‫فن الحضارة اليونانية‬

‫الفن في الحضارة اليونانية القديمة‬

‫فهرس الصفحةالفخار النحت هندسة معمارية فن الرسم فن الجسد اليوناني المراجع‬

‫يعرف المؤرخون الفنيون عموما أن الفن اليوناني القديم هو الفن الذي أنتج في العالم الناطق باليونانية من حوالي‬
‫‪ 1000‬قبل الميالد إلى حوالي ‪ 100‬قبل الميالد‪ ،‬و هم عموما يستثنوا فن الحضارات الميسينية والمينوانية التي‬
‫ازدهرت من حوالي ‪ 1500‬إلى حوالي ‪ 1200‬قبل الميالد‪ ،‬على الرغم من حقيقة أن هذه الثقافات ناطقة‬
‫‪.‬باليونانية‪ ،‬هناك قليل أوعدم وجود استمرارية بين فن هذه الحضارات والفن اليوناني الالحق‬

‫وعلى الجانب اآلخر من المقياس الزمني‪ ،‬فإن المؤرخين الفنيين عموما يرون أن الفن اليوناني القديم كثقافة‬
‫‪.‬متميزة انتهى بإقامة الحكم الروماني على العالم الناطق باليونانية حوالي ‪ 100‬قبل الميالد‬

‫بعد هذا التاريخ يجادلون بأن الفن اليوناني الروماني‪ ،‬وإن كان في كثير من األحيان مثير لإلعجاب في‬
‫القياس فإنه كان مشتقا إلى حد كبير من النماذج اليونانية القديمة‪ ،‬وانخفض باطراد في الجودة حتى ظهور‬
‫‪.‬المسيحية حيث جلب التقليد الكالسيكي إلى نهايته في القرن الخامس الميالدي‬

‫وهناك أيضا سؤال يتعلق بكلمة “الفن” في اليونان القديمة ؟ الكلمة اليونانية القديمة “تيكني“‪ ،‬والتي تترجم‬
‫عادة باسم “الفن”‪ ،‬تعني بشكل أكثر دقة “مهارة” أو “براعة” (الكلمة اإلنجليزية “تقنية” مستمدة منه)‪ .‬كان‬
‫الرسامين والنحاتين اليونانيين من الحرفيين الذين تعلموا تجارتهم كمتدربين‪ ،‬وغالبا ما يتم تدريبهم آلبائهم‪،‬‬
‫والذين تم توظيفهم من قبل طبقة األثرياء ‪ ،‬وعلى الرغم من أن بعضهم أصبح معروفا ومثيرا لإلعجاب‪ ،‬إال‬
‫أنهم لم يكونوا في نفس الوضع االجتماعي مثل الشعراء أو الدراميين ‪ ،‬ولم يتم االعتراف بالفنان كفئة اجتماعية‬
‫‪.‬حتى الفترة الهلنستية (بعد حوالي ‪ 320‬قبل الميالد)‬

‫]…لألعلى[‬

‫الفخار‬

‫يمكن تقسيم الفخار اليوناني إلى فئتين‪ :‬التماثيل أو األواني المفيدة‪ ،‬يمكنك أن تقول استخدام األواني من شكله ‪ ،‬أو‬
‫على األقل المؤرخين يبذلون قصارى جهدهم للقيام بذلك ‪ ،‬وتشمل االستخدامات واألشكال المتفق عليها (على‬
‫‪.‬سبيل المثال ال الحصر) أمفورا للتخزين أو النقل‪ ،‬وكريتر كوعاء خلط‪ ،‬أو كيليكس أو أكواب‪ ،‬وأريبالوس للعطور‬
 ‫في حين أن بعض القطع سهله بشكل ال يصدق‪ ،‬والبعض اآلخر معقد في رسمها الزخارفي ‪ ،‬هذه الزخرفة‬
‫تطورت على مدى فترة طويلة من الزمن‪ ،‬من نمط بروتجوميتريك (‪ 900-1050‬قبل الميالد)‪ ،‬مع تصميمها‬
‫الحد األدنى‪ ،‬إلى النمط الهندسي (‪ 770-900‬قبل الميالد)‪ ،‬مع مجموعتها من المثلثات‪ ،‬والتي كانت تستخدم في‬
‫جميع أنحاء األواني‪ ،‬بعد الهندسية جاء األسلوب الشرقي (‪ 625-725‬قبل الميالد) بفضل تأثير آسيا الصغرى‪،‬‬
‫‪.‬دخلت الحيوانات األسطورية والحقيقية‪ ،‬زخارف مرسومة حول منتصف األوعية‬

‫]…لألعلى[‬

‫النحت‬

‫كما هو الحال في تطوير الفخار‪ ،‬اليونانيين ركزوا في نهاية المطاف على األعمال التصويرية العظيمة في‬
‫نحتهم‪ .‬باإلضافة إلى ذلك تم إنتاج النحت لمجموعة متنوعة من األغراض بما في ذلك الفن‪ ،‬والنصب التذكارية‬
‫العامة‪ ،‬والعروض في المعابد‪ ،‬وأكثر من ذلك ‪ ،‬وتاريخ النحت مقسمة إلى ثالث مراحل‪ :‬القديمة‪ ،‬الكالسيكية‪ ،‬و‬
‫‪.‬الهلنستية‬

‫‪:‬النحت القديم –‬

‫ربما كانت هذه األعمال التصويرية مستوحاة من مصر وبالد الرافدين‪ ،‬وكانت المواضيع األكثر شيوعا‬
‫وقوف الشباب العاري ‪ ،‬الفتاة الملفوفة في القماش‪ ،‬والمرأة الجالسة‪ ،‬في حين الصعوبة من حيث الدقة مقارنة‬
‫باألعمال في وقت الحق‪ ،‬حتى هذه األرقام تظهر فهم أكبر من التشرئيح من العصور األخرى في هذه‬
‫المرحلة من التاريخ‪ .‬وكما هو الحال مع الثقافات األخرى‪ ،‬كانت الكثير من األعمال متشابكة مع الشخصيات‬
‫‪.‬الدينية‬

‫وبما أن آلهتهم كانت في معظمها ذات مظهر إنساني‪ ،‬فإن المنحوتات يمكن أن تركز على جسم اإلنسان‬
‫بتفصيل كبير دون فكرة التركيز على اإلنسانية كموضوع للفن باعتباره في نزاع فكري حول العبادة ‪ ،‬وهذا‬
‫‪.‬النوع من السلوك سوف يشاهد في الثقافات األخرى‬

‫]…لألعلى[‬

‫‪:‬النحت الكالسيكي –‬

‫النحت النافر المزين للجدران الخارجية للمعابد خالل هذا الوقت‪ ،‬على‬
‫الرغم من الكثير من هذه القطع قد فقدت‪ ،‬وأجزاء منها فقط ال تزال قائمة ‪ ،‬تطور آخر مثير لالهتمام هو‬
‫التخصيص للمنحوتات الجنائزية‪ ،‬في السابق كانت جامدة نوعا ما وجنسية خالل الفترة القديمة‪ ،‬لكنها اآلن‬
‫أظهرت أشخاص حقيقيين‪ ،‬عادة المتوفى وأفراد األسرة‪ ،‬وتغييرات من هذا القبيل‪ ،‬إلى جانب التركيز على‬
‫‪.‬الواقعية‪ ،‬تبين كيف أن اإلنسانية قد نمت الفترة الكالسيكية‬

‫]…لألعلى[‬

‫‪:‬النحت الهلنستية –‬

‫فارس أرتيميسيون هو مثال عظيم على هذا‪ ،‬الحصان هو في الحركة والطفل‪ ،‬يجلس على ظهره‪ ،‬يميل إلى‬
‫‪.‬األمام‪ .‬كما لو أنها مجمدة في الوقت بدال من كونها نحت‬
 ‫]…لألعلى[‬

‫هندسة معمارية‬

‫وتقسم العمارة اليونانية تقليديا إلى ثالث فترات‪ :‬أرتشيك ( ‪ 650-480‬قبل الميالد ) ‪ ،‬كالسيكال (‪ 480 – 323‬قبل‬
‫الميالد ) و هلينيستيك ( ‪ 23 – 27‬قبل الميالد ) ‪ ،‬وقدم فن البناء اليوناني أول تعبير واضح وقوي عن عقيدة معمارية‬
‫وطنية عقالنية ‪ ،‬و قدم المعماريون اليونانيون بعض من أرقى المباني وأكثرها تميزا في العالم القديم بأكمله‬
‫‪.‬وبعض من هياكلها‪ ،‬مثل المعابد والمسارح والمالعب‬

‫وكان اليونانيون بالتأكيد يفضلون الرخام‪ ،‬على األقل لمبانيهم العامة‪ ،‬في البداية‪ ،‬على الرغم من أن الخشب‬
‫كان يمكن أن يستخدم ليس فقط مثل العناصر المعمارية األساسية مثل األعمدة ولكن بكامل المباني أنفسها‪،‬‬
‫في أوائل القرن الثامن قبل الميالد كانت المعابد شيدت جيدا ولها سقف من القش‪ ،‬ومن أواخر القرن السابع قبل‬
‫الميالد‪ ،‬المعابد على وجه الخصوص‪ ،‬بدأت ببطء ليتم تحويلها إلى الصروح الحجرية أكثر دواما؛ حتى بعضها‬
‫كان مزيج من اثنين من المواد‪ ،‬وقد ناقش بعض المثقفين أن بعض المالمح الزخرفية من تاج أعمدة الحجر‬
‫وعناصر من سطح العلوي تطورت من مهارات أعمال النجاره المعروضة في أكثر الطرازات المعمارية‬
‫‪.‬القديمة من العناصر الخشبية‬

‫وكان اإلختيار للحجر ‪ ،‬إما الحجر الكلسي المحمي بطبقة من الرخام المزخرف أو حتى أفضل ‪ ،‬الرخام‪T‬‬
‫األبيض النقي ‪ ،‬أيضا‪ ،‬كان الحجر المنحوت مصقول في كثير من األحيان بالشامواه لتوفير مقاومة للماء وإعطاء‬
‫‪.‬لمعان ساطع‪ ،‬وجاء أفضل الرخام من ناكسوس‪ ،‬باروس‪ ،‬و جبل بنتليكون بالقرب من أثينا‬
 ‫]…لألعلى[‬

‫فن الرسم‬

‫بعض األشكال الشائعة للرسم في اليونان القديمة كانت اللوحات‬

‫و لوحات جدارية ‪ ،‬لوحات المرسومة كانت تتم على لوحات الخشب (لوحات) في إنكوستيك (الشمع) أو تمبرا‪،‬‬
‫كان هناك الكثير من اللوحات التصويرية‪ ،‬على الرغم من أن القليل منها نجا إلى العصر الحديث‪ .‬وكانت‬
‫اللوحات الجدارية في الغالب تمت من الجص الرطب الطازج ‪،‬تمتع اليونانيون القدماء بعناصر األلوان‬
‫الزاهية المرسومة‪ ،‬كما زينوا الجدران باللوحات الجصية‪ ،‬اللوحة الجدارية كانت نتيجة مزج الطالء مع‬
‫الجص الرطب لعمل الجدارية ‪ ،‬وهناك عدد محدود جدا من لوحات الحائط التي نجت من العصر اليوناني‬
‫‪.‬المبكر‬

‫كما استخدم اإلغريق البالط والصخور من ألوان مختلفة لخلق الفسيفساء األرضية ‪ ،‬ويقال إن واحدة من‬
‫الفسيفسائيات التي عثر عليها في أولينثوس كلفت ‪ 3500‬دراكماس‪ ،‬أو ما يعادل عشر سنوات من متوسط أجور‬
‫‪.‬العامل العادي ‪ ،‬بسبب النفقات الكبيرة‪ ،‬كانت الفسيفساء األرضيه تستخدم فقط من قبل اليونانيين األثرياء‬
 ‫وصف اللوحات المرسومة ومبدعيها في األدب في‬
‫ذلك الوقت‪ .‬مجموعة واحدة من لوحات‪ ،‬وأقراص بيتسا‪ ،‬البقاء قد نجت من ذلك العصر ‪ ،‬والتي تبين‬
‫المهارات الفنية للفترة القديمة‪ .‬إن اللوحات هي لوحات خشبية رسمت على الجص مع األرقام التي رسمت‬
‫في معدن ملون‪ .‬أنها تظهر مشاهد دينية تتمحور حول الحوريات‪ ،‬وقد استخدمت اللوحات الجدارية في المباني‬
‫‪ .‬و لتزيين القبور‬

‫في النهاية‪ ،‬من الفخار إلى النحت إلى العمارة والثقافة بشكل عام‪ ،‬إن‬
‫‪ .‬قدر كبير من الحضارة اليونانية القديمة أثرت على التاريخ و هي ملحوظة جدا في تأثر روما القديمة‬

‫]…لألعلى[‬

‫فن الجسد اليوناني‬

 ‫العديد من األعمال الفّن ية الجميلة التي ظهرت على مّر التاريخ تحتوي‬
‫على تصاوير ألجساد بشرية عارية‪ .‬ويبدو أن الُعري ُيستخدم كرمز غالبا‪ ،‬ويمكن أن يمّث ل جوانب مختلفة‬
‫‪.‬من اإلنسان كالجمال والهشاشة والعار والسلطة‪ ،‬وليس فقط من اجل الجنس أو اإلثارة الشهوانية‬

‫المزهريات اليونانية القديمة‪ ،‬على سبيل المثال‪ ،‬غالبا ما كانت تصّو ر شخصيات عارية أو نصف عارية‬
‫حول محيطها‪ .‬وكثيرا ما كان المحاربون ُيصّو رون وهم عراة إلظهار قّو تهم وبأسهم‪ .‬وبالتأكيد من المستحيل‬

‫‪.‬أن نتخّيل أن المحاربين اإلغريق كانوا يذهبون إلى المعارك بال مالبس‬

‫وهناك بعض األدّلة على أن اإلغريق كانوا يتنافسون في المناسبات الرياضية وهم عراة‪ .‬ورّبما كانوا يفعلون‬
‫‪.‬هذا كوسيلة لعرض قّو تهم الجسدية وترويع خصومهم ومنافسيهم‬
 ‫في الفّن اليوناني‪ ،‬كان المحارب المّيت عادة ُيصّو ر وهو عار‪ ،‬رّبما‬
‫لإلشارة إلى ضعف جسد اإلنسان‪ .‬العّمال أيضا كانوا ُيصّو رون في األعمال الفّن ية اليونانية وهم عراة‪ ،‬وذلك‬
‫إلبراز عضالتهم والتأكيد على الجهد الذي يبذلونه أثناء أداء أنشطتهم البدنية‪ .‬واآللهة واإللهات كانوا أيضا‬
‫‪ُ.‬يرسمون وهم عراة من اجل إثبات ألوهّيتهم‬

‫ومن المثير لالهتمام أن نالحظ أن ُعري المرأة في الفّن اليونانّي لم يكن مسموحًا به حتى القرن الثامن قبل‬
‫‪.‬الميالد‬
‫الجسد اإلنسانّي العاري ظّل موضوعا مفّضال للفّن انين بسبب جماله ومعناه‪ .‬وقد أّد ى ظهور المسيحية إلى‬
‫إحداث طفرة في تطّو ر الفّن العاري‪ .‬فبعض األعمال الفّن ية التي ظهرت في العصور الوسطى وعصر‬
‫النهضة تصّو ر صدر المادونا عاريًا وهي ترضع طفلها‪ .‬وثّمة احتمال بأن هذا األمر أصبح مسموحا بسبب‬
‫‪.‬قداسة الموضوع‬
 ‫كما ظهرت صور آلدم وحّو اء عاريين كترجمة حرفية لقّصة سقوطهما من علياء جّن ات عدن‪ .‬وفي كثير من‬
‫األحيان‪ ،‬كان المسيح ُيرسم عاريًا على الصليب‪ ،‬إلظهار معاناة اإلنسان الجسدية‪ .‬مفهوم الجسد المثالي‬
‫األنثوي يعود إلى أفالطون وأرسطو‪ ،‬بحسب ما يقوله كّل من كينيث كالرك في كتابه العارية‪ :‬دراسة في‬
‫الشكل المثالي ‪ ،‬وهيلين ماكدونالد في كتابها التباسات حّس ية‪ :‬األنثى العارية في الرسم ‪ .‬ووفقا لـ كالرك‪ ،‬كان‬
‫‪”.‬أرسطو يعتقد أن “كّل شيء له شكل مثالّي ‪ ،‬وأن ما نعتبره حقيقة هو في الواقع ظالل لما هو مثالي‬

‫وقد انعكس هذا في الفّن بدءا من اإلغريق‪ ،‬على الرغم من أن صورة األنثى العارية في الفّن لم تظهر حتى‬
‫حوالي القرن الخامس الميالدي‪ ،‬ألن الُبنى الدينية واالجتماعية كانت تمنعها‪ .‬وكانت النساء العاريات في الفّن‬
‫‪.‬القديم‪ ،‬وفقا لـ كالرك‪ ،‬هزلية وغير مثالية‪ ،‬وأحيانا لم تكن تبدو بشرية‬
‫المفهوم الحالي للُعري في الفّن يعود إلى المنحوتات اليونانية القديمة للرياضيين الذكور العراة في القرن‬
‫الخامس قبل الميالد‪ .‬والصفات المثالية للمنحوتات ُت عزى إلى االعتقاد الذي كان سائدا بأن أبوللو‪ ،‬إله العدالة‪،‬‬
‫كان يجّسد النموذج الذكورّي المثالي‪ .‬ومعادله األنثوي كان أفرودايت في اليونان‪ ،‬أو فينوس في روما‪ ،‬إلهة‬
‫الحّب والجمال‪ .‬وفي حين كان الذكور في الفّن اليونانّي القديم ُيعرفون بقّو تهم ويصّو رون‪ ،‬وفقا لـ كالرك‪ ،‬في‬
‫‪“.‬حالة تأّهب وثقة”‪ ،‬كانت اإلناث ُيصّو رن إجماال كشخوص رزينة وضعيفة‬
‫الشكل األنثوي كامل الُعري كان نادرا جّد ا في اليونان القديمة‪ .‬لذلك يجب على المرء أن يبحث عن عاريات‬
‫يرتدين القليل من المالبس‪ .‬وإحداهن‪ ،‬ورّبما أشهرهن‪ ،‬هي فينوس دي ميلو ‪ ،‬التي تصّو ر امرأة نصف‬
‫‪.‬عارية‬
 ‫ذو ‪ Kouros‬واما الطراز الرئيسى بين تلك التماثيل فهو تمثال الشاب الرياضى كوروس‬
‫الوقفة االمامية الثابتة حيث تتقدم القدم اليسرى الى االمام ويكون الذراعان مشدودين الى الجانبيين مثنيين عند‬
‫الكوع احيانا واليدان اما مقبوضتان ( وال يزال فيها قطعة من الحجر ) أو مبسوطتان مسدلتان ‪ .‬والنسب التي‬
‫استخدمت في صناعة هذه التماثيل هي بنفس النسب حسبما يتضح فى التماثيل ذات االكتاف العريضة‬
‫‪ .‬والخصر الرفيع‬

‫في هذه الفترة وجسمها مغطى برداء بال ثنيات ‪ Kore‬ومن ناحية أخرى تظهر تماثيل الفتاة الواقفة كوري‬
‫‪.‬يلتصق بالجسم ‪ .‬وهناك طراز آخر شاع استعماله في العصر االرخى هو التمثال الجالس ذكرا كان ام انثى‬