‫العدد العاشر‬ ‫مجمة العمارة والفنون‬

‫دراسة مقارنة بين الباترون البروفيمى وباترون هيمين ارمسترونج واالستفادة منها فى‬
‫تنفيذ الجاكيت الحريمى لممرأة المصرية‬
‫‪A Comparative Study between Profile and Helen Armstrong Patterns And‬‬
‫‪to make use of them in the implementation of the Egyptian women's jacket‬‬
‫أ‪.‬د‪ /‬حاتم محمد فتحى إدريس‬
‫كمية الفنون التطبيقية – جامعة دمياط ‪ -‬قسم المالبس الجاهزة‬
‫أ‪.‬د‪ /‬محمد البدرى عبد الكريم‬
‫كمية الفنون التطبيقية – جامعة حموان ‪ -‬قسم المالبس الجاهزة‬
‫م‪.‬م‪ /‬بسمه رضا محمد الفناجيمى‬

‫ممخص البحث‬
‫المالبس ىي أول ما يعبر عن شخصية صاحبيا‪ ،‬وضبط القطعة الممبسية عمى جسم صاحب الممبس يعطيو إحساس‬
‫بالراحة المادية والمعنوية‪ ،‬كما أن الضبط الجيد لمقطعة يرفع من قيمتيا عمى الرغم من عدم وجود فرق في تكاليف الخامات‬
‫المستخدمة في اإلنتاج‪.‬‬
‫تيدف ىذه الدراسة لمتعرف عمى نتيجة المقارنة بين الباترون البروفيمى وباترون ىيمين ارمسترونج لمحصول عمى الباترون‬
‫األساسي لمجاكيت الحريمي‪ ،‬بحيث يحقق عوامل الضبط الجيد‪ ،‬حيث اختمفت الطريقتين فى المقاسات المطموبة إلعداد‬
‫الباترون وكذلك طريقة الرسم‪ ،‬وبعد الرسم واإلعداد وجد أن باترون ارمسترونج يحتاج إلى تعديل ليتناسب مع الباترون‬
‫األساسي لمجاكيت الحريمي وتم تنفيذ باترون ارمسترونج بعد التعديل والباترون البروفيمى لممقاسات ‪.36،40،44‬‬
‫وفى ىذا اإلطار تم أخذ رأى عدد من المتخصصين فى مجال المالبس عن طريق استبانة توضح العوامل األساسية لمضبط‬
‫الجيد ‪.‬‬
‫أشارت نتائج ىذه الدراسة إجماالً إلى وجود فروق ذات داللة إحصائية بين الباترون البروفيمى وباترون ىيمين ارمسترونج‬
‫بعد التعديل‪ ،‬حيث حقق باترون ىيمين ارمسترونج بعد التعديل أعمى النتائج بنسبة ‪ ٪100‬فى جميع المقاسات في االتزان‪،‬‬
‫خاصية ضبط الخطوط األفقية لخط الصدر‪ ،‬خط األرداف‪ ،‬خاصية ضبط بنسة الوسط األمامية من حيث الموقع والطول‪،‬‬
‫خاصية ضبط بنسة الوسط الخمفية من حيث الموقع والطول‪ ،‬وخاصية ضبط بنسة الصدر من حيث الموقع والطول‪ ،‬بينما‬
‫حقق الباترون البروفيمى نسب مرتفعة نسبياً بالنسبة لممقاس ‪.36‬‬
‫كما أوصت الدراسة بإمكانية االستفادة من الطريقة المعدلة لباترون ىيمين ارمسترونج فى مجال صناعة المالبس الجاىزة‪.‬‬
‫الكممات المفتاحية‪:‬الباترون‪ ،‬الجاكيت الحريمى‪ ،‬الباترون البروفيمى‪ ،‬باترون ىيمين ارمسترونج‪.‬‬

‫‪Abstract:‬‬
‫‪Clothing is the first expression to the personality of its owner, fitting of the garment on‬‬
‫‪garment owner body gives him a sense of Material and moral comfort, As that good fitting of‬‬
‫‪cloth increases its value , although there is no difference in the cost of materials used in‬‬
‫‪production.‬‬
‫‪The aim of this study is to identify the result of comparison between Profile and Helen‬‬
‫‪Armstrong Patterns to obtain the basic Pattern Women`s Jacket to achieve good fitting‬‬
‫‪factors, Where the two patterns differ in Required sizes and drawing method to prepare pattern,‬‬
‫‪and after drawing and preparing, it is found that Armstrong Pattern needed to adjusted to be‬‬
‫‪DOI: 10.12816/0045729‬‬ ‫‪712‬‬
‫العدد العاشر‬ ‫مجمة العمارة والفنون‬

‫‪suitable to basic Pattern Women`s Jacket, then Armstrong Pattern after Modification and‬‬
‫‪Profile Pattern have been done for 36,40,44 sizes. In this framework opinion of experts in‬‬
‫‪garment field through a questionnaire to explain Basic factors of good fitting.‬‬
‫‪Overall, The Study results refer that There are statistically significant differences between Profile‬‬
‫‪pattern and Helen Armstrong pattern after Modification, Helen pattern after Modification achieve‬‬
‫‪high degrees in the rate of 100% in Balance and fitting of front Horizontal lines of bust and hip line,‬‬
‫‪front waist dart whence its location and Length, back waist dart whence its location and Length, bust‬‬
‫‪dart whence its location and Length, While Profile pattern achieved relatively high ratios for the‬‬
‫‪measure 36. The study also recommended to benefit from the modified method of Helen‬‬
‫‪Armstrong Pattern in the garment industry.‬‬

‫المقدمة‪:‬‬
‫نتيجة التطور الحضاري السريع والذى حدث فى بداية القرن العشرين وشمل كل مظاىر الحياة‪ ،‬أصبحت الحاجة لموصول‬
‫إلى أسموب عممي جديد فى تصميم الباترونات وىى العممية التى تسبق قص وتفصيل المالبس والتى يجب أن تعطى نتائج‬
‫مضمونة وثابتة‪ -‬من متطمبات ىذا العصر الذى يتميز بسرعة التغيير والتجديد فى موضات وطرز ومالبس النساء من‬
‫أجل سيولة الحصول عمى تصميمات متنوعة وأنيقة تتمشى مع أفكار الموضة السائدة التى تنتشر ثم تتغير بسرعة كبيرة‪،‬‬
‫أسموب يمكن االعتماد عميو فى إعطاء التأثير التصميمي المطموب مع الضبطة الجيدة‪ .‬فالمالبس الحسنة المظير‪ ،‬الجيدة‬
‫الضبطة‪ ،‬تغطى االحتياجات الجسمية واالجتماعية والنفسية لمفرد تبعاً لمجتمعو الخاص الذى يعيش فيو(سناء معروف‪2013:‬م)‪.‬‬
‫ف جودة المنتج تعتمد عمى أسموب إنتاجو ومدى تحقيقو لمتطمبات العميل فى التصميم من المظير الجيد والراحة الممبسية‬
‫ومقدار ضبطو عمى الجسم خاصاً فى مالبس السيدات‪.‬‬
‫لذلك فأسموب الباترون ىو األساس الذى يبنى عميو أى تصميم‪ ،‬عالوة عمى الشكل الذى يبنى ويرسم تبعاً لمقاسات معينة‬
‫ليناسب الجسم تماماً بأقل عدد من الخياطات وأقل عدد من البنسات وىو أساس تصميم أى رداء‪ ،‬والباترون األساسى‬
‫القياسي ىو باترون أساسى يتبع الخطوط الطبيعية لمجسم ويتأثر قميالً باعتبارات أخرى(‪.)www.fashionied.com‬‬
‫لذا يجب أن تتوافر لدى القائم عمى تصميم النماذج درجة عالية من الكفاءة والخبرة والموىبة تتمثل ىذه القدرة عمى تطويع‬
‫النماذج بكافة الطرق الفنية الخاصة بيا وفقاً لمتطمبات التصميم ومدى تفيمو لألشكال المتنوعة لمجسم البشرى بأبعاده‬
‫الثالثة(‪ ، )Enas ELsayed:2014‬فميمة إعداد الباترون ميمة معقدة جداً حيث ال يوجد اثنان متطابقان في الجسم حيث يحاول‬
‫من يقومون بعمل الباترون إليجاد حل‪ ،‬متجاىمين أنو ال يوجد باترون يرضى جميع الناس(‪.)Shiksha Kendra:2014‬‬
‫فيناك العديد من مدارس وطرق الباترون المختمفة التى تم إنتاجيا خالل السنوات الماضية ولكن ما ىو الباترون الذى يتفق‬
‫مع قياسات الجسم المصرى‪ ،‬فذلك ماسوف توضحو لنا دراسة البحث من خالل المقارنة بين طريقتين لمباترون احدىا قديمة‬
‫وىى الباترون البروفيمى واألخرى حديثة وىى باترون ىيمين ارمسترونج‪.‬‬

‫مشكمة البحث‪:‬‬
‫تقوم خمفية البحث عمى عدة ركائز تنحصر فى التالى ‪:‬‬
‫رغم كثرة تناول الباترون البروفيمى فى المقارنة لم يتم المقارنة بين باترون بروفيمى وباترون ىيمين ارمسترونج‬ ‫‪‬‬
‫وكيفية استخداميا فى تنفيذ الجاكيت الحريمى‪.‬‬
‫الضبط الغير جيد لمجاكيت الحريمى يؤثر عمى المظير العام ومدى جودتو ودقة تنفيذه‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫‪712‬‬
‫العدد العاشر‬ ‫مجمة العمارة والفنون‬

‫أهمية البحث‪:‬‬
‫دراسة الطرق المختمفة الحديثة والتقميدية لمباترون‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫التوصل إلى النموذج األساسي لمجاكيت الحريمي الذى يحقق جودة التمبيس‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫الجاكيت من أىم القطع الممبسية التي تحتاج إلى دقة كبيرة في التنفيذ لموصول لمجودة المرجوة‪\.‬‬ ‫‪‬‬

‫أهداف البحث‪:‬‬
‫رفع مستوى إعداد النموذج األساسي لباترون الجاكيت الحريمى بما يتوافق مع جسم المرأة المصرية‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫االستفادة من دراسة الطرق الحديثة لمباترون لموصول إلى باترون يحقق جودة المنتج ومتطمبات المرأة المصرية‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫فروض البحث‪:‬‬
‫يفترض البحث أن ‪ :‬توجد فروق إحصائية ذات داللة معنوية بين جودة تمبيس كل من الباترون البروفيمى وباترون ىيمين‬
‫ارمسترونج فى تنفيذ النموذج األساسي لمجاكيت الحريميمكل من المقاسات ‪.36،40،44‬‬

‫مصطمحات البحث ‪:‬‬

‫الباترون‪:‬‬
‫وردت ىذه الكممة فى المعاجم بألفاظ متعددة مثل‪ ،‬نموذج‪ ،‬قالب‪ ،‬نمط‪ ،‬مثال‪ ،‬مخطط‪.‬وىى ليست أياً منيا وانما المقصود‬
‫بيا الشكل الذى يحوى حدود الجسم واستداراتو وذلك بعمل تخطيط فنىوىندسي يحدد أبعاد الجسم عمى الورق المسطح الذى‬
‫يشكل ويضبط بواسطة الخياطات والبنسات وىو األساسى الذى يبنى عميو أى تصميم(سناء معروف‪2013:‬م)‪.‬‬
‫فيو أسموب ىندسى ثنائي األبعاد إلظيار شكل الجسم باستخدام قياسات الجسم‪ ،‬لمحصول عمى ممبس ثالثي األبعاد لتحقيق‬
‫(‪)noopurAnanad:2001‬‬
‫الضبط الجيد المطموب‬
‫وتتضمن واجبات ىذه العممية‪ :‬رسم وقص أجزاء الباترونات عمى القماش أو الورق‪ ،‬فيى دراسة لالسكتشات (الرسوم‬
‫التخطيطية) األولية لمتصميم‪ ،‬ورسم لشكل القطع الممبسية عمى الورق أو القماش حسب التصميم الموضح‪ ،‬وترقيم ىذه‬
‫األجزاء برقم كودي أو بحروف لتكون مرشداً لعامل القص والحياكة‪ ،‬وتتضمن أيضاً قص أو تخريم الخطوط الخارجية‬
‫لمباترون لمحصول عمى جميع أجزائو حسب الشكل المطموب(زينب عبد الحفيظ‪.)2006:‬‬
‫الباترون البروفيمى‪:‬‬
‫ىى من أقدم طرق الباترون والتى ظيرت فى القرن الثامن عشر وترجع إلى صاحبيا جى بروفيمى (‪ ) j-profile‬حيث‬
‫يعتمد ىذا الباترون عمى مقاس دوران الصدر فى جميع خطواتو وكما أنو يحتاج إلى كثير من التعديالت ليناسب كل‬
‫األجسام(‪.(Joy Spanabel:2014‬‬
‫باترون هيمين ارمسترونج‪:‬‬
‫ىى إحدى طرق رسم الباترون الحديثة لمكاتبة ىيمين جوزيف أرمسترونج‪ Helen Joseph) (Armstrong‬حيث يقدم فى‬
‫ىذا الكتاب نموذج مختمف لرسم الباترون وكيفية تطبيقو عمى أكثر من قطعو ممبسيو(البنطمون – القميص –‬
‫( ‪HELEN‬‬
‫الجاكيت‪ ) ........‬بأكثر من قصة مختمفة وتوضيح الشرح الخاص بباترون كل قطعة سواء لمرجال أو النساء‬
‫‪.)JOSEPH:2010‬‬
‫الجاكيت‪ :‬يقصد بو الستره‪ ،‬ويقصد بو جزء من المالبس الخارجية مثل البالطو القصير الخاص بالجزء العموى من الجسم‪،‬‬
‫ويرتديو كل من الجنسين وىو مقتبس من الكممة الفرنسية "‪( "jaquette‬سامية‪،‬حاتم‪،‬حازم‪.)2006:‬وىو عبارة عن سترة القرون‬
‫‪712‬‬
‫العدد العاشر‬ ‫مجمة العمارة والفنون‬

‫الوسطى وكانت تأخذ شكل الجسم تماماً وتصل إلى منتصف الفخذين والنموذج الوحيد لمجاكيت موجود فى فرنسا وىو‬
‫خاص بشارل دى بمو‪ ،‬وىذا الجاكيت مصنوع من قماش الستان المزخرف بخيوط من الذىب‪ ،‬ولو أزرار عمى الصدر‪،‬‬
‫والوسط محدد لمغاية عند الحزام‪ ،‬والصدر محشو ومنتفخ جداً ‪ ،‬وأما األكمام فتغطى الكتف بالكامل ويشبو كم الجابونيز‬
‫ومحمى بأزرار فى الكوع(محمد عمر‪.)2004:‬‬

‫حدود البحث ‪:‬‬

‫دراسة قياسات جسم المرأة المصرية من سن ‪30-18‬سنو‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫منهجية البحث‪ :‬يتبع البحث منيجين‪:‬‬

‫المنيج الوصفي التحميمي‪ :‬من خالل دراسة وتحميل الباترون البروفيمى وباترون ىيمين ارمسترونج‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫المنيج التجريبى‪ :‬من خالل تنفيذ عدد من النتائج التجريبية واختبارىا من حيث جودة التمبيس بتصوير كل طريقة‬ ‫‪‬‬
‫ثم عمل استبيانات لموصول إلى افضل باترون منفذ‪.‬‬

‫‪ -2‬اإلطار النظري‬
‫‪1-2‬الباترون (أنواعه وأهميته)‬
‫الباترون ىو أحد اىم عناصر صناعة المالبس الجاىزة فعمى أساسو يتم الحصول عمى منتج ممبسي جيد الضبط ومناسب‬
‫لشكل الجسم‪ ،‬فالباترون ما ىو اال عباره عن رسم ىندسي يتكون من خطوط ومنحنيات شكمت ىذه الخطوط والمنحنيات‬
‫عمى أساس خطوات حسابية لمقاسات الجسم بالبوصة أو بالسنتيمتر‪.‬‬
‫(زينب عبد الحفيظ‪)2006:‬‬
‫ىي‪:‬‬ ‫ودراسة عمل الباترون تتضمن ثالث عوامل أساسية مترابطة‬
‫‪ ‬األساليب الفنية‪ ...‬في عمل الباترون باستخدام منيج الكرتون المسمى نظام البموك الحديث(اسطمبو أو قالب) وتطبق‬
‫ىذه الخطوات فى العمل بصفة عامة فى عمل كل باترون تقريباً‪ .‬وبقميل من الدراسة المتأنية والممارسة يكمن إتقانيا‬
‫بسيولة وتصبح أساساً لعمل كل الباترونات‪.‬‬

‫‪ ‬الحرفية‪....‬وىى ضرورية لتصميم الباترون الجيد‪ ،‬وتتمثل فى القدرة عمى عمل شيء منظم( أي بعبارة أخرى استخدام اليدين‬
‫بطريقة فعالة ) إلنتاج أى قطعة ويمكن أن تكتسب عن طريق الممارسة المستمرة وبذل الجيد الشاق‪.‬وعمى مصمم‬
‫الباترون أن يتعمم كيف يعمل بسرعة ودقة‪ ،‬فقد يصبح باتروناً واحداً أساساً فى قص مئات القطع فى عممية واحدة‪.‬أما إذا صنع‬
‫الباترون عمى نحو ميمل وبيانات غير واضحة ومقدار الخياطة غير دقيق‪ ،‬فقد يكمف ىذا اإلىمال المنتج آالف الدوالرات تبعاً‬
‫لذلك‪.‬‬

‫‪ ‬الناحية الفنية فى تصميم الباترونات وتظير حاستو الفنية بوضوح فى الخطوط ذات التناسب الدقيق وفى البنسات الموضوعية فى‬
‫أماكنيا بعناية وفى المسافات بين الثنيات والكسرات‪ .‬والباترون الذى تتجمى فيو العناصر الفنية سرعان ما يجنى صانعو ثمار‬
‫موىبتو‪.‬‬
‫أنواع الباترون(مجدة سميم ‪:)1998:‬‬
‫وتنقسم النماذج إلى أنواع عديدة منيا الباترون المسطح"‪ ،flat pattern‬الباترون التجاري"‪،commercial pattern‬‬
‫الباترون الصناعي"‪ ،industrial pattern‬الباترون الذى يتم تشكيمو عمى المانيكان" الجسم الصناعي‪ ،‬وباترونات يستخدم فى‬
‫إعدادىا كل من الطريقتين المسطحة والتشكيمي عمى المانيكان‪ ،‬باإلضافة الى النموذج الذى يتم رسمو باستخدام الكمبيوتر‪.‬‬
‫‪772‬‬
‫العدد العاشر‬ ‫مجمة العمارة والفنون‬

‫‪(2-2‬الضبط الجيد لمممبس)‬

‫يقصد بالضبط الجيد مدى تطابق خطوط النموذج (الباترون) مع أماكنيا عمى الجسم من حيث أبعاد الجسم األساسية‬
‫(الطول – العرض – المحيط (الدوران))‬
‫فالطول يقصد بو الطول المناسب لجميع الخطوط الطولية الموجودة عمى النموذج ومدى تطابقو عمى الجسم‬
‫العرض فيقصد بو االتساع المناسب لجميع الخطوط العرضية الموجودة فى النموذج ومدى ضبطيا عمى الجسم‬
‫سوسن رزق‪1989:‬م)‬
‫المحيط " الدوران" يحدد بواسطة الخطوط المكونة لمبنسات والتى تساعد فى تجسيم شكل النموذج المسطح(‬
‫ويقصد بالضبط التناسق واالنسجام بين الزى وحركة الجسم بمعنى أن تكون خطوط التصميم مستقرة ومنسدلة عمى أماكنيا‬
‫المناظرة ليا عمى الجسم بشكل متناغم معو(عبد اهلل حسين‪2002:‬م)‪ ،‬وىو يعبر عن مدى مالئمة الثوب لجسم ما حيث يمكن‬
‫استخدام حاالت الخداع البصرى فى معالجة بعض نقاط الضعف فى تكوين الجسم(عبير محمد‪2007:‬م)‪.‬‬
‫)‪(C.K. Au, Y.-S. Ma: 2010‬‬
‫فالضبط الجيد لممالبس يعتمد بشكل أساسى عمى مدى ميارة وخبرة مصمم الباترون‬
‫ىناك عوامل مشتركة لتحقيق الضبط الجيد لمممبس ‪ ،‬ويرتبط كل منيا باآلخر ‪ ،‬وال يمكن أن نحدد أخطاء الضبط ألي‬
‫ممبس بناء عمى عامل واحد فقط نظ اًر لالرتباط العوامل بعضيا ببعض ‪ ،‬لذلك عند ضبط أى قطعو ممبسيو يجب إدراك‬
‫العالقات المتبادلة بين العوامل األساسية التي تشمل الخط‪ ،‬الراحة‪ ،‬اتجاه النسيج‪ ،‬االنسدال‪،‬االتزان‪ ،‬الشكل‪.‬‬

‫‪ ‬الخط ‪:‬‬
‫ىو أحد و أىم عوامل الضبط المؤثرة عمى شكل الثوب وتوافقو مع جسم مرتديو ويشير الخط إلى صف أو ترتيب الخطوط‬
‫البنائية لمثوب مع الخطوط الطبيعية لمجسم‪.‬وتتنوع الخطوط الموجودة بأى قطعة ممبسيو إلى‪ :‬خطوط الخياطات الخارجية‬
‫األساسية‪ ،‬خطوط الشكل الخارجي لممالبس‪ ،‬خطوط منحنية‪ ،‬خطوط البنسات‪ ،‬خطوط التصميم(عبد اهلل حسين‪.)2002:‬‬
‫خطوط الخياطات الخارجية األساسية‪:‬ىي الخياطات التي تحدد اإلطار الخارجي لشكل الجسم‪ ،‬فيجب أن تكون ىذه‬
‫الخطوط مستقيمة وعمودية عمى خط األرض وىى خط منتصف األمام وخط منتصف الخمف وخط الكتف و خط جنب‬
‫الكورساج‪.‬خطوط الشكل الخارجي لممالبس‪ :‬يقصد بيا الشكل العام المحدد ليا عند النظر إلييا من بعد أو عن رؤية ظميا‬
‫والشكل الخارجي يتم مالحظتو أوالً ‪ ،‬ولذلك يعتبر من العوامل الرئيسية فاالنطباع األول لمرائي‪ ،‬والشكل الخارجي لو أشكال‬
‫متعددة ترجع إلى االختالففي شكل التصميم من حيث عرض األكتاف‪ ،‬اتساع األكمام‪ ،‬ضيق الوسط‪ ،‬بروز الجنب‪ ،‬طول‬
‫الزى‪ ،‬إتساع الذيل‪ ،‬وغيرىا حسب الموضة السائدة(سوسن رزق ‪ .)2001:‬الخطوط المنحنية‪:‬تعتبر من أىم خطوط الممبس حيث‬
‫يصعب ضبطيا وعمى أساسيا يقاس دقو الباترون مثل دوران حردتى الرقبة األمامية والخمفية‪ ،‬ودوران حردتى اإلبط األمامية‬
‫والخمفية ودوران خط الجنب لمجونمة فيجب أن يتناسب ىذا الخط مع شكل دوران الجسم‪ ،‬فالخطوط المنحنية تؤكد وتبرز‬
‫منحنيات الجسم ‪.‬‬
‫خطوط البنسات‪ :‬تستخدم البنسات فى عمميات الضبط بشكل أساسي‪ ،‬كما أنيا تمعب دو اًر ىاماً فى تشكيل األزياء وفق ًا‬
‫لمتصميم المطموب ‪ ،‬فتحديد مكان وطول واتساع واتجاه وشكل البنسو الصحيح عامل ىام يؤثر فى نجاح وضبط الزى‪ ،‬فإذا‬
‫كان حجم البنسة أكبر من الحجم المطموب يؤدى ىذا إلى حدوث شد ويمزم تصغير حجميا‪ ،‬إما إذا كان حجميا أصغر من‬
‫المطموب فسيؤدى ذلك إلى حدوث ثنيات تشوه شكل النموذج ويمزم زيادة حجميا بالقدر الذى يتطمب بنسو مضبوطة تساعد‬
‫(سوسن رزق ‪)2001:‬‬
‫‪.‬‬ ‫فى ضبط النموذج عمى منحنيات واستدارات الجسم‬

‫‪771‬‬
‫العدد العاشر‬ ‫مجمة العمارة والفنون‬

‫خطوط التصميم‪ :‬ىى خطوط التصميم المراد تنفيذه وىى تتغير تبعاً ويجب تحديدىا بدقة عالية عمى الباترون األساسي‬
‫وتبعاً لممقاسات المطموبة حتى يتم تنفيذ التصميم بالشكل المطموب وتكون ىذه الخطوط إما داخمية كالقصات أو خارجية‬
‫مثل الجيوب والشرايط ‪.‬‬
‫‪ ‬اإلنسدال‪:‬‬
‫ويشير اإلنسدال إلى كيفية تالئم القماش مع إستدارات ومحيطات الجسم‪ ،‬فيجب أن يشكل القماش بطريقة ناعمة خالية‬
‫من ثنايات غير مرغوب فييا عمى جميع مناطق الجسم‪ ،‬عن طريق التحكم بالقماش عمى منحنيات الجسم المختمفة‬
‫بإستخدام التشكيل والقص والسراجة والتمكين بحيث ينسدل قماش الزى من أعمى إلى أسفل بسالسة وانسيابية‪ ،‬ويتأثر‬
‫(عبد اهلل‬
‫اإلنسدال بخطوط النسيج واالتزان‪ ،‬فإذا كانا صحيحين ففى الغالب يكون انسدال الزى عمى الجسم مضبوطاً‬
‫حسين‪.)2002:‬‬
‫‪ ‬االتزان‪:‬‬
‫يعرف بأنو العالقة التماثمية بين الجسم وقطعة الممبس ويتطمب ىذا العامل حدوث االتزان فى قطعة المالبس أن يكون‬
‫التصاقيا بالجسم أو تعميقيا عميو متماثال في النقاط المتماثمة‪.‬وتظير مشكالت االتزان فى القطع التيال تمتدبانتظام من‬
‫الجسم ع ند خط الذيل نتيجة الوضعية الخاطئة عند الجموس أثناء االرتداء أو البروزات أو العيوب فى الجسم نفسو وكل‬
‫ىذا يمكن أن يؤثر عمى اتزان القطعة الممبسية عمى الجسم أثناء االرتداء(فاطمة الزىراء قاسم‪2005 :‬م)‪.‬‬

‫(عواطف محمد‪)2002:‬‬
‫‪:‬‬ ‫‪ 1-3‬معايير جودة الجاكيت الحريمى‬
‫تعد الجودة عنصر أساسى لتقييم أى منتج نسجى بوجو عام‪ ،‬ولمحصول عمى جاكيت حريمى جيد البد من التعرف عمى‬
‫درجات الجودة وكيفية الوصول إلى معايير الجودة وتحقيقيا‪ ،‬ومعايير الجودة تقوم عمى بعدين أساسين ىما‪:‬‬
‫‪(1-1-3‬التصميم)‬
‫فالتصميم يحدد طراز الجاكيت ولكى يتم وضع تصميم جيد يجب استخدام عناصر التصميم من الخط والشكل والقماش‬
‫(الخامة) والمون مع مراعاة المبادىء األساسية من اتزان وتناسب وتوكيد وايقاع وتناغم‪ ،‬والتصميم يشمل العناصر‬
‫التالية‪:‬‬
‫‪ ‬الخامة‬
‫تؤثر جودتيا تأثير مباشر عمى جودة الجاكيت‪ ،‬وجودة األقمشة يمكن التعبير عنيا من خالل األداء الوظيفي والجمالي‬
‫ليا‪ ،‬فاألداء الجمالي لألقمشة يشمل عمى المون والتصميم وتأثير الضوء والممعان والمممس وكل ىذه العناصر تؤثر عمى‬
‫الداء الجمالي لمجاكيت‪.‬‬
‫‪ ‬اإلكسسسورات‬
‫وتشمل المستمزمات التى تستخدم فى إنتاج الجاكيت من خيوط حياكة وسوست وأزرار واكسسوارات وغيرىا من العناصر‬
‫األخرى التى تؤثر وتتأثر بجودة الجاكيت‪.‬‬
‫‪ ‬أسموب التنفيذ‬
‫ويختص بدراسة تأثير عوامل التصنيع المختمفة عمى جودة الجاكيت ‪ ،‬إذ تؤثر كل مرحمة عمى الجودة النيائية بدءا من فرد‬
‫القماش ثم القص ثم التجميع ثم الكي والتشطيب‪.‬‬

‫‪777‬‬
‫العدد العاشر‬ ‫مجمة العمارة والفنون‬

‫‪2-1-3‬البعد األدائي‬
‫ويشمل ىذا البعد‪:‬‬
‫األداء الجمالي ‪ :‬ويشمل عمى تصميم الموديل والخامات والتركيب البنائي‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫األداء الوظيفي‪ :‬ويشمل عمى المنفعة والمتانة‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫‪-4‬الدراسة التطبيقية‬
‫(‪)G.profili:1962‬‬
‫لكل من‬ ‫‪ ‬رسم واعداد الباترون األساسي لمجاكيت الحريمى بطريقة الباترون البروفيمى حسب المرجع األصمي‬
‫المقاسات (‪.)44 ، 40 ، 36‬‬
‫( ‪HELEN‬‬
‫‪ ‬رسم واعداد الباترون األساسي لمجاكيت الحريمى بطريقة باترون ىيمين أرمستورنج تبعاً لممرجع األصمي‬
‫‪)JOSEPH:2010‬لكل من المقاسات(‪.)44 ،36،40‬‬
‫‪ ‬تم عمل تعديل عمى باترون ىيمين األساسي حتى يتناسب مع باترون الجاكيت حيث وجد صعوبة فى تنفيذ الجاكيت‬
‫ب يذا الباترون دون تعديمو وقام ىذا التعديل عمى أساس أنو ال يوجد بنسة لمصدر ‪ ،‬كما تختمف مساحة بنسة الوسط‬
‫لمكورساج عن بنسة وسط الجيب األمامية وعمى أساس ىذا االختالف تم التعديل ‪ ،‬حيث تم تقميل مساحة بنسة الوسط‬
‫لمكورساج لنفس مساحة بنسة الوسط لمجونمة وتم عمل بنسة لمصدر فى الثمث األخير من حردة اإلبط بحيث تكون‬
‫مساحتيا تساوى باقي مساحة بنسة الوسط األصمية فى الباترون األساسي مع مراعاة أن تكون رأس بنسو الصدر الجديدة‬
‫عمى محاذاة بنسة الوسط التى تم تعديميا ‪.‬‬
‫‪ ‬تم قص الباترونات األساسية لمجاكيت لكالً من الباترون البروفيمى وباترون ىيمين ارمسترونج بعد التعديل لمثالثة‬
‫مقاسات محل الدراسة (‪)44، 40 ،36‬‬
‫‪ ‬تم عمل جمسة تصويرية خاصة بالثالثة مقاسات محل الدراسة الستنتاج المقارنة بين كل من الباترون البروفيمى وباترون‬
‫ىيمين‪.‬‬
‫‪ ‬تم عمل تحديد عوامل الضبط الجيد لمجاكيت الحريمي لممقاسات محل الدراسة وعرضيا من خالل استمارةاستبيان‪ ،‬حيث‬
‫عرضت االستبانة عمى عدد من األساتذة المتخصصين فى مجال المالبس‪.‬‬

‫‪772‬‬
‫العدد العاشر‬ ‫مجمة العمارة والفنون‬

‫جدول (‪ )1‬يوضح الجمسة التصويرية لمقاس ‪ 36‬لمباترون البروفيمى وباترون هيمين بعد التعديل‬
‫الباترون البروفيمى‬ ‫باترون هيمين أرمسترونج بعد التعديل‬ ‫مقاس ‪36‬‬
‫األمام‬

‫الخمف‬

‫الجنب‬

‫‪772‬‬
‫العدد العاشر‬ ‫مجمة العمارة والفنون‬

‫جدول (‪ )1‬يوضح الجمسة التصويرية لمقاس ‪40‬لمباترون البروفيمى وباترون هيمين بعد التعديل‬
‫الباترون البروفيمى‬ ‫باترون هيمين أرمسترونج بعد التعديل‬ ‫مقاس ‪40‬‬

‫األمام‬

‫الخمف‬

‫الجنب‬

‫‪772‬‬
‫العدد العاشر‬ ‫مجمة العمارة والفنون‬

‫جدول (‪ )2‬يوضح الجمسة التصويرية لمقاس ‪ 44‬لمباترون البروفيمى وباترون هيمين بعد التعديل‬
‫الباترون البروفيمى‬ ‫باترون هيمين أرمسترونج بعد التعديل‬ ‫مقاس ‪40‬‬

‫األمام‬

‫الخمف‬

‫الجنب‬

‫‪772‬‬
‫العدد العاشر‬ ‫مجمة العمارة والفنون‬

‫‪-5‬النتائج ومناقشتها‬
‫‪1-5‬المحور األول ‪ :‬جدول يوضح النتائج المستخمصة من المقارنة بين الباترون البروفيمى وباترون ىيمين ارمسترونج‬
‫باترون هيمين ارمسترونج‬ ‫الباترون البروفيمى‬ ‫وجه المقارنة‬
‫يقع باترون الخمف واألمام والجيب في يتم رسم كل جزء عمى حده الخمف ‪ -‬األمام –‬ ‫شكل الباترون‬
‫الجيب – الكم‬ ‫شكل واحد كامل والكم منفصل‪.‬‬

‫‪-2‬الوقت‬
‫‪ 45‬دقيقة‬ ‫‪ 60‬دقيقة‬ ‫المستغرق لرسم‬
‫الباترون كامل‬
‫عدد الخطوات المطموبة لرسم الباترون أكثر عدد الخطوات المطموبة لرسم الباترون أقل من باترون‬ ‫‪-3‬عدد الخطوات‬
‫ىيمين‪.‬‬ ‫من عدد خطوات باترون ىيمين‪.‬‬ ‫المطموبة لرسم‬
‫الباترون‬
‫من الخطوة األولى حتى الخطوة الواحد يعتمد عمى أكتر من قياس لرسم الباترون فكل خطوة‬ ‫المقاسات‬
‫وعشرون يعتمد عمى مقاسين فقط وىو ‪ -1‬تعتمد عمى قياس منفصل عن الخطوة السابقة‪.‬‬ ‫المستخدمة‬
‫دوران الصدر‪ -2.‬طول الظير‬
‫البوصة‬ ‫السنتيمتر‬ ‫مقياس الرسم‬
‫حردة الرقية األمامية يتم حسابيا من خالل حردة الرقبة األمامية لحسابيا تعتمد عمى الخل مقاس‬ ‫حردتى الرقبة‬
‫استخدام الناتج الرابع لمقسمة نصف دوران جديد وىو طول خط منتصف األمام‪.‬‬ ‫(الخمفية‬
‫حردة الرقبة الخمفية تعتمد أيضاُ عمى مقياس طول‬ ‫الصدر‪.‬‬ ‫واألمامية)‬
‫خط منتصف الخمف‪.‬‬ ‫حردة الرقبة الخمفية عمقيا ثابت ‪1.5‬سم‪.‬‬
‫يتم حسابو عن طريق أخد ‪5‬سم أسفل خط يعتمد عمى قياس انحدار خط الكتف عمى الجسم‬ ‫خط الكتف‬
‫ويقاس من أعمى نقطة لمكتف حتى تقاطع خط‬ ‫منتصف الظير‪.‬‬
‫المنتصف (األمام ‪ ،‬الخمف)مع خط الوسط ‪.‬‬
‫الخطين ىناك ثالث نقاط أساسية يتم االعتماد عمييم لرسم‬ ‫عمى‬ ‫يعتمد‬ ‫الحردتىن‬ ‫لتحديد‬ ‫حرديتى اإلبط‬

‫‪772‬‬
‫العدد العاشر‬ ‫مجمة العمارة والفنون‬

‫‪6،7‬ويعتمد عمى الناتج الثالث من نواتج قسمة حردتى اإلبط األمامية والخمفية ىما (أعمى نقطة لخط‬ ‫األمامية والخمفية‬
‫الكتف‪ ،‬خط انحدار الكتف‪ ،‬نقطة تحدد عن طريق‬ ‫نصف دوران الصدر‪.‬‬
‫لرسم حردتى اإلبط األمامية والخمفية يعتمد قياس عرض الصدر لألمام وعرض الظير لمخمف)‬
‫عمى أربع نقاط إرشادية لكل حردة لرسم‬
‫الدوران بدقة‪.‬‬
‫تقع رأس بنسة الصدر عمى نفس خط ارتكاز ال يوجد بنسة صدر‬ ‫بنسة الصدر‬
‫أخر نقطة لحردتى اإلبط الخمفية واألمامية(أى‬
‫أن مركز البنسةونقطتيحردتى اإلبط عمى نفس‬
‫الخط وىو خط مائل)‪.‬‬
‫والضمع الثانىممبنسة يبدأ من أعمى نقطة لحردة‬
‫الرقبة األمامية‬
‫رأس البنس تحدد عمى أساس مقاس عمق الصدر‬ ‫طوليا ثابت لكل المقاسات ‪20‬سم ‪10 ،‬سم‬ ‫بنسة الوسط‬
‫وتحدد عمى بعد ‪1.6‬سم من ىذا المقاس‪ .‬ومكان‬ ‫أعمى خط الوسط و ‪10‬سم أسفل خط الوسط‬ ‫األمامية‬
‫الضمع األول يحدد عند منتصف المسافة بين خط‬ ‫وعرضيا أيضاً ثابت ‪2‬سم لكل المقاسات ‪.‬‬
‫منتصف األمام وخط الجنب‪.‬‬ ‫تقع فى الثمث األخير من خط الوسط كما أنيا‬
‫يختمف عرض البنسة من مقاس آلخر حسب قياسات‬ ‫ال توجد عمى نفس خط بنسة الصدر‪.‬‬
‫كل جسم‪.‬‬
‫يوجد بنسة كتف خمفية إلبراز عظمة الكتف الخمفية‬ ‫ال يوجد‬ ‫بنسة الكتف‬
‫توجد عمى نفس خط بنسة الوسط الخمفية وعرضيا‬ ‫الخمفية‬
‫ثابت ‪1‬سم‬

‫‪2-5‬المحور الثانى ‪ :‬نتيجة االستبيان الذى تم عرضة عمى عدد (‪ )25‬من األساتذة المتخصصين فى مجال المالبس ‪.‬‬
‫وبعد تفريغ البيانات فى جداول إحصائية تم حساب معامل الجودة لكل خاصية حسب المقاس عن طريق المعادلة التالية ‪:‬‬
‫معامل الجودة ‪([ = %‬مضبوط ×‪(+ )3‬الى حد ما ×‪ (+)2‬غير مضبوط×‪/ )1‬عدد المحكمين (‪% ]3× )25‬‬

‫شكل (‪ )1‬مقارنة بين الباترون البروفيمى والطريقة المعدلة لباترون هيمين ارمسترونج‬
‫فى خاصية االنسدال‬

‫‪772‬‬
‫العدد العاشر‬ ‫مجمة العمارة والفنون‬

‫أظيرت نتائج التحميل اإلحصائي أن ىناك فروق ذات داللة إحصائية فى عامل االنسدال بين الباترون البروفيمى وباترون‬
‫ىيمين ارمسترونج بعد التعديل‪ ،‬حيث حقق أعمى نتائج لالنسدال بنسبة ‪ ٪100‬فى المقاسين ‪ 36،40‬وفى مقاس ‪44‬بنسبة‬
‫‪.٪80‬‬

‫شكل (‪ )2‬مقارنة بين الباترون البروفيمى والطريقة المعدلة لباترون ارمسترونج‬

‫فى خاصية االتزان‬
‫أظيرت نتائج التحميل اإلحصائي أن ىناك فروق ذات داللة إحصائية فى عامل االتزان بين الباترون البروفيمى وباترون‬
‫ىيمين ارمسترونج بعد التعديل‪ ،‬حيث حقق باترون ارمسترونج بعد التعديل أعمى نتائج لالتزان بنسبة ‪ ٪100‬فى جميع‬
‫المقاسات‪ ،‬بينما تغيرت نسب اتزان البروفيمى لممقاسات محل الدراسة‪.‬‬

‫شكل (‪ )3‬مقارنة بين الباترون البروفيمى والطريقة المعدلة لباترون ارمسترونج‬

‫فى خاصية ضبط الخطوط الطولية(خط الجنب)‬

‫شكل (‪ )4‬مقارنة بين الباترون البروفيمى والطريقة المعدلة لباترون ارمسترونج‬

‫فى خاصية ضبط الخطوط الطولية(خط منتصف األمام)‬
‫‪772‬‬
‫العدد العاشر‬ ‫مجمة العمارة والفنون‬

‫أظيرت النتائج تميز طريقة باترون ىيمين ارمسترونج بعد التعديل فى ضبط الخطوط الطولية لكل من خطى (الجنب وخط‬
‫منتصف األمام) حيث حقق نسبة ‪ ٪100‬لكل من المقاسات‪ ،‬أما الباترون البروفيمى حقق نسب أعمى فى ضبط خط الجنب‬
‫عن ضبط خط منتصف األمام حيث حقق نسبة ‪٪100‬فى مقاس ‪36‬و‪ ٪80‬لمقاس ‪ 40‬فى ضبط خط الجنب‪.‬‬

‫شكل (‪ )5‬مقارنة بين الباترون البروفيمى والطريقة المعدلة لباترون ارمسترونج‬

‫فى خاصية ضبط الخطوط المنحنية (منحنى حردة الرقبة األمامية)‬

‫شكل (‪ )6‬مقارنة بين الباترون البروفيمى والطريقة المعدلة لباترون ارمسترونج‬

‫فى خاصية ضبط الخطوط المنحنية(منحنى حردة الرقبة الخمفية)‬

‫أظيرت نتائج التحميل اإلحصائي تميز باترون ىيمين بعد التعديل فى ضبط الخطوط المنحنية لكل من حردة الرقبة الخمفية‬
‫و األمامية لجميع المقاسات عن الباترون البروفيمى حيث حصل عمى معامل جودة بالنسبة ‪ ٪100‬بينما تفوق الباترون‬
‫البروفيمىفى نتائجو فى ضبط منحنى حردة الرقبة الخمفية عن ضبط حردة الرقبة األمامية ‪.‬‬

‫‪722‬‬
‫العدد العاشر‬ ‫مجمة العمارة والفنون‬

‫شكل (‪ )7‬مقارنة بين الباترون البروفيمى والطريقة المعدلة لباترون ارمسترونج‬

‫فى خاصية ضبط الخطوط المنحنية (منحنى حردة اإلبط األمامية)‬

‫شكل (‪ )8‬مقارنة بين الباترون البروفيمى والطريقة المعدلة لباترون ارمسترونج‬

‫فى خاصية ضبط الخطوط المنحنية (منحنى حردة اإلبط الخمفية)‬

‫أظيرت نتائج التحميل اإلحصائي حصول باترون ارمسترونج بعد التعديل عمى نسب تتراوح بين ‪٪97 ،٪100،٪94‬فى‬
‫ضبط منحنى حردة اإلبط األمامية لممقاسات (‪ ،)36،40،44‬بينما يحقق الباترون البروفيمى فى ضبط حردة اإلبط األمامية‬
‫نسب متفاوتة فحقق نسبة ‪ ٪90‬لمقاس ‪،36‬ونسبة‪٪92‬لمقاس ‪40‬وحقق أقل نسبة ضبط لمقاس ‪ 44‬بنسبة ‪ ،٪48‬كما‬
‫حصل باترون ارمسترونج فى نتائج معامل جودة ضبط منحني حردة اإلبط الخمفية وحقق نسب‪ ٪97،٪96،٪93‬لممقاسات‬
‫‪40،44،36‬بينما حقق الباترون البروفيمى أعمى نسبة ضبط بنسبة ‪ ٪82‬لمقاس ‪36‬وأقل ضبط بنسبة‪ ٪48‬لمقاس ‪.44‬‬

‫‪721‬‬
‫العدد العاشر‬ ‫مجمة العمارة والفنون‬

‫شكل (‪ )9‬مقارنة بين الباترون البروفيمى والطريقة المعدلة لباترون ارمسترونج‬

‫فى خاصية ضبط الخطوط األفقية(خط الكتف)‬

‫شكل (‪ )10‬مقارنة بين الباترون البروفيمى والطريقة المعدلة لباترون ارمسترونج‬

‫فى خاصية ضبط الخطوط األفقية(خط الصدر)‬

‫شكل (‪ )11‬مقارنة بين الباترون البروفيمى والطريقة المعدلة لباترون ارمسترونج‬

‫فى خاصية ضبط الخطوط األفقية(خط الوسط)‬

‫‪727‬‬
‫العدد العاشر‬ ‫مجمة العمارة والفنون‬

‫شكل (‪ )12‬مقارنة بين الباترون البروفيمى والطريقة المعدلة لباترون ارمسترونج‬

‫فى خاصية ضبط الخطوط األفقية(خط األرداف)‬

‫أظيرت نتائج التحميل اإلحصائي أن ىناك فروق ذات داللة إحصائية فى خاصية ضبط الخطوط األفقية(خط الكتف) حيث‬
‫حصل باترون ىيمين عمى نسبة ‪٪100‬فى معامل جودة ضبط خط الكتف لمقاس ‪44‬بينما حقق الباترون البروفيمى ليذا‬
‫المقاس نسبة ‪ ٪36‬وتساوت النسب فى مقاس ‪ 40‬بالنسبة لمباترونين‪ ،‬أما من حيث معامل جودة ضبط الخطوط األفقية‬
‫(خط الصدر) اختمفت النسب أيضاً بين الباترون البروفيمى وباترون ىيمين ارمسترونج بعد التعديل‪ ،‬حيث حقق باترون‬
‫ارمسترونج بعد التعديل أعمى النتائج بنسبة ‪ ٪100‬فى جميع المقاسات‪ ،‬بينما تغيرت نسب الباترون البروفيمى وحقق أعمى‬
‫نسبة ‪ ٪80‬لمقاس ‪ ،36‬كما أظيرت نتائج التحميل اإلحصائي أن ىناك فروق ذات داللة إحصائية فى عامل ضبط‬
‫الخطوط األفقية (خط الوسط) بين الباترون البروفيمى وباترون ارمسترونج بعد التعديل‪ ،‬حيث حقق باترون ىيمين ارمسترونج‬
‫بعد التعديل أعمى النتائج بنسب‪ ٪97 ،٪100 ،٪ 99‬لمقاسات ‪ 36،40،44‬بالترتيب‪ ،‬بينما تغيرت نسب الباترون‬
‫البروفيمى لممقاسات حيث حقق أعمى معامل جودة فى مقاس ‪ 36‬بنسبة ‪ ٪92‬بينما أقل معامل جودة بنسبة ‪ ٪37‬لمقاس‬
‫‪ ، 44‬كما أظيرت نتائج التحميل اإلحصائي أن ىناك فروق ذات داللة إحصائية فى عامل ضبط الخطوط األفقية (خط‬
‫األرداف) بين الباترون البروفيمى وباترون ىيمين ارمسترونج بعد التعديل‪ ،‬حيث حقق باترون ارمسترونج بعد التعديل أعمى‬
‫النتائج بنسبة ‪ ٪100‬فى جميع المقاسات‪ ،‬بينما تغيرت نسب الباترون البروفيمى لممقاسات وحصل عمى نسبة ‪ ٪76‬لمقاس‬
‫‪ 44‬ونسبة ‪ ٪33‬لمقاس ‪.36‬‬

‫شكل (‪ )13‬مقارنة بين الباترون البروفيمى والطريقة المعدلة لباترون ارمسترونج‬

‫فى خاصية ضبط بنسة الوسط األمامية من حيث الموقع‬
‫‪722‬‬
‫العدد العاشر‬ ‫مجمة العمارة والفنون‬

‫شكل (‪ )14‬مقارنة بين الباترون البروفيمى والطريقة المعدلة لباترون ارمسترونج‬

‫فى خاصية ضبط بنسة الوسط األمامية من حيث الطول‬

‫أظيرت نتائج التحميل اإلحصائي أن ىناك فروق ذات داللة إحصائية فى عامل ضبط بنسة الوسط األمامية من حيث‬
‫الموقع والطول بين الباترون البروفيمى وباترون ارمسترونج بعد التعديل‪ ،‬حيث حقق باترون ارمسترونج بعد التعديل أعمى‬
‫النتائج بنسبة ‪ ٪100‬فى جميع المقاسات‪ ،‬بينما جاء الباترون البروفيمى بنسبة ‪٪33‬لممقاسين ‪44، 40‬أما مقاس ‪ 36‬حقق‬
‫معامل جودة ‪ ٪96‬من حيث الموقع و ‪ ٪92‬من حيث الطول وىى نسبة مرتفعة نسبياً مقارنتاً بالمقاسين ‪ 40‬و ‪. 44‬‬

‫شكل (‪ )15‬مقارنة بين الباترون البروفيمى والطريقة المعدلة لباترون ارمسترونج‬

‫فى خاصية ضبط بنسة الوسط الخمفية من حيث الموقع‬

‫شكل (‪ )16‬مقارنة بين الباترون البروفيمى والطريقة المعدلة لباترون ارمسترونج‬

‫فى خاصية ضبط بنسة الوسط الخمفية من حيث الطول‬

‫‪722‬‬
‫العدد العاشر‬ ‫مجمة العمارة والفنون‬

‫تميزت نتائج التحميل اإلحصائي لباترون ارمسترونج بعد التعديل بأعمى معامل جودة لخاصية ضبط بنسة الوسط الخمفية‬
‫من حيث الموقع ومن حيث الطول أيضاً حيث حقق نسبة ‪ ٪100‬لجميع المقاسات‪ ،‬بينما حقق الباترون البروفيمى نسبة‬
‫‪٪33‬لجميع المقاسات وذلك لمعامل جودة ضبط بنسة الوسط الخمفية من حيث الموقع‪ ،‬أما من حيث الطول حقق‬
‫بروفيمىمعامل جوده مرتفع نسبياً بنسبة ‪ ٪97‬لمقاس ‪ 36‬وتقل ىذه النسبة فى المقاسات األكبر ‪.‬‬

‫شكل (‪ )17‬مقارنة بين الباترون البروفيمى والطريقة المعدلة لباترون ارمسترونج‬

‫فى خاصية ضبط بنسةالصدر من حيث الموقع‬

‫شكل (‪ )18‬مقارنة بين الباترون البروفيمى والطريقة المعدلة لباترون ارمسترونج‬

‫فى خاصية ضبط بنسة الصدر من حيث الطول‬

‫أظيرت نتائج التحميل اإلحصائي أن ىناك فروق ذات داللة إحصائية فى عامل ضبط بنسة الصدر من حيث الموقع بين‬
‫الباترون البروفيمى وباترون ىيمين ارمسترونج بعد التعديل‪ ،‬حيث حقق باترون ىيمين بعد التعديل أعمى النتائج بنسبة‬
‫‪ ٪ 100‬فى جميع المقاسات من حيث الموقع ومن حيث الطول ‪ ،‬بينما اختمفت نتائج الباترون البروفيمى حيث حقق نسبة‬
‫‪٪33‬فى معامل جودة ضبط بنسة الصدر من حيث الموقع لجميع المقاسات ونسب ‪ ٪38،٪37 ،٪40‬لممقاسات‬
‫‪ 36،40،44‬بالترتيب‪.‬‬

‫‪ -5‬خالصة النتائج‬
‫لقد أظيرت النتائج فاعمية الباترون المعدل لباترون ىيمين ارمسترونج وتفوقو فى النتائج بشكل ممحوظ عمى الباترون‬
‫البروفيمى فى تحسين عوامل الضبط الجيد لمجاكيت الحريمى ووجود فروق ذات داللة إحصائية ‪ ،‬حيث حقق أعمى النتائج‬
‫‪722‬‬
‫العدد العاشر‬ ‫مجمة العمارة والفنون‬

‫بنسبة ‪٪100‬فى جميع المقاسات فى االتزان و فى خاصية ضبط الخطوط األفقية خط الصدر و خط األرداف و خاصية‬
‫ضبط بنسة الوسط األمامية من حيث الموقع والطول‪ ،‬خاصية ضبط بنسة الوسط األمامية من حيث الموقع والطول‪،‬‬
‫خاصية ضبط بنسة الصدر من حيث الموقع والطول‪ ،‬بينما حقق الباترون البروفيمى نسب مرتفعة نسبياً بالنسبة لممقاس‬
‫‪ ،36‬ونستنتج من ذلك أن الباترون البروفيمى ال يتناسب مع األجسام المصرية فكمما زاد مقاس الجسم كمما قل معامل‬
‫الجودة لمباترون بينما حقق باترون ىيمين ارمسترونج بعد التعديل أعمى نسب لمعامل الجودة لجميع المقاسات ‪.‬‬

‫‪ -6‬التوصيات‪:‬‬
‫أوصت الدراسة بإمكانية االستفادة من الطريقة المعدلة لباترون ىيمين ارمسترونج فى مجال صناعة المالبس الجاىزة حيث‬
‫أنو اظير نتائج مميزة لمقاسات الجسم المختمفة‪ ،‬كما أوصت الدراسة بضرورة االىتمام بتطوير ودراسة الباترونات الحديثة‬
‫حيث أنيا عامل أساسى فى تطوير صناعة المالبس الجاىزة والبعد عن الباترونات القديمة المعقدة والتى ال تناسب جميع‬
‫األجسام المصرية‪.‬‬

‫المراجع‪:‬‬
‫‪ .1‬زينب عبد الحفيظ فرغمي ‪":‬المالبس الجاىزة بين اإلعداد واإلنتاج"‪ ،‬الطبعة الثانية‪ ،‬دار الفكر العربي‪2006 ،‬م‪.‬‬
‫‪ .2‬عبد اهلل عبد المنعم حسين‪":‬دراسة تقويم النموذج األساسي لمقميص الرجاليمممساىمةفي إعداد نموذج جديد" ‪ ،‬رسالة‬
‫ماجستير ‪ ،‬كمية االقتصادالمنزليجامعة المنوفية‪2002 ،‬م‪.‬‬
‫‪ .3‬عواطف بييج محمد‪" :‬تطوير اإلمكانات النسيجية ألقمشة بطانات المعاطف الحريمي"‪ ،‬رسالة ماجستير‪ ،‬غير منشورة‪-‬‬
‫كمية االقتصادالمنزلي ‪ ،‬جامعة المنوفية ‪2002 ،‬م‪.‬‬
‫‪ .4‬سوسن عبد المطيف رزق‪ :‬الحاسب في صناعة المالبس ‪ ،‬دار الكتب ‪ ،‬القاىرة ‪2001 ،‬م‪.‬‬
‫‪ .5‬فاطمة الزىراء قاسم‪" :‬االرتداء الجيد لممالبس" مجمة خيوط‪ ،‬العدد الثالث عشر‪ ،‬أكتوبر‪ ،‬نوفمبر‪ ،‬ديسمبر‪2005 -‬م‪.‬‬
‫‪ .6‬سناءمعروفبخاري‪" :‬الباتروناألساسيوتصميمالبنساتالوظيفيوالزخرفي"‪،‬دارالزىراء‪،‬الرياض‪،‬الطبعةالثانية‪2013 ،‬م‪.‬‬
‫‪ .7‬مجدةمأمونسميم‪":‬فاعميةاستخدامالكمبيوترفيالتعميمالفرديمقارناًبالكتيبالمبرمجفيتعميمالنماذج(الباترونات)‬
‫المسطحةالورقية‪،‬رسالةدكتوراه‪،‬غيرمنشورة‪،‬كميةاالقتصادالمنزلي‪،‬جامعةحموان‪1998 ،‬م‪.‬‬
‫‪8. C.K. Au, Y.-S. Ma:"Garment pattern definition, development and application with‬‬
‫)‪associative feature approach" ,journalComputers in Industry 61 (2010‬‬
‫‪9. EnasELsayedELDoridy," The Effectiveness of Multimedia to Learn Skills of Drawing‬‬
‫‪Different Models of The Blouse by Using The Original Pattern,Vol. 59, No. 2, pp.‬‬
‫‪229‐242, 2014(Arabic) Alex. J. Agric. Res.‬‬
‫‪10. G.Profile:"Essential of profile's system", book 1, 1962.‬‬
‫‪11. HELEN JOSEPH ARMSTRONG:"PATTERN MAKING FOR FASHION DESIGN",‬‬
‫‪FIFTH EDITION, NEW YORK, 2010.‬‬
‫‪12. NoopurAnanad:"pattern engineering and functional clothing", IndianJournal offiber textile‬‬
‫‪research, vol.36, December 2011.‬‬
‫‪13. Shiksha Kendra,"BASIC PATTERN DEVELOPMENT", CENTRAL BROAD OF‬‬
‫‪SECONDARY EDUCATION, DELHI,2014.‬‬

‫‪722‬‬