& | CERARA REVISTA TRIMESTRAL DEL ARTE Y CIENCIA DE LA CERAMICA FUNDADA EN 1978 @ N26 @ «1987 @ 350 PTAS. INDICE GENERAL (pig. 49) ARCILLAS (pig. 39) CERAMICA Y CERAMISTAS (pig. 13) HORNOS (pig. 55) RICHARD NOTKIN (pig. 16) CONCURSO MANISES (pig. 60) JOAN CARRILLO (pig. 23) NEUS COLL (pag. 66) TERESA GIRONES (pig. 26) LIBROS (pags. 48, $9, 7. MORIHIDA WADA (pig. 32) NOTICIAS (pag. 83) JOAN CARRILLO: FoulFOL OE i ME EDADEREERRD™ © ee Ee FBTR ALBREY™4 CERAMICA ANTONIO VIVAS. Apartado 7008 been o oe Avactes: 9 mtemecion. ‘Buscriociones ‘sen 28005 MADRID Tel. (91) 884 30 73 Tel. (91) 239 90 11 TARJETA DE lo?ogsoans 208 ots le O17 ais Deseo me envien 20021 Cayo importe abonaré (margue ko que te interes) Mediante takin non Giro postal (Por favor, escriba tos Nombre Apellidos Calle o plaza Poblacion Provincia Por PETICION DE EJEMPLARES ATRASADOS (os a maquina o en letra de imprenta), S peseta ta de la revista Cerimica Provin be Namero Incluys Eseritva los dates a maga Apellido. 1 letra de imprenta Nombr Teles Calle 0 plaza Nam. Poblacion Cédigo Postat Provincia y Pais Deseo suseribirme a fi Revistis CERAMICA deste el mimero: on 2 Om os 2 Lato 6 4 numeros 1.400 ptas Wes WS Atimeros 2.800 pas |_3 ston 612 nencros 4.200 ps. Mediante talon nom * SICERAMICA ANTON VIVAS saci Apartado 7008 Acacias, 9 OFERTA _ 2x00s mapriv Nésiors Tel. (91) 884 30 73 Tel. (91) 239 90 11 Nam TAPAS DE ENCUADERNACION Nilmeros por tapa dala por tapa puede (murque bo que le interese) TARJETA DE PEDIDO T i Godigo Pos a de tapas que desec 4 595 pesetas cada una Jue por ralorde pesetas giro naan por pesetasEscriba los datos a maquina 0 en letra de imprenta: & Cc ER A M I Cc Alo" ena8008| ervens enema oe artes canna Nombre Teléf. . Calle ¢ ‘Nim. BOLETIN DE SUSCRIPCION SSS | Pobtacion Codigo Postal Remitir a: Ta mactipchn x pu Se ah ANTONIO VIVAS | 4, Macey por tlio Fomee 2 is ‘Apartado 7008 a tate canton Deseo suscribirme a ta Revista CERAMICA desde el mimero: 28005 MADRID teense por cetteo ot ca O33 Ox Cas O« On Tel. (91) 884 30 73 dinasio, 600 a mus 1 1 aio 44 mimeros 1.400 ptas. © 2 afios u 8 atimeros 2.800 ptas Tel. (91) 239 90 1 os © 3 afos 6 12 mimeros 4.200 ptas. Mediante takin nominative [1] J mimero Nombre OFERTA apes EXCLUSIVA NUEVOS ANUNCIOS Apellidos Calle © plaza Nim. Telef TARIFAS DE PUBLICIDAD Poblacién Cédign Postal... Provincia Nuestra publicacidn es el medio mds directo, por su amplia difusion, ef mis duradero por su caricter de revista coleccionable y sin lugar a dudas el mas econémico como medio La publicidad inmersa en una revista de grandes tiradas abarata los costes de impresion considerablemente La tarifa postal es una décima parte por ser de cardcter cultural Esta publicidad perdura porque convive con informacion técnica 0 artistica de consulta constante La relacion costedifusion de mercado es superior a la publicidad en radio, periddicos, revistas o publicidad directa. Nuestros precios de publicidad en oferta para nuevos anuncios son Una pagina color 29.000 pias. Una pagina blanco y negro 17.000 ptas. 1/2 pagina blanco y negro 9,000 ptas 1/4 pagina blanco y negro 6.000 ptas. 1/8 pagina blanco ¥ negro 4.000 ptas. 1/16 pagina blanco y negro 2.500 ptas (Oferta eudusiva para ot primer atmo) ANUNCIOS BREVE. OFERTA ‘ents Nueva secctén de ANUNCIOS POR PALABRAS 28erpesetas omnes ta palabra Si) pectas — Compaiiia sides Mediante talon nominative C1 Giro postal © Aneta {(Sermeo gratuito para swscriptones) Calle 0 plaza 2 TEXTO: Nim. Teléf Poblacion Codigo Postal ProvinciaINDICE REVISTA CERAMICA Nameros I al 24 (1978-1986) ‘Nam, 1 SUMARIO: akon 3 Pedeo Mercedes, 5 Castalizacione, 7 Fiaido etictrico, 26 Horno yi, 30. Horna llama invertida, 32. Horna elketrco, $3, 34,35 yaw 2 SUMARIO Estoril, 5 Acadia Blasco, 6 Tomo, 10. Marto para torno, 10. ‘Amara, 10. Centra, torno, 12 Abr, tormo, 13 Ghindeos, 16 ‘Acahado base 16 Fates, torna, 17 Formas esésieas, tomo, 1 iczat tom, 19, “Testos dabie fonda 30 Jack Salter, 22 Combustion, 30 ‘Sesan Hart, 33 Bernard Lesc 36 Fimalles ovbeniales, 36 Enmaltes Chun, 38 Caladin, 39, Ennwaltet rojo de cobre, 40. Esmaltet temmoky, 41 ‘Shoji Hamada, 43. Enenaltescomiza, 45 Roseinary Capes. 47. Monococcson, semalis, $1 Moldes ecayole. 52 Gres. 61 ‘Azul cobatto, 63 Aibliograi, ie New. 3 SUMARIO Antoni Camella, 8, ‘Cerammas asecon, 14, Francisco Expinoes Duciias, 17 ‘Opacosy opacifiadores, 20, Raku, 22, Tecmicasde decoracton, 25 tmpeesoncs, 27 eliewes. 27 Decoraciin cera, 26 Decoracion papel, 28 Estrindo, 29. Gilado, 30, Perforada, 30, Seraffito, 31 Neriage, 36 Teteras, torno, 44 Ross Amorim. 47 ‘Clim del ceramista $0 Verde decromo, $1 ‘Concurso Mane 94 Nim. 4 SUMARIO Enrique Mestre. 3, eran Leach, 12. Proerenonies mateméticas, 25 Mezcias eamaltes, 35 Turquesas de cobee, 27 Geraint Notandeses, 28, Esmahies ial, 33, Horne sal, 33, Madota, 41 Hist Casts, 46 LL oe Nim. $ SUMARIO Ezcen Lowenstein, 10, Jompe Femandes Chit 13, Formas por secciones, tora, 19. ‘Shoji Hamada, 22 Kanjo Kawa, 22 Kenkich Tomimoto, 22 Amarilon de wanadio. 3. Exnaltes por cal, 33, Lacette Godard, 47 Ceramists ausaalianos, $0, Angel Garrara. $3 ‘oan Ganky Artigas, $4 Gembatiest, 37 Molde, 1.60Num. ¢ SUMARIC Mapa Marti Col 1 Janta torno. 17 Concurso Fans, 23 Exmaltes 1.200", 31 aks, histor, 43. Engobe 00 : Nim 7 SUMARIO Eduardo Andalus, 13 Rojende cromo, 16 Deshustado, tomo, 1% Encuels de Esphogss, 36 Raku pastas, 3. Xabiet Toutes, 48. Norberto i Giorno, $2 Cera agbese 58 CEnAMIEA Nim. SUMARIO Gistateactomes, 12 Cistlogratin, 12 Enomates fritedon, 21 ‘Apliactn det cama, 23 neues 33. Raku esmates, 37 ‘Asa, torn Tapa, torn. 4 Concuno Marines, 4 once Facata. $ Marta Mactinee, 35. Marti Royo, 61 Rojos de cadmio-selemio, 65, Num 9 SUMARIO Lorens Ar Diccionario Esmalies © Indice, 39 Ceramintas de Puerto Rico, 43 Alteraciones dela fora, $3 Tecneas Roesta CERAMICA Lad FF Num. 10. SUMARIO ‘Altarrat de Akeamayor, 24 Morados de manganeso, 35 atta cxpeas Joan Paniseio. 39. Piezat de ne ries pela, 42 Cerumistas japonesce 4S MTT TT) iad SUMARIO Cris y tamices, 2 Escuelas de cede, 27 Fabricamtes exalts, 28 Frits, Fetes, 28 Galletras, 28 Hormon, fabexantes, 28 Movusiata abeicantos. 28 Materia prizes, 28 Molinos. 29, Muse. 39 Pasta, fabrbantes, 30, Queradores, abetantes, 30, Retractarin, proveedares, 31 Sociedates cranes, 31 Tamer 3h Tien. 31 rorcesores, 31 i extranjer, 4, Ferlade Matar, 38 Concurme Mantes, 39, Feta 40, Hans Copes. 8S Stephen Shiite, 48, Matako Nakemish, $2 Museo alfarero Casa Tio, $6, Rojon de cobee, 39 Negro combmacion Oxidon, Esmaltes mates, 63, PY Mine Ceramics Barcelona, 2 tra Core, 29, ecules Tom Spleth 46. Val Cashing 48 eter Volks, 5S Agslina Abia. 61 rinattes de pom 64 Num, 13 SUMARIO David Leach, 16Jordi Mereade. 25 Eduardo Cunt 31 Joan Cot 39 Gatios Care, 46, Tony Reta $5 Alls 61 on 16 SUMAR ens Colartt, 17 Ceramide Mas Citations, 25. Faenea, 24, ‘Cocca hemos de pas, 28 Carbomacibn tao, 41 Andrey Bicknan, 48 Contino Manse. $2 Concha Eqs Hoth Agus, 36 Rain Gitsct, $8 Certamen Alcotcin. 64 Frnesta, 65 Fidel Ferrando. 6, Pre, coento. 10 EL biamta come calor, Certimcm Talore onal New. 1S) SUMARIO Peter Lane, 16 Carmen Pemjo, 20 Facucla del trabyo, ‘Geattey Whiting. 31 fanse Schatammel 35. Toruchlad plomo, 36 Gertaten Alora, 83. Maria Victots Vilna, 44, Esc Grombore. 49 Ruth Koppenhoter, $2 Carmen Lobes. 34 Lis Cape, $9. Tracts de Vos exmaltes, 62 puomeine Paded, Bernardo, 69. Gramies primar Nim. 16 SUMARIO Poscelan, 21 Pastas porcelains Females po Arak dete Agel Gat Youn) Matel Lies, 3 Marpatite Wid eri Brodie, 40, Nim. 1 SUMARIO. Warten MacKenzie 48 Talavera Cor Mitacl Candee, 83 DOe. Alfonse Witham Hint, $6 Atcobcadas, Cartamen, 17, Robert Pepeibure. $8 Acorcon, 17 Albert Valet. 6 Frown, Ros Laie, 1 Gueta Sees, 66 ‘amon Arana, Javier, 17 idling Sen Gi, Fuse Antonio, 17,18 Horne y coccion de Wa, 20 (Gaternato, 20. Bisco Arcadia, 28 (Ceraeias inlet. 34 Siverman, Ray, 36. Avtbury, bail 38 datas, Eada Be, Nuts, $3, Rojan de cobre. $4 Famualtes rojoe de cobee, $4 Fibra ceramics, 66 Galea, Emi, 78 Akcora. cones oes Maint iea's Carte Wetec Lae) Sa ss 333.41 ‘Conon piromatricon, 42 Higby, Wayne, 44 Naw 19 SUMARIO Atay Ray 48 Carta, Nino, 6 Medici, Marte Councras, Claud SS FPamezzoly, Rompe, 8 Food, Margaret Faenra, 60) Gk, John, 26 Coren Dew 6 Delgado, Maric, 32 se, Fond fsmultes de hieiro em teducetin, 37, Sana, 0, 61 ‘Akora, Certamen, 40, Cocetth Gam Font, fam. 40. Eehibers Pa he, Nur, 40, Matmo Aki Kajundae) Zelji, 42 Cupallay, Fiduard Horo volar, 44 acini, Ange, 66 Spurey. Rust, $0 Ks «Tit ae hor Petersen, Gerd, 6,Suon).20 SLMARMD Tipton, Barbus, & Severin, Seka. 1 Barret Danes uth y Alan, 16 atuet, Town, 23, Lustre. 26 efter netbe Manis sige XV. 31 Engites, 32 Fnmalles base, 35. Redocciin, 43 Cope, Hass 80 Focus. 54 LLoctet, Giuseppe. $4 ‘Sclanslla, Gi Caro, $4, Rontink, Aide, $5. Phair, Pompeo, 63. Mantes concutso, 66 (Cabra, Migs, 66 Biora Rabes, Ron, 66, Lope, Coahs, 66. Gatcin Petts Roe, 66 Martine, Catton, 70 Fucenlabeads concur, 70 Van Lith, Jean Paul, 92 Vallaaei Biwal 92 Taylor, Sutton, 93 Fekete. Lauto, 93 Tru Alas Marie, 93, Nie. 25 SUMARIO Mowe, ats, 9 Schaster, Anders, 23 ‘Akcorcon. certamen, 29, AAlaberm: Merced, 36, Gritty, Roberta, 30 Attendant com fib, $2. God, Mack, $9 Ward, Jobin, 63 Jerson, Chatiore, 67 0, Cau hoyden. Fea. 2 Garren, Ange Carbonscton, 39, Hetloyr metaico, 39 Rojor de cobee, 39 Crmtslizacrens 42 gen ere, 3 Monserrat, 44 To bahal wc 6 Cexumssta de Maid, 60 San Juan, Antonio, 60, Gonterd, Laer, 6 pee, Alvato, 60. Canal, Fate, 62, Fearon, Sov Sonia, Pla, 63 Recio, Maria Hews, 04, Martines, Carmen, 64 (Catvont, Llane, 65, ‘Sen Gi, dase Antonio, 65 Nartinee, Carmen, 65. Interra, 6 Rachucn, Elisabeth, 66 Maki 62 Comair Rafael 78 Nim 23 SUMAR Crambaees, Dieter 8 Auto, Rody. 10 ios, Poser, Statfel. Rudy. 1 Mats, 13 [Apuite de Carcet, Masts Jon, 10, Giundervon, Dam, 18 Coll, News ‘Som Gill Juan Antoabo. 22 Gueraer, Teress, 22 Eulpo EVI 32 Mania, comer, Yann, Hise 26. Zakin, Mikal, $4 tarnes, coma, $8 ciel Gtmseppe 68 tarsgnae 67 Coane, Chudt 6 Nuon 28 SUMARIO Rojo de cobre. t Cation, Liliane, 2 Satrare Hani, Masia 2 SinGi, ows Antonio. 3 come, 42 Vaons, concuts), 43, Goin. cxttamen, 44 Rake a Henan Rake, 49 bos, Antonin Ment $$ mates Rak $5. ‘Wotll, Maria, 69, Vic certamen, 7 Caamoras Claadi, 72 Gas, Angel. 74 acer, Jam Manel, 74 Be 3s SUMARIO Kitsiane Botling de Harew, 8UMARIO 5 INDICE 13. CERAMICA Y CERAMISTAS 16 RICHARD NOTKIN 23. JOAN CARRILLO 26 TERESA GIRONES 32. MORIHIDA WADA 39 ARCILLAS 48, 59.72.77 LIBROS 49 INDICE POR TEMAS 51 INDICE ALFABETIZADO (Numeros 1-2: ANUNCIOS BREVES 55 HORNOS 60 CONCURSO MANISES 66 NEUS COLL 88 NOTICIAS APARTADO 7005 PASEO DE LAS ACACIAS, 9 280K MADRID ESPANA Tino. (01) 888.30 73 (91) 239014 FUNDADA EN 1978 @ N26 pIRECTOR: Antonio Vivex Zamorane SUBDIRECTOR: Javier Ramos Arana COORDINADOR: Wladimir Vivas Martine COORDINADORA EN CXTALUNA: NURIA PHE DISENO ¥ DIAGRAMACION: ART DESIGNS COORDINADORES EN AMERICA: ADMINESTRACION ¥ ALMACEN: Carretera a Torrejin, km 3.300 Nave 38 ATALVIR (Madrid) DISTRIBUCION & INFORMATICA: 1D, MAIL ~ MADRID. Impress Costin LORMO Habel Mende HBS MADKID Depenino Leak St 31176 4 BSN inodiog ‘4CERAMICA 1987Roderveld Con una LAMINADORA -RODERVEL- puede laminar laminas y laminas de arcilla ‘sin estuorzo, Utilizando cualquier tipo de arcila y obteniendo placas consistentes, ‘con espesores de 0.3 hasta 6,5.cm_ Construida para un servicio pesado. Estructura ‘de acero esmaltado al fuego. Rodamientos de laminacion de distintos espesores. Cimara de lona gruesa. Seis cojines de bolas sellados y alambre de 4 mm. deal para un uso infensivo en escuclas, talleres y estudios, ‘Mesa de trabajo dol JUMBO. 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De ahi nacié la crea cién de la Plaza San Felipe, Cerimica y Ceramistas, que se inaugurd ¢} primer domingo de septiembre de 1982, como centro de reunién de los ceramistas con tendencia creativa que tenfan ganas de trabajar en cuanto a montajes, tenderetes, ilusiones y pro- mocion de algo comin, *Nos reunimos: Para mostraros nuestro trabi a que conorciis de cerca ¢] proceso creativo de la cerdmica actual, ara elevar la cerdmica a campos donde ahora slo las Hamadas artes mayores han podido Negar. Para contactar con toda Ia gente ¢ arcilla y pueda venir a mostramos su tar sus experien: Para evolucionar con todo cuanto nos rodea Para estar abiertos a ideas y experiencias, para des: cubrir.” (Del 1 £* folleto de la Plaza San Felipe). El paso siguiente como grupo hizo surgir la ne- J de la 1? Feria Nacional de Cerimica Crea: iva, que aglutino a mas de ochenta talleres de di ferentes puntos del pais en mayo de 1984 “Comunicamos que la Feria esun atent tra la insensibilidad humana. No queremos el cdntaro muerto, ni Jos trabajos industrial-fareros, que para muchos son el recuerdo de Benidorm encima de la t El molde nos da tanto miedo como Ia corbata, aunque en alguna fiesta nos la puedan ex Plaza ha continuadc no de mes diferente reuniendc ada primer ctividades, muestras y omo la Feria Nacional, que ha cumplido su tercera edici6n Mientras tanto, nuestros talleres han paseado de un lugar a otto, realizando demostraciones, rakus, exposiciones, cursillos, proy E] trabajo diario y el sent s, asi este ato iones, etc lo de profesionaliza. fa buscar una red de comercializacién lo mds cohere ma be- galizacion de nuestra actividad basada en algo pos- tivo; todo nos hacis sonar con nuestra propia tien- da y local de reuni6n, centro de contactos, inter- cambios y de vida cerdmica El auténtico marco de tevantar desde Ia primera visita a nuestre hoy ya sabemos qu fican esas dos palabras. hemos tenido que aprender otra res: C.LF., auténomps, salidas de emergencia, per- misos, porcentajes y Visa Metidos en esta experiencia, podemos hablar de nuestro contacto con la Cooperativa Coure de Olot; su experiencia y madurez nos alent a seguit una idea y estructurarla segon nuestras necesidades. Intuiciones y visitas a The Crafsmen Potters’ Shop, e posible 1 local st ‘asesor juridicode Londres, también nos haciun ver que nuestro paso podia ser una partida mds gan, lucién de ls cerdmica en nuestro sitio y nuestro tiempo. En diciembre de 1985 inauguramos nuestro Io- cal en el centro de Zaragoza, con un préstamo que no fue facil de conseguir, 2.000.000 de pesetus para adecentar el local, estanterfas, iluminacion ¢ imprenta, Todo ello ha requerido la rueda de la legalizacion, licencias fiscales. autnomos. etc Cuatro. meses después de la apertura surgié la idea de acondicionar una sala de exposiciones en el Piso del local (obras, focos, suclos...) Asi, en mayo de este aio, paralelamente a la ce- lebracion de Ja HL* Feria Nacional de Cerdmica Creativa, inauguramos ta sala de exposiciones con ¢l apoyo de diez ceramistas espanoles ya reconoci- dos por su trabajo y experiencia, Actualmente esta mos trabajando en la programacion de la sala que, a partir de octubre, contara ya con exposiciones re: es, destinadas principalmente a tener contac fos con ceramistas que trabaian fuera de nuestra citidad, al abarcar todas las tendencias actuales d la creacion ceramic: El colectivo Cerdmica y Ceramistas esté formado por Amado Lara, Angeles Casas, La Huerva Javier Fanio, Montse Mazas, Esther Mazas), Juan A_Ji nez, Fernando Malo, Susana Santar Vidal niones a menudo, estamos en et aprendizaje cerimico, en la produccion de cada tw Her, en el debate entre lo comercial y Jo artistico, en la solucion de porcentajes economi lidad de nuestro local, en Ja prograi Tra sala, en Jos problemas pe Est mico, tratamos de seguir la evoluciOn que creemos lgica Nuestro futuro y el de nuestra cerdmica a por el camino de la ilusion y el deseo de poder con- tactar con todos los que de alguna manera quieren aumentar esta familia de manejadores de arcilla. os, en ta re: de nues da Nuestra direccidn es CERAMICA Y CERAMISTAS Calle Santa Isabel, 20 - 500 ZARAGOZALa iniciacién de Richard Notkin en la cerimica se hizo de forma fortuita. Durante su estancia en el departamento de escultura del Instituto de Arte de Kansas estuvo buscando una técnica que le fascina- ra durante una vida de exploracién intema y exter: na, El resto ¢s logico, nada mis natural y expresivo que la cerémica, El Instituto de Kansas tenia y ti ne un gran prestigio, sus profesores mas destacados eran Ken Ferguson y Victor Babu, La fuerza del programa radicaba en la alta temperatura, eres y porcelana. in embargo, Richart Notkin compart{a los crt terios deescultura cerdmica de la costa oeste ameri cana y en particular el movimiento contemporanco de California, En 1969 s traslad6 definitivamente del departamento de escultura al de cerimica, don- de Ken Ferguson toleraba sus inclinaciones estéti «as hacia el “Funk”. En 1970 se licencié en Bellas Artes, especialidad en cerimica. Se pad un afto fuera de las instituciones de la ensefianza para ver Jas posibilidades de ganarse la ida haciendo cerdmica, pero comprendié que cesitaba formarse mis. En 1971, junto con su mu- jer Charlee, dejaron el medio oeste americano pars tradladarse a California, donde le habian aceptado para continuar estudios de posgraduado en la Uni Versidad de California, en la ciudad de Davis, Paso dos afios desarrollando su experiencia bajo el man- to protector de la Universidad Alli tuyo la suerte de estudiar con el conocido escultor cerimico Robert Ameson, al cual sirvio como ayudante de edtedra, adquiriendo su primera experiencia como profesor, En 1974, una ver que termind su “Masters”, se trasladé a la pequefa iudad de Myrtle Point, en el sur del estado de L_ 16 Oregon, Deste entonces ha continuado su actividad artistica; su mujer, Chatlee, es acuarclista, En este tiempo 3 construyé la casa, el taller y tuvo dos hijos, Jessica Willow y Ethan Oak. Convencié a varios artistas para unirse a su aven- tura y compartir el taller y Ia experiencia como artista residente, desarrollando una gran actividad. ‘Actualmente concentra todos sus esfuerzos en su obra y el taller, en Myrtle Point. El paisaje y densi dad de poblacién son abiertos como el oeste ame- ricano. Esta conexién con la naturaleza dan a Richard Notkin una fuente de inspiracion, El con- tenido de st obra parte de la denuncia social y la sitira La naturaleza es un recuerdo de nuestro frigil “rle* en el complejo mundo de los ecasistemas del universo. Nos tomamos a nosotros mismos de masiado en serio, Richard Notkin piensa que la so ciedad es parte integrante de su arte, en vez de mantener un cierto distanciamiento. Reflejando nuestro polifacético mundo, hay sitio para la comedia y el sobrio realismo social. El ritmo adecuado se aplica segin dicta cada situa- cidn, Su obra pasada, presente y futura es y sen una exploracion del impacto ambiental, econdmico ¥ estético de la eivilizacién contemporinea en la ca- lidad de vida individual de cada persona y, en con- secuencia, en la condicién ecoldgica y espiritual de nuestro planeta. RichardNotkin pretende como artista estimular al espectador para que examine sus propios valores personales al enfrentarse con sus objetos, imégenes y simbolos, en lt misma forma que un poeta utili- za su oficio. Igual que el poeta que economiza pa- labras, Richard Notkin simplifica su mensaje. ElTL O nSU cence a eee eee Ce eee ee tee eee ene ce ee mn eee1 peligro niimen impacto estético de una obra no ¢s proporcional a su tamaio solamente, sino a su contenido. En ve de pedir al espectador que dé un. paso atris para fa, su obra invita a aproximar 3 un terreno microscopico ensimismado en la tex: ture Esta inspeceién promu a anza gran relieve. Lo mds importante no obra o los objetos, sino el impacto que causan en Ia gent Desde 1969, Richard Notkin ha explorado en Comenzé como un estudiante de escultura y en seguida {ue muy atraido por las pastas blancas de baja. Estas pastas se pueden usar con los métodos de hechura manual basicos cocidos a Cono 04-06 con una paleta de color muy brillante. Posterior 20 mente aprendié las técnicas fundamentales de la mica de los grandes maestros Ken Ferguson y Victor Babu. Richard Notkin piensa que en cada habitacion que entra hay diez puertas que comunican con y asi hasta el infinit El campo que mis ha investigado. probablemen: te su aportacion mas importante, es la fabricacion de formas ¢ imiigenes de las cuales hace moldes. El tamafio de estas formas es relativamente pequefio ¥ Tequieren técnicas de una gran meticulosidad que Richard Notkin o Lap minuciosidad, a blancas de baja ntrola a la perfeccion mite a Richard Notkin una gran nque también usa gres y pasta:RICHARD NOTKIN: Wictionas de de crisis univerSIAM DAA medJOAN CARRILLO Esta entrevista ha sido una de las cosas que siem: pre nos ha quedado pendiente de hacer, nunca en- contribamos el momento de sentarnos Joan Carti lo y yo para hablar a modo de entrevista, pero al recibir su ultimo catdlogo de exposicion bajo el te ma de “Fossils post-uclars”, y conociendo a Joan Carrillo, conocigndo su sensibilidad y amor por ls naturalezs, pensé que plasmar plasticamente el tema nuclear tendria que ser algo mas que una exposicion: iQue son los “Fossils post-nuclears? = Creo que Ia visualizacion de las obras y el tulo to dicen todo, Estos fosiles pueden verse como el homenaje a ta Imbecilidad humana, dicho de otra forma: El resultado de la necesidad de poder que tienen algunay personas, que lleva consigo solo la destruccion (sino, repasese la Historia), Tam- bién pueden Yen como amuletos o fetiches para ahuyentar los malos augurios, Me gustaria pensar que, si dentro de mil aio alguien encontrara uno de estos fosiles en un des: © formando parte de un muro de una vivienda, 1o viese como capricho incomprensible de un ante- pasado y no lo asociase para nada al fantasma nu- clear que amenazé a la humanidad a finales del siglo XX, que por fortuna sucumbié ante el progre- 30 y Ia paz. Pero para que esta fortuna se produzca debemos aportar nuestro pequeno esfuerzo todos y cada uno de los humanos. En mi caso utilizo el lenguaje plis- We mejor conozco, ionalos a base de moldes de esca- yola, que he conseguido haciendo impresiones en negative sobre barro blando, para sacar el positivo en yeso, del cual he vuelto a sacar el negativo en escayola, De esta manera conservo el tamanio de los objetos, que solo sufren el encogimiento del secado y la cochura: la impresion sobre barra me permite sacar a Ia ver moldes de gran variedad de objetos. Luego saco placas de apreton que posteriormente ensamblo, dindoles forma de bloque. La materia es refractaria con engobes semivitr ficables y patinados en segunda coccion, Tengo en Proyecto introducir distintas técnicas, entre ellas,reflejo metilico, para dar a los fosiles més inten- cién mineral, como si hubieran sufrido una tran formacién inusual en las leyes naturales. Tuviste el primer contac el taller del padre Marin Vayreda (capuchino) y después trabajaste en el taller de los hermanos Serra de Hospitalet (Barcelona), jcrees que es im- Portante inic perfeccionarse al lado de ceramistas? Iniciarse creo que podria decirse que es im- prescindible. Si analizas bien, todos los ceramistas, en sus primeros balbuceos, han estado al lado de alguien que les ha hecho tomar carifo por el oficio, alguien que ya se ha enamorado de él, mente de que sea un profesional 0 un aficionado. Para algunos ha sito un alfarero, para otros, un profesor de cerdmica, pero todos hemos encontra- do en nuestros inicios a un entusiasta del oficio En mi caso fue, como bien decias al principio, e! padre Damidn Vayreda, aficionado inquieto, sin apenas experiencia, pero con una gran curiosidad Y empefo, que en pocos meses le lev a cons. truirse varios homos, tomos, conseguir una pastera, hacer una balsa para el barro, ete Mi suerte fue que después de esta experiencia con un poco de caos, por el casi total desconoci- miento de todo, entrar a trabajar en el taller de los, hermanos Serra, con muchos aftos de tradicién ar- fesanal y artistica y un equipo especializado en » con Ia cerimica en cada uno de los apartados del oficio, con todo estu- dindo al detalle, desde la confeccién de moldes, la preparacion de fritas para esmalies, la construccion de material de hornear, hasta la realizacién de co- churas tan sofisticadas como Ios reflejos metilicos ademds, con un ceramista enamorado del oficio como Josep Serra, dispuesto siempre a darte expli- caciones aun sin pedirlas, con un gran deseo de traspasar sus conocimienti Iniciarse en estas condiciones —maestro cerami ta— (entiéndase profesional ceramista, no profesor) —taller de produccién, actitud de aprendiz—, creo que es la mejor formula EI perfeccionamiento al lado de un ceramista, en cambio, puede tener el inconveniente de ser absor- bido por los planteamientos del maestro y dejar de desarrollar la propia personalidad, Has tenido una formacién plistica que te ha venido de la pintura, el grabado y el dibujo, pero. eres ceramista. En una época acoplaste el dibujo al servicio de la cerimicao al revés, {Esta época ya ha pasado? Yo queria ser pintor. Desde los doce afios has- ta los veinte no estuve nunca sin pintar nidibujar, y eso quiere decir tener una superficie blanca para expresar algo en ella ‘Cuando empecé a esmaltar jarrones, lo que tenfa ante mi vista era una superficie blanca y lisa, y mi into adquirido con afios de practica, era usariacomo base expresiva en forma de dibujo o pintura Mi obra personal ha sido hasta hace poce Ia cers mica pictorica”, porque ha tenido mas fuerza lo expresado mediante el dibujo y el color que Ia ma. teria cerémica en sf Lo que si he descubierto con el trabajo del barro, ha sido el volumen, casi siempre partiendo de pie- zas tomeadas y ensambladas. Pero aun siendo vo- lamenes han estado presentes zonas dibujadas y cambios de colores. Podeia decir que he puesto la cerémica al servi- cio de la pintura y el dibujo. Esto explica que hasta hace poco, en conversaciones con otros ceramistas, sostenfa que yo no era ceramista, y es cierto. En lespiritu no era ceramista, a pesar de llevar en el oficio veinte aftos ¥ quince entregado totalmente a a. En estos momentos empiezo a entender lo que fs la cerdmica y espero que mi obra salga beneficia- {da con ello y no por eso renuncio a lo hecho an- teriormente. Eres miembro fundador de Coure, de Olot importante en cuanto a alternativas comerciah {Qué ha representado para ti pertenecer a la co perativa? — El formar bloque, sea en cooperativa 0 en cualquier otra forma de agrupacién, da una fuerza que no tiene el individuo solo. La ventaja de la la cooperativa {Crees que el cooperativismo es cooperativa es que tiene la proteccion oficial, tanto en la reduccién de tasas fiscales como en el interés de los créditos concedidos Otra ventaja de las cooperativas (de trabajo aso- siado, no de servicios) es debida a que, al estar pro- tegidas fiscalmente y ser una persona juridica, en caso de salir mal la experiencia, las posibles deudas contraidas no afectan a los bienes de los individuos que la integran En cuanto a la segui pertenecer a Coure significa, en primer lugar, ftegrado en un grupo que ha dinamizado él am- biente cerdmico, con lo que tiene de positive y ne- tivo el pertenecer a un grupo, ya que de los acier- 105 y errores fe haces beneficiario, h: i doen mayor o menor escala. Coure ha sido la primera asociacion independien- te de ceramistas que ha actuado en este pais. y ésta ha sido una de las causas de estar en activo y en contacto continuo con el mundo de la cerémica. Influenciados 0 no, a partir de Coure han salido otros grupos que estdn creando ambiente alrededor de la cerimica, que mucha falta le hacia. se consigue una buena colaboracion de los di- versos grupos que han nacido en Espaiia, en poco tiempo se dard un paso agigantado y se conseguirs Jo que los ceramistas vienen reivindicando desde hace ya mucho NURIA PIEDesde la Gltima entrevista en Revista Cerdmica, en cl afto 1982, tu cerdmica ha experimentado un cambio considerable; antes tu obra estaba mds H- gada a tus sentimientos y al hombre, ahora te veo mds arraigada a una expresion menos agobiante (corrigeme si me equivoco), ,A qué se debe este cambio? Tienes razén, toda accion del hombre expresa su estado de dnimo \ éste no es siempre el mismo, lo que da motivo a modificar st obra, Mi estado de dnimo en estos momentos es distinto y se reflesa en mis piezas, también me influye mucho el domi- nio de la técnica, la cual me permite mds libertad creadora Eres tuna de las ceramistas que mis han colabora: do con distintas personas del mundo de las artes plisticas (pintores, tapiceros, joyeros. etc.), no es normal, aunque la ceramica lo permite, este tipo de colaboraciones, {Qué te ha aportado en tu obra personal el hecho de trabajar al lado de otros pro- fesionales? ‘Me gusta esta colaboracién con profesionales de otros campos, ast evito por un tempo condicionar ‘mi cerdmica a mis proplas reacciones, la comunica- cidn € intercambio de ideas siempre enriquece y te permite una evolucion y superacin répida de un tema determinado, pudiendo pasar a otro mds l- bre, como si ya estuviera todo dicho, evitar la ret- teracion y proporcionarme més relacion a nivel humano, Los ceramistas, al encerrarnos en nuestro estudio-taller, a veces descuidamos esta parte. Tam- bién es interesante unir dos formas de ver, juntar dos expresiones, adaptar unos materiales diferen tes, etc. El resultado ha sido siempre muy vélido, He hecho tapiz-cerimica con Asuncion Raven- 16s, Victor Saavedra y Mario Rivas. Grabado-papel- textil tambien con Asuncion Ravent6s (esta puede que sea la mds divertida), Cerimicapintura con Jost Bagués {Nunca has probado la colaboracién con otro ceramista? Pues no, pero no estaria nada mal, podria ser un buen ejercicio de resultados imprevistos, ;Por qué no lo probarmos? ~ ¥ en estos momentos, ;te sientes como si es- tuvieras colaborando con Veldzquez, levando al volumen las famosas "*Meninas”? — Esto de colaborar con Veldzquez es bueno (bromas aparte) siempre me ha impresionado y me hha gustado la fluide> » la modernidad del trazo en a pintura de Veldzquez. Evidentemente no solo me ha pasado a mi, han sido muchos los artistas que en algunos estadios de su obra han sido motivados por sus temas Referente a las "Meninas”. empecé con otro profesor de la escuela a hacer un estudio sobre las mismas, descubriendo el encanto de sus simetrias, el resultado fue un trabajo de disefio bas- tante completo, después empecé a cuestionarme si era interesante el tema, pero con otro tratamiento, con aplicacién a mi cerdmica, no pude resistir a la 26GL [RLO [AetentaciOn » me preguni tados me gustan bastante. Otra de tus preocupaciones ha sido siempre lu ensefianza de las escuelas de cenimica (tanto of ciales como privadas). Has dicho muchas veces que hurfan falta escuelas oficiales con profesorado com- petente y especializado en cada técnica. Ahora eres profesora de una escucis oficial de Artes Apticadas. Desde dentro ;se ven las cosas de otra mancra? Qué problemas te encuentras cuando quieres in- troducir alguna mejora? El tema es largo y difteil y mds st se estd impli. cado en ello, Seria un tema a tratar en ta revista con mucha seriedad y extensamente, Sigo creyendo en la escuela oficial financiada por la Administra- cin y también en Ta escuela privada digna, En estos momentos se estdn haclendo unos programas experimentales a efectos de mejorar estas ensefian ras. Puede que ello dé unos resultados positivos, tanto a nivel de conoctmientos como a ctarificar posiciones y también en mejora del titulo actual No puedo extenderme en este tema porque me fal- ta una buena o directa informacion A nivel personal, dentro de mi escuela, de mi departamento, trabajamos en equipo; tenemos un profesor de disefo, uno de torno y moldes, un quimico » yo, que doy taller, Lleramos conjunta mente tos tres cursos de especialidad, to cual nos permite funcionar con coherencia, aunque por Por qué no? ¥ los resut- 30 falta de tiempo no siempre se lega a cumplir todo el programa, Personalmente, cada vez estoy mds convencida que en Catalufa falta una escuela de cerdmica_ con tal denominacion y finalidad, con una canatizacin de esfuerzos y presupuestos, con un profesorado dedicado solo a este fos, compues- to por profesionales y licenciados, con un taller de perfeccionamiento, con ta supresion de las actuales revdlidas, sustituidas por un trabajo final de estu- dios ¥ una mejora sustancial de conoctmientos en- caminados a conseguir una titulacién mds coheren- fe que la actual (dados los anos de estudios que a ‘esta especialidad se te dedican actualmente) {Cémo ves la ley de incompatibilidades y st posible repercusidn en los profesores con categoria de funcionarios? — La ley como tal puede ser muy buena, evita especilaciones, pero en el caso de los profesores de un oficio, v con una dedicacion plena en una escue- Ja, tiene el problema de converter al profesor enun funcionario; me explico’ ereo que un educador que ny mantenga se profesion activa, dificilmente po- dri ensefiar bien, se necesita la constante actualiza- cidn profesional, estar al dia, trabajar diariamente, solucionar problemas concretos relacionados con la profesion, etc. sin todo esto, las clases se pueden convertir en pura rutina, Esta ley (¥ creo no estar equivocada) no permite tener una licencia fiscal a nombre del profesor, ya que comportaria tener dos trabajos remunerados, Sin esta licencia fiscal no se puede trabajar ni vender, agrabado con la circuns- tancia que la licencia fiscal del ceramista no es de profesional, sino de industrial. Este tema también serfa un buen tema de debate dentro de las paginas de la revista, {Crees que la cerdmica se estd empezando valorar como obra de arte? Si, creo que ex un buen momento, ya nadie la cerimica puede fo que creo es que a valor econdmico 0 especulativo. Estos temas de legalidad, tituhicion, escuclas, obra de arte, ete,, ;s¢ pueden mejorar o reformar a través de una asociacion? En Cataluna se ha creado recientemente la Asociacion de Ceramistas Catalanes (ACC), Ha empezado con muy buena acogida ¥ con gran inte- rés, tanto por parte de los socios como por ta junta directiva. Yo particularmente espero mucho de ella ) era totalmente necesaria, profesional o artistica- ‘mente. Tenemos mucho trabajo por hacer ¥ espero que consequiremos tener con la asociacin un ele- mento coordinador y muy representativo, ¥ st la Administracion llega a tenernos en cuenta, en los temas que incumben a los ceramistas, habremos avanzado por buen camino. Nuria Pi¢TERESA GIRONES,MORIHIDA WADA| | jar de ser un “buen chico”. La idea de la Escuela de Bellas Artes empez6 a tomar forma. Viendo lo q| Bellas Artes teni que luviera un departamento de cerimica, Sabfa 24 algo para que ofrecer, se vio sorprend ragamente que era la cerdmica, q comida, Ni que la comida que podia contener La cersmica cra para Morihida al Por aquel entonces, la Esc Kioto era la Jepartamento de cerimica. Rompid las solicitudes a otras Universidades y s¢ apunto en Bellas Artes; sus familiares y amigos le dijeron ra lo que cteyera mas co te usit como utensilios d nica escucla que tenfa Morihida no tenia, mucha ex; y el examen de ingre riencia art stica > fue una experiencia total rite nucea Se quedo impresionado por la desenvoltura de las personas que le rodeaban en el examen. Era la Primera ver que tocaba cl barro y cvidentemente estaba bastante perdido. A pesir de las tribulacio nes, paso cl examen. Mas tarde se enterd que el examen habia sido muy diffeil y que solo habs aprobi Entonces dudd de la capacidad de los profesores que n, ahora tes admira haber tenido Mis tarde descubri a la Gltima oportunidad para entrar en el indo de la & dentista que fortuit mica. Cuando se pente le ense coments al 6 el camino, 36 éste estaba muy sorprendido; para él, su converss- cidn en ta sala de espera fue una forma de matar el tiempo, El jovial Mefistofoles se desed suerte. Co- mo habfa tomado el examen para ver que pasaba, no ten{a ninguna intencién de graduarse en el de partamento de ceramica, Penso solo en una expe Fiencia nueva antes de encontrarse a si mismo. embargo, hoy se encontro con un gran Fausto, Fue mo si se hubiera encontrado con una persona completamente diferente de los adultos a quic trataba con ese sentir rebelde que suele acompa ala juventud, Esta persona era Kenkichi T to, jefe del departameato de cerdmica. Répidamen- te, Morihida Wada fue absorbido en el mundo de la cerdmica gracias a la gran personalidad de Tomi- Un ano desputs, Kenkichi Tomimoto falleci6, No obstante, su influencia todavia perdura en la personalidad de Morihida. El hee » de ser uno de importancia este hecho, su vida quiz’ h trayectoria, En otra ocasié una vasa impresio- “Ese soy yo", Era nos alumnos tenia u sino hubiers sido p biera tomadc sitando un ante, En ese m li primera vez, sin experiencia cn la materia, que veia un jarron chino de 2.000 afios de antigiedad Posteriormente pens en lo misteriowo de st reac aparte de las vividas cidn, aunque todavfa hoy esa imagen est fresca en su memoria, Estas vivenciascon Kenkichi Tomimoto, marcaron su vida come ceramista, y a veces, mirando atris retrospectiva mente. recuerda esos momentos. Kyoto es una de las ciudades mas antiguas de Japon y ha sido un centro cultural desde siempre Adicionalmente, tiene una larga historia cerimica. EL aprender 4 hacer cerémica en Kyoto. con su larga tradicion, daba a Morihida Wada un aire de inseguridad. Consecuentemente, buscd un lugar en el campo. El Japon ¢3 un pais compuesto por miles de islas, Se decidi® por la cuarta isla en tamafo. A exeepcién de Jos homos histéricos, de mis de 150 aos, habia muchos hornes que se construian por todas partes para satistacer la demanda de ceri: mica. Con el desarrollo posterior de la industria y las comunicaciones, los hornos locales entraron en de cadencia ante la presion de la industria y alsunos lalleres produciendo a gran escala, Sin embargo. ab: sunos hornos sobrevivie de fa ceramica popular Encontro un horno en Shikoku, que producia floreros y tas, con escasis posibilidudes de sobrevivir. Unos pocos obreros, tornos de pie y un homo Nobori de varias bovedas estaban a punto de desaparecet, Estas condiciones eran ideales p Morihida, Al lado del horno se construy6 el taller ¥ las pastas y empezd a hacer vasijas y cerimica wutilitaria Se unio a Jos ceramistas que usiban cl homo No para mezclar barro. cortar lefts al hor no, Cualquier cambio requeria mucho tiempo. El extenso conocimienta. de los ceramist influy6 en Morihida y su forma de ver la cer: Los procesos de manipulacion del barro tu que racionalizarse EL concepto basico se basaba en usar las primas de ls zona, Era un reto tratar de adaptares tos materiales a las necesidades de st obs Morihida Wada no tiene una buena opinion de fos artistas que se preocupan demasiado de sobre salir 0 de los ceramistas que solo usan lt cerdmica no un soporte de li pintura. Esta forma de pen Sar se formd con su estancia en Shikoku. Trabajo allf durante diez aos. Durante ese tiempo, los ays dantes comenzaban a funcionar bien y a indepen. dizarse En ese momento, Morihiba decide camb sitio, © casa y tiene un hijo. Un cambio mas, casi indo de cero, pero esta vez. como padre de familia y par 41 propia obra y exponer lien Tokyo, se traslada a Kasam mico muy cereano a la gran ciudad Junto con su familia construyo ta casa y el hor no y ha vivido y trabajado alli desde entonces. An. tes de instalarse en Kasama siempre habia cocida N contro ce} MORIMIDA WADA en un homo Nobori, demasiado grande para una periona, Consec te, st centmica cambio como comsecuencia de este hecho. Casi toda su bra es de hechura manual, concretamente con Je el tomo, ceramica, Su pri abajo en la Universidad fue h con rolls, Al principio encontraba muchas dificul ades expresindose con esta técnica, pero actual- nte es el soporte principal de su trabaj La actividad humana en la crescién es. después todo, la bisqueda de su propio significado den- tro del Universo. Solo se puede existir hu ficado creado por uno mismo Desde Jos tiempos mas primitivos, la bilsqueda de uno mismo en una natuiraleza hostil sempre fue ny batalla a la desesperada Morihida considera muy importante crear pautas de conducta que sirvan de vehiculo para poder exis- Ur. AL igual que crear un lenguaje, li conducta es indispensable pa un mundo: mis humano Entonces st 4 —es decir, su trabajo icidn. Un sotiloguio que comenzs con la primera vez que se enfrenté a una cerdmica Después de diez anos en Kasama siente ti ten lacién de mudarse de nu fF nuevos retos, nuevos mati . 0 con Un sig bra se fo: en su imag vo, bi iales, nuevas vivencias, 4ARCILLAS E} universo, que tiene 12.000 millones de anos la tierra, que tiene 5,000 millones de aftos: la pre sencia del hombr a tierra, con 4 millones de pemniten el desarrollo, a finales del paleol tico y principios del nec la cerimica, Esta personalidad nza a desarrollar a partir que se com de entonces, demuestra que el hombre observaba fendmenos como el fuego, que tenia 300,000 aos sntigiledad. La observaciOn de estos fenomenos mo son ls moldeabilidad del barro. la elastici dad, el secado, la coccidn del fue: la pasta su vitrifieacion, fueron fendmenos que se fueron desarrollando lentamente jentemente cuando el ho Pero es hasta muy re bre ha c s que determinan la conducta nseguide co y lus caracteristicas de La materia en si El silice es uno de los componentes bisicos de la corteza terrestre. La casi insolubilidad de los sili stos no ha permitido investigar ni separar median. te un método de investigacion habitual, Los silica: tos no son, en cierto modo, éxidos, bases nommal © Aicidos de la quimica inongénica EL hombre, como innovador nato ha ido apren: dic ndment wando caracteristicas de la materia y desarroliando una experiencia muy que a a ve fisica ted ti un diémetro de creaba ciencias como la geologia, la la quimica, 1a minerlogia, cristalografia, era. Posteriormente legamos a ra, nuestro planeta, tiene una mass central de 70 kilémetros Hamada barios 38 que es un 315 aleacion de niquel y hie del total de 1a masa, La siguiente capa esté formada por una mass meteoritica de silicatos © cristalizados de un espesor de 2.870 kilémetros, esto forma un 67.8% de la masa total. La litosfera ola siguien| a el exterior, estd com: puesta de granito y basalto, con un en sentido hi sor de unos 30 kilometros y compone el 0,7 % de la masa total La hidrosfera esté compuesta de un 0.024% de masa total. La atmésfera, con un 0,0009% dj Ja masa total La litosfera consiste basicamente de un 95% de rocas igneas, un 4% de pwarra, 0,76'% de piedras silicicas y un 0.24% de piedra calcd alcula que existen ocho elementos basics que componen ¢] 99°% de esta corteza lerrestre: Oxigeno, 0 46.66 Siliceo, Si 27,73 Aluminio, Al B14 0, Fe 5.02 nesio, M 2,10 Ca 364 Sodio, Na 284 Potasio, K 260 Existen, no obstante, algunos materiales menos abundantes, pero muy utilizados en cerimica, Titanio, Ti os Manganeso, Mr 0.1 Circonio, Zt 0,023 0024 0.008 0025 0.0066 0.0004 0.0039 O14 Estos elementos basicos forman los minerales que componen la carte Fekiespatos 600 Grupo ferromagnésico 170 Cuarzos 20 Biotitas 4,0 Minerales de titanic \ Rest 33 Total 100.0 Estos minerales tendrian una comps de la forma siguiente icion qui59.16 1532 686 510 3.86 » 3,50 . 315 1AS 1,06 La arcilla es biisicamente un silicato de aluminio hidratado. Sus caracteristicas y propiedades se ba- san en su estructura molecular y el tamafo de sus cristales. que varfa entre 160 micrones hasta menos de un micrén (caloidal) Origen. desarrollo y geologia de la arcilla Las arcillas tienen su orien en las rocas igneas ¥ metamorficas de estratos muy profundos. El mo- vimiento de placas tectonicas que han desarrollado, los movimientos de la corteza terrestre y, conse- ‘suentemente, de los continentes. El magma en mo- vimiento constante trata de subir hacia arriba, pero se enfria en este proceso en grandesmasis o movi- mientos de tierra. Las filtraciones de pases.en movi- micnios ascendentes descomponen las bolsas de roca, algunas de estas rocas serin en el fuituro ar- cillas. El granito puede convertirse en una arcilla llama da caolinita La roca se va descomponiendo en fases posterio- Fes gracias a ta erosion. ef agua, el viento y los ga ses. Estas rocas pueden ser, entre otras, igneas 0 metamorficas. Seqin se enfrid Ia tierra. la atmosfers comenzd 4 condensarse, convirtiendose en Iluvias torrencia- es que duraron millones de afios El agua ha modificado como agente ologico el paisaje de la Tierra, disolviendo inmensas canti- dades de roca. Otros factores son el viento y los alaciares. Levigacion Levigacion es basicamente un proceso de lavado, separacion, decantacion y sedimentacion. Arcillas primarias Las arcillas primarias o residuales son arcillas que © encuentran en su posicion original. Las arcillas mis destacadas del gmpo son: 1 caolin y la bento- nita, Las arcillas primarias suelen tener un tamafio grande de particula y poca plasticidad, a ex- eepeion de las que son de origen volednico, como la bentonita. Arcillas secundaria Las arcillas secundarias son arcillas sedimentarias que han sido transportadas por el agua o el hielo. Las arcillas secundarias son el grupo mayoritario, sujetas a un proceso de abrasion o erosién que las hace mds plisticas 0. lo que es lo mismo, con un tamano de particuls mis pequeto. La mayoria de estas arcillas conticnen hierro (a veces otros dxi- dos) y materia organica. Plasticidad Las placas hexgonales, la reaccién eléctrica en- ‘tre el agua y las particulas finas y el tamafio de par ticula son, entre otros, los efectos mas importantes de la plasticidad. Las arcillas tienen ta propiedad de combinar la dureza de un sélido y la casi fluides de un liquido. La plasticidad es en si un término insa- ficiente, quizd habrfa que decir que una arcilla es tomeable © tienen tomeabilidad. Otros factores Ja materia onganica y la accién bacteriana, Pastas de baja Las pastas de baja se dividen en varios grupos, los mas destacados son las pastas fermuginosas y las calesireas. La utilizacion y ls temperatura se subdi- viden 9 a1 ver en otros grupos. Las necesidades de utilizacién dividen las pastas de baja en varios grupos: tomo, colage, terraja, modelado, Ruki, Hama directa, color. acabado, etcetera. La temperatura es otto factor de subd sidn, alcanzando Jos grupos subdivididos el tope de temperatura del cono 6 Gres El origen etimologico del término es francés € inicialmente una voz perminica, El pres natural, aunque abundante, es menos corriente que los ba- 10s rojos. La mayoria del eres que se utiliza actual- mente esti total a purcialmente modificado. Los ceramistas prefieren un gres lo mds cercano al gres natural, el gres industrial es mas puro, pero con me- ‘nos textura. La utilizacion posterior determina la necesidad de estos factores El gres esmaltado 0 30sin esmaltar contiene una pasta casi vitrea, casi im- permeable, que se cuece entre los conos 4 y 14. El color estd determinado por dos factores princi- pales, 1a atmésfera del homo y cl contenido de Oxides colorantes. El gres tiene varios grupos: gres natural, gres in- dustrial, gres vitrea, gres de bario, gres ferro-ba- siltico, etc. Los colores del res varian entre el griscrema hasta el marrn-negro El gres, siendo una pasta compacta y vitrea, tiene un nivel de absorci6n entre el 05 % yun 9%. Los orientales, ademas de la vitrificacion y, en el caso de la porcelana, Ia trinslucidez, también valoran la calidad del sonido. Refractario EL refractario comporta diversas caracteristicas: el color, la textura, el secado ripido, la moldeabili- dad. facilidad de trabajo. etc. Las pastas refractarias estan compuestas bitsica- mente de arvillas refractarias y chamotas. ‘Actualmente, ef refractario ha expandido tanto su espectro que su denominacion ha quedado muy desvirtuada Su diversificacion y_utilidad posterior permiten modificarlos para escultura, tomo, modelado, mu- rales, etc. Se pueden afladir diversas materias pri- mas para modificar su conducta: sflice, bentonita, alumina, caolin. creta, feldespato, bario, Oxidos colorantes, magnesia. talco, petalita, diversas cha- motas, pegmatita, cemento. arenas, pirofilita, car buro de silicio, arcillas. porcelan: PASTAS DE BAJA 800°C-1.100°C Arcilla roja wawoes 05 Arcilla refractaria |. .02..0.... 28 800°C-1.100°C Arcilla roja 70 Silice . a 20 Bentonita .. > 10 800°C-1,100°C Arcilla roja .. . 60 Arcilla refractaria 10 Bentonita vee 10 Silice . 10 ‘Tierra de Alcan -. 10 800°C-1.100°C Arcilla ferruginosa sese SO 40 Arcilla refractaria Bentonita ... . Caolin Arcilla de Alcaniz 800°C-1.100°C Arcilla ferniginosa Arcilla refractaria Feldespato Carolia .....2ee--e Sflice Arcilla de Aleafiiz ....-. 800°C-1.100°C Arcilla blanca. Arcilla de Alcaniz Gres. —_ Arcilla refractaria Silice ......-. Bentonita 800°C-1.100°C Arcilla blanca. Arcilla de Aleaniz Bentonita . .. 800°C-1,100°C Arcilla blanca Arcilla refractana Feldespato Siice s00°C-1.100°C Arcilla calcdires Arcilla de Aleaniz 800°C-1.100°C Arcilla caledrea Arcilla de Aleafiiz . .. . Bentonita ’ 1.100°C Arcilla refractaria Caolin 2... Silice ..... Bentonita Creta 1.100°C Sflice 2. ..0.022055 Arcilla refractaria . Caolin 10 10 10 10 30 10 10 10 10 10 5S 25 201.100% Arcilla refractaris Sflice - Pegmatita Calin . 1.100°C Arcilla refractaria Silice . Creta 1.000°C Arcilla refractaria Creta Sfice Caolin 1.200°C Arcilla refractaria Caolin Silice Pegmatita PASTAS DE BAJA VITRIFICABLES (Estas pastas se deben cocer en cuencos de pricbas) 1.050°C Frita alcalina Taleo .. Caolin |. Bentonita Siice Pirofilita 1.050°C Frita alcalina Caolin Bentonita . Silice .. Prrofitita 1.050°C Frita alealina Tako . Caolin Bentonita Sflice Pirofilita 1.050°C Frita alealina Caolin Bentonita Silice 10 23 22 30 10 10 1.050°C Loso°c Frita alcalina Caolin Bentonita Silice Pirofilita 1.0s0°C Frita de plomo Creta Caolin Loso*c Frita de plomo Caolin Creta Pirofitita 1.050°C Cemento blanco Vermiculita Cristal... Pirofilita . Talco Caolin .. Frita alealina Carbonato de souio Bicarbonato sodico 1oso*c Cemento blanco: Vermiculita Cristal Pirofilita . Taleo Caolin - Frita alcalina Carbonato sédico Bicarbonate sédico PASTA BAJA TRASLUCIDA PASTA PORCELANOSA 1.050°C Caolin Frita Alealina Taleo Tierra de Aleafiz, 65 20 25 38 40 35 20 20 20 20 10 to 10 10 1s 1s 1s 15 15 15 30 10 41Silice..... Feldespato, PORCELANOSA 1,040°C Frita alcatina Caolin.. ‘Tierra Alca Silice Cine PORCELANOSA 1,040°C Frita aleatina Caolin Boones Taleo Tierra de Aleafiz...-- Siice Cine PORCELANOSA 1.040°C Frita alcalina-. Caolin... Sflice. Bentonita PORCELANOSA 1.040°C Frita alealina - Caolia.... Bentonita Silice Cine PORCELANOSA 1.040°C Fritaatcalina , Caolin Bentonita Silice PASTA MEDIA. TEMPERATURA 1.160-1.200°C Barro rojo. Refractario . Arcilla de Aleaniz Silice Feldespato, ‘Taleo BAJA Y MEDIA PASTAS ESCULTURA 1.150°C Gaolin Nefelina. Arcilla de Alcaniz 40 35 10 15 20 20 LAPIZ CERAMICO. Arcilla de Aleaniz Manganese (Ox) eMc - PASTA ESCULTURA 1.0S0°C Talco. Arcilla de Alcaniz Refractario PASTA ESCULTURA 1.150°C Caolin.. Arena fina, Refractario Nefelina. PASTAS DE ESCULTURA 1.200°C ‘Tierra de Aleaniz Refractario Barro rojo . . Chamota . Tierra de Alcani Chamota Feltespato, Taleo. Vermiculita 1.200°C Refractario - ‘Cemento aluminoso, Vermiculita, 1.200°C Refractario Cemento blanco Vermiculita Arena 1.200°C Refractario Cemento aluminoso, Vermiculita Arena 25 a 25 25 Baa