DOSSIER TÈCNIQUES II DE COMPOSICIÓ

Professora: Montserrat Torras

A. REALITZACIÓ A 4 VEUS. Acords diatònics.

1. Escriu les notes restants de l'acord pertinent segons el xifrat indicat. Indica sota cada acord la tonalitat
o possibles tonalitats pertinents a cada acord. Es mostra cada solució del primer exercici com a exemple.

   
    
I i I I i i
La Major

    
   
iiº iiº ii ii iiº iiº
sol menor

     
  
III iii iii III
iii iii
do menor

     
  
IV IV iv IV IV
iv
Mib Major

     
  
V V V V V
V
Re Major
re menor

    
 
vi VI VI vi
VI vi
Fa Major

    
   
viiº viiº viiº viiº VII
VII
Sib Major
sib menor
Tècniques pàg. 1
Tècniques II pàg. 2 Dossier-Torras

PASSOS PER A LA REALITAZACIÓ DE L'EXERCICI A.1

1. Tots aquests acords estan en estat fonamental ja que cap xifrat indica una inversió.

2. Identifica la nota fonamental llegida en clau de fa.

3. Escriu a partir de la nota fonamental l'acord indicat. (Tots són acords tríades)
Recorda que:
a) majúscules vol dir acord major, per exemple VI (un acord major sobre el sisè grau de l'escala)
b) minúscules vol dir menor, per exemple iii (un acord menor sobre el tercè grau de l'escala)
c) un º al costat vol dir disminuït, per exemple iiº (un acord disminuït sobre el segon grau de l'escala).

Recorda que:
a) Un acord tríada major està format per una 3ªMajor seguida d'una 3ª menor.
b) Un acord tríada menor està format per una 3ªmenor seguida d'una 3ª Major.
c) Un acord tríada disminuït està format per una 3ª menor seguida d'una 3ª menor.

TRÍADA MAJOR= 3ªM+3ªM TRÍADA MENOR= 3ªm+3ªM TRÍADA DISMINUÏT= 3ªm+3ªm

4. Un cop escrit l'acord indicat troba l'escala corresponent tenint en compte el què ja sabem dels graus d'una escala
major i d'una escala menor.

ESCALA MAJOR : I ii iii IV V vi viiº

ESCALA MENOR: i iiº III iv V VI VII o bé viiº (segons si el setè grau pertany a l'escala menor natural o
a l'escala menor harmònica). En fragments tonals considerem en general el viiº ja que contè la sensible.

5. Un cop identificada l'escala ja s'ha identificat la tonalitat, per tant comprova escribint en un full apart l'armadura
corresponent per a verificar que l'acord que has escrit té les alteracions correctes. Recorda que en la tonalitat menor
sempre hauràs d'alterar un semitò ascendent el setè grau ja que és la sensible.
 Dossier-Torras Tècniques II pàg. 3

A. REALITZACIÓ A 4 VEUS. Acords cromàtics: dominants secundàries, sexta napolitana i acords de sexta augmentada.

2. Escriu les notes restants de l'acord pertinent segons el xifrat indicat. Indica sota cada acord la tonalitat o possibles tonalitats
pertinents a cada acord. Es mostra solució de cada primer exercici com a exemple.


     

II I III VI II
7 7 7 7 7

Do Major/do menor →
Sol Major/sol menor

      
 
iv6N iv6N iv6N iv6N iv6N

re menor/Re Major →
Lab Major/Lab menor

    
 
IT IT IT IT
IT 6 6 6 6
6
la menor/ La Major

 
     

FR FR FR FR FR
6 6 6 6 6

sol menor/ Sol Major

      
  
AL AL AL AL
6 6 AL 6 6
6

do menor/ Do Major
Tècniques II pàg. 4 Dossier-Torras

PASSOS PER A LA REALITAZACIÓ DE L'EXERCICI A.2

1. Cada fila es per practicar un acord cromàtic dels següents tipus a) dominant secundària, b) sexta napolitana, c) sexta
augmentada italiana, sexta augmentada francesa i sexta augmentada alemanya.

2. Identifica la nota del baix i segons si és fonamental o primera inversió troba el primer grau de l'escala en la que està
escrit. Veuràs que sovint pot ser una tonalitat major o menor.

3. Escriu les notes restants de l'acord segons el tipus d'acord cromàtic i xifrat indicat.
Recorda que:
a) Les dominants secundàries en estat fonamental son acords de sèptima de dominant per tant= 3ªM-3ªm-3ªm
b) L'acord de sexta Napolitana és un acord tríada major on la nota del baix és sempre el 4rt grau de la tonalitat. Tot i
llegir un acord en primera inversió no ho és, és un acord en estat fonamental amb la sexta AFEGIDA.
c) Els acords de sexta augmentada es monten sobre el 6è grau de la tonalitat en menor, i el 6è grau rebaixat en una
tonalitat major. Tots els acords de sexta augmentada contenen el primer grau de l'escala i el 4rt grau elevat
de l'escala.
Finalment, els acords de sexta augmentada francesa i alemanya són quatríades, en la 6FR afegim el
segon grau de l'escala i en la 6AL afegim el tercer grau si és tonalitat menor i tercer grau rebaixat si és tonalitat
Major.

4. En aquest exercici identificaràs amb anterioritat la tonalitat, com que els acords són alterats (contenen cromatismes)
t'hauràs de centrar en trobar la tònica contant la distància intervàl·lica desde la nota del baix.
Recorda que:
a) En un acord de dominant secundària ja et diu el grau, sempre és un número romà tatxat indicant quin grau de
la tonalitat principal s'està alterant. Aquest mateix grau passa a ser la dominant de la nova tonalitat, per tant
conta una 5ª justa descendent per trobar la nova tònica.
b) En un acord de 6N (sexta napolitana) la nota del baix és el quart grau de la tonalitat principal, a partir d'aquí
muntem un tríada major en primera inversió. Per trobar la tonalitat a la que va considera aquest acord com a
tríada major en estat fonamental en funció de dominant, per tant la sisena és ara la dominant de la nova
tonalitat, conta una 5a justa descendent per trobar la nova tonalitat. (també pots contar un tritò des de la
tonalitat principal i sempre obtindràs la nova tonalitat)
c) Finalment recorda que en els acords de sexta augmentada el baix és el sisè grau (en la tonalitat menor) i el
sisè grau rebaixat en la tonalitat major. Trobem la tònica a partir de trobar la dominant, contem un semitò
descendent des del baix que ens porta a la dominant, a partir d'aquí contem una 5ª justa descendent per trobar la
tònica.

RECORDATORI DELS ACORDS QUE ES FORMEN SOBRE LES ESCALES MAJOR I MENOR.

ESCALA MAJOR : I ii iii IV V vi viiº

ESCALA MENOR: i iiº III iv V VI VII o bé viiº (segons si el setè grau pertany a l'escala menor natural o
a l'escala menor harmònica)

5. IMPORTANT. Revisant les escales i les seves armadures un cop has trobat la tonalitat revisa que els accidentals de
les teves notes són els correctes.

Per exemple en Do Major i do menor

a) exemple de dominant secundària seria un sisè grau tatxat = la-do#-mi-sol
b) exemple de 6N (sexta napolitana)= lab-fa-reb
c) exemple de sextes augmentades:

6IT (sexta italiana)= lab-fa#-do 6FR (sexta francesa)= lab-fa#-do-re 6AL (sexta alemanya)= lab-fa#-do-mib
 Dossier-Torras Tècniques II pàg. 5

A. REALITZACIÓ A 4 VEUS. Enllaços diatònics.

3. Identifica la tonalitat de cada progressió i enllaça els acords resolent correctament totes les veus. Indica totes les
alteracions. Es mostra solució del primer exercici com a exemple.

  
 
A.3.1


A.3.2 A.3.3 A.3.4

        
i V VI I V I IV V I IV V I
re menor 6 6 4 6 6 7 4
5 3
3

A.3.5 A.3.6 A.3.7 A.3.8

  

vi V I ii V I V i iv
6 ii V6/4- 5/3 I
6 6 6
5 5

A.3.9 A.3.10 A.3.11

A.3.12

  

iv V i IV6 V6/4- 5/3 I i V i V6/4- 5/3 I
iii V I
2 6 6
4
3 4

A. REALITZACIÓ A 4 VEUS. Enllaços cromàtics

4. Identifica la tonalitat de cada progressió i enllaça els acords resolent correctament totes les veus. Indica totes les
alteracions. Es mostra solució del primer exercici com a exemple.

  
A.4.1

   
A.4.2 A.4.3

  
  
 
Re Major I VI ii i VI iv6N V i
6 iv6N V6/4- 5/3 i
5
Tècniques II pàg. 6 Dossier-Torras

A.4.4


A.4.5 A.4.6

  

I I IV I III vi I II V
2 6 6 6
5 5

A. REALITZACIÓ A 4 VEUS. Modulacions amb acords pont diatònics.

5. Identifica les tonalitats de cada progressió i enllaça els acords resolent correctament totes les veus. Indica totes les
alteracions. Es mostra solució del primer exercici com a exemple.
A.5.1

  
A.5.2

    

      
  
I IV
V i 6 5
V4 3 I V i
re menor ii 6
Do Major

A.5.4


A.5.3


 
vi
i iv
iv V I
ii V6/4- 5/3 I 6
5
A.5.5


A.5.6



i iv i
6
IV6 V I iii V i
7 4
3


A.5.7 A.5.8

 

i V I
6
IV ii V I
IV6 V6/4- 5/3 I
 Dossier-Torras Tècniques II pàg. 7

A. REALITZACIÓ A 4 VEUS. Modulacions amb acords pont cromàtics.

6. Identifica les tonalitats de cada progressió i enllaça els acords resolent correctament totes les veus. Indica totes les
alteracions. Es mostra solució del primer exercici com a exemple.

A.6.1

  
A.6.2

   
    
   

VI
i VII
6 6 5
4 3 6 5
iv 6N V i 6AL V4 3 i

re menor → la menor

A.6.3 A.6.4

 

i III I
4 7
3 6 5
6AL V4 3 i
V
6 i
5
A.6.5


A.6.6

 
i iv6N II
6 5
III V i 6AL V 4 3 i
6 6
5
A.6.7


A.6.8


 
i iv6N IV
7
V i 6AL V i
6
 Tècniques II pàg. 8 Dossier-Torras

A. REALITZACIÓ A 4 VEUS. Enllaços 6/4 cadencial.

7. Identifica la tonalitat de cada progressió cadencial i enllaça els acords resolent correctament totes les veus. Indica totes les
alteracions. Es mostra solució del primer exercici com a exemple.

    
A.7.1
A.7.2


A.7.3

    
  
6 5 6 5 6 5
4 3 4 3 4 3
V I V I V I
Re Major

A.7.4 A.7.5 A.7.6

  
 6 5
6 5 6 5
4 3 4 3 4 3
V i V i V i

A. REALITZACIÓ A 4 VEUS. Enllaços per enharmonia de l'acord de sexta augmentada alemanya.

8. Identifica la tonalitat de cada progressió cadencial i enllaça els acords resolent correctament totes les veus. Indica totes
les alteracions. Es mostra solució del primer exercici com a exemple.

A.8.1

 
A.8.2 A.8.3

  

      
6AL III II 6AL
6AL VI
Re Major/re menor→ sol menor

A.8.4
A.8.5


A.8.6

 
 
III 6AL 6AL I VII 6AL
 Dossier-Torras Tècniques II pàg. 9

A. Realització a 4 veus. Progressions harmòniques amb modulacions diatòniques i cromàtiques.

9. Realitza les següents progressions harmòniques, executant correctament els enllaços entre acords. Indicar totes
les alteracions donant especial atenció als becaires.

A.9.1

A.9.2

A.9.3
Tècniques II pàg. 10 Dossier-Torras

A.9.4

A.9.5

A.9.6

A.9.7
 Dossier-Torras Tècniques II pàg. 11
A.9.8

A.9.9

A.9.10

A.9.11
 Tècniques II pàg. 12 Dossier-Torras

PASSOS PER A LA REALITAZACIÓ DELS 'EXERCICIS A.3 al A.7.

En l'enllaç d'acords cal tenir en compte les normes bàsiques del contrapunt d'espècies. Recorda que:

1. Duplica sempre la nota real, mai dupliquis una dissonància o cromatisme. En un acord de sèptima es pot prescindir de la
5a de l'acord si cal ometre.

2. Manté la nota comú quan puguis i en general mou les veus per grau conjunt i moviment obliqu o contrari. Evita salts més
grans de 6a, en general els salts no haurien de donar-se consecutivament.

3. Vigila els intervals que no són 3es o 6es i comprova que: -No hi ha 5es o 8es directes, - No hi ha 5es paral·leles, -No hi ha
8es paral·leles.

4. Resol les dissonàncies per grau conjunt i moviment contrari. En general la sensible (setè grau de l'escala) va a tònica i la
sèptima de l'acord de dominant (quart grau de l'escala dins d'un acord de dominant) baixa per grau conjunt al tercer grau.

5. Vigila amb els intèrvals dissonants tant melòdics com harmònics. En el cas de melòdics sempre haurien de resoldre per
grau conjunt i moviment contrari. En el cas d'harmònics assegura't que resolen a una consonància a ser possible imperfecte
(és a dir, 3es i 6es)

6. Manté una distància màxima d'octava entre les veus, excepte entre baix i tenor on hi pot haver fins a una 12ª.

A continuació trobaràs un resum de les normes del contrapunt a dues veus i de l'harmonia a 4 veus.
Dossier-Torras Tècniques II pàg. 13