‫المقدمه ‪:‬‬

‫• منذ مطلع القرن العشرين و حتى يومنا الحاضر اختلف شكل المسرح التقليدى الذى‬
‫ارتبط شكله بشكل حدوة الحصان التى اتخذتها دور االوبرا و أصبحت ذات انتشار‬
‫واسع ‪،‬بعدها بدءت حركات احياء الطرز القديمة حيث استعمل المسرح الرومانى‬
‫الول مرة فى التمثيل و الدراما و قد كان الرومان و االغريق يستعملونه فى‬
‫المصارعةو المسابقات‪.‬‬

‫المسرح ‪:‬‬
‫يجب أن يتركز المسرح بشكل عام في القسم‬
‫المركزي من المشروع وخاصة في منطقة الساحة‬
‫المركزية والتي هي بؤرة المشروع‪.‬وبالنسبة للمكان‬
‫الذي سيشيد عليه المسرح فيجب األخذ باالعتبار‬
‫الممرات المناسبة التي تؤدي إلى المسرح وكذلك‬
‫المناطق المخصصة لمواقف السيارات بشكل مناسب‬
‫بحيث يستطيع تخديم الممرات بشكل جيد‬
‫انواع المسارح ‪:‬‬
‫المسرح اإلغريقي‪:‬‬
‫أنشأ على أرض مائلة طبيعيا‪ ،‬ويعتبر‬
‫جيد في الصوتيات والرؤية‪ ،‬كذلك‬
‫بجانب بساطته في التنفيذ‪.‬‬
‫المسرح الروماني‪:‬‬
‫أنشأ على أرض مسطحة‬
‫تقريبا بشكل نصف دائرة‬
‫على أساس مبنى قائم بنفسه‬
‫له حوائطه الخارجية المميزة‪،‬‬
‫وينقص هذا المسرح البساطة‬
‫بالمقارنة بالمسرح اإلغريقي‬
 ‫المسرح المفتوح‪:‬‬
‫ويتميز هذا المسرح بانفتاح خشبته على الجمهور دون جود أية حوائط أو حواجز‬
‫بينهما‪ ،‬ومن مساوئ هذا النوع أن المتفرجين يجلسون بمواجهة بعض‪ ،‬ويشاهد‬
‫الممثلين بخلفية من المتفرجين وبذلك يفسدوا العمل الدرامي المطلوب‪ ،‬وتستعمل‬
‫هذه المسارح في األعمال الدرامية ‪.‬‬
 ‫المسرح المتغير‪:‬‬
‫وقد يطلق عليه مسرح متعدد التشكيل‪ ،‬ويوصف هذا النوع من المسارح بأنه يجمع‬
‫تشكيل جميع أساسيات المسارح المختلفة في مكان واحد‪ .‬ويعتبر أكثر المسارح ديناميكية‬
‫في التشكيل‪ .‬يسمح تصميم هذا النوع بإنشاء خشبة مسرح متحركة لها طابع متغير يدار‬
‫ميكانيكيا أو يدويا‬

‫المسرح متعدد األغراض‪:‬‬

‫يعتبر ببساطة فراغ يستعمل‬

‫ألغراض متعددة منها الغرض‬
‫المسرحي‪ ،‬أو صالة محاضرات‪،‬‬
‫أو صالة لأللعاب الرياضية‬
‫يتوقف تصميم المسرح على السعة المطلوبة للجمهور و نوعية‬
‫العروض و بالتالى حجم خشبة المسرح ‪:‬‬
‫ينقسم المسرح الى جزئين ‪:‬‬
‫ا) القسم االمامى ‪ :‬صالة الجمهور ( يشمل بهو المدخل و دورات المياة )‬

‫ب) القسم الخلقى لخشبة المسرح ( الشوية ) ‪:‬‬

‫‪ -1‬غرفة الممثلين‬
‫‪ -2‬المكياج‬
‫‪ -3‬مخازن المالبس‬
‫‪ -4‬مخازن الديكور‬
‫‪ -5‬االكسسوار‬
‫‪ -6‬صاالت المجاميع‬
‫‪ -7‬الموسقيين‬
‫‪ -8‬االدوات و المخان الالزمة‬
‫‪ -9‬الفراغات المخصصة للعازفين امام خشبة المسرح‬
‫العالقات الوظيفية للمسارح‬
‫اوال‪ :‬صالة المدخل (فوايية)‪foyer :‬‬
‫‪ -‬يتطلب مساحة قدرها ‪ 0.929‬م‪ 2‬لكل‬
‫مقعد وكذلك مخرج واحد على االقل‬
‫متطلب مسموح به فى قانون المبانى ‪.‬‬

‫‪ -‬يتطلب القانون االمريكى ابواب‬

‫المدخل والمخرج للفواييه ان تكون‬
‫مطلة على الشارع مباشرة على اساس‬
‫ان يكون اقل عرض للباب يساوى ‪1.5‬‬
‫م لكل ‪ 300‬شخص ‪.‬‬
‫)‪(box office‬‬ ‫ثالثا‪ :‬مكتب بيع التذاكر ‪:‬‬
‫يجب فصل مكتب بيع التذاكر عن حركة المرور الرئيسية للجمهور‬
‫مكتب بيع التذاكر يتطلب شباك لكل ‪ 1250‬مقعد‬
 ‫ثانيا ‪ :‬الردهة ‪( Lobby ) :‬‬
‫هى مساحة تستعمل لتوزيع الجمهور والتوزيع الى غرفة حفظ المالبس وصالة‬
‫الجلوس وتتطلب اقل مساحة ‪ 0.13‬م* لكل مقعد فى الصالة‬
 ‫رابعا ‪ :‬صالة الجلوس ‪(lonuge) :‬‬
‫يلحق بصالة الجلوس مكان للمشروبات ويفضل ان تكون الحمامات ةالتليفونات‬
‫قريبة من مدخلها ‪.‬‬
‫صالة الجلوس تتطلب مساحة مقدارها ‪ 0.75‬م* لكل مقعد‬
‫يلحق بحجرات الجلوس حجرة للمدخنين )‪ (smoking room‬للرجال‬
‫وحجرة للمكياج للسيدات )‪ (powder room‬مع وجود االثاثات الخاصة بهما ‪.‬‬
‫خامسا ‪ :‬الحمامات ‪(lavatories) :‬‬
‫‪ )1‬حمام الرجال ‪:‬‬
‫ويتكون من ‪ 5‬مبوال ‪ 3 +‬حوض‬
‫وجه ‪ 2+‬مرحاض لكل ‪ 1000‬مقعد‬
‫فى صالة المسرح ودورة مياه واحدة‬
‫لكل ‪ 200‬مشاهد للسنيما‬

‫‪ -2‬حمام السيدات ‪:‬‬

‫ويتكون من ‪ 5‬مراحض ‪5 +‬حوض‬
‫وجه لكل ‪ 1000‬مقعد فى صالة‬
‫المسرح ودورة مياه واحدة لكل ‪200‬‬
‫مشاهد للسنيما‬
‫سادسا‪ :‬الساللم )‪(stairs‬‬
‫درجات الساللم يجب ان تكون اقصى‬
‫ارتفاع للقائمة ‪ 18.5‬سم واقل عرض‬
‫للنائمة ‪ 26.5‬سم‬

‫وتختلف عروض الدرج حسب عدد‬

‫المقاعد والجمهورالمتواجد فى صاالت‬
‫السنيما والمسرح‬
 ‫سابعا‪ :‬التهوية‬
‫‪ -‬يتطلب قانون المبانى تهوية صالة العرض بمقدار هواء متدفق ‪ 0.85‬م‪ / 3‬دقيقة‪/‬‬
‫للشخص م االحتفاظ بمقدار ‪ %50‬منه هواء خارجى جديد‬
‫‪ -‬تكون مداخل فتحات الهواء )‪(inlet air‬‬
‫يكون من السقف والحوائط الجانبية وتحت البلكونات‬
‫‪ -‬اما مخرج الهواء )‪(outlet‬‬
‫فيكون من تحت مقاعد المتفرجين‬

‫‪ -‬يستعمل الفلتر الفحمى او المحلل‬

‫الكهربائى عادة الزالة الروائح‬
‫الدخان فى صالة العرض‬
‫ثامنا ‪ :‬االضاءة ‪(light):‬‬
‫تشمل اضاءة رئيسية واخرى كافية العمال التنظيف‬
‫والصيانة ‪.‬‬
‫كذلك وجود اضاءة للمداخل والمخارج والممرات‬
‫فى الصالة وهذه االضاءة تكون خافتة‬
‫كذلك وجود اضاءة فى ايدى المقاعد لتحديد مكانها‬
‫االضائه‬
 ‫المعايير التصميمية للمسارح ‪:‬‬
‫تتخذ القاعات ذات االستعمال المختلط اشكال مختلفة منها‪:‬‬
‫‪ -1‬مستطيلة او مربعة‪ :‬تتمتع بخصائص ‪:‬‬

‫‪ -‬استماع للموسيقى أفضل من القاعات األخرى من نفس الحجم‬

‫‪ -‬وتتميز بحدوث انعكاسات عرضية بين األسطح المتوازية مما يساعد على امتالء النغمات‬
‫‪ -‬ولكن يخشى من حدوث صدى رعاش ‪ ،‬ويخلو هذا النوع من البؤر الصوتية ‪.‬‬
 ‫‪ -2‬حدوة فرس ‪:‬‬
‫غالبا ما يشمل هذا الشكل على‬
‫صفوف بين المقصورات تعلو‬
‫بعضها البعض‪ ،‬وتعطي قدرا‬
‫كبيرا من امتصاص الصوت‬
‫حتى لو لم تستعمل مواد ماصة‬
‫للصوت‬
‫‪ -3‬دائري او بيضوي‬
‫وغالبا ما يرتبط هذا الشكل بوجود قبة أو قبو‪ ،‬وما‬
‫لم تعالج األسطح الدورانية بمواد ماصة أو مشتتة‬
‫‪.‬للصوت فإنها تسبب صدى أو بؤر صوتية‬
‫يجب االبتعاد عن األشكال الدائرية والبيضوية حيث تكون مشاكلها‪-:‬‬

‫‪ -1‬تكوين بؤرة صوتية داخل الصالة‬

‫‪ -2‬دوران الصوت حول حوائط الصالة المستديرة‬
‫ينتج عن وجود بؤر صوتية‬
 ‫‪ -4‬مروحي ‪:‬‬

‫تتميز باستيعاب اكبر عدد ممكن من الجمهور من األشكال األخرى بنفس الحجم دون زيادة البعد‬
‫بينهم وبين الفرقة‬

‫ويعيبها دوران الحائط الخلفي ومقدمة البلكون وقائمات الساللم‪ ،‬فكل هذه العناصر ما لم تعالج بمواد‬
‫ماصة للصوت أو مشتتة له فإنها تكون م صدرا للصدى أو البؤر الصوتية‪.‬‬
 ‫االسس التصميمية للقاعة ‪:‬‬
‫‪ )1‬ممرات صالة العرض ‪:‬‬
‫‪ -‬يكون أكبر عدد ممكن من الكراسي في الصف الواحد ‪ 14‬كرسي‪ ،‬لغرض رؤية خشبة‬
‫المسرح بطريقة وضع الممرات اإلشعاعية حيث تفضل هذه الطريقة ؟‬
‫‪ -‬كما ويفضل الممر اإلشعاعي المستقيم عن الممر اإلشعاعي المقوس ‪.‬‬
‫‪ -‬والممرات العمودية على خشبة المسرح غير مفضلة ‪.‬‬

‫‪ -‬أقل عرض ‪1.5‬م وقد يستعمل منحدر بدال من الساللم في حالة فرق المستوى ‪.‬‬
‫‪ -‬أما إذا كانت مساحة القاعة أكثر من ‪350‬م مربع فإنه يجب زيادة عرض الممرات‬
‫بمقدار‪ 15‬سم لكل ‪50‬م مربع ‪.‬‬
 ‫‪ )2‬كراسي القاعة ‪:‬‬
‫يجب أن تكون المسافة بين خلف الكرسي‬
‫لخلف الكرسي من ‪ 86‬سم إلى ‪ 144‬سم‬
‫‪ ،‬حيث تكون المسافة األخيرة مناسبة‬
‫للمتفرج بحيث ال يقف لتمرير متفرج آخر‬
‫في نفس صف مقاعد القاعة ‪.‬‬

‫ابعاد مقاعد المسرح ‪:‬‬

‫يكون ابعاد الكرسى فى المسقط‬
‫االفقى ‪ 60*50‬سم وارتفاعه‬
‫‪60‬سم‬
‫بعض انواع الكراسى فى المسارح‬
‫والسنيمات المكشوفة‬
 ‫‪ )3‬الجدران ‪-:‬‬
‫‪ -‬يجب عمل الجدران الخلفية للصاالت مستقيمة وليست مقعرة ‪.‬‬
‫‪ -‬تكون جدران القاعة مصمتة تماما‪ ،‬ومحشوة بمواد عازلة للصوت ومكسوة‬
‫بمواد مشتتة أو ماصة للصوت‬

‫‪ )4‬االبواب ‪-:‬‬
‫‪ -‬يكون عرض األبواب بمقدار ‪1‬م لكل ‪100‬م‪ 2‬من مساحة القاعة بحد أدنى‪ ،‬وعند مستوى‬
‫القاعة يوضع بابان > ‪1.25‬م عرض‪ ،‬ولكن < ‪1.5‬م‪.‬‬

‫‪ -‬كما وال يجب فتح األبواب الخارجية للقاعة مباشرة على القاعة حتى ال يدخل الضوء مباشرة‬
‫من الخارج ويحدث اإلبهار للعين‪ ،‬وعلى ذلك فيجب وجود منطقة أو ممرات انتقالية بين داخل‬
‫وخارج القاعة‪...‬‬
 ‫‪ )5‬سقف القاعة ‪-:‬‬
‫‪ -‬إذا كان السقف عاليا‪ ,‬فيجب الحذر لتجنب األصداء أو أشباه األصداء باستعمال‬
‫مواد مشتتة أو ماصة للصوت ‪.‬‬
‫‪ -‬التكسيرات الكثيرة تساعد على تشتيت الصوت بدال من تجميعه في مكان واحد مثل‪.‬‬
‫‪-‬يجب االبتعاد عن األسقف المقعرة بسبب البؤرة الصوتية ‪.‬‬
‫‪-‬يجب أال يكون السقف ناعما وموازيا لألرضية ألنه لو كانت األرضية ناعمة‬
‫أيضا فان الموجات الساكنة ستظل تتردد بين السطحين لمدة طويلة مما يخلق صدى‬
‫صوتي ‪..‬‬
 ‫‪ )6‬خطوط الروية ‪(sight lines):‬‬
‫اكبر زاوية افقية تكون ‪ *60‬درجة فى خطوط الرؤية واال يحدث تشويه فى الصورة‬

‫اليفضل وضع اماكن كراسى المتفرجين بعد خط زاوية ‪ *100‬درجة من الستارة‬

‫فى المسرح‬
 ‫تعتبر زاوية ‪ *15‬اكبر زاوية اسقاطية لمركز االشعة لالفالم السنيمائية من حجرة االسقاط‬
‫كما تعتبر زاوية ‪ *33‬اكبر زاوية للتحرك راسى لعين المتفرج لرؤية شاشة السينما بون اجهاد‬
‫اكبر زاوية رأسية ممكنة على قدرة تمييز الممثل على خشبة المسرح تكون‬
‫‪ *33‬درجة‬
 ‫الحجم الصافى للمسرح والسينما ‪:‬‬
‫صالة مسرح الدراما والموسيقى واالوبرا‪-‬‬
‫‪ 4.2 -‬م‪ 3‬الى ‪ 5.6‬م‪ 3‬لكل مقعد‬
‫وال يدخل فى ذلك خشبة المسرح‬
‫صالة السينما ‪-‬‬
‫‪ 3.5 -‬م‪ 3‬الى ‪ 4.2‬م‪ 3‬لكل مقعد‬
‫عرض فتحة المسرح‬
‫‪ 9(-‬الى ‪12‬م) _ (‪ 12‬الى ‪15‬م) _ (‪ 18‬الى ‪24‬م)‬
‫ارتفاع فتحة المسرح ‪-‬‬
‫(‪ 4.5‬الى ‪6‬م) للدراما والسينما و(‪ 6‬الى ‪9‬م) للموسيقى واالوبرا‬

‫مالحظة عامة ‪ :‬تفاصيل مكياج الممثلين وتعبيراتهم فى التمثيل ال تظهر للمتفرج‬

‫بوضوح على مسافة تزيد عن ‪ 15‬م من خشبة المسرح‬
 ‫صوتيات المسرح و السينما ‪:‬‬
‫‪ -‬عندما تكون حجم الحجرة اكبر من ‪ 7080‬م‪ 3‬تكون الحجرة مستحيلة فى جعل‬
‫قدرة الصوت الطبيعى يمأل كل ارجائها لذلك ينصح بدراسة نواحى قاعة االستماع‬
‫الصوتيه واقصى تردد زمنى فيها ‪.‬‬
‫‪ -‬التردد الزمنى ‪:‬‬
‫هو مقياس مدة استمرار الصوت فى الحركة بعد توقف مركز الصوت من االنبعاث‬

‫‪ -‬صدى الصوت‬
‫يحدث صدى الصوت عندما يكون الصوت المنعكس يتخلف عن الصوت المباشر‬
‫بزمن ‪ 1/17‬ثانية وهذا يوافق مسافة حوالى ‪ 20‬م‬
 ‫أسلوب حوائط مانعة للصوت المنعكس ‪:‬‬
‫نماذج من الحوائط الخلفية التى يمكن اضافتها لمنع الصوت المنعكس ولتقليل صدى‬
‫الصوت ‪.‬‬
 ‫بعض المخططات و التحاليل للمسارح ‪:‬‬

‫(‪ )1‬المخطط التحليلى لمسرح بابعادة العادية ‪:‬‬

‫(‪ )2‬المخطط التحليلى لمسرح صغير‬
‫(‪ )3‬المخطط التحليلى لمسرح كبير ‪:‬‬
‫(‪ )4‬المخطط التحليلى يوضح االمكانيات المختلفة‬
‫للتركيب محليا ورفع الديكور‬
‫(‪ )5‬مخطط تحليلى للخدمة خلف خشبة المسرح‬
‫(‪ )6‬المخطط التحليلى لفراغ مناظرالمشاهد الخلفية‬
‫(‪ )7‬المخطط التحليلى لقسم ازياء المسرح‬
‫(‪ )8‬المساحات للخدمة المسرحية خلف المسرح‬
‫مكان العازفين فى المسرح ‪:‬‬
‫طرق تغير المناظر على خشبة المسرح المتغير اتوماتيكيا‬
‫طريقة تغيير المشاهد على خشبة المسرح الدوار‬
‫خطوات تغيير المشاهد او البالتوهات المتحركةعلى‬
‫خشبة المسرح الدوار‬
‫نموذج لخشبة مسرح موسيقى ‪:‬‬
‫نموذج لخشبة مسرح االوبرا‬
‫مثال ‪ :‬لتحليل فراغات المسرح ‪:‬‬
 Busan Opera House
Competition Proposal

Design By OODA
Busan
South korea
Busan Opera House
Competition Proposal :
Architects: OODA
Location: Busan, South Korea
Team: Diogo Brito, Rodrigo Vilas-
Boas, Francisco Lencastre,
Francisco Rugeroni, Ezhil
Vigneswaran, Francisca Lopes dos
Santos
 ‫المساقط االفقى ‪:‬‬

‫‪Plan 2‬‬ ‫‪Plan 1‬‬

‫تحليل المساقط االفقى ‪:‬‬
‫تحليل المساقط االفقى ‪:‬‬
 ‫القطاعات الراسية ‪:‬‬

‫)‪Section (1‬‬
 ‫القطاعات الراسية ‪:‬‬

‫)‪Section (2‬‬
‫تحليل القطاعات الراسية ‪:‬‬
Diagrams :

Concept Diagram
landscspe Diagram
‫االضاءة فى المسرح ‪:‬‬