IS TA I ERNACTIONAEL CERAMICA KERAMOS + FUNDADA EN 1978 + NO 40 © 1991 © 550 PTAS. INDICE: NUMEROS 37 AL 40 (PAGINAS 70-72) JAN MASSAD, 31 cm, DEL PROCESO 5 SHOJI HAMADA, VASUA GRES, 1966, COLECCION FINA GOMEZ, MUSEE DES ARTS DECORATIFS, pig. 21. HORNO ANAGAMA DE ELISABETH TETERA, EL. ARTE DE LA CERAMICA YIXIN\ MEUNIER, LA BORNE EN FEU, pig. 12. K. S. LO, PHOENIX ART MUSEUESTABLECIMIENTO ESPECIALIZADO EN TODA CLASE DE ARTICULOS PARA EL CERAMISTA calle AGASTIA, 79 — Tel. (91) 413 35.90 28043 MADRID calle ESPIGA, NAVE 3. Poligono Industrial de Ajalvir 28864 AJALVIR (Madrid) El, (91) 884.43 90 Telefax (91) 884 49 54 calle PARRILLAS, 2-Te, (925) 81 12 15-45600 TALAVERA DE LA REINA (Toledo) MATERIAS PRIMAS OXIDOS METALICOS ARCILLAS PREPARADAS FRITAS Y ESMALTES ENGOBES Y COLORANTES COLORES PARA DECORACION |, LUSTRES Y CALCOMANIAS PINCELES HERRAMIENTAS I ACCESORIOS PARA HORNOS MATERIAL REFRACTARIO |_| MAQUINARIA-HORNOS MOLDES LIBROS-REVISTASREVISTA INTERNACIONAL CERAMICA REVISTA TRIMESTRAL FUNDADA EN 197% EDITOR y DIRECTOR: Antonio Vivas Zamorano SUBDIRECTORES: Javier Ramos Arana ‘Wladimiro Visas Martines CCOORDINADORA EN CATALUSA: Nota Pie COORDINADORES EN AMERICA: Angelio Garzio, Roberta Gilfith COORDINADORES EN JAPON: José Joaquin Sinchier Espina y Celina Clavijo. CORRESPONDENCIA: Paseo Acacias, 9. 28005 MADRID - ESPARA, Tel. (91) S17 32 39 Ctra. Torrejée ‘Ane ‘hm 3,3; mave 38, a t. Tel. (91) #84 30.73, ENVIOS ESPECIALES ¥ CORRESPONDENCIA: ‘Apa de cores 708. 2080 MADRID - ESPARA, IMPRESION: Graficas LORMO, Isabel Méndez. 1S 28035 MADRID. Depésito: Legal: M. 31176-1978 ASSN: 0210-010% SUSCRIPCIONES: 1 abo, 2200 pesetas, 2 ation, 4.400 pesctas y 3 aos, 6.600 pesetas. Stuctipsiones al extranjero por correo ordinario, 600 ptas. ‘mas por ato. EJEMPLARES ATRASADOS: 1 al 19, 280 pesetas cada uno. 20 al 29, 350 pescas. 30 al 39, 450 pesetas. CAMBIO DE DOMICILIO ¥ RECLAMACIONES: ‘Para cualquier gesidn necesitamos saber of mimero de sus- criptor impreso en la etiquets det sobre la revises o ta in- formacsse completa. Fal 24 co N* 26, pix. 49. 44 en N.* 2, pag. 89. Sélo en ta segunda edicién. 28 en N.* 28, pag. 82. SUMARIO N.* 40 — 1991 4 PANORAMA DE ACTUALIDAD 4, Memoria de Italia; 4, Cevisama; 4, Il En- cuentro latinoamericano de cerdmica artistica; 4, Centamen de Talavera; 4, Cerdmica en la uni Subastas en cerimica: 6, Studio 6, Fundacién Llorens Artigas; 6, Euro- pean Fine Art Foundation; 6, Reunion de la Aca- demia; 9, Concurso internacional de cerimica contempordnea; 9, VII Salén nacional de ar- {es plisticas de Alcobendas; 10, Tony Hepburn; 10, Maison de la Céramique: 11, Ceramistas de'Isracl en Marsella; 11, Arts Congreso de cerdmica en Austr mica como objeto utilitario; 12, La Bame en Feu; 13, Cerdmica en la Repiblica de Weimar; 13, La cerdmica Yixing: 14, Terremoto en Ca- | lifornia; 14, Concurso de cerimica de Savona; 15, Bienal internacional de cerdmica en AV | 10; 15, Ceramistas hiingaros; 15, Caolin; Arte Fiera 91; 15, Congreso mundial de e mica; 16, Seminario de restauracion: 16, So Visio; 16, Ce- | ide cera mica; 17, Feria europea de arte; 17, Concurso internacional de cerimica de Corouse: 17. Daniel Pontoreau, en el CREDAD; 18, Concurso in- ternacional de Mino; 18, Ceramistas de Aus- trig; 19, Boston Valley Terra Cotta; 19, AR CO 91; 20, Vladimir Tsivin; 20, Beatrice Wood; 21, Centro Sperimentale D’Arte; 21, Gran premio Imetal y ta coleccién Fina Gomez. 22. VARIANTES DEL PROCESO SALINO EN BAJA 30 ESMALTES ANTIGUOS 1 INDICE GENERAL 73. LUSTRES EN REDUCCION SECCIONES: 79 REVISTA DE LIBROS 90 BOLETIN DE SUSCRIPCION 91 VENTA DE LIBROS 94 INDICE DE ANUNCIANTES COLABORADORES EN ESTE NUMERO: Musée de Arts Décoratifs, Imetal, Coleccién Fina Gé- mez, Craft and Folk Art Museum, Galeria Besson, Ar- co, Keramion, Credac, Comune di Savona, Galleries Cla- remont Colleges, Phoenix Art Museum, Royal Ontario Museum, Asociation des Potiers de La Borne, Florida ‘Craftsmen Inc., National Ceramics Conference, Maison «de la Céramique, Diputacién de Pontevedra, Blisenda Sala, (Centro Reina Sofia, Jan Massad, Paloma B, Vandiver, In- vestigacion y Ciencia, Ignaci Queralt y Alan Caigen Smith. 3PANORAMA DE ACTUALIDAD MEMORIA DE ITALIA ARTURO MARTINI, 1930, BARRO, 463 > 21 22 em. LEONCHLLO, 1962, TERRACOTTA ESMALTADA, 195 > 50 > 40 em. El Centro de Arte Reina Sofia, en su nueva ctapa, nos ha mostrado la nagnifica exposicidn de arte italiano, Las obras expuestas abarcan los ulti mos 75 aos de movimientos de arte en este pais. Con el reciente cambio de direccién, ef museo permanece en estado de ac tualidad, esperemos que, con el tiem: po, los museos en general y el Reina Sofia en particular incrementen su sensibilidad hacia el arte cerimico de vanguardia Aparte de los artistas italianos mas conocidos de esta exposicién, y que forman parte de la historia del arte contemporinen, hay que rexaltar a los artistas mas priximos al mundo ceri- mico, como Fontana, Martini y Leon illo. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia Santa Isabel, $2 28012 Madrid Tel. (91) 467 $0 62 CEVISAMA La IX edicién de Cevisama se ha selebrado del 8 al 12 de marzo de 1991. Ese Salon Internacional de Ceri- mica ofrece 100,000 metros cuadrados ¥ posiblemente, mis de mil exposito- res del ramo. Para mds informacidn, Hamar oes- cribir a: CEVISAMA Avda. de las Ferias, s/n Apartado 476 46080 Valencia Tel. (96) 386 11 00 1 ENCUENTRO LATINOAMERICANO DE CERAMICA ARTISTICA Priximamente se celebrari el segun- do Encuemiro Latinoamericano de Ce rimica Artisticaen la ciudad de San- tiago del Estero, Argentina, El programa de estudios del en: cuentro es el siguiente: monumento Al indo, construccién del horno Con- dorhuasi de lefia y otro de carb, ¢§ tuidios de arqueologia chaco-santia- guefia, clases y audiovisuales, clases del profesor Chiti, trabajos en arcilla y exposicién de ceramistas. Para mas informacion: CONDORHUAS! Casilla de Correo 400 Sucursal 12, Buenos Aires Argentina CERTAMEN DE TALAVERA Los ganadores del Certamen Nacio- nal de Cerimica «Ciudad de Talave- Ta», rocientemente celebrado en esta ciudad toledana, son los siguientes: Primer premio de cerimmica actual, do- tado con $50,000 pesetas, fue compar: tido por Xoan Viqueira y Rafael Pé- rez. Segundo premio, dotado con 275.000 pesetas, para Pedro Jaime Fer- niindez Serrano, Accésits para Carmen Ballester y Alfonso D'Ors. En Ia cerimica tradicional, ganadores son: Primer premi tado con 380,000 pesetas, para Car- Jos Garrido. Segundo premio, dotado con 275.000 pesetas, para Vicente Royo. Para mas informaciéa, llamar 0 es- cribir a: Certamen de Cerimica «Ciudad de Talavera Casa Municipal de Cultura Avenida Toledo, 37 45600 Talavera de Ia Reina Toledo Tel. (925) 80 40 18 CERAMICA EN LA UNIVERSIDAD El reciente acuerdo firmado por la alcaldia de Madrid y la Universidad ‘Complutense de Madrid permitira de sarrollar en Ia Escuela Madrilenia deCerimica dela Moncloa una colabo racién con la Universidad, que poten- ciara la investigacién y la ensefanza de la ceriimica. En los priximos meses, una comi sign desarrollara este acuerdo inicial, que sentard las bases del futuro. Después de la firma del acuerdo, al- funos participantes, como el alcalde de Madrid, Agustin Rodriguez Saha- fin, sacaron piezas al rojo candente de un horno de raku. Més informacién en: Escuela Madrilefia de Cerdmica de la Monclos Francisco y Jacinto Alcintara, 2 28008 Madrid SUBASTAS DE CERAMICA FIGURA DE MAITREYA BUDDHA, SURASTAS SOTHEBY'S ‘Las presiones det mercado sobre la cerimica no han sido tan especulati- sas como en el mundo de la pintura, permitiendo bandear Is actual crisis ecdnomica de forma mas estable. En Ia reciente feria de Arte de Los ‘Angeles se respiraba tin certo ambien- tede crisis. La déeada de los ochenta ha visto la inmersion del mundo de la pintura en la especulacién y promo- si6n propios de la industria del entre- teniméento; en algunos casos, las cam- pafias especulativas que rodean a cier tos piniores no tienen nada que envi- diar a tas propias de estrellas de «rock and roll», Los miles de millones de pesetas pa- szados en las subastas por cuadros de Van Gogh («Retrato del Doctor Ga- chet», 8.500 millones de pesetas) 0 Jasper Johns («False start», 1.500 mi- Hones de pesetas) reducen las posibi- Jidades de adquicion a los museos y, ‘en consecuencia, estas obras no lleza- rn al gran pilblico tan facilmente. SO- Jo tas grandes empresas japonesas ¥ al gin excéntrico multimillonario han adquirido estas sobrevaloradas obras. dentro de un ambiente de transaccio- nics comerciales no exentas de cierta ‘sspecullacién, Esta por ver como afee- tard este nerviosismo del mercado del arte en las préximas ferias y muy sig- nificativamente a ARCO, Las galerias de arte estan capeando el temporal co- ‘mo pueden, a Ia espera de una vuelta una economia més boyante, una vez resuelto el confficto del Golfo. Es mais que dudoso que 1a cotiza- ci6n o precio de venta de cuadros de ‘Van Gogh y Johns tenga un paralelis- ‘mo con la calidad artistica del pintor, Jo cual nos Hlevaria a pensar que estos artistas son diez 0 quince veces mejo- res que algunos grandes maestros del Renacimiento. Sin ir mas lejos, en las ‘itimias subastas espanolas, se han da- do los siguientes precios mis altos: el mayo y del 3 al 14 de junio de 1991. Rosalia Alonso Arista es la restauradora encargada de impartir los seminarios. Para saber més, llamar 0 escri- bir a 16 Museo de Ceramica Diagonal 686 08034 Barcelona Tels. (93) 205 19 67 (93) 205 17 46 SOCIEDAD ESPANOLA DE CERAMICA Y VIDRIO EIXXX1 Congreso Nacional de Ce- ramica y Vidrio se celebrara cn Palma de Mallorca det 23 al 26 de junio de 1991 Las actividades del Congreso son: reunién técnica de caricter monogri- fico sobre cerdmica y vidrio, presen- tacidn en sesion poster, II Congreso de Fotografia Cientifica y Técnica, vi- sita a fibricas, y reunion anual de ia SECY, Mis informaci6n en: Sceretaria de la S. E.C. V. Carretera de Valencia, km 24,300 28050 Arganda det Rey (Madrid) Tel. (91) 871 18 00/08 CEVIDER La 27 Feria Internacional de Cera ica, Vidrio y Elementos Decarativos convoca el 21 Concurso Internacional de Disefo Industrial, a celebrar en Va Jencia en 1991. El concurso cuenta con un premio nico dotado con 400,000 pesetas Para amptiar detalles, Hamar 0 es- cribir a: CEVIDER Avda. de las Ferias, vn 46080 Valencia Espata Tel. (96) 386 11 00 Fax (96) 363 6111 1 MOSTRA «HALCON-VEICAR» DE CERAMICA MIGUEL VAZQUEZ, ESPANA, MS x 338 em, Esia muestra pretende descubrir y promocionar artistas ccrimicos galle- 205 actuales. Miguel Viizquez es ef ganador det primer premio en la especialidad de ‘escultura; en la especialidad de torno, cl primer premio correspondié a José Latis Ribas; se concedieron también cuatro diplomas: a Soledad Penalta, ‘Nacho Porto, Alfonso Luis Garcia y Javier Melendez.JOSE LUIS RIBAS, ESPARA, PRIMER PREMIO TORNO, NACIONAL DE CERAMICA DE CAROUGE La ciudad suiza de Carouge convo. «a la bicnal internacional de cerimi- ca Wille de Carouge 1991». El tema de este ao cs el disefio de una botella de perfume en cerimica. La fecha maxima de entrega seri el 21 de septiembre de 1991 Miss detalles en: Musée de Carouge CH 1227 Carouge Suiza DANIEL. PONTOREAU EN EL CREDAC Danie! Pontoreau es, junto a Dejo fue, un genuino representante de fucva cerdmica francesa, sus obras provocan una reflexién sobre la mis- tica del espacio, La monumentalidad de sus instala- siones escultéricas conjuga la belleza de diversos materiales, pero con un aro protagonismo del barro, limpio y matérica Observar su obra permite entrar en uma intimidad espacial que crece ha sia el espacio circundante. PONTOREAL, FRANCIA, 7 5552 me. | FRANCIA, 4 x 35%Para saber mais cobre la exposicién de Daniel Potoreau en el CREDAC, CREDAC 93 Avenue Georges Gosnat 94200 Ivty-sur-Seine Francia Tel. 46 701 S71 CONCURSO INTERNACIONAL DE MINO El comité organizador de! Concur so Internacional de Mino (Japon) convoca la tercera edicién del concur- so, a celebrar en 1992 Dada la selecci6n previa, y la com. plejidad de a participacién en el concurso, conviene empezar a traba jar en las obras y solicitar informa. ion a International Ceramics Festival Mino Japan Organizing Committe Office. Secretariat 2415 Hinode- Machi Tajimi-Cit Gifu-Pref, $07 Japan Tel. OS72220111 CERAMISTAS DE AUSTRIA La reciente exposicién de ceramis. tas austriacos en el Museo Keramion demuestra a fuerza de ta cerimica en este pais. La Escuela de Artes Aplicadas de Viena fue un foco importante de de- sarrollo, ¥ Michael Powolny uno de sus miximos impulsores. EI area de influencia germanica, que comprende Alemania, Austria y tuna parte de Suiza, es una de Ins areas mus ricas en cerimica de vanguardi del munda, ademas de contar con una impresionante infraestructura de mu GUNDI DIETZ, AUSTRIA, 1983, PORCELANA. LILO SCHRAMMEL, AUSTRIA, 1990, 65 em.Lilo Schrammel nos sumerge en unas esculturas cerimicas donde el es. pacio direccional extd dominado por luna composicién curvilinea, Las figuras de Gundi Dietz, de face (ura neorromantica, evocan un senti- miento muy intimista. Otros ceramistas austriacos desta- cados de eta exposicion son Kurt Spurey, Ingrid Smelle, Gabriele Halt Gerda Gruber y Marin Burger. Para saber mis sobre el tema 0 con- seguir el cauilogo de la exposicion, contactar con: Keramion Museum Bonnstrasse 12 $020 Frechen Alemania Tel. 02234/305286 BOSTON VALLEY TERRA COTTA LINDA DIXON, RE. ULL 1990, sGILA BEND», «Amigos de la Torracota» se funds en 1983 para desarrollar la sensibill- dad sobre el uso de la terracota en la escultura y en Ia arquitectura. El grupo ha publicado varios libros sobre el tema, ademas de orpanizar otras actividades de conservacion y promocién, La exposicién «Terra Cotta Future- Past» se concentraen los edificios con relieves en terracotta més importantes de los ultimos aftos, destacando los afios desde 1890» 1920. Hay que resaltar ef arco cerimico con edn de Linda Dixon, titulado «Gila Bend», Mas informacion en: Bomon Valley Terra Coa (6860 South Abbott Rd. Orchand Park, NY 14127 EEUU, Tl. 716 649 7490 ARCO 91 EDUARDO CHILLIDA, ESPANA EDUARDO CHILLIDA, ESPANA. ANTONE TAPIES, EDUARDO CHILLIDA,ANTONE TAPIES, ESPANA. La décima edicidn de ARCO ha reaccionado bien frente a las dificul- tades econdmicas de un mercado de! arte en franca recesidn. ARCO era a primera feria importante dentro de la crisis del Golfo, Otras ferias, como Basilea, Chicago, Colonia y Bolonia, hhan dado resultados divergentes. Las 214 galerias, de 21 paises, han presentado a algo mis de mil artistas plisticos Se ha notado un livero descenso de ventas y visitantes respecto al afto pasado, algo normal si se tienen en ‘cuenta las dificultades actuales, y que ARCO 90 fue una de las mejores edi tones ARCO ofrece un buen nivel artisti- 0 y arriesga mis que otras ferias, donde el contenido es menos vanguar- dista. Se comsolida la generacién de los ar- tistas espafioles de los ochenta, don- de destacan Barceld y Sicilia. La eta pa de los ochenta es equivalente en fuerza a la generacidn de los sesenta. Latendencia objetual y preconcep- tual se consolida, ademas de una cre 20 ciente presencia de ists jOvenes, que permiten a los coleccionistas ad- quirir obra a precios mis asequibles ARCO sigue siendo poco sensible 2 otras artes, como la cenimica, foto- grafia.o video, en contraste con la re- siemte feria de Bolonia, donde Ia ce rimica ocupaba un espacio destacado, Para obtener el catalogo 0 mas in: formacién, dirigirse a: ARCO Avda. de Portugal, s/n 28011 Madrid Espana Fel. (91) 6 70 10 14 Fax (91) 4 70 25 01 VLADIMIR TSIVIN VLADIMIR TSIVIN, URS. “Las dltimas obras de Vladimir Tsi vin, expuestas reciemtemente en ta galeria Besson, de Londres, han ad: quirido un matiz mds intimistx: as fi- guras, a veces cickopens, emergen de superficies cerimicas, a duras penas contenidas por la epidermis térrea, creando wna fuerza circundante narra- tiva ¥ sugerente. Al revés que las esculturas cerdimi- cas de Carmen Dyonise, las piezas de ‘Taivin insindan un movimiento emer- gente Para obtener catalogos o mis infor: macién, contactar con la galeria 0 ver revista CERAMICA, niimero 38, pi ina $4 Galerie Beson 1S Royal Arcade 28 Old Bond Street London WIX 3HB Reino Unido Tel. 071 491 1706 BEATRICE WOOD Beatrice Wood trabaja diariamen- teen su taller a los noventa y siete aos de edad. La dltima exposicion retrospectiva, en el Museo Craft and Folk Art Mu- seum, se compone de 66 obras reali- ‘zadas entre 1917 y 1989. Sus obras mis conocidas son las piezas de lustres y sus esculturas fi- ‘qurativas.Wood nacié en San Francisco, y se rid en Nueva York. Tal como explica en su autobiografia «l shock myself», Beatrice Wood vivid la mejor epoca de Paris bajo la amistad y protec: cidn de Marcel Duchamp. Otra etapa que marcé su vida fue su estancia en ta India (1961-1972), Sus ceramicas tienen una narr primitiva, espontinea vocativa al mismo ti Para saber Wood, ver lo inocente y pro- mpo. més sobre Beatrice indices o contactar con: Craft and Folk Art Museum (6067 Wilshir Boulevard Los Angeles, CA 90036 EE. UL Tel. 213 937 Ss44 CENTRO SPERIMENTALE D’ARTE GIOVANNI CIMATTE, TTALIA. El «Centro Experimental de Arte fue fundado por la ceramista Elisabet ta Mellier en 1983, Estos cursos inten- sivos del centro los imparten destaca. dos profesionales a grupos de diez 0 doce participantes. El Centro esta localizado en Porto Ronco, cerca de giore, en Suiz Los ceramistas que darin les cursos Franz Fedier (Suiza), del 27 de mayo al 1 de junio; Ingeburg Luscher (Suiza), del 3 al 8 de junio; Laszlo Fe ete (Hungria), del 24 al 29 de junio; Gerhild Tschachiler Nagy (Austria), del I al 6 de julio; Wolf Kalen (Alema- aia), del 8 al 13 de julio; Christiane y Dick Lion (Alemania y Holanda), det 15 al 20 de julio; Till Neu (Alemania), Jel 29 de julio al 3 de agosto; Gustav Weiss (Alemania), del 19 al 24 de agos to; Giovanni Cimatti (Italia), del 9 al 14 de septiembre; Heidi Manthey (Ale mania), det 16 al 21 de septiembre: y Klaus Schultze (Alemania), del 23 al 28 de septiembre. Mis informacién sobre pr 6 y temas en: Ascont, Lago Mag. Centro Sperimentale d’Arte CH 6613 Porto Ronco TI Tel. 093 350 045 Fax 093 350 865 GRAN PREMIO IMETAL Y LA COLECCION FINA GOMEZ MICHEL MOGLIA, FRANCIA, G. P. IMETAL VAL BARRY, REINO UNIDO, 197, COL. FINA GOMEZ. PIERRE RAYLE COL FRANCIA, FINA GOMEZ. El Gran Premio Imetal fue creado en 1988 por ef grupo industrial det mismo nombre, que desarrolla su ac tividad comercial con productos de tierra cocida. El tema del concurso es Tierra y comprendiendo premios en cerimica aplicada a la ar quitectura, El Gran premio esté dotado con 100,000 francos franceses (830,000 pesetas. Las veinticinco obras seleccionadas se exhibinin conjuntamente con la co- «Fina Gomez» de Cerimica Fina Gémez (Venezuela) consiguid reunir en su espléndida coleccidn de cerdmica a muchos de los grandes maestros del medio, destacando su compatriota Cristina Merchan (Vene- zucla, 1926-1987), ademas de Val Barry, Pierre Bayle, Hans Coper, Shoji Hamada, Bernard Leach y Lucie Rie, entre otros. Mas informacién sobre el premio y exposiciones en: Musée des Arts Décoratifs 107 rue de Rivoli 75001 Paris Francia Tel. 42 603 214JAN MASSAD, BE. UU. 61 x 40 € JAN MASAD, EE. UU. 66 % 28 em. JAN MASSAD MONTEE HOKE, EE. UU, 46 « 25 em.VARIANTES DEL PROCESO SALINO EN BAJA Para comenzar una labor de inves- tigacion sobre cualquier tema, el pri ‘mer paso es consultar el material pu- blicado sobre el tema, en este caso to- da la informacion publicada.en fos tit timos diez aftos, descubriendo en es- ta biisqueda que no habia mucha in- formacidn sobre el tema. Con ta ex- cepeién de engobes y esmaltes relacio- thados con la baja temperatura, el pro- eso en si mismo se debe adaptar x las necesidades de cada ceramista. En este articulo trataré de desarrollar los pa- sos que seguiimos hasta Hegar a una metodologia de trabajo razonable. Estaba trabajando con Montee Ho- ke, profesor de ceramica en Oklaho- rma, quien habia recibido una beca pa. ra investigar el proceso salino en baja con sis alumnos. Mientras acabaha mi «masters» en 1985, Montee me pu- so 4 trabajar experimentando con ba- 1105 locales de Oklahoma para trans- formartos en «terra siillattas que se usarian en este proceso. Los disefios de hormos para este proyecto fueron investigados, pero las Primeras pruebas fueron un poco de- cepcionantes. No solamente perdimos ‘numerosas piezas, ademas arruinamos tas placas y soportes refractarios det horno. Empezamos haciendo abolsas de vapor», que consistian en materia- [es solubles bastante volitiles (tal co- ‘mo carbonato sédico, borax y sulfato dde cobre) envielios en aluiminio. Se u- pone que deberian impregnar ta at- ‘mésfera; sin embargo, s6lo se comian, teralmente, las placas de carburo de silicio. También intentamos muflas de ares para colocar las bolsas, pero los intentos fracasados nos obligaroa a cambiar de tictica. Hasta entonces es ‘uvimos cociendo en l horno de sal, usando unas muflas especiales hechas ‘con ladtillos. Nuestro primer horno de ladrillo refractatio denso fue diseta- do para cover con gas propano me- diante un quemador de 300.000 bius. El homo, que ent de 60 centimetros ccuadrados, no necesitaba tanta poten- cia para ta coccién salina de baja. Pos- teriormente el horno tuvo que ser agrandado y el tema del combustible reconsiderado. Después de una investigaciGn mis profunda y la estancia veraniega en el ‘Centro Sun Valley para Artes de Ida- ho (EE. UU), las cosas empezaron a tomar cuerpo. Hablé alli con varios ‘ceramistas que habian tenido sus pro- pias experiencias en cermica de baja de estas mismas caracteristicas. Du- rante mi estanciaen Idaho, Hoke con- tinuaba la Investigacion en su taller, Después de discutir lo que habia ocu- rrido, decidimos probar una nueva t& nica, Hoke comenzé a usar dos que- madores Bendel, en un tiro cruzado, por su suave Hama, ademas los que- adores eran filles de hacer. Un que ‘mador Bendel es basicamente tun tro- 20 de caheria de 46 centimettos con orificio a $ centimetros de la parte de atrds, taladrado a 45 grados y una in- clinacién de 17 grados hacia el frente, esto produce un movimiento expiral del gas mezclado con el aire ‘Comenict a dar clases en ta Univer- sidad de Emporia State ¥ nos mats vimos en contacto sobre las cocciones ‘que se hacian en el taller de Hoke. En un viaje de vuelta rediseftamos el hor- no, haciéndolo mas largo y acho, ademas de discutir la forma de am- pliar la altura, ya que la parte supe- rior estaba compuesta de placas de carbure de silicio. Hobe se decidid por tun domo para el techo, a continuacin uusamos ta mitad de un bartil de pe- tr6leo cubierto en su interior con fi- bra cerdmica de ocho centimetros de ‘grosor, con la salida para el tiro eua- rads con su correspondiente registro. 10 nos permitid cocer algunas de las piceas mas grandes en las que estaba trabajando. Mientras cociamos, vimos 1a posibilidad de construir un hormo similar en la Universidad B.S U, y atomando en consideracién las formas de cambiar y mejorar el horna, Armada con toda esta informaciin volvi a Ia escuela, decidida a hacer obras mejores y mas grandes, ademas de hacer un horno nuevo para cocer- las, Gracias a los ladrillos donados por Hoke, y ta ayuda de colegas y amigos, construimos un horno de 104 x 104 centimetros, con un domo superior metalico con ocho centime- tos de fibre cerimica como aislante refractario, Las cocciones eran frecuentes, est- diando nuevas posibilidades en cada ‘coccién, resultando un hecho constars te, las piezas s6lo tenian una buena Fue en ese momento cuando Hoke Hleg6 a ES. U. coma profesor invi do. Sus primeras impresiones después de mirar el horno y las piezas fueron claras, habia que conseguir color arti ba y en el interior y, en consecuenci habia que reducir 1a cdmara de com- bustin. Mirando el horno cargado se podia ver que habia un vacio a 23 cen: timetsos de la parte superior. Hoke su airié bajar las paredes tres ladrillos y asi, el techo al bajar, eliminarfa el va- cio. Cocimos otra vez y conseguimos mejores resultados, pero todavia fal- taba el flajo continuo en las piezas ¥ su alrededor. Una vez mas volvimos 1 comsiderar el diseflo del horno y vi- sionamos la llama reconducida por la Grillos direccionales que dirigieran et fuego hacia ef centro. Unas cuantas ‘cocciones mis, y el hecho de tener que volver a cocer algunas piezas demues- ‘tra que éstos eran los componentes ne- cesarios para considerar el elemento de éxito en los resultados obtenidos. Los engobes que usamos consistian principalmente en varias wterra sigi- Mattas» recopiladas en la zona de Ok lahoma y Kansas, EE, UU También ‘usamos el engobe mate de Paul Sold- ner, aftadiendo carbonato de cobre (1-10 %). De estas combinaciones con- seguimos colores que van desde rojos de cobre hasta magentas, naranjas y lun matiz del color azul, La pasta esti 4 HORNO DE COCCION SALINA EN BAJA. principalmente compuesta de refrac: tario Cedar Heights Red Art, ademas de una pequetia parte de «Virginia Kyanite» (un material granulado com- puesto de aldmina y silice, conocido por sus propiedades de choque térmi 0). La «kyanite» permite volver a co- cer las piezas hasta cuatro o cinco ve- ces, Gracias a las posibilidades de vol- ver a cocer, el nivel de experimenta. cién crecia en cada coccién. Las pie zas se cargahan todas juntas en ef hor- no, algunas veces tocdindase y entre al- gunas se colocaba material combust. ble. Probamos cualquier cosa que pu- diera arder, tal como revistas, madc- ‘a, periddicos y serrin. Ocasionalmen- te se pintaban las piezas con una ce pa de carbonato de cobre y agua. Encontrar una gama de temperatu- ‘my encontrarse comodo con ella 6+ 4o ocurre después de muchas coccio- nes. La variacién puede ser de hasta 300 grados. Con el tiempo llegamos a dominar la coecién por experiencia y visidn del horno. Cuando parece y se siente que estd bien (0 cuando la luna, std sobre tu hombro) es una conchi- sién puramente intuitiva. La gama aproximada en la que soliamos fluc war ema entre 1,650 a 1.900 grados Fa- renheit. Lina vez que creiamos que se habia alearmaido Ia temperatura, intro- duciamos en el homo sal mezclada con carbonato de cobre a través de la entrada de que usada para una coccién era de seis a ocho tazas de sal con una cucharilla de cobre afiadida a cada taza de sal. Esta parte del proceso duraba una ho- a, dependiendo de la atmésfera exte rior de horno, como la Ituvia intensa de verano 0 la nieve en el invierna, La humedad en Ia zona de Kansas y Oklahoma es generalmente alta, lo cual puede tener una influencia encada coccién. Después del proceso salina, ef horno se cerraba y se de- jaba enfriar al menos diez 0 doce ho- ras. Este tiempo es puramente realis- ‘ta; sin embargo, no siempre se proce- ‘de asi y en miltiples ocasiones abria- mos el horno demasiado pronto por la ansiedad de ver los resultados. Es- te entusiasmo desbordado nos hizo perder algunas de las mejores pie- ‘as, que se rompieron por el choque térmica. Hay varios factores que pueden, 0 ‘no, mejorar el desarrollo de color des- pués de ta coccién. Lanar fas piezas con agua parece ayudar al periodo de reaxidacién, particularmente con las pastas de barro rojo. Para mantener las bases de las pie- as libres de la acumulacion de la sal volatilizada se aplica una capa de pol- vo de material refractario seco de dos centimetros al suelo del horno antes de cargar. Descubrimos que era im portante limpiar el horno después de sada coocida, porque si se deja algo: de material refractario en el horn puede humedecere entre coccioncs: con Ia Iuvia y causar roturas en La ba- sede las piczas. Una vez mas tuvimos que aprender cometicndo errores. También descubrimos que s podia volver a cocer las piezas por otros pro- «esos, como el raku. Una capa com- pleta de esmaite (80 partes de colema- ita —gerstley borate— y 20 partes de feldespato) da una superficie muy agradable en reduccién, ademas de producir unos efectos lustrosos de co- bre muy interesanies. Esto, sin embar- £0, nosolucionaba el problema de las fisuras de las piezas. Angelo Garzio ine sugirié excribir este articula, y jun- 10 con Hoke proponen profundizar la investigacion de este excitante proce- 50 cuyas variantes son ilimitadas. Texto: Jan Massad Fotos: Rex Hughes HORNO DE SAL PARA BAJA TRO 0 20 « 20.¢a8 ogee 6 # aa Re x Ni Ba or 7 iwTERON Uae ANTAL&... low TODO PARA EL CERAMISTA TALLER ESCUELA LO QUE DESEE SE LO PROPORCIONAMOS: MAQUINARIA, HERRAMIENTAS, MATERIALES, PASTAS CERAMICAS, ESMALTES, FRITAS, PLA- CAS, ETC ¢/ Lecheras, 18 VALLADOLID 47003 Tel. (983) 35 57 29 —HORNOS CERAMICA— CARGA SUPERIOR 1200 °C Horwos MOLINA y cia Toll, 610.28 46 Sowa Serco Plaza San Juan de Covas, 18 _ Meme maction 28025 ALCORCON (Madrid) ~ nema fcr MATERIAS PRIMAS: Cerdmican (arcilas ro} y ble, porcelain, re facta, es amualtes preparadon y mates primas pare eumaltes: Esters, Mites lemon, eres Papocubiets, cones de cacedaees, epee ‘ews, carbonston.cusees, engobes MERRAMIENTAS PARA CERAMICA ¥ MODELADO: (qormeeas, pails, alerias, tamices, rodilo,, HORNOS NNO, vactgoren cquipon de sevoprafia, granate iprometiin BIBLIOGRAFIA ESIECTALIZADA. PREPARACION DF ESMALTES FOR ENCARGD, ASESORIA TECNICA: =e Rene 5 (ion prfecionamirnt. SERVICIO DE COCHURA =, —iGs CELADON, SL } San Juan de Latin, 12, bajo 18012 GRANADA ‘Tel: (958) 27 15 81 = a eelTIENDA @ ESCUELA DE TECNICAS CERAMICAS @ EXPOSICION @ DISENO KECames SUMINISTROS CERAMICOS © TRINITARIOS — PA. 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Tino. 22 Velarquez M.*, 34-36 ALMACENES: Maria Berdiales, 17 Rogelio Abalde. 14. 36201 VIGO © BELLAS ARTES @ MANUALIDADES ARTISTICAS © CERAMICA ARTISTICA Todo tipo de arcillas Pastas de gres Pastas refractarias Homos de cerimica Hornos de esmalte sobre cobre Tornos eléctricos Toretas Esmaltes ceramicos Pigmentos ceramicos Esmaltes sobre cobre Oxidos metalicos Materias primas Herramientas Libros de ceramicaSten aeeS LY Ke “ 6 Zurbano, 46 - Telf. 4104830 fj Madrid Hf a hy RAIMUNDO natin GRABADOS a if 4 i Le. 4p = 4h satire ath éTIENE PROBLEMAS? Conecte con... CARES. ceramica artistica e ind iamos la solucié o la maquina J Todo para la cera WI fod CARES Ntra. Sra. de las Nieves, 37 bis T. 93 - 358 47 79 - Barcelona-31 /\ BYSAN PRODUCTOS PARA CERAMICAMARIA DOLORS PRATS SEMINARIO COCCIONES HORNOS DE GAS Dias 21, 22 y 23 de junio 1991 Pricticas de cocciones en hornos de gas. Manejo de los homnos por los alumnos. Cocciones en atmésferas onc dantes y reductoras, en alta y baja temperatura. Plazas limitadas. Para mis informacion e inscripcion: TALLER D’ART SANT JORDI c/ Regente Mendieta, 41-43 (08028 BARCELONA. Teléfono 240 35 45 Il SEMINARIO ANDY SCHUSTER | (Profesor de Ia Universidad de Syracuse, USA) Dias 25, 26, 27 y 28 de junio de 1991 El tema principal de} Seminario serd las técnicas de reduccidn tras la coccidn. Estas técnicas incluitdn el uso de engobes, metal, papel de aluminio y barro hiimedo para conseguir efectos del humo sobre las piezas. Demostracion de las tltimas experiencias utilizadas en su obra en que emplea objetos fabricados con moldes de escayola, etc, Pase de diapositivas de su obra y de la cerimica americana. Plazas limitadas Informacién ¢ inscripeida: TALLER D’ART SANT JORDI c/ Regente Mendieta, 41-43 (03028 BARCELONA ‘Teléfono 240 35 48Esmaltes antiguos La belleza de una cerdémica esmaltada procede de la interaccién entre la luz y la compleja estructura del esmalté. Los métodos de la ciencia de materiales revelan la habilidad de las técnicas antiguas de esmaltado lamamos esmalte al revesti- sieve gues at: na je de uni pieza cerimica. Los esmaltes industriales modemos son, con frecuencia, inco- foros y transparentes (los que recu- tren un plato de 0 colo seadosy paca ton azlcjon de un ‘cuarto de baho). Pero tna visita 4 un museo de arte revelari que los es maltes cerimicos abarcan un reper torio, muy rico, de efectos visuales. {Los esmaltes de taenza azul sobre los antiguos amaetos: brillan to- avia coo Ia itensidad det dia en que salieron del borno. Escenas registra- das en esmaltes de color rojo y nego lenan de vida las uy de fos j= rrones griegos, Brllantes esmaltes de plomo tricolores, luminoyers exmaltes verde mar y deshumbrantes. porcela- Semoaee Coe corte ‘Con mucha anterioridad a fos tintes sintéticos ¥ plisticos, los esmaltes ce- rmicos offecieron Jos artistas una rede beonperbte Ge cleresy texturas permanentes, que podian adaptarse para saistacer distintas de- PAMELA B. VANDIVER, expert, cm antropotogss y bells atts, 'cs inves ‘ugodoea en ceramicas adserita a labora: one analiten de comervacion ela Las ‘utuewa Smithsomiana Recto e) Joc ‘ado en cleans de los materiales por el Insti se Tecnologia de Masach sets, tras una diatada experienc ante riot en ls artesania del vide. Pamela B. Vandiver mandas culturales. En muchas calty- la destreza en la manutactura rest faba, con frecuencia. dificles de adquirir. En la Europa de los sighos Avi y xvi, los monareas coleccionaron porcelanas chinas con tal avide que, algunas veces, arriesgaron con ello la ‘quicbra de sus haciendas, El apetito europeo por este “oro blanco” arras- {6 a destacados cientificos, durante las primera etapss de la revolucion industrial, a intentar reprodacir dt- has porcelanas. ‘La iavestigacidn cerdimica se dirige alae ica mis que eeeennee ace ramica ase “Nuevas cerimica". por H. Rent Bowen; Iwvesricacsos ¥ Crencia, diciembre de 1986], Al pro- pio tiempo, las herramientas y estra- tegias de Ia modema ciencia de ma teriales han catapultado el estudio de las cerdmicas antiguas acia wna nue sacra Los cientificos estudian el pro- cesado de materias primas para crear cestructuras microscopicas que doten a las cerimicas de las deseadas propic- dades mactoscopicas, tales como la capacidad de resistir tensiones o tem- Peraturas extremas. Loy expertos en Serdmicas antiguas abordan el proble- ma en el sentido opuesto: empezando por un objeto acabado, buscan des- Ccubrir las estructuras que dan lugar a ‘8s propicdades y reconstruir los ma- teriales y procesos a partir de los cus- les se cred, Enis tema bemos w- tudiado el desarrollo tecnol6gico de esmaltes antiguos, que no ha re- ibido la misma atencidn que las pro pias piczas cerdmicas. Invest el Sontexto arqueoligico y la wiidad de lun esmalte antiguo, analizamos si composicidn y estructura y, por iti mo, intentamos repr Con ello esperamos ta respuesta a millti- ples caestiones: {cules la base fisica de la morfologia de un exmalte?, ,qué ‘matcrias primas debew utibzarse y ‘cdmo modifican el esmalte?, ;qué se- evencia de etapas eligieron los alfa pececmaron ton oSSon ars estos. process Produce el efecto Jesdado? Las rer puestas a tales preguntas ofrecen un ‘escaparate muy bien surtido de ta mentalidad de Jos antiguos ceramistas 1150 la yates por os gue. resan sociedades en que trabajaron. Las cerdimicas estin hechas de ar- cilla, constituids principalmente de juetias particulis —menores de 0) micras— de aluminosilicatos, que son los minerales mas abundantes en In comeza tertestre. Las particulas, de tipo aplanado, estan apiladas en ca- [pas, que ofrecen estrechos intersticios onde se introduce el agua, creando fuerzas de atraccién que mantienen uunidas lax particule y permiten el deslizamiento de una sobre otra; en virtud de ello la arcilla admite ta de~ formacién plastica a cocci de tas arcillas, las uarticulas sinterizan, es decir, funden justo para formar un “adhesivo™” itreo, que convierte a las particulas Reprostucid com autorizacion. Copyright (C) 1990. Scientific American, Inc. y Prenss Cienifica, S.A. Reservados todos los derechos. 30 ‘Traductor: Lenasi Queraltenlazadas ea una masa dure como tuna roca. La cerémica permanece, sin embargo, algo porosa, porque la. ar: cilla no se calienta tanto como para llegar a la fusion completa; si ello se produjera, la estructura se colapsaria. Por eso, la pieza, porosa, se sella con tun esmulte. Los esmaltes suclen cons tar de pequefas particulas generado- rns de vidnio que se funden para for mar una capa de vidi Ble slo tras una corta coccién a u ipetatura relativamente baja, que mantiene 1a forma de la pieza ceri: Quizs la mejor manera de actarar Jos comportamicntos fundentes de ce rimicas, vidrios y esmaltes sea con- trastindolos con el de un cristal. Es éste, los étomos se hallan ordenados en una disposicion tridimensional. La fuerza de enlace entre tales atomos en un cristal es uniforme. Por consi guiente, cuando un cristal se calienta, los &tomos vibran en unas posiciones fijas de la estructura hasta que seal canza el punto de fusién, cuando la energia termica provoca una brusca disgregacién en un estado liquido, mis desordenado. Por su parte, el vi drio contiene impurezas, hos fujos que interrumpen Ia disposiciin y ge: eran un reticulo aleatorio, parecid la estructura de un liquido. A causa del ordenamiento aleatorio y la varia bilidad de las fuerzas de enlace, Jos ¥ ries no poseen un punto de fusién definido. Cuando un videio se calice se disuelve gradualmente, ys consistencia sAlida va cediendo paso consistencia, primero, demas: squilla, luego como I de Ia miel y por altimo, como la de un jarabe. Pot icorporacién de impurezas que po n distins fucrzas de enlace, 3 1. ESMALTE OPALESCENTE seem recipient ‘amen scans ela dasa Seng (940-1279 4.) Eu dere ‘plica de un exmate Jum guid), by zona forma ena comtctarion de fusion foi sabr¥ wo emda Uns oe ‘on del omar, snmentnda ew 68 veces, pone de mani bur baa (eflejan bs far Gent por Ue guide) Los ersten crs ejemplo del re tae de care orde manipalar ef punto de fusi¢n Fr'Sstubaidad de un'virioo esmalt. A pesar de que vidtios y esmaltes se realizan con las mismas materias arena de silice, cal, potasi, irax y Gxidos de plomo—, ay im” rtantes diferencias entre ellos. En fabricacién del vidrio, éste debe mantenerse en estado de fusion <= ante largo tiempo, dias a veces. para ascgurar la fuskin de todas las mate~ rias primas, que no se formen crista- les y que el aire retenido escape en forma de burbujas, 0 reaccione en el interior de! El esmalte, en cambio, no puede mantenerse a alta temperatura, puesto que la pieza ce~ ramica podria inciar tambicn la fy tetienen a menudo fgracia, matcrias primas cristalinas sin fundir 0 burbujas de gas. A esas im- purczas se debe la drastica alteraciin de la aparicncia del esmalte: el que es claro se presenta transhicido w opaco, provocando que una superficie de ypurezas, verb suyo lisa ra texturas satin das, aterciopeladas 0 incluso enha- sie enced reer 4 en ofa que ofrezca una ipee proad, ‘como un © un dgata. Bee sseee es rieneia, es resultado de tas inte- racciones entre la luz. por un lado. y_ TewPenaTuna (@habos Ce.503) por otro, ta superficie externa del ex- ‘alte, la interfase entre éste y ta pieza subyacente y la constitucién del esmalte. interes reviste ‘su microestructura. Estructuras entre 0.1 y | micra estan cerea de las lon gitudes de onda del espectro visible y. BoE alo, inflayen decsivamente so- las prropiedades dpticas y el as- pecto extemo de un esmalte. Los ta- ‘mais en torno alas 100 micras se ha- fan justamente en el limite de reso- Tucida del ojo humano y contribayen también a sutiles efectos texturales. La luz se refleja limpiamente en wuna superticie lisa esmaltada (refle- xi6n especulat) y es difundida por las, superficies rugosas. El esmalte mate contiene cristales que confieren relie- ve ala superficie y difunden ta luz en todas direcciones. La superficie delos ‘esmaltes Longquan, color verde ladonita, de ta dinastia Song, es lige Famente rugosa, posee cristales de ccuarzo entre 10 y 100 micras y com- bina efectos de reflexidn difusa y es pecular de la luz. Distintas composi- Goes de esmalte ref} ‘malte calcosésdico refleja cerca del 4 por ciento de la luz incidente, mien tras que un exmalte de plomo refleja ‘eres del 8 por Gento, dando una ma- ‘yor sensacién de brilio. Los elemen- {os pesados inerementan el indice de tefraccion y Ua reflectancia de un "Tis on coal tesipercite ott: Weido. la luz se absorbe, se difunde 0 ‘oseutra abworbers més hz que el esmalte parezca oscuro. En los esmaltes verde celadén, erecen cris- tales de anortita, silicato de calcio y del esmaltc, mientras que una picza provocando Enel interior del propio esmalte se ‘Beneran muttiples y complejos efectos opticos. Los mas evidentes son las in teracciones que lo colorean, ¥ até ‘nica mas sencilla y segura de colora- sion consiste en aftadir un pigmento seneneta. veer 5 ante de curs ‘ojo por eer Hope plo. recat Hida de Ia huz. Estos jones comprenden et hhierto (del que resulta una gama de colores, desde cl amarillo o verde hasta ei marton o negro), el manga- eso (pirpura a marrén), el cromo (rama verde), el cobalt (aml) y cobre ( anu), sein la con- 2. ILUSTRACION DE LA HISTORIA TERMICA de wdros, rian y oe “rmalies tipo Hl vidrie se mantine aba emperators pa fei (Perea » doabjar burbajer;ementras > conforma pene feeaemtars ‘arian veces La fase sterisn un parcial ats lemperstors, se ‘atria 2 cotiouacin ex im Brevi lap de Gempo, se converte «= 32ESMALTE DE PLOMO (ESMALTE MATE thee ports. cual difunde a us H exmabe verde mar (derecha) comtiene part Us Galas de canran, boron y microcrsaes toque devia) fede Is tar. ‘emali mate (centre) teme Inchon Crstalnas x tn superficie, rua Una cpa craling em itefane ral ceramics refi tambadn ta ie. centracion y el estado de oxidacién, Estos coloramtes pucden resultar en- lnener- gia de sus electrones externos se halls ‘strechamente condicionada por los elementos circundantes, bese iecies tun esmmalte alea- y verde en otro de plomo. Si fide un 0.5 por siento de Grd hierro a un Cau aetinc, cada fon 6e Nero queda rodeado pot totella. Silos tones de carhowo o de xafresustituyen uno o mis cxigenos, resultars un color marrén, puesto que fo pares hicrro-avutre 0 hietro-cate bond absorben mis luz del expectro, Tas burbejas desire jntetirce tail coe se a ands del tate, Burbujas que je cotnd ba bok do re rept te expanden con el calor ose agregan cn particulas Uarante la tus. py sepetigneeipany tern peima se iberan pans Sis Gop gus cook to nun claro estado fuido, muchas burbs aleanearin seperti ye si cl esmalte tebe Hscoen, bes burbujes quota fe tid como las vec de aie de te piedea in gran atimero ance esmalie porque las lists imterfases bujas de aire, en el esmalte también la presencia o ausencia de crstalinas. Si un esmalte 0 ‘idrio tiene hasta un 0.5 por ciento en volumen de finas particulas inferiores a una micra, translécido, 20 transparente. Si la concentracién su- pera el 10 por cinto, a vido o e+ malic es opaco. Los cristales pueden poseer un indice de refraccion Tor al del vidrio que los rods, des viando los rayos de luz que atraviesan tn cristal y realizando asi un recorn- do mayor través del esa, con tana sensacién de mayor profundidad. Sel tndce de retrectada del erstal es ‘mucho mayor que el del vidrio, a haz se desvia un Angulo tan grande quc el esmalte se torna opaco del todo furante milenios, Jos artistas han sabido eee es estruct ‘sombrona colecein de efectos visu Jes, incluidos Jos que imitan piedras y metales preciosos. Las cerimicas po- dian realizarse plisticamente, por lo comin con menos esfuerzo que 10s materiales nobles, y adoptar mayor diversidad de formas y tamaton que los metales 0 rocas. Estas posibifida- des elevaron fas ceramicas esmaltadas por encima de la funcionalidad vulgar hasta la categoria de utensilios de lujo refinado. Para satisfacer a sus clien- tes, los artistas desarrollaron un n0- table ingenio en la manipulacién de fos esmaltes. Los cerimicos ofrecen, por ello, una excepciona panoramica de tas téenicas de la antigiiedad y su imbricacidn en los valores culturales. Los primitivos esmalies del Nuevo Mundo, Sudeste asitico y China eran sims engobes: uspensiones de par as muy finas en agua, a veces con ina adicin de ceniza 0 una sal. La coecién se realizaba a baja ws con perce de feos: Sloane partatmentey por eho Permanecian pet er 300 afon a. os ceramis- tas del norte de ‘deseu- beiecn quel cles daniels ie Ia coccin podia do la atmésfers del homo, El agente variable es el Gxido de hierro, una in ;eza abundante en lay arcillas para lara. Una atmésfera del hoeno rica en ‘mantiene el dxide de hierto ‘de hematites roja (Fe,03); tuna humeante atmisfera pobre en ox- geno reduce el dxido de Mierto en magnetita negra (Fes0,), Ambas co0- diciones se alcanzan en hornes ¥ m- fas sencillos; asi, en cuanto la genie observ6 los efecics colorantes, gobes alcanzaron su en los. ‘rones griceos del siglo vt al 1 a.C. Las illiticas mezcladas con agua no se utiliziban hasta que lis ‘no babieran sedi- mentado. Las finas paricalas de. ar-lacocciéin y durante el entriado, se in toducia oxigeno en el horno, para provocar que sélo las areas de arcilla porosa expuestas se reoxidaran niquiriesen un color rojo, Por otrd parte, muy poco oxigeno podia diftn: dirse entre el engobe sintesizado. asi las reas esmaltadas permanecian Lenenbes de procedencis dite rentes eran varlantes de este tipo general y compartian un mismc fecto: su permeabilidad excesiva, He encontrado uns notable cep. 16n a esta regia en un abjeto proce dente de Godin Tepe, en el oeste de Iran, Conocido como cera tada de Seh Gabi, datada en aios a.C., se realiaé en arcilla c crema y decorada con un negro satinado. Nuestros faron que el esmalte po- seia In composicién de un aunque cocido a mayor temperatura (1090 grados) y por un tiempo mayor que la propia pieza, cocida 4 800 gra Jos. Ello solo pudo darsesi el esmalte se habia precocido a alta tempera ra, molturado posteriormente, mez clado con agua, aplicado a la picea de uM (yen riaborad Jama Barbuje ) puritan ‘econ, como pone verw em wee tram ‘eral (rperior direc, cone ined J peste a emacs EL ute verde ae ‘precede el ger estado Se racine erro ( mtocin. La henge al microcople ec Iwaaiee de barrise Unfonor derrcha) Teele la (prscacia de partcaias ae cuarm 3 acu de arcilla y recocido a una temperatura inferior. Dicha técnica tuvo una corta durncion; ni siquiera se transmitié a jofes generaciones, ni se expan- as regiones. Seh Gabi cons tituye el Gnico ejemplo de un esmalte de arcilla de alta temperatura del abo 1500 a.C., fecha en que fos esmaltes cerimicos aparecieron en China. Los primeros.esm: mente vitreos del Pi tes auténtica imo. Oriente fueron desarrollados por los orfebres antes que por tas. Nos estan os refiriendo a las faen- zas exipcias de lapislizull y turquesa Unos 4000 atios a.C. los artesanos de lh pedreria descubricron que podian un material casi pétreo por de una pasta arenosa de re om de cut D0 s6dico-potisic malaquita o caliza molturadas y ag con posterior seeado y coccidn suave Se afiadia una s molido, ui fluido sé. de de cobre 1 la pasta que. junto con lo componen: tes, podia eflorecer en la superficie durante la cocci¢ podria fundirse y formar un transid: ido revestimiento vitreo xzulado. Un gundo método, « pocido deute wuarz0 entern ales de cobre, cal soccida de objets de os en un polvo de viva y carbon vegetal; las sales se’ va porizan y funden sobre la supe para crear el esmalte. Esta técnica se utiliza todavia en Tein para hacer cuentas, Los artesanos de faenza de tcnicas que fritaban tor ex los palvertaban y los apticaban Lahston ca de habitidad tan importante en Espo es con tas. Tal como se expandia “0 era nes del Proximo Oniete, se pro diferenc istos atribuidos a un mismo taller Alrededor del afo 1500 aC, 1 artistas egipcios iniciaron la fabri Ss saa eee Fes oe ots ate br ae Sie mete perme So monet eee Se Scala Ia facnza. Site ae as ose eke wear’ ci oma erie eae Specht el nana5. LA DIVERSIDAD DE ESMALTES obedece ow ntnin atreiken » pronto cman {a copa de sa en del gis» 210) se de oro con un revestilento tegre sabre fondo ‘aj: ftoerais microns setromes Inia, errs partcaan Serevent Aeris por emia Gena bane Se acl rar $s. La tare igri (2) 9 my comabade ive sce coramica te cmarna: Aap sr ete oxo Verbs eats (800-900 4.) ermal por fs se mls e cobce que afloran desde sentra, {Boban repredacioo ent lhorstore de fore por colin de i pers semersila em sales Se cabre cal ves y carbon J um dete de pe feria (1450 2. aprenimadamente) reals por mela de video colored con pants de farsa. Hl 0) de ion ent cette se arg, perme a temple de lhtar Nas lak, dna de seeder de 1508 2.05 ba mds sehre une tes 8 dro Ge Seng Gone ‘allen com hematies ray crhoare ea ‘etita uma. Ln ntemamnnte olorendo (6) Sea ome verde mormon nn pres hah deja a sgh cv; I fotografia mremcopio tdecrinice desta la presencia de particles de teats wlraina exe nmate rojo El nen ture de Leth (7) a decorade co fntetmon co toces ajo um care emai de plone 3 sellac06n arquitectnica, al alcance exch: sivo de las clases dirigentes. Los es maltes vitreos podian haberse desa- rrollado también para decorar € im- permeabilizar loza, pero no eran ne- ‘esarios para tales cometidos, porque ‘bastaban otros métodos, asi ta deco- racidn de engobe o los revestimientos de resinas impermeables. Um aite base ens dese. rollo de los engobes en el Pro- ximo Oriente: las arcillas de la region son de tipo pirofilita, aconsejable slo cerimica de baja temperatura Estas aril, diffcdes de trabajar, se ‘encuentran habitualmente en depisi- tos fluviales 0 capas de origen mari 1, my betergtoeas en su compo ‘icidn. Las arcillas con dosis elevadas de carbonatos tienen pobres propie- dhs refractrias: ise euecen a tem eraturas entre 800 y 850 grados, se desmoronan facilmente; aunque a 1000 grados sean mis estables, se de- forman, se hinchan y acaban por fun- dirse. Ademés, las estructuras de! ‘hormo hechas con arcillas deficientes ‘no puicden soportar repetidas coccio- rcs a alta temperatura, La calidad de las materias primas, unida a las con- diciones sociales ¢ historicas, limita. ron Ia técnica y la evolucién concep- tual de los artistas. Por ello, los esmal tes caleéreos de alts temperatura no ‘upareceron hasta Ia época romana. En China. por el contrario, los ce- ‘ramistas contaban con abundancia de excelentes arcillas refractarias y ma- teriales que les para ele- ‘var la técnica cerdmica hasta Ia cate- goria de arte, al par de la pintura 0 ‘scultura de Occidente. El andlisis de los esmaltes chinos por nuestro labo- fatorio y por cientificos chinos revela tuna innovacién gradual y continua, que empicaba nuevos materiales para el esmaltado, cuyos procesos se crea- ban o refinahan para producir nuevos efectos visuales. Las fuerzas motrices de innovacién eSuAcTE sustaATO “TEMPERATE De COCOR, DEL ew TE g tase é co | > 495 g 10 | haz : ajo | ts 8 xo 320 e ° § “0 6 719) a0 hs ease) = coxonnres uo 20 sno = tora. wis 1,100 1,200) 4,200 1280 vaso | 1360-1670 tas oo 160 1720 ass 720-10.13 230 160 +s 9s 130 50 1.60 saz 3.60 ° ° a wae li 6