‫المعهد العالي للفنون والحرف بالقيروان‬

‫المادة‪ :‬قراءة الفن ‪Analyse d’image /‬‬

‫األستاذة‪ :‬ابتسامة مهذب‬
‫المستوى‪ :‬سنة ثالثة ‪ -‬خزف‬

‫‪ /1‬القطيعة الحديثة‪:‬‬
‫* تجربة الفنان سيزان ‪:Paul Cezanne‬‬
‫يحظى الفن ان س يزان بإجم اع ع المي يعت بره األب ال روحي للفن الح ديث بمختل ف اتجاهات ه‬
‫الوحش ية والتعبيري ة والتجريدي ة والتكعيبي ة‪ ،1‬إذ ط ور العدي د من االس اليب التش كيلية ع بر مراح ل عمل ه‬
‫المختلف ة والتي أهمها اس تعمال اللون‪/‬اللمسة (‪ )Couleur/Touche‬كوس يط تعبيري رئيسي مساعد على‬
‫هندسة الفضاء وتشكيل مالمحه‪.‬‬
‫س عى س يزان ض من منهج تجري بي إلى مس اءلة فن التص وير ومراجع ة أسس ه ومب ادئ تمثي ل (‬
‫‪ )Représentation‬المرئيات ضمنه‪ ،‬وقد طور ألجل ذلك مجموعة من المبادئ يمكن تلخيصها في م ا‬
‫يلي‪:‬‬
‫عدم الفصل بين الرسم والتلوين باعتبارهما ال ينفصالن في الطبيعة حيث ان الطبيعة كلها ملونة‬ ‫‪‬‬
‫والس ر يكمن‪ ،‬عن د تمثيله ا‪ ،‬في ت رتيب تب اين األل وان ال تي تح دد ب دورها الش كل ال ذي يس اعد على‬
‫ابراز الرسم الخطي‪.‬‬
‫التركيز على القيمة الضوئية واستغاللها في تحديد موضع العنصر في فضاء اللوحة‪ ،‬وهي القاعدة‬ ‫‪‬‬
‫التي نتحكم من خاللها بتوازن التكوين‪.‬‬
‫بناء الفضاء عبر تجاور اللمسات اللونية (‪ )Juxtaposition des touches‬وتالمسها‪ ،‬وبالتالي‬ ‫‪‬‬
‫تجاوز كل مبادئ البناء التقليدية وتوظيف اللمسات الملونة في هيكلة الفضاء‪.‬‬
‫إدراج قدر من الحرية في التعامل مع فضاء اللوحة وإ ثرائه بنوع من الديناميكية‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫‪1‬‬
‫‪« Si dans l’histoire de la composition spatiale. Dans la continuité de son expression. Cezanne constitue la‬‬
‫‪grande rupture. Ecrit le critique Brion-Guerry, si Cezanne est à l’origine de toute la peinture moderne. Cubisme.,‬‬
‫‪expressionnisme, abstraction- c’est parce qu’il a démonté l’espace, par ce qu’il a bouleversé un ordre qui fut‬‬
‫‪celui de quatre siècles de peinture occidentale ».‬‬
‫وقد أسس سيزان من خالل طرق الكتابة هذه لنهج جديد في الفن التشكيلي يقيس باإلعمال الفنية‬
‫من خالل قدرتها على تطوير "لغة" خاصة بها وليس على أساس المواضيع التي ُتمثلها‪.2‬‬

‫ولم يتخلى س يزان عن تص وير المواض يع الس ائدة آن ذاك (الطبيع ة الص امتة‪ ،‬المن اظر الطبيعي ة‪،‬‬
‫ص ور االش خاص) لكن ه لم يس عى لتمثيله ا ب ل ح رص على تط وير مع ادالت تش كيلية موازي ة له ا ع بر‬
‫اللمسات اللونية التي اعتمدها‪ ،‬فأكد بذلك استقاللية اللون كقيمة مادية ثابتة تستمد شرعية وجودها من‬
‫ذاتها ومن طرق استخدامها في ايجاد معادالت بصرية االجسام المختلفة‪.‬‬

‫تحليل لوحة للفنان سيزان‪:‬‬

‫‪Paul Cezanne, Nature morte au panier ,1888-1890‬‬

‫شكلت هذه اللوحة مثاال قويا يجسد الحلول التشكيلية التي طورها سيزان أثناء مراجعته ألصول‬
‫التصوير واألسس التي قام عليها طوال الفترة الكالسيكية‪ .‬وأهم ما وجب االنتباه إليه عند قراءة هذه‬
‫اللوحة‪:‬‬

‫‪2‬‬
‫‪« …l’élément qui chez lui a remplacé l’objet, c’est la tache de couleur. Cela prouve que Cézanne comprit‬‬
‫‪instinctivement que dans les temps nouveaux, le traitement (le langage pictural » était le tableau.‬‬
‫تك وين الفض اء ع بر تج اور المس تويات‪ :‬وق ع التخلي عن مب ادئ المنظ ور وأش كال الخ داع‬ ‫‪‬‬
‫البصري‪.‬‬
‫االهتمام بكل عنصر من عناصر اللوحة ومعالجته لذاته في استقالل عن بقية العناصر‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫اعتماد مبدأ التباين )القيمة الضوئية (‪ Contraste de tonalité‬في بناء كتل اللوحة ليجعل‬ ‫‪‬‬
‫من ه أهم عنص ر تش كيلي في التك وين‪ ،‬والتخلي من خالل ه على األس اليب التقليدي ة في تش كيل‬
‫العمق الفراغي‪.‬‬
‫تأكيد المستويات األمامية من خالل تلوينها بألوان فاتحة حارة على عكس المستويات الخلفية‬ ‫‪‬‬
‫والمحيطة التي يعمد سيزان غالبا على تلوينها بألوان داكنة‪.‬‬

‫استحدث سيزان من وسائل التعبير ما جعله يستحث مشاعره نحو ايجاد فن جديد قوامه التحرر‬
‫من سيطرة العين والنظرة المجردة والخضوع للتعاليم الصناعية‪.‬‬