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  • Reduccion Al Piano de Una Partitura de Coro - Por Nicanor de Las Heras

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    Texto sobre a redução para piano de uma partitura de coro

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    Reduccion Al Piano de Una Partitura de Coro_ por Nicanor de Las Heras

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    HgpUCCION_aL_PIANO ve LA_PakPITURA DE_vORO ae 7 EL CORO ~ ia PaRYTWURA CONSTINUCION DE LOS COROS.- Los diferentes tipos de corules son: COROS DE VOCES BLANCAS.- Se da este nombre a los coros consti- tuidos Wnicamente por voces de mujer o de nif GOROS DE VOCES VIRILES.— nombre. vORO KIXT0.- Se da este nombre al que esté constitufdo por vo- os cas de ambas clases: mujer o nifio y hombre, Los formados tnicamente por voces de VoOCgS yUE INTHGkAN EL GOR. Atendiondo a la extensién y ul reg¢stro total de las voces, podremos dividir éstas en los principales grupos siguientes: Voces de mujer 0 de nifo: Sepranoa, Mezzosopranos y vontraltos. : Voces de hombre: Tenores, Harftonos y Majos. ’ REGISTHO POTnL Y LAYSNSION veNTHO vsL ONO? Soprano lisezouopraro contralto & == 3 —— y . c= = = Tenor sj bar{tono BAJO = ee La voz del Tenor se escribe, corrientemente, en clave de cuando asf est& escrito, en realidad 1a notacién marcada estd vero octa- va mag alta de lo que al sonido real corresponde. 0 sea, los ‘enores sonarén realmente una octava por debajo de lo que aparece escrito,que @ lo que correscponda a su registro. gsto se hace para evitar la utili- aoe facién que serfa necesaria, de escribir on la clave de Fa, de numero~ eas l{neas adicionales superiores, ya que el empleo mas corriente de esta voz es en su registro medio agudo. CLAVES THAVICIONALES.— Las voces, segin su extensién, han tenido asignadas unas claves eeperiaies, ai vdjeiv de poder sevribir dentro Gel pentagrawa y in mecesidua ae usar demasiado las 1{neas adiciona- ies. Estas claves que ya han perdido su uso, son las sisuientes: Do en 18 linea . + para la voz de Soprano Doon 28 * .......,. para la voz de Kezzosoprano Do en 34 * + Para la voz de Contralto Doen 44" + para la voz de enor Faen 38 * (Do en 54) para la voz do Barftono Faen 44 * . . + Para la voz de Bajo Ua clave de vo (en cualquier Linea), siempre representa a lu nota Do de 1a primera {nea adicional superior de lu clave de Fa, 0 lo que es lo mismo, a la neta Lo de la primera 1{nea adicional infe- rior de la clave de Sol. ia Partitura.- Se llama Partitura a la presentaciéa escrita conjun- ¥a de la totalidad de las partes o voces que, en lu obra, han de actuar a1 mismo tiempo, de forma que la vista pueda seguir la lectura de todas elles, simi téneamente Orden de escritura en le purtitura voral.— cl orden de disposicién on la partitura, es el siguiente: el prawer pentagram, o puntagrama ‘RIRMPLOs Goro de voces viriles | Recordemos que la voz de ‘enor euena una octava « Ie escrito. -3- Sopranos 18 Sopranos 20 $(wezz0) Contraltos 1& Contraltos 2# Tenores 18 Tenores 22 Bari{tonos Eajos Sopranos Contraltos Tenorea Bajos superior, corresponderé a la parte de voces de registro mis upudo del Conjunto; el segundo pontagrama, « la que le siga en arudeza, etc. por debajo ae ¢ q aoe 4D Clave aS Partitura reducida.- is purtitura reducida es aquella en que se wimpli- fica 61 mimero de pantagramas, agrupando las voces dv dos en doa, etc., en cada pentagrama. de partitura coral reducida suele escribirse con doa pentagrumay: uno ce S91. para Sopranos y vontraltos, y otro en clave a@ ¢u an /8 - pore ius Zeuoses y bajos. EJEMPLO: Sopranos Contraltos Tenores Bajos iy Qtras particuleridades de la escritura Vocal.- La escritura para canto Presents @ veces algunas particularidades. Una de las m4s corrientes, e9 oi_no ir unidos por barras aquellos grupos compuestos por figuras que co- , Minmente asf se esoriben, como son las corcheas, Semicorcheas, etc., cuan- do a cada una de las notas les corresponde una sflaba del canto. BIBMPLO: PA ME neg TM LETS beg EBS an TN RPE SEK Tu nome OF Por el contrario, si las diferentes notas correaponaen « una vocalizacién, ° » #¢ hacen con una misma vocal, sf se unen. SUBMPLOt = pS ak wer Ha Ia aotualidad, especialmente en la escritura para coro, ya no suelen utilizerse estos sistemas, aunque sf se ligun, por lo general, gue _corresponden a vocalizaciones: vane nein me v4 otus ben Eetes ligaduras no si, gnifican que este momento hu ue ver wis ligado que la misica restanto. -- La RsvUCCTON AL PLAHO 41 acercarnos a una partitura de Voro para ejecutarla en el Piuuo, ha- bra que tener en cuenta una seria de consideruciones, para que el resulta do de su ejecucién sea lo mas fiel posible al que resultaria siendo inter— pretada por las voces para la que fué escrita. Antes de la ejecucién propiamente dicha, se aeber4 hacer un analisis detullade de la misma, descubriendo su Tempo, su cardcter, su estilo, asf Somo gu entramudo temftico o polifénico, sin olvidar su estructura arné- nica. Para estos iltimoa aspectos, un primer paso puede ser repenti- zar la partitura solo en sus partes tendticas (1égicamente y @n muchos casos, estas van saltando por las distintus voces), dejando de lado su entramado arménico, e igualuente y como se— gundo paso, se podria hacer una segunda repentizucién especi— ficamente arménica. Trés este an4lisia 6 primera visién de la partitura, se procederd a hucer una distritucién'de las distintas voces entre las munos. sobre .esto, habria que decir que la distritucién mas natural es aquella en la que las voces blancas (de nujer o de nifio) se adjudican a la mano dere~ cha, mientras que las voces de hombre se usignan a la muno izquierda. (Recordemos de mevo que la voz de ‘Tenor cuando se encuentra escrita en clave de Sol, debe interpreturse siempre una octa- va baja de lo escrito). BIEMPLOD Sopranos Contraltos Tenores Bajos oo Piano. Si bien, esta es la distritucién considerada Geoir que sea 1a nica que se adopte, ya que es tod en los que resulta imposible su aplicacién, Siones en las que puede no resultar aconse juble, ‘roe cusos hacer la distritucién ms oportina, natural, esto no quiere facil encontrar fraguen- © igualmente otras oca- debiendo en unos y o- Sa muchas ocasiones encontrumos que dos voces cont{zuas asdas @ una misma mano (Soprano-Contralto//Penor Hijo), 36 9 nds del dmbito de la misma, con lo cual, neceeariamente tend: que efectuar otra distribucié: y asig~ eparan remos ei 4m estos casos en que la distritucién tural no es posible, hubr& 7 Que elegir cuidadosamente 61 momento para cambiarla, ya que 91 la voz - que nos furrza a éllo, ee encuentra en ese momento exponiendo un tema © diseo -melédico, no se deberd coxbiar do mano durant> la ducasién ‘Gexk miauey puesto que se interrumpir{a la fluidez meiéuicu ds coe woe, esto es, i por ejemplo 1a voz de contralto comienza un tema o motivo . nelédico y Sete, al tenor un sentido descendente se vé alejundo hasta separarve las de una octava de la voz de soprano, no soré tueno iniciar @2 motivo de 1a contralto con 1a mano derecha (distribucién natural), para en su mitad pasarlo a la mano izquierda, lo mejor, y si es posi- : a » Seré comenzarlo de principio con la mano icquierda, para asf no Fomper con el sentido melédico del citado tema o diseno. - . eS BPLOr : 8 - c. z - B. Piano : sof, mejor. -8- #1 mismo caso anterior, pero ahora ew el Tenor ed que al exponer un motivo y debido al sentido ascendente del mismo, se separa m4s ae una octava de eu voz contigua, el Bajo. - EISMPLO: c. t ~ mol, 06. asf, mejor. 7 f a ~ iF ate Sxisten otras muchas ocasiones en lus que,. ain siendo © tritucién natural, puede no resultar aconsejable su aplica - Por faciliter su realizacién al Piano, bion por dar una mayor fluicez 6 independencia a las voces, 6 bien por otra razén que as{ lo - Veamos algunos de estos casos: posible la dis- cién, tien sea aconseje. Gsendo s¢ nos presenta un pasaje pirunente araSnico, donde today mueven por igual y en una sucesién de verticuliaades 6 » ser& conveniente y¥ Slempre que esto seu posible, dar ula Piano. ‘tres reatentes mantienen la arwon{u, de esta forma podresos dur el pro- agonismo que esta voz requiers. ET EMPLO sluue se ce be Kealizacién al Piano: Cuundo en un momento dado cantan solo dos voces quedanao en silencio das restantes, puede sor conveniente tomar cuda una ae estas voces con wna mano diferente, aunque de acuerdo a la distritucién naturel a las dos les corresponds la misma, ya que al hacerlo con manos distintas, se Consigue evitar le posible rig idez que resultarfa al hacerlo con wna gol ed BuPLO: fa _ {OR = =? = SSS Sia aN eo = 5 =i <= Plano. ¥inalmente otro caso en el que né resulta aconsejable la distribucién natural, es cuando las distifitas voces van haciendo entradas eaculonadas, en la presentacién de un motivo melédico 6 ritmico (sobre todo después ae tar en silencio), cuando ésto ocurre, conviene atacar cada nueva entra da con una mano diferente para asf conseguir la sensacién de ruerza que ofrece todo elemento muevo. - BeMPLO: Plano. oS an ést0s y en todos los casos qn que haya @ese¥ligme que hacer un caxbio de distritucién, convendr4 recordar que 103 mejores sitioa pura hacerlo, son aquellos en que se produce una cadencia, asi como los sizencios jas pequefias comas que indican respiracién, aunque, por supuesto, traremos ocasiones en las que el caubio de distritucién, tenga que Cerse de una forma sbita, pero fuera de estos casos excezcis pre uctuaremos dy suusrds a 9.yo- teats | encon— ha- 25 Siem =0205050208050-05 Todos loa ejemplos anteriormente expuestos, nos servirén de vase 6 de gufa general para la interpretacién 6 reduecién al piano de una pe titura de Coro, aunque eso ef, como puede apreciarse, todos tienen en comin el que las cuatro voces o partes entran dentro del Ambito de las dos manos, hecho que ocurre en el 95 por ciento de los casos. to @ las ocasiones en las que ésto no es posible, ea En cuan- al ser casos excep~ Sionales (solo en un cinco por ciento, aproximadamente) y tener dafe~ renvee formas de realizacién, seré el profesor el que Liegado el pro- blema haga ver al alumno las posibilidades de que dispone, que poardn ser en algunos casos: el cambio de octava de upa determinade voz; y en otros m4s &

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