4 CERAMICA, LKERAMOS REVISTA TRIMESTRAT DEL ARTE Y CIENCIA DE LA CERAMICA _ CLAUDE CASANOVAS EE MADOLA DAN GUNDERSONree AWN MA ARP! Nicos WWE Eamls aw Wwe 7Escriba los datos a maquina o en letra de imprenta: | Apellides session vomenietveimm. — | Nombre Teléf Calle 0 plaza Num. BOLETIN DE SUSCRIPCION | /??en Codtao: raat la Revista CERAMICA desde el numero: a Deseo suse Remitir ANTONIO VIV. Apartado 7008 Acacias, 9 28005 MADRID © Lafo 6 4 ndmeros 1.400 ptas. 0 2 aftos u § aumeros 2.800 pias 10 3 alos 6 12 nimeros 4.200 ptas. Tel. (91) 884 30 73 ' Tel. (91) 239 90 I Suscripctones al extranjero por correo ordinario, 600 ptas, mis por ato. TARJETA DE PETICION DE EJEMPLARES ATRASADOS a C ER A M I Cc A Ratatat apnea ceeptiomaiaaeepamiont, Lartal Oo mmee we eee ee ae 1 2 + + Tas 9 0 Wu Remitir a: a 12 B 4 5 It 18 9 ANTONIO VIVAS Deseo me envi ls sgmicmes cjemplares atrasados 1 350 pias exda uno. Apartado 7008 Acacias, 9 Beem einen OFERTA 28005 Mapriw tivo Giro postal CN Tel. (91) 884 30 73 or favor, escriba los datas a maquina o en letra de imprenta). Tel. (91) 239 90 11 Nombre Apellides plaza Nim. Poblacion Postal Provincia Pais OFERTA EXCLUSIVA NUEVOS ANUNCIOS TARIFAS DE PUBLICIDAD BLANCO Y NEGRO Apellidos Calle 0 plaza | pina 17.000 pias. V2 pagina 2.000 pias. Nim. Teléf Vee ee 8S Poblacion Codigo Postal | tints adicional 2,000 ptas is COLOR Provincia pina 29.000 pas (Oferta cxclustra para ep CIOS BREVES OFERTA ccidn de ANUNCIOS POR PALABRAS 208 pesetas SU pesetias Nombre Compatia Apellidos “) Calle 0 plaza Nairn Telef Poblacién Codigo Postal ProvinciaKERAMOS Estimado amigo. Nos sentimos orgullosos de ofrecerte nuestra revista “CERAMICA™ que es Ia primera de difusién de los paises de habla hispana y Ja segunda publicacién del mundo en su especialidad. Estamos seguros de contar con tu colaboracién para ampliar la difusion de la cerémica Nos complace ofrecerte nuestras secciones de NOTICIAS, CONCURSOS, EXPOSICIONES, ENTREVISTAS, ARTICULOS TECNICOS, LIBROS, REVISTAS, CURSILLOS, FERL BANCO DE DATOS. CENTRO DIAPOSITIVAS y VIDEOS. etc Creemos que te puede interesar la suscripcion a nuestra revista, EL precio oferta dé la suscripcién anual ¢s de 1.400 ptas, por cuatro niimeros. Si deseas sa- ber qué ha ocurrido en cerdmica deste 1978 al 1984 pucdes obtener los nameros atrasados coleccionables en oferta por 250 pesetas ejemplar (1 al 19). Nuestra publicacion es el medio mas directo, por su amplia difusiOn, el mas duradero por su cardcter de revista coleccionable y sin lugar a dudas el mas econdmico como medio. La publicidad inmersa en una revista de grandes tirdas abarata Jos costes de impresion considerablemente. La tarifa postal es una décima parte por ser de caricter cultural Esta publicidad perdura porque convive con informacion técnica 0 artistica de consulta constante. La relacion coste-difusion de mercado es superior 2 la publicidad en radio, periddicos, tevistas o publicidad directa Nuestros precios de publicidad en oferta para nucves anuncios son Una piigina color 29,000 ptas. Una paigina blanco y negro 17,000 pas. 1/2 piging blanco y negro 9.000 pas 1/4 pagina blanco y negro 6.000 pts. “Anuncios Breves" es una nueva seccién de anuncios por palabras donde Ia publicidad es mas econémica pero muy directa y eficaz. El precio oferta de los “ANUNCIOS BREVES™ es. de SO pesetas la palabra, Muy agradecido, te saluda atentamente Antonio VIVAS ZAMORANO Director Revista “CERAMICA™4 CERAMICA APARTADO 7008 PASEO DE LAS ACACIAS, 9 28015 MADRID ~ ESPANA Tino. (91) 8843073 (91) 23090 11 ARO6 1H NOR DIRECTOR: Antonio Vivas Zamorano ‘SUBDIRECTOR: Javier Ramos Arana COOKDINADORA EN CATALUNA: NURIA PIE DISENO ¥ DIAGRAMACION: DISEROS EXCLUSIVOS DON BENDEL DAN GUNDERSON JANET MANSFIELD ANDREW SCHUSTER COOPERATIVA COURE Impress riicas LORMO. babel Mendes, 15 MADRID. = Rema Aap Me at mete REMITTR: Informactia, carta, gitony correspondencia general x [La upariién en CERAMICA de artical 0 carts mo spice necesatiamente que Is rent compara la opumien de am autores. CERAMICA. no bstante. fren papnas Se soma evo Wivesente con ls coteslay reapeto qu te dete 2 i op De UMARIO 12 MADOLA 18 DAN GUNDERSON 22 CONCURSO MANISES 28 DON BENDEL 32 JANET MANSFIELD TONY PRIETO 38 MARTA FARIAS 42. NOTICIAS 4 EXPOSICIONES 54 MANA EXNAROVA s FAENZA 68 CLAUDI CASANOVAS RENOVACION DE SUSCRIPCIONES, Salvo previo avisu en contrario, se re- 4 automiticamente a su vencimien- te contrareembolso por un ano, CAMBIO DE DOMIC! Y RECLAMACIONES, Para cualquier gestién necesitamos sa- ber el mimero de suscriptor impreso en la etiqueta del sobre de la revista 10 CERAMICA admite colaboraciones, entrevistas, material gr tilogos, eteSEPA TODO LO QUE PASO EN CERAMICA DESDE 1978 A 1986 CERAMICA Esmaltes Amarillo de Napoles Homos ay Ns 2 SUMARIO Arcadio Blasco Torno Jack Salter Combustion Bernard Leach Shoji Hamada Esmaltes Ceniza Monococcion Moldes. Gres Azul Cobalto CERAMICA Nos SUMARIO Antoni Cumella Decoracién Raku Ceramistas suecos Vidriados opacos Rosa Amoros Verde de Cromo Not 4 MARIO Mestre Bernard Leach Maudola Lluis ¢ Turquesas de Cobre Ceramistas Holandeses Esmaltes de sal ‘4 CERAMICA Nes SUMARIO Eileen Lewenstein 1. F. Chit ard Ceramistas Australianos Toxicidad h SUMARIO Magda Marti Coll Torna Faenza Esmaltes 1200 Combustion Engobes Ceram Raku as Americanos NOT SUMARIO Eduardo Andaluz Royos de Cromo Tomo Reflejos metalicos Raki Xabier Toubes ‘Ceramistas ingleses Di Giomo 4a CERAMICA| A Noe L, SUMARIO Cristalizaciones Rakis Torno Concurso Manises Faenza Maria Martinez Marti Royo Rojos de Cadmio SelenioLL SUMARIO Artigas Ceramics y ceramistus Tomo Ceramistas de Puerto Rico Roberta Griffith SUMARIO Maria Bofill Dos Alfarer: Morados de Munganeso Pastas Egipcias Joan Panisello Torno K ists japoneses Neu SUMARIO Angel Garruza Val Barry Faenza Hans Coper Skillitzi Masako Nakanis! Museo T Rojos de Cobre Newz SUMARIO Enrique Mestre Musco Barcelona Cooperativa Olot Tony Hepburn Tom Spleth v Peter Voulkos Angelina Alos Now SUMARIO David Leach Paul Soldner Jordi Mercade Edus Mario Aciar Joan Cots Carlos Carle Toni Rie! Arcillas bo Cuni No 14 SUMARIO Elena Colmeiro Marruecos Faenza Coccion Gas Bismuto Audrey Blackman Teresa Girones Jordi Aguade Ramon Gausset Fidel Ferrando Ma PUT . N15 SUMARIO Peter Lane Carmen Perujo Escuela Trabajo Fina Llacer Geaffrey Whiting Imre Sharammel Plomo Erik Gromborg Luis Clapes No 16 SUMARIO Porcetana Azules de Telurio Angel Garraza Val Barry J. M. Llacer Michael Cardew Regis Brodie William Hunt Piepem Burg A. Vallet Cuenda Si17 SUMARIO Dora de Larios Jeremy Le: Concurso Mi Linis Cast Maria Medici Claudi Casas Concurso de Faenza Ne2I SUMARIO Judy Moonelis Carme Coma Concha Cilveti Schuster Cumella Alabern Carbonacién Torno Aislamiento John Ward 0 M 36 38 41 “4 4 66 18 SUMARIO Hornos de ten: Arcadio Blasco Ceramistas ingleses Ray Si Paul Asthury Tony Bennett Delan Cookson Rojos cobre Fibra ceramica 4 Nv 22 SUMARIO Enrique Mestre Charles Counts Xabier Toubes rs 12 0 28 Frank Boyden 2 Angelo Garzio 38 Carbonacién 46 Noticias [ff ® Coramistas Madi 66 Inter-Raku 1 SUMARIO Nino Caruso Neil Tetkowski Ernst Hausern Margaret Ford John Glick 41 Zeljko Kuju 56 4 N22 SUMARIO 8 Barbara Tipton 12 Seka Severin 16 Barrett Danes 2 Tumer 26 Lustres Faenza Enric Font Vallauris SEPA TODO LO QUE PASO EN CERAMICA DESDE 1978 A 1986 TODOS LOS NUMEROS ALA VENTA jNO LO DEJE PARA MAS ADELANTE! j;AHORA ES EL MOMENTO DE SUSCRIBIRSE!-————— = JORGE FERNANDEZ CHITI EN BARCELONA GRAN SEMINARIO EN ALTA TEMPERATURA: PORCELANA CRISTALIZACIONES GRES ROJOS DE COBRE CELADONES QUIMICA FECHAS DEL 23 DE JUNIO AL 4 DE JULIO MANANA O TARDE MAS INFORMACION: FORMA C/. Enamorados, 78 — 08013 BARCELONA Tis. 245 00 50 — 245 45 13 e EL SABADO 28 DE JUNIO POR LA TARDE GRAN CHARLA-COLOQUIO QUEDAN INVITADOS TODOS LOS CERAMISTAS DE ESPANADiGTEA GRUMBIEGEL Dieter Crumbiegel procede de Essen/Rubr, poste riormente su actividad se divide entre Bael Godesbey y Munich. ‘Comprender lt pureza de linea y ef dramativmo de sus composiciones ceramicas requiere una observacion detenida. Toda su cerimica comparte esa compleja elabora cin que no es consecuencia de ka casualidad sino de una cuidadosa observacion de fendmenos. ‘Sus formas escultoricas fluctiun entre Mondrian y s texturas ennoblecen la pureza de linea de sus formas. Dieter Crumbiegel es parte integrante (por derecho propio) del movimiento de vanguandia de la cerimica actual alemana. Aprender del gres a ta sal medieval aleman, de ta fuerza de la BAHAUS y partir hacia una forma de expresion propia, con unas sefias de identificacion muy definidas, ‘Su obra mural comparte la sensibilidad de Ula Viotti (Suecia) y la fuerza de Carlo Zauli (Italia). ‘Trabaja indistintamente la porcelana y el gres pero casi siempre suactividad se basa en iaalta temperatura Comparte la ensefanza con su quchacer cerimico. Como micmbro de Ia academia internacional de la cerimica de Ginebra es un importante exponente de la Vitalidad actual de la cerimica en Alemania Su concepto del espacio es dramatice pero armonic. ordenando forma, luz espacio y composicion. Es sin lugar a dudas un virtuoso de la forma y elcolor WILLICH, ALEMANIA DIETER CRUMBIEGEL MURAL, PORCELANA Y GRES, 601 30 em,2O = La vasiia fabricada hoy en dia es una forma de arte muy compleja. Durante Joy altimos 30 aftos, la conimica se ha desarrollado mucho conceptualmente; sin embargo, no ha ganado mucha audiencia en las élites artis: ticas, Quizd xe deba a la naturaleza humilde del material utilizado para su realizacion, También debido 2 nuestra costumbre de pensir que “arte” se encuentra solamente en Jos muscos y no vemos Ja cerimica como arte cuando es utilizada en nucs- tra mesa 0 como adorno. En parte se debe a que los mismos ceramistas, quienes deseando legitimé zar ¥ ganar respeto como verdaderos artistas, han intentado criticar su trabajo siguiendo las mismas normas con que se criticaria una pintura o una escultura y han forzado a sus vasijas a cumplir con estas normas, asi encontramos cerimica que parece escultura y murales que quieren ser pintura, La pintura y la escultura siguen unas normas de ctiterio propio examinar o vilorar vasijas de cerd- mica es algo mas complicado. En vista de lt gran contribucion de la cerdmica en ¢l mundo del arte hoy en dia, deberiamos examinar ta ceramica si- guiendo una pauta apropiada a la misma. Michael Cardew (1) se pregunta: ={Es vilido rea lizar ceramica funcional en una €poca de tevoli- ion tecnoligica continua? {Cuil es el propésito 6n de ser de la cerimica? ;Deberfamos rea- lizar utensilios © bien fantasear Con bs cerimica? Todos estos debates son innecesarios y nos hacen perder el tiempo a nosotros ¥ a nuestros contem- porineos. Cerimica es simplemente una cosa: LA MA- JESTUOSIDAD DE LA FORMA. 10 Es necesario simplificar esta idea y tratar de ver en qué se diferencia fa forma de la vasija en cerd- mica a formas en otros medios. = La forma en cerimica ha cambiado poco en os ultimos 6,000 anos. El resto de la vasija es en- contrar expresiones tnicas dentro de las limitacio- nes de sus cualidades. EI cerumista se ve obligado a tratar con la forma de ta pieza, debido a su necesidad de ence- rar el espacio, El ceramisia manipula el volumen interior expandiendo, empujando, cerrando y abriendo su espacio, Tratando la idea de volumen, esta desplazando fa idea de espacio. El conjunto de estas dos formas, interior y exterior, positivo y ne- gativo, da la energia visual en la estética de la var siia. = Las vasijas mucstran movimientos, ritiios pro- ducidos al elevar e| barro durante el torneado, con rollos 0 en el balanceo de los bordes. Para muchos ceramistas. cl sentido de balanceo, bien sea silen- cioso © exuberante, es una meta estética importan- te. La importancia dada al movimiento es mis com- parable con el lenguaje de a musica y eb baile que con otras artes visuales. Para cada forma, el cera- mista encuentra un jucgo ideal de movimientos y fitmos. A través de un movimiento determinado, el ceramista establece este poder en una forma par- ticular. Este concepto de ejecucion al realizar el arte de la ceramica es, dese luego, creible. La realizacion de una pieza de cerémica es un acontecimiento fi- sico que requiere ademés un impetu intelectual, una habilidad altamente refinada y disciplinada, Ejemplo: P. Voulkos, Staffel, Audio —En el caso de Voulkos, Staffel y Audis manipulacién directa y activa del barro es impre- sionante, Las vasijas a menudo parecen repetidas dado el gran nomero de piezas que el ceramista debe realizar; sin embargo, cada pieza requiere un acto cxacto y sensitive come la anterior, lo cual da a cada pieza una vida especial ¢ individual que encierra mis informacién, entendimiento y pro- fundidad Pero el tema mas dificil todavia de examinar es la relacion superficie y forma Los coramistas tienen medios a su disposicion Mucho mas variados que los pintores 0 escultores. Los esmaltes proveen un sinfin de efectos tanto en color como en textura, Pueden utilizarse en combi- nucion, relieves, dibujos en seco o hamedo, trucos fotograficos, pintura china cn esmalte. ete. La diversidad de técnicas mixtas y la diversidad de uplicacion conceptual de estas técnicas es am- plia. Los ceramistas a menudo hablan de superficies somo clementos decorativos, a diferencia de losKUDY AUTIO manipulan sus colores. 0 lo: ies. La palabr ando pintores, qu sculto. res, que tratan sup imp: y amb: plicados 1 izados. El star claro para el ceramista mbellece otra. U » de papel con un dibuj jentos u término ha di Una cosa decora tre Los ceramistas quiza coren sus piezas. pero no deben considerarse Otros efectos interesantes de la superficie par n haber ocurrido accidentalmente en el hore La soltura con que se realizan técnicas de coceién tales como madera (lefa), stilo. primiti aunque parezea que se dejen i, esmaltes de sal 0 Estas te ama reacrosidad del hore trol y tacto considerables. La cerimica, lu f iendo un ofici luida, pa tan simple y con una tradicion n definitiva, un medio im mplicado tante de Jo. modem NURIA PIE RUDY STABFEL PETER VOULKOSMADOLA — 2Qué cambios se han efectuadoen tu obra desde tu entrevista en 1979? — Las piezas del ato 1979 formaban parte de una serie que fueron mi participacién en la exposicién «12 Ceramisias Espanoles», patrocinada por el Mi- nisterio de Cultura, Estas formaban parte de una serie de formas volu: métricas de cardcter organico La evolucién de mi obra en estos tltimos seis anios de trabajo ha tomado unas referencias distintas, me interesan las formas alargadas y aplanadas, que yo les Hamo «Esteles», tomando referencia de las este- Jas funerarias como relacion entre Ia vida y la muet te, en contraposicién a lacermica itil y en revisiin a la cerdmica como rito funerario, También he incor- porado a mis piezas la porcelana y los colores han va- tiado considerablemente. — Entre las estudios de ceramica y los de Bellas Artes, qué diferencias encuentras y qué ha supuesto en tu trabajo? — Desde la tiltima entrevista en la revista «Cera: mica hasta hoy, me he licenciado en Bellas Artes. Los estudios que yo habia realizado en la Escuel Massana,Escuela del Trabajo y Artes y Oficios fue- Fon mis pricticos y técnicos que tedricos, su plante: miento es totalmente distinto al de una carrera uni- versitari Yo he cursado en la Facultad de Bellas Artes, de Barcelona, la especialidad de Escultura, una discipli- ‘na muy afin a mi obra. que me ha supuesto un avan- €e, puesto que el aspecto tedrico del arte lo tenia poco profundizado, y al estar unos afios pendiente de uunos estudios, me ha hecho reciclar y adaptar mis Planteamientos, incluso los pnicticos, a unos concep- tos totalmente nuevos. MADOLA— 2Cémo has visto la participacién de la cerdimica en «Arco 85: — La participacién ha sido poco numerosa y po- bre, exceptuando algunas aportaciones de ceramistts de Barcelona y Madeid La ceramica ha estado mal representada y con poco rigor de scleccion, muchas de las piczas presen- ladas tenfan dudosos planteamientos estéticos, Creo ‘que esto debe ser un punto de reflexién para los cera- mistas y, cn una future edicion, nuestra presencia debe ser mais efectiva tanto cuantitativa como cuali- tativamente La cerimica es tan importante como la pintura ola escultura y se debe plantear a las galerias y al puiblico Visitante su interés como obra de Arte. — {Por qué has incorporade la pintura y Ia porce- tana a tus altimas formas? — Mis piczas pintadas son un punto de relacién 14 entre Ia forma escultérica y el espacio pictorico. puesto que siempre me ha interesado la relacidn del volumen coa el color En el afio 1982 hice una serie de 100 piezas de pe- quefo formato en porcelana, como resultado de una relacién profesional con una amiga pintora; de los didlogos que se cstablecieron a través de nuestras “obras respectivas salicron unas piezas que tenfan tan- to de certimica como de idea pict6rica Ya afios atras habia trabajado en piezas pintadas, pero con la evolucion igica del tiempo, dejaron de interesarme; luego, al cabo de las afios, he vuelto a utilizar esta ide: La incorporacion de la porcelana surgi6 de manera natural, debido a una serie de circunstancias tanto casuales como por una necesidad de expresi6n. La porcelana da a mis piezas unas caracteristicas dife- rentes a las anteriores, puedo desarrollar nuevos co- lores, que con Ia tierra refractaria que normalmente trabajo me eran imposibles de conseguir, quiz4 tam- bién por la influencia de un viaje a Grecia, dondedescubri una relacién distinta del blanco del mirmol yel azul del mar, tan ligado a nuestra cultura me Franea, con la que yo me siento muy identificad: — iCémo ves el panorama de la ceramica espaiiola y la mundial en este momento? — El Arte del siglo xx busca un nuevo lenguaje y la cerimica no puede escapar a este cambio En Espafia se pasa por un momento de cuforia. Y no sé hasta qué punto la euforia es real o ficticia puesto qu de rigor profesional en los planteamientos de buena parte de los ceramistas nacionales, cosa que no oct: tre en el panorama de la cerimica mundial. La ma- yoria de los ceramistas extranjeros son unos buenos fesic 1s los que mucstran en puiblico su obt Esto se constata en exposiciones fuera del pais. a veces en ferias, observando piezas muy sencillas, su técnica es perfecta. El que haya muchos ceramistas ¢$ interesante, pero débemos ser mucho mis profe sionales y rigurosas con nosotros mismos En estos momentos. en algunos paises mis avan. zados, se hacen pietas muy interesantes. tanto en 10 de los mayores problemas es la fal planteamientos estéticos como en soluciones técn cas. sin limitacin de formas y conceptos. sin perju os en La.utilizacién de los colores o las temperatur de coceién, que dan un pat temporanea fico y var En los Estados Unidos algunas de las principales gilerias de Arte se interesan por la ceramica, esto es tun buen augurio para los ce as. Esta bu » para poder demostrar la de la cerimica contemporinea en el panorama del Ante actualmABREA S@OSE AGUIRRE DE Estudié Artes y Offcios en Madrid, y trabajé en Jordania y El Libano, disenando muebles y Arquitec: tura Interior. Mis maestros fueron Espinoza Duefias y Liliane Caumont. Estuve en la Escucla Libre de agardelos y pasé por varios talleres. Aprendi mucho en los talleres de Vitrolles (Francia) En cuanto a la situcién actual de la cerimica en Espafia, me preocupan la timidez y falta de vida de las ‘cetimicas que veo por ahi, la ignorancia del tema por parte de kas Galerias de Arte, criticos. etc... las inter- minables discusiones sobre Arte o Artesania, las dif cltades a ta hora de vender. la cenimica esti aqui desprestigiada, mientras que se revalorizas dia a dia en paises superindustnializados como EE.UU. y Japon. Me gusta ja ceramica de Xavier Toubes, Madola ¥ Enrique Mestre, pero sobre todo me gusta la cerimica, de los nifios Desde que se compra el material hasta que una pieza esta preparada para ser vendlida, tienen que suceder muchas cosas y todas a su tiempo, trato de hacer cada paso bien. y la expectacidn al abrir el horno no dis nuye con los fins sino que aumenta. Cada piezadebe ir tan Mena de sorpresat y juego con la primera. Soy rigurosa con las variables que intervienen en el proce- 30, mido y apunto tod, pero me suelo poner zancadi Has sistemiticamente para ver qué pass, (excesos de capa de esmalte, llevar los materiales al limite). Paso temporadas ensayando con un tipo de material dependicndo de mportarme las aparentes contradicciones. Por ejem- plo: en Vitrolles inverti mucho tiempo en mirar y romper piedras, es0 se tradujo en piezas en refractario con esmaltes mates de microcristales. Ahora y des: pues de mi viaje a Sevilla (Ios patios, la cenimica MARIA JOSE AGUIRRE DE CARCERhispanomusulmana...) utilice colores puros, hago es maltes de alto bario, turquesas de cobre fuertes sobre gres blanco arcilla roja. Hago esculturas dond gon el pre ta. €s ol prop gesto del barre que amplific en grandes construccie es, Estas proceden del torn, moldes.o de andamiajes que me permitan trabajar en humedo mis rapidamente Utilizo para ésto , dada su aceptacion del proceso eres tivo como parte del mas serio de los juegos, los nifios siempre construyen bien porque creen en lo que hacen,DAN GUNDERSON L Dan Gunderson nacié en Watertown, Wisconsin (Estados Unidos), et 10 de julio de 1945, Su fascinacién con el barro comenzo con su primer curso de cerdmica en Ia Universidad de Wisconsin en Watertown, en el afio 1964. Ie dio un sentido direecio: nial que desembocd en una auténtica vocacin, Después de graduarse, en 1968, en la Universidad de Dakota del Sur, cn Vernillion, abrié una Galeria de Arte en California, donde conjuntamente con su mujer endian su propia cerdmica. Posteriormente vi6 al ambi para obtener el Mas ters en la Universidad de Wisconsin, Madison, en 1974. En dad es profesor asociado de Arte en Ia Universidad Stenton, en De Land. Florida Su formacién universitaria amplié su concepio en jad de disciplinas y. al mismo ticmpo, le permitié trabajar con artistas profesionales en pro- mas muy intensos de cerimica, Tuvo la suerte, ando era alumno, de asistir a de un de tamento de cerdmica en la Universidad La experiencia adquirida en la construcciOn de hornos fue muy valiosa, dindole una base sélida donde poder desarrollar conocimientos posteriores La investigacion técnica en su obra es muy ti principalmente lad de pastas y téenicas de coccidn. Finalmente se decidié por una pasta de baja, decorada con engobes y cocida en un horno elécttico. Este proceso le permite obtener mayor precision en la realizaciéin de sus di Ha trabajado con formas geométricas durante chos afios y. recientemente. usando las formas esfé cas como un «lienz0e. Dan Gunderson comenzé a usar el acrografo en 1975, principalmente para los fondos. Desde en ces hit desarrollado técnic: te biisqueda de efectos dife 0 ha evolucionado en tratamiento superfi ométrices panos hacia un expresionismo simbyslico y fi tridimensionales. Esta experiencia inic Keay en La constan- DAN GUNDERSONSu inquictud se expone alos movimientos mas pu jantes de cerimica contemporine: prefiere el Art-Deco, la cerimica india ame cubismo y cl futurismo. biente en que se m nfluyen en su obra dia esfera se le da una pla cién, Suele comen: enzar a trabajar ve y las experiencias di ificada considers. ace en el torno, Comienza con unos Con ua nel e kilos de torno distinto tornea otro cil primer ci burro-y torea un cilinds dro, que coloca Cada cilindro sucesivo va abriendo Ia forma, pero Ja altura aproximadamente de 75 cm. A continuacién abre la forma hasta crear una st perficie esférica, para después cerrarla com tell una bo- Antes de cerrar, Dan Gunderson introduce apro 75 esferas de cera 2 em de didmetro), que darin iele tornear la base mis g centro de gravedad Después de tres dias de seeado, la pieza se retor: 20 nea en el torno sobre una base y finalmente se hacen, cuatro di icios para el aire Laesfera se cuece antes de comenzar a dibujar en su superficie Diversas zonas se bloquean con cinta y papel, ta capa de fondo se aplica co fo. La superficie retibe varies colores, quitando las cintas y el papel seg los diserions Por cada zona que se quita, Dan corta un patron para evitar dar demasiadss aplicaciones. Llega a utilizar doscientos patrones en una pieza Finalmente se aplica un esmalte transparente que se cuece a 1.060 °C Nunca se llega a ver los colores hasta que se les aplica el esmalte y salen del horno. de D: derson es ne piezs para poder apreciar, al igual que en la escultura, el diseno envolvente, La visualizacion se con el movin indo se todea la pieza Disfruta alterando ta realidad ¢ inventando nuevas expericncias, haciendo cre! u preferencia por la forma nada porque su superficie no tiene principio o fin Desde las estrellas y los planctas, hasta los étomos © las particulas, nuestra vidas estan determin: por las esteras.DAN GUNDERSON| J. ANTONIO SANGHL ———_ TERESA GUERRERO NUS COLL EQUIPO. FFL.XIV CONCURSO NACIONAL DE CERAMICA DE MANISES Del 4 af 30 de noviembre se ha colebrado ta decimocuar ta ailiciin del Concurso Nacional de Cerdmica de Manises lan participado 92 ceramistas con 169 obras de las que se selecconaron 79. EI jurado de exte ae estaba formato por ‘Trinidad Sinchez Pacheco, Directora de! Museo de\Cerdmica de Critico de Arte; Fina Liacer, Ceramista; Miguel Hernindce, Cerarmista industria, Et jurafo ha concedio los siguientes premios: A) Medalla Ciudad de Manises, Prem Gallego Vilat dotido con 200.000 plas. Este premio lleva implicita Is tealzacion de una exposicson individual durante el XV Concune Nacional de Ceramics, Se otorgs 4 J, Antoni Sangil, por su obra “Delta”, 1985 (75x 60 x 20). Por lo Que sipone Is recuperacion del método totémico de le cerimica y elementos slgnicos incorporades al yohimen Bi) Premio President de te dotato con 225.000 ptas.,a Neus Coll Mercade, por It obra “Lamines”, 1985 (43 x 45 x 54), Por el sentido dactil de a perspectiva y la incorporacibn de elementos info ©) Premio Excma. Diputacin Provincial, datads con (000 ptas. Dicho premio ha sido declarado “ex-aequo” a Teress Guerrero Serrano, por su obra “Sin titulo”, 1985 (44 cm de altura), Por 1a helleea de la proporcién ¥ la th queza de la mperficie, resaltada por unos toques We color Que le imprimen un sentide pottico, Y al equipo FFU por ls obra ‘“Txipiron™, de 1985 (60x 30), Por las sugerencias volumétricas que propone, Dor mu perfecto acabado y por Ia incorporacién equilibrada de au tenguaje grifico. D) Premio Vicente Diez, 5. L.,dotado con 80,000 pas. Dicho premio ha side deciarado “exaequo” a Marisa He- f16n, por mi obra “Torno A (48 x 11,5). Porque con si lengigje intético expresa una gran sensibilidad. Ya Carmen Sinchez Oroquiets, por su obra “Tmazos"” 1985 (dos piezas de 37x 11,8 y 16,5 x 21,5). Por st equi- libtio de la forma y Ia integracion de un lengsaje pictorico E) Premio Feria Monogrifica Internacional de Ceram ea, Video y Elementos: Decora pas. al grupo Alaria, por ss obra “Galaxia Erythros’ (84% 22), Por ta riqueea del exmalte y su felis conjuncién de forma, materia y color F) Prem A.V. £. C.(Asocickm Valenciana de Em- presarios de Cerimica), dotado con $0,000 ptss,, s Joan Manuel Liscer Clofent, por si obra “Sin titulo”, 1984 (de 45 x17 x38), Por Ia atilizacion de Ia thenica cerdmica con tun cancepio escultorico ARISA HERRON CARMEN SANCHEZ,GRUPO ALARIA NURIA PIE JOAN MANUEL LLACER 4 (CARMEN MARTINEZ,ROSA BERNABE, (Exposicion Individual, Medalla Ciudad de Manises 1984), G) Premio Procedi. S.A... dotado con 50,000 pe- setas, para una obra a torno, a Nuri Pic Barrufet, por su obra «Landai- (de 31x 16). Por la perfeccion del torneado y la sutileza de la decoracién resultante de una monocromia matizada H) Premio Forns Naber, dotado con 50,000 pe . para menores de 25 afios, alumnos de ‘eramica, a Carmen Martinez Calpena, por si obra «Plat nimero 2»,(37 em ). Por su equilibrada y suave policromfa, acierto en la texturas empleadas Y frescura del lenguaje. Dada la elevada calidad de tas obras, el Tribunal concede las siguientes menciones honorificas: 1. Christine Niblett, por su obra «Azules» Vicent Verdevio Escriba, por la obra «Movi- ment» 3. Amparo Bertolin Mufioz, por su obra «Garbi 1 Como novedades de este certamen hay que desta- ar la inauguracion de ta Casa de Cultura y Juventud ‘con la utilizacién de sus salas de exposicidn por parte el Concurso y la amplicacién de las actividades pa- ralelas que incluira la 1 Muestra de Cerimica Indus. trial y Artesana de Manises. CRISTINE NIRLETTHAASAE WARASE Vine 2 Espana en el ano 1968 para ampliar mis conocimientos sobre decoracion de cucro ¥ mi forma ion arttstica en decoracion y disco. Curse estudioy en la Escuela de Arte Bunka Gakui en Tokyo, pero despues de psrsar un afio, mi interes el aprendizaje de | cerimica, al cono- cer sus posibilidades como arte de creacion y el gra hos artistas demostraban por su fate 1p, concretamente en el campo del mural ceramicn, que me est de formas utilitarias y apreciar sus valores de mi madre, que es afic zas ceramicas Jupan, en la ceremonia det Té (a ka que conside- ramos como una educacién tradicional de nuestra cultura) la cerémica desempefia un papel muy impor ante aunque siguen sien nas, ya que la demanda en este mercado limita estrictamente la produccion de las formas tradicionales, sean boles de Té, Mizussahi (recipiente para guardar el agun del Te), etc Mantengo un gran réspeso a li corimnica tradicional Japones © incluso me strain aprender sus téenicas Vidriados. y habia hecho muestras para su conoci miento. pero nunca intente reproducirios. Prefer trabajar en el ca En 1973 termine el peritaje de cerimica artistica en Ia escuela practica de Manises (Valencia) Pienso que es conveniente ef paso por tas e como inicio y ortentacion, pero en mi caso aprendi fuera de la escuela, trabajando en la fibrica, en ef laboratorio de quimica ceramica. al conocer el taller de Enrique Mestre, lin lectura de libros de ceramica. etc.. y a pesar de las expericncias en Valencia, cuando comence a trabajar sola tuve que empezar desde cero: estudio de pastas, vidriados, ete uuficionales, a las que aprendi isticos dewle pequena a ada 1 La eolecciGn de pil no de ks %6ales se ventran en doy puntos ldo, lo que estoy haciendo a base de distintas clises de arcillas, que tienen Jo se puede fusion diferentes, y all utilz >, MO mezcladlas, av L la, una especie de vieja concha dem rabyjando en ella mientras me siga apo dos interesantes, cuando esto no suceda, seni el momento de cambiar de tecnica 0 tem. En eli de cambio siempre me siento libe ada, ¢ como slit 4 un viaje proxime sin des De atro lado, mi interés se centra por trubaja sobre la tecnica de RAKU, con mis alumnos de la escuela de Artes y Oficios de Cord ne desile 1976 estoy cjerciendo como muestra de cerimica Anteniormente Ia hemos practicade € PFOXIMO curso podiremos mejorar por mi experiencia en este verano, en el que asisti a un curse de RAKU en Faenza (Italia) que me ha aportade ideas ucras tray ef inlercambys con ceramistas de distintos pittyes, Por mi experiencia en ta ensenanza, he aprendide alge rlante. cada macste inguictudes activas cn ke clise, a demas de lleva buenas programaciones de envefianza ceramicaDon Bendel puede dar una primera imagen equi- vocada de “vaquero” alctargado en su estado natal de Arizona, nada mis lejos de Ia realidad. su com- plejidad intelectual y su inquietud constante le han lievado hacia una indudable notoriedad en el mun- do de Ja cerimica en campos tan dispares como el descubrimiento de el quemador Bendel, su activi dad docente en la Universidad de Arizona como ca- tedritico agregado y finalmente su obra cerimica, quizés su aportacion mds importante Su obra cerimica inserta en los movimientos contemporineos de cerimica norteamericanos, zoza de la misma popularidad que otras obras por su gran formato, un tamafo impresionante, estas piezas gigantescas son curiosamente monumentales y orgdnicas, esta faceta orgsnica siempre ha sido re- ficjada en sus formas como los “jucgos” © los “teléfonos” Bendel de su etapa de los aos seten- ta, o sus formas vulvosas monumentales 2 finales de Jos anos setenta, 0 sus mds recientes obras en forma de arboles en los ochenta, este ultimo trabajo ha sido realizado en si aflo ‘sabdtico y si pasterior viaje a Australia y Nueva Zelanda En estas formas llamadas drboles, e1 barro se em- puja hasta el Limite de expresiGn y estructura, casi parece flotar en un crecimiento arménico con un esmalte y una tenue decoracion con ceras de dife rentes colores. Estas piezas monumentales, de cerca de dos me- tros se realizan en secciones y su crecimiento y pro- blemas técnicos son en cierta medida un reto a re solver, que Don Bendel controla con enorme vir tuosismo, El monumentatismo de estas piezas, como to- tems vivos armoniza en un paisaje donde Bendel crea sutilezas decorativas en su superficie, en estas Piczas de un crecimiento vegetativo, parecen subya cer formas intetiores que pretenden salir hacia e exterior ¥ estructuran toda su fuerza en el creci miento vertical, curiosamente este mismo creci- miento podria parecer poco arménico. pero al igual que en los drboles, las piezas armonizan to talmente con su cntomo circundante Los comicnzos en Ia cerémica de Don Bendel fueron curiosamente por accidente. DON BEND En 1961 comenzé su primer trabajo en la en- seanza en el centro de B.U.P. de Oconomowoc, el director le pregunté: jesté usted listo para ensefiar su clase de cerémica por las no- ches?, nunca habfa tenido ninguna instruccién en cerdmica asf que inmediatamente tivo que apun- tarse a un curso noctumo en la Universidad de Wisconsin, en el estado de Milwaukee, durante dos noches a Ia semana Comenz6 a estar intrigado con este medio expre- sivo que continué hasta obtener el Masters de Be- Has Artes en Cerimica de esa misma Universidad En 1967 consiguié un empleo de catedritico agregado de Arte en la Universidad de Winona de Minnesota, con una reduceién de salario pero que al mismo tiempo le permitiria dedicarse a la ense- fanza y a trabajar en Ia cerdmica Al principio comenzé en este medio de expre- sidn totalmente intrigado con la cerdmica utili- taria (cerimica funcional), pero en 1963 cono- cid a Peter Voulkos. Jim Leedy y Rudy Autio. quienes habian comenzado a dar cursillos ¥ se minarios cn el estado de Wisconsin. El conocer a estos grandes artistas cambio totalmente la acti- tud de Don Bendel hacia la cerdmica, Encontré que podria conocer un medio de expresion a través, del barro no simplemente tradicional haciendo Piczas utilitarias. Hoy estos tres grandes ceramis- Wisconsin,tas se han convertide en Jos lideres de un movi micnto abstracto expresionista cn Is cerdmica, Se trasladé a Flagstaff en 1970 para ensefar ceri- mica en la Universidad del Norte de Arizona, y comenz6 con uni seric Mamada “Hup Caps", “Howdi Homso”, “Game Sets". eran unas piezas con tapas, una continuacién de su perfodo de Wisconsin, 1974, sin cmbaryo, significo un gran cambio en su trabajo. Se le concedié una beca de la Universidad de Arizona para estudiar los barros ¥ pists de Arizona, En ese verano viajo 70,000 millis a través del Estado coleccionando barros. cociéndolos y haciendo pruchas constantemente. Don Bendel estaba entusiasmado con el paisaje tor tuoso de Arizona, la multiplicidad de color de sus valles y la diferencia y el contraste con los valles y colinas verdes de Wisconsin, Descubsié que habia muchas impurezas en los barros de Arizona en par- ticular Creta, Jo cual significaba que muchas de las piezas tentan problemas en forma de caliches Por aquel entonces el proyecto Vycking habia conseguido Hegar a la Orbita de Marte, y habia mandado unas magnificas fotografias de su tor twos y perforado paisaje Meno de crateres, Esto le inspiro a hacer piezas con crateres, sin esmalte, dejindo texturas y espaci de ba forma Utilizaba Oxidos y otros ingredientes, que suclen ser JOS componentes de los esmaltes y los rebajaba considerablemente creando varias texturas en una superposicion constante. Estas tecnicas resultaron ser unas superficics muy agrestes, muy similares a los paisajes de Marte y Arizona. En su proxima serie se dedico a hacer platos de! gados y huecos, tratando de conseguir el sentimien- to de esas mismas rocas de Arizona, Solfa utilizar unos barros locales haciendo la forma de rocas y cociéndolos sin esmalte en un homo de lefia Cualquier deterioro de la forma, cualquier acci- dente que pudicra ocurrir, se dejaba en su estado natural. Uno de sus estudiantes, le did el nombre tan curioso de “Bladder Platters” y asf es como se lWamaron después. ~ Deseaba que ¢l sentimiento del tiempo y Ia de- sintegracion tomaran parte de la forma, pero se dié cuenta que el deteriore no era lo sificicnte- mente ripido asf que mezclo un 10 por ciento de yeso en el barro. El tamafo de estas particullas de yeso influenciaron con el tiempo, y una desinte- gracién mayor llegé a ocurrir. Después de unos alos hay todavia un proceso de deteriora cons. ante, y algunas partfeulas contindan emergiendo a [a superficie, Su trabajo tomo una nueva direc- cion cuando visjo 4 Australia y Nueva Zelanda en Su. flo sabdtico entre el 81 y el 82, Antes de partir. volvié 4 una técnica que habia utilizado anterior mente como pintor, la encaustica, utilizando una jezcla de un tercio de cera virgen, un tercio de Parafina y un tercio de aguarrds, Decidi6 incorpo- ar todas las técnicas que habia estado utilizando en una pieza, mds la adiccién del csgmfiado y cl dibujo en la superficie con esta técnica encaustica Su forma o el tamafo del formato comenz6 a agrandarse y algunos Hegaban hasta casi dos me tros de tamafio, Estuvo algin tiempo viajando, absorbiendo el paisaje, nuevas visiones y trabajan- do con otros ceramistas Don Bendel, una vez mis victima de sa inquie- tud, construy6 una serie de homos en unos semi- narios y disef6 algunos talleres. En el largo. viaje de vuelta hacia Estados Unidos, su mente buscaba nuevas ideas, y comenzo a plasmar algunas de estas ideas en dibujos de Iss im4genes que més le habfan impresionado, el maravilloso color y la textura de Jos cucalipuss, los pictografos 0 petrogiifeos, cien- tos de ellos, que estén diseados en las rocas por toda Australia, La Opera de Sidney, los dingos, (perros salvajes australianos) los maravillosos caba- Mos de Nueva Zelanda y tantas ideas que se agolpa- ban en su mente, Comenz6 a visualizar nuevas formas en forma de drboles con un cierto grafismo en dibujos circundantes. Afortunadamente una beca del estado de la Uni- versidad de Arizona de artista en residencia hico posible el desarrollar estas ideas a sy vuclta en la primavera de 1982Se le facilit6 1a utilizaci6n de un taller, el equipo y 10S materiales necesirios por cuatro 0 cinco me: ses, y todo lo que hizo eran exclusivamente formas arboladas. Construyé unas veintitrés y pensd que de Todas estas, doce merecfan la pena guardarse. La idea del graffiti era perfecta para decorar las piezas destacando o resaltando lo que mis le habia intere sao en todos estos viajes. Don Bendel siempre habia hecho piczas funcio nals y abstractas y en exe proceso, en esa evolu- cin, mds gente esta diindose cuenta que el barro indistintamente que © en forma escultérica © en forma de cerimica funcional, puede ser porta- dor deun mensaje, igual que otros materiales como el mirmol. o el bronce, a través de los siglos. opinién, inclusive una pieza funcional, que ser conceptual. Cuando hace un cuenco Ia cnsalada, inmediatamente despues de poner la lechuga cambia, y se convierte en una picza expresionista mixta, Le gusta “decir” una historia en st obra, asi que no picnsa q Jor son distantes 0 que un proceso ou es mas importante que Ia otra. El punto mds impor tante es conseguir que tus ideas leguen. Se pucde utilizar cualquicr cosa, técnicas mixtas, barros, texturas. Para Don Bendel la forma es lo que u pivza dice de for a forma 0 el co- integral. Ha trabajado mucho con los aspectos tecnicos de la cerdmi construide numerosos hormnos y quemadores en su profesion y algunos han legato a ser descubrimientos notables probablemente por {a dificuitad de tratar de superar estas deficiencias Técnicas. siempre ctemos imponderables de los ce ramistas. En ia Universidad del Norte de Arizona, cuando Jos horns crin iransferidos de una parte a otra del campus, la presion del gas cra demasiado baja, ast que convirtio algunos tubos de difere tamanos de onfiei 6 disetar un quemador con tal, utilizando una pequefta presion de que extrusionaba y se mezclaba con cantidades grandes de aire. Descubno que inchisive pequefas cantidades de gas pueden empujar grandes canti dades de aire. Se tard tres aos en un proceso de pruebas constantes, donde se Hegd a establecer el diseno definitivo del quemador Bendel tal y como es conocido hoy en dia Parece ser que més y mds gente quicren h hoy cerimica de forma manual, pieza unica, en Nueva Zelanda, casi todo el mundo es ceramista , y casi toda la cerdmica que se utiliza en ¢l hogar la corimica doméstica esté hecha por ceramistas profesionales. Es probable que la cerimica esté viviendo a: mejor momento. Existen mistas hoy en Estados Unidos, que riormente en la historiaJANET MANSFIELD.© JANET MANSFIELD Janet Mansfield ha trabajado como ceramista mas de veinte afos. Nacié en Sydney el 19 de agosto de 1934, Estudio en la Escucla Nacional de Arte(De- partamento de Cerimica) de la Universidad de East Sydney en los afios 64 y 65. Esta escuela, bajo la direceidn de Peter Rushforth y la inspiracién de Mollie Douglas, Bernard Sahm y Derek Smith, fue uno de los nucleos impulores mas importantes de la cerdmica contemporinea aus- traliana, En los altimos afos, Janet Mansficld se ha concen~ trado en el gres a la sal. combinando una gran fuerza en la forma y una riqueza de texturas considerable. ‘Ha expucsto su obra en Japon, Estados Unidos y Australia, entre otros paises. Es editora de la revista australiana «Pottery in Australia». ‘Tradicionalmente, la cerimica ha tenido su razén de ser en la funcionalidad y es, quiza, la mas basica de todas las artes. Utilizando los materiales de su entomo, los cera- mistas som capaces de prover las necesidades de la gente de una forma prictica ‘Su primera atraccion por el barre fue por razones pricticas, queria hacer objetos esencialmente que fueran stiles, para poder anadir calidad y sensibili- dad a la vida cotidiana de las gentes. Posteriormente, este sentimiento se hizo mas com- plejo hasta encontrar una expresi6n personal que tu- viese un significado real y posteriormente aspirar a alguna forma de belleza. Para Janet Mansfield esto se ha covertido en un compromiso total con el barro como forma tinica de expresién. Australia tiene una corta historia de doscientos aos y, consecuentemente, su tradiciGn es escasa. Sin embargo, la historia de a cerimica es tan antigua como el concepto de civilizacién y evidentemente un artista contempordneo puede dejar influenciarse de muchas fuentes de inspiracion. En el quehacer ceramico de Janet Mansfield se vis- lumbra una gran admiracin por los paises de gran tradiciOn ceramica. Japén, quiza por su proximidad a Australia, ha tenido una gran influencia, los japone- ses respetan el uso de los materiales, las procesostra- Wicionales y suelen relacionar una pieza con sit uso. De esa misma forma, Janet Mansfield ha desarro- lado su obra comprendiendo 1a responsabilidad de reflejar no solo fa utilidad, sino también dar vitalidad o espiritu a la obra Durante los dltimos diez aftos ha concentrado su actividad en el gres a la sal. utilizando materiales lo- cales y construyendo su propio homo. Adicional- mente ha incorporado la coccidn de leita al gres sali- no, afadiende una riqueza de matices insospecha- dos. Su mejor trabajo se realiza en grupos de piczas aparentemente similares, de las cuales siempre des- tican poderosamente algunas piczas, Cambios suti- Jes van surgiendo en la forma, ta linea y el volumen a través del ritmo de trabajo en el tomo. Ensamblan- Udo, decorando y afiadiendo color extienden las ideas considerablemente Disfruta de la espontaneidad y la eficacia del tra- bajo en el tomo que es posible gracias a que los pro- cesos de trabajo van siendo mis directos El gres a la sal tiene una tradicién de cientos de anos y es en esta conexion con el pasado, combinada con el hecho de hacer una eeraimica con un sentido contemporaneo, lo que hace que Janet Mansfield se sienta parte integrante de una tradicion que oftece tun Teto tecnico y estético, Pasta de gres a la sal Bentonita blanca so Arcilla 10 Feldespato local... 2S Feldespato potasico, 1S Esta pasta merma un 16% Exmalte interiores Ceniza 30 Feldespato 0 Arcilla 30 Se aplica en la dureza del cuero. Engober Namero 1 Arcilla oo i 30 Alumina 10 Naimero 2. Arcilla 20 Feldespato 80 Estos engobes se aplican con pistola 33ANTONIO PRIETO «UN LEGADO PARA EL FUTURO» Han pasado dieciocho afios desde la muerte, a temprana edad, del ceramista Antonio Pricto, naci do en Espafia y educado en Estados Unidos (1912 1967), , como era afectuosamente conocido en el mundo de la cerimica, fuc un ccramista extraon rio, un visionario que aparecié en la escer en el periodo inmediatamente después de guerra mundial Fue un contempo cerdmica ia segund de Voulkos, Randall y Rhodes. Al igual que Antonio Prieto, fueron atrai dos a la cerimica desde otras artes plasticas. La obra de Antonio Prieto manifiesta claramente acidin de by Satis fecho de permanecer en el siatus quo, comenz6 un fuerte impulso de desarrollo constante en las formas y en el tratamiento pictérico de la superficie. Para Antonio Prieto, su entendimiento y compromiso con a cerimica tenian us El cardcter y la pe manifiestan en sus piezas impecablemente manipula is y de una fuerza en la forma considerable Un critico comentaba sobre su trabajo: siempre experimentando, siempre buscando con una ddad que sobrepasa los limites de la cerdmica... era un ador infatigable. Y. sin embargo, en sus piezas resolucién y profundidad. comienzos de este hombre que se convirti6 en uno de los ceramistas americanoss mas conocidas internacionalmente en el mundo de la ce- rimica entre 1950 y 1960 Antonio Prieto nacié en Valdepefias, Espaia, en 1912. A la edad de dos aos, él y su familia cmig ron a Hawai y, posteriormente, se trasiadaron a Es- tados Unidos, ‘primero a Chico, California, y a co- mienzos de 1940 a San Francisco. Su introduccion a a cerimmica empez6 a muy temprana edad, mientra era alumno de escultura y modelado en barro en la Escuela de Bellas Artes de California. en San Fr Con ta segunda guerra mundial tuvo que servir en el ejército, Una vez licenciado continué sus estudios en la Universidad de Alfred, por aquel entonces, una de las escasisimas escuclas de cerdmica. Durante su estancia en Alfred conocid a Eunice Adams, que se- ria posteriormente su mujer. igen ibérico, No ANTONIO PRIETO VASUA DE GRES, 40 cm, tenmoku, verde y ilar mate, camo 10aE ee OE eee En 1946, una vez completados formar parte del claustro de profe sidad de Artes y Oficios de Californ necié hasta 1950. EI Mills College le ofrecié un trabajo de profesor que acepts, En 1957 ascendi@ a catedritico y finalmeme se convirtid en el maximo responsable de la division de Bellas Artes as estudios, pasts a ores de la Univer de perma: En sintesis. éste es el curriculum de un hombre que seria uno de los ceramistas mas conacidos en Es tados Unides, en un periodo cuando empezaban a explorar y ampliar conocimientos los jovei mistas que hoy son mundialmente conocidos. Las innovaciones de Antonio Prieto influencia not todo el mu Desgraciadamente nunca conoci a Tony Prieto. sin embargo, en mis af ante, en la década del 50, su influencia omnipresente en los circulos de es tudiantes de cerimica era evidente. Era dificil abrir de cerimica sin ver sus obras, amplia- de premios como el Concurso Nacional de Ceramica de Syracussa, la Exposicion de ce sy lapices de St Paul, Minn, o en la escena internacional, la medalla a de la Exposicion Internacional de Cerdmica nica, met Un joven estudiante de no podia escapar 2 la influencis de la obra de Prieto en los ambientes de 1950 y 1960. El profesor Pricto fue unos de los primeros cera mistas ampliamente reclamados para dar con cias y seminarios. Estas presentaciones eran bles. no solo por su vitalidad, sino también por la n cantidad de informacién que compartia con la fiencia. Este hecho era de importancia capital en a época donde la informacidn técnica de homnos, esmaltes, pastas, entre otros aspectos, era escasisi ma, en contraste con La actualidad Antonio Prieto perteneeia al circ jo intimo de tas maximas figuras de la ceramica mundial, como Picas 0, Miro, Arti hy Hamada. Su prestigio se vio reforzado cuando Tue elegido para representar a Estados Unidos en Ia Conferencia Mundial de Cera mistas y Tejedores de Dartington Hall, celebrada en Inglaterra. Bernard Leach comenta estas reuniones en su libro «a potter in Japan-. Faber & Faber, 1960, pag. 29. Esta conferencia tuvo una importancia tremenda sobre el movimiento fu Fue ea esta conferencia donde Prieto conocié a Ham Cuando visit6 Japon en 1965, con una beca de in- vestigacidn, fue recibido y acompanado por el mis misimo Hamad: Otro hecho de bai Estados Unidos es la 10 oriental) ent el Mu uro de la cerimik portancia de su obra fuera de iclussion de sus piezas (Ia tinica ~o de Artes Popular de Tokio. ROTELLA DE GRES EN RE cengobes y duis CUENCO DE GRES, 60 om, come 10,CUENCO DE GRES, 69 cm, exmal Danco mute com devaracion exgrafiada, coccian reductora 2 cane 1, De Jos muchos viajes que hiro a Espafia, Eu imo y Lejano Oriente adquirié un volumen de Sirvicron_ posteriormente nio Pricto de ce la coleceiGn At Fimica contemporinea ¢ esfuerzo de su mujer Eunice, después de su muerte mits de 100 obras, muy se de los mejores ceramistas del mundo, Antonio Prieto falleci de su mixima expresion artist on escribid un articulo en su honor en agosto de 1967, mediatamente después de Conocia a Tony € a vida en la palma de su mano. Prieto, suumad artesan ida e innovadora podia haber crecido mas si hubie- formista atado pista, cuya obra defi a extrovertido, impuls6 disciplinas 4 costa de robarse tiempo a si mismo. Escogié nuc ines, nuevos conceptos, pero si habia a propia obra crecis tanto porque supo desa- rrollar un equilibrio entre bilidades, interés mundi gran esgrafiado entre el engobe y el esmalte Era un profesor de estudiantes, desai \evus ¢ importantes dreas de expresién. Tony era un profesor de gente famosa. como al nos hems sido, Tony amaba su cerimica, s{ la amaba, como to- milia, amigos, responsi. y ponerls todo como un ollando dos nosotros Tony cra un interlocutor, un aglutinador cedor, pero también otros lo son, Tony era tnico porque cra simple en estas cosas, mejor de lo que somos Angelo C. GARZIO. catedritico de Arte y Cerimica. Universidad de KansasEl modelado es el vehfculo que utiliza Marta Fanias cn si trayectoria inequivoca y 1 dominio de la escultura Sus figuras modeladas, a veces reposadas y a ve ces enérgicas concentran si fuerza interior en cl movimiento, en el espacio circundante de cultura, Su tratamiento de la maternidad nos recuerda a Henry Moore. su abstraceién en la forma, posible. mente provenga de Jean Arp y sin embargo toda su obra capta una oniginatidad tremendamente p sonal De entre las figuras destacan las maternidades, tos animales, tas figuras femeninas, y csc trasfondo de {a pieza modelada que pareciera ocultar una fi gut en su interior que pretende escapar hacia el exterior Marta Farias nacio en Buenos Aires. el 26 de marzo de 1935, sus comienzos en la cerimica fue ron una inclusion clara en el dibujo y en la pintura ingreso posteriormente en 1a escuela municipal de Bellas Artes “Carlos Morel” de Quilmes donde se gradué como ceramista. Ya definitivamente atrapa- da por cl mégico mundo de la cerimica, sintio apetencia por mas conocimientos y Ileg6 al centro argentino de estudios japoneses, donde de la de su maestro Jiro Mizuetame descubrié otra faceta totalmente distinta, 1a faceta podtica dentro de la filosoffa oriental un tanto enigmtica para los occidentales, Esta experiencia duré tres afios, luego continud investigando en ef taller de Jorge Fernandez Chiti encarando mas profundamente el aspecto técnico, la alta temperatura, las pastas, los esmaltes, la por celana y tas cristalizaciones Paralclamente en su taller experimentaba con calculos y ensayos, en un proceso sin descanso por conseguir los efectos deseados Esto es algo que ella dice a sus alumnos. “nada se consigue si no se establece una intima relaci con los elementos que la componen. la cerdmica no acepta improvisaciones y como materia viva q <, siente el amor que se fe muelca y es entonces cuando se produce 1a simbiosis entre ef artista y sapatia MARTA FARIAS MADONNA, porcetana, esmalte crstatino,