Professional Documents
Culture Documents
Библия на фотографията
Библия на фотографията
Библия на фотографията
БИБЛИЯ НА
ФОТОГРАФИЯТА
ВСИЧКО, КОЕТО ТРЯБВА ДА ЗНАЕТЕ,
ЗА ДА ПРАВИТЕ ПЕРФЕКТНИ СНИМКИ
Съдържание
THE PHOTOGRAPHY BIBLE
Първа публикация
във Великобритания 2018 от ILEX
Дизайн и текст
© Octopus Publishing Group Ltd 2018 6 Въведение
Фотографии
© Michael Freeman unless ГЛАВА 1:
ЕКСПОЗИЦИЯ
Издател: Адам Юнипър
Главен редактор: Франк Галахър 10 Въведение 64 Предизвикателство:
Редактор: Стефани Хедърингтън 12 Заснемане в тоналности Ограничете се до точково
Артдиректор: Джули Уиър 16 Оптималната експозиция измерване
Художник: Ели Уилсън 18 Недоекспониране 66 Цветна температура
Старши продуцент: Пийт Хънт и преекспониране 70 Контрол на баланса на бялото
20 Предизвикателство: Творческо 74 Предизвикателство: Задайте
прилагане на превишена творчески баланс на бялото
Всички права запазени. Никаква и занижена експозиция 76 Справяне с екстремен
част от тази книга не може да бъде 22 Скорости на ISO контраст
възпроизвеждана, съхранявана в 26 Предизвикателство: Снимане 78 Предизвикателство:
система за обработка на инфор- при високо ISO Регулирайте чрез
мация или разпространявана под 28 Размер на диафрагмата компенсиране
каквато и да е форма и с каквито и 30 Науката зад числата на експозицията
да е средства – електронни, меха- 34 Предизвикателство: 80 Изобразяване на висок
нични, фотокопирни, записващи Контролиране на дълбочината динамичен обхват
и други – без предварителното на рязкост 84 Предизвикателство:
писмено съгласие на собственика 36 Скорост на затвора Преборете контраста
на авторските права. 40 Предизвикателство: Замразе- с HDR изображение
те действието с висока 86 Зоновата система
скорост на затвора в дигиталния свят
© 2020 КНИГОМАНИЯ ЕООД 42 Реципрочната зависимост 90 Изображения с нисък ключ
ул. „Д-р Стефан Сарафов“ № 24, 46 Експозиционни режими 94 Предизвикателство: Уловете
бл. 3, офис 1, София 1408 50 Хистограми и светломери сенките в снимка с нисък ключ
www.knigomania.bg 54 Как светломерите „виждат“ 96 Изображения с висок ключ
Можете да ни намерите и във света 98 Предизвикателство:
Facebook – Книгомания.бг 56 В търсене на средно сиво Прегърнете светлината
60 Режими на измерване със снимка с висок ключ
Преводач: © Боян Вагалински 62 Селективни режими
Консултант: Асен Тонев на измерване
Редактор: Нина Симеонова
Предпечат: Десислава Борисова
ISBN 978-619-195-235-9
Отпечатана в Китай
ГЛАВА 2: СВЕТЛИНА ГЛАВА 3: ГЛАВА 4: ОБРАБОТКА
И ОСВЕТЛЕНИЕ КОМПОЗИЦИЯ И ПОСТОБРАБОТКА
Въведение
Това, по което тази книга се отличава от
множеството други на тема базова фотогра-
фия, е, че тя е замислена като учебен курс,
към който аз ви каня да се присъедините,
също както бихте могли да го направите на
един истински, физически или онлайн курс.
Съдържанието е структурирано в четири
глави, обхващащи всичко най-важно според
мен за усвояването на основите на фотогра-
фията: Експозиция, Светлина и осветление,
Композиция и Обработка и постобработка.
Всяка от тях включва обучителни секции,
завършващи с Предизвикателство. За да
извлечете максимума от книгата, силно ви
препоръчвам да я четете в написаната по-
следователност, а не да разлиствате на слу-
чаен принцип. В Експозиция ще се научите
не просто да боравите с настройките на фо-
тоапарата, но и да мислите разчупено, без
да следвате сляпо някаква идея за „правил-
ност“. Следват Светлина и осветление, за-
щото това е средството, с което всички ние
работим. Глава Композиция е фундаментал-
на и докато усвоявате различните правила
за разполагане на обектите в кадъра, ще
започнете да се замисляте какво точно е
това, което снимате и как искате да го пред-
ставите. И накрая в Обработка и постобра-
ботка ще научите как да реализирате пър-
воначалното си вдъхновение по възможно
най-добрия начин – винаги целенасочено,
обслужвайки снимката, а не безпредметно
експериментирайки с нея. И най-вече горе-
що ви приканвам да приемете Предизвика-
телство в края на всеки урок и да прило-
жите наученото на практика.
Майкъл Фрийман
ГЛАВА 1. Експозиция
ВЪВЕДЕНИЕ: ЕКСПОЗИЦИЯ
Днес е лесно да приемем експозицията за изглед, но да направят коренно различен
даденост. Автоматичните настройки на избор относно стила на представянето му.
съвременните фотоапарати, вкл. и тези за Начинът, по който ще заснемете дадена
изчисляване на експозицията, са впечатля- сцена, зависи от това как възприемате
ващи технологични решения, достатъчни сложните взаимодействия между светли-
сами по себе си за създаването на отлични ните и сенките, кое определяте като ос-
изображения. Трябва да се признае, че ав- новно и кое като периферно, какво чувство
томатичният снимачен режим прави фото- искате да внушите на наблюдателя и т.н. С
графията значително по-примамливо и времето тези експозиционни решения ще
леснодостъпно занимание и е основна формират личното ви естетическо усеща-
причина за либерализирането ѝ през по- не. Някои го предпочитат светло, други –
следните десетилетия (включващо придо- тъмно. Едни държат всичко да бъде крис-
бивки като автофокуса, камерите на мо- тално ясно, а други не възразяват срещу
билните телефони, мощните средства за меки ръбове и малко блър (размазване).
обработка и лесното качване и споделяне Във фотографията има място за всички
на цифрови изображения онлайн). тези подходи, а експозицията е средството
И все пак, автоматизацията има един за реализирането им.
съществен недостатък – тя насърчава ед- Това е и целта на тази глава: да придо-
ностранчивото възприемане на експози- биете представа за наличните инструмен-
цията като нещо, което е или вярно, или ти за контрол на експозицията, така че в
грешно. В това има известна истина, до- даден момент не само да можете да опре-
колкото в крайна сметка количеството делите настройките за оптималната екс-
светлина, манипулирано от скоростта на позиция, но и да знаете коя е „най-добра-
затвора, диаметъра на диафрагмата и ISO та“ възможна, както и с какви други
(или скорост на филма) в даден момент, е варианти за интерпретация разполагате.
точно определено, както е било още преди Освен това ще акцентираме върху момен-
повече от век. Същността на експозицията та на заснемане, оставяйки обработката на
може да се разисква надълго и нашироко, заден план. Стремежът да получите макси-
но на практика тя е резултат от комбини- мално точна информация „във фотоапара-
рането на три прости фактора. Проблемът та“ ще ви даде по-голяма свобода при
при този клиничен подход е, че така се ли- последващата обработка на RAW файлове-
шавате от един творчески, важен и всъщ- те ви; и което е по-важно – чрез този под-
ност забавен компонент от фотографското ход ще осъзнаете значението на всяко свое
изкуство. Експозицията има и друга, нео- решение относно експозицията, стъпка по
граничена и силно субективна страна. Два- стъпка, така че да действате ефикасно и с
ма души могат да наблюдават един и същ разбиране.
12 БИБЛИЯ НА ФОТОГРАФИЯТА
Заснемане в тоналности
Същността на експозицията се свежда до ново умение, овладяването на основните
едно нещо: достигане на идеалното коли- технически елементи е необходимо за
чество светлина до дигиталния сензор на по-нататъшното творческо израстване. Ве-
фотоапарата, така че изгледът да бъде ликите джаз музиканти не могат да крив-
представен възможно най-близо до начи- нат от основната линия на дадено парче и
на, по който сте го видели в дадения мо- да се впуснат във вдъхновена импровиза-
мент. При получаване на прекалено много ция, връщайки се отново към мелодията,
светлина снимката ви ще бъде преекспо- без преди това да са усъвършенствали ба-
нирана и твърде светла – с бледи сенки и зовите умения, позволяващи им да изсви-
напълно лишени от детайли светли учас- рят въпросната мелодия.
тъци. Ако уловената светлина е твърде По подобен начин стоят нещата и във
малко, изображението ще стане недоекс- фотографията: за да можете да манипули-
понирано – сенките изглеждат като черни рате отговора на фотоапарата, първо тряб-
петна, без детайли, а светлите участъци и ва да познавате начина, по който той улавя
средните тонове са неясни. Обикновено и заснема светлината.
идеалната експозиция се намира някъде
между тези две крайности.
Технически погледнато, целта ви (и
функцията на фотоапарата) е да заснемете
стойностите в даден изглед по начин, мак-
симално доближаващ се до видяното от
вас. Например в един зимен пейзаж бихте
искали снегът да изглежда бял, тъмните
дървесни стволове да бъдат почти черни, а
повечето останала част от изгледа да се на-
мира някъде по средата. Само с помощта
на светломер и няколко бутона на фотоа-
парата можете да сведете улавянето на по- Експониране
добна експозиция до съвсем предвидим Щом диафрагмата на фотоапарата се отвори, фото-
процес. Съвременните умни инженерни клетките (пикселите) по повърхността на сензора
започват да се изпълват със светлина. Колкото по-
решения ви позволяват да вършите всич- вече е светлината, толкова по-пълна е клетката и
ко безпроблемно, така че да ви остава дос- тоналността – по-светла. Когато обаче бъде запъл-
татъчно време за творческата част. нена изцяло, резултатът е безструктурно бяло.
Докато навлизате във фотографията, Прости настройки, сложни решения
важно е да придобиете умението да съчета- Разбирането на начина, по който основните на-
вате настройките на тези функции по под- стройки на фотоапарата регулират количеството
и продължителността на осветеност на сензора, е
ходящ начин, така че да създавате техниче- ключът към всяка експозиция. Щом овладеете това
ски правилни експозиции. И като при всяко знание, ще придобиете контрол над процеса на зас-
немане.
ЕКСПОЗИЦИЯ
13
© Stephen VanHorn
14 БИБЛИЯ НА ФОТОГРАФИЯТА
КОНТРОЛ НА ЕКСПОЗИЦИЯТА
Трудни решения
Този „клин“ от три експозиции показва колко дели-
катен е понякога процесът на улавяне на всички то-
нове от даден изглед в една снимка. Твърде тъмни-
ят вариант (недоекспонираната снимка най-вляво)
запазва детайлите на прозорците, но архитектур-
ният интериор потъва в сенки. По-светлата версия
© Fotolia—IMAGINE
Оптималната експозиция
Важно е поне отчасти да загърбите идеята, неже проблемът с определянето на експо-
че съществува понятие като „правилна зицията никога не би стоял пред фотоапа-
експозиция“. И ако улавянето на различни- рата ви. За наша огромна радост светът е
те тонове в даден изглед, така че да не се доста по-разнообразен. Обектите се разли-
губят важни детайли, е нещо, което със си- чават по цвят, наситеност и яркост, пред-
гурност бихте желали да усвоите, то няма ставени в зависимост от светлинните ус-
причина да следвате разбирането на ня- ловия, които могат да бъдат най-различни
кой друг относно това как трябва да из- (самата светлина притежава свой собст-
глежда „правилната“ експозиция. вен, приглушен цвят – виж. с. 66), а избра-
Например няма нищо лошо в явното ният ъгъл на осветление да подчертава
недоекспониране на един пъстър залез, или скрива различни очертания и тексту-
така че да изпъкнат цветовете му; или в ри, по ваша преценка.
прекаленото експониране, създаващо
ефекта на високия ключ (виж с. 96). Пове-
чето ярки следи в изкуството са оставени
от тези, преминали отвъд конвенционал- Недоекспониране за драматизъм
ните бариери и разширили представите за Това, което за един фотограф е недоекспониран
допустимото – Пикасо, Ван Гог, Моне. (Но кадър, за друг е поредният идиличен залез. Когато
започнете да усещате нюансите в експозицията,
не се съмнявайте, че всички те са усвоили стремежът към техническа прецизност ще отстъпи
стандартните техники много преди да ги място на по-субективен подход.
разчупят.)
Преекспониране за интензивност
Ако целият свят и изгледите в него Ефектът на тази снимка е постигнат чрез находчиво
бяха оцветени в монотонно средно сиво, заобикаляне на измервателната система на фото-
настоящата глава щеше да е ненужна, по- апарата, която нормално се стреми да не допуска
големи зони от кадъра да прегорят до чисто бяло.
© Iakov Kalinin
© Iakov Kalinin
© Elenathewise
Именно преценката за това как да Безброй варианти
представите даден изглед е вашият най- Има множество начини да изобразите тази вълнà –
при висока скорост на затвора, така че да „замра-
мощен инструмент. Фотоапаратът ви може зите“ всяка отделна капка, или при по-ниска, за да
да изчисли експозицията, но е въпрос на постигнете по-живописен ефект; при студен баланс
желание и умение да контролирате неща- на бялото, запазвайки наситеността на синьото във
водата, или при топъл, окъпвайки снимката в зла-
та според случая, така че резултатът да съ- тист оттенък.
ответства на вашата творческа визия. По- Не снимайте винаги като за каталог
някога виждането ви ще се отклонява от Ако целта тук беше точното представяне на форма-
предложената от апарата експозиция. Ще та на ябълките, снимката щеше да бъде провал. Но
не отделните ябълки са важното в случая, а съчета-
предпочетете, да речем, да подчертаете нието на светлините и сенките.
дълбоките сенки в даден кадър, което да
внуши усещане за надвиснала опасност;
или да вкарате толкова ослепително бяло,
че обектът ви сякаш да изплува от ефирен
облак.
В други случаи ще разчитате на точна-
та преценка на фотоапарата, но ще трябва
да се убедите, че тя включва конкретната
част от изгледа, спрямо която искате да за-
дадете експозицията. На всяка стъпка от
това фотопътешествие трябва да зат-
върждавате ролята си на този, който взема
крайните решения за подходящата, идеал-
ната или „правилната“ експозиция.
© Emin Ozkan
18 БИБЛИЯ НА ФОТОГРАФИЯТА
Недоекспониране и преекспониране
НЕДОЕКСПОНИРАНЕ
© Yurok Aleksandrovich
ЕКСПОЗИЦИЯ 19
ПРЕЕКСПОНИРАНЕ
© Joss
20 БИБЛИЯ НА ФОТОГРАФИЯТА
© PiLensPhoto
ЕКСПОЗИЦИЯ 21
© Miklav
Улавяне на сумрака
Макар че измервателната
система на фотоапарата ви
с готовност би подсилила
оскъдните светлинни нива,
за да постигне балансира-
на, светла експозиция, ние
принципно очакваме недо-
експонирано представяне на
сумрачните кадри, тъй като
такова е възприятието ни за
този тип изгледи – по-светли
от нощта, но по-тъмни от
деня.
Практически
съвети
Игнорирайте ограничения-
та, зададени от хистограмата и
нарочно „избутайте“ тоновете
отвъд прага.
Използвайте функцията за
компенсиране на експозицията,
за да повишите или понижите
експонирането или снимайте в
ръчен режим, за да преодолеете
параметрите, зададени от фото-
апарата.
Скорости на ISO
ISO настройката на цифровия ви фотоапа-
рат ви позволява да променяте светло-
чувствителността на сензора му. Колкото
по-високо е числото на ISO, толкова
по-чувствителен към светлината е сен-
зорът и обратно. При ярко осветление мо-
жете да използвате по-ниска стойност на
ISO и да получите добър, ясен резултат; но
ако се окажете в сумрачна обстановка (на-
пример на закрито, без допълнително ос-
ветление), можете да промените настрой-
ката, увеличавайки чувствителността на
отговор на сензора спрямо светлината.
Защо тогава да не използваме винаги висо-
ко ISO? Защото високите му стойности во-
дят до поява на шум, така че най-високото
качество на изображението е свързано с
най-ниското възможно ISO.
Повечето цифрови фотоапарати при-
тежават и автоматичен режим на ISO, и
ръчна настройка. В автоматичен режим
фотоапаратът оценява количеството на
околната светлина и задава скоростта на
ISO вместо вас. Автоматичната настройка е
полезна, ако светлинните нива се проме-
нят бързо – например когато сновете във и
около исторически сгради и не искате да
се занимавате с ръчно настройване на все-
ки няколко минути.
В ръчен режим трябва да прецените
осветеността и да зададете ISO според
собствената ви преценка.
По-чувствителен отговор
© Frank Gallaugher