‫املجلد ‪ /09‬الع ــدد‪،)2023( 01:‬‬ ‫مجلـة الساورة للدراسات‬

‫‪ISSN: 2477-9881 EISSN: 2676-2153‬‬

‫ص ‪231 -209‬‬ ‫اإلنسانية واالجتماعية‬

‫تقييم النظام الداخلي للمتحف العمومي الوطني الباردو في ضوء ميثاق األيكوم‬
‫‪-Evaluation of Bardo National museum's internal regulations in light of‬‬
‫‪ICOM charter‬‬
‫‪2‬‬
‫زهرة محجوبي‪ ،*1‬محمد جلول زعادي‬
‫‪ 1‬معهد اآلثار جامعة الجزائر ‪ 02‬أبو قاسم سعد هللا (الجزائر)‪zahra.mahdjoubi@univ-alger2.dz ،‬‬
‫‪2‬جامعة أمحمد أكلي بالبويرة (الجزائر)‪m.zaadi@univ-bouira.dz ،‬‬
‫تاريخ النشر‪2023/06/18 :‬‬ ‫تاريخ االستالم‪2022/01/20 :‬‬
‫ملخص‪:‬‬
‫تهدف الدراسة إلى توضيح مضامين ميثاق األيكوم التي لها صلة بحماية املجموعات املتحفية‪ ،‬سواء‬
‫املتعلقة باإللتزامات اإلدارية‪ ،‬أو العلمية‪ ،‬أو الخاصة باملوظفين العاملين باملتاحف‪ ،‬مع معرفة مدى‬
‫التزام املتحف العمومي الوطني الباردو بالجزائر باملواثيق الدولية باعتبارها أعلى سلطة قانونية من‬
‫خالل مضامين نظامه الداخلي الساري املفعول باملؤسسة املتحفية ‪.‬‬
‫وتوصلنا إلى أن امليثاق ملس كل الجوانب املتعلقة بحماية املجموعات املتحفية على املدى القريب‬
‫والبعيد‪ ،‬إال أنه يفتقد السلطة اإللزامية‪ ،‬في حين أن النظام الداخلي للمتحف العمومي الوطني الباردو‬
‫تضمن الحماية املتحفية ملقتنياته‪ ،‬وتماش ى ومضامين امليثاق‪.‬‬
‫كلمات مفتاحية‪ :‬التوثيق‪ ،‬النظام الداخلي‪ ،‬املتحف العمومي الباردو‪ ،‬نظام اآلداب املهنة‪ ،‬املجلس‬
‫الدولي للمتاحف‪.‬‬
‫‪Abstract:‬‬
‫‪The study aims at clarifying the contents of the ICOM Charter relating to the protection of‬‬
‫‪museum collections, whether they relate to administrative or scientific obligations, or to‬‬
‫‪employees working in museums. The study also seeks to determine the extent to which the‬‬
‫‪National Public Museum “Bardo” follows to international conventions as being the highest‬‬
‫‪legal authority.‬‬
‫‪We found that the Charter touched on all aspects related to the protection of museum‬‬
‫‪collections in the short and long term, but it lacked the mandatory authority. As to Bardo’s‬‬
‫‪regulations, the National Public Museum emphasize the importance of protecting its assets,‬‬
‫‪and was in line with the contents of the Charter.‬‬
‫‪Key words: Documentation; Rules of conduct; Bardo Public Museum; Professional Arts‬‬
‫‪System; International Council of Museums.‬‬
‫*املؤلف املرسل‬
‫‪209‬‬
 ‫زهرة محجوبي‪ /‬محمد جلول زعادي‬

‫‪ .1‬مقدمة‪:‬‬
‫حظيت املمتلكات الثقافية بالرعاية واإلهتمام الدوليين‪ً ،‬‬
‫نظرا لقيمتها املعنوية‬
‫واملادية‪ ،‬وهذا نتيجة تراكمات فكرية عديدة تهدف إلى حمايتها من مختلف املخاطر التي‬
‫ً‬
‫تتعرض لها‪ ،‬خاصة بعد بروز منظمة اليونسكو سنة ‪ ،1946‬ليتوالى بعدها إنشاء آليات‬
‫دولية تعمل على إرساء القانون الدولي‪.‬‬
‫ُع ِقدت العديد من االتفاقيات واملعاهدات والبروتوكوالت الدولية متضمنة‬
‫الوسائل واآلليات املقررة لحمايتها‪ ،‬باعتبار اإلتفاقيات الدولية إحدى اآلليات الساعية‬
‫لصونها‪ ،‬فبموجبها تحمي الدول املوقعة عليها ممتلكاتها الثقافية وممتلكات الدول األخرى‪،‬‬
‫أهمها اتفاقية اليونسكو سنة ‪ 1970‬التي تعد أول إتفاقية تطرقت لآلثار املنقولة‪ ،‬حيث‬
‫يعود إليها الفضل في استحداث إجراءات وتدابير للتصدي للمخاطر التي تتعرض لها‪،‬‬
‫خاصة النهب‪ ،‬واالتجار غير املشروع‪ .‬وتمخض عن هذه االتفاقية إعداد "نظام اآلداب‬
‫ُ‬
‫املهنة" الذي قدم إلى املجلس الدولي للمتاحف‪.‬‬
‫إن ميثاق األيكوم آلداب واألخالقيات املهنية باملتاحف (نظام اآلداب املهنة) تم‬
‫اعتمادا على مجموعة من االتفاقيات التي تطرقت للممتلكات الثقافية املنقولة‪،‬‬ ‫ً‬ ‫إعداده‬
‫وكيفية التصدي للمخاطر التي تتعرض لها؛ لذا يمثل نظام اآلداب املهنية نقطة انطالق‬
‫أي متحف إلعداد منظومته القانونية‪ ،‬حسب طبيعة النظام الذي يطبق في إطاره‪ ،‬وقد‬
‫يمتد إلى ما تسنه من قواعد ومعايير إضافية‪ ،‬شرط أن يتوافق ومضامين امليثاق‪.‬‬
‫ومن خالل ما سبق ذكره‪ ،‬يطرح املوضوع اإلشكالية التالية‪:‬‬
‫ما مدى إلتزام وتوافق النظام الداخلي للمتحف العمومي الوطني الباردو ومضامين‬
‫ميثاق األيكوم؟‬
‫وتهدف الدراسة الراهنة لبلوغ جملة من األهداف‪ ،‬يمكن أن نحصر أهمها فيما يلي‪:‬‬
‫‪-‬تسليط الضوء على ميثاق األيكوم ومضامينه‪ ،‬وكذا اإلطالع على تدابيره الوقائية لحماية‬
‫املجموعات املتحفية؛‬
‫‪-‬الكشف عن طبيعة التدابير املتبناة من قبل منظمة املجلس الدولي للمتاحف للتصدي‬
‫لإلنتهاكات املاسة باملمتلكات الثقافية املنقولة عامة‪ ،‬واملجموعات املتحفية خاصة‪ ،‬سواء‬
‫في زمن السلم أو الحرب من خالل ميثاقها؛‬
‫‪210‬‬
 ‫تقييم النظام الداخلي بالمتحف العمومي الوطني الباردو في ضوء ميثاق األيكوم‬

‫‪-‬تبيان مدى مواكبة املتاحف الجزائرية الوطنية عامة‪ ،‬واملتحف العمومي الوطني "الباردو"‬
‫خاصة‪ ،‬للحماية الدولية للمجموعات املتحفية؛‬
‫تقتض ي الدراسة الراهنة توظيف جملة من املناهج العلمية‪ ،‬أهمها‪ :‬املنهج التاريخي‬
‫املعتمد عليه في سرد الوقائع واألحداث التي حملت املجتمع الدولي لتغيير مقاربته‬
‫بخصوص حماية املمتلكات الثقافية‪ ،‬كما تم االعتماد على املنهج الوصفي الذي يتالءم‬
‫والجانب النظري للدراسة‪ ،‬سيما ما يخص تفصيل التدابير املتبناة في إتفاقية اليونسكو‪،‬‬
‫وغيرها من االتفاقيات ذات الصلة بحماية املمتلكات الثقافية املنقولة‪ ،‬كما يتم اإلعتماد‬
‫على املنهج التحليلي بخصوص تحليل مضامين ميثاق اإليكوم‪ ،‬وكذا النظام الداخلي‬
‫باملتحف العمومي الوطني الباردو‪ ،‬و دراسة مدى تطابقه مع املمارسة العملية في هذا‬
‫املجال‪.‬‬
‫‪ -2‬املجلس الدولي للمتاحف وميثاقه لألخالقيات املهنية ‪:‬‬
‫أثبتت خسائر الحرب العاملية الثانية ضرورة إعادة النظر والتركيز على حماية‬
‫ويتجلى ذلك من خالل الجهد الحثيث الذي بذلته‬ ‫ّ‬ ‫املمتلكات الثقافية بصفة عامة‪،‬‬
‫منظمة األمم املتحدة في سبيل الحفاظ على التراث الثقافي العالمي‪ ،‬غير أن الظروف‬
‫املسلحة‪ ،‬وإتساع مجال نشاطها الشامل للقانون ّ‬ ‫ّ‬ ‫ّ‬
‫الدولي اإلنساني‪،‬‬ ‫الدولية‪ ،‬وكثرة النزاعات‬
‫ألزمها بإنشاء منظمات دولية يتم بواسطتها تعزيز مسألة حماية املمتلكات الثقافية‪ ،‬كونها‬
‫امتدادا طبيعيا للمجتمع الدولي؛ فتساهم في تفعيل وترسيخ الحماية الدولية املسخرة‬
‫لهذه الفئة من املمتلكات‪ ،‬كما هو الحال بالنسبة ملنظمة اليونسكو‬
‫ّ‬
‫(‪ ،)https://ar.unesco.org/about-us/introducing-unesco‬ومنظمة اإليكوم اللتان‬
‫ُ‬
‫تنفذان هذه املهمة بدرجات متفاوتة من الدقة‪.‬‬
‫إن حماية املجموعات املتحفية تمثل أحد أهم أولويات املجلس الدولي للمتاحف‬
‫باعتبارها القائم األساس ي للمتاحف‪ ،‬ويتجلى هذا من خالل نظام اآلداب املهنية التي‬
‫أعدها بهذا الشأن‪ ،‬والتي تعتمد بشكل رئيس ي على اتفاقية اليونسكو سنة ‪ 1970‬ومدونة‬
‫أخالقيات املهنة الخاصة باملنظمة املعتمدة سنة ‪.1986‬‬
‫فاملجموعات املتحفية عرفت مرحلة حاسمة بعد إنشاء املجلس الدولي للمتاحف‪،‬‬
‫وبعد إبرام اتفاقية اليونسكو لسنة ‪ 1970‬بشأن الوسائل التي تستخدم لحظر ومنع‬
‫‪211‬‬
 ‫زهرة محجوبي‪ /‬محمد جلول زعادي‬

‫استيراد وتصدير ونقل ملكية املمتلكات القافية بطرق غير مشروعة‪ ،‬والتي تضمنت جملة‬
‫من التدابير واإلجراءات املتخذة من أجل املحافظة على هذه الفئة من املمتلكات من‬
‫السرقة والنهب‪ ،‬واملتاجرة فيها بطرق غير مشروعة‪ ،‬ومن مختلف املخاطر التي تتعرض لها‬
‫هذه فئة من املمتلكات (‪،)1970 ،https://ar.unesco.org/fighttrafficking/1970‬و نتج‬
‫عن هذه اإلتفاقية تشكي ل اللجنة الدولية الحكومية لتعزيز إعادة املمتلكات الثقافية إلى‬
‫بلدانها األصلية‪ ،‬و التي قامت بإعداد "نظام آداب املهنة"‪ ،‬وقدمته إلى املجلس الدولي‬
‫أيضا بإعداد "دليل األنظمة الوطنية"‪ ،‬وهو دراسة عن املراقبة‬ ‫للمتاحف‪ ،‬كما قامت ً‬
‫القانونية في مجال االتجار غير الشرعي باملمتلكات الثقافية‪ ،‬والذي يعتبر دليال مرجعيا‬
‫خاص باملعلومات املتعلقة بقواعد تصدير املمتلكات الثقافية (الحديثي‪ ،1999 ،‬صفحة‬
‫‪.)77‬‬
‫ونفس الهدف تضمنته اتفاقية اليوندروا املتعلقة بـ"توحيد القانون الخاص حول‬
‫املمتلكات الثقافية املسروقة أو املصدرة بطرق غير مشروعة (يونيدروا)"سنة ‪ ،1995‬والتي‬
‫بها جملة من اآلليات املتعلقة باملمتلكات الثقافية املسروقة‪ ،‬أو املصدرة بطرق غير‬
‫مشروعة‪ ،‬و التي تصبو من خاللها إلى توحيد معاملة ر ّد أو إعادة القطع األثرية املسروقة‬
‫الرد من خالل املحاكم الوطنية أو‬ ‫أو املصدرة بطرق غير مشروعة‪ ،‬ومعالجة طلبات ّ‬
‫السلطات املختصة لذلك مباشرة في الدول األطراف‪ ،‬وتطرقت ملختلف الحاالت‬
‫(‪https://www.unidroit.org/wp-‬‬
‫‪ .)1995 ،content/uploads/2021/06/1995_Convention_arabic‬فاألخطار التي‬
‫تتعرض لها املمتلكات الثقافية املنقولة بحكم طبيعتها عديدة كالتهريب‪ ،‬واملصادرة‪،‬‬
‫سواء في حاالت نزاعات مسلحة‪ ،‬أو في فترات السلم‪ .‬دفعت هذه‬ ‫ً‬ ‫والتجارة غير املشروعة‪،‬‬
‫املتغيرات باملجتمع الدولي إلى إيكال مهمة حمايتها للمجلس الدولي للمتاحف املتبني لنظام‬
‫اآلداب املهنية‪.‬‬
‫‪ -1-2‬تعريف ميثاق األيكوم لآلداب واألخالقيات املهنية باملتاحف وأهميته في حماية‬
‫املجموعات املتحفية ‪:‬‬
‫ُيعتبر ميثاق األيكوم واألخالقيات املهنية باملتاحف حجر أساس النظام األساس ي‬
‫للمجلس الدولي للمتاحف‪ ،‬فهو يصور املبادئ املقبولة بصفة عامة لدى املجتمع الدولي‬
‫‪212‬‬
 ‫تقييم النظام الداخلي بالمتحف العمومي الوطني الباردو في ضوء ميثاق األيكوم‬

‫حدا أدنى من معايير العمل واألداء املنهي الخاصة باملتاحف‬ ‫للمتاحف كونه يتضمن ً‬
‫والعاملين بها‪ ،‬وكذا تشجيع االعتراف بالقيم املشتركة بين مجتمع املتاحف الدولية‪ ،‬كما‬
‫أنه يعكس معايير املمارسة املهنية لكافة القائمين واملهنيين للمتاحف لضمان تقديم‬
‫خدمات متحفية تلبي متطلبات محلية ودولية‪ .‬وتكون العضوية باملجلس عن طريق دفع‬
‫رسوم سنوية‪ ،‬وهو دليل على موافقة على االلتزام بنظام اآلداب املهنية املتحفية (املجلس‬
‫الدولي للمتاحف‪ ،2017 ،‬صفحة ‪ .)2‬ولهذا األخير دور رئيس ي في مكافحة االتجار غير‬
‫املشروع ‪ ،‬وتحديد القواعد األخالقية الواجب إتباعها بشأن إقتناء ونقل املجموعات‪،‬‬
‫والتعاون بين املتاحف‪ ،‬وجرد املجموعات املتحفية‪ .‬هذه القواعد العامة يتم إستكمالها‬
‫من قبل األعمال التي تقوم بها اللجان الدولية ملنظمة ‪ ICOM‬بهدف تحديد املعايير املهنية‬
‫في مجاالت إختصاصها كاللجنة الدولية للتوثيق (‪ ،)CIDOC‬واللجنة الدولية للسالمة في‬
‫املتاحف (‪ ،)ICMS‬واللجنة الدولية للتعليم والعمل الثقافي (‪ ،)CECA‬واللجنة الدولية‬
‫لتدريب املوظفين (‪( )ICTOP‬خلف‪ ،2016 ،‬صفحة ‪.)129‬‬
‫وتجدر اإلشارة هنا إلى أن أحكام نظام اآلداب املهنية املتحفية وسيلة للتنظيم‬
‫املنهي الذاتي في مجال تختلف فيه التشريعات الوطنية‪ ،‬فهو يمثل نقطة إنطالق أي متحف‬
‫إلعداد منظومته القانونية‪ ،‬سواء في شكل "اعتماد"‪ ،‬أو "تسجيل"‪ ،‬أو "إتفاقات"‪ ،‬حسب‬
‫طبيعة النظام الذي يطبق في إطاره‪ ،‬وقد يمتد إلى ما تسنه من قواعد ومعايير إضافية‪،‬‬
‫واضعوه‬ ‫ُ‬ ‫ّ‬ ‫ً‬
‫شرط أن يتوافق ومضامين امليثاق‪ .‬وضمانا للتطبيق الفعال ألحكام امليثاق يسخر ِ‬
‫األمانة العامة للمجلس الدولي للمتاحف خدماتها للدول املعنية‪ ،‬بحيث توجه إليه املشورة‬
‫بخصوص أي معيار يتوفر بشأنه تعريف واضح على املستوى املحلي‪ .‬و ُيلزم امليثاق الهيئات‬
‫اإلدارية املشرفة على املتاحف بالتقيد وإحترام جميع القوانين الوطنية السارية املفعول في‬
‫إقليم الدولة التي تتواجد بها عدة متاحف كشرط مسبق إلبرام إتفاق مع املتاحف‬
‫األجنبية (املجلس الدولي للمتاحف‪ ،2017 ،‬صفحة ‪.)20‬‬
‫التقيد بالتشريعات الدولية واإلقليمية‬ ‫أما على الصعيد الدولي يفرض على الدول ّ‬
‫الخاصة بنشاط املتاحف‪ ،‬ليس كأداة تضبط نشاط املتاحف املحلية‪ ،‬وإنما كمعيار‬
‫تعتمد عليه املتاحف من أجل تفسير مضمون ميثاق اآلداب واألخالقيات املهنية باملتاحف‬
‫الخاصة باملجلس الدولي للمتاحف (اإليكوم)‪ ،‬وفي هذا الصدد حددت في مضامين ميثاق‬
‫‪213‬‬
 ‫زهرة محجوبي‪ /‬محمد جلول زعادي‬

‫األيكوم اإلتفاقيات الدولية املعتمدة في إعداده (املجلس الدولي للمتاحف‪ ،2017 ،‬صفحة‬
‫‪.)20‬‬
‫‪ -2-2‬حماية املجموعات املتحفية في مضامين ميثاق اإليكوم ‪:‬‬
‫تتمتع املجموعات املتحفية بدرجة كبيرة من األهمية باعتبارها وسيلة لدعم‬
‫ً‬
‫املتحف والوصول إلى أهدافه‪ ،‬فضال على أنها سبب في وجوده‪ ،‬عالوة على أنها تراثا عاما‬
‫مهما‪ ،‬وتحظى بمكانة خاصة في إطار القانون بشكل ما توحي به الحماية املقررة لها في‬
‫التشريعات الدولية ) ‪ ،(DESVALLEES & MAIRESSE, 2010, p. 26. 28‬فلم يكن من‬
‫الغريب أن يتضمن ميثاق اإليكوم جملة من التدابير واإلجراءات لحمايتها‪ ،‬ومن أهم‬
‫العناصر التي يمكن ذكرها في هذا الشأن نجد ‪:‬‬
‫‪ -1-2-2‬اإللتزامات املوضوعة على عاتق موظفي املتاحف ‪:‬‬
‫أشار امليثاق إلى االلتزامات الخاصة بموظفي املتاحف تحت مسمى "املعنيون‬
‫ملزما إياهم بجملة‬‫العاملون باملتاحف"‪ ،‬وذلك في مضامين املبدأ الثامن بجميع فقراته‪ً ،‬‬
‫من املبادئ أهمها‪:‬‬
‫‪-‬التزام موظفي املتاحف باحترام املعايير والقوانين السارية املفعول في املهنة املتحفية من‬
‫أجل اكتسابهم نظرة قانونية ملختلف التشريعات الدولية والوطنية املتعلقة بآداب املهنة‬
‫املتحفية‪ ،‬بما فيها املتعلقة بحماية املجموعات املتحفية املتضمنة بقوة القانون في‬
‫األنظمة الداخلية للمتاحف التي يزاولون بها نشاطاتهم‪ ،‬شرط تقيدهم بها في مسارهم‬
‫صرح به امليثاق في مضامين املبدأ الثامن‪ ،‬و بالتحديد الفقرتين األولى‬ ‫العملي‪ ،‬وهو ما ّ‬
‫ً‬
‫والثالثة (‪ 1-8‬و‪ ،)3‬مخوال لهم اإلعتراض على طلبات الهيئة اإلدارية‪ ،‬و التي تكون مخالفة‬
‫لآلداب واألخالقيات املهنية‪ ،‬أو للقانون الوطني (املجلس الدولي للمتاحف‪ ،2017 ،‬صفحة‬
‫‪.)21 .7‬‬
‫‪-‬اإلبتعاد عن املمارسات الغير قانونية كاالتجار غير املشروع باملمتلكات الثقافية أو‬
‫التجاري‪ ،‬ومهما‬ ‫الطبيعية‪ ،‬أكان هذا النشاط بشكل مباشر أو غير مباشر لغرض االنتفاع ّ‬
‫كانت صفة موظفي املتحف ودرجة مسؤولياتهم‪ ،‬فقد قض ى ميثاق اإليكوم بأن يتم‬
‫استبعادهم وفصلهم من مناصبهم كونهم يسببون مشاكل مع متاحف آخرى وطنية‪ ،‬أو‬
‫إقليمية‪ ،‬أو عاملية‪ ،‬كما أنه ال يسمح لهم‪ ،‬وال لعائالتهم‪ ،‬وال لشركائهم اقتناء املجموعات‬
‫‪214‬‬
 ‫تقييم النظام الداخلي بالمتحف العمومي الوطني الباردو في ضوء ميثاق األيكوم‬

‫التي تم التنازل عنها في املتحف الذي يخضع ملسؤوليتهم أو يزاولون العمل به ألن األولوية‬
‫تكون لفائدة متحف آخر‪ ،‬واألمر ذاته فيما يتعلق بدعمهم لالتجار أو التسويق غير‬
‫املشروع بأي شكل من األشكال (املجلس الدولي للمتاحف‪ ،2017 ،‬صفحة ‪.)21‬‬
‫ّ‬
‫الس ّرية املتعلقة بمصدر التحف التي‬ ‫‪-‬االلتزام بالسرية ووجوب حماية كل املعلومات ّ‬
‫ُ‬
‫بحوزة املتحف‪ ،‬أو املعارة‪ ،‬أو معلومات متعلقة بأجهزة أمن املجموعات‪ ،‬وعدم الكشف‬
‫عنها أثناء تأدية العمل في إطار تبادل أو إعارة قطع بين املتاحف‪ ،‬سواء بنشرها‪ ،‬أو إبالغها‬
‫ألي جهة‪ ،‬أكان متحف آخر‪ ،‬أو ملتعاون‪ ،‬أو ألي شخص أخر دون موافقة صاحبها‪ ،‬وهو ما‬
‫ض تحفة وجهت للمتحف بغرض التعرف عليها‪ ،‬فالواجب‬ ‫أيضا على معلومة تخ ّ‬ ‫ينطبق ً‬
‫نظرا للنتائج الوخيمة املتمخضة عن هذا‬ ‫تسرب ّأية معلومة ً‬ ‫هو الحرص على عدم ّ‬
‫السلوك الذي يمس بأمن املتاحف‪ ،‬وما تقتنيه من مجموعات متحفية‪ُ ،‬ويستبعد االلتزام‬
‫بالسرية في حالة التعاون مع الشرطة‪ ،‬أو أي ممثل من ممثلي السلطات العمومية املخول‬
‫لهم التحقيق حول املمتلكات التي تعرضت للسرقة‪ ،‬أو ُحولت بطريقة ال مشروعة‪ ،‬أو التي‬
‫تم اقتناؤها (املجلس الدولي للمتاحف‪ ،2017 ،‬صفحة ‪.)23‬‬
‫‪-‬االمتناع عن ممارسة كل النشاطات واألفعال التي تفسر كتنازع للمصالح نظرا ملعارفهم‪،‬‬
‫غالبا ما يتم استدراجهم بصفة شخصية‪ ،‬إما‬ ‫وخبراتهم واتصاالتهم‪ ،‬فاملوظفون املحترفون ً‬
‫من باب تقديم نصائح‪ ،‬أو فحوص‪ ،‬أو دروس‪ ،‬أو تقديرات‪ ،‬وهو ما استبعده امليثاق في‬
‫مضامينه‪ ،‬مع إلزامه للموظفين بتكوين عالقات حسنة بين أعضاء املهنة املتحفية‪،‬‬
‫التصريح باختالف اآلراء بصفة شخصية‪ ،‬فضال على عدم قبولهم ألي هدية كانت‪،‬‬ ‫وتجنب ّ‬
‫ً‬
‫أو هبة‪ ،‬أو مكافأة من تاجر‪ ،‬أو عميل‪ ،‬أو أي شخص آخر‪ ،‬محاولة منه لشراء الذمم‬
‫تحويل تحف من مقتنيات املتحف‪ ،‬و األمر ذاته فيما يتعلق باستعمال أو‬ ‫بغرض شراء أو ّ‬
‫استمالك أي تحفة من مجموعات املتحف لغرض شخص ي‪ ،‬ولو بصفة مؤقتة ملوظفي‬
‫املتحف‪ ،‬أو الهيئة اإلدارية‪ ،‬أو أسرهم‪ ،‬أو شركائهم املقربين‪ ،‬على أن يلتزم املوظفين بمبدأ‬
‫التشاور والتعاون بين املؤسسات ذات اهتمامات وممارسات مشتركة (املجلس الدولي‬
‫للمتاحف‪ ،2017 ،‬صفحة ‪.)25 .14 .12‬‬
‫‪ -2-2-2‬القواعد املتعلقة باستخدام املجموعات املتحفية ‪:‬‬

‫‪215‬‬
 ‫زهرة محجوبي‪ /‬محمد جلول زعادي‬

‫تضمن امليثاق مسألة إستخدام املجموعات املتحفية بشكل مفصل‪ ،‬مع األخذ بعين‬
‫ً‬
‫موضوعا لها‪ ،‬وفي هذا‬ ‫االعتبار مختلف اإلجراءات التي قد تكون املجموعات املتحفية‬
‫الشأن نذكر‪:‬‬
‫ّ‬
‫‪-‬االقتناء ال يكون إال بعد التأكد من أصل ملكية أي تحفة‪ ،‬بأي طريقة كانت (الشراء‪ ،‬أو‬
‫اإلهداء‪ ،‬أو اإلعارة‪ ،‬أو الهبة‪ ،‬أو التبادل)‪ ،‬إال بوجود عقد شرعي للملكية الذي ال يشكل‬
‫سندا للملكية الشرعية في بعض البلدان‪ ،‬عالوة على ضرورة التأكد من عدم‬ ‫بالضرو ة ً‬
‫ر‬
‫خضوعها لتقنين داخل بلدها األصلي‪ ،‬أو تصدير خارجه‪ ،‬أو خارج بلد عابر تكون قد‬
‫ُ‬
‫أمتلكت فيه بصفة شرعية (بما في ذلك البلد الذي يوجد به املتحف)‪ ،‬مخالفة لقوانين‬
‫ُ‬
‫هذا البلد‪ ،‬وهو ما أصطلح عليه بـ"االلتزام بالعناية الواجبة"‪ ،‬فضال على عدم اقتناءه إال‬
‫إذا كان قاد ًرا على حفظها بشكل آمن واالعتناء بها باحترام‪ ،‬خاصة ما تعلق بالتحف التي‬
‫تشكل قضية ثقافية حساسة (املجلس الدولي للمتاحف‪ ،2017 ،‬صفحة ‪.)8.9‬‬
‫‪-‬توثيق كل القطع املتحفية‪ ،‬وإعداد وثائق واضحة ودقيقة تتعلق بها‪ ،‬وتتبع حركتها من‬
‫مكان آلخر داخل أو خارج املتحف‪ ،‬فضال عن تدوين كل التدخالت التي قد تتعرض لها‬
‫أثناء تواجدها باملتحف‪ ،‬شرط أن تحفظ كل البيانات في مكان آمن مدعمة بأنظمة‬
‫لتسهيل استعادتها واالطالع عليها من قبل موظفي املتحف واملستخدمين املرخص لهم‬
‫إمكانية الوصول لها واستفادة منها (املجلس الدولي للمتاحف‪ ،2017 ،‬صفحة ‪.)11‬‬
‫‪-‬الحفظ يسند ألشخاص مؤهلين في هذا املجال‪ ،‬باعتباره أحد أهم سبل استدامة‬
‫املجموعات املتحفية‪ ،‬وإيصالها لألجيال القادمة وفق مجموعة من اإلجراءات‪ّ ،‬‬
‫لعل أهمها‬
‫الصيانة الوقائية‪ ،‬والعالجية‪ ،‬والترميم‪ ،‬سواء كانت مخزنة‪ ،‬أو معروضة‪ ،‬أو موجودة‬
‫بشكل مؤقت (املجلس الدولي للمتاحف‪ ،2017 ،‬صفحة ‪.)12 .11 .9‬‬
‫‪-‬عرض تحف ذات جودة بشكل يتوافق ومهام وسياسات املتحف األساسية املعلنة‪،‬‬
‫وبطريقة تتناسب واملعايير املهنية ومصالح ومعتقدات أفراد املجتمع املحلي واملجموعات‬
‫العرقية أو الدينية‪ ،‬مع إلحاقها بالعناية والصيانة طيلة املعرض‪ ،‬مع مراعاة شروط أمنية‬
‫مناسبة لحمايتها من السرقة‪ ،‬ومن مختلف األضرار التي قد تتعرض لها داخل خزانات‬
‫العرض‪ ،‬أو املخازن‪ ،‬أو أماكن العمل‪ ،‬وأثناء عملية النقل‪ ،‬وعدم إفشاء املعلومات‬

‫‪216‬‬
 ‫تقييم النظام الداخلي بالمتحف العمومي الوطني الباردو في ضوء ميثاق األيكوم‬

‫الحساسة خالل تقديم هذه التحف أو املجموعات للجمهور في إطار النشاطات العلمية‬
‫والثقافية‪.‬‬
‫‪-‬تسطير سياسات لحماية املجموعات املتحفية في حالة النزاعات املسلحة‪ ،‬وخالل الكوارث‬
‫الطبيعية‪ ،‬واألخطار التي يتسبب فيها البشرية‪( .‬املجلس الدولي للمتاحف‪ ،2017 ،‬صفحة‬
‫‪.)11‬‬
‫‪-‬تبادل املعارف والوثائق واملجموعات مع متاحف واملؤسسات الثقافية بدول أخرى‪،‬‬
‫هاما من تراثها‪ ،‬مع استعداد املتحف للحوار بشأن إعادة‬ ‫جزءا ً‬‫ً‬ ‫خاصة التي فقدت‬
‫املمتلكات الثقافية إلى موطنها األصلي بعد أن يثبت إصدارها أو نقلها بطرق غير قانونية‬
‫فقا للتشريعات الوطنية واإلقليمية والدولية السارية املفعول في هذا املجال (املجلس‬ ‫و ً‬
‫الدولي للمتاحف‪ ،2017 ،‬صفحة ‪.)18‬‬
‫‪ -3-2-2‬مبادئ حماية املجموعات املتحفية من خالل ميثاق اإليكوم ‪:‬‬
‫تضمن ميثاق األيكوم جملة من املبادئ تسعى إلى حماية املجموعات املتحفية من‬
‫ً‬
‫مختلف املخاطر التي تتعرض لها داخل املؤسسة املتحفية أو خارجها‪ ،‬فضال عن حمايتها‬
‫من السرقة‪ ،‬والتهريب‪ ،‬واملتاجرة غير املشروعة وفق املعايير الدولية املعمول بها في هذا‬
‫الصدد‪ .‬ومن أهم املعايير املطبقة في هذا الشأن‪ ،‬نجد‪:‬‬
‫‪-‬تحديد سياسة االقتناء‪:‬‬
‫إن اإلقتناء هو وظيفة حيوية ودائمة للمتحف وأولى املهام املنوطة به‪ ،‬إذ يقوم كل‬
‫متحف بجمع وإقتناء أنواع محددة من التحف ترد في نطاق اختصاصه‪ ،‬ويكون االقتناء‬
‫وفقا ملا تنص عليه القوانين‪ ،‬وكذا ما تضمنه امليثاق‪ ،‬هذا األخير الذي ألزم املتاحف‬
‫بضرورة تبني ونشر وتنفيذ سياسة مكتوبة لحيازة واقتناء املجموعات بها الضوابط‬
‫والطرق التي يتم عبرها اإلقتناء (شرقي‪ ،2014 ،‬صفحة ‪ ،)90 .87‬ومن ثم يعتبر وجود‬
‫سياسة اإلقتناء مسؤولية مهنية وأخالقية‪ ،‬إذ شدد امليثاق على ضرورة تقص ي مصدر‬
‫مستبعدا اقتناء أي تحفة بأي طريقة كانت‬‫ً‬ ‫املقتنيات قبل ضمها ملجموعاته املتحفية‪،‬‬
‫ألسباب قانونية كالتي تم تقنينها داخل بلدها األصلي أو تصدر خارجه‪ ،‬أو خارج بلد عابر‬
‫تكون قد أمتلكت فيه بصفة شرعية (املجلس الدولي للمتاحف‪ ،2017 ،‬صفحة ‪.)8.13‬‬

‫‪217‬‬
 ‫زهرة محجوبي‪ /‬محمد جلول زعادي‬

‫كما يمنع املتحف عن اقتناء التحف املشكوك أنها نتيجة أعمال ميدانية‬
‫عشوائية‪ ،‬وغير علمية‪ ،‬وغير مرخص لها‪ ،‬أو ناتجة عن تدمير معلم تاريخي‪ ،‬أو أثري‪ ،‬أو‬
‫طبيعي‪ ،‬واألمر ذاته فيما يتعلق بالتي ال يتم اإلفصاح عنها لصاحب األرض‪ ،‬أو للسلطات‬
‫القانونية‪ ،‬أو الحكومية املعنية (املجلس الدولي للمتاحف‪ ،2017 ،‬صفحة ‪ ،)8‬وعليه تكون‬
‫املتاحف قد أسهمت بهذا في حماية املجموعات املتحفية‪ ،‬و اللقى األثرية لبلدان أخرى‪،‬‬
‫كما أنها تكون في منأى عن تشجيع تهديم املعالم التاريخية‪ ،‬والثقافات األصلية املحلية‪،‬‬
‫والسرقة على املستوى الوطني والدولي‪ ،‬اللتزامها بالشفافية والوضوح فيما يتعلق بمصدر‬
‫ما يتم اقتناءه‪ ،‬وأال يكون من مصدر غير قانوني‪ ،‬أو غير مؤكد نسبه‪ ،‬بهدف الحد من‬
‫التجارة غير املشروعة باألعمال الفنية واآلثار (راشد‪ ،2020 ،‬صفحة ‪.)67.68‬‬
‫وسعيا من املتحف ملحاربة التجارة غير القانونية للتحف يستوجب عليه قبل‬ ‫ً‬
‫اقتناء أي مقتنى‪ ،‬التأكد من أن املالك األصلي لم يحصل عليه بطرق غير قانونية‪ ،‬وأنه لم‬
‫تستورد من بلده األصلي‪ ،‬أو أي بلد وسيط كانت ملكيته فيه غير قانونية‪ ،‬ويمكن االلتزام‬
‫بهذا املبدأ عن طريق ذكر املسار التاريخي الكامل للقطعة منذ إكتشافها أو إنتاجها (لويس‪،‬‬
‫‪ ،2012‬الصفحات ‪ ،)15 -8‬ولإلشارة فعملية االقتناء تصاحبها عملية اإلدخال‪ ،‬ويتم‬
‫خالله إدخال(ضم) تحفة جديدة للمجموعات املتحفية بمنحها رقم التسجيل‪ ،‬والذي‬
‫يعتبر سند ملكية وبمثابة هوية للتحفة خالل تواجدها باملتحف‪ ،‬وتستكمل هذه العملية‬
‫بعملية أخرى يتم عبرها الجرد والتسجيل الكامل لكافة املعلومات حول التحفة (املجلس‬
‫الدولي للمتاحف‪ ،1997 ،‬صفحة ‪.)6‬‬
‫‪ -‬الجرد والتسجيل‪:‬‬
‫هما عمليتين حيويتين مستدامتا التحديث لجمع كل املعلومات التاريخية وكذا‬
‫ُ‬
‫الدراسات البحثية‪ ،‬تعدان من أهم اإلجراءات التي يتم بواسطتهما القبول الرسمي للقطعة‬
‫وقيدها بسجالت املتحف بصورة رسمية‪ ،‬فيتم إدراجها ضمن مجموعاته‪ ،‬وتسجيل كل‬
‫املعلومات املتوفرة حولها‪ .‬ولقد ألزم امليثاق املتاحف بضرورة وضع قواعد لعملية جرد‬
‫وتسجيل التحف‪ ،‬مع ترك الحرية للمتحف في وضع نظام الجرد والتسجيل الخاص به‬
‫الذي يعطى خالله رقم خاص بالتحفة يربطها بكافة البيانات األساسية والصور‬
‫واملنشورات الخاصة بها‪ ،‬شرط أن يكون نظام الترقيم والتوثيق للمقتنيات واضح بشكل‬
‫‪218‬‬
 ‫تقييم النظام الداخلي بالمتحف العمومي الوطني الباردو في ضوء ميثاق األيكوم‬

‫يسهل على املوظفين والباحثين التعامل بواسطته‪ ،‬ويعد هذا الترقيم سند امللكية حال‬
‫تعرض املقتنى للسرقة‪ ،‬أو ألي وضع أو مشكلة قانونية (راشد‪ ،2020 ،‬صفحة ‪،)230‬‬
‫ويسهل التعرف عليه بتوفير املعلومات لدى املؤسسات املعنية كالشرطة والجمارك من‬
‫أجل مكافحة التهريب واملتاجرة غير املشروعة باملمتلكات الثقافية (املجلس الدولي‬
‫للمتاحف‪ ،1997 ،‬صفحة ‪ .)10‬فعمليات الجرد‪ ،‬واإلحصاء‪ ،‬وترقيم‪ ،‬وتسجيل كل‬
‫املعلومات املتعلقة بالقطعة مرتبطة بتأكيد خصوصياتها وتصنيفها حسب النوع‪ ،‬أو‬
‫الشكل‪ ،‬أو الوظيفة (بويحياوي‪ ،2014 ،‬صفحة ‪ ،)64‬كما أنها سند للمعلومات املتعلقة‬
‫ُ‬
‫بالتحفة‪ ،‬حتى وإن تعرضت إلى الزوال؛ فهي تمكن الباحثين من التزود باملعطيات األولية‬
‫بهدف الدراسة والبحث العلمي‪ ،‬وإعطائهم صورة عامة للتحفة (محجوبي‪،2016 -2015 ،‬‬
‫صفحة ‪.)80.83‬‬
‫كما أكد ميثاق األيكوم لآلداب واألخالقيات املهنية للمتاحف على ضرورة تتبع‬
‫حركة التحفة داخل املتحف وانتقالها من مكان آلخر‪ ،‬وأسباب نقلها إذا ما لزم األمر‬
‫والبيئة املطلوب توفيرها‪ ،‬واالحتياطات الالزمة في تحريكها ‪-‬خاصة الحساسة‪ ،-‬وخارجه إذا‬
‫ما شاركت في معارض خارجية أو تم إعارتها‪ ،‬وهذا من خالل وضع نظام تتبع ورقي‬
‫وإلكتروني يدون به ما سلف ذكره بهدف تسهيل الوصول إليها‪ ،‬وحمايتها‪ ،‬وكذا التعرف‬
‫ً‬
‫على مسارها العلمي واإلداري‪ ،‬مشترطا أن يكون أول بأول‪.‬‬
‫والتسجيل ال يقتصر فقط على الحركة‪ ،‬وإنما يشمل ً‬
‫أيضا كل التدخالت التي تقام‬
‫على التحفة من صيانة‪ ،‬أو ترميم (املجلس الدولي للمتاحف‪ ،2017 ،‬صفحة ‪ ،)12‬ويكون‬
‫هذا وفق معايير ومبادئ أخالقية املهنة‪ ،‬أهمها تسجيل كل ما يتعلق بهذه املراحل‪ ،‬مع ذكر‬
‫األساليب واملواد املستعملة‪ ،‬إمتثاال لواجبهم في هذا املجال كالدراسة التشخيصية في‬
‫تحديد املواد املكونة للتحفة‪ ،‬وحالة حفظها‪ ،‬وتعريف نوع التلف‪ ،‬وطبيعته‪ ،‬ومكانه‪،‬‬
‫وتقييم أسباب التلف‪ ،‬مع ذكر نوع التدخل الضروري إلطالة عمرها أطول وقت ممكن‬
‫بأقل تدخل‪.‬‬

‫‪ -‬الحفظ (العناية باملجموعات املتحفية)‪:‬‬

‫‪219‬‬
 ‫زهرة محجوبي‪ /‬محمد جلول زعادي‬

‫الدوافع الرئيسية التي أوجدت املتاحف‪ ،‬وباعتبار أن املقتنيات املتحفية‬ ‫يعتبر من ّ‬

‫هي مصادر غير متجددة‪ ،‬تضمن امليثاق تدابير عالجية‪ ،‬وألزم موظفي املتحف اإللتزام بها‪،‬‬
‫وعليه تأتي وظيفة الحفظ الذي يشمل العناية‪ ،‬والصيانة‪ ،‬والترميم إذا ما لزم األمر له‪.‬‬
‫أساسا على توفير بيئة مناسبة لحفظ التحفة‪ ،‬وتقليص فرص تعرضها‬ ‫ً‬ ‫ويعتمد الحفظ‬
‫ً‬
‫سريعا لخطر‬ ‫ملخاطر التالش ي أو التدهور‪ ،‬خاصة العضوية منها‪ ،‬والحساسة‪ ،‬والتي تتعرض‬
‫ً‬ ‫ُ‬
‫وتفاديا لهذا الوضع وجب إتباع قواعد الحفظ الوقائي‬ ‫إذا لم توفر لها بيئة مناسبة‪،‬‬
‫للمقتنيات بقاعات العرض‪ ،‬والتخزين‪ ،‬وأماكن العمل‪ ،‬وحتى األماكن التي تنقل لها‬
‫التحف في سبيل اإلعارة‪ ،‬دون إغفاله عن كيفية التعامل معها وتداولها أثناء العرض‪،‬‬
‫ً‬
‫تفاديا إلجراء تدخالت على التحفة‪ ،‬سواء‬ ‫والتخزين‪ ،‬والدراسة‪ ،‬أو النقل من مكان آلخر‪،‬‬
‫الصيانة العالجية‪ ،‬أو الترميم اللذان يعتمدان بالدرجة األولى على خبرة وجدية املختصين‬
‫مهمة تقدير مدى حاجة التحفة للصيانة العالجية أو الترميم عند‬ ‫الذين تخول لهم ّ‬
‫ّ‬
‫مالحظة التلف‪ ،‬أو أضرار لحقت فعال‪ُ ،‬مستحسنين عدم اللجوء إليه إال كآخر سبيل‬
‫لتأمين إستقرار حالة التحفة (بوعجينة‪ ،2015 -2014 ،‬صفحة ‪.)363‬‬
‫فضال على إنتهاج طرق للترميم والصيانة العالجية تتوافق ومواد وجماليات التحفة‬
‫ً‬
‫تفاديا لتغيير جذري لها والحفاظ على كل ما هو أثري أثناء ترميمها‪ ،‬وأال‬ ‫املتدخل عليها‪،‬‬
‫يستعمل املرمم في تدخله إال املواد‪ ،‬واألساليب‪ ،‬واألدوات التي تتوافق مع مستوى املعارف‬
‫املعاصرة‪ ،‬بحيث ال يسبب ضرر للتحفة‪ ،‬وال للبيئة‪ ،‬وال لألشخاص‪ ،‬وأال يكون هناك‬
‫تعارض بين التدخل واملواد املستعملة مع التشخيص واملعالجة والتحاليل املستقبلية قدر‬
‫اإلمكان‪ ،‬وأن يكون انسجام مع املواد املكونة للتحفة‪ ،‬وأن يحترم الرموز الجمالية‬
‫والتاريخية والخصوصيات املادية لها‪ ،‬عالوة على مراعاة ضوابط محددة تكفل الحفاظ‬
‫على هيبته‪ ،‬وعلى أن ال يستعمل مواد تشوه مظهرها‪ ،‬وال شكلها األصلي (سمير‪،2016 ،‬‬
‫صفحة ‪.)18 .17‬‬
‫وكذا من باب الشفافية على أن يتم تمييز مختلف التعديالت التي قد تلحق‬
‫بالتحفة أو النموذج جراء عمليات الترميم أو الصيانة لتمكين كافة الزوار من تمييز التحف‬
‫والنماذج األصلية عن غيرها (املجلس الدولي للمتاحف‪ ،2017 ،‬صفحة ‪ ،)12‬وهو ما نص‬
‫عليه ميثاق أثينا ‪(AGENCE NATIONALE D’ARCH EOLOGIE ET D LA PROTECTION‬‬
‫‪220‬‬
 ‫تقييم النظام الداخلي بالمتحف العمومي الوطني الباردو في ضوء ميثاق األيكوم‬

‫‪DES SITES ET MONUMNTS HISTORIQUES Recueil législatif sur L’Archéologue ,‬‬

‫)‪ .la protection des sites, des Musées et des Monuments historique, 1931‬باعتبار‬
‫أن املرمم هو املسؤول املباشر‪ ،‬فصيانة وترميم التحف يكون بهدف استدامتها وحفظها‬
‫لألجيال الحاضرة واملستقبلية‪ ،‬وهي إحدى أبرز املهام املنوطة باملتحف‪.‬‬
‫ولقد تطرق ميثاق األيكوم آلداب واألخالقيات املهنية باملتاحف ملواضيع أخرى‬
‫عيا منه لتوفير حماية الزمة لها كمسألة التأمين التجاري؛‬ ‫تتعلق باملجموعات املتحفية‪ ،‬س ً‬
‫إذ ألزم الهيئة اإلدارية بأن تضع قيمة مناسبة تشمل التحف الجاري نقلها‪ ،‬أو إعارتها‪،‬‬
‫مشددا على أن التحف املعارة تؤمن‬ ‫ً‬ ‫وغيرها من التحف التي تحت مسؤولية املتحف‪،‬‬
‫فعالة إلخالء املجموعات‬ ‫مصرحا بضرورة إعداد مخططات استعجالية ّ‬ ‫ً‬ ‫بشكل مناسب‪،‬‬
‫املتحفية قبل تعرضها إلى ضرر خالل الكوارث الطبيعية والبشرية‪ ،‬خاصة أثناء الحروب‬
‫(جيراسيك‪ ،2007 ،‬صفحة ‪ ،)181‬وهو ما نوهت له إتفاقية الهاي لسنة ‪ 1954‬املتبناة في‬
‫هذا الصدد بضرورة وجود أماكن مدروسة وآمنة لحفظ املمتلكات الثقافية خالل‬
‫ً‬
‫النزاعات املسلحة‪ ،‬شرط أن تكون املحاينة له بين الحين واآلخر‪ ،‬تاركا الحرية للمتاحف‬
‫في هذا الشأن الختالف محيطها‪ ،‬ومكان تواجدها‪ ،‬وكذا هندستها املعمارية (املجلس الدولي‬
‫للمتاحف‪ ،2017 ،‬صفحة ‪.)11 .6 .5‬‬
‫جليا شمولية ميثاق األيكوم آلداب واألخالقيات‬ ‫سالفا‪ ،‬يتضح ً‬‫بناء على ما ذكر ً‬ ‫ً‬
‫املهنية باملتاحف للعديد من النقاط التي سعى من خاللها توفير حماية للمجموعات‬
‫مهما يتمتع بحصانة قانونية دولية‪ ،‬وإقليمية‪ ،‬ووطنية‪ ،‬وهذا‬ ‫عاما ً‬ ‫املتحفية باعتبارها تراثا ً‬
‫راجع العتماده على جملة من االتفاقيات الدولية؛ فحمايته لهذا اإلرث الحضاري املنقول‬
‫يبدأ من تشديده على توفير مبنى يتماش ى وبيئة مالئمة للعمل‪ ،‬تسهيال لقيام املتحف‬
‫متتبعا مختلف املراحل التي تمر بها املجموعات املتحفية طيلة‬ ‫ً‬ ‫باألدوار املنوطة به‪،‬‬
‫ً‬
‫معتبرا إياها‬ ‫بدءا بإلزامه الهيئة اإلدارية بوضع سياسة لالقتناء‪،‬‬ ‫تواجدها باملتحف‪ً ،‬‬
‫ً‬
‫مصرحا‬ ‫مسؤولية مهنية وأخالقية‪ ،‬مرو ًرا بتوثيق وتسجيل كل ما يتعلق بما تم حيازته‪،‬‬
‫بضرورة العناية بها‪ ،‬وكذا عرضها‪ ،‬دون أن يسقط حاالت الطوارئ والكوارث التي قد‬
‫ملحا على وضع مخطط استعجالي فعال ملثل هذه املواقف‪ ،‬غير أن ما‬ ‫تلحق املتحف‪ً ،‬‬
‫يعاب عليه هو تطرقه إلى عنصر التحليل الهدمي الذي لم يفصل فيه‪ ،‬ودون أن يحيلنا‬
‫‪221‬‬
 ‫زهرة محجوبي‪ /‬محمد جلول زعادي‬

‫التفاقيات تتضمن حاالت اللجوء إلى مثل هذا التحليل‪ ،‬وهو ما يتنافى والدور الرئيس ي‬
‫للمتحف املتمثل في حفظ‪ ،‬وإيصال مجموعاته لألجيال القادمة‪ ،‬كما أنه أشاد بضرورة‬
‫تكوين موظفي املتاحف كل في تخصصه؛ فامليثاق يعتبر بمثابة القانون األخالقي لتنظيم‬
‫العمل داخل املتاحف واملرجع األساس ي لها إلعداد منظومتها القانونية‪ ،‬وهو ما سنتطرق‬
‫إليه في النظام الداخلي للمتحف العمومي الوطني الباردو‪.‬‬
‫‪ -3‬املتحف العمومي الوطني الباردو ‪:‬‬
‫‪ -1-3‬النظام الداخلي للمتحف العمومي الوطني الباردو ‪:‬‬
‫إن النظام الداخلي هو وثيقة محددة املضمون من الناحية القانونية‪ ،‬تتضمن‬
‫أحكاما ضرورية للسير الحسن للمؤسسة املستخدمة (حسان‪ ،2008 ،‬صفحة ‪ ،)32‬وقد‬ ‫ً‬
‫عرفه املشرع الجزائري في طيات املادة السابعة والسبعون من قانون العمل رقم ‪11/90‬‬
‫على أنه "وثيقة مكتوبة يحدد فيها املستخدم ً‬
‫لزوما‪ ،‬القواعد املتعلقة بالتنظيم التقني‬
‫للعمل والوقاية الصحية واألمن واالنضباط‪ .‬يحدد النظام الداخلي في المجال التأديبي‪،‬‬
‫وطبيعة األخطاء املهنية ودرجات العقوبات املطابقة وإجراءات التنفيذ" (‪،1990‬‬
‫الصفحات ‪ .)9-6-5‬وعليه النظام الداخلي للمتحف العمومي الوطني الباردو يحدد عدد‬
‫ُ‬
‫من املبادئ والقواعد التي تسير عالقات العمل داخل املؤسسة املتحفية في إطار القوانين‬
‫والتنظيمات السارية املفعول من أجل ضمان السير الجيد للعمل‪ ،‬واالنضباط‪ ،‬واألمن‪،‬‬
‫والوقاية داخل مؤسسة املتحف العمومي الوطني بالباردو‪ ،‬كما ينظم عالقة املوظفين‬
‫ووفقا للمواد ‪67‬و ‪ 68‬و‪ 69‬من النظام‪ ،‬فإنه يتم إعداده من‬‫ً‬ ‫باملؤسسة‪ ،‬و إزاء إدارتهم‪،‬‬
‫قبل املدير‪ ،‬ثم املصادقة عليه من طرف مجلس التوجيه‪ ،‬ليتم العمل بمحتواه (املتحف‬
‫العمومي الوطني الباردو‪ ،‬صفحة ‪.)16 .4‬‬
‫ُ‬
‫أعتمد في إعداد النظام الداخلي ملتحف الباردو على النصوص القانونية الوطنية‬
‫الجزائرية املتعلقة باملمتلكات الثقافية كاملرسوم رقم ‪ 280 -85‬املؤرخ في ‪12‬نوفمبر ‪1985‬‬
‫املتضمن إنشاء متحف الباردو الوطني (الجريدة الرسمية للجمهورية الجزائرية‪،1985 ،‬‬
‫صفحة ‪ ،)1729‬وكذا القرار الوزاري املشترك املؤرخ في ‪ 25‬يوليو سنة ‪ 1987‬املتضمن‬
‫التنظيم الداخلي له (‪ ،)/https://www.m-culture.gov.dz/index.php/ar‬عالوة على‬
‫القانون رقم ‪ 04 -98‬املؤرخ في ‪ 22‬صفر ‪1419‬هـ‪ 15 /‬جوان ‪ ،1998‬واملتعلق بحماية‬
‫‪222‬‬
 ‫تقييم النظام الداخلي بالمتحف العمومي الوطني الباردو في ضوء ميثاق األيكوم‬

‫التراث الثقافي (الجريدة الرسمية‪ ،1998 ،‬صفحة ‪ ،)19 .3‬وكذا املرسوم التنفيذي رقم‬
‫‪ 383 -08‬املؤرخ في ‪ 26‬نوفمبر ‪ 2008‬املتضمن القانون األساس ي الخاص باملوظفين‬
‫ً‬
‫املنتمين لألسالك الخاصة بالثقافة (الجريدة الرسمية‪ ،2008 ،‬الصفحات ‪ ،)30 -4‬فضال‬
‫عن املرسوم التنفيذي رقم ‪ 352-11‬املؤرخ في ‪ 05‬أكتوبر ‪ 2011‬الذي يحدد القانون‬
‫األساس ي النموذجي للمتاحف ومراكز التفسير ذات الطابع املتحفي (الجريدة الرسمية‪،‬‬
‫‪ ،2011‬صفحة ‪.)10 .5‬‬
‫يضم النظام الداخلي للمتحف خمسة أبواب‪ ،‬يتكون كل واحد منها من ثالثة‬
‫فصول إلى خمسة‪ ،‬وكل فصل يتضمن بدوره مواد متسلسلة عددها اإلجمالي بكل النظام‬
‫مئة وواحد‪ .‬وقد تطرق النظام الداخلي ملتحف الباردو لجوانب عديدة على النحو التالي‪:‬‬
‫تنظيم العمل‪ ،‬إلتزامات املوظف وحقوقه‪ ،‬نظام العمل‪ ،‬وكذا األخطاء والعقوبات‬
‫التأديبية‪ ،‬وكذا أحكام ختامية تتعلق بالنظام الداخلي‪ ،‬وكيفية سيره‪ ،‬وتعديله‪ ،‬أو إلغاءه‪.‬‬
‫غير أنه يتم التركيز في هذا النظام على املواد املتعلقة بحماية املجموعات املتحفية‪ ،‬سواء‬
‫كانت تدابير وقائية أو ردعية ألهميتها‪ ،‬ودورها في وجود املتحف ونجاح إنفاذ الدور املنوط‬
‫به‪.‬‬
‫‪ -1-1-3‬اإللتزامات املهنية املوضوعة على عاتق موظفي املتاحف ‪:‬‬
‫ً‬
‫معتبرا إياهم أهم‬ ‫سلط النظام الداخلي للمتحف الضوء على أهمية موظفيه‪،‬‬
‫موارده األساسية لبلوغ أهدافه؛ فهم مجندون لحماية املجموعات املتحفية املختلفة‪،‬‬
‫وحفظها‪ ،‬وإيصالها لألجيال املستقبلية‪ ،‬ووضع إجراءات ردعية في حالة تهاونهم وتقصيرهم‬
‫في تأدية املهام املوكلة لهم‪ ،‬خاصة في حالة الكوارث التي قد تلحق باملتحف وبمجموعاته‪،‬‬
‫كالطرد دون إشعار مسبق‪ ،‬وكذا بدون تعويض (املتحف العمومي الوطني الباردو‪ ،‬صفحة‬
‫‪)9‬؛ فموظفي املتحف مطالبين باتخاذ االحتياطات الضرورية لضمان ومضاعفة شروط‬
‫األمن‪ ،‬حتى وإن كانت في نظرهم بسيطة‪ ،‬إال أنهم يبلغون مسئوليهم عنها كحدوث أي خلل‬
‫في مختلف الوسائل واألجهزة الضرورية لعملهم التي قد تتسبب في كارثة باملتحف‪ ،‬خاصة‬
‫الجانب املتعلق باملجموعات املتحفية كفقدان البيانات العلمية املتعلقة بها‪ ،‬إما في إطار‬
‫العمليات التراكمية أو األعطال الفنية‪ ،‬عالوة على التزامهم باستخدام وسائل الحماية‬
‫والوقاية املوضوعة تحت تصرفهم‪ ،‬وهذا ما يجنبهم اتخاذ عقوبات ضدهم‪ .‬ويتضح ً‬
‫جليا‬
‫‪223‬‬
 ‫زهرة محجوبي‪ /‬محمد جلول زعادي‬

‫أن الهيئة اإلدارية حريصة على إبالغها بأي عطل في أجهزة موظفيها‪ ،‬كما أنها وفرت لهم‬
‫وسائل عمل ملزمة إياهم الحفاظ عليها‪.‬‬
‫شدد النظام الداخلي ملتحف الباردو على املوظفين االلتزام بالنظافة في كل مرافق‬
‫سعيا للتخلص من كل العوامل البيولوجية التي تتكون من هذا الفعل وتتسبب‬ ‫املتحف‪ً ،‬‬
‫في تلف املجموعات املتحفية بعد انتشارها جراء غياب النظافة‪ ،‬وباألخص تناول الوجبات‬
‫معتبرا أنه من األعمال التي تستوجب عقوبة ردعية من الدرجة األولى‬ ‫ً‬ ‫في مكان العمل‪،‬‬
‫والثانية ملرتكبها‪ ،‬وذلك بإنذار كتابي‪ ،‬أو التوبيخ‪ ،‬أو اإليقاف عن العمل من يوم إلى ‪ 3‬أيام‪.‬‬
‫كما ألزم موظفي املتحف على اإللتزام بالسرية وعدم تسريب أي معلومات عن التحف‬
‫والوثائق إال بإذن من املدير؛ واملخالف لهذا يتعرض هو اآلخر إلحدى العقوبات الواردة في‬
‫الدرجة الثالثة والرابعة‪ ،‬واملتمثلة في تخفيض الرتبة من درجة إلى درجتين‪ ،‬أو النقل‬
‫اإلجباري‪ ،‬أو التنزيل إلى الرتبة السفلى مباشرة‪ ،‬أو الطرد بدون إشعار مسبق وبدون‬
‫تعويضات‪ ،‬أو الطرد بإشعار مسبق وبتعويضات‪ ،‬وهذا حسب الحاالت (املتحف العمومي‬
‫الوطني الباردو‪ ،‬صفحة ‪.)11‬‬
‫واألمر ذاته فيما يتعلق بحاالت إخفاء املعلومات ذات الطابع املنهي التي يجب‬
‫تقديمها خالل تأدية مهامهم‪ ،‬وكذا رفض املشاركة في التكوين املنظم من طرف املتحف‬
‫ً‬
‫وأيضا إتالف املستندات‬ ‫لتحسين املستوى وإنجاز األعمال املتعلقة باملواضيع التكوينية‪،‬‬
‫املتعلقة بالعمل والوثائق اإلدارية الخاصة باملجموعات املتحفية قصد اإلساءة بالسير‬
‫الحسن للمؤسسة‪ .‬يتعرض مرتكبو هذه السلوكات لعقوبة ردعية من الدرجة الثالثة كما‬
‫سبقت اإلشارة إليه أعاله‪ .‬كما يمنع موظفي املتحف‪ ،‬بحسب مواد النظام الداخلي‪ ،‬من‬
‫الحصول على فائدة شخصية من متعاملين خارجيين أثناء ممارسة وظيفتهم (املتحف‬
‫العمومي الوطني الباردو‪ ،‬صفحة ‪ ،)2‬متقيدا بذلك بموقف ميثاق اإليكوم من املسألة‪.‬‬
‫أقر النظام الداخلي ملتحف الباردو مسؤولية رئيس مصلحة املخبر والترميم على‬
‫املخزن‪ ،‬وأؤتمن هذا األخير بحفظ مفاتيحه التي يتم إيداع نسخة منها لدى الهيئة اإلدارية‬
‫وتوثيق حركتها في سجل خاص بهذا الشأن يوضع تحت تصرف املوظفين‪ ،‬مع إلزام من‬
‫يدخل منهم للمخزن بتسجيل اسمه‪ ،‬وتاريخ وساعة دخوله‪ ،‬وسبب دخوله‪ ،‬مع إمضائه‪،‬‬
‫شرط أن يمتنع عن تفتيش أية مجموعة ليست تحت مسؤوليته إال بإذن من رئيسه‬
‫‪224‬‬
 ‫تقييم النظام الداخلي بالمتحف العمومي الوطني الباردو في ضوء ميثاق األيكوم‬

‫املباشر وبمعية املسؤول عن املجموعة‪ ،‬إضافة إلى أمور احترازية أخرى كمنع التدخين فيه‬
‫وإدخال األكل والشرب‪ ،‬وهذا كله لتفادي خلق بكتيريا باملكان‪ ،‬عالوة على منع ادخال أي‬
‫شخص أجنبي عن املتحف للمخازن مهما كان السبب‪ ،‬إال بترخيص من مدير املتحف‪،‬‬
‫وكذا من وزارة الثقافة والفنون (املتحف العمومي الوطني الباردو‪ ،‬صفحة ‪ ،)9.10‬امتثاال‬
‫ؤرخ في ‪ 13‬ربيع الثاني عام ‪ 1433‬املوافق ‪ 6‬مارس‬ ‫ملا ما تضمنه القرار الوزاري املشترك امل ّ‬
‫يحدد حقوق الدخول للمتاحف العمومية الوطنية وملراكز التفسير ذات‬ ‫سنة ‪ 2012‬الذي ّ‬
‫الطابع املتحفي في املادة ‪3‬؛ إذ يقتصر دخول املخازن على الخبراء واملختصين املرخص لهم‬
‫قانونا من وزارة الثقافة‪ ،‬وذلك ألسباب الحفظ والحماية‪ ،‬شرط أن ال يتجاوز زائرين إثنين‬‫ً‬
‫ً‬
‫تفاديا‬ ‫بعد الحصول على إذن خاص ويرافقهم مسؤول املجموعة في مكان التخزين‬
‫الحتمال إلحاق أي تلف بالقطع‪ ،‬أو سرقتها‪ ،‬أو تغيير مكانها‪( .‬الجريدة الرسمية‪،2013 ،‬‬
‫صفحة ‪.)24‬‬
‫ألزم النظام الداخلي ملتحف الباردو الحراس على عدم مغادرة مواقعهم دون إذن من‬
‫مسئولهم‪ ،‬وخاصة املتواجدين بقاعات العرض (املتحف العمومي الوطني الباردو‪ ،‬صفحة‬
‫‪ ،)10‬وإن دل هذا على ش يء‪ ،‬إنما يدل على حرص الهيئة اإلدارية على توفير األمن‬
‫للمقتنيات املتحفية املعروضة‪ ،‬وعدم اإلغفال عنها برهة واحدة بحكم تواجد الزوار‪.‬‬
‫‪ -2-1-3‬حماية املجموعات املتحفية واملحافظة عليها ‪:‬‬
‫تضمن النظام الداخلي ملتحف الباردو أساليب أمنية لحماية املجموعات املتحفية‬
‫ً‬
‫في مختلف أجنحته‪ ،‬ومنها املخازن التي تحتوي على أعداد كبيرة منها‪ ،‬واستكماال لإلجراءات‬
‫املذكورة أعاله املتعلقة بمفاتيح املخازن والدخول إليها‪ ،‬نجد أنه ُم ِنع تحريك التحف‬
‫داخل املخزن إال بترخيص من مسؤول املجموعة واملسؤول املباشر‪ ،‬كما ألزم املوظفين‬
‫ً‬
‫واضعا‬ ‫بتحرير تقرير كتابي عن كل حادث‪ً ،‬أيا كان نوعه‪ ،‬يقع في املخازن أثناء العمل‪،‬‬
‫مسؤولية املجموعات املتحفية وكل ما تتعرض له تحت مسؤولية املسؤول عنها‪ ،‬وعن كل‬
‫ما يحدثه املرافقين له إلى املخزن‪ ،‬كما يتم تسجيل حركة املجموعات املتحفية باملخزن‬
‫ُ‬ ‫ّ‬
‫الصون الوقائي في املخزن‪ ،‬فقد ألزم مسؤول‬ ‫(الدخول والخروج) في سجل خاص‪ ،‬أما عن‬
‫املجموعة بمراقبتها كل ثالثة أشهر لضمان أمنها وصيانتها مع تقديم تقرير عن حالة حفظها‬

‫‪225‬‬
 ‫زهرة محجوبي‪ /‬محمد جلول زعادي‬

‫عند نهاية العملية وتقديمه للمسؤول املباشر ورئيس مصلحة مخبر الصيانة‪ ،‬واللذان‬
‫بدورهما يقدمانه ملدير املتحف (املتحف العمومي الوطني الباردو‪ ،‬صفحة ‪.)10‬‬
‫خول النظام الداخلي لرئيس الدائرة أو رئيس املصلحة فقط استخدام مفاتيح‬
‫الواجهات في قاعات العرض‪ ،‬ووضع سجل خاص بتدوين كل حادث يقع داخل قاعات‬
‫العرض تحت تصرف أعوان أمن القاعات لتسهيل متابعة األحداث التي تؤثر على‬
‫ً‬
‫املجموعات املتحفية مع مرور الوقت‪ .‬كما ألزم جميع املصالح على التعاون بينهم مشترطا‬
‫في نقل التحف ألية جهة كانت أن تتوفر الشروط الالزمة للنقل (التأمين‪ ،‬و التغليف‪،‬‬
‫وظروف النقل)‪ ،‬كما اشترط عند نقلها للمخابر ألي سبب كان إعداد بطاقة خاصة بهذه‬
‫الحركة الداخلية عند الخروج والدخول‪ ،‬وتكون هذه املجموعات تحت مسؤولية رئيس‬
‫مصلحة املخبر والصيانة‪ ،‬كما أنه ال يتم تحريك التحف داخل املتحف إال بترخيص‬
‫مسؤول املجموعة واملسؤول املباشر‪ ،‬عالوة على قيام مسؤول املجموعة بمراقبة التحف‬
‫كل ثالثة أشهر لضمان أمنها‪ ،‬وصيانتها‪ ،‬وإعداد تقرير يقدم للمسؤول املباشر ورئيس‬
‫مصلحة مخبر الصيانة‪ ،‬واللذان بدورهما يقدمانه ملدير املتحف (املتحف العمومي الوطني‬
‫الباردو‪ ،‬صفحة ‪)7.8.10‬‬
‫أقر النظام الداخلي بوجود تمرين تطبيقي لعملية اإلخالء كل ثالثة أشهر‪ ،‬غير أنه‬
‫ركز بالدرجة األولى على سالمة املوظفين والزوار أثناء عملية اإلخالء في حالة الحريق (املادة‬
‫‪ ،)50‬مسقطا سالمة املجموعات املتحفية‪ ،‬وهو ما يعاب على النظام الداخلي بحكم أنه‬
‫أهمل سالمة املجموعات املتحفية التي تكون من األولويات التي يسعى لحفظها في كل‬
‫الظروف‪.‬‬
‫‪ -3-1-3‬إلتزامات املوضوعة على عاتق الزوار املتعلقة بسالمة املجموعات املتحفية ‪:‬‬
‫وضع النظام الداخلي ملتحف الباردو جملة من اإللتزامات تخص الزوار‪ ،‬كمنعهم‬
‫من إدخال املأكوالت‪ ،‬أو املشروبات‪ ،‬أو التدخين‪ ،‬أو ملس الواجهات‪ ،‬أو االتكاء عليها‪ ،‬أو‬
‫على القواعد‪ ،‬ومختلف وسائل العرض‪ ،‬واألمر ذاته بالنسبة للتحف املعروضة بطريقة‬
‫حرة داخل قاعات العرض‪ ،‬والتقيد باإلرشادات املقدمة لهم من قبل املوظفين من أجل‬
‫الحفاظ على سالمة املجموعات املتحفية (املتحف العمومي الوطني الباردو‪ ،‬صفحة ‪.)10‬‬

‫‪226‬‬
 ‫تقييم النظام الداخلي بالمتحف العمومي الوطني الباردو في ضوء ميثاق األيكوم‬

‫هذا‪ ،‬وقد تطرق النظام الداخلي بمعرض دراسة مسألة الزوار ألمور عدة تتماش ي‬
‫وأخالقيات املهنة املتحفية كمنعهم من الدخول للمساحات الخاصة باملكاتب اإلدارية‪،‬‬
‫وكذا تحديد أيام خاصة بالزيارة لقاعات العرض‪ ،‬وكذا للمكتبة‪ ،‬سواء من الزوار أو‬
‫الباحثين‪ ،‬أو الطلبة‪ ،‬وكلها إجراءات أمنية‪ ،‬وهو ما يساهم في حماية املجموعات‪ ،‬سواء‬
‫ً‬
‫داخل قاعات العرض بالواجهات أو حرة كالسقوط إثر التدافع أو االكتظاظ أمام واجهات‬
‫العرض‪ ،‬خاصة وأن مخطط التوزيع الداخلي للمتحف غير متناسق ً‬
‫تماما مع املبدأ‬
‫األساس ي في تصميم مخطط التوزيع بالعمارة األنموذجية للمتحف بحكم طبيعة عمارته‬
‫التاريخية‪ ،‬وهو ما ينجر عنه اإلكتضاض والتزاحم‪.‬‬
‫‪ -4‬الخاتمة ‪:‬‬
‫ُيشكل ميثاق اإليكوم لآلداب واألخالقيات املهنية باملتاحف أداة مرجعية للمجلس‬
‫ّ‬
‫التطور والتنظيم املنهي للمتاحف ولكل‬ ‫الدولي للمتاحف (‪ )ICOM‬الذي يعمل على تشجيع‬
‫محددا املعايير الدنيا للممارسات املهنية وتطوير مهنة املتاحف واملستخدمين‬ ‫ً‬ ‫تخصصاتها‪،‬‬
‫معا؛ فامليثاق عبارة عن سلسلة من املبادئ والتعليمات التي ينبغي االلتزام بها وتطبيقها‬ ‫ً‬
‫أثناء ممارسة املهنة املتحفية‪ ،‬كما أنه يعكس املبادئ املقبولة بصفة عامة لدى املجتمع‬
‫الدولي‪.‬‬
‫وبناء على ما تضمنته الدراسة وقفنا في نهايتها عند النتائج‪ّ ،‬‬
‫لعل أهمها‪:‬‬ ‫ً‬
‫‪-‬تم اإلعتماد على جملة من اإلتفاقيات الدولية ذات األهمية البالغة في حماية املمتلكات‬
‫الثقافية‪ ،‬وهو ما ّميز امليثاق الذي ألم بجوانب عديدة هامة في حماية املجموعات املتحفية‬
‫على املدى القريب والبعيد من مخاطر جمة‪ ،‬أهمها االتجار غير املشروع‪ .‬إال أنه يفتقد‬
‫السلطة اإللزامية بدليل دفع رسوم سنوية للمجلس الدولي للمتاحف تعبر عن موافقة‬
‫عليه وااللتزام به‪.‬‬
‫‪-‬أحكامه وسيلة للتنظيم املنهي الذاتي في مجال تختلف فيه التشريعات الوطنية‪ ،‬كونه‬
‫نقطة أساس وانطالق أي متحف إلعداد منظومته قانونية‪.‬‬
‫‪-‬حدد جملة من املعايير ملوظفي املتاحف الواجب اإللتزام بها كالكفاءة املهنية‪ ،‬واألمانة‪،‬‬
‫ّ‬ ‫ّ ّ‬
‫بالسر املنهي‪ ،‬وإحترام جميع القوانين الوطنية السارية‬ ‫والتحلي بروح املسئولية‪ ،‬وااللتزام‬
‫وأيضا اإلبتعاد عن املمارسات غير القانونية كاالتجار غير‬ ‫ً‬ ‫املفعول‪ ،‬أكانت إقليمية أو دولية‪،‬‬
‫‪227‬‬
 ‫زهرة محجوبي‪ /‬محمد جلول زعادي‬

‫املشروع‪ ،‬والتعاون مع الشرطة‪ ،‬أو أي ممثل من ممثلي السلطات العمومية املخول لهم‬
‫التحقيق حول املمتلكات التي تعرضت للسرقة أو ُحولت بطريقة غير مشروعة‪.‬‬
‫‪ -‬إلزامه الهيئة اإلدارية بتحديد سياسة اإلقتناء الذي لن يكون إال بعد التأكد من ملكيتها‪.‬‬
‫‪-‬توثيق وتسجيل كل املراحل التي تمر بها التحفة طيلة تواجدها باملتحف (اإلقتناء‪ ،‬الجرد‪،‬‬
‫تحركاتها‪ ،‬العرض‪ ،‬التخزين‪ ،‬الصيانة والترميم‪ ،‬معارض خارجية‪.)...‬‬
‫واستنادا ملا سبق يمكن القول أن إعداد النظام الداخلي للمتحف العمومي‬
‫الوطني الباردو تم باالعتماد على نصوص قانونية متعلقة باملمتلكات الثقافية املنقولة‬
‫جليا من خالل‪:‬‬‫واملؤسسة املتحفية‪ ،‬وكذا ميثاق اإليكوم‪ ،‬وهو ما يتضح ً‬
‫بدءا من توفير مبنى ذا بيئة‬‫‪-‬شموليته لنقاط عديدة تتعلق بحماية املجموعات املتحفية‪ً ،‬‬
‫نوعا ما‪ ،‬كونه معلم تاريخي في مجمله‪ ،‬فهو يفتقد ّ‬
‫للتهيئة املعمارية املناسبة ألداء‬ ‫مالئمة ً‬
‫املهام املنوطة باملتحف‪ ،‬إال أن موظفي املتحف حريصين على توفير بيئة وطبيعة مالئمة‬
‫للمجموعات املتحفية‪.‬‬
‫‪-‬امتناع املتحف عن إقتناء أي تحفة إال بوجود عقد ملكية صحيح‪ ،‬وبعد التأكد منه‪،‬‬
‫ً‬
‫تماشيا وقواعد امليثاق‪،‬‬ ‫مرو ًرا بااللتزامات املوضوعة على عاتق املوظفين باملتحف‪،‬‬
‫بدءا من عملية الجرد والتوثيق‬ ‫ووصوال إلى اإلجراءات املتخذة في مختلف أجنحته‪ً ،‬‬
‫للمجموعات املتحفية‪ ،‬وكذا كل حركاتها والعمليات التي تخضع لها كالصيانة والترميم؛‬
‫‪-‬توفير األمن الالزم لحماية املجموعات ضد السرقة أو التلف في قاعات العرض‪ ،‬أو‬
‫املعارض‪ ،‬أو مناطق التداول‪ ،‬أو التخزين‪ ،‬أو املخبر‪ ،‬أو أثناء النقل؛‬
‫‪-‬عدم مغادرة أعوان األمن مواقعهم أثناء عملهم‪ ،‬خاصة في قاعات العرض‪ ،‬وكلها‬
‫إجراءات متعلقة بحماية املجموعات املعروضة‪ ،‬خاصة اإللتزامات األمنية التي يتقيد بها‬
‫الزوار أثناء الزيارة؛‬
‫‪-‬وجود مخطط وقائي للحماية‪ ،‬إال أن ما يؤخذ عليه هو أنه في حالة حريق ركز بالدرجة‬
‫األولى على العمال والزوار دون املجموعات املتحفية‪.‬‬
‫وللرد على اإلشكالية املطروحة في املقدمة‪ ،‬يمكننا القول أن‪ :‬النظام الداخلي‬ ‫ّ‬
‫للمتحف العمومي الوطني الباردو‪ ،‬ومن خالل مضمونه التزم وتوافق ومضامين ميثاق‬

‫‪228‬‬
 ‫تقييم النظام الداخلي بالمتحف العمومي الوطني الباردو في ضوء ميثاق األيكوم‬

‫األيكوم‪ .‬إال أننا ملسنا هفوات من خالل دراستنا هذه‪ ،‬وعليه يمكن تقديم جملة‬
‫اإلقتراحات والتوصيات التالية‪:‬‬
‫‪-‬توفير وتكافئ فرص لتطوير قدرات املوظفين بمختلف التخصصات من خالل دورات‬
‫ً‬
‫وأيضا التعليم املستمر والتطور املنهي؛‬ ‫تدريبية‪،‬‬
‫‪ -‬إنشاء لجنة وطنية تتكفل بمراقبة مدى إلتزام املتاحف بتنظيم دورات تدريبية لحماية‬
‫املجموعات املتحفية وكيفية اخالئها في حالة الكوارث الطبيعية أو البشرية‪ ،‬ومتابعة‬
‫عملية الجرد وفق املعايير العاملية؛‬
‫‪-‬تخصيص نص قانوني خاص بحماية التحفة واملجموعات املتحفية؛‬
‫‪-‬إعادة تحيين القانون األساس ي النموذجي للمتاحف ومراكز التفسير ذات الطابع املتحفي‬
‫بكل املستجدات الصادرة عن االتفاقيات‪ ،‬والتوصيات‪ ،‬واملواثيق الدولية‪.‬‬
‫‪ .6‬قائمة المراجع ‪:‬‬
‫‪ -‬الكتب‪:‬‬
‫‪ -‬المجلس الدولي للمتاحف‪ .)1997( .‬دليل المواصفات لتوثيق المجموعات المتحفية‪ .‬تونس‪.‬‬
‫‪ -‬الحديثي ‪,‬ع ‪.‬خ ‪. (1999).‬حماية الممتلكات الثقافية في القانون الدولي –دراسة تطبيقية مقارنة‪.-‬الطبعة ‪1‬‬
‫عمان ‪:‬دار الثقافة للنشر والتوزيع‪.‬‬
‫‪ -‬الرزقي شرقي‪ .)2014( .‬فصول في علم المتاحف(لطلبة الجامعات وموظفي المتاحف) (الطبعة األولى)‪.‬‬
‫قسنطينة‪ :‬األلمعية للنشر والتوزيع‪.‬‬
‫‪ -‬بافيل جيراسيك‪ .)2007( .‬أمن المتاحف والتخطيط لمواجهة الكوارث‪ .‬تأليف المجلس الدولي للمتاحف‪،‬‬
‫إدارة المتاحف‪ :‬دليل علمي (المترجمون عدلى عبد اهلل محمد)‪ .‬اليونسكو‪ ،‬فرانلي إس ايه‪.196 -177 .‬‬
‫‪ -‬خلف حسام عبد األمير‪ .)2016( .‬نحو قانون دولي للتراث‪ .‬بغداد‪ ،‬العراق‪ :‬مكتب الهاشمي للكتاب الجامعي‪.‬‬
‫‪ -‬راشد محمد جمال‪ .)2020( .‬علم المتاحف نشأته‪..‬فروعه‪..‬وأثره (المجلد األولى)‪ .‬القاهرة‪ :‬العربي للنشر‬
‫والتوزيع‪.2019 ،‬‬
‫‪ -‬سمير محمد‪ .)2016( .‬المسئولية الجنائية لمرمم اآلثار دراسة مقارنة‪ .‬دار النهضة العربية‪.‬‬
‫‪ -‬لويس ‪,‬ج ‪. (2012).‬دور المتاحف ونظام اآلداب المهنية( ‪.‬ع ‪.‬ع ‪.‬محمد )‪, Trad.‬اليونسكو ‪:‬إدارة المتاحف‪،‬‬
‫دليل علمي‪ ،‬المجلس الدولي للمتاحف‪.16 -1 ،‬‬
‫‪ -‬المجلّات والدوريات والصحف‪:‬‬
‫‪ -‬بويحياوي عزالدين‪ .)2014( .‬نبذة عن تسير المكتشفات األثرية لحصن تازا‪ .‬اليومين الدراسيين حول‬
‫التراث الثقافي بين المعرفة والمهارة في زمن الرقمنة‪ 15 -14 ،‬ماي ‪ .2014‬أبحاث‪ ،‬العدد ‪ ،3‬تيسمسيلت‪:‬‬
‫منشورات دار الثقافة لوالية تيسمسيلت‪ ،‬أبجديات للطباعة والنشر والتوزيع‪.‬الصفحات ‪.81 -61‬‬
‫‪ -‬حسان نادية‪ .)2008 ,06 30( .‬النظام الداخلي في قانون عالقات العمل‪revue critique de droit et .‬‬
‫‪ ، sciences politiques‬مجلد ‪( 3‬العدد ‪ ،)1‬الصفحات ‪.70 -29‬‬
‫‪229‬‬
 ‫زهرة محجوبي‪ /‬محمد جلول زعادي‬

‫‪ -‬اإلتفاقيات والمواثيق الدولية والقوانين الوطنية‪:‬‬

‫‪ -‬المجلس الدولي للمتاحف(‪ .)2017( .)ICOM‬ميثاق األيكوم لآلداب واألخالقيات المهنية بالمتاحف‪( .‬األيكوم‬
‫العربي بتعاون مع‪ :‬نادين هارون‪ ،‬الشرقي دهماني‪ ،‬أسامة عبد الوارث‪ ،‬عبد الرزاق النجار‪ ،‬المحرر‪ ،‬و ترجمة‬
‫األيكوم العربي بتعاون مع‪ :‬نادين هارون وآخرون‪ ،‬المترجمون) باريس‪ ،‬فرنسا‪ :‬دار اليونسكو‪.‬‬
‫‪ -‬الجريدة الرسمية للجمهورية الجزائرية‪ 13(.‬نوفمبر ‪ .)1985‬مرسوم رقم ‪ 277 -85‬مؤرخ في ‪ 29‬صفر عام‬
‫‪1406‬هـ الموافق ‪ 12‬نوفمبر سنة ‪ 1985‬يحدد القانون األساسي النموذجي للمتاحف الوطنية العدد‪. 47‬‬
‫‪ -‬الجريدة الرسمية للجمهورية الجزائرية‪ 25( .‬أفريل‪ .)1990 ,‬قانون رقم ‪ 11 -90‬مؤرخ في ‪ 26‬رمضان عام‬
‫‪ 1410‬الموافق ‪ 21‬أبريل سنة ‪ 1990‬يتعلق بعالقات العمل‪.‬العدد (‪. )17‬‬
‫‪ -‬الجريدة الرسمية للجمهورية الجزائرية‪ 16( .‬أكتوبر‪ .)2011 ,‬المرسوم التنفيذي رقم ‪ 352 -11‬المؤرخ في‬
‫‪ 05‬أكتوبر ‪ 2011‬الذي يحدد القانون األساسي النموذجي للمتاحف ومراكز التفسير ذات الطابع‬
‫المتحفي‪.‬العدد ‪.56‬‬
‫‪ -‬الجريدة الرسمية للجمهورية الجزائرية‪ 20( .‬يناير‪ .)2013 ,‬قرار وزاري مشترك مؤرخ في ‪ 13‬مؤرّخ في ‪13‬‬
‫ربيع الثاني عام ‪1433‬هـ الموافق ‪ 6‬مارس سنة ‪ ،2012‬يحدد حقوق الدخول للمتاحف العمومية الوطنية‬
‫ولمراكز التفسير ذات الطابع المتحفي‪ .‬العدد ‪. 04‬‬
‫‪ -‬الجريدة الرسمية للجمهورية الجزائرية‪ 3( .‬ديسمبر‪ .)2008 ,‬مرسوم تنفيذي رقم ‪ 383 -08‬مؤرّخ في ‪28‬‬
‫ذي القعدة عام ‪149‬هـ الموافق ‪ 26‬نوفمبر سنة ‪ ،2008‬يتضمن القانون األساسي الخاص بالموظفين‬
‫المنتمين لألسالك الخاصة بالثقافة‪.‬العدد ‪.68‬‬
‫‪ -‬الجريدة الرسمية للجمهورية الجزائرية‪ 15( .‬جوان‪ .)1998 ,‬مرسوم رقم ‪ 277 -85‬مؤرخ في ‪ 29‬صفر عام‬
‫‪1406‬هـ الموافق ‪ 12‬نوفمبر سنة ‪ 1985‬يحدد القانون األساسي النموذجي للمتاحف الوطنية‪ .‬العدد ‪. 44‬‬
‫‪ -‬المتحف العمومي الوطني الباردو‪( .‬بال تا ريخ)‪ .‬النظام الداخلي للمتحف العمومي الوطني الباردو‪ .‬وزارة‬
‫الثقافة والفنون‪.‬‬
‫‪ -‬رسائل الماجستير والدكتوراه‪:‬‬
‫‪ -‬بوعجينة راضية‪ .) 2015 -2014( .‬الحفظ الوقائي في المتاحف العمومية الوطنية لآلثار في‬
‫الجزائر(أطروحة دكتوراه)‪ .‬معهد األثار‪ ،‬جامعة الجزائر ‪ :02‬الجزائر‪.‬‬
‫‪ -‬محجوبي زهرة‪ .) 2016 -2015( .‬دور المكتشفات األثرية في إنشاء المتحف ( حفرية حصن تازا " برج األمير‬
‫عبد القادر" أنموذجا) (رسالة ماجستير في علم المتاحف)‪ .‬معهد األثار‪ ،‬جامعة الجزائر ‪ :2‬الجزائر‪.‬‬
‫مواقع االنترنت‪:‬‬
‫‪( -‬بال تاريخ)‪ .‬تاريخ االسترداد ‪ ،2022 ,11 05‬من ‪https://icom.museum/en/about-us/missions-‬‬
‫‪./and-objectives‬‬
‫‪( -‬بال تاريخ)‪ .‬تاريخ االسترداد ‪ ،2022 ,10 12‬من‬
‫‪https://www.mculture.gov.dz/index.php/ar/%D8%A7%D9%84%D8%AA%D8%B1%D8%A7%D8%A‬‬
‫‪B-%D8%A7%D9%84%D8%AB%D9%82%D8%A7%D9%81%D9%8A-‬‬
‫‪2/%D8%A7%D9%84%D9%85%D8%A4%D8%B3%D8%B3%D8%A7%D8%AA/%D8%A7%D9%84%D9%8‬‬
‫‪5%D8%AA%D8%A7%D8%AD%D9%81/63-%D8%A7%D9%84%D9%85%D8%AA%D8%AD%D9%81.‬‬

‫‪230‬‬
 ‫تقييم النظام الداخلي بالمتحف العمومي الوطني الباردو في ضوء ميثاق األيكوم‬

‫ اتفاقية اليونسكو المتعلقة بوسائل حظر ومنع استيراد وتصدير ونقل ملكية الممتلكات الثقافية بطرق‬-
https://ar.unesco.org/fighttrafficking/ ‫ من‬،2022 ,11 2022 ‫ تاريخ االسترداد‬.)1970(‫غير مشروعة‬
‫ من‬،2022 ,04 11 ‫ تاريخ االسترداد‬.)1995 ‫ جوان‬22-21(-
.https://www.unidroit.org/wp-content/uploads/2021/06/1995_Convention_arabic
‫ من‬،2022 ,10 12 ‫ تاريخ االسترداد‬.)‫ (بال تاريخ‬./https://www.m-culture.gov.dz/index.php/ar -
-‫في‬-‫مؤرخ‬-‫مشترك‬-‫وزاري‬-‫قرار‬-188/‫باردو‬-‫الوطني‬-‫المتحف‬-63/‫المتاحف‬/‫المؤسسات‬/2-‫الثقافي‬-‫لتراث‬
-‫باردو‬-‫لمتحف‬-‫الداخلي‬-‫التنظيم‬-‫يتضمن‬-1987-‫سنة‬-‫يوليو‬-25-‫الموافق‬-1407-‫عام‬-‫القعدة‬-‫ذي‬-29
.‫الوطنى‬
:‫ المراجع باللغة األجنبية‬-
:‫ الكتب‬-
-DESVALLEES (A) & MAIRESSE (F), (2010). Concepts clés de muséologie. ICOM & Musée
du Louvre.
:‫المواثيق الدولية‬-
- La Charte d’Athènes pour la restauration des monuments historiques adoptée lors du
congrès d’Athènes,. (1931). premier congrès international des architectes et techniciens des
monuments historiques.
:‫ مواقع األنترنت‬-
-https://ar.unesco.org/about-us/introducing-unesco. (s.d.). Consulté le 01 10, 2021, sur
www.unesco.org
-https://icom.museum/en/about-us/. (s.d.).
-https://icom.museum/en/resources/standards-guidelines/objectid/. (s.d.). Consulté le 11 1,
2021, sur -www.Icom.muséum/1/2/.L'organisation et les missions de L’ICOM-la
communauté Muséale Mondial
-https://icom-museum.translate.goog/en/about-us/missions-and-
objectives/?_x_tr_sl=en&_x_tr_tl=ar&_x_tr_hl=ar&_x_tr_pto=sc. (s.d.). Consulté le 01 11,
2021, sur -www.icom.muséum/I/2/ .

231