ ِﻣﻦ ﺑني اﻟﺜﻼﺛﺔ‪ ،‬ﱠ‬
‫وﺧﺠﻠﺖ أن أﺳﺘﻘﴢ أﻛﺜﺮ؛ ﻓﻼ ﺑﺪ أﻧﻪ ﻳﻌﺮﻓﻨﻲ وﻳﺘﻮﻗﻊ ﻣﻨﻲ أﻧﻲ ﻻ ﺑﺪ‬ ‫ُ‬ ‫ﺗﺘﻌﻮد ﻋﲆ ﺳﻤﺎﻋﻪ‪،‬‬
‫أﻣﺜﺎل ﻫﺬه اﻷﺣﻮال ﻋﻦ اﻟﺼﺤﱠ ﺔ واملِ ﺰاج واﻟﻌﺎﺋﻠﺔ؛ ﺣﺘﻰ‬ ‫ِ‬ ‫أﻋﺮﻓﻪ‪ .‬ورﺣﺖ أﺳﺄﻟﻪ ﻛﻤﺎ ﻳﺤﺪث ﰲ‬
‫ُ‬
‫ﺣﺮﺟﻪ أو أﺣﺮج ﻧﻔﴘ!‬ ‫ُ‬
‫ﺑﺨﻴﻂ ﻳﻘﻮدﻧﻲ إﱃ ﻣﻌﺮﻓﺘﻪ‪ ،‬دون أن أ ِ‬ ‫ٍ‬ ‫أﻇﻔﺮ ِﻣﻦ ُردوده‬
‫ٍ‬
‫أﺳﺌﻠﺔ‬ ‫ورﻏﻢ أﻧﻪ ﻣﴣ ﻳُﺠﺎوﺑﻨﻲ ﺑﻨﻔﺲ اﻟﻜﻠﻤﺎت‪ ،‬اﻟﺘﻲ ﺗﻌﻮﱠد اﻟﻨﺎس ﻗﻮﻟﻬﺎ ردٍّا ﻋﲆ‬
‫ﻛﺄﺳﺌﻠﺘﻲ‪ ،‬إﻻ أﻧﻲ دﻫﺸﺖ؛ ﻓﺼﻮﺗُﻪ ﻛﺎن ﻣﻤﻠﻮءًا ﺑﺎﻻﻧﻔﻌﺎل ﻳﻜﺎد ﻳَﻠﻬﺚ‪ ،‬وﻛﺎن ﻳﺴﺘﻌﺠﻞ‬
‫وﺳﻤﻌﺖ ﻣﻨﻪ ﻛﻠﻤﺎت ﻋﻦ‬ ‫ُ‬ ‫اﻟﺴﺆا َل واﻹﺟﺎﺑﺔ‪ ،‬ﻛﺄﻧﻤﺎ ﻫﻨﺎك ﳾءٍ ﻳﺆ ﱢرﻗﻪ وﻳﻮد اﻹﻓﻀﺎءَ ﺑﻪ إﱄ ﱠ‪،‬‬
‫ﺣﻘﺎ أذﻛﺮه‪،‬‬‫ﻛﻨﺖ ٍّ‬
‫»ﻣﴫ اﻟﺠﺪﻳﺪة« و»ﻛﺘﻴﺒﺘﻨﺎ« و»املﻌﺴﻜﺮ« وﻟﻜﻨﻲ ﻟﻢ أﻓﻬﻢ‪ .‬وﺳﺄ َﻟﻨﻲ ﻣﺮ ًة إن ُ‬
‫أﻳﻘﻨﺖ أﻧﻪ ﻻ ﺑﺪ أﺣﻤﺪ ﻋﻤﺮ‪،‬‬‫ُ‬ ‫وﻣﻊ ذﻟﻚ ﻟﻢ أﻋﺮﻓﻪ إﻻ ﺣني ﺳﺄﻟﻨﻲ ﻋﻦ أﺧﻲ ﻣﺤﻤﺪ وﺻﺤﺘﻪ؛ إذ‬
‫اﺑﻦ ﺟﺎرﻧﺎ ﻋﻢ ﻋﻤﺮ؛ أﺣﻤﺪ ﺻﺪﻳﻖ أﺧﻲ اﻷﺻﻐﺮ اﻟﺤﻤﻴﻢ‪.‬‬
‫ﻌﺖ أرﺣﱢ ﺐ ﺑﻪ وأﺣﻴﱢﻴﻪ‪ ،‬وﻗﺪ ﺑﺪَت ﺻﻮرﺗُﻪ أﻣﺎﻣﻲ واﺿﺤﺔ ﻛ ﱠﻞ اﻟﻮﺿﻮح‪ ،‬ﻓﺮﻏﻢ أن‬ ‫َ‬
‫واﻧﺪﻓ ُ‬
‫ﻋﻢ ﻋﻤﺮ ﻛﻬ ٌﻞ ﻧﺤﻴﻒ‪ ،‬إﻻ أن اﺑﻨﻪ أﺣﻤﺪ ﻫﺬا ﺷﺎبﱞ ﺿﺨﻢ‪ ،‬وإذا ﻋ َﺮف اﻹﻧﺴﺎ ُن أن ِﺳﻨﱠﻪ ﻋِ ﴩون‬
‫ﻋﺎﻣً ﺎ ﻓﻘﻂ ﺑﺪا ﻟﻪ ﺿﺨﻤً ﺎ ﺟﺪٍّا؛ ﻓﺠﺴﺪُه ﻋﺮﻳﺾ ﺷﺎﻫﻖ‪ ،‬وذﻗﻨﻪ ﺧﺼﻴﺐ ﻏﺰﻳﺮ‪ ،‬ﺷﻌﺮه أﺳﻮد‬
‫اﻟﺼﻨﻒ ﻣﻦ اﻟﺸﺒﺎن‪ ،‬اﻟﺬﻳﻦ ﻳﺨﺠﻠﻮن‬ ‫ﻣﺘني ﻛﺬﻗﻮن اﻟﺮﺟﺎل اﻟﻜﺒﺎر‪ ،‬وﻣﻊ ﻫﺬا ﻓﻘﺪ ﻛﺎن ﻣﻦ ذﻟﻚ ﱢ‬
‫ﻣﻦ ﻣﻮاﺟﻬﺔ ﻣُﺤﺪﱢﺛﻬﻢ‪ ،‬ﻓﻼ ﻳﻨﻈﺮون ﰲ وﺟﻬﻪ أﺑﺪًا‪ ،‬وﺗﺠﺪه إذا ﺗﻜﻠﻢ ﻳﺘﻌﺜﱠﺮ ﰲ ﻛﻠﻤﺎﺗﻪ‪ ،‬ﻓﻼ‬
‫اﻟﻜﻠﻤﺔ وﻳﻈﻨﱡﻬﺎ ﻧﻜﺘﺔ وﻳﻨﻔﺠﺮ ﺿﺎﺣ ًﻜﺎ‪ ،‬وﺣني‬ ‫َ‬ ‫ٌ‬
‫ﺟﻤﻠﺔ ﻛﺎﻣﻠﺔ‪ ،‬وأﺣﻴﺎﻧًﺎ ﻳﻘﻮل‬ ‫ﺗﺨﺮج ﻣﻦ ﻓﻤﻪ‬
‫ﻳُﺪرك أن أﺣﺪًا ﻻ ﻳُﺸﺎرﻛﻪ اﻟﻀﺤﻚ‪ ،‬ﻳَﺼﻄ ِﺒﻎ وﺟﻬُ ﻪ ﺑﻠﻮن اﻟﺪم‪ ،‬ورﻏﻢ ﻛﻞ ﳾء ﻓﺎﻟﻨﺎس ﻻ ﺑﺪ‬
‫أن ﺗﻘﻮل ﺑﻌﺪﻣﺎ ﻳﺬﻫﺐ‪ :‬وﷲ ﺑﺎﻳﻦ ﻋﻠﻴﻪ اﺑﻦ ﺣﻼل‪ ،‬ﻃﻴﺐ‪.‬‬
‫وﻛﺎﻧﺖ ِﺻ َﻠﺘﻲ ﺑﻪ ﻣﺤﺪودة‪ ،‬وﻛﻞ ﻣﺎ أﻋﺮﻓﻪ ﻋﻨﻪ أﻧﻪ ﻛﺎن ﰲ ﻣﺪرﺳﺔ اﻟﺘﺠﺎرة املﺘﻮﺳﻄﺔ‪،‬‬
‫ﻟﺴﺖ أدري‪ ،‬وأﺧﺬ اﻟﺪﺑﻠﻮ َم أو ﻟﻢ ﻳﺄﺧﺬه‪ ،‬ﺛﻢ دﺧﻞ اﻟﺠﻴﺶ ﺣﺴﺐ ﻗﺎﻧﻮن اﻟﺘﺠﻨﻴﺪ‬ ‫ُ‬ ‫أو اﻟﺼﻨﺎﻳﻊ‬
‫اﻹﺟﺒﺎري‪.‬‬
‫آﻻف اﻷﺷﻴﺎء اﻟﺘﻲ ﻳ َﻮ ﱡد ﻗﻮﻟﻬﺎ‪ ،‬ﻏري أﻧﻪ‬ ‫وأﻏ َﺮبُ ﳾء أﻧﻚ ﺗُﺤِ ﺲ داﺋﻤً ﺎ‪ ،‬أﻧﻪ ﻣَ ﻶن وﻟﺪَﻳﻪ ُ‬
‫ِ‬
‫ﺑﻜﻠﻤﺎت ﻏريه‪،‬‬ ‫ُﻔﺼﺢ ﻋﻦ ﻧﻔﺴﻪ‪ ،‬وإذا ﺗﻜﻠﻢ ﻓﻼ ﻳﻘﻮل ﺷﻴﺌًﺎ ﻣﻦ ﻋﻨﺪه‪ ،‬إﻧﻤﺎ ﻳﻌﺒﺚ‬ ‫ﻧﺎد ًرا ﻣﺎ ﻳ ِ‬
‫ﻣﺜﻼ‪ :‬إزﻳﻚ اﻧﺖ؟ ﻓريد ﻋﻠﻴﻚ وﻳﻘﻮل‪ :‬اﻟﺰا ِﻛﺘﱠﻪ! وﻳﻀﺤﻚ وﻳﺨﺠﻞ‪ ،‬وﻳﺤﻤ ﱡﺮ وﺟﻬﻪ‪،‬‬ ‫ﻓﺘﻘﻮل ﻟﻪ ً‬
‫اﻷخ اﻷﻛﱪ ﻟﺼﺪﻳﻘﻪ‪ ،‬وأﺣﻴﺎﻧًﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﺗُﻔﻠِﺖ‬ ‫ﻛﺎن ﻻ ﻳﺨﺎﻃﺒﻨﻲ إﻻ »ﺑﺤﴬﺗﻚ«؛ ﻋﲆ اﻋﺘﺒﺎر أﻧﻲ ُ‬
‫ﻄﺎ ﻛﻤﺎ ﻳﺒﺪو‪ ،‬ﱠ‬
‫وأن‬ ‫ﻛﻠﻤﺔ ﺗﺴﺘﺤﻖ اﻟﺘﺄﻣﱡ ﻞ‪ ،‬وإذا ﺗﺄﻣﻠﻬﺎ اﻹﻧﺴﺎن أد َرك أﻧﻪ ﻟﻴﺲ ﺑﺴﻴ ً‬ ‫ٌ‬ ‫ﻣﻦ ﻟﺴﺎﻧﻪ‬
‫ً‬
‫أﻋﻤﺎﻗﺎ‪.‬‬ ‫ﻟﻪ‬

‫‪60‬‬
 ‫اﻟﺒﻄﻞ‬

‫وﻓﺘﺢ ﻟﻪ اﻟﺒﺎب‪ ،‬ﺧﻔﺾ رأﺳﻪ وﺳﺄل ﻋﻦ أﺧﻲ‪ ،‬ﻓﺈذا ﻛﺎن ﻣﻮﺟﻮدًا‪،‬‬ ‫وﻛﺎن إذا ﺟﺎء ﻟﺰﻳﺎرﺗﻨﺎ ُ‬
‫ﻳﺘﻠﻔﺖ‪ ،‬وﻛﻨﺖ أﺣﻴﺎﻧًﺎ أﻟﻘﺎه ﻓﺄﺣﺎدﺛﻪ‬‫ُﻄﺮ َق اﻟﺮأس‪ ،‬ﻻ ﻳﺮﻓﻊ ﺑﴫه وﻻ ﱠ‬ ‫َد َﻟﻒ إﱃ ﺣﻴﺚ ﻳﻜﻮن ﻣ ِ‬
‫ﻟﺬﻫﺐ ورﻣﻰ ﻧﻔﺴﻪ ﰲ اﻟﺒﺤﺮ‬ ‫وأﺣﺲ ﺑﻪ ﺷﻬﻤً ﺎ َﺧﺪوﻣً ﺎ؛ ﻟﻮ ﻗﻠﺖ ﻟﻪ‪ :‬ار ِم ﻧﻔﺴﻚ ﰲ اﻟﺒﺤﺮ ً‬
‫ﻣﺜﻼ‪َ ،‬‬
‫ﻓﻌﻼ‪ ،‬ﺛﻢ ﻋﺎد إﻟﻴﻚ ﰲ ﺛﺎﻧﻲ ﻳﻮ ٍم ﻣُﺒﺘ ﱠﻞ املﻼﺑﺲ‪ ،‬ﻳﻘﻄﺮ املﺎءُ ﻣﻦ ﺷﻌﺮه‪ ،‬وﻳﻘﻄﺮ اﻟﺨﺠ ُﻞ ﻣﻦ‬ ‫ً‬
‫وﺟﻬﻪ وﻳُﺘﻬﺘِﻪ وﻳﻘﻮل‪ :‬أﻣﱠ ﺎ املﻴﱠﺔ ﻛﺎﻧﺖ ﺳﺎﻗﻌﺔ ﺑﺸﻜﻞ!‬
‫ﻳﻘﻮﻟﻬﺎ ﻗﺎﺻﺪًا ﺑﻬﺎ أن ﻳَﻠﻮﻣﻚ وﻳُﺆﻧﱢﺒﻚ‪ ،‬وﻫﺬا ﻛﻞ ﻣﺎ ﰲ اﺳﺘﻄﺎﻋﺔ أﺣﻤﺪ أن ﻳﺆﻧﱢﺐ ﺑﻪ أﺣﺪًا!‬
‫ُ‬
‫وﻛﻨﺖ ﻻ أراه‬ ‫وﻟﻢ ﻧﻜﻦ أﺻﺪﻗﺎءَ ﺑﺎملﻌﻨﻰ املﻔﻬﻮم؛ ﻛﻨﺖ أراه ﻛﻞ ﺳﺘﺔ أﺷﻬﺮ أو ﻛﻞ ﺳﻨﺔ‪،‬‬
‫ﺣﺎﻟﺔ واﺣﺪ ٍة أﺑﺪًا؛ ﻓﻔﻲ ﻛﻞ ﻣﺮة ﻻ ﺑﺪ أن ﻳﻜﻮن ﻗﺪ ﺣﺪَث ﻟﻪ أو ﺣﺪث ﻓﻴﻪ ﺗَﻐﻴري؛ ﻓﻬﻮ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻋﲆ‬
‫ﻂ ﻳﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﻋﻤﻞ‪ ،‬وﻣﺮ ًة أراه ﺻﻐريًا‬ ‫ﺛﺎﻟﺚ ﺳﺎﺧ ٌ‬ ‫ﰲ ﻟﻘﺎءٍ ﻃﺎﻟﺐ‪ ،‬وﰲ ﻟﻘﺎءٍ آﺧﺮ ﻣﺘﺨﺮج‪ ،‬وﰲ ٍ‬
‫ﻃﻮﻻ! ﺟﺎء ﻣﺮ ًة ﻟﺰﻳﺎرﺗﻨﺎ ﺑﻤﻼﺑﺲ‬ ‫ﻟﻢ ﺗَﻨﺒﺖ ﻟﻪ ﻟﺤﻴﺔ‪ ،‬وأﻓﺎﺟﺄ ﺑﻪ ﰲ املﺮة اﻟﺘﺎﻟﻴﺔ وﻗﺪ ﻓ َﺮﻋَ ﻨﻲ ً‬
‫ﺣﻘﺎ‪ ،‬وأذﻛﺮ أﻧﻨﺎ ﻳﻮﻣﻬﺎ ﺳ َﻠ ْﺨﻨﺎه ﻋﺒﺜًﺎ وﺗﺮﻳﻘﺔ‪ ،‬ﻧﻘﻮل ﻟﻪ‪ :‬ﻳﺎ دﻓﻌﺔ‪،‬‬ ‫اﻟﺠﻴﺶ‪ ،‬وﻓﻮﺟﺌﻨﺎ ﺑﻪ ٍّ‬
‫ﻗﺼﻪ ﻛﻤﺎ ﺗﻘﴤ اﻟﺘﻌﻠﻴﻤﺎت‪ ،‬وﻧﺴﺄﻟﻪ‪ :‬ﻟِﻢ رﺑﱠﻰ ﺷﺎرﺑﻪ‬ ‫وﻧﻀﺤﻚ ﻋﲆ ﺷﻌﺮه اﻟﻘﺼري‪ ،‬اﻟﺬي ﱠ‬
‫ﻫﻜﺬا؟ ﻓﻴﻘﻮل‪ :‬ح اﻋﻤﻞ اﻳﻪ؟ ﻣﺎ دام ﻣﻔﻴﺶ ﺗﻌﻠﻴﻤﺎت ﺗﺤﺪد ﻃﻮل اﻟﺸﻨﺐ‪ ،‬أرﺑﻴﻪ ﻛﺪه إﻳﺎك‬
‫ﻳﻌﻮض ﻋﻦ ﺷﻌﺮي!‬
‫وﻳَﻤﴤ ﻳُﺤﺪﺛﻨﺎ ﺑﻄﺮﻳﻘﺘﻪ املﺘﻠﻌﺜﻤﺔ‪ ،‬وﻳﺴﺨﺮ ﻣﻦ ﻧﻔﺴﻪ وﻣﻦ زﻣﻼﺋﻪ‪ ،‬وﻣﻦ »اﻟﻴﻤﻚ«‬
‫واﻟﻄﻮاﺑري املﺒ ﱢﻜﺮة واﻟﱪوﺟﻲ واﻟﻨﻈﺎﻓﺔ‪ ،‬واﻟﺸﺎوﻳﺶ اﻟﺬي ﻳُﺪ ﱢرﺑﻬﻢ‪ ،‬وﻟﺴﺎﻧﻪ اﻟﺬي ﻻ ﻳﻜﺎد ﻳﺮى‬
‫ﻣُﺘﻌﻠﻤً ﺎ ﻣﻦ أﻣﺜﺎل أﺣﻤﺪ ﺣﺘﻰ ﻳَﻨﻬﺎل ﻋﻠﻴﻪ‪ ،‬واﻟﺘﻜﺪﻳﺮ واﻟﺘﺰوﻳﻎ‪ ،‬وﺗﺼﺎرﻳﺢ اﻷرﺑﻊ واﻟﻌﴩﻳﻦ‬
‫ﺳﺎﻋﺔ‪ ،‬وﻛﻴﻒ »ﻳﺒﻠﻒ« اﻟﻀﺎﺑﻂ ﺣﺘﻰ ﻳﺄﺧﺬﻫﺎ‪ ،‬وﻳﻀﺤﻚ‪ ،‬ﺑﺠﺴﺪه اﻟﻀﺨﻢ ﻛﻠﻪ وﻣﻦ ﻗﻠﺒﻪ‪ ،‬ﺛﻢ‬
‫ﻳﻜﻒ ﻋﻦ ﺳﺨﺮﻳﺘﻪ وﺿﺤﻜﻪ ﻓﺠﺄة‪ ،‬وﻳﺘﻨﺤﻨَﺢ ِﻟﻴُﺸﻌِ ﺮﻧﺎ أﻧﻪ ﻳﻨﻮي ﻗﻮل ﳾء ﺟﺎد‪ ،‬ﻳﺘﻨﺤﻨﺢ‬
‫وﻳﻘﻮل‪ :‬إﻧﻤﺎ ﺻﺤﺘﻲ ﻛﻮﻳﺴﺔ!‬
‫وأذﻛﺮ أﻧﻪ ﰲ زﻳﺎر ٍة أﺧﺮى‪ ،‬ﻗﺎل ﱄ‪ :‬إﻧﻪ أﺧﺬ اﻟﻨﻤﺮة اﻟﻨﻬﺎﺋﻴﺔ ﰲ اﻟﺘﻨﺸني‪ ،‬وﺳﺄﻟﺘُﻪ وأﻧﺎ‬
‫ﻄﺖ ﻋﻠﻴﻪ ﻓﺠﺄة ﻋﻦ اﻟﴪ ﰲ ﻧﺒﻮﻏﻪ‪ ،‬ﻓﻤﴣ ﻳﴩح ﱄ ﻧﻈﺮﻳﺘﻪ؛‬ ‫أﺳﺨﺮ ﻣﻦ اﻟﻌﺒﻘﺮﻳﱠﺔ اﻟﺘﻲ ﻫﺒَ َ‬
‫ٍ‬
‫ﻋﻼﻣﺎت‬ ‫ٍ‬
‫ﻋﻼﻣﺎت ﺛﺎﺑﺘﺔ‪ ،‬ﺛﻢ ﻳﻤﺘﺤﻨﻮﻧﻬﻢ ﻋﲆ‬ ‫ﻓﻘﺪ وﺟﺪ أﻧﻬﻢ ﻳُﻌﻠﻤﻮن اﻟﻨﻴﺸﺎن ﰲ اﻟﺠﻴﺶ ﻋﲆ‬
‫ﻣﺘﺤﺮﻛﺔ؛ وﻟﻬﺬا ﻓﻤﻦ أول ﻟﺤﻈﺔ ﻛﺎن ﻳﻨﺸﻦ ﻋﲆ اﻟﻌﻼﻣﺔ اﻟﺜﺎﺑﺘﺔ ﻛﺄﻧﻬﺎ ﺳﺘﺘﺤﺮك ﻓﺠﺄة‪ ،‬وﺑﻬﺬه‬
‫ُ‬
‫اﻟﺴﺨﺮﻳﺔ ﻣَ ﺪاﻫﺎ‪،‬‬ ‫اﻟﺤﻤﺎس ﻣَ ﺪاه‪َ ،‬‬
‫وﺑﻠﻐﺖ ﺑﻲ‬ ‫ُ‬ ‫َﴬب ﺑﴪﻋﺔ وﻳُﺼﻴﺐ‪ ،‬وﺑﻠﻎ ﺑﻪ‬ ‫اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ ﻛﺎن ﻳ ِ‬
‫وﻫﻮ ﻳﺆﻛﺪ ﱄ أن اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ‪ ،‬اﻟﺘﻲ ﻳُﻌﻠﻤﻮن ﺑﻬﺎ اﻟﺠﻴﺶ ﻏريُ ﻣُﺠْ ﺪﻳﺔ‪ ،‬وأن أﻫﻢ ﳾء ﰲ اﻟﺪﻧﻴﺎ‪،‬‬
‫ٍ‬
‫ﻫﺪف ﻣﺘﺤ ﱢﺮك‪.‬‬ ‫ﻫﻮ أن ﻳﺘﻌﻮد اﻹﻧﺴﺎ ُن أن ﻳﻨﺸﻦ ﻋﲆ‬
‫ﻫﺬا ﻛﻠﻪ أﻣ ٌﺮ ﻣﻌﻘﻮل‪.‬‬

‫‪61‬‬
 ‫اﻗﺘﻠﻬﺎ‬

‫أﻣﺎ ﻏري املﻌﻘﻮل ﻓﻬﻮ ﻣﺎ ﺣﺪَث؛ ﻓﻠﻤﺎذا ﻳﻜﻠﻤﻨﻲ أﺣﻤﺪ ﰲ اﻟﺘﻠﻴﻔﻮن؟‬

‫ً‬
‫ﻃﻮﻳﻼ؛‬ ‫وأﺣﺴﺴﺖ أﻧﻲ اﻓﺘﻘﺪﺗُﻪ‬
‫ُ‬ ‫اﻟﺤﻖ َﻓ ِﺮﺣﺖ‪،‬‬‫ﱠ‬ ‫ﺻﺤﻴﺢٌ أﻧﻲ ﻓﻮﺟﺌﺖ ﺑﻪ‪ ،‬وﻟﻜﻨﻲ أﻗﻮل‬
‫ﻓﻬﻨﺎك أﻧﺎس ﻳَﻔﺘﻘﺪﻫﻢ املﺮء‪ ،‬ﻳﻔﺘﻘﺪ اﻟﻘﻴﻢ؛ ﻓﺎﻟﴩف ﰲ ذﻫﻦ اﻟﻮاﺣﺪ ﻣﻨﺎ ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺈﻧﺴﺎن‪،‬‬
‫ﺑﺈﻧﺴﺎن آﺧﺮ‪ ،‬واﻟﺤﻨﺎن واملﺤﺒﺔ ﺑﺜﺎﻟﺚ‪ ،‬وأﺣﻤﺪ ﻋﻤﺮ ﻫﺬا ﻛﺎن ﻳَﺮﺗﺒﻂ ﰲ ذﻫﻨﻲ —‬ ‫ٍ‬ ‫واﻹﺧﻼص‬
‫اﻟﺨﺠﻮل‪،‬‬ ‫ﻗﺮﻳﺐ أو ﺑﻌﻴﺪ روحَ ﺷﻌﺒﻨﺎ؛ اﻟﺸﻌﺐ اﻟﻀﺨﻢ َ‬ ‫ٍ‬ ‫وﻟﺴﺖ أدري ملﺎذا — ﺑﴚءٍ ﻳﻤَ ﺲ ﻣﻦ‬ ‫ُ‬
‫ﻧﻔﺴﻪ وأﺧﻄﺎﺋﻪ‪.‬‬ ‫ﻳﺴﺨﺮ ﻣﻦ َ‬ ‫َ‬ ‫اﻟﺬي ﻻ ﻳُﺴﻌِ ﺪه ﳾء ﻣﺜﻠﻤﺎ ﻳﺴﻌﺪه أن‬
‫ﻨﺖ أن ﻛﺘﻴﺒﺘَﻪ‪ ،‬ﻻ ﺑﺪ ﻣﻌﺴﻜِﺮة ﻫﻨﺎك‪،‬‬ ‫وﻟﻢ أﺳﺄﻟﻪ ملﺎذا ﻫﻮ ﰲ ﻣﴫ اﻟﺠﺪﻳﺪة؛ ﻓﻘﺪ ﺧﻤﱠ ُ‬
‫ﺣريﻧﻲ‬ ‫اﻟﺠﻴﺶ ﻳﺴﺘﻌﺪ ﻟﻠﺪﻓﺎع ﻋﻦ اﻟﻌﺎﺻﻤﺔ‪ .‬أﻣﺎ اﻟﴚء اﻟﺬي ﱠ‬ ‫ُ‬ ‫ﺗَﺤﻤﻲ ﺷﻤﺎل اﻟﻘﺎﻫﺮة؛ إذ ﻛﺎن‬
‫ﺑﻀﺤﻜﺎت ﻣﻮﻓﻮر ِة‬
‫ٍ‬ ‫ﻓﻌﻼ‪ ،‬ﻓﻘﺪ ﻛﺎن ﻟﻬﺠﺘﻪ اﻟﻠﻬﺠﺔ املﺘﺪﻓﻘﺔ املﻤﻠﻮءة ﺑﺎﻻﻧﻔﻌﺎل‪ ،‬وﺻﻮﺗﻪ املﺤﺸ ﱡﻮ‬ ‫ً‬
‫اﻟﺼﺤﺔ‪ ،‬ﻻ ﻛﺤﺔ ﻓﻴﻬﺎ وﻻ ﺑﻠﻐﻢ‪.‬‬
‫وﻋﺠﺒﺖ‪.‬‬
‫وﺳﺄﻟﺘﻪ ﻛﻴﻒ ﻳﻜﻠﻤﻨﻲ‪ ،‬وﻫﻞ ﻋﻨﺪﻫﻢ ﰲ املﻌﺴﻜﺮ ﺗﻠﻴﻔﻮن؟‬
‫ﺑﻘﺎل‪ .‬ﻳﺎه! داﺣﻨﺎ ﺷﻔﻨﺎ اﻟﻌﺠﺐ؛ دي‬ ‫وأﺟﺎﺑﻨﻲ‪ :‬اﺣﻨﺎ ﻣﻌﺴﻜﺮﻳﻦ ﻗﺮﻳﺐ ﻣﻦ ﻫﻨﺎ‪ ،‬وﺟﻨﺒﻲ ﱠ‬
‫ﺣﺮب ﺑﺠﺪ وﷲ اﻟﻌﻈﻴﻢ! واﻟﻄﻴﺎرات واملﺪاﻓﻊ؛ ﺗﻚ ﺗﻢ‪ ،‬ﺗﻚ ﺗﻢ … ﺗﺼﻮر ﺣﴬﺗﻚ ﻣﺎ ﻏريﺗﺶ‬
‫اﻟﴩاب ﺑﻘﺎﱄ ﺳﺖ أﻳﺎم ملﺎ ﺑﻘﻰ ﴍﺑﺎت! ﺳﺎﻣﻊ اﻟﻄﻴﺎرات؟‬
‫ﺿﺠﺔ ﺧﺎﻓﺘﺔ ﺑﻌﻴﺪة‪ ،‬وﻛﻨﺖ أﻋﺮف أن ﻃﺎﺋﺮات اﻟﻌﺪو‪ ،‬ﺗُﺮ ﱢﻛﺰ‬ ‫ً‬ ‫ﺣﻘﻴﻘﺔ أﺳﻤﻊ‬‫ً‬ ‫وﻛﻨﺖ‬
‫ﴐﺑﺎﺗﻬﺎ ﻋﲆ ﺗﻠﻚ املﻨﻄﻘﺔ »ﻣﴫ اﻟﺠﺪﻳﺪة« ﻟﻴﻞ ﻧﻬﺎر!‬
‫وﺳﻠ ٌﻚ‬‫أن أﺣﻤﺪ ﰲ املﻴﺪان‪ ،‬وأﻧﺎ ﰲ املﻜﺘﺐ‪ِ ،‬‬ ‫واﻧﺘﺒﺎﻧﻲ ﳾءٌ ﻳُﺸ ِﺒﻪ اﻟﺨِ ْﺰي‪ ،‬وأﻧﺎ أدرك ﱠ‬
‫ِ‬
‫واملﺼﻠﺤﺔ اﻟﺘﻲ أﻧﺎ ﻓﻴﻬﺎ و ُروﺗﻴﻨﻬﺎ ود َرﺟﺎﺗﻬﺎ‬ ‫ﻃﻮﻳﻞ ﻳَﻔﺼﻞ ﺑني اﻟﻘِ ﺘﺎل اﻟﺮﻫﻴﺐ اﻟﺪاﺋﺮ ﻫﻨﺎك‪،‬‬
‫وﻋﻼواﺗﻬﺎ …‬
‫واﻧﺪﻓﻌﺖ أﺑﺜﻪ ﻛ ﱠﻞ ﺣﻤﺎﳼ وﺳﺨﻄﻲ‪ ،‬وأﺷﺠﻌﻪ‪.‬‬ ‫ﱡ‬ ‫ُ‬
‫وﻗﻠﺖ ﻟﻪ وأﻧﺎ أدرك أﻧﻪ ﻻ ﻳُﺮﻳﺪ ﻣﻨﻲ ﺧﺪﻣﺔ‪ :‬ﻛﻠﻨﺎ ﻣﻌﺎك‪ ،‬ﻋﺎﻳﺰ ﺣﺎﺟﺔ؟ أي ﺧﺪﻣﺔ؟ ﻗﻮل‪.‬‬ ‫ُ‬
‫ﻣﺤﻤﺪ ﺑﻴﺴﻠﻢ ﻋﻠﻴﻚ‪.‬‬
‫وﻟﺪﻫﺸﺘﻲ أﺟﺎﺑﻨﻲ‪ :‬ﻣﺶ ﻋﺎﻳﺰ ﺣﺎﺟﺔ أﺑﺪًا‪ ،‬ﺳﻠﻢ ﱄ ﻋﻠﻴﻪ ﻛﺜري‪ ،‬ﻋﲆ ﻓﻜﺮة أﻧﺎ ﻣﻌﺎﻳﺎ ﻣَ ﺪﻓﻊ‬
‫اﻫﻪ‪ ،‬أﴐب ﻟﻚ ﻃﻠﻘﺔ؟‬
‫وﻟﻌِ ْﻠﻤﻲ أﻧﻪ ﺧﺠﻮل وﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ ﻋﻠﻴﻪ أن ﻳَﻄﻠﺐ ﻣﻨﻲ ﺷﻴﺌًﺎ إن ﻛﺎن ﻳﺮﻳﺪ‪ ،‬ﻋُ ُ‬
‫ﺪت أﻟﺢﱡ‬
‫ﺣﺎﺟﺔ إﱃ ﳾء‪ ،‬وﺳﺄﻟﺘُﻪ إن ﻛﺎن ﻳﺮﻳﺪ ِﻣﻦ ﻋﺎﺋﻠﺘﻪ‬ ‫ٍ‬ ‫وأﺳﺄﻟﻪ ﻋﻤﺎ ﻳﺮﻳﺪ‪ ،‬وإذا ﺑﻪ ﻳَﻨﻔﻲ ﺑﺸﺪة أﻧﻪ ﰲ‬
‫ﻣﻼﺑﺲ ﻓﻘﺎل‪ :‬ﺳ ﱢﻠﻢ ﱄ ﻋﻠﻴﻬﻢ‪.‬‬

‫‪62‬‬
 ‫اﻟﺒﻄﻞ‬

‫– ﺑﺲ؟‬
‫– ﺑﺲ‪.‬‬
‫– ﻣﺶ ﻋﺎﻳﺰ ﻓﻠﻮس‪ ،‬ﻫﺪوم‪ ،‬أي ﺣﺎﺟﺔ؟‬
‫– أﺑﺪًا أﺑﺪًا‪.‬‬
‫وازداد ﻋﺠﺒﻲ‪ ،‬وﻣﴣ ﻫﻮ ﻳﻘﻮل‪ :‬اﺳﻜﺖ! ﻣﺶ اﻣﺒﺎرح ﷲ ﻳﺨﺮب ﺑﻴﻮﺗﻬﻢ ﴐَ ﺑﻮا‬
‫املﻌﺴﻜﺮ ﺑﺘﺎﻋﻨﺎ؟!‬
‫ْ‬
‫وﻛﺎن ﻳﻘﻮﻟﻬﺎ ﺑﺒﺴﺎﻃﺔ دﻓﻌَ ﺘﻨﻲ ﻷن أﺳﺄﻟﻪ ﺑﻨﻔﺲ اﻟﺒﺴﺎﻃﺔ‪ :‬وﻋﻤﻠﺖ اﻳﻪ؟ ﻣﺖ؟‬
‫وﺿﺞ اﻟﺘﻠﻴﻔﻮن ﺑﻀﺤﻜﺘﻪ وﻗﺎل‪ :‬أﺑﺪًا‪ ،‬ﺧﻤﱢ ﻨﺎﻫﻢ؛ ﻗﺒﻞ ﻣﺎ ﻳﴬﺑﻮا املﻌﺴ َﻜﺮ ﺳﻴﺒﻨﺎه‪ ،‬وﻋﲆ‬
‫ﻓﻜﺮة ﺣَ ﺼﻠِﺖ ﺣﺎﺟﺔ ﻫﺎﻳﻠﺔ دﻟﻮﻗﺖ‪.‬‬
‫ﱠ‬
‫املﻔﻀﻠﺔ‪،‬‬ ‫وإذا ﻛﺎن ﻟﺒﻌﺾ اﻟﻨﺎس ﻛﻠﻤﺎت ﻣﺨﺘﺎرة‪ ،‬ﻓ »ﻫﺎﻳﻠﺔ«‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ﻛﻠﻤﺔ أﺣﻤﺪ ﻋﻤﺮ‬
‫ﺪت أُﻟﺢ وأﺳﺘﺪرﺟﻪ‪ ،‬وأﻧﺎ ﻣﺘﺄﻛ ٌﺪ أﻧﻪ ﻻ ﺑﺪ ﻗﺪ ﻃ َﻠﺒﻨﻲ‬
‫ﻛﻞ ﳾء ﻳَﺤﻜﻲ ﻋﻨﻪ ﻻ ﺑﺪ أﻧﻪ ﻫﺎﻳﻞ! وﻋُ ُ‬
‫ﻷﻧﻪ ﻳﺮﻳﺪ ﺷﻴﺌًﺎ‪ ،‬وﻟﻜﻨﻪ ﻗﻬﻘ َﻪ وﻗﺎل‪ :‬أﺑﺪًا‪ ،‬ﻋﺎوز ﺣﴬﺗﻚ ﻛﻮﻳﺲ‪ .‬ﻛﻮﻳﺴﺔ دي؟ ﺑﺲ ﻋﲆ ﻓﻜﺮة‬
‫ﺣﺼﻠﺖ ﺣﺎﺟﺔ ﻫﺎﻳﻠﺔ ﺧﺎﻟﺺ‪.‬‬
‫– إﻳﻪ؟ ﺣﺼﻞ اﻳﻪ؟‬
‫ﻓﻘﺎل‪ :‬ﻣﺶ ﱠ‬
‫وﻗﻌْ ﺖ ﻃﻴﺎرة؟‬
‫ﻓﻘﻠﺖ‪ :‬إﻳﻪ؟! ﻃﻴﺎرة ورق؟‬
‫ﻓﻘﺎل‪ :‬ﻷ‪ ،‬ﺑﺠﺪ؛ ﻃﻴﺎرة ﻓﺮﻧﺴﺎوي‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ﻓﺎﻳﺘﺔ ﻗﺪاﻣﻨﺎ‪ ،‬ﻗﻠﺖ ﻟﻠﻘﺎﺋﺪ‪ :‬أﴐب ﻳﺎ ﻓﻨﺪم؟‬
‫ورﺣﺖ ﺿﺎرب ﻗﺎم ﺟﻨﺎﺣﻬﺎ اﻧﻜﴪ وﻣﺎﻟﺖ ووﻃﺖ‪ ،‬ﻓﺎﻟﻘﺎﺋﺪ زﻋﻖ وﻗﺎل ﱄ‪ :‬ﺧﻠﺺ ﻋﻠﻴﻬﺎ‬
‫ﻳﺎ أﺣﻤﺪ‪ ،‬ﺧﻠﺺ ﻋﻠﻴﻬﺎ! ﺧﻠﺼﺖ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ ،‬وﺗﺼﻮر‪ ،‬ﺗﺼﻮر وﻗﻌِ ﺖ‪.‬‬
‫واﺳﺘﻤﺮ ﻳﻀﺤﻚ وﻳﻘﻮل‪ :‬ﺳﻠﻢ ﱄ ﻋﲇ ﻣﺤﻤﺪ‪ ،‬ملﺎ ﻳﻴﺠﻲ ﻗﻮل ﻟﻪ‪ :‬إن أﺣﻤﺪ وﻗﻊ ﻃﻴﺎرة‪،‬‬
‫وﻗﻌﺘﻬﺎ أﻫﻪ‪ ،‬ﻣﺤﺮوﻗﺔ ﰲ‬ ‫أﻧﺎ ﻋﺎرف إن ﻫﻮ ﻣﺶ ح ﻳﺼﺪق زي ﻋﻮاﻳﺪه‪ ،‬إﻧﻤﺎ وﷲ اﻟﻌﻈﻴﻢ ﱠ‬
‫اﻟﺮﻣﻠﺔ ﻫﻨﺎك‪ ،‬أﴐب ﻟﻚ ﻃﻠﻘﺔ؟‬
‫ً‬
‫وأﺧﺬت أﺿﺤﻚ أﻧﺎ اﻵﺧﺮ؛ ﻓﺄﻳﺎﻣَ ﻬﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﻣﻮدة أن ﻳﻘﻮل ﻛ ﱡﻞ واﺣﺪ‪ :‬إﻧﻪ أﺳﻘﻂ ﻃﺎﺋﺮة‪،‬‬
‫ﻓﻤﺎ ﺑﺎﻟﻚ وأﺣﻤﺪ ﻳُﺨﱪﻧﻲ ﺑﻨﻔﺲ اﻟﻠﻬﺠﺔ‪ ،‬اﻟﺘﻲ ﻛﺎن ﻳُﻌﻠﻖ ﺑﻬﺎ أﺣﻴﺎﻧًﺎ ﻋﲆ أﺷﻜﺎل ﺑﻨﺎت اﻟﺠريان‪،‬‬
‫ﻳﺨﱪﻧﻲ أﻧﻪ أﺳﻘﻂ ﻃﺎﺋﺮة!‬
‫وﺣﺘﻰ وأﻧﺎ أرى ﺻﻮرﺗﻪ ﰲ اﻟﺠﺮاﺋﺪ ﰲ اﻟﻴﻮم اﻟﺘﺎﱄ أُﻛﺬﱢب ﻧﻈﺮي‪ ،‬وأﻋﻮد أﺗﻤﻌﱠ ﻦ ﰲ‬
‫ﺻﻮرﺗﻪ‪ ،‬وأﺳﻤﻊ ﺻﺒﺤﻲ ﺟﺎد وﻫﻮ ﻳُﺤﺪﱢق ﰲ اﻟﺼﻔﺤﺔ وﻳﻘﻮل‪ :‬أﻣﱠ ﺎ وﻟﺪ! دا ﺷﺎرب ﻣﻦ ﻟﺒﻦ‬
‫أﻣﻪ ﺻﺤﻴﺢ! ده ﺑﺎﻳﻦ ﻋﻠﻴﻪ زي اﻟﻮﺣﺶ ﻳﻬﺪ اﻟﺪﻧﻴﺎ‪ ،‬ﺷﻮف ﺑﻴﺒﺺ ازاي؟ اﻟﻮاﺣﺪ ﺳﻨﻪ ‪ ٣٥‬ﺳﻨﺔ‬
‫وﻣﺎ ﻳﻌﺮﻓﺶ ﻳﻮﻗﻊ ﻧﺎﻣﻮﺳﺔ! وده ﻳﻮﻗﻊ ﻃﻴﺎرة ﺑﺤﺎﻟﻬﺎ! وﻳﻮﻗﻌﻬﺎ ﻟﻮﺣﺪه!‬

‫‪63‬‬
 ‫اﻗﺘﻠﻬﺎ‬

‫ﺣﺘﻰ وأﻧﺎ أﺳﻤﻊ ﻫﺬا ﻛﻠﻪ وأراه‪ ،‬ﻛﻨﺖ أﺗﺄﻣﻞ أﺣﻤﺪ اﻟﺬي ﰲ ﺧﻴﺎﱄ‪ ،‬وﻻ أﻛﺎد أﺻﺪق‪.‬‬
‫ﻛﻨﺖ أ ﻛﻠﻤﻪ‪ ،‬ﻛﺎن ﻛ ﱡﻞ ﻫﻤﻲ أن أﻋﺮف اﻟﺨﺪﻣﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺮﻳﺪﻫﺎ ﻷﺳﺘﻄﻴﻊ اﻟﻘﻴﺎم‬ ‫ﻟﺤﻈﺔ أن ُ‬ ‫َ‬
‫ﺑﻨﺼﻴﺐ ﻣﺎ ﰲ املﻌﺮﻛﺔ‪ ،‬ﻓﻘﻠﺖ‪ :‬أﻣﺎل …‬ ‫ٍ‬ ‫ﺑﻬﺎ‪ ،‬وأﺣﺲ أﻧﻲ ﺑﻬﺬا أﺳﺎﻫﻢ‬
‫ُ‬
‫اﺳﺘﻄﺮدت‪ :‬أﻣﱠ ﺎل ﺑﺘﻜﻠﻤﻨﻲ ﻟﻴﻪ؟‬ ‫وﺗﺮددت؛ ﻓﻘﺪ ﺧﺠﻠﺖ‪ ،‬وﻟﻜﻨﻲ‬ ‫ُ‬
‫ً‬
‫ﺳﺨﻴﻔﺎ‪.‬‬ ‫ﻗﻠﺖ ﺷﻴﺌًﺎ‬
‫أدرﻛﺖ أﻧﻲ ُ‬
‫ُ‬ ‫وﻣﺎ ﻛﺎدت اﻟﺠﻤﻠﺔ ﺗُﻐﺎدر ﻓﻤﻲ‪ ،‬ﺣﺘﻰ‬
‫ﻛﻠﻤﺔ ﻛﺘﺒَﻬﺎ ﺧﻄﺄً‪،‬‬
‫ً‬ ‫وأﴎﻋﺖ أﺗﻜﻠﻢ وأﻣﺴﺢ أﺛﺮﻫﺎ ﻣﻦ اﻟﺤﺪﻳﺚ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﻳﻤﺴﺢ اﻹﻧﺴﺎن‬ ‫ُ‬
‫أﴎﻋﺖ أﻗﻮل‪ :‬ﻗﻮل ﻳﺎ أﺣﻤﺪ‪ ،‬ﻋﺎﻳﺰ اﻳﻪ؟ ﺻﺤﻴﺢ ﻋﺎﻳﺰ اﻳﻪ؟ أﻧﺎ أﺧﻮك ﻣﻔﻴﺶ داﻋﻲ ﻟﻠﻜﺴﻮف‪،‬‬
‫ﻗﻮل ﱄ ﻋﺎﻳﺰ اﻳﻪ؟‬
‫وأدرﻛﺖ ﻣﺪى اﻟﺨﺠﻞ اﻟﺬي ﻛﺎن ﻳَﻌﱰﻳﻪ‪ ،‬وﻃ َﺮ َﻗﺖ أذﻧﻲ‬ ‫ُ‬ ‫وﺳﻤﻌﺖ ﺻﻤﺘًﺎ ﰲ اﻟﺘﻠﻴﻔﻮن‪،‬‬ ‫ُ‬
‫ﺧﺠﻼ؛‬‫ً‬ ‫أدرﻛﺖ أن أﺣﻤﺪ ﻻ ﺑﺪ ﻳﻌَ ﱡﺾ َﺷﻔﺘَﻪ اﻟﺴﻔﲆ‬‫ُ‬ ‫ﺻﻤﺖ ﻗﺼري‪،‬‬‫ٌ‬ ‫َ‬
‫وأﻋﻘﺒَﻬﺎ‬ ‫ﻛﻠﻤﺔ‪ :‬أﺻﻞ …‬
‫ﻨﺖ أﻧﻪ ﺳﻴﻨﻄﻠﻖ ﺑﻌﺪﻫﺎ ﻛﺎملِ ﺪﻓﻊ وﻳﺘﻜﻠﻢ؛ ﻓﻜﻤﺎ ﻛﺎن َﺧﺠﻠُﻪ ﻳﺠﻌﻠﻪ‬ ‫ﻓﺘﻠﻚ ﻛﺎﻧﺖ ﻋﺎدﺗﻪ‪ ،‬وﺧﻤﱠ ُ‬
‫ﺑﴪﻋﺔ ﰲ آﺧﺮه‪ ،‬ﻗﺎل‪ :‬إﻧﺖ ﻋﺎرف؟ إدوﻧﻲ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻳﺘﻌﺜﺮ ﰲ أول اﻟﺤﺪﻳﺚ‪ ،‬ﻓﻜﺬﻟﻚ ﻛﺎن ﻳﺠﻌﻠﻪ ﻳﻨﻄﻠﻖ‬
‫ﺳﺎﻋﺔ أﺟﺎزة ﺑﻌﺪ اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ دي‪ ،‬وأﻧﺎ ﻣﻌﺮﻓﴚ ﻧﻤﺮة إﻻ ﻧﻤﺮة ﺣﴬﺗﻚ‪ ،‬ﻗﻠﺖ اﻛﻠﻢ ﺣﴬﺗﻚ‪،‬‬
‫دي ﺣﺎﺟﺔ ﻫﺎﻳﻠﺔ ﻗﻮي‪ ،‬ﻣﺶ ﻛﺪه؟ ﺗﺼﻮر! ﻃﻴﺎرة ﺗﻘﻊ‪ ،‬أﻧﺎ أوﻗﻌﻬﺎ‪ ،‬أﻧﺎ أوﻗﻌﻬﺎ؟! أﻧﺎ ﻣﺶ‬
‫وﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﺣﺪ ﺗﺎﻧﻲ وﻗﻌﻬﺎ! ﺳﻠﻢ ﱄ ﻋﲆ ﻣﺤﻤﺪ‬ ‫ﻣﺼﺪق‪ ،‬ﺑﻴﺘﻬﻴﺄ ﱄ اﻧﻬﺎ وﻗﻌﺖ ﻣﻦ ﻧﻔﺴﻬﺎ‪ ،‬ﱠ‬
‫ﻛﺘري‪.‬‬
‫ً‬
‫ﻧﺤﻨﺤﺔ ﺧﻔﻴﻔﺔ‪ ،‬ﻓﻌ َﺮ ُ‬
‫ﻓﺖ ﺣﻴﻨﺌ ٍﺬ‬ ‫ﺛﻢ ﺗ َﻠﺠْ ﻠﺞ ﻛﻤَ ﻦ ﻻ ﻳﻌﺮف ﻛﻴﻒ ﻳُﻨﻬﻲ اﻟﺤﺪﻳﺚ‪ ،‬وﺳﻤﻌﺖ‬
‫أﻧﻪ ﻳَﻨﻮي أن ﻳﺪﺧﻞ ﰲ اﻟﺠﺪ‪ ،‬وﺟﺎءﻧﻲ ﺻﻮﺗﻪ‪ :‬إﻧﻤﺎ ﺻﺤﺘﻲ ﻛﻮﻳﺴﺔ‪ ،‬أﻧﺎ ﻣﺘﺸﻜﺮ ﻗﻮي ﻗﻮي‬
‫ﻗﻮي‪.‬‬
‫وﻛﺎﻧﺖ آﺧﺮ ﻣﺮاﺣﻞ ﺧﺠﻠﻪ أن ﻳﻀﺤﻚ‪ ،‬وﻛﺄﻧﻪ ﻻ ﻳﻄﻤﱧ إﱃ اﻟﻐﻼﻓني اﻟﺴﺎﺑﻘني‪ ،‬ﻓﻴﻠﻒ‬
‫ﺑﻐﻼف ﺿﺎﺣﻚ ﺛﺎﻟﺚ‪.‬‬ ‫ٍ‬ ‫ﻛﻼﻣﻪ‬
‫وﺿﻌﺖ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ﻛﻨﺖ ﻻ أزال ﻏريَ ﻣﺼﺪق‪ ،‬أن أﺣﻤﺪ ﻃﻠﺒﻨﻲ ﻓﻘﻂ ﻣﻦ أﺟﻞ أن‬ ‫ُ‬ ‫وﺣني‬
‫ﻳﺨﱪﻧﻲ ﺑﻬﺬا »اﻟﴚء اﻟﻬﺎﻳﻞ«‪ ،‬وﻛﺎﻧﺖ اﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ﻻ ﺗﺰال ﺗﻀﺤﻚ؛ ﺿﺤﻜﺔ دﺳﻤﺔ ﻣﻮﻓﻮرة‬
‫اﻟﺼﺤﺔ‪.‬‬

‫‪64‬‬