主音音樂與複音音樂並行的巴洛克時期

G. F. Händel: Lascia ch’io pianga from “Rinaldo”

Lascia ch’io pianga mia cruda sorte,

E che sospiri la libertà!
Il duolo infranga queste ritorte
de miei martiri sol per pietà.
 主音音樂與複音音樂並行的巴洛克時期
G. F. Händel: Ombra mai fu.

Ombra mai fu
di vegetabile,
Cara ed amabile,
soave più.
主音音樂與複音音樂並行的巴洛克時期
J. S. Bach (1685-1750)
Air from “Suite” (Ouverture) no.3 in D major
Ouverture, Air, Gavotte, Bourrée, Gigue
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中世紀 Middle Age (500-1450)

文藝復興 Renaissance (1450-1600)
巴洛克時期 Baroque Period (1600-1750)
古典時期 Classical Period (1750-1820)
浪漫時期 Romantic Period (1820-1900)
現代 Modern Time (1900-)
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數字低音 (Basso continuo)
作曲家通常演奏鍵盤樂，
數字低音這種記譜方式即是為鍵盤樂器而存在的。
以 (三和弦) C 簡略說明：
樂譜上僅有低音與數字

do, mi, sol, ---5

3
mi, sol, do, ---6 ---6
3
sol, do, mI, ---6
4
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數字低音 (七和弦) G

sol, si, re, fa, ---7---7 re, fa, sol, si, ---6
5 4---4
3 3---3

si, re, fa, sol, ---6---6 fa, sol, si, re, ---6
5---5 4
3 2---2

G7, G6/5, G4/3, G2

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巴洛克首屈一指的音樂家，
韓德爾是當之無愧，
(Georg Friedrich Händel, 1685-1759)
於各式樂種均有傑出作品，
歌劇詠嘆調流傳至今不墜。

韓德爾出生於神聖羅馬帝國，
以今日看來是屬於德國境內，
然而後期入籍英國，
他可說是十八世紀前葉成熟的歌劇作曲家。
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在巴洛克時期的歌劇，
詠嘆調幾乎都是以一種 Da Capo 的型式寫成，
也就是所謂的 ABA’ 三段體，
器樂作品有其三段體的反覆方式。

詠嘆調的 Da Capo 所演唱的音符則是沒寫出來，

由歌者以即興的方式展現歌唱的技巧；
韓德爾的著名詠嘆調 <讓我痛哭吧> (Lascia ch’io pianga)，
出自早期歌劇 «林納多» (Rinaldo, 1711)，
幾乎是韓德爾最負盛名的 Da Capo 詠嘆調之一。
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G. F. Händel: Lascia ch’io pianga from “Rinaldo”

Lascia ch’io pianga mia cruda sorte,

E che sospiri la libertà!
Il duolo infranga queste ritorte
de miei martiri sol per pietà.
主音音樂與複音音樂並行的巴洛克時期
出自歌劇 «林納多» 中的 <讓我痛哭吧> ，
幾乎是韓德爾最知名的詠嘆調之一。

然而這曲調在 1707 年即出現於韓德爾的神劇中，

韓德爾不過是在 «林納多» 中再度使用同樣的旋律，
而套上不同的歌詞，
而這詞曲竟配合得如此天衣無縫。

之後又因 1994 年的傳記電影，

«法里內利» (Farinelli) 而聲名大噪，
幾乎成為韓德爾最廣為人知的樂曲。

(Carlo Maria Broschi, 1705-1782)

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G. F. Händel: Lascia ch’io pianga from “Rinaldo”

Lascia ch’io pianga mia cruda sorte,

E che sospiri la libertà!
Il duolo infranga queste ritorte
de miei martiri sol per pietà.

讓我為自己悲慘的命運哭泣吧，
多麼盼望著自由的來臨 !
人間的苦難無窮無盡
也無人會憐憫我的痛苦。
 主音音樂與複音音樂並行的巴洛克時期
G. F. Händel: Lascia ch’io pianga from “Rinaldo”

Lascia ch’io pianga mia cruda sorte,

E che sospiri la libertà!
Il duolo infranga queste ritorte
de miei martiri sol per pietà.
主音音樂與複音音樂並行的巴洛克時期

出自歌劇 «波斯王賽西斯» (Xerxes) 中的

<樹蔭之歌> (Ombra mai fu)；
是韓德爾另一首知名的歌劇詠嘆調。

這部歌劇首演並不成功，
然而之後韓德爾將劇中波斯王這首詠嘆調，
改寫為管絃樂曲並大受歡迎，
於是這首詠嘆調因此重新被世人所記憶，
特別的曲式也是這首巴洛克時期著名詠嘆調
與眾不同之處。
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G. F. Händel:
Ombra mai fu (Largo) from “Xerxes”

Ombra mai fu di vegetabile,

Cara ed amabile, soave più.

從來沒有一棵植物的樹蔭，
是如此的甜美而可愛。
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G. F. Händel: Ombra mai fu.

Ombra mai fu
di vegetabile,
Cara ed amabile,
soave più.
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J. S. Bach: Ouverture no.2 in B minor
Polonaise 1’46”; Menuet 5’02”; Badinerie 6’03”
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巴哈的 «第二號管弦樂序曲» 一共有七個樂章。
(Ouverture no.2 in B Mainor, BWV 1067)
Ouverture, Rondeau, Sarabande, Bourrée I-II-I, (p.27)
Polonaise, Menuet, Badinerie

在這部作品中長笛以獨奏身份顯得耀眼出色，
其中第五樂章 ‹波蘭舞曲› (Polonaise)
展現強烈的力度對比之外，
也呈現一種名為 double 的寫作方式。
在此段落由大提琴演奏主題，
長笛以繁複的音群加以裝飾。
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其中第七樂章 ‹巴迪奈利舞曲› (Badinerie)

以輕快的二拍子舞曲，
短小俐落卻又不失華麗地成為此作之終樂章，
同時與第三號管弦樂序曲之 Air，
成為巴哈管弦樂序曲作品中最為人知的樂章。

第六樂章 ‹小步舞曲› (Menuet)

優雅的三拍子舞曲，
以僅僅不到一分鐘的長度，
如同橋樑般銜接 ‹波蘭舞曲› 與 ‹巴迪奈利舞曲›。
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J. S. Bach: Badinerie from Ouverture no.2 in B minor
主音音樂與複音音樂並行的巴洛克時期
J. S. Bach: Ouverture no.2 in B minor
Polonaise 12’47”; Menuet 16’02”; Badinerie 17’09”
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韋瓦第在 1723 年創作的 «四季»，

(Antonio Lucio Vivaldi, 1678-1741)
堪稱古典音樂中的流行歌曲。
事實上每個季節各自包括三個樂章，
速度皆是以快慢快呈現；
每一個季節各自有一首十四行詩，
韋瓦第鉅細靡遺地在許多樂段註記這些文字。

絕對音樂
標題音樂
十四行詩的作者
主音音樂與複音音樂並行的巴洛克時期
«春»
春臨大地，
眾鳥歡唱，
和風吹拂，
溪流低語。
天空很快被黑幕遮蔽，
雷鳴和閃電宣示暴風雨的前奏；
風雨過境，鳥花語再度
奏起和諧樂章。
芳草鮮美的草原上，
枝葉沙沙作響，喃喃低語；
牧羊人安詳地打盹，腳旁睡著夏日懶狗。
當春臨大地，
仙女和牧羊人隨著風笛愉悅的旋律
在他們的草原上婆娑起舞。
主音音樂與複音音樂並行的巴洛克時期
«夏»
奄奄一息的人們和動物躺在
熾熱無情的太陽底下，
松樹彷彿就要起火；
杜鵑高歌著，加入斑鳩和金翅雀的行列中。
微風輕拂，
但很快地大風捲起；
若有風雨欲來之勢，
牧羊人被突如其來的狂風驚嚇。
擔心著他的羊群以及自己的命運，
他開始忙著做風雨前的準備，不安的心在灰暗的天色下、
蚊蠅的嗡嗡作響下顯得更加孤立無援。
終於，他擔心的事發生了
雷電交加的狂風暴雨及冰雹
阻撓了他回家的路。
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«秋» «冬»
農人唱歌跳舞， 人們在凜冽的寒風中、
慶祝莊稼的豐收。 在沁冷的冰雪裡不住發抖。
酒神的瓊漿玉液使 靠著來回跺步來保持體溫，
眾人在歡愉的氣氛中沉沉睡去。 但牙齒仍不住地打顫。
在歌聲及舞蹈停止之時， 在滂沱大雨中坐在火爐旁度過
大地重回寧靜， 安靜而美好的時光。
萬物隨莊稼的人們 小心翼翼地踩著步伐前進，
在秋高氣爽中一同進入夢鄉。 深怕一個不留神栽了個斤斗；
破曉時分號角響起， 有時在冰上匆匆滑過，
獵人帶著獵狗整裝待發。 跌坐在雪上，來回地跑步玩耍。
鳥獸紛逃，而獵人開始追尋獵物的行蹤。 直到冰裂雪融的時刻，聽見溫暖的南風已輕叩
一陣槍聲劇響夾雜獵狗的狂吠之後， 冷漠的冰雪大門。
動物四竄奔逃，但終奄奄一息， 這是冬天，
不敵死神的召喚。 一個愉快的冬天。
 主音音樂與複音音樂並行的巴洛克時期
11/12
星期六 14:30
國家演奏廳
350 & 500

弦樂與鋼琴
貝多芬、布拉姆斯等
 主音音樂與複音音樂並行的巴洛克時期
11/19
歡慶美聲
星期六 14:30
國立台北藝術大學音樂廳

贈票 六張

聲樂與鋼琴
 主音音樂與複音音樂並行的巴洛克時期
11/25
星期五 19:30
國家音樂廳
350/560/840/1120/1400

Pierné 豎琴協奏曲
孟德爾頌、舒伯特與拉威爾等
 主音音樂與複音音樂並行的巴洛克時期
12/04
星期日 19:30
國家音樂廳
280/490/700/1050/1260

林肯中心室內樂協會
NSO 音樂家

貝多芬、莫札特與
蕭士塔高維奇