Data Música Série

Edição:
Orlando Fraga

Fernando Sor (1778-1839)

Sonata Op. 15b
para violão solo
 Sonata Op. 15b de Fernando Sor (1778-1839)1

A primeira versão desta Sonata foi publicada em 1810 em Paris, por Salvador Castro de
Gistau com o título de "Sonata Seconda", conjuntamente com a "Sonata Prima", ou Op. 14. Tal
qual a Sonata Opus 14, a Sonata Op.15b é um allegro-sonata em movimento único. Ambas
pertencem ao período anterior à partida de Sor para a França em 1813. Uma segunda edição
da Sonata Op. 15b aparece também em Paris por volta de 1817 pelo editor Meissonier.
Finalmente, uma terceira versão foi incluída em uma coletânea de obras de Sor por volta de
1820, também em Paris.

Dentre as duas publicações disponíveis aqui no apêndice, a de Meissenier apresenta

um texto musical mais consistente. Esta versão serviu de base para a presente revisão. Não
obstante, foi necessário uma extensa revisão a fim de deixar o texto mais idiossincrásico. A
ideia original deste projeto pretendia uma edição crítica. Porém a quantidade de intervenções
no texto foi de tal ordem que se torna mais prático consultar o fac-símile disponível em
anexo.2
Sor escreveu um número bem reduzido de Sonatas: duas multi-movimento (Op. 22 e
Op. 25) e duas outras em movimento único (Op. 14 e Op. 15b). Ao contrário das duas
primeiras, Op. 14 e Op. 15b são publicações bastante inconsistentes, e possivelmente se trata
de impressões não autorizadas ou  menos prováveis  não revisadas. Estas são hipóteses
plausíveis, considerando-se que Meissenier denominou a Sonata Opus 14 como "Gran Solo",
que, de acordo com Bryan Jeffery, não passou pelo crivo do autor.3 Para reforçar esta ideia,
podemos lembrar que a relação compositor-editor em muitas e sabidas ocasiões foram
problemáticas.4 Seja como for, há sempre um editor inescrupuloso interessado apenas em
suprir um mercado ávido por novidades.
A Sonata Opus 15b é um allegro-sonata escolástico em todos os sentidos.
Formalmente, segue os padrões mais acadêmicos de reexposição integral dos temas da
exposição. Estes temas, por seu lado, seguem o estereótipo da dualidade rítmico (ou
masculino) para o primeiro e melódico (ou feminino) para o segundo. Do ponto de vista
harmônico, apresenta modelos tardios de progressões harmônicas e áreas cadenciais. Não se
observa a prolixidade de Mozart, nem a audácia de Haydn ou o controle da forma de
Beethoven. A Sonata Op. 15b se aproxima mais da textura suave, delicada dos quartetos de
corda de Louis Sphor (1784-1859), ou das obras para piano de Johann Nepomuk Hummel
(1778-1837) e Muzio Clementi (1752-1832), autores que circulavam com mais facilidade em
Viena no início do século 19. Independente disto, a Sonata Op. 15b, quando abordada
adequadamente pelo interprete, pode se transformar em uma obra de um charme quase
irresistível.

1
Bryan Jeffery no seu Fernando Sor: Complete Works for Guitar, lista 3 obras como Opus 15: Opus 15a – Folies
d'Espane y Minuet; Opus 15b - Sonata em Dó Maior; Opus 15c - Thème Varie.
2
Ver também Jeffery, Bryan. Fernando Sor: Complete Works for Guitar. New York, NY : Shatitnger International
Music Corp., 1977-1982.
3
Ibdem.
4
Um grande exemplo foi a relação empresarial entre o editor John Walsh e o compositor Handel. Outro exemplo foi
de Max Eschig que acrescentou o sufixo Chôro nos movimentos da Suíte Popular Brasileira, de Villa-Lobos, sem o
consentimento do autor.
 Para fins de referência, em anexo está duas cópias fac-símile das edições conhecidas
da época. As sugestões de dinâmica, de agógica e de articulação são editorias e aparecem em
parênteses. Também em anexo está uma analise autoexplicativa da Sonata.

Finalmente, gostaria de agradecer profundamente a Daniel de Lima e Jean Barcelos

que ajudaram a resgatar uma cópia desta revisão perdida em acidente de computador. Sem
eles, está edição não seria possível.

Obs.: compassos 116 e 124 poderão ser tocados da seguinte forma:

Orlando Fraga
Curitiba, 2022
 Sonata Op. 15b
Fernando Sor
Allegretto ( q = 134 ) (1778 - 1839)

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Revisão: Orlando Fraga
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-8-
 Fernando Sor: Sonata Op. 15
Forma, harmônia e frase
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Exposição Tema 1
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Período Duplo Paralelo
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Orlando Fraga
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segue trans.
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Transição (Tr1)
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(V 7 - I - V 56 )
I I IV V7 I
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(El)
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(Tr2) = Modulação para a Dominante
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(Tr3) = Chegada na Dominante
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Tema 2 Período Duplo Paralelo
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16: 8: 8:
(MC) (MC - resolução na Coda)
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Sufixo (prolongamento da
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Coda do Tema 2 (Cd 1)
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(V 7 - vi - vii° )
7
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4:
inserção parentética
Coda da Exposição
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(V7 - I - V7 - I - V7 )
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Desenvolvimento (Introdução: modulação para III)
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4 x 2: 8:
(sequência de 2as. ascendentes)
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1° Período: Seção principal baseada no Tema 1
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(MC
7
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8:
2 x 4 + 4:
2° Período: Modulação para a Dominante
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(Sequência V-i ...)
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8:
2 x 4 + 4:
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Sufixo: prolongação da Dominante
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(V7 - I - V/V)
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4:
Re-Exposição Tema 1
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(vii° 34 - ii - vii°- V 46 ) 5
C: I V5 I ii V4 3 I V3 V3 I
16 : 2 x 8 : 2 x 4 + 2 x 4 :
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Transição (mais curta, em direção à Tônica)
130
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- IV - V5
6
- IV - vii °7 - V - vii°7) (MC
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Tema 2
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(V7 - I) (IV - V5 - I) (V 7 - I) (IV - I - vii°7) 6 7
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16 : 2 x 8 : 2 x 4 + 2 x 4 :
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(V7 - I - ii 6 ) 6 6 5
I ii V4 3 I
2: 2 4
4:
8 : 2 x 4 : 2 + 1 (+1 suprimido) + 4 :
« inserção parentética
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(C3) (ver c. 67)
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inserção parentética
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(V 56 - vi) 6 6 5 7
(V 56 - vi) 7 (vii° - V46 )
6 6 5
I ii V4 3 I ii V4 3 I V I V I
4:
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Coda da Sonata
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