分类号 ： Ｔ６ ２  单位代码 ： １ ０３ ４ ６

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密 级 ；
 学 号 ； ２０ １ ３ １ １ ０ １ ４０
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拉Ｗ 巧沁乂冷
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硕 去 专业学位论文
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中 文论文题 目 ： 放 泰西 化 《 ｔｆ 小调 肖 邦 风格 随 振 曲 
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》

的 创 作特爸 与 演奏分析
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芙文 论文 题 目 ： Ｇ ｉ ｏ ｖ ａ ｎ ｎ ｉＢ ｏ ｔ ｔ ｅ ｓ ｉ ｎ ｉ
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申 请人姓名 ；

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杨雅琴 
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指 导 教 师 维 克 ：
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合作 导 师 ；

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专 业 学 位 类 别 音 乐 ； （ 來 太硕 壬 
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）

专 业 学 位 领 域 化 音 提 蓉 演 奏
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 ：

所在学院  ；

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音乐学院 
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论文提交 日 巧 ２ ０ １ ６ 年 ３ 
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月
化州 师范 义学硕±论义 
波泰 西 旧 《 肿小调 巧 巧 网巧 随巧 曲 》 的创 作特色 与巧 奏分 化
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分类号 ； Ｔ６ ２  单位代码 ：
］ 的４６
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密 级 ：
  学 号 ： ２０ １ ３ １ １ ０ １ ４０
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藻 嫁 化 Ｍ Ａ Ｌ  祕 资 １ ￥￥
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硕 壬专业学位论文
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中 文论文题 目 ： 波 泰西尼 《 柏小 调 肖 邦 风 格 随 嫌 曲 》

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的 创 作 特仓 与 演 奏分析

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英文论文题 目 ： Ｇ ｉ ｏｖ ａ ｎ ｎ ｉ  Ｂ ｏｔｔｅｓ ｉ ｎ ｉ ｍ ｉ ｎ ｏ ｒＣ ｈ ｏ ｐ ｉ 

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Ｐ ｅ ｒ ｆｏ ｒ ｍ ａ ｎ ｃ ｅ  Ａｎａ ｌ ｙｓｉｓ
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申 请 人姓名 ：


杨雅琴  
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

指 导 教 师 维 克 ：

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色化诺 夫
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合作导 师  ：

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专 业 学 位 类 别 音 乐 ： （ 戈 太硕 壬 
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）

专 业 学 位 领 域 低 音 提 琴 演 奏
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 ；

所在 学 院 音 乐 学 院
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 ：

论文提《 日 期 ２ ０ １ ６ 年 ３ 
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月
化 Ｗ 师巧 大単欄＋论古
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泌宏 巧 柄 《 Ｗ小调 肖 郎 风格随撫 曲 》 的创 作特伤与滿奏分 析
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波慕西化 《 邮小 调 肖 邦 风 格 随 源 曲 》 的创 作特仓
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与 演袭分析
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论 义 化 者 答名
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指 导 教师 签 名 冷 ｇ乂 ＾ 一 ：

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论文评 阅 人 １ ：

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评阅人 ２ ；

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评阅人 ３ ；

 
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评阅人 ４
：
 
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评阅人 ５ ：

 
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答辩委 员 会主席 ：

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委员 １ ；

 
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委员 ２ ；

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委员 ３ ；

 
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委员 ４ ：
 
  
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委贡 ５ ；

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答辩 日 期 ：
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抑 巧 师 范 大 学 硕± 论 文 ．

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泌泰扭尼 《 ＃ｆ 小调 挡 邦 风格随想曲 》 的 创 化 悟色 与 液泰 分 祈
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杭 州 师 范 大 学研 究 生 学位论文独创 性声 明



本人声 明 所 呈 交 的 学 位论文是 本 人在 导 师 指 导 下 进行 的 研 究 工 作及取得 的




研究 成果 。 除 了 文 中 特别 加 Ｗ标注和 致谢 的地 方外 ， 论文 中 不 包含其他人 已经发




表或撰写 过的研究 成果 ， 也不包含为 获得 梳州 师紙大学 或 其化教 育机物 的




学 位 或 证 书 而 使用 过 的材料 与我 罔王 作的 同 志 对 本研 究 所做 的 任 何 贡 献均 邑
一

。



在论文 中 作 了 明 确 的 说 明 并表示谢 意 

。

学位论文 作者签名 每 签字 日 期 仁 年 ｈ 月 ／ 

日

学 位 论 文版权使巧 授权 书



本学位论文作者 完 全 了 解 梳拥 师孰女挙 有权保 留并 向 国 家有 关 部 


口

或机构 送 交 本论 文 的 复 印 件和 碰 盘 ， 允许 论文被查 阅 和借 阅 。 本人授权 梳 渊 师



可 Ｗ 将 学 位 论文 的 全部 戎 部 分 内 容编入有 关数 据库 进行检 索 和 传 播 可

 ，

Ｗ采用 影印 、 缩 印 或扫 描等 复制 手段保存 、 汇编 学位论文 


。

（ 保 密 的 学 位论 文在解 密 后 适用 本授权 书 

）

学位 论文 作 者 签名 ；

本 辦 球 导师签名 
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：

签字 日 期 ：
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ｆ 年 ＾ ｆ
日 签 字 日 期 ： 八 １
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年 月 
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化州 师 范 乂举 硕＋ 论 女 
施恵 巧 尼 《 扣小调 背 巧 舟格随滿 曲 》 的创作砕伤与滿寒分 析
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致谢

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伴 随着 论文撰 写 的 结 束 学 生 时代也即将告 段落 从本 科 到 硕 去 从玉
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一

， 。 ，

皇 山 脚下到转塘的村 口 村 这４ 年 的点 点滴滴 下涌上 心 头 巧要 非 常感谢学



一

， ； ： 了 ＜
。

校对 巧 这 么 多 年 的 培 育 ， 首先要感谢巧的导师
－ －

维克多 ？
臣 达诺夫老 师 ， 从本科

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一

直到研究 生 的这屯年里 ， 不仅让 我在专业技术上有 了 显著 的提离 ， 还教 会 了 


我

很 多 做人 的 道理 。 然后还要感谢我所有 的朋 友 ， 和 师兄 师姐师弟 师妹们 ， 谢谢他




们对 我在 专业上和 生活上的 帮助和 提 点 。 最后 我更 需 要 感 谢 的 是柬远支持着 我 的




家人们 ， 在 我 受 挫 的 时候 鼓 励 我 ， 得意 的 时候鞭巧我 ， 开 的 时候 比 我还兴奋 


，

难过的时候 比 巧 还焦 急 ， 让 我从小 到 大 能有 达 么
一

个掘暖 的避风潜 ， 为 我遮风挡




雨 ， 感谢 ， 感 恩我的 生命里有你们 的 陪伴 
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２０ １ ６ 年 ３ 
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月

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航州 师范 大単佩古论 义 
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彼泰西 尼 《 份小 调 肖 巧 风 格 随 掘 曲 》 的创化特仍与滿秦Ａ析
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摘要

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本文 归 纳 总 结 波泰西尼 的 艺 术成就和 音乐 创 作 特征 ， 通 过演 奏 实 践从 音 乐 创



作特龟和 演 奏技巧 上来展开分析 


。

乔巧尼 波泰西尼 是 位低 音 提琴演 奏家 作曲家 指 挥家 献 小调

一

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， 、 、 。 《 

肖

邦风格随 想 曲 》 是他 王 首随想 曲 中 非常优秀的作 品 之 一

， 该作 品 在创 作 上 充分反

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映 了 波泰西尼在 浪漫 时期 的创 作风格 ， 既具有 古 典主义时期 的严谨完整性 ， 又不




失浪 漫主义时期 的个性与 细腻 。 在演奏上 也有 了 许 ＃ 不 同 于 Ｗ 往 的 演奏技巧 ， 


麗
＂ ＂
调 了 乐器独奏 的 技巧 性 ， 同 时对低音 提琴的 泛音 技术有 了 更加巧入的研 究 

，

突化 了 乐器的巧技性 。 希望 通 过本文 比 较细 致 的 分析 ， 能使更 多 人在滨奏该作 品




时有 更深入 的 解 同 时也希望 能为 我 国 低 音提琴资 料库 的 发展做 出 点贡献

一

了 ， 

。

本文 大 纲 

：

第 节 从生平 艺乂成就 演奏 创作 上介绍作者波泰西尼

一

， ， 、 

。

第 二 节 主 要论释 了 该作 品 的 创 作特 色 ， 从 王个方面着 手 ：
较有特色 的钢琴



伴奏织体 ； 意大利元素 的影响 ； 玛祖卡舞 曲 的运用 


。

第 五 节 分析 了 该 作 品 的 低 音 提琴演奏技巧 ， 也是从 王 个方 面入 手 ： 左手 

；

＂ ＂
右手 ； 肖 邦 风格的 演奏技巧 

。

第四节 归纳总结

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关 键词 ：
波泰西尼 随想 曲 演奏技巧

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婉州 师 范 太舉硕 古 论 义 
波泰 西 思 《 貼小 调 肖 郞 风格 随 撫 曲 》 的创作特色 与馈襲分 析
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目 
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致谢 
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中 文 搞 要 
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胃 录 

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引言 
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 

１ ．
波泰西尼 生平 简介 


１

１ ． １ 波泰西尼 的 艺术成就 


１

１ ． ２ 波泰西尼 的创 作 与 演奏 生涯 


１

２ ．
作 品 的创作特龟 


２

２ １．
钢琴伴 奏织体的 编配 



３

２ ． ２ 意大利 民 间 音乐元素 的 影响 



６

２ ． ３ 波 兰玛祖卡 舞 曲 的体现 


８

３ ．
作 品 的 演 奏 分 析 


９

３ １．
精堆的左 手技巧   



９

３ ． ２ 完 美的右手运 弓

１ １



＂ ＂
３ ． ３ 浓郁 的 肖 邦 风格 
１ 

３

结  ｉ ｅ
ｆ
 ．

１ 

６

参考文献 
１ 

７

Ｉ 

Ｖ
化扑 师巧 乂 举欄卡 论 女
Ｉ


化泰 丽 巧 《 ｔｔ ｆ 小 调 尚 辄 风格 随 损 曲 》 的 伤怖 特伤 与 馈秦 分 祈



引言



乔巧尼 ？
波泰西尼 年 月 ２２ 日
一

年７月 日 是 －
位低 音 提琴演奏


？

（ １ ８２ １ １ ２ １ ８８９ ７ ）

家 、 指挥家 ， 作 曲 家 他在 音 乐 舞 台 上 扮演着 很多 不
， 同 的角 仓 。 在 西方 的 提琴史



上 ， 波 泰 西 尼 Ｗ 低 音 提琴炫 技 大 师 的 身 份 为 后 人所 知 。 他为 低 音提琴谱 写 了 许多



首独奏 ， 协奏作 品 ， 并将低 音 提琴的独奏性 能 提 高 到 了 前所未有 的 辉 谱 高 度 ， 


为

＂ ＂

低 音 提琴的事 业发展作 出 了 巨大贾献 ， 被后 世称 为 低 音 提琴上 的 帕格尼尼 


。

这首 《 冉ｆ 小调 肖 邦风格随想 曲 》 就充分的反映 出 了 波泰西尼 自 己的创 作特点 ， 


也

将波泰 西尼 的 低 音 提琴演奏技巧表 现得淋漓尽致 但 是 。 由 于 送首乐 曲 的 相关资料




甚少 ， 所 乂 国 内
Ｌ 几 乎 没有 人对 这 首 同 样经典 的乐 曲 进行 过巧入 的 分析和 研 究 。 

而

本文 的 目 的就是要 通过对波泰西尼 的研 究 ， 发掘 出 乐 曲 的创 作特色 ， 通 过演 奏实




践 ， 来 重 点 分析巧作 品 的 演奏技巧 

。



Ｖ
化州 师巧 乂学硕＋ 论 义 
波泰西尼 《 ｔｆ 小调 肖 化 风格随捕 化 》 的创 化 特 巧 与 巧 豪 分 析

１ ．
波泰西尼 生 平 简 介



波泰西尼 （ Ｇ ｉ ｏ ｖ ａ ｎ ｎ ｉＢ ｏ ｔ ｔ ｅ ｓ ｉ ｎｉ ） ，  １ ８２ １ 年 １ ２ 月 ２２ 日 出 生 在 意 大利 北 方小 城


？
克利 马 从小 受 到 良好 的 音 乐 教 育 波泰西尼 出 生在 个音乐 家庭
一

（ ｃ ｒｅｒ
ａａ） ， 。 ，
１ 

４

岁 的 就被父母送入 了 米兰 音乐 学 院专修音 乐 但是 ，
由 于他父 母家境
一

般 ， 无法单



独支付起音 乐 学 院如此 高 昂 的费用 ， 因 此 波泰 西 尼 必 须 靠 申 请 奖 学金 才 能够 完 


成

学业 ， 所 Ｌ
乂 他 最后 选 择 了 当 时 米 兰 音 乐 学 院 暂 时还有 空 缺 奖 学 金名 额 的 专 业 － － 

－

？
低音 提琴 。 这是波泰西尼在人 生 中 至关 重要 的 一

步 ， 同 时 也 为 低 音 提琴界 送 来



了
一

位名 垂 千 古 的 大 师 

。

１ ． １ 波泰西 尼 艺 术成 就



波泰 西 尼 担 任 过 众 多 歌剧 院 和 交 响 乐 团 的 指 捧 ， 他也写过很《 的 四 重奏 ，
五重



奏等 室 内 乐作 品 ， 同 样创 作 出 了 受大家喜爱 的 口 首歌剧 ， 还写 了 大量 的 重 唱 作



品 。 但是波泰西尼 影响 最深 的 还是在低音 提琴 的 发展上 ， 他不 仅创 作 出 了 非常多




极具创 新又技巧性超高 的低音提琴作 品 ， 还根据 自 己 多 年 来对 于低音 提琴 演 奏 的




经验撰 写 演 奏低 音 提琴 的 全 部 方 法 》 书 书 中 解释 他所创 造 的 并沿用 至



一

了 《 ， 了

＂ ＂
今 提高大二度 的定弦方法 ， 这化 同 时也成为 了 独 奏大提琴标准 的 定 弦 方 式 

。

＂ ＂

他发明 的 波泰西尼持 弓 法 更是 为 演奏提供 了 便利 条件 ， 大大提 高 了 低音提琴





＠
的 演 奏技巧

１ ． ２ 波秦西尼 的 创 作 与 演 奏 生 涯



波泰西尼 出 生在 世纪 个动 荡 的 意大利 时期 法 国 大革命的政治 因 素和觉



一

１ ９ 。

醒意识对 当 时人们 的 生 活和创 作 都产 生 了 巨 大影响 。 随着 新思 想 ， 新潮流 ， 新观



＂ ＂ ＂ ＂
念的引入 ， 人文 主 义 的 思 想 开 始 深入人々 。 人文主义 ， 是
一

种肯定人



性 ， 强调个人情感 ， 个人 思 想 ， 重视 自 己 内 主观 世界的
一

种新思潮 ， 芭推 动着



当 时音乐艺术的发展 。 波泰西尼 的器乐 创 作 高峰期 也 正是处于 浪漫时期 的 鼎 盛 时




范小 化 ． 《 浅 论波泰西 尼 与低音提琴小调第 二协奏 曲 》 ．

厦 口 大学 硕 ± 学位 论 文 ． ２００ ８



＊
庄妍 波晚 西 尼 的 历 史地位及 其音 乐 创 作 西 安 音 乐 学 院 硕 上 学位论 文
？



附
－

．
《 》 ． ． ２０

＊
毛萌 多 重身 份对波泰西尼 创 作 的影响 》 中 央音 乐 学院 硕 上 学位论文
■
－

．
《 ．
． ２０ １ 

４



１
化 州 师 范 大 学 硕 ＋ 论 义
．


饭泰西 巧 《 ｔｆ 小调 巧 巧 风格贿滿 曲 》 的创 化 特伤与 滿 秦分析



代 ， 浪 漫 主 义 时期 的 作 曲 《们 都 不 再规矩 的 按 照 Ｗ 前 古 典 主 又 时期 严 格 的 逻 辑性



曲 式结构 ， 也不 再 受古 典 主 义 音 乐 程式化 的 限制 ， 开 始逐渐 凸 显 主观情感和 个人




特征 ， 使 自 己 带上 了 个性化的烙 印 ， 具有 明 显 的 浪 漫派特点 。 波泰西尼处于 这个




时代 ， 也 深 受 意 大利 小 提琴家 罗 克 尼 ？
帕 格尼 尼 和 意 大 利 歌 剧 家 居 塞 比 ？
威尔第



的影响 ， 他所创 作 的 低 音 提琴作 品 中 不仅大 ＃ 都 包含 着 各 式 各样的炫技技 巧 ， 


乐

曲 赋予 了 非 常 高 的 技巧 性和 艺 术性 ， 同 样还 富有极离 的歌唱 性 ， 善于用 抒情和描




写 的手 法来表达 内 知情感 ， 音乐 自 由 奔放 ， 旋律 写 作 受 到 了 意 大利 美声 唱 法 的 影



响 。 比如他的 《 ｂ 小调协奏曲 》 ， 《 悲歌》 ， 《 旋律》 等 作 品 ， 都十分强调个人




的情感和 主观的 意巧 ， 有 着 非 常 优 美 的 旋律 线 条感 ， 善用 抒情 ， 音乐 自 由 奔放不




受拘束 在音乐的舞 台上 波泰西尼 同 样 也是 位卓越 的低 音提琴演奏宗

一

。 ， 。 １ ８３９



年 ， 毕业 Ｗ 后 巧波泰西尼离 开 了 意大利 ， 只身到 了 维 也纳 ， 开始 了 他的低音提琴




演奏生涯 。 他先后 成 功 的完 成 了
一

系 列 音乐 会 ， 其足迹遍布 了 整 个 美 国 和 瞬洲 

，

随着 演技和 风格 日 凑成熟 ， 在 意 大利 和 维 也 纳 他 的 演 出 获得 了 巨 大的成功 ， 引 


起
？
了 轰动 。 在 当 时 ， 波泰西尼 纯净 的 音 调 ， 高超 的 技巧和 细腻 的 演 奏 ， 热烈 的情



感 收获 相 当 大的 化粉 丝 他精 湛 的 演 奏 技 巧 和 强 烈 的 艺 术感 染为 震 惊 了 当 

时
一

了 。

＂
的音乐界 他 的 地 位就像 小 提琴界 的 帕 格尼 尼 样 因 此被人们 誉为 低音提琴


一

， ，

＂ ＠
上 的 帕格尼尼 。  子



２ ．
作 晶 的创 作持龟



随想 曲 在整个的 音乐历 史长 河 中 ， 是属 于 比较古老的 音乐体裁 。 最早期 随想 曲




？
的 意义和现在 的 解释是有 很大 区 别 的 。 １ ６ １ ７
．
世纪的 随想 曲 类似标题音乐 ， 

有

赋格和 牧歌 的 音 乐 风格 ， 与利巧卡尔 、 幻想 曲 、 坎佐纳相似 ， 并且运用 了 模仿对




位等复调的写作手法 。 比如弗 雷 斯 巴尔 迪的 《 杜酷随想 曲 》 。 １ ７ 世纪的 弗 瑞隶



？
尔年也 曾 大致表 明 过随想 曲 的 体裁特 点 。 到 了１ ８ 世纪 ， 随想 曲 通常 是指 一

些富



含极 高 技术技巧 性 的 乐 曲 ， 属于
一

种技巧性 练 习 曲 。 其主题明 了 活泼 ， 节 奏充满




？
波特 西 尼 的 历 史地位及 其音 乐 创 作
庄妍 西 安 音 乐 学 院 硕 上 学 位 论 文 ２ ０ ０ ８
－

．
《 》 ． ．

波特 西 巧 的 历 史地 位 及 其 音 乐 创 作
庄妍 ．
《 西 安 音 乐 学 院 硕 王 学 位 论 文 ２ ０ ０ ８ 》 ． ．

？ ＂
中 国大百科全巧 讲到 ７ 世纪 的 随 想 曲 是 种形 式 自 由 的 賦格式 的 幻想 曲 有 时 Ｗ 特 足 主 

一

《 ６ 》 ； １ 、 １
，

题 为 基础 如 Ｇ 弗 雷 思 科 巴尔 迪 的 基 于杜隣啼 声 的 随想 曲
，
．
和 基于六个唱名 的 随想 曲 《 》 《 

》

０
弗 瑞 泰 尔 年 Ｆｕｒｅ
＂
ｒｅ ９０ 年 曾说过 随 想 曲 Ｃａ ｐ ｒ ｃ ｏ 是 巧 想 象 力 方 面 远 胜 过 对 艺 术 规 则 关
（ ｔ ｉ ｅ ｌ ６

 ） ！ （ ｉ ｃ ｉ ）

注的音乐 、 诗 歌或绘画 作 品 ， 它不表示 种特 别 的 音 乐 技 巧 或结 构 而是 种 异 常 的 想 入 非 非 的 ｒ 然

一


 ，
一

、 、

＂
是 飽 意 的 普遍 的 化惰 或意 向 。 这 句 话 大 致 表 明 了 随 想 曲 的 体 栽将 点 随 想 化 体 秘经 历 了 个漫长 的发据

 ？
一

历程 。 早期的 随想 曲是 一

种 自 由 的賦格 曲 ， 其 曲 式结构 较 自 由 ，
带 有 随意 性并 宦 有生气





２
晚 州 师范 大学硕±论 义
：


泥泰西 厄 《 胖小 调 肖 邦 风 格 随 想 曲 》 的倒 作特色与滿 奏分析



张为 ， 比 如 帕格尼尼 的 《 随想 曲 二 十 四 首》 。 巧 世 纪的 随想 曲 又加 了 不同 的解



释 ：
乐 曲 谈谐 幽默 ， 即兴感较强 ， 比如柴 可 夫斯基 的 《 意 大利 随 想 曲 》 。 随想 曲



和奏鸣 曲 、 协奏 曲 是不大相 同 的 。 奏鸣 曲 是
一

般由 ３ 、 ４ 个乐章所组成 的 乐 曲 

形

式 ， 通过呈示部 ， 展开 部 和 再现部 来 表化乐 曲 完整的情感 内 容 。 而且通常有 两个




主题 ， 主题之 间 形成对 比 ， 加大 了 音乐 的 表现力 。 协奏 曲 是在 巴洛克 时期所发展




出 来的 ， 通 常 是指
一

件独奏乐 器或者是
一

組独奏乐器 ， 和 管 弦大乐 队
一

起合作 出



来的巧式 协奏 曲 般分 为 Ｈ 个 乐 章 毎 个 乐 章 之 间 都 会有 间 隙 可 做短 暂 停顿
一

。 ， ， 

，

休息 。 综 上所述 ， 不 难看 化 这 兰 种 重 要 的 音 乐 体裁 的 区 别 。 奏鸡 曲和 协奏 曲 是属



于 比 较大篇 幅 的 音 乐 体裁 ， 结 构 也相 对严 谨 ， 其 中 随意 、 白 由 和 即 兴 的 处理 较少 

。

而 ， 自 由 的结构 ， 高超的技巧性 ， 不 受主 题约束 、 情感丰 富 、 热情奔放 、 自 由洒




脫 ， 是对 随想 曲 的解释 

。

这 首 随 想 曲 在 创 作 上充分反映 出 了 波泰西尼 的 创 作风格 ， 同 时 化强调 了 低音提




琴作 为 独奏乐器 的技巧性 。 其蚊巧不仅综 合 了 低 音提琴里 的 各种 演 奏技术 ， 更加




深 了 技术难度 ， 重点突出 了 乐 曲 的 歌 唱性和 炫技 的部 分 。 本 曲 在创 作上有着 自 己




独 特 的 风格 ： 音乐 情感 比较 自 由 ， 略带随意性 ； 速度偏快 ， 节 奏灵活 ， 贼予舞蹈




性 ； 不 和 谐 音程 的 扩大使用 ； 伴 奏声 部 的 和 声 虽 然还是 Ｗ 主 到 属 的 进行 为 主 ， 

但

增加 些 龟 彩 性和 声 的 出 现 弱 拍 起和 装饰 音 的 大 量 使用 是本 曲 独有 的 创 作 特


一

了 ；

色 音 域广 跨度 大 泛 音 的 突 破性 创 作 也是该 乐 曲 很 大 的 特 色 之
一

； ， ， 

。

２ ． １ 钢 琴伴 奏织体 的 编配



该乐 曲 的伴奏可分两种 ： 伴 奏 部 分和 旋律部 分 。 主 题 甸 的 伴 奏 部 分 大致 Ｋ 右 手



后 两 拍 的 柱 式和 弦 ， 这 个和 声 式 的 伴奏形 式 ， 也是 当 时时代 的 创 作特爸 ， 肖 邦很




多 作 品 亦如此 左手 拍 个 音 的分解 为 主 例 如从乐 曲 开始 的 第 九小 节 直 到



一 一 一

。 ，

第 四 十小节 四 小节为 个乐句 共八个 乐 句 伴奏形 式 几 乎 谈 样 极其对



一 一 一 一

， ， ，

称 ， 这里就特别 岛 显 出 了 旋律声 部 的 主旋律 。 如谱例 １ （ 用 的 是低 音 提琴 的 真 实




音 高记谱 ） 

：



３
化 州 师范 大学硕 止 论义 波宏曲巧 ｒｆ 小 调 巧 邱 风巧 陥 巧 怖创作巧伍与猫奉分析


’


《 ｆ ｜
山 》

９  ＞ ， ： 

＞



－

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一ｒ ＊
＂ ＂

二
ｉ
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＂＊＂

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 
  １   ｔ Ｎｉ Ｋ— ＾ Ｍ ｗ ＾

■ ■
 ＾   ■ ？    ？  ■  Ｂ ． ＊  
■ ■ ■ ■ ？ ｍ  ■  Ｍ ■ 
Ｈ
 — ■ —
＂  
    Ｍ ？  
 

Ｉ

■  ｉ ｔ  ｉ
４ Ｉ ｜ ｊ ＾
－

ｊ  ｔ 

．
 
｜ 
  ．

 ｜

 ＾  Ｃ Ｃ 巧 

？

罗 
＇ ．

Ｉ  董
—

案
■ ＊
—

二
宝 
－

 ｚｚ

 

葦

谱例 

１

再到 谱例 ２ （ 用 的 是低音提琴的 真 实 音 高记谱 ） 中 的第 １ 小节 ， 随着 主旋律的 改




变 伴奏织体变 成 第 柏和弦 二 兰拍 为反复 同 音或同 音程的形式 这样



一

了
一 一

， ， ，

便会有 种 推进乐 曲流动 的感觉

一



。

＂ ＂
。 。 。
—

   ，  ｔ  ？       ，  ７ ！


；

ｊ
１
？ Ｉ １ ■  ■  ■ ， Ｉ ， Ｉ Ｉ ，
，

５＾  Ｅ３
＂ ＂

Ｊ Ｚｒ ＭＺ ＺＺ Ｊ
－
￣

与 ｐｐ ｇ＾


ｊ
：ｉ
－
ｌｒ
ｊ
ｐ
： ： ＿ ＿ ． 

—

谱例 

２

然后 ８ １ 小节 主旋律的再次 改变后 ， 伴奏织体又 变 成 了 第

一

，
兰拍 为 柱式和旋 

，

第 二 拍为 空拍 的形式 。 配 合着 低 音 提 琴 主 旋律 嫌 音 记 号 的 使用 ：
清晰 、 干脆 ， 

给

人 种活泼 灵活的感觉 如谱例 用 的 是低音提琴 的 真 实 音 高 记谱

一

， 。 ３（ ） 

：

ＬＪ  Ｂ 
＞
－ 

￣
［ … … ｒ
 

了

＾  ――
 





４
杭州 师巧 乂巧硕上 论 文 波泰凹尼 小调 巧 陆风格陥巧 的 创 化巧 户 与滿 奉分析


－


《 《 ｆ ｜ 山 》 ，

谱例 

３

接下来到 了 １ １ ３ 小 节 的 再现部 分处谱 例 ４ （ 用 的 是低 音 提琴 的 真 实 音 高记谱 ） 


，

伴奏织体又 回 到 了 乐 曲 开 头 时右手柱 式和 弦 ， 左手分解 的形式 。 其和声 布局是 由




主和 弦 的分解和 弦进行开始 的 ， 具有 烘 化旋 律 的 作用 ， 增强 了 旋律 的流 动 性 

。

ｙ 
ｃ
＾
ｖｅｘＨ ＊ 

＾

口 巧 ＞ ＞
气  ＾ ＾
＇
 巧
．

■

… ．



＾
，



Ａ  ｘｊ  ｇ Ｔ Ｉ

谱例 

４

最后 ， 旋律不断加速的地方 ， 伴 奏基本 上 Ｗ 时值为 ￡ 巧 的柱 式 和 弦 ？

， 或者 Ｗ
—



拍

柱 式和 旋再 两 拍 休止的形 式 出 现 ， 这样 一

直到整首乐 曲 的 结柬 。 如 图例 日 （ 用 的



是低音 提琴的 真实 音 高近谱 ） 


：

＾ ５ ＾ ＾ ＾＾ ｓ ｊ＾ ｅ
ｆ
￣

互
＇

＾ ｚｆ＝ ＾ Ｉ Ｈ Ｅ
爭圧


ｌ
■

 
ｊ
ｊ —

 ＾ 

 ＾




     —
ｒｉ —  ＾ ！
？

谱例 

５



５
 ＇

抗州 帅 泡 火 号 卿 上 岭文 波泰 西尼 小调 尚 巧 风格
：

巧想 曲 的创化特色与撕寒
：

  ＞ 

折

乂
Ｌ 上是钢 琴伴奏作 为 伴奏的 部分 钢 琴 伴奏作 为 旋律 的 部 分 虽 然 不 多 但也却是
。
，


不可或缺的 。 例如乐 曲 的 第 ７３ 小节开始至 第 ８９ 小节 ， 伴 奏声 部 与 旋律声 部 的 主



旋律在交眷进行 ， 就增强 了 乐 曲 中 段的舞蹈性 ， 同 时也加强 了 钢琴声 部 的 歌 嗜性



与 其所想 表这的 音乐语调 。 在 听 觉 效果上 也有 很强 的 立 体 感 ， 能够 很好 的 烘托 出



这 首乐 曲 的 舞蹈 ， 歌 唱 性 效果 。 如谱例 ６（ 用 的 是低音 提琴 的 真 实 音 高 记谱 ） 


：


＾
ｃｒｅｓ ｃ ，

Ｉ 

课祥 与 与边 兰 才 护 ｊ 号 ＾ 二 二
￣ —

兰 居 ５ ＾Ｓ 云 马 片
￣ 二 戶护 ＾


韦
；
《 ｉ ｉ



畔


＾

谱例 ６ 

２ ． ２ 意大利 民 间 音 乐 元 素 的 影 响



热情豪放 音乐生动 乐 曲极 富 歌唱 性和浪漫色彩 是 意 大利 人 的 音 乐 性

，
，
，


格特 点 ， 意 大利 也是 美声 唱 法 的 发源 地 。 意 大利 的 民 间 音 乐 可 Ｗ 分 为 四 个地 区 

：

地 中 海 （ 南部 ） 地区 北方地 区 中 部地 区和撒了地区
？
这毎 个地 区 的 音乐


＿

，
，
。

都有 着 自 己 的个性与特 点 但这 四个地区有 个共 的 音乐 元 素 风格
同 那就是
一

， 

：

高亢的音调 ， 自 由 的节奏 ， 华丽的 曲调 ， 大量 的 装饰 音 


。

９ 世 纪 的 小 提琴家 作 曲 家怕格尼尼在小提琴领域 中 做 很 多 的演奏技

１
、
， 出 了 

术创 新 将 之前有 的各种演奏技巧提 高 到 令人惊 叹的 高度 并 且他 的 表
，

滨有 着 强

 ，

烈 的 激情 和 大胆 的 艺 术 想 象 为 所 被认为 是
＂

炫技大师
＂
． 乂
Ｌ
。 他的演奏和 音乐创


作 的 素 材 大 部 分来 自 于 意 大利 的 民 间 音 乐 所 Ｗ 他所创 作 的 音 乐 作
， 品 都充分体现



Ｗ
３ ６ （ Ｔ因 科 ｈ Ｕｐ ／／ｂａ 化ｅ Ｓ Ｏ ｃｏ ／ｄ ｏ ｃ ／９ ７ ８ 日 ８ ８ ９
－

ｈ ｔｍ
．

ｎ
０ ３ ２６
：

８
． ．
１
ｉ
１ １ ．
 

ｌ



６
抗 利 师范 大学硕 十 论义
？

！

波泰巧 巧 《 ＃ｆ 小綱 肖 疵 化化随掘 曲 》 的创 化聰朽与滿 豪公机



出 了 意 大利 民 间 音 乐 的特 点 。 例如他的 《 ２４ 首随想 曲 》 。 怕 格尼尼经 常采 用 ６ ／８




拍 的 典 型 意 大利 民 间 歌 舞 节 拍 来进行创 作 ， 使 节 奏欢快又紧 凑 ， 旋律 呈 波 浪 型 流



动 ， 例如 《 威尼斯化欢节 》 。 他还 同 样运用 了 大量 的 快速兰连音和 装饰 音 ， 衬托




出 了 ４＾ 曲 的 活然与 热情 歌唱 性 是 帕 格尼 尼 创 作 音 乐 作 品 的另 个重要特征
一

。 ， 

。

这种 歌唱 性 气 质 对声 乐 艺术进行 了 较为 单 纯 的 模仿 ， 继承 了 意大利 学派的 传 统 


。

当 时 帕 格尼 尼 的 这种 创 作 特 包 和 演 奏风格 Ｗ 及乐 曲 的 技术性 突破都 深深影 响 着


 ，

波泰西 尼 。 在创 作 的 低 音 提琴作 品 中 ， 波泰西 尼 也增 加 了 各种 花样 式 炫技 ， 赋予




了 非 常 高的技巧性和艺术性 ， 他大大提高 了 双 音 和 泛 音巧 使 用 ， 波泰西尼更是把




泛音的创作提升到 个新高度 波泰 西 尼 传 承 帕 格尼尼精湛 的演奏技巧 


并
一

了 。 了 ，

进行技术辈新 ， 将演 奏技巧 提 高 到 令人惊欠的 高度 ， 在低 音 提琴界 同 祥被认 为 是



＂ ＂

炫技大师 。 选材上 ， 波泰西尼借鉴 了 帕格尼尼来 自 意 大利 的 很 多 民 问 音 乐 素




材 ； 节拍 上 ， 波泰西尼 也巧仿 帕 格尼尼 经 常 采用 的 ６／８ 拍 民 间 歌舞节拍 ； 旋律上 


，

首 先 沿用 了 帕 格尼尼 经 常 使用 的 大 量 快速 ＝
连 音 和 装饰 音 。 其次 ， 帕 格尼尼很 多


＂ ＂

作 品 都充满歌唱性 也 点 深深影响 到 波泰西尼 他对于器乐 的 歌唱性 


这
一

， ，

个创作主张进行 了 新 的 发展和 提炼 他将 意 大 利 学 派原 有 的创 作 手 法和 小 提琴 的
。 


演 奏 技 术相 结 合 使 得 创 作 与 演 奏 既有 歌 唱 性 的 特 点 ， ， 又 具有 音 乐 的 戏 剧 、 冲突 

、

紧张性 ， 极大的发展 了 歌唱 性 的 多 种 表现形 态 


。

在 当 时的声 乐作 品 创 作 中 ， 装饰 性和 巧 兴性 的演 唱 也 一

直受 到高度 巧 重视 ， 

威

尔 第 等 作 曲 家 的创 作 也大大影响 着 波泰西尼 。 １ ８ ４９ 年 ， 波泰西尼和 作 曲 家威 尔




第结下 了 深厚 的 友谊 ， 互相学 习 ， 互相影响 。 １ ８７ １ 年波泰西尼在开罗 指挥 了 《 


阿

依这》 的 首演 。 亦 师亦 友 ， 因 此 波泰西尼 在创 作 音 乐 作 品 时 也 吸取 了 意 大利 美 声


＂

学 派所特有 的 歌唱 性 与 抒 情性 ， 音乐宽广 ， 旋律动 人 ， 他被 后 人贴有 器乐声 乐



＂

化 的标签 。 威尔第也 了 解 波 泰 西 化 在 低 音 提琴上 的 创 作 和 理 念 ， 因 此他 的 歌剧




《 奥泰罗 》 里 也渗透着 与 波泰西尼相化 的 音 乐 技 巧 。 波泰西尼深受 当 时 意 大利 的




各种 优秀作 曲 家 ， 歌剧家 ， 小提琴家 的 影响 ， 也经 常 和 帕 格尼尼 的 学 生 一

起演奏 

，

因 而 他 的 创 作和 演奏风格也 同 样賊 予 了 比较 强 的 意大利 民族特色 


。

这首 《 随想 曲 》 就 充分 的 反应 了 波泰西 尼浪漫派意大利 民 间 音 乐元 素 的 创 作 风



格 。 乐 曲 的 节 奏充 满 活 为 ， 旋律优美婉转赋予 歌喝性 ， 情绪奔放 、 激昂 、 含蓄 


内

敛 。 该作 品 极 力 冲破古典主 义的束缚 ， 将 浪漫主 义的 抒 情性和 低 音 提琴 超 离 的 独






７
航州 师范 大学硕± 论义 
泌泰 面 巧 《 价小 淵 肖 巧 风格 随 疏 化 》 的创化巧伤与巧奉分析



奏技 巧 完 美 的 结 合在 了
一

起 。 其乐 曲音 域广 ， 跨度大 ， 装饰音 丰 富 ， 泛音 的运用




都突 出 了 作 品 超高 的 技巧性和 艺术性 

。

２ ． ３ 波 盖 玛 祖 卡 舞 曲 元 素 的 休现



波泰西尼创 造性 的 运用 了 圆 舞 曲兰拍 子的 特点和 肖 邦玛祖卡舞 曲 的节奏 ， 


形

式 在乐 曲 的 风格和 情感表达上 也是如 出 徽

一



。
，

圆 舞 曲 的特点 ： １ ．
节奏为 Ｈ拍 子 ， 赋予 舞蹈性 。 么 伴奏织体非 常谨慎 、 细腻 

，

鲜 明 的体现 出 了 钢 琴伴 奏 的 部 分 ， 遵循 强 弱 弱 的规律 。 该作 品 又区别于 华丽圆



＂
舞曲 类化 这样 的 小作 品 主要完成于 窒 内 演奏 它更多 注重 的是 内 记 独 白 

不
、

， ， ，

主 观 的 感 受更加 升 华 起来
＂ ＂
比 华丽圆 舞曲 那样炫技 。 这样 的 作 品 将个性的 、 

。



ｈ

玛祖卡舞 曲 源 于 波兰玛佐维亚地 区 是 种 情 绪欢乐 巧 蹈 动 作又 激 烈 的 巧



一

自 ， ，

？
曲 。 肖 邦所创 作 的 玛祖卡 舞 曲 ， 既 悲 伤又欢快 ， 既甜 蜜 又Ａ酸 ， 既清醒又梦 幻 

，

它 们 十分细腻 的 表现 出 邦 成 灵深处 的 哀伤 和他 巧 记快乐 的 灵魂 玛祖卡舞 曲



、

了 肖 。

＂ ＂

被 邦精成 打磨 巧后 既 可 Ｗ 说他们僚前 奏 曲 又可 Ｗ 说是 短小 的 诗 篇
、

肖 ， 

。

玛祖卡作 为 吉拍 子舞 曲 的特 点有 Ｗ下 几点 

：

节奏 简 单快速 重 拍 可 Ｗ 落 在 毎 个小 节 的 任何 拍上 并且之后 直反复着



一 一

１ ． ， ，

同 样的节 奏型 但 在大量 的 作 品 中 重拍 般都 落在 第 二拍 上 后面的重音 当 


然
一

。 ， ，

也可 时 常 变 化 。 重 音 的吴活使用 增添 了 舞 曲 的形态 ， 使乐 曲 更 當有特点 ， 魅为 十




足 。 波 泰西 尼 的 这 首 《 ＃ｆ 小调随想 曲 》 几 乎沿用 了 肖 邦玛祖卡 舞 曲 的形式 。 


如

谱例 乐 曲 为 八Ｓ拍 主 旋律开始 的 第 九小 节 的 第 拍是空拍 休止 拍

一 一

（ １ ） ：
， ， 

，

第 二 拍 则是强拍 重音 时值 为 两 拍 第 十小节节 奏 样 第十 小节 的第 

拍
一 一 一

， ， 。 。

依 然 为 休止 第 二 拍 带有 装 饰 音 但 重 音 仍 然在 两 个 装饰 音 过 后 第 二 拍 的 正 拍 上
， ， 

。

第十二小节 重 音则 发生 了 变化 ， 变 成在第
一

拍上 了 。 乂
Ｌ 上这 四 个小 节 为 一

个小 的



乐甸 后面 的 韦 个乐句 也 直反复着与 第 个乐 句 相 的节奏型和重音 落点

一

同
一

， 

。

？
玛粗卡 Ｍａｚ ｕｒ ｋ ａ 又称 Ｍ ａ ｚ ｕｒ ｅ ｋ 波 兰 乡 ± 舞 曲
： 原义 发源 平 Ｚ 种 Ｚ 拍 子 的 波 兰 乡 村 搪 化 重音 位 置 多
．

 ， 。 ：

变 力度较强
速度 较快的 玛祖卡 缓慢平稳 重 音 多 不在 第 拍上 的 库 亚维 亚克 Ｗ 及重 窗 多 巧每两 小 

一

、 、 ．
； ，

节 中 第 二 小 节 末 拍上 的 轻 盈 飞 快 的 奥 别 列 克 

。



８

－ 


－
化州 师巧乂举硕古论卞 
汲宏 西 巧 《 ｔｆ 小 綱 肖 疵 风格随想 曲 》 的创 化 惦仍 与满 泰 分巧



＂ ＂
２ ．
自 由 速度 。 玛祖卡舞 曲 中 自 由 速度 的 体现分 两 种 ； 在舒缓的 歌增性节 奏



中 ， 使 抒 情 赋 予 延展 性 ； 在活泼的乐 曲 节奏 中 ， 使欢快赋 予 《 样 性 。 在这首作 


品

中 自 由 速度 化体现 出 了 两种 比如 谱例 第 乐 段的 前八个乐 甸 十 分抒


一

， 。 （ １ ） ，

情 悠长 内 情感 表达得非 常 细腻 如 歌般 充满 诗 意 毎 个 乐 甸 中 节 奏 速度


一

， ， ， 。

随 着 情 感 的 表 达 都 有 着 徵小 的 扩 张 和 紧 缩 变 化 另 种 则是在 小节 至 小节


一

。 ７４ ８８

的 欢快 情 绪 中 速度 的 自 由 改变 （ 谱例 ６ ） 。 总 之该 曲 不 仅在 段 落 与 段 落 么 间 有 着



大范 围 的速度变化 而 旦在毎 个乐甸 中 也都有 着 细 微的速度 改变

一

， 

。

３ ．
作 品 的演奏分析



该 作 品 将低 音 提琴超 高 的独奏技巧和 浪漫 主 义 时期 肖 邦独有 的 诗情 画 意 完美




的 结 合在 了
一

起 

。

３ ． １ 精准 的 左手技巧



指 法的设计处理 指法编排 的 问 题 直在器乐演奏 中 占 据着非常重要的地



一

１ ． 。 ，

位 。 合理 、 方便的指法 能够帮 助作 ，
品 的 情感表达 ， 同 时也 能避免 一

些演奏者在演



奏过程 中 的技术困 难 合理 的指法 运用 不仅丰 富

。 ， 了 器乐 演奏 的 表现为 使演 奏者

 ．

能 够 有 把 握 地 正 确 演 奏 出 音 乐 作 品 而 且 还有 利 于 保 证 作 ，
品 有 一

个稳定 的 音 准概



念和 发 音 的 完 美性 使演 奏过程 变 得更 加容易 ， ， 演 奏者 也更 加 从 容 。 不 同指法的




选择 所星现 ，
出 来 的 音 响 效果和 情 感论 释 也 不 相 同 

。

那 么 在选择指 法上先 需 要考虑 两个方 面 ： 技术上 ， 必 须遵循 方便 ， 省 为 这个原




则 。 音乐上 ， 需 要表现 出 乐 曲 的 特龟 ， 赋 予 它 专有 的 音 乐 风格 。 在低音 提琴的 演




奏 中 同 根弦上的相 同 音高 指法不 样音仓 化会有很大 变化 不同 的弦 


不
一
一

， ， 。 ，

同 的指法 同 个 音 高 所 出 来 的 音 响 效 果 就 更加 不 同 了 所 说 不 指法演奏


一

， 。 Ｌ乂 ， 同

出 来 的 色 调是各不相 同 的 。 因 此 ， 演奏者 在演奏乐 曲 之前必须 先准确 的 把握住 作




曲 家的创作意 图和乐 曲 的情感 色彩 ， 才 能编 排 出 正确又合理的指 法 。 出如 （ 谱例




小节的 这王个音 如果都 在 根弦上 的话 虽然出来的音



一

６ ） ，
７４ ｆａ 、 ｓ ｉ 、 ｆａ ， ，

色是 比较统 但演奏起来会 比较 困 难 大幅度 的 换把会严 重影响 到 这里 音准的



一

， ，

把握 ， 加大 了 演奏者 在演 奏上 的难度 。 另外
一

种 指法是
一

弦的 ｆａ 和二弦 中 把位



的 ｓ ｉ ， 虽 然 这样换把 的 距 离 是缩短 了 ， 但在演奏过程 中 还是有 点 不 方便 ， 因 为






９
祝州 师范 大 学硕± 论 丈 
波泰 西 尼 《 牌小 调 肖 巧 风格巧頒 曲 》 的创 作特色与滿 奉分 析



作 曲 家在 这里 的技术要 求是需 要手指的独立 性和 声 音 的颗粒感 。 而活泼的舞蹈性




则 是作 曲 宗想 表这的 创 作 意 图 。 因 此灵活 、 快速 、 清楚的 音质是这段的首选音响




效果 若 这 里 选择 的 是 弦的 和二弦 中 把位的 那 音 响 会 显 得有 些 沉 重 和


一

。 ｆａ ｓ ｉ ，

笨拙 。 因 此 最好 的 办 法应 该是尽 量 少 换把 ， 选 择横 把位 来 演 奏 ：
一

弦高把位 

２

指的 扣 和 二 弦 高把位 指的 这样 两 个 音在 同 把位上 音准稳定 演奏



一

Ｉ ｓ ｉ 。 ， 了 ，

速度 也提 升 了 。 因 为 高把位的 琴 弦张为 较大 ， 较难 控 制 音 龟 和 速度 。 所 Ｗ这里需




要练 习 的是高 把位上手指 的 为 度和 灵活 性 可 ， 《 加练 习 高 把位上横把 的各种 音




阶 ， 锻炼 手 指 的 力 度和 速度 。 后面的 ７８ 小节 同 理 ， 为
一

弦 ２ 指的 ｒｅ 和 二 弦大拇



指的 ｓｏｌ 。 ８２ 小节 同 理 ， 为
一

弦 ２ 指的 ｄｏ 和 王 弦大拇措 的 ｆａ 。 直到 ８４ 小节开



始 ＃ 处使用 泛 音 

。

泛 音 是在 演 奏低 音提 琴 时所必须 掌 握 的 重 要 技巧 常 用 的 泛 音 分 ， 自 然泛音和人



工泛音两种 。 自 然泛 音相对人工 泛音来说是 比 较容易 的 ， 只 要手指放在对 的位置




上 ， 轻轻碰触发音 点 ， 再控制 好运 弓 的速度和 为 度 ， 就 能 发 出 清 晰又 明 亮 的 泛 音




而 人工泛音 般需 要两个手指 同 时触弦 因 此要 比 自 然泛音难很多 演奏者



一

了 。 ， ，

必 须 要经 过 认真反复 的 慢练 才 能 取得想 要 的 泛 音 效呆 。 受 帕格尼尼 Ｗ 及这 个 时代




的 影响 波 泰 西尼 发展 ， 了 人工泛音和双泛音的演奏技巧 他创作 ， 出 自 由 ， 艺术性 的




抱法 加蔑 ， 了 作 品 发 音 的 完 美性和 对 作 品 论释 的 精准性 ， 扩展 了 低 音 據琴 的 演 奏



音域 ， 增加 了 乐 曲 的 表现为 ， 更加 凸 显 出 了 波泰西尼 的个人独特魅为 。 比如 （ 


谱

例 小节第 拍的 为 指 弦 把位的泛音 第 二 拍的 为 弦的空



一

８ ４ 中
一 一

６ ） ｒｅ １ ， ｓ ｏｌ

弦 第 Ｓ始 同 样是 指 弦 中 把位 的泛音 因 为 这 里 需 要 的是音 色 的 对 比 和


一

，
１ ｒｅ 。

音 的灵活运用 ， 突 出 音色 的变化 。 而 泛 音 的 使用 能够 使 发 音更加 明 亮 ， 清晰 。 


空

弦又是 种 与 泛 音截然相 反的 音效 因 此 想 娶 音准更纯净 音色更丰富 对比



一

。 ， ， ，

性更强烈 ， 则 需 要扎实充满 回 音 的 空 弦和 明 亮 空 灵的泛音交替 出 现 


。

波 泰西 尼 选 择 这 里 的 指 法有 突 破 性 的 改 变 ， 为 了 不让手在不 同 的 把位之 间 来 

回

姚动 ， 选 用 的是低把位演 奏高 音 的 方法 ， 这 样 的 处理是有 技术性 突 破 的 。 总之 


，

指 法的选择不 能 成不变 它必须 与 乐 曲 的 音乐表现 作 曲 家的 创 作 风格和 创 作



一

。 、

意 图 达成 致
一



。

２ 、 揉 弦 的 技巧 分析 。 该作 品 是
一

首充满着 诗情 画 意 ， 极具浪漫气质 又蕴含着




丰 富 内 容的 音乐小 品 。 演奏者在演奏这首作 品 时 ， 首先要对乐 曲 有 一

个整体性 的



１ 

０




？

＾
Ｊ 

■
巧抽 师范 大學颇＋论义 
泌泰 西 巧 《 ＃ｆ 小 调 尚 巧 风格随硫 曲 》 的创 化 巧作 卓 滿泰分 妨

 ，

把控 ， 需要 了 解 乐 曲 的 结 构 特征 ， 情 感 走 向 Ｗ 及 包 含 的 所有 演 奏技 巧 。 面此 ， 

浪

漫性 与 歌 唱 性是 本 首乐 曲 最 明 显的特征 。
一

首乐 曲 想 要 表 达 出 浪漫和歌 唱 的 感 觉



来 就必须依靠 左 手 的 连贯和 揉弦 在低音提琴上 左手的揉弦大致分 两种



一

， 。 ， ：

种 是 手腕小 幅 度 揉 弦 另 种 是手智 大幅 度 揉 弦 他们有 各 的特点和各 的音



一

， 。 自 自

龟 。 通常 ， 手胞小幅 度揉 弦会 出 现在 乐 曲 的 开 头 或者 结 尾 ， 乂
Ｌ 及
一

些情感 平稳的



小乐甸 中 。 需 要 手臂 大 幅 度 操 弦 的 必定是乐 曲 走 向 高 潮 ， 情感趋于顶峰的乐初或




乐段中 而 手 指 在 弦 上移 动 揉 弦 则 是 出 现在 非 常 快速激 熟 的 作 品 中 园 为 这 

种
一

。 。

揉 弦 幅度 较大 较为 夸张 ， 因 此 手 指移 动 揉弦 的 使用 率 明 显低于 前 面 两 种 。 在这首



小调随想 曲 中 第 二 种 揉弦 经 常交 融在 起 比如 谱例 乐 曲 开头


一 一

《 ＃ｆ 》 ， 。 （ １ ）

的第 个乐句 中 长 音 所使用 的 揉 弦 就 是上 述 的 第 种 小幅度 速度稍 慢的 手



一 一

， ， ，

腕揉弦 第 二 个乐甸 中 的 长音揉弦又要 比第 甸 的 揉弦 幅度稍大 速度稍快 


随
一

。 ， 。

着谱面上音不断的变高 ， 情 感 上慢慢的 递进 ， 在后面的 第兰 四甸 当 中 ， 左手的揉




弦 方 式 义 须 遵 循乐 曲 的 速度快 ， 揉弦的 为 度越小的原则 


。

揉弦 ， 是学 习 弦乐器所必须 掌握的技术 ， 松弛 ， 自 然 ， 富有 弹性 的揉弦 ， 大大




丰富 音龟 即 便是短 短 几个 音 符 也 能 动 人成 弦 要做到 然 合理的 揉弦 


练
＇

了 ， 。 白 ， ，

习 时应 该要注意到 Ｗ下 四 点 ： １ ．
手 指触 弦 的 为 度 与 角 度 。 触 弦 要稳 ， 按弦时力度



要恰 当 ， 让 手指始终保持松弛 的状 态 。 然后动 作要慢 ， 在音准不 改变 的前提下保




持声 音均匀 ， 并持续不 间 断 。 揉弦 时手指 的关节 也必须要 立住 ， 这样 出 来的声 音




才会丰 富 ， 结实 。 ２ ．
速度平均 。 避免过快而 出 现紧张 ， 僵硬的 音响 效果 。 当 然也



不 能太慢 ， 不然会影响 到 发 音 ， 出 来的音色 会不 均 句 。 所Ｗ练 习 揉弦 时必须使用




节拍器 ， 在 同
一

个规定 的 节 奏里 保证揉弦的频 率 。 速度从 慢 到 快 ， 幅度从 窄 到 宽 


。

４ ．
学 会放松 。 先让眉 部放松 ， 然后 大臂 和小臂 的 力 量 自 然集 中 到 触弦的手指上 

，

再做上 下 运 动 。 上 下运动 时还 要注 意肌 肉 和 神经 的放松 ， 这样手指 、 手戚和 手臂




才 能够得到 完全的 自 我控制 


。

３ ． ２ 完 美 的 右手 运 弓



针对这首乐 曲 的音 乐特 点 ， 本文在右手 弓 法分析上 主 要侧 重 的 是 连 弓 和純 弓 


。

１ ．
连 弓 的 弓 法 分析 。 连 弓 是在乐 曲 中 运用 最多 的基本 弓 法之 一

， 它与分 弓 的区



别在于连 弓 更加 连贯 ， 比 较没有 棱 角 ， 使音龟更圆润 、 饱满 ， 平静又赋 予 流动 感 


。

１ 

１
巧州 师范 乂 学硕± 论义 
泌泰 曲 厄 《 ｔｆ 小 制 巧 巧 化化 陆 巧 曲 》 的 创 化 粋护 与 械 奉分 析

 ，

该 曲 的 连 弓 运用 甚 多 ， 不 仅有 大 片 两 兰个 音 连在 一

起的 ， 也有 不少 一

串 音都 连在


一

起 需 要用 一

弓 来演奏的 。 比 如开头段落里面 的这些装饰 音都 与 第 一

二 个音为连



弓 。 乐 曲的 中 段部分 ， 如谱例 ２ 的第 １ 小节开始 ， 出 现 了 较多 的连音 。 谱例 


２

的第 小节 至谱例 的第 小 节 基本上都是六 个音 的 连 谱例 的第 小节


一

７ ７ １ 弓 。 ２ １

至第 ８ 小 节 是 毎个小节 一

弓 的连 弓 ， 都是正抬 开始弱 拍 结 宋 ， 下
一

弓 亦如此 。 

在

演奏这里 时需 要达到 弓 段 平 均 分 成 六 份 毎 个 音 的 力 度 和 速度 甚 至 音 色 都 必 须 均

 ，

匀 ， 这样的 音响效果才 会听起来 比较统 一

。 同 样属 于 中 段部分的 ６６
－

６９ 小节 ， 

连

是从 第 拍 的后半拍 开始连至后 小节第 拍 的上半巧 这里 的连 相对于前



一

弓
一 一

。 弓

面的连 弓 来说难度稍 大
一

些 ， 因 为 不 是从正拍 开始算 ， 右手 的 运 动 和 左手按 弦还




有脑 子里所想 的拍 子都 会有所冲 突 ， Ｗ 至 于演奏会有 些 不协调 ， 出来的音响则不




会太流畅 。 因 此在 演 奏这 几个小 节 之 前应 该先将右手 ， 左 手和脑袋分开 ， 分别 做




练 习 。 这样 才 能保证和 前 面 谱 例 ２ 的第 １ 小节至第 ８ 小节
一

样连贯 、 流畅 ， 富 有 

；

歌唱性 ， 连绵起伏的 音 效 

。

谱例 

７

如此长 串 的连 弓 在乐 曲 再现段 落部分的 １ ４５ 小节 巧 －

１ 小节和 １ ７２ 小节
－

１ ８２ 小节



都有 。
一

弓 演奏多 个音符 的大连 弓 ， 容易 形成 波浪式 的 音流效果 ， 使演奏者 能够




滨奏 出 更流畅 的乐甸 。 综上 ， 右手连 弓 的演奏在乐 曲 前段 ， 中 段和 再现段落的为




度 ， 速度 乂
Ｌ
及音色都各不 罔 。 前 段应 该 比较平缓 、 轻柔 ； 中 段的
一

串 大连 弓 起到



过渡甸 的作用 ， 总 结 前段承接再现部 分 ； 再现部分的连 弓 则 为 度相对较大 ， 紧张




度和 连贯性都 能 需 要 更 强 

。

２ ．
断 弓 的 弓 法分析 。 在乐 曲 中 跳 弓 的 运用 也 是 比 较广 泛 的 。 它与连 弓 的音响效



果截然不 同 。 独立 ， 清晰 ， 颗粒性 强是 它 的 最大特点 。 在演奏慢 、 宽的断音 时 


，

１ 

２



＇

Ｖ
■  ？

 
？ 迅 州 帅 范 乂巧 颇 上论义
－


彼泰西尼 《 ９ ｆ 小调 尚 祁 风化 随 祀 曲 》 的 创作特色与妨泰分析



弓 子 的触 弦 点应 该是下半 弓 ， 靠近 弓 根的位置 ； 演 奏快 、 短的断音时 ， 触弦点则




应该在 中 弓 偏上
一

点 的位置 。 只有掌握 了 正确 的触弦 点 ， 才能 自 如 的 演奏好乐 


曲

所需 要 的 断 音效果 。 比如 （ 谱例 １ ） ：
第 １ １ ． １ ２ 小节 ， 都是 两个连音加 两个断音 

，

送是
一

种 非 常普遍的演奏方法 。 让前两个音连贯 ， 后 两个音断开姚起来 ， 在音响




效果 上 的 对 比是很大 的 ， 运就 需 要 演奏者有很好的 协调 能 力 。 针对这里的断音来




说 ， 是属 于快 、 短的断音 ， 因此 弓 的触弦点应该在 中 弓 偏上 ， 只有这样 出 来的音




效才 会是 比较灵活 的 ， 才 符 合这
一

乐甸 的情感表达 。 之后的 －

ｂ 个乐句亦如此 。 

到

和 小节 围例 用 的是低音 提琴 的真 实 音 高记谱 这里 串 是琶音类



一

了４ １ ４２ （ ８ ， ）

型的断音 ， 需 要演奏得 非 常清 楚 。 因 此 ， 在演奏之前 需 要 先有 练 习 ：

慢练是基础 

，

在慢练 的 时候注意 音准和 音质 。 男外 ， 节拍 器的运用 也是非 常 重 要 的 ， 保证 毎个




音要非常均勾 ， 分明 ； 换音 时要 非 常迅速 ， 不能 留 痕迹 。 然后 速度从慢 至快 ， 


用

弓 的面积也 由 多 至少 

。

同 样的 要求在乐 曲 的 １ ８３ 小节 至结尾 ， 如 （ 图例 日 ） 。 总之 ， 断 弓 必须是要有 清




晰 、 精准 、 灵活 、 颗粒性 麗 的 音 响 效果 ， 来表现 出 活泼 ， 欢快充满 舞蹈 性 的 乐 曲 


。

＂ 

＂
３ ． ３ 浓郁 的 肖 邦风格

肖 邦 的 音 乐 风格 通 常 比 较 纯 净 ， 典雅 ， 但 又极 具 浪 漫 色 彩 。 旋律 气 息宽广 ， 

优

美如歌 

。

个稳定的伴奏声 部支持着 又带有 即兴

■

第 在速度上较 由 通常都 由 自 由 

一 一

， 自 ，

包彩 的旋律声 部 。 这
一

点在舞曲 中 ， 恃别 是玛祖 卡 舞 曲 上是特别 突 出 的 ， 这样使




音乐赋予 更 多 的 生命为 和活力 邦 音 乐风格的 这 点和该作 品 的创作完美的



一

了 。 肖

融合在 了
一

起 。 这首 《 扣 小调随想 曲 》 在演奏上 ， 需 要 把握住速度 的 变 化 。 


乐

曲 整体速度有 四 次较大的变 化 ， 在大变化的期 间 ， 乐 句 也有 小 幅 度 的 推 进 ， 拉宽 


，

可 吹说几乎 毎 个乐 甸 在 稳定 大速度 的 前 提 下 内 部 都有着 自 己 的 情绪 速度 变



一

化 比如 谱例 乐曲的第 甸 主旋律开始 的 第 四 小节 巧的那个 


就
一 一

。 （ １ ） ， ， ，
６

有些许拉宽 接着 的 邮 又紧 凑 的 赶 上 速度 第 二 甸 样 也是那个 柏 的
一 一

， 了 。 ，


３

１ 

３
枯 州 师范大举佩＋论古
ｔ

波泰西 巧 《 ｆ ｔ小 调 肖
ｆ 邦 风格随頒 曲 》 的创巧賠仍与滅泰分折
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稍有 撞宽 ，
肖２ 又赶上原速 了 ， 第 互句 同 理 。 直到第 四句 ， 也就是乐 曲 的 第 巧 和
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２４ 小节 ， 有 明 显 的速度碱 燥 ， 并在 ２４ 小 节 的 ＃４ 停 留
一

会 ， 再 接 ＃６ 和 肖 １ ．
就是这
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＂ ＂
富有 肖 邦风格巧 自 由 速度 ， 才使得 这 首 《 辟 小调随想 曲 》 更有随想 曲 的特
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点 ， 更加 的有 生命为 和活力 
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。

第 二 ， 在 肖 邦 的很多 作 品 中 ， 使用 了 非 常 多 的 旋律装 饰 手 法 ， 出 现 了 大量 的装
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饰音 ， 能够魔性 的把原本的单 音延長 ， 这 样乐 甸和 情感就都被 安排得很 自 然 了 

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，

音乐像是 己 随性歌唱 出 来 的 样 在这首作 品 的 演 奏上 需 要注 意 到 装饰 音 的


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一

自 。 ，

处埋 乐 曲 。 中 大 量装 饰 音 的 出 现 也使得乐 曲 的 线 条和 灵 活 性加 强 了 很多 。 比如 （ 
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谱

例 乐 曲 的 前八句 毎 甸 的第 Ｓ小节 都 出 现 不 同 音高的 装饰 音 再现

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一

１ ） ， ， ， 了 。

部分同 样 。 每
一

甸 主旋律 中 都渗杂着 装饰 音 ， 旋律与 装饰 音媒和 成 了 不可分割 的

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个整体 这 系列 由装饰音 所 姐 成得乐 旬 巧显 极有 旋 律 感 和和 声 色 彩 的 

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内
一 一

。 ， 了

涵 线条 。 在 低 音 提琴 上对 于装饰 音 的演奏 ， 就需要特别 灵活 的左手手指按弦 。 

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其

中 需 要注意的有兰 点 虽 然装饰 音 都是 带而过的音 但还是需 要 发 出 结 实


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一 一

：
， ，

的声 音 ， 需 要左手手指把毎个音按实 了 。 所发 出 来的音响 不 能是虚 的 。

二 ， 该曲
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的 装饰 音 大 多 都是两 个 ， 所 乂
Ｌ 装饰 音 即使几 乎 不 占 时值 ， 但还是需要 两个音 的平
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均 不能 个音长 一

个音短 兰 装饰 音是起
一

个装饰 的作用 乐 句 的 强巧 还是

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一

， 。 ， ，

在第 巧的正巧上 所 Ｗ 装饰 音 中 不 能有 重 音 不 能 体现 出 强拍 来
一

， ， 
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。

第五 邦 的 音 乐 还特别 注 重乐 曲 的 歌唱性 十分 强调把器乐和声 乐 融合在


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一

， 肖 ，

起 他乐 曲
， 中 大量 的装饰 音 像极 了 声 乐 中 的花腔 大大加 强 ， 了 器乐声 乐 化 的 效果 
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，

更体现 出 了 泻 邦 音乐的诗情 画 意 。 这 一

点 ， 在 该 乐 曲 的 刚 开始和 再现部 分都体现


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得淋漓尽致 。 因此 ， 在该作 品 的 演奏上 要更加注重乐 曲 的连贯性 Ｗ及乐甸 的 歌唱


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性 比如 谱例 主旋律 的 第 至八句 结构都基本相 同 因 此特别 强调 的


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一

。 （ １ ） ：
， 。

是毎
一

甸的第
一

二 小节 。 在达个 Ｓ拍 子 的 乐 曲 中 ， 第
一

拍为空拍 ， 从第 二 拍开始 
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，

并且第 二 巧 的 时值为 两 拍 。 要 农演 奏 者 在 演 奏 时 必 须 把 乐 句 需要 表 现 出 来 的 悠

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长 、 典雅 、 富有 浪漫气 息所呈现 出 来 。 这种 充 满浪没贼 予 诗 意 巧 开 头 ， 在演奏时

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就必须加 上左 手化 美的 揉弦 。 当 然 ， 在处理这个 主题 时 ， 后面 重 复着相 同 的 节奏 


，

但毎
一

个乐甸 出 现 时都还得表现 出 不 同 的新 意和 情感 。 因此 ， 毎
一

个乐甸 的揉弦

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长短 幅度大小 化都 必须 不 样 这就得需 要 演 奏者根据乐句 的 呼吸 乐段的走


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一

， ， ，

１ 
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４
树 州 师巧 大学硕± 论文 
化泰西 巧 《 ＃ｆ 小 调 肖 郁 风檐 随抵 曲 》 的 创 化巧ｆ
ｔ与滿 秦Ａ祈
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向 Ｗ 及乐 曲 整 体 的情感 来 进行 判 断 ， 做出不 同 幅度 的 揉弦处 理 ， 化乐甸与乐句之

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间 能够衔接紧 凑 ， 流畅 生动 
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。

音域宽广 跨度 较 大 化 是 邦的音乐特点之
＂
第 四 ， ， 肖
一

。 波泰西尼 作 为 低音提

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＂
琴上 的 帕 格尼 尼 ， 炫技大师 的身 份来说 ， 这
一

点与 肖 邦的想法不谋而合 ， 运用

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了 肖 邦 大 跨 度 的 音 乐 风格 该 乐 曲 在 。 ８ １ 小节至 ８９ 小节 中 都有 超过
一

个八度 的 跨

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度 比如 谱例  ８ １ 小节的第 个音 和 第 二个 音是 个十度 的 关 系 
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小
一 一

。 （ ６ ） ：
。 ８２

节的第
一

个音 与 第 二个音是十 二度的关系 。 ８３ 至 ８６ 小 节 同 样也分别 都是十度和


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十 二 度 的 跨度 。 直到 ８７ 小节 ， 则是
一

个从小 字 一

组的 ａ 跨度 到 大 字 组 Ｆ 的
一


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个

十 屯 度 大跨度 
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。

１ 
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５
統州 师范女 離硕女 论责 
級泰西 席 《 貼小 调 尚 郎 风 搞 随 想 曲 》 的创 作 縣色 与 徽 奏 分 祈



结论



根据 乂
Ｌ 上Ｈ节的归纳与研究 ， 使我对 《 倘 小调小调随想 曲 》 有 了 更深的认巧 

。

关 于 随想 曲 的历史发展和 作 品 研究有 进 步的 解 在作 品 的创 作特 色 上有新 的



一

了 ；

认识 ：
该乐 曲 敢于创新 ， 大胆 突 破传 统 ， 充满 了 歌唱 性和 舞蹈性 ， 有较高 的情感



表现为 。 它有 着 波泰西 尼 自 己的创作特色 ， 又 模仿 着 肖 邦 的 音 乐 风格 。 该作 品 


时

而 细腻悠长 ， 时 而 又活 泼次乐 ， 相 当 细致的表达出 了 作 者 的创 作 情 感 ， 让演




奏者和 听众能 为 它 的小小 的

一

个后半拍 、
一

个呼吸 ，
一

个揉弦 ，
一

个渐 强 

、

个渐快所动 容 。 在演 奏技 巧 方面 的 探讨和 研 究 也更加 巧入 ：

作 品 综 合 了 低音



提琴 的 各种 演奏技术 强调 低 音 提琴作 为 独奏乐 器 巧 技 巧 性 赋予 它 种前



一

， 了 ，
了

所 未有 的 艺 术 气 质 。 我们 能够 很清 楚地看 到 浪漫 主义时 期 音 乐 家 的 个人情怀


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和理想主又的龟彩 。 在这个音 乐创 作 中 ， 同 样还凸显出 了 民族 民 间 音乐 素 材的


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深厚 功 为 

。

１ 

６
巧 州 佈 范 大 学 硕 ± 论 文 ．

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化泰巧 巧 《 辟小 调 尚 邸 風格 随楠 曲 》 的创 作特色与满秦分拆



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