Miguel Asins Arbé TEORIA y PRACTICA DEL BAJO CIFRADO en su realizacién al piano ‘RM: &M REAL MUSICAL EDITORESpara AMANDO BLANQUER con un abrazo MIGUEL ASINS ARBO Teoria y practica del bajo cifrado en su realizacién al piano PALABRAS PRELIMINARES El bajo cifrado os la escritura abreviada de los acordes. Podria definitse perfactamente como el sistema taquigréfico de la armonia. La realizacién al piano del bajo cifrado se verifica en repentizacién directa, sin que esté escrita. S6lo el bajo y su nume- recion deben ser suficientes para repentizar una realizaci6n correcta. Logicamente, para la realizacién al piano det bajo cifrado, aparte de ser pianista, naturalmente, es requisito indispensa- ble el conocimiento de la armonta. Dada la particularidad de esta realizacién, en vivo, no es posible en un momento tener en cuenta todas las reglas de la ‘srmonia tradicional, pero el conocerlas bien proporciona indudablemente el instinto musical y los recursos necesarios para resolver, sobre la marcha, los problemas que se van presentando. Y de todos los problemas no es el menor la adaptacion 2 este tipo de realizaciones. Pasar de la acostumbrade armonizaci6n reflexiva a una armonizacién repentizada, De ver los cordes sin ofrlas a oirlos sin verlos. He aqut los dos aspectos més importantes que caracterizan este género de realizacio- nes cuyo dominio ha de contribuir eficazmente a un mejor conocimiento de los acordes y su sonoridad, a ejercitarse en le eudicién arménica mental y, en suma, a una més completa formacién del misico. ‘Son estos cambios muy radicales que necesitan, aparte de los imprescindibles estudios de armonia, otros conocimien- +108 complementarios orientados exclusivamente al mecanismo usual en la practica de la realizacién al piano del bajo cifra do. En el presente libro tratamos de exponer los principios fundamentales de dichos conocimientos junto con los ejercicios que estimamos adecuados para su mejor comprensién. LA REALIZACION AL PIANO DEL BAJO CIFRADO Nacida de la necesidad de repentizar en el 6rgano 0 el cémba/o un apoyo a los conjuntos corales o instrumentales, la realizacién al piano del bajo cifrado conserva, como un viejo perfume, su cardcter de esbozo arménico primario, esqueméti- co, un poco provisional, l6gico por otra parte en una realizacién no escrita Esta realizaci6n se verifica a cuatro voces. La mano izquierda se dedica al bajo y la derecha se encarga de la realizacion propiamente dicha con las tres voces restantes que pueden aumentar o disminuir seguin los acordes y sus enlaces.En los aires répidos, para faciltar la ejecucién, ocasionalmente Puede reducirse la realizacién a tres voces, incluso, a dos, siempre a condi n_de que la armonia resulte clara. Fs frecuente en los poco avezados seguir en su realizacion los movimientos del bajo o hacer continuos desplazamien- {os dele mano derecha en zig zag buscando los acordes, lo que aparte de dficultar la ejecucién, produce enleres incohe- jarres totalmente antimusicales esforzandonos desde los primeros momentos, aunque cueste mis trabejo, en mentongy les notas comunes en las mismas voces, en hacer los enlaces facile yfluidos, preferiblemente on movimiorte contrario u blcuo evitando en lo posible paralaismos excesivos. En cuanto al rigor de las regs arménicas queda notablemonte ae, lo més libre y musical en cierto modo similar al que se observa en En los ejercicios de este libro no se sefala, nial principio ni libertad interpretativa, sin embargo aconsejamos, al margen ¢ 5 6 os aes: ES t =—t = = =a19 ie. @)a APENDICE 16 MICROPIEZAS PARA PIANO Sobre bajos cifrados realizados por el autor correspondientes a la primera serie de ejercicios ALLEGRETTO SS eee SCHERZANDO5 ANDANTINGE Se eg _ © LARGHETTO = ‘cle ALLEGRETTO