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Nanotectonología aplicada en la consolidación de pinturas murales.

Nanopartículas de Hidróxido de Calcio, Ca(OH)2

Chapter · March 2013

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4 authors, including:

Yareli Jaidar Benavides Rodorico Giorgi

Universidad Nacional Autónoma de México University of Florence
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Piero Baglioni
University of Florence
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00_CAL.indb 5 27/02/13 02:51
 Primera ediciÛ n: marzo 2013

D.R. 2013 © Universidad Nacional Autónoma de México

Ciudad Universitaria, C. P. 04510, Coyoac· n,
MÈ xico, Distrito Federal.
Instituto de Investigaciones Antropológicas
www.iia.unam.mx

RealizaciÛ n de portada:

ISBN:

Prohibida la reproducciÛ n total o parcial por cualquier medio sin la autorizaciÛ n

escrita del titular de los derechos patrimoniales.

D.R. Derechos reservados conforme a la ley

Impreso y hecho en México
Printed in Mexico

00_CAL.indb 6 27/02/13 02:51

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Luis Barba PingarrÛ n
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Luis Guerrero

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Alejandra Alonso Olvera
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Isabel VillaseÒ or y Renata Schneider
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Claudia GarcÌ a SolÌ s y Yareli J· idar Benavides

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HaydeÈ Orea MagaÒ a
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Valerie Magar

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Sandra Cruz Flores
Los recubrimientos de protección y sacriicio como alternativa de conservaG
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Patricia Meehan Hermanson y Alejandra Alonso Olvera
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MarÌ a del Carmen Castro Barrera, Yareli J· idar Benavides, Piero Baglioni y
Rodorico Giorgi

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Luis Alejandrino Torres Montes

Consideraciones inales.............................................................................................269
Luis Barba PingarrÛ n e Isabel VillaseÒ or

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Valerie Magar

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MarÌ a del Carmen Castro Barrera *, Yareli J· idar Benavides **,
Piero Baglioni y Rodorico Giorgi ***
* CoordinaciÛ n Nacional de ConservaciÛ n del Patrimonio Cultural-inah
** CoordinaciÛ n Nacional de ConservaciÛ n del Patrimonio Cultural-inah, csgi-Italia
*** Departamento de QuÌ mica CS61-Universidad de Florencia

>#%2$.1''-0#
La ciencia aplicada a la conservaciÛ n del patrimonio en MÈ xico se ha enfo-
cado, principalmente durante los ˙ ltimos aÒ os, a la identificaciÛ n de tÈ cni-
cas de manufactura de los bienes culturales por medio de la caracterizaciÛ n
analÌ tica de sus materiales constitutivos y las reacciones quÌ micas relaciona-
das con la degradaciÛ n de los mismos. Los avances logrados han aportado
numerosos conocimientos en cada uno de estos rubros; sin embargo, esto
a˙ n no ha sido suficiente ya que para contar con un desarrollo integral en
el campo de la conservaciÛ n serÌ a sumamente importante incrementar la
b˙ squeda de nuevos mÈ todos de conservaciÛ n de los materiales, en especial
aquellos que se encuentran expuestos a la intemperie.
En las ˙ ltimas dÈ cadas se ha hecho especial È nfasis en la reversibilidad de
los tratamientos de conservaciÛ n y restauraciÛ n del patrimonio cultural, debi-
do principalmente a la mala experiencia que se ha tenido con el uso de ciertos
polÌ meros sintÈ ticos aplicados en pintura mural y elementos decorativos ex-
puestos en contextos arqueolÛ gicos. Sin embargo, existen procesos utilizados
en la conservaciÛ n de estos bienes que, por su misma naturaleza de aplica-
ciÛ n, contradicen la posibilidad de que el tratamiento sea cien por ciento re-
versible; tal es el caso de la consolidaciÛ n y el fijado de estructuras y estratos
pictÛ ricos. Para subsanar esta paradoja, se ha propuesto el uso de mÈ todos
basados en la aplicaciÛ n de materiales similares y compatibles a los que con-
forman a los bienes culturales a fin de que presenten por lo menos el mismo
comportamiento y permitan a su vez futuros tratamientos.
Considerando esta premisa, en recientes fechas se ha explorado un cam-
po innovador en la conservaciÛ n en MÈ xico: el de la nanociencia y la nanotec-

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 !"#
M. del Carmen Castro Barrera, Y. J· idar Benavides, P. Baglioni y R. Giorgi

nologÌ a. El continuo desarrollo y estudio del comportamiento fisicoquÌ mico

de nanomateriales, aunado a una mejor comprensiÛ n de los mecanismos de
degradaciÛ n que sufren los bienes culturales, han permitido tener un mayor
acercamiento a nivel cientÌ fico en los tratamientos para revertir o retardar
algunos procesos de deterioro.
Uno de los sistemas de conservaciÛ n m· s novedosos en este sentido ha
sido el uso de sÛ lidos nanodispersos para la consolidaciÛ n de pinturas mura-
les. Las formulaciones son realizadas para cada caso utilizando nanopartÌ culas
de hidrÛ xido de calcio suspendidas en alcohol isopropÌ lico.
Los primeros ejemplos realizados con buenos resultados se llevaron a
cabo en Florencia, Italia, con la restauraciÛ n de las pinturas murales de Santi
di Tito en la Catedral de Santa MarÌ a del Fiore y la pintura mural de Andrea
da Firenze en la Capellone degli Spagnoli en el Chiostro Verde de la iglesia de
Santa MarÌ a Novella (Ambrosi et al. 2001: 232; Giorgi et al. 2000: 158-159).
En MÈ xico, aunque ya se tienen reportados algunos resultados positi-
vos en la conservaciÛ n de pintura mural prehisp· nica, como en el caso de
la zona arqueolÛ gica de Calakmul en Campeche (Baglioni y Giorgi 2006:
298-299; Giorgi et al. 2010: 9379-9381, Baglioni et al. 2006: 165-167; 2009:
65-69), a˙ n se sigue experimentando con el uso de las nanopartÌ culas de
hidrÛ xido de calcio en otros casos que han resultado mucho m· s complejos.
Se trata principalmente de las pinturas murales en la Caja de Agua en la zona
arqueolÛ gica de Tlatelolco (Castro 2009), de los ì Bebedoresî en Cholula,
Puebla (Grimaldi, 2008), y en Mayap· n, Yucat· n (GarcÌ a SolÌ s 2008). En los
dos ˙ ltimos casos se utilizaron en el pasado polÌ meros sintÈ ticos para la conso-
lidaciÛ n, fijado y resane de los estratos pictÛ ricos, lo cual, sumado al contexto
arqueolÛ gico y ambiental en el que se encuentran y al alto porcentaje de sales
solubles, ha causado severos deterioros sobre las pinturas.
Es importante mencionar que antes de decidir el uso de nanotecnologÌ a en
estos sitios, se discutieron algunas otras opciones de tratamiento para la con-
solidaciÛ n y fijado de la capa pictÛ rica, especialmente en el caso de ì Bebedo-
resî por tratarse de pintura sobre tierra con muy poco contenido de carbonato
de calcio. Sin embargo, haciendo una revisiÛ n de otros mÈ todos y materiales
utilizados, se concluyÛ que actualmente no contamos con una propuesta m· s
prometedora que È sta, especialmente en la lÌ nea del uso de consolidantes inor-
g· nicos. Al final del capÌ tulo se incluir· n algunos de los resultados obtenidos
hasta ahora en cada caso.

8$#'&,%$/+)&#&2"(&/
En funciÛ n de la decisiÛ n de utilizar determinados tratamientos y materiales
para la consolidaciÛ n y fijado de pinturas murales hemos considerado im-

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NanotectonologÌ a aplicada a la consolidaciÛ n de pinturas murales...

portante establecer algunos elementos teÛ ricos, antes de entrar al tema que
nos ocupa.

!"#$%#&#'()*)%"#+,"#'()-,)#$+,".,$%#/$
En el campo de la conservaciÛ n, los principios son aquellos enunciados que
determinan las bases teÛ ricas sobre las que se apoya la pr·c tica tÈ cnica de la
disciplina, ya que es justamente a partir de ellos que se derivan los criterios de
intervenciÛ n que son, a su vez, los mecanismos pr·c ticos mediante los cua-
les se respetan y cumplen los primeros. Desde nuestro punto de vista, para
poder obtener resultados satisfactorios en la b˙ squeda de nuevos materiales
utilizados en la conservaciÛ n de bienes culturales es fundamental considerar
el siguiente marco teÛ rico y sus definiciones.

01)#$+,2"#-1-)%'3')&"#$%#&#')
La integridad se entiende como los valores que le dan significado y relevancia
al patrimonio cultural. De tal manera, cualquier tipo de intervenciÛ n que se
lleve a cabo deber· efectuarse al nivel mÌ nimo necesario y mantener dichos
valores, respetando por completo los aspectos fÌ sicos, histÛ ricos y estÈ ticos de
È stos, incluyendo las evidencias de su origen, su constituciÛ n original, los ma-
teriales que los componen, apariencia y textura, las pÈ rdidas como testimonio
del paso del tiempo y toda aquella informaciÛ n que pudieran contener, como
son las intenciones del fabricante y la tecnologÌ a usada en su manufactura.
Por lo tanto, conservar in situ monumentos y conjuntos debe ser el objetivo
fundamental de la conservaciÛ n del patrimonio arqueolÛ gico, a menos que su
estabilidad estÈ en juego (icomos 1999).

01),(+14#5#-1-)%'3')&"#$%#&#'
La conservaciÛ n debe propiciar la estabilidad de los materiales constitutivos
de los bienes culturales, la cual est· determinada desde el momento mismo de
su creaciÛ n. Este principio tiene como objetivo devolver y mantener en el
estado de menor alteraciÛ n fisicoquÌ mica, formal y estructural los materiales
constitutivos de los elementos decorativos y recubrimientos arquitectÛ nicos.
Para lograr esto se observan distintos criterios, que son indispensables para
la estabilidad de los bienes:
El primero de estos criterios es la compatibilidad fisicoquÌ mica de los ma-
teriales usados en la intervenciÛ n, lo que significa que su composiciÛ n debe
ser similar o igual, y no deben modificar, alterar o destruir quÌ micamente el
material del bien que se desea conservar. Por lo tanto, la compatibilidad se
refiere al hecho de que no deben darse reacciones quÌ micas indeseables entre
el material de restauraciÛ n y el bien cultural, y en la medida de lo posible no
deber· generar ning˙ n tipo de producto secundario ni contrastes mec· nicos

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 !"%
M. del Carmen Castro Barrera, Y. J· idar Benavides, P. Baglioni y R. Giorgi

al estar sometidos a los cambios ambientales. De ahÌ la importancia de cono-

cer los materiales constitutivos y la tÈ cnica de manufactura del objeto, para
elegir los productos de restauraciÛ n m· s compatibles con el original (Teuto-
nico 1977: 294).
Otro de los criterios tÈ cnicos indispensables al momento de intervenir
los elementos decorativos es la reversibilidad, que consiste en poder deshacer
lo que fue hecho sin daÒ ar la integridad del objeto. Este criterio fue planteado
debido a que se observÛ que tambiÈ n los productos de restauraciÛ n utilizados
sufren un proceso de deterioro, dejando de cumplir con su funciÛ n con el
tiempo, por lo cual es necesario eliminarlos para aplicar unos nuevos. No es
f· cil cumplir este criterio, en especial en procesos en los que la reversibilidad
de los productos es pr· cticamente imposible, como en el caso del proceso de
consolidaciÛ n. Cuando se trata de un proceso que tiene como objetivo devol-
ver estabilidad estructural, cohesiÛ n entre partÌ culas y adhesiÛ n al sustrato,
por medio de la aplicaciÛ n de un consolidante o un fijativo, retirar este pro-
ducto implicarÌ a su extracciÛ n, lo cual es casi improbable (o por lo menos
riesgoso) en los estratos internos de una pintura mural, ya que al hacer re-
versible el proceso y eliminar el material, se le est· devolviendo al original su
inestabilidad y su posibilidad de perderse. Debido a lo anterior, es importante
conocer las caracterÌ sticas de un consolidante sobre la capa pictÛ rica a la que
se va aplicar, asÌ como el posible comportamiento del producto ante condi-
ciones determinadas para evitar tener que buscar la reversibildad del proceso
(Teutonico 1977: 295).
Considerando lo complejo que puede resultar cumplir cabalmente con
la reversibilidad, se propuso el criterio de la retratabilidad, el cual puede
definirse como la posibilidad de aplicar tratamientos de restauraciÛ n que
permitan que los bienes culturales se intervengan en el futuro, ya sea por
tratamientos progresivos, procedimientos mejorados o tÈ cnicas alternativas,
sin resultados negativos (Teutonico 1977: 295).

Deinición de tratamientos
Se han tratado anteriormente algunos de los principios y criterios que guÌ an
la ejecuciÛ n de los tratamientos de restauraciÛ n. A continuaciÛ n nos interesa
hablar particularmente sobre las operaciones de consolidaciÛ n y fijado por
ser fundamentales en la conservaciÛ n de la pintura mural y elementos deco-
rativos.

Consolidación y ijado
La consolidaciÛ n y fijado de estucos y capas pictÛ ricas en pinturas murales ha
permitido durante los ˙ ltimos cincuenta aÒ os comparar el comportamiento
de los productos de naturaleza org· nica e inorg· nica y escoger unos u otros

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NanotectonologÌ a aplicada a la consolidaciÛ n de pinturas murales...

en funciÛ n de los materiales constitutivos, la tÈ cnica pictÛ rica y las condi-

ciones ambientales a las que se encuentren expuestos estos bienes culturales.
Para ello, es fundamental, en primera instancia, conocer el grado de cohesiÛ n
de la pelÌ cula pictÛ rica y su adhesiÛ n al mortero, asÌ como la sujeciÛ n de este
˙ ltimo al soporte del muro.
Desde nuestro punto de vista, los procesos de consolidaciÛ n y fijado deben
estar claramente diferenciados, ya que de facto son llevados a cabo por distin-
tas razones. El proceso de consolidaciÛ n se realiza con la finalidad de devolver
la cohesiÛ n interna entre las partÌ culas de pigmento por la pÈ rdida del aglu-
tinante o bien del soporte. El fijado, por otra parte, tiene la funciÛ n de unir o
adherir los desprendimientos entre los diferentes estratos de la capa pictÛ rica.
El estrato pictÛ rico se disgrega en polvo o se vuelve pulverulento por la
pÈ rdida de cohesiÛ n entre las partÌ culas de pigmento y falta de adhesiÛ n al
sustrato. Esto puede ocurrir como consecuencia de una deficiente tÈ cnica de
manufactura o por la acciÛ n de un conjunto de fenÛ menos fÌ sicos, quÌ micos
y biolÛg icos que modifican la naturaleza de la sustancia cementante o aglu-
tinante de la cual depende su cohesiÛ n original. En ocasiones sÛ lo la fuerza
electrost· tica es la que permite la permanencia del pigmento sobre la superfi-
cie, con el riesgo de que en cualquier momento se desprenda y se pierda ante
una acciÛ n mec· nica.
Uno de los principales causantes de este deterioro son los cambios de
humedad interna en los diferentes estratos de la pintura mural o de otros
elementos decorativos, ya que se pueden disolver los compuestos solubles
y ser transportados a su vez por el agua hacia un frente de evaporaciÛ n, el
cual suele ser la superficie pictÛ rica. Al salir y entrar en contacto con el aire,
las sales se cristalizan en superficie y es el esfuerzo mec· nico ejercido por
esto lo que produce el deterioro de la capa pictÛ rica.
La acciÛ n fisicoquÌ mica de las sales al cristalizar puede provocar la pÈ r-
dida de adhesiÛ n del estrato pictÛ rico con el enlucido fino, generando que
la capa pictÛ rica comience a desprenderse en forma de pequeÒ as escamas.
TambiÈ n los mecanismos de disoluciÛ n y cristalizaciÛ n de sales alteran las pro-
piedades de los aglutinantes utilizados en las pinturas al temple (proteÌ nas o
az˙ cares) provocando pulverulencia o escamaciÛ n.
Asimismo, cuando la humedad es muy alta, se favorece la presencia de
microorganismos, que provocan cambios de pH, lo cual tambiÈ n puede degra-
dar el aglutinante.
En general, en los procesos de consolidaciÛ n y fijado se usan productos
de naturaleza org· nica o sintÈ tica debido a sus propiedades adhesivas. Sin
embargo, se debe seÒ alar que en la pintura mural, por razones que se explica-
ran m· s adelante, se ha optado actualmente por el uso de materiales de origen
inorg· nico.

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 !"'
M. del Carmen Castro Barrera, Y. J· idar Benavides, P. Baglioni y R. Giorgi

Los materiales que act˙ an como consolidantes o fijativos est· n mezcla-

dos con un agente dispersante necesario para su aplicaciÛ n. Para que dichos
procesos tengan buenos resultados, es necesario que el material penetre a
una profundidad de por lo menos dos o tres milÌ metros para evitar formar
pelÌ culas superficiales o la acumulaciÛ n del material en capas externas. Esto
depender· b· sicamente de si se trata de emulsiones o soluciones, de la pola-
ridad y tensiÛ n superficial tanto de estas sustancias como del sustrato y de la
volatilidad de los agentes dispersantes, entre otros puntos a considerar (Mora
y Mora 1984: 219).
Por otra parte, el consolidante o fijativo, dependiendo del caso, no debe
alterar las propiedades estructurales de los materiales originales, tales como
la porosidad, ya que podrÌ a interferir en el fluido de gases y lÌ quidos a travÈ s
de la superficie del muro.

?#%&'&.&#%&/@+1/$+.&+("+'"(+A+$%2$/+'$#/$(-."#%&/+&#+($/+,2$'&/$/+
de ijado y consolidación de pintura mural

Con el fin de que se comprenda de la mejor manera posible la importancia

que ha tenido el retomar el uso de la cal y su evoluciÛ n a nanopartÌ culas de
hidrÛ xido de calcio en la conservaciÛ n de vestigios arqueolÛ gicos, considera-
mos necesario hacer una breve sÌ ntesis de las experiencias obtenidas con otros
materiales.

!'563,"'()(#$+7+#%'()
En dÈ cadas pasadas, con la apariciÛ n en el mercado de nuevos productos
industriales, se introdujeron en MÈ xico polÌ meros sintÈ ticos usados con È xi-
to en Europa. A partir de la dÈ cada de 1950 hasta la de 1980, los productos
quÌ micos elaborados por la industria prometÌ an durabilidad, reversibilidad y
permanencia de sus propiedades Û pticas, las cuales fueron otorgadas a partir
de pruebas realizadas en laboratorios en un periodo muy corto de tiempo,
comparado con la antig¸ edad de los materiales de un edificio histÛ rico o de
los objetos en los que fueron aplicados, sin considerar todas las variables que
ofrecen los bienes y su contexto constantemente cambiante (Peterson 1981:
54). Cuando se iniciaron los trabajos con estos materiales, no existÌ a una ex-
periencia anterior que sirviera para prever los resultados, ni investigaciones
realizadas in situ de sus propiedades fisicoquÌ micas que llevaran a deducir su
incompatibilidad con los bienes culturales hechos a base de cal.1 A pesar de
Esto no quiere decir que en otras condiciones los resultados no han sido favora-
1

bles; muchos objetos que se encuentran dentro de los museos se han conservado ade-
cuadamente.

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 !"(
NanotectonologÌ a aplicada a la consolidaciÛ n de pinturas murales...

ello, y debido a la urgente demanda de frenar el deterioro que sufrÌ an estos

bienes, se hizo extensivo su uso a partir de la aplicaciÛ n de emulsiones y solu-
ciones hechas a base de nitrocelulosas, acetatos de polivinilo y acrilatos, entre
otros, de diferentes marcas comerciales.
La falta de conocimiento de tÈ cnicas de manufactura, procesos de altera-
ciÛ n, condiciones ambientales y el uso irreflexivo de tÈ cnicas y materiales de
conservaciÛ n europeos fueron factores fundamentales para que en las prime-
ras dÈ cadas de intervenciÛ n de sitios arqueolÛ gicos los resultados fueran ne-
gativos, ocasion· ndose el deterioro y la pÈ rdida de una cantidad considerable
de pintura mural, relieves de estuco y de piedra localizados in situ.
Desde los aÒ os ochenta se han publicado estudios de caso en que se han
descrito detalladamente los inconvenientes y las consecuencias del uso de po-
lÌ meros sintÈ ticos en la consolidaciÛ n y fijado de vestigios arqueolÛ gicos. Los
deterioros m· s significativos debido a la incompatibilidad de los materiales
y el cambio de sus propiedades fisicoquÌ micas han sido principalmente cam-
bios crom· ticos, desprendimientos, disgregaciÛ n y pÈ rdida de la capa pictÛ -
rica. Una constante en todos ellos es que el principal agente de deterioro son
las condiciones geoclim· ticas en nuestro paÌ s, que fluct˙ an desde las c· lidas y
h˙ medas en el sureste, hasta las c· lidas secas en el Altiplano central.
A partir de ese momento se decidiÛ emplear productos de restauraciÛ n
semejantes a los materiales originales y evitar el uso de los polÌ meros sintÈ -
ticos en los procesos de restauraciÛ n.2 Se iniciÛ la aplicaciÛ n de procesos y
mecanismos para controlar agentes extrÌ nsecos de deterioro, como la hume-
dad, el sol y la temperatura, a partir de la colocaciÛ n de techos, la elaboraciÛ n
de desag¸ es, intervenciÛ n de soportes arquitectÛ nicos, aplicaciÛ n de recubri-
mientos de sacrificio, etcÈ tera. La investigaciÛ n interdisciplinaria se enfocÛ
en el estudio y an· lisis de las causas, mecanismos y efectos de deterioro de
los bienes arqueolÛ gicos con el objetivo de buscar nuevas alternativas de con-
servaciÛ n.

85)9(')-,)51)%15:).,$+1;1()*)-,(.,$+1;1(
A partir de los resultados anteriormente descritos es que muchos restaura-
dores han optado por el uso de consolidantes de origen inorg· nico, como el
agua de cal.3 Este material posee caracterÌ sticas similares a la estructura del
original, por lo que es cien por ciento compatible y m· s resistente al envejeci-
miento que los productos org· nicos; sin embargo, presenta algunos inconve-
nientes que m· s adelante mencionaremos.
2
Desgraciadamente, a pesar de que ya se conocen sus malos resultados, actualmen-
te se siguen empleando por algunos restauradores en diversas partes del mundo.
3
El agua de cal es una soluciÛ n acuosa de hidrÛ xido de calcio, Ca(OH)2. A 20 ∫ C
contiene 1.7 g de hidrÛ xido de calcio por litro de agua y es netamente alcalina, con un
pH de 11 (Giorgi 2000: 155).

00_CAL.indb 239 27/02/13 02:52

 !#)
M. del Carmen Castro Barrera, Y. J· idar Benavides, P. Baglioni y R. Giorgi

El mecanismo a partir del cual el agua de cal consolida la pintura dis-

gregada es conteniendo las partÌ culas de color en los cristales de carbonato
de calcio que se forman cuando el hidrÛ xido de calcio entra en contacto con
el diÛ xido de carbono del aire. El agua de cal penetra al enlucido formando
una interfase entre la capa pictÛ rica y el soporte que mantiene unidos ambos
estratos.
Para que la consolidaciÛ n con agua de cal resulte realmente efectiva es
necesario aplicar varias veces el producto, de forma continua y sin dejar que
seque por completo la superficie entre una impregnaciÛ n y otra, ya que el
momento del secado implica la formaciÛ n de una capa cristalina completa-
mente sÛ lida y por lo tanto impide la penetraciÛ n adecuada de una siguiente
aplicaciÛ n.
El efecto de consolidaciÛ n no se da de forma inmediata, ya que para esto
es necesario que el hidrÛ xido de calcio frag¸ e por completo al entrar en con-
tacto con el CO2, para lo cual se requiere el secado total de la zona trabajada.
El proceso de formaciÛ n de cristales de carbonato de calcio puede tomar se-
manas. La cantidad disuelta de consolidante (hidrÛ xido de calcio) es poca,
por lo que es necesario aplicarlo en repetidas ocasiones. Sin embargo, este
mÈ todo no puede ni debe ser utilizado de forma indiscriminada. La gran can-
tidad de agua que se aplica a la pintura o a los relieves puede generar daÒ os
fisÌ co-mec· nicos a soportes y capas pictÛ ricas muy deterioradas, puede pro-
vocar migraciÛ n de sales en el soporte o el afloramiento de las mismas en la
superficie. Asimismo, la humedad aportada crea microclimas ideales para el
desarrollo de microorganismos, el pH alcalino del hidrÛ xido de calcio puede
reaccionar de forma negativa con aglutinantes org· nicos y pigmentos. Si se
aumenta la concentraciÛ n del hidrÛ xido de calcio a manera de lechada, la dis-
persiÛ n se vuelve m· s inestable ya que presenta un tiempo de sedimentaciÛ n
muy r· pido; finalmente, la cristalizaciÛ n de carbonato de calcio tiene como
consecuencia la formaciÛ n de un velo blanquecino en superficie que modifica
la apreciaciÛ n visual de las pinturas y relieves (Ruiz MartÌ n 2007: 80-81).

B-/,&2/-0#+.&+#"#$,"2%*'1("/+
Considerando los resultados hasta ahora descritos, en los ˙ ltimos aÒ os se ha
visto la necesidad de encontrar nuevos mÈ todos y materiales para el proceso
de consolidaciÛ n que cumplan con los criterios de compatibilidad, reversibi-
lidad y retratabilidad. En este sentido, se comenzÛ a trabajar con los sistemas
nanodispersos fabricados a base de hidrÛ xido de calcio, que, de hecho, es la
mejor manera de consolidar pintura mural al ser el mismo material empleado
en su manufactura. Para la consolidaciÛ n, el agua de cal podrÌ a ser utilizada,
pero el hidrÛ xido de calcio es apenas soluble en el agua (1.7 g/l), por lo que

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 !#*
NanotectonologÌ a aplicada a la consolidaciÛ n de pinturas murales...

para este fin se pueden utilizar las dispersiones estables de nanoparticulas

de hidrÛ xido de calcio en solventes no acuosos. El uso de estos ˙ ltimos se
puede comparar con el de una soluciÛ n muy concentrada de agua de cal. Las
partÌ culas penetran en las primeras capas de la superficie pintada hasta una
profundidad media de 2 a 3 milÌ metros o m· s y, una vez que el alcohol se
evapora, se vuelven carbonato de calcio. De esta manera la capa original se
reconstruye in situ envolviendo a los pigmentos y se logra la consolidaciÛ n.

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El proceso de apagado de la cal o hidrataciÛ n del Û xido de calcio, CaO, es el
mÈ todo m· s barato y com˙ n que se lleva a cabo para obtener el hidrÛ xido
de calcio, Ca(OH)2. Gracias a la alta temperatura que se produce durante el
apagado, es necesaria una gran cantidad de agua para lograr la hidrataciÛ n;
con un exceso de agua, se obtiene la cal en pasta.
En general, se sabe que es mejor almacenar la cal bajo el agua pura por
un tiempo prolongado para llegar una hidrataciÛ n completa, lo cual requiere
varios meses o incluso aÒ os. En la pr·c tica se ha visto que dejarla m· s tiempo
favorece la plasticidad y manejabilidad de las pastas de cal; sin embargo, poco
se sabe acerca de los mecanismos (RodrÌ guez-Navarro 1998: 3032-3034).
El efecto del almacenamiento prolongado de la cal bajo agua ha sido estu-
diado por Giorgi (2010: 9377), quien observÛ que la morfologÌ a y el tamaÒ o
del cristal del hidrÛ xido de calcio muestran un cambio considerable con el
paso del tiempo. Es decir, en un cierto plazo los cristales prism· ticos pre-
sentes en la pasta de cal fresca experimentan una reducciÛ n considerable de
tamaÒ o y se convierten en placas hexagonales de cristales submicromÈ tricos.
La alta solubilidad de las caras prism· ticas en comparaciÛ n con las caras ba-
sales de la portlandita hexagonal fue usada como explicaciÛ n para la trans-
formaciÛ n de cristales prism· ticos a placas hexagonales. Por otra parte, se vio
que propiedades tales como la gran superficie de contacto y los cambios en la
morfologÌ a determinan el incremento de la capacidad de adsorciÛ n de agua
y plasticidad. En los morteros preparados con la cal que se ha dejado reposar
por cierto tiempo, se ha podido observar la retenciÛ n de agua y facilidad de
trabajo.
Por esta razÛ n se ha demostrado que los morteros preparados con cal
ì envejecidaî muestran un proceso de carbonataciÛ n m· s r· pido en compara-
ciÛ n con morteros que contienen cal reciÈ n hidratada o de las disponibles en
el mercado. Con esto se concluye que la cal apagada es probablemente uno
de los m· s antiguos nanomateriales conocidos por la humanidad y el conso-
lidante ideal de pinturas murales y piedra caliza, basados en los cristales de
tamaÒ o nanomÈ trico con una forma de placas hexagonales.

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M. del Carmen Castro Barrera, Y. J· idar Benavides, P. Baglioni y R. Giorgi

Estas caracterÌ sticas proporcionan una buena consolidaciÛ n y garantizan

un efecto duradero. Por esto se buscÛ sintetizar el hidrÛ xido de calcio y obte-
ner partÌ culas de tamaÒ o nanomÈ trico con la morfologÌ a requerida de placas
hexagonales. El objetivo es la sÌ ntesis de partÌ culas menores de 300 nm y su
apropiada dispersiÛ n en disolventes convenientes, por lo que las partÌ culas
pueden penetrar en la capa delgada de pintura mural transportadas por el
disolvente dispersante.
Las nanopartÌ culas de hidrÛ xido de calcio son sintetizadas a travÈ s de
dos mÈ todos. El primero es mediante una reacciÛ n de fase homogÈ nea en
agua y otros solventes org· nicos; y el segundo, a partir de la cal apagada.
El primer mÈ todo se basa en una reacciÛ n de doble desplazamiento en-
tre soluciones acuosas de hidrÛ xido de sodio (NaOH) y cloruro de calcio
(CaCl2). Ambas se calientan por separado a una temperatura de 90 ∫ C; una
vez alcanzada, se mezclan r· pidamente ambas soluciones manteniÈ ndolas a
la misma temperatura y en constante agitaciÛ n. De esto se obtiene una sus-
pensiÛ n de hidrÛ xido de calcio, a la que se le permite gradualmente alcan-
zar temperatura ambiente bajo una atmÛ sfera de nitrÛ geno a fin de evitar
la carbonataciÛ n del Ca(OH)2 (Giorgi 2002: 8200). Estas reacciones de co-
precipitaciÛ n producen cloruro de sodio como producto colateral, el cual es
necesario eliminar por completo, lo que requiere determinado tiempo para
llevar a cabo la purificaciÛ n. … sta es usualmente realizada por di· lisis en una
soluciÛ n de agua de cal.
El tamaÒ o y forma de las partÌ culas puede ser determinado por la se-
lecciÛ n de algunos par· metros durante la reacciÛ n, como la temperatura, la
concentraciÛ n de los reactivos y la relaciÛ n molar. Se sabe que un aumento de
temperatura de reacciÛ n conduce a una reducciÛ n del tamaÒ o de las nanopar-
tÌ culas, sin embargo, usando agua no es posible llegar arriba de los 90 ∫ C. Este
camino sintÈ tico fue modificado por Luigi Dei y colaboradores, quienes usa-
ron el etilen y el propilen glicol como solventes de reacciÛ n a fin de obtener
mayores temperaturas (arriba de 175 ∫ C). Ambas rutas de sÌ ntesis producen
nanocristales de hidrÛ xido de calcio con formas de placas planas hexagonales
(plate-like) (Giorgi et al. 2010: 9377) (figura 1).
La distribuciÛ n del tamaÒ o de las partÌ culas muestra diferencias signifi-
cativas dependiendo del proceso de sÌ ntesis. La sÌ ntesis a altas temperaturas
en glicol produce partÌ culas de 30-60 nm, mientras que aquellas con tamaÒ o
promedio de 200-300 nm son usualmente obtenidas por reacciÛ n en agua a
90∫C (figura 2).
El segundo mÈ todo para obtener las dispersiones de nanopartÌ culas de
hidrÛ xido de calcio es a partir de la cal apagada. La reacciÛ n de la fase hetero-
gÈ nea del CaO con agua produce, bajo condiciones especÌ ficas, cal en pasta, la
cual usualmente tiene algo de CaO sin reaccionar en la base de las partÌ culas.
Con el uso de un sistema de autoclave para el control de la temperatura y la

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NanotectonologÌ a aplicada a la consolidaciÛ n de pinturas murales...

presiÛ n, es posible forzar la hidrataciÛ n hasta lograr un apagado completo de

la cal. De esta manera, las partÌ culas de la pasta de cal pueden experimentar
una fragmentaciÛ n adicional debido a la expansiÛ n del volumen asociada con
la transformaciÛ n del CaO al Ca(OH)2 que hay en el interior, conduciendo a la
reducciÛ n del tamaÒ o de partÌ culas (Giorgi et al. 2010: 9378).

Figura 1. Nanocristales de
hidrÛ xido de calcio con
formas de placas hexagonales.
Imagen: cortesÌ a de csgi 2011.

Figura 2. Racimos de las

nanopartÌ culas del hidrÛ xido
de calcio que fueron
preparados por medio de una
reacciÛ n homogÈ nea en fase
acuosa a 90 ∫C, registrados
por medio de la microscopia
electrÛ nica de barrido (sem).
Imagen: Giorgi et al. 2010,
con permiso de John Wiley
and Sons.

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M. del Carmen Castro Barrera, Y. J· idar Benavides, P. Baglioni y R. Giorgi

Aunque las partÌ culas sintetizadas tienen el tamaÒ o y distribuciones de

tamaÒ o ideales para su uso en pintura mural, È stas no pueden ser usadas
como dispersiÛ n en agua debido a su tendencia a agregarse en este solvente.
Una mejora sustancial fue mediante el uso de alcoholes de cadena corta como
medio de dispersiÛ n para lograr producir dispersiones cinÈ ticamente estables.
En particular, fue mostrado que 1-propanol y 2-propanol proveen una buena
disgregaciÛ n y estabilizaciÛ n de las nanopartÌ culas. Se cree que este proceso
ocurre por la absorciÛ n fÌ sica de alcoholes en la superficie de las nanopar-
tÌ culas, tambiÈ n favorecido por el potencial positivo electrocinÈ tico de las
partÌ culas como tal.
Ambos mÈ todos de sÌ ntesis son usados en la producciÛ n de nanopartÌ -
culas, pero la principal diferencia entre ambos es que en la reacciÛ n de fase
homogÈ nea el tiempo de producciÛ n es mucho m· s lento, durante la puri-
ficaciÛ n se produce el efecto de ì Ostwald ripeningî o precipitaciÛ n de los
cristales, la cantidad obtenida de nanopartÌ culas en comparaciÛ n con el otro
mÈ todo es mucho menor aunque el tamaÒ o de partÌ cula que se obtiene es
m· s pequeÒ o. Sin embargo, cabe aclarar que el tamaÒ o obtenido en el segun-
do mÈ todo es Û ptimo para su uso en la consolidaciÛ n de pintura mural; por
lo tanto, este ˙ ltimo es el m· s utilizado.
La concentraciÛ n ì cl· sicaî de nanopartÌ culas es de 5 g/l, sin embargo, la
concentraciÛ n a utilizar se define dependiendo de la problem· tica. Su disper-
siÛ n en isopropanol elimina los problemas asociados al uso de agua durante
el tratamiento y se incrementa el nivel de penetraciÛ n, logrando asÌ una ma-
yor consolidaciÛ n y sobre todo evita la sedimentaciÛ n de las partÌ culas en
superficie. Este punto es muy importante para la restauraciÛ n de pinturas
murales, ya que una r· pida sedimentaciÛ n de la dispersiÛ n puede formar
un velo blanco. Aunque È ste puede ser removido, se debe impedir que se
produzca. En especial estas pequeÒ as partÌ culas presentan una alta capacidad
de absorciÛ n de agua, lo que es fundamental para obtener un buen proceso de
carbonataciÛ n.

CD%$.$+.&+",(-'"'-0#
La aplicaciÛ n de nanopartÌ culas se lleva a cabo mec· nicamente esparciÈ ndolas
por medio de un pincel plano sobre la capa pictÛ rica a consolidar, colocan-
do un papel japonÈ s delgado como interfase a manera de protecciÛ n, lo que
ayuda a readherir las escamas o material que se encuentre desprendido de la
superficie, donde el gramaje del papel varÌ a dependiendo de la problem· tica
que se presente.
Una vez que la superficie deje de absorber la dispersiÛ n de nanopartÌ cu-
las (dependiendo de la porosidad del soporte y el estado de conservaciÛ n del

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NanotectonologÌ a aplicada a la consolidaciÛ n de pinturas murales...

muro), se aplica pulpa de celulosa con agua destilada sobre el mismo papel,
esto con la finalidad de reordenar las partÌ culas en redes cristalinas, evitando
que se forme el velo blanquecino en la superficie pictÛ rica y dando el tiempo
necesario a la carbonataciÛ n del hidrÛ xido de calcio.4 Una vez aplicada la pul-
pa de celulosa con agua destilada, se debe dejar secar completamente antes
de removerla.
Las nanopartÌ culas pueden ser utilizadas para realizar una preconsoli-
daciÛ n del soporte, lo que permitir· estabilizar la pintura o el soporte de la
misma (en el caso de presencia de sales o polÌ meros) a fin de poder realizar
otro tratamiento. DespuÈ s de esto, se podr· tratar con nanopartÌ culas para la
consolidaciÛ n final de la pintura.
Es importante mencionar que su aplicaciÛ n no produce ning˙ n efecto
contraproducente debido a la compatibilidad de È stas con el sustrato. Unos
dÌ as despuÈ s de la aplicaciÛ n, las nanopartÌ culas reaccionan con el CO2 del
aire para producir una pelÌ cula carbonatada que reemplaza a la degradada.
La reacciÛ n completa se da en aproximadamente 28 dÌ as.
Finalmente, debe quedar claro que el mÈ todo aquÌ expuesto no es una
receta de intervenciÛ n, ya que puede cambiar de acuerdo con la problem· tica
que presente el elemento decorativo a intervenir y las condiciones geoclim· -
ticas bajo las que se encuentre.

?()1#"/+&6,&2-&#'-"/+2&"(-E"."/+&#+CD6-'$+
=1*1&>$
Mayap· n se ubica en el municipio de Tecoh en el estado de Yucat· n, y cons-
tituye el asentamiento m· s relevante del norte de la zona maya dentro del
Poscl· sico tardÌ o (1200-1450 dC). La zona arqueolÛ gica de Mayap· n cuenta
con una gran cantidad de superficies pictÛ ricas expuestas y relieves modela-
dos de estuco.
A finales de los aÒ os noventa se llevaron a cabo los primeros procesos de
restauraciÛ n. Los materiales utilizados fueron el cemento ñpara la realiza-
ciÛ n de resanes tanto de las estructuras arquitectÛ nicas como de los elemen-
tos decorativosñ y el acetato de polivinilo5 ñpara la consolidaciÛ n y fijado
de estucos y capas pictÛ ricas. Sin embargo, en poco m· s de una dÈ cada de
exposiciÛ n, algunos de estos bienes arqueolÛ gicos6 presentan un alarmante
deterioro como consecuencia del uso de estos materiales.
4
Cuando las condiciones de humedad son muy altas, no es necesaria la aplicaciÛ n
de la pulpa.
5
MowilithÆ 30.
6
Pintura mural del Templo de los Nichos Pintados (Estructura Q.80).

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M. del Carmen Castro Barrera, Y. J· idar Benavides, P. Baglioni y R. Giorgi

La falta de permeabilidad de la capa de acetato de polivinilo, el alto conte-

nido de humedad y la presencia de sulfatos han provocado que los enlucidos
presenten una fragilidad extrema, produciÈ ndose graves desprendimientos
de la capa pictÛ rica.
En 2007 se emprendieron acciones encaminadas a dar soluciones que
pudieran resolver esta problem· tica, particularmente en climas de trÛ pico
h˙ medo. En septiembre del mismo aÒ o, la secciÛ n de restauraciÛ n del Centro
inah Yucat· n, con la restauradora Claudia GarcÌ a SolÌ s como responsable,
iniciÛ junto con la Universidad de Florencia la experimentaciÛ n in situ, con el
fin de probar la nueva tecnologÌ a desarrollada para la eliminaciÛ n de polÌ me-
ros sintÈ ticos y frenar el alarmante deterioro que presentaban la pintura mural
y los estucos. En febrero de 2008 se incorporÛ al proyecto la CoordinaciÛ n
Nacional de ConservaciÛ n del Patrimonio Cultural del inah.
En esta fecha se realizaron algunas pruebas con sistemas detergentes7
para la remociÛ n del acetato de polivinilo y nanopartÌ culas de hidrÛ xido de
calcio como consolidante directamente sobre la pintura mural del Templo
de los Nichos Pintados (GarcÌ a SolÌ s 2008). Aunque se tuvieron resultados
favorables, durante las temporadas de campo de 2010 y 2011 se decidiÛ inter-
venir primero otros frentes, tal es el caso de las pinturas murales en el Palacio
de los SÌ mbolos Solares (Estructura Q.161), donde la problem· tica es menos
compleja, ya que los estratos pictÛ ricos presentan una mayor cohesiÛ n y han
permitido tener un mejor conocimiento en el manejo y uso de esta nueva
tecnologÌ a (GarcÌ a SolÌ s 2011).
Se realizaron pruebas en las · reas que presentaban escamaciÛ n emplean-
do una suspensiÛ n de nanopartÌ culas de hidrÛ xido de calcio en alcohol iso-
propÌ lico, antes y despuÈ s de eliminar la pelÌ cula de polÌ mero sintÈ tico con la
soluciÛ n micelar realizada ex profeso para su remociÛ n (Giorgi 2010: 698). En
ambos casos el resultado fue satisfactorio y pr·c ticamente no se observaron
diferencias en el orden establecido. Es importante seÒ alar que donde las es-
camas han presentado mayor espesor se ha dificultado esta operaciÛ n, por lo
que se han realizado pequeÒ os resanes para su fijado.
A pesar de que los resultados han sido favorables (figura 3), es impor-
tante continuar con los trabajos de conservaciÛ n de los elementos que se en-
cuentran m· s daÒ ados, ya que en estos casos no basta ˙ nicamente el uso de
nanotecnologÌ a, sino que es necesario realizar otras acciones de conservaciÛ n
de manera paralela y de forma interdisciplinaria con el · rea de arqueologÌ a
que permitan lograr resultados m· s eficientes.
7
Sistemas nanoestructurales de dispersiones microheterogÈ neas en forma de solu-
ciones micelares y microemulsiones. En È stas, la fase del solvente disperso es especial-
mente formulada para solubilizar las sustancias que quieren ser removidas. Actualmente,
consideramos que este es el mÈ todo m· s avanzado y eficiente para remover polÌ meros
sintÈ ticos sin daÒ ar la pintura, aun cuando otros mÈ todos cl· sicos puedan llegar a solu-
bilizarlos.

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NanotectonologÌ a aplicada a la consolidaciÛ n de pinturas murales...

a)

b)

Figura 3. a) secciÛ n de pintura

con desprendimiento de
capa pictÛ rica, b) proceso
de consolidaciÛ n de capa
pictÛ rica desprendida,
c) resultado despuÈ s de la
prueba de consolidaciÛ n.
Pintura de los Nichos,
Mayap· n, Yucat· n.
Responsable: Claudia
GarcÌ a S. Imagen: conaculta-
cncpc, inah. c)

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M. del Carmen Castro Barrera, Y. J· idar Benavides, P. Baglioni y R. Giorgi

?@'5951
El mural de los Bebedores se encuentra en una primera etapa constructiva
dentro del Edificio 3 en la zona arqueolÛg ica de Cholula, Puebla. La pintura
mural cubre una superficie aproximada de sesenta metros de largo por dos
y medio metros de ancho. Se trata de la representaciÛ n de figuras humanas
realizando actividades de diversa Ì ndole, tales como beber, ofrendar, servir,
entre otras. Hay personajes que cargan vasijas y algunos de ellos portan m· s-
caras. La pintura fue hecha sobre un soporte de tierra a base de pigmentos
y posiblemente un aglutinante org· nico, el cual no se ha podido identificar.
El mural de los Bebedores se descubriÛ en 1969. Se comenzÛ a tratar con
polÌ meros desde su descubrimiento y continuÛ siendo intervenido mediante
la aplicaciÛ n de diferentes capas de polÌ meros sintÈ ticos sobre la pintura du-
rante las dÈ cadas de los setenta y ochenta a fin de consolidar la capa pictÛ rica.
Fue al final de esta ˙ ltima dÈ cada que se presentÛ el deterioro m· s alarmante.
La capa de pintura y el soporte de tierra comenzaron a perder cohesiÛ n y a
escamarse, debido tanto a la acciÛ n mec· nica de las sales, sulfatos principal-
mente, como a las condiciones ambientales en que se encuentran estas pintu-
ras, todo esto agravado por las intervenciones anteriores.
En Cholula, a diferencia de Mayap· n, la intervenciÛ n con polÌ meros fue
a˙ n m· s desafortunada, ya que en diferentes temporadas se aplicaron polÌ -
meros de distinta naturaleza, especialmente diferentes variedades de acetatos
de polivinilo y acrilatos.
Una de las acciones prioritarias para poder tratar nuevamente y lograr
frenar el deterioro presente en las pinturas murales de los Bebedores, es la eli-
minaciÛ n de los polÌ meros sintÈ ticos con los que se intervinieron. Para ello, a
partir de febrero del 2008, hemos colaborado con la restauradora Dulce MarÌ a
Grimaldi, responsable del proyecto de conservaciÛ n, en diferentes temporadas
de campo en la realizaciÛ n de pruebas con nanotecnologÌ a. Principalmente
se ha llevado a cabo la eliminaciÛ n de los sulfatos,8 se han aplicado diferentes
formulaciones de microemulsiones y nanopartÌ culas de hidrÛ xido de calcio.
Es muy compleja la problem· tica que presenta la pintura mural de los
Bebedores, ya que tiene un comportamiento diferencial a lo largo de su su-
perficie. A partir de las pruebas realizadas con las diferentes soluciones mi-
celares, ha sido posible tener un acercamiento a la selecciÛ n de los productos

La aplicaciÛ n de carbonato de amonio se lleva a cabo por medio de pulpa de ce-

8

lulosa que se humedece con la soluciÛ n del compuesto y que es aplicada sobre un papel
japonÈ s en contacto con la superficie del mural. Una vez que se cumple el tiempo deter-
minado para su aplicaciÛ n, la pulpa con carbonato de amonio es intercambiada por pul-
pa humedecida con agua destilada, la cual se deja sobre el mural hasta que se seca por
completo. DespuÈ s de este proceso se colocan las nanopartÌ culas.

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NanotectonologÌ a aplicada a la consolidaciÛ n de pinturas murales...

a utilizar para la remociÛ n de la variedad de polÌ meros ahÌ aplicados. Para

cada secciÛ n de la pintura mural con deterioro diferencial se ha comenzado a
determinar la secuencia y n˙ mero de aplicaciones de los tratamientos, ya que
no se pueden llevar a cabo en un solo orden preestablecido. Es necesario que la
eliminaciÛ n de polÌ meros se realice al mismo tiempo que la consolidaciÛ n o
fijado de la capa pictÛ rica con la aplicaciÛ n de nanopartÌ culas de hidrÛ xido de
calcio, en el entendido de que es urgente mejorar las condiciones ambientales
en las que se encuentran las pinturas (figura 4).

b)
!"#$%&'() &*!"#$%&!'()(*&+!!
,(+!($%&,-!,(!.-)$(*"&.#/)!
,(!+&!0#)%1*&2!+*!,(%&++(!,(!
($.&3&$!4!,($0*(),#3#()%-!!
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61(8+&5!;($0-)$&8+(<!=1+.(!
>&5!?*#3&+,#5!@3&'()<!
!"#$!%&'$(!#!)!*+,#$-5 a) c)

A˙ n no ha sido posible evaluar con claridad la eficiencia de las nanopar-

tÌ culas de hidrÛ xido de calcio para la consolidaciÛ n de la capa pictÛ rica de
estos murales. EsperarÌ amos que el carbonato de calcio al cristalizar pudiera
englobar las partÌ culas de pigmento y darles cierta cohesiÛ n entre ellas y fi-
jado al soporte; sin embargo, no sabemos si la tierra tan sÛ lo ha podido re-
cuperar su cohesiÛ n de manera temporal por la aplicaciÛ n del agua destilada
o por la regeneraciÛ n de las propiedades adhesivas de los polÌ meros con la
presencia del alcohol isopropÌ lico.
Dentro del proyecto se han propuesto investigaciones dirigidas al estudio
del comportamiento de otros consolidantes inorg· nicos que sean a˙ n m· s
compatibles con este tipo de soportes, sin embargo, esto requiere tiempo, por
lo pronto, la idea serÌ a continuar con la aplicaciÛ n de nanopartÌ culas de calcio
mientras no se tenga algo mejor.

00_CAL.indb 249 27/02/13 02:52

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M. del Carmen Castro Barrera, Y. J· idar Benavides, P. Baglioni y R. Giorgi

A51+,5'5%'
La Caja de Agua se encuentra en el Antiguo Colegio de la Santa Cruz en Tla-
telolco, D. F. Los diseÒ os de la pintura mural de la Caja de Agua est· n hechos
a base de una tÈ cnica pictÛ rica mixta: algunos elementos est· n pintados e in-
cisos al fresco y otros han sido elaborados con la tÈ cnica al temple. Lamenta-
blemente, hasta la fecha presentan un velo blanquecino en su superficie por la
presencia de sulfatos provenientes del subsuelo y del entorno construido con
cemento. Aunque en algunas · reas se produjeron pÈ rdidas de la pintura, È sta
se ha conservado estable a pesar de las condiciones de humedad permanentes
a las que ha estado expuesta.
A partir de 2007 hemos participado activamente con la arqueÛ loga Lu-
cÌ a S· nchez de Bustamante en el proyecto arqueolÛ gico Rescate de la Caja de
Agua del Imperial Colegio de Santa Cruz Tlatelolco, a cargo del arqueÛ logo
Salvador Guilliem Arroyo. En febrero de 2008 se realizaron las primeras prue-
bas con nanopartÌ culas de hidrÛ xido de calcio y carbonato de amonio.
La decisiÛ n de emplear nanopartÌ culas no sÛ lo fue para consolidar algu-
nas pequeÒ as · reas que presentaban pÈ rdida de cohesiÛ n de la capa pictÛ rica,
sino tambiÈ n para reducir y sellar el di· metro de los poros y volver, en lo
posible, impermeable la capa pictÛ rica para aminorar la cristalizaciÛ n de las
sales en superficie. Los tratamientos m· s importantes para ello han sido la
eliminaciÛ n de sales y la aplicaciÛ n de nanopartÌ culas de hidrÛ xido de cal-
cio. Aunque se planteÛ el uso de nanopartÌ culas de bario como tratamiento
complementario, se decidiÛ que no es conveniente su uso hasta que los muros
sequen casi por completo, ya que se pueden obtener algunos resultados no
deseados. Hasta ahora, gracias a los tratamientos de conservaciÛ n realizados,
ha mejorado notablemente la mayorÌ a de los segmentos que conforman esta
pintura. Por el momento, mientras no se tengan mejores alternativas para im-
pedir la presencia de humedad en los muros, es necesario mantener el interior
de la estancia a una temperatura y humedad lo m· s estable posible para evitar
la eflorescencia de sales en la superficie pictÛ rica.

8$#'(1/-$#&/+
La restauraciÛ n de un bien cultural debe respetar y cumplir los principios y
criterios establecidos. La elecciÛ n de cualquier mÈ todo y su modo de aplica-
ciÛ n depender· del conocimiento, criterio y experiencia del restaurador que
lo realice y debe partir de un profundo an· lisis de la problem· tica que se pre-
sente en cada caso, asÌ como de una propuesta justificada de la intervenciÛ n
que se llevar· a cabo. Como en todo tratamiento de consolidaciÛ n, primero

00_CAL.indb 250 27/02/13 02:52

 !$*
NanotectonologÌ a aplicada a la consolidaciÛ n de pinturas murales...

deber· n ser resueltas las fuentes de deterioro y de conservaciÛ n preventiva a

fin de asegurar el buen funcionamiento del tratamiento. AsÌ tambiÈ n, se de-
ben conocer a fondo las propiedades y caracterÌ sticas de los materiales, cÛ mo
se preparan, cu· les son las proporciones adecuadas y la manera de utilizarlos.
Una vez conociendo esto y los alcances que tienen, se determina si se emplea-
r· n o no. Cualquier proceso de restauraciÛ n, si no es aplicado de la manera
correcta, puede llegar a causar m· s daÒ os que beneficios.
Como se ha visto en los ˙ ltimos aÒ os, el uso de consolidantes sintÈ ticos
en los bienes arqueolÛ gicos expuestos a la intemperie es un problema latente,
cuyos efectos son impredecibles a travÈ s del tiempo. La constante b˙ squeda
por encontrar materiales compatibles con aquellos que conforman los bienes
arqueolÛ gicos en MÈ xico ha sido una tarea de prueba y error en muchos de
los casos. Sin embargo, durante este proceso de b˙ squeda por parte de los
especialistas en conservaciÛ n, ha sido un gran acierto regresar al uso de la cal,
en especial para la conservaciÛ n de bienes arqueolÛ gicos manufacturados con
este material y expuestos a la intemperie, a pesar de que tiene algunos incon-
venientes en su uso. Por lo mismo, la gran aportaciÛ n de la nanotecnologÌ a
aplicada a la conservaciÛ n ha sido mejorar las propiedades fisicoquÌ micas y
el mÈ todo de aplicaciÛ n para el mejor funcionamiento de este material. No se
pretende repetir la experiencia que se tuvo en dÈ cadas anteriores con el uso
indiscriminado de polÌ meros; sin embargo, los avances de la experimentaciÛ n
con esta nueva tecnologÌ a han abierto la discusiÛ n acerca de propuestas viables
para solucionar la problem· tica de conservaciÛ n de los bienes arqueolÛ gicos.
Se considera que se ha avanzado mucho con esta investigaciÛ n, porque co-
rroboramos que el uso de microemulsiones y nanopartÌ culas de hidrÛ xido de
calcio puede ayudar a frenar, en muchos de los casos, el inminente deterioro
que presenta la pintura mural y los relieves modelados en estuco. Sin embargo,
seguimos en una etapa de experimentaciÛ n, la cual deber· irse concretando en
propuestas especÌ ficas.

F&G&2&#'-"/
Ambrosi, Moira, Luigi Dei, Rodorico Giorgi, Chiara Neton y Piero
Baglioni
2001 ì Colloidal particles of Ca(OH)2: Properties and application to res-
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