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 Para la mayoría de mente de buscar una ––––––––––––––
los arquitectos con- identidad. Y el caso ––––––––––––––
temporáneos, la nece- que nos ocupa no es ––––––––––––––
sidad de disponer de una excepción. ––––––––––––––
un postulado teórico –––––––––––––– ––––––––––––––
sobre el que cimentar ––––––––––––––
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su obra parece ser ––––––––––––––

requisito fundamental ––––––––––––––
a la hora posicionarse ––––––––––––––
en el mundo actual –––––––––––––– Sin embargo, la trayectoria de San-
de la arquitectura —y ––––––––––––––
tiago Cirugeda1 difiere en parte de
esta noción de arquitecto “com-
de paso, proporcionar –––––––––––––– prometido con su tiempo”. Si bien
una base para poste- –––––––––––––– en parte su obra tiene una marca-
riores investigaciones ––––––––––––––
da individualidad que lo hace su-
ficientemente reconocible dentro
y relaciones con –––––––––––––– de la maraña mediática en la que
o contra sus contem- –––––––––––––– nos hemos acostumbrado a leer la
poráneos— . ––––––––––––––
arquitectura —algo que por cier-
to aprovecha en su favor, como él
Una manera de –––––––––––––– mismo reconoce, utilizando los
Portada
cortesía de guiar un camino — –––––––––––––– mass-media como arma expansiva
Ana Varela.
más que marcar unos ––––––––––––––
de sus proyectos— descubrimos en
su trayectoria ciertas desviaciones
1 límites—, de enlazar –––––––––––––– que desorientan al primer intento
www.recetas
2 de 6 urbanas.net posiciones o simple- –––––––––––––– de encasillamiento.

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3 de 6
En primer lugar, porque por
más que investiguemos sus pro-
yectos y leamos sus textos, no ha-
llamos pistas sobre ningún nuevo
enfoque de la arquitectura a priori.
Podríamos decir que sus arquitec-
turas tratan más un concepto que
una forma, a pesar de que lo más
importante sean precisamente sus
casi imposibles materializaciones.
Para él es algo que está ahí y que
sólo está esperando a ser descu-
bierto.
En segundo, porque su actitud
deliberadamente directa —res-
puestas inmediatas a situaciones
cotidianas— no conlleva una co-
rrespondencia formal en sus pro-
puestas, como ocurre con algunos
ejemplos de la arquitectura holan-
desa del momento. Utiliza lo que
podríamos llamar una arquitectu-
1
ra de la acción: estructuras que por
Recuperando
solares en sí mismas hablan mucho más de
desuso para lo que apreciamos a simple vista.
la creación Que llevan una carga política aso-
de parques
ciada en cuanto que son respues-
infantiles en
pleno centro tas a problemas más sociales que
urbano. arquitectónicos (que también).
A pesar de todo, y aunque no
haga falta nada más para saber
que estamos ante una arquitectu-
ra singular, lo que hace realmen-
te que las propuestas de Santiago
Cirugeda sean objeto de nuestra
atención es seguramente esa ac-
titud no-logo, o simplemente eso,
“actitud” —por encima de la ima-
gen—. Echando un vistazo a su
producción, no podríamos enten-
derla sólo como una sucesión de
proyectos encadenados por una
intención renovadora e inconfor-
mista, sino también como una lu-
cha contra la arquitectura del día a
día, la más cotidiana y la que pre-
cisamente por ello parece haberse
convertido en inmutable, en un ser
porque sí.
primer asalto,
cirujeda vs. el vacío
Código Civil, Licencia de Obra
Menor, Protección Patrimonial,
Ordenanzas de Planeamiento Ur-
banístico, Plan General de Ordena-
ción Urbana… términos referidos
a la arquitectura que son prácti-
camente dominio de abogados y
especuladores, son utilizados por
Cirujeda para invertir la lógica
constructiva. Estas normas están
no ya para ser utilizadas de la ma-
nera obvia, sino para buscar sus
resquicios y entonces, atacar. No
se incumplen las leyes del juego ur-
banístico, se ha leído entre líneas.
Proyectos que se fundamentan en
la indagación de los parámetros no
regulados de las leyes, aquellos no
especificados o en los simplemen-
te “según se mire”, para conseguir
nuestros deseos: ¿Quiero jugar de-
lante de mi portal? alquilo un con-
tenedor —Ocupación de vía pública
con contenedores, Sevilla, 1997—.
¿Quiero leer en la vegetación?
monto una cabaña en un árbol —
Ocupación de árboles con casa-insec-
to, Sevilla, 2001—.
Esta idea que, como él mismo
recoge en algún escrito, ya había
sido utilizada por Aldo Van Eyck en
Amsterdam entre los años 1947 y
1955 1, la usa también para gene-
rar arquitecturas-mueble, es decir,
arquitecturas no permanentes y
 desmontables, como si de objetos
almacenados en solares desocupa-
dos se tratasen, y que no deterio-
ran las condiciones del solar en el
que están alojados. De esta mane-
ra, y esquivando las leyes del pgou,
Cirujeda consigue “construir” una
casa-estudio en Sevilla durante
un año y un mes, y un centro so-
cial en Madrid —que aún sigue en
pie— con materiales más o menos
precarios y más o menos ingenio-
sos —casetones recuperables para
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forjados en lugar de paredes, es-

tructuras estabilizadoras de facha-
da como estructura principal…—.
Todo este proceso, hedonis-
ta a veces, comprometido otras, y
metódicamente utilizado, pone a
su vez de manifiesto sin embargo
problemas de ámbito urbano que
nos afectan en cuanto que toda ac-
ción llevada a cabo en la ciudad, y
también más allá, está regida —y
momificada— por estas leyes que
no parecen responder a las de-
Ocupación de
mandas del usuario, sino más bien
árboles con
casa-insecto, a otro tipo de leyes —de mercado,
4 de 6 Sevilla, 20 01 del más fuerte—.

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5 de 6
segundo asalto,
cirujeda vs. el lleno
Si podría parecer probable el pen-
sar en el vacío urbano como mate-
rial de proyecto, como espacio po-
tencial que pueda ser manipulado,
no lo parece tanto el utilizar las
estructuras ya consolidadas —ya
sean viviendas y edificios públicos
construidos o viviendas por cons-
truir— con esa misma metodolo-
gía: tratar de ir más allá de lo que
se supone que está permitido. Sin
embargo Cirujeda lo consigue bus-
cando de nuevo entre la maraña de
leyes y descubriendo que no todo
está dicho.
Un ejemplo de ello es el proyec-
to Propiedad horizontal derivada en
vertical —Sevilla, 2000—. En este
caso el deseo de obtener una vi-
vienda de cinco alturas en un blo-
que residencial le lleva a realizar
alquileres parciales de distintas
viviendas que se comunicarán por
escaleras situadas en los patios de
uso común. Un sistema de acuer-
dos y contratos con el resto de ve-
cinos —de carácter temporal— y el
estudio de la Ley de Propiedad Ho-
rizontal y el Código Civil permiten
llevar a cabo estructuras espacia-
les insólitas, dentro del marco de
la legalidad.
Otro proyecto, quizás el más
representativo de esta nueva ac-
titud ante la ley, es su estudio de
Ampliación de viviendas con anda-
mios —Sevilla, 1998—. Como si de
un proceso natural se tratase, se
expone primero la necesidad de
espacio en las pequeñas vivien-
das del colmatado caso antiguo
de Sevilla para después explicar la
manera de solucionarla mediante
la colocación de andamios, cimen-
tando la propuesta en el replan-
teamiento de las ordenanzas mu-
nicipales. Este proyecto, expuesto
ampliamente en los medios de
comunicación de acceso general —
método habitual de exposición de
sus trabajos como decíamos—, te-
nía una intención claramente con-
cienciadora sobre qué valor tienen
las leyes en la protección —o para-
lización— del desarrollo urbano y
en qué medida cada uno de noso-
tros estamos también implicados
en ese desarrollo.
Este interés por la personali-
zación de la arquitectura, por que
cada uno sea dueño de su espacio
y por tanto de la ciudad, se lleva al
extremo en el proyecto Individuali-
zación de vivienda —Sevilla, 2002—.
Revisando la normativa aplicable
a los edificios de vivienda colecti-
va de la ciudad moderna, Cirujeda
apuesta por una extensión de los
elementos privados sobre algunos
de los que hasta ahora se han con-
siderado comunes, como la facha-
da o la cubierta.
Una vez lanzada esta premisa
—apoyada en el común acuerdo
entre las partes implicadas— las
viviendas se transforman irrever-
siblemente en algo que ya no es lo
definido por el arquitecto. Éste ten-
dría entonces sólo la capacidad de
dar una tabula rasa sobre la que los
habitantes pudieran mostrar sus
inquietudes e intereses, configu-
rando así un nuevo tipo de ciudad
basada en la multiplicidad. Una
multiplicidad ya existente en cada
 uno de sus habitantes, quienes no las mismas necesidades. Y es que ––––––––––––––
pueden ser regulados ni legislados ¿acaso no tenemos todos alguna
por leyes que impongan un criterio vez ese deseo de cambiar lo que
––––––––––––––
del denominado “buen gusto”. parece ya definitivamente escrito? ––––––––––––––
Creo que una vez observados ––––––––––––––
estos trabajos, no como parte de
una arquitectura de autor sino
––––––––––––––
como pequeños procesos emanci- ––––––––––––––
padores de la cotidianeidad, pode- –––––––––––––– ––––––––––––––
mos decir que Santiago Cirugeda
no trata de generar proyectos a la
–––––––––––––– ––––––––––––––
carta, a la manera de las casas pre- –––––––––––––– ––––––––––––––
fabricadas o los kits de chalets de –––––––––––––– ––––––––––––––
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madera para colocar en cualquier

lugar. Son más un manual de fa-
–––––––––––––– ––––––––––––––
bricación, un panfleto con el modo –––––––––––––– ––––––––––––––
de empleo en su interior. Lo que es –––––––––––––– ––––––––––––––
esencial para él no es tanto el pro-
yecto en sí, sino la capacidad que
–––––––––––––– ––––––––––––––
éste tiene de generar sobre la gen- –––––––––––––– ––––––––––––––
te determinadas actitudes hacia la –––––––––––––– ––––––––––––––
arquitectura, además de una cons-
ciencia de su propia importancia
–––––––––––––– ––––––––––––––
en la creación del entorno urbano –––––––––––––– ––––––––––––––
en el que vive. Son, en realidad, –––––––––––––– ––––––––––––––
una receta urbana —término que
él mismo ha acuñado— de uso ex-
–––––––––––––– ––––––––––––––
tensible a cualquier ciudad y por –––––––––––––– ––––––––––––––
6 de 6 cualquier ciudadano que tuviese –––––––––––––– ––––––––––––––