‫ניתוח פסקול הסרט – "נהג מונית"‬

‫‪Loneliness has followed me my whole life . Everywhere . In bars , in cars, sidewalks, stores,‬‬

‫‪everywhere. There's no escape. I'm God's lonely man.‬‬

‫‪Travis Bickle, Taxi Driver.‬‬

‫מרטין סקורסזה (נולד ב ‪ ,)1942-‬היה אחד הבמאים החשובים ביותר שצצו בשנות השבעים‪ .‬נלהב קולנוע עם‬
‫ידע אנציקלופדי בקולנוע‪ ,‬סקורסזה היה חלק מגל חדש של במאים הוליוודיים שהכירו היטב את אומנותם‪,‬‬
‫לאחר שלמדו קולנוע הוליוודי קלאסי כמו גם סרטים זרים‪.‬‬

‫בכל הנוגע לבחירת מלחין לפיצ'ר החדש שלו – "נהג מונית"‪ ,‬סקורסזה היה נחרץ בדעתו להעסיק את המלחין‬
‫ברנרד הרמן לעבודה על הסרט וטען מאוחר יותר כי הרמן היה "הבחירה הראשונה והאחרונה שלו"‪ .‬סקורסזה‬
‫התרשם מהפרטיטורות שהרמן תרם לעולם הקולנוע ובמיוחד מעבודתו עבור הסרט "ורטיגו" בבימויו של ‪.‬‬
‫סקורסזה אף הצהיר על אהבתו לסרט וציין כי הפסקול של הרמן היה "בהחלט חיוני לרוח‪ ,‬לתפקוד ולעוצמה‬
‫של ורטיגו"‪ .‬מודע ליכולותיו המופלאות של הרמן בהלחנת סרטים שעסקו בפסיכוזה ובנוירוזה‪ ,‬סקורסזה‬
‫ממש התחנן בפניו לכתוב מוסיקה ל‪"-‬נהג מונית"‪ .‬מאוחר יותר סקורסזה הרהר על התעקשותו על הרמן‬
‫כמלחין לסרט ביחס לדמות המרכזית‪ ,‬טרוויס ביקל‪ ,‬וכתב כי "ביקל היה סוג של אדם שלא הקשיב לשום דבר‬
‫מלבד הקולות בראשו‪ ,‬ואני הייתי משוכנע שהאדם היחיד שיכול היה לתפוס את המצב רוח הזה היה ברנרד‬
‫הרמן"‪.‬‬

‫ברנרד הרמן (נולד ב‪ ,)1911-‬היה אחד מהמלחינים החשובים ביותר ומוכר במיוחד בזכות העבודה הצמודה שלו‬
‫עם הבמאי אלפרד היצ'קוק‪ .‬עד היום נחשב כדמות בולטת בעולם מוזיקת הקולנוע‪ ,‬הפרטיטורה שלו לסרט‬
‫"פסיכו" למשל קבעה את הסטנדרט שהפך לדרך חדשה לכתוב מוסיקה לסרטי מתח (בניגוד לקטעים גדולים‬
‫ומתוזמרים לחלוטין שהיו מקובלים עד אז)‪.‬‬

‫תפיסת נקודת המבט של טרוויס מבעד לעדשה ע"י סקורסזה בשילוב עם הפסקול של הרמן מאפשרים‬
‫לצופה‪/‬מאזין להיות נוכח באופן מלא בעולמו‪ .‬מערכת היחסים הכה חזקה של תמונה ומוסיקה בסרט מכניסה‬
‫אותנו בצורה כה משכנעת עד כדי שאנחנו יכולים להרגיש את המבוכה‪ ,‬פרנויה‪ ,‬התאהבות שטותית והכי‬
‫חשוב‪ ,‬הבדידות שלו‪ ,‬כאילו היא שלנו‪.‬‬
 ‫המוטיבים המוסיקליים העיקריים בסרט‪:‬‬
‫‪ .1‬מוטיב "הגשם" –‬
‫הרעיון המוסיקלי הראשון שהופיע ב"פרלוד" של הרמן‪ ,‬אליו אתייחס מעכשיו כ‪ -‬מוטיב "הגשם"‪ ,‬הוא‬
‫פיגורה כרומטית היורדת במרווח של סקונדה קטנה ומנוגנת בדרך כלל ע"י כלי נשיפה ממתכת עם‬
‫שסתומים‪ .‬הרמן משחק בציפית המאזין ע"י יצירת מתח באמצעות אקורד ‪ Gm9‬ש"נפתר" ל‪( C9‬לא‬
‫מקבלים פתרון אמיתי לטוניקה מה שיכול להתפרש כהשארת המאזין בסוג של מצב "לימבו" לא יציב כמו‬
‫הדמות הראשית של הסרט)‪ .‬הרזולוציה הממושכת הזו‪ ,‬מוקצנת על ידי ההשעיה הדרגה השישית (לה)‬
‫לחמישית (סול) בקולות העליונים‪ ,‬אקט שגורם למתח נוסף כשהמאזין ממתין להתרחשות הרזולוציה‪.‬‬

‫צמצום של "מוטיב הגשם" כפי שמופיע לראשונה ב"פרלוד"‬

‫מבחינה סימבולית המוטיב מסמל בעיניו של טרוויס טוהר וזחות שמנקה את כל הרפש שיש בעיר‪.‬‬
‫‪Thank God for the rain which has helped wash away the garbage and trash off the sidewalks‬‬

‫‪ .2‬מוטיב "חוסר היציבות" ‪-‬‬

‫כשמוטיב "הגשם" מנוגן בקרשנדו בזמן ה‪"-‬פרלוד" הוא מלווה במקצב אגרסיבי ועיקש ע"י תוף הסנר‪.‬‬
‫התפקיד של תוף הסנר כאן הוא לקשר בין העבר הצבאי של טרוויס ובנוסף‪ ,‬לרמוז על ההתדרדרות‬
‫המהירה במצבו הנפשי‪ .‬התוצאה המתקבלת היא שפיגורת תוף הסנר מתקבלת כמעט באופן תת תודעתי‬
‫ע"י המאזין כאי נוחות עקב הסאונד המציק של התוף והקצב הלא יציב‪/‬צפוי‪ .‬בשילוב האינטנסיביות‬
‫הקצבית של תוף הסנר והשימוש בהרמוניה ודינמיקה ב‪"-‬מוטיב הגשם "כפי שתואר מקודם‪ ,‬הרמן גורם‬
‫למאזין לקבל תחושה של התסיסה של טרוויס עם סביבתו וחוסר היציבות של המצב הנפשי שלו (כמו‬
‫הקצב עצמו)‪.‬‬

‫הפרגמנט הריתמי של "מוטיב חוסר היציבות" כפי שמופיע לראשונה ב"פרלוד"‬

‫‪ .3‬מוטיב "הביוב" (לחילופין פיתוח של "מוטיב הגשם") ‪-‬‬

‫ככל שהסרט מתקדם אנו צופים בטרוויס הופך להיות פסיכוטי יותר ויותר ולכן‪ ,‬הפרטיטורה של הרמן‬
‫הופכת באופן הדרגתי לדיסוננטית ולא פתורה יותר ויותר (מעין השתקפות של מצבו הנפשי של טרוויס)‪.‬‬
‫השימוש ב‪"-‬מוטיב הגשם" גובר על השימוש ב‪"-‬מוטיב של בטסי"‪ ,‬מה שמרמז על כך שהעיסוקים‬
‫המיזנתרופיים של טרוויס משתלטים על הצורך האנושי יותר שלו באהבה‪ .‬כאשר טרוויס אוסף נוסע‬
 ‫מופרע המאיים באלימות נגד אשתו שבוגדת בו‪ ,‬התפתחות של "מוטיב הגשם" נשמעת לאורך הסצנה‪.‬‬
‫הירידה של שני הצלילים בסקונדה הקטנה בקולות העליונים הורחבה לארבעה צלילים יורדים בחצאי‬
‫טונים (ממי במול עד לדו) ברגיסטר הנמוך של כלי נשיפה מעץ ומתכת (באופן זהה לאופן שבו הוצג "מוטיב‬
‫הגשם" בזמן ה‪"-‬פרלוד")‪ .‬הפיגורה הזו משמשת כאוסטינטו שחוזר עד אמצע הסצנה כשהמוסיקה‬
‫מפסיקה‪ .‬ע"י חזרה על הצלילים הדיסוננטיים‪ ,‬שימוש ברגיסטר נמוך‪"/‬בוצי" והאקורדים בעלי הצבע‬
‫האפל‪ ,‬הרמן מייצר מתח בסצנה תוך כדי שטרוויס מקשיב לגבר אלים שנדמה שחולק או לחילופין מעצים‬
‫את הפנטזיות והרצון של טרוויס עצמו לנקום (שפת הגוף של טרוויס באותה סצנה מראה שמחשבות רבות‬
‫עוברות בראשו)‪ .‬הפיגורה הנ"ל עם ה"מלמול" האיטי והמרושע של כלי הנשיפה מעץ ומתכת נשמע שוב‬
‫באופן זהה גם כאשר טרוויס צופה בפוליטיקאי פלנטיין בטלוויזיה בו הוא מתכנן להתנקש על מנת‬
‫להצביע על הרהורו הפסיכוטי שלו‪.‬‬
‫‪" .4‬המוטיב של בטסי" ‪-‬‬

‫בלדת ג'אז (בלוז איטי בדו מז'ור‪ ,‬מזכיר את הסטייל של דיוק אלינגטון) שבו המנגינה ראשית מנוגנת ע"י‬
‫סקסופון באופן שמאולתר למחצה (הנגן מקשט מעט את המנגינה) וניתן להגיד שגם היא מעין פיתוח ל‪-‬‬
‫"מוטיב הגשם"‪ .‬המנגינה מתחילה בצלילים לה וסול (הקולות העליונים באקורדים של "מוטיב הגשם")‪,‬‬
‫היא מנוגנת באותו סולם ומשתמשת באותו מהלך הרמוני‪ .‬היא מלווה בכלים אחרים שנפוצים במוזיקת ה‬
‫ג'אז למשל ויברפון וקונטרבס ובכך הקונוטציות האירוטיות של הסגנון מתחזקות עוד יותר אצל המאזין‪.‬‬
‫בהתחשב באסוציאציות תרבותיות שקיימות מבעבר בין גוון הסקסופון והחושניות‪ ,‬הסקסופון מסמל את‬
‫דחפיו הארוטיים של טרוויס שהם יהיו בסופו של דבר המקור לצרות שלו‪.‬‬

‫"המוטיב של בטסי" כפי שמנוגן לראשונה ע"י סקסופון בזמן ה‪"-‬פרלוד"‬

‫כשבוחנים את רשימת ההשמעה הרשמית של פסקול הסרט מגלים ששמו של המוטיב הנ"ל אכן הוא‬
‫"המוטיב של בטסי"‪ .‬עם זאת מדובר בהטעיה‪ ,‬שכן כפי שניתן לראות בהמשך הסרט המוטיב הנ"ל מופיע‬
‫בהקשר לדמויות או סיטואציות שאינן קשורות באופן ישיר לבטסי‪ .‬המוטיב הנ"ל משמש באינטראקציות‬
‫של טרוויס עם שתי נשים בסרט‪ :‬בטסי ואיריס‪ .‬בטסי מייצגת בפני טרוויס את התגלמות השלמות הנשית‪.‬‬
‫כאשר טרוויס מתאר לנו את בטסי לראשונה‪ ,‬נשמע נבל שמנגן וריאציה קצבית של "מוטיב הגשם"‬
‫בתחילת הסצנה לפני‪-‬ש "המוטיב של בטסי" נשמע בסקסופון‪ .‬השימוש בנבל מעניק לבטסי איכות‬
‫מלאכית (היא מוצגת גם על המסך לבושה בלבן) ותומך בקולו של טרוויס שקורא ביומנו‪" :‬היא נראתה‬
‫כמו מלאך מתוך המסה המטונפת הזו‪ .‬היא לבד‪ .‬הם לא יכולים לגעת בה"‪ .‬הרמן מייצר קשר בין העיסוק‬
 ‫האובססיבי של טרוויס באותו "מסה מטונפת" מצד אחד וההסתכלות בגרסה האידיאלית של אישיות‬
‫נשית טהורה מצד שני‪ .‬כפי שציינתי קודם‪ ,‬הקשר הנ"ל משתקף מבחינה מוזיקלית מאחר וה‪"-‬מוטיב של‬
‫בטסי" הוא בעצם התפתחות של "מוטיב הגשם"‪ .‬ע"י הקצאת המוטיב לבטסי הרמן מרמז כי הקיבעון של‬
‫טרוויס עם בטסי נולד מאותה אי‪-‬רציונליות כמו של הנטיות הפסיכוטיות שלו‪ .‬כאשר בטסי דוחה את‬
‫חיבתו של טרוויס‪ ,‬הוא מפנה אט אט את תשומת ליבו לנערה שהתדרדרה לזנות‪ ,‬איריס‪ .‬טרוויס הופך‬
‫לאובססיבי כלפיה ומנסה "להציל" אותה מהסרסור שלה‪ ,‬ספורט‪ ,‬במה שנראה כמו ניסיון להקל על‬
‫אשמתו בגלל התנהגותו הסוטה כלפי בטסי‪ .‬טרוויס פוגש לראשונה את איריס כשהיא נכנסת למונית שלו‬
‫ומבקשת שיוציא אותה מכאן (משפט שטרוויס ירמז באופן מילולי בעתיד) וספורט מוציא אותה בצורה‬
‫אגרסיבית מהמונית (ברקע נשמע "המוטיב של בטסי")‪ .‬בסופו של דבר‪ ,‬הרמן מעביר את המוטיב מבטסי‬
‫לאיריס בזמן שטרוויס מוצג כמעוניין בה יותר ובטסי הופכת לנחלת עבר‪ .‬בהעברת המוטיב לאיריס‪ ,‬הרמן‬
‫כפה את הרעיון שטרוויס התגבר על בטסי (שאותה הוא מאשים שהיא "כמו כל השאר") ועכשיו הוא‬
‫העניק לאיריס את תפקיד "המלאך" הטהור בעולמו המושחת אותה הוא צריך להציל‪" .‬המוטיב של‬
‫בטסי" מתעתע שכן‪ ,‬תחילה אפשר לחשוב שהמוטיב מסמל את הקשר של טרוויס ובטסי‪ ,‬לאחר מכן את‬
‫הקשר עם איריס‪/‬קשרים רומנטיים בכללי אבל תוך כדי שהסרט מתקדם ניתן לטעון שהוא מסמל גם או‬
‫רק ייעוד‪/‬משמעות שטרוויס מחפש בחיים שלו‪.‬‬
 ‫ניתוח פסקול הסרט באופן כרונולוגי‪:‬‬

‫‪Taxi Driver Prelude 00:04:50‬‬

‫פתיחת הסרט ומעבר לכתוביות‪ ,‬הפסקול בשילוב עם עבודת המצלמה פורשים בפנינו כבר את עיקר הסיפור‪,‬‬
‫מכתיבים את ה"טון" של הסרט ומרמזים על מה שיקרה בעתיד‪ .‬מוסיקת הפתיחה משמשת כמעין "פרלוד"‬
‫(בדומה לעבודות קודמות של הרמן – "האזרח קיין" ו‪"-‬ורטיגו") וכוללת בתוכה את עיקר החומר המוסיקלי‬
‫שישמש את המלחין (המוטיבים העיקריים של הסרט‪" :‬מוטיב חוסר היציבות"‪" ,‬מוטיב הגשם" ו‪"-‬המוטיב‬
‫של בטסי" וכן‪ ,‬כלי הנגינה העיקריים שינגנו במהלך היצירה)‪.‬‬

‫הסרט נפתח עם "מוטיב חוסר היציבות" ו‪"-‬מוטיב הגשם" משולבים יחדיו תוך כדי שניתן לראות את המונית‬
‫של טרוויס (הדמות הראשית) פורצת מתוך קיטור כבד שעולה מן הביוב בזמן שכותרות הסרט מוצגות (ניתן‬
‫לראות את הסצנה הזו כרמז למאבק העתידי של טרוויס כנגד אותו "זוהמה" שהשתלטה על העיר ואת‬
‫המוטיבים המוסיקליים שמלווים את הפתיחה כמניע שיוביל אותו לכך)‪.‬‬
‫"המוטיב של בטסי" מופיע פעמיים כשהמצלמה בקלוז אפ קיצוני ואינטימי על פרצופו של טרוויס נוהג במונית‬
‫כאשר הבזקים אדומים נראים על פניו (באופן סמלי הצבע האדום ברמה הרגשית מעיד על כעס‪ ,‬זעם‪,‬‬
‫תוקפנות‪ ,‬סכנה‪ ,‬אש‪ ,‬דם‪ ,‬מלחמה ואלימות – כולם בלי יוצא מן הכלל יוצגו בסרט בהמשך)‪ .‬למרות שטרוויס‬
‫לא אומר כלום‪ ,‬העיניים שלו משדרות שהוא לא מרגיש בנוח‪ ,‬לא מרוצה ושופט את מה שהוא רואה במסע שלו‬
‫ברחבי העיר (ניתן לראות את המונית באופן סימבולי כ‪"-‬אקווריום" ממנו טרוויס חווה את העולם‪ ,‬וחלונות‬
‫הזכוכית הם אלה שמפרידים בינו לבין הסביבה‪ .‬אלמנט הבדידות הוא אחד האלמנטים המרכזיים של הסרט‬
‫והוא מחוזק ע"י כך שרואים בפריים את טרוויס כמו לאורך רוב היצירה מבודד מן החברה)‪ .‬לאחר מכן‪ ,‬אנחנו‬
‫רואים ווישרים של המונית מנקים את הגשם (שוב רמז מקדים וסימבולי לאותו "מוטיב הגשם" וטיהור העיר‬
‫שטרוויס ידבר עליו לאורך הסרט)‪ .‬לבסוף‪ ,‬אנחנו הצופים חווים את העיר מתוך העיניים של טרוויס מבעד‬
‫לשמשת המונית שלו (התמונה מעוותת ולא יציבה כמו מצבו הנפשי ולמרות שהעיר מוארת כולה באורות ניאון‬
‫חזקים עיקר התמונה הוא שחור כי כמו שנגלה בהמשך טרוויס תמיד בוחר להתמקד באפל והשלילי)‪.‬‬

‫פסקול הפתיחה מורכב מתזמורת מיתרים‪ ,‬כלי נשיפה מעץ וממתכת (שימוש בשסתומים לסירוגין)‪ ,‬קונטרבס‪,‬‬
‫פסנתר‪ ,‬תופים‪ ,‬וויברפון ונבל (השימוש בנבל מבחינה תרבותית מייצג מלאכים‪ ,‬גן עדן‪ ,‬חלומות ופנטזיות‪ .‬ניתן‬
‫לפרש אותו כרמז לבטסי‪/‬איריס אותן טרוויס מתאר כמלאך‪/‬טהורות שיש להצילן‪ ,‬חוסר השינה והפנטזיות‬
‫שלו אותן הוא יפתח לאורך כל הסרט‪ .‬כמו כן‪ ,‬ניתן למצוא פה שוב את אלמנט "הסתירה" בין מה שראינו‬
‫וויזואלית שנותן קונוטציה לגיהנום – אור אדום כבד ומסך עשן לבין הנבל שנותן קונוטציה של גן עדן)‪ .‬חטיבת‬
‫כלי הנשיפה ממתכת מנגנת קרשנדו של אקורד מינור ‪ 9‬למשך ‪ 2‬תיבת שמתגברים בעוצמה עד כדי פורטיסימו‬
‫על אקורד מסוג דומיננטה ‪ 9‬למשך ‪ 2‬תיבות נוספות ("מוטיב הגשם")‪ .‬כאשר הכותרת של הסרט מופיעה‬
‫מצטרפים נבל‪ ,‬כלי נשיפה מעץ וכלי מיתרים בפיציקטו‪ .‬לאחר מכן‪ ,‬מנוגן "המוטיב של בטסי" ע"י קוורטט‬
‫ג'אז כאשר האלט מנגן מפיאנו לקרשנדו ובפעם השניה מנגן מצו פורטה ומסיים בטנוטו‪ .‬שני המעברים בין‬
‫"מוטיב של בטסי" ל"מוטיב הגשם" הינם מעברים חדים שמחזקים אלמנט עיקרי נוסף בסרט – חוסר יציבות‪.‬‬
‫המוסיקה נפסקת לצלילי שיחת טלפון כאשר אנחנו רואים את טרוויס נכנס אל תוך תחנת מוניות והפריים‬
‫ממשיך להדגיש את הבדידות שלו והפרדתו מן החברה‪.‬‬

‫הסגנון המוסיקלי בסצנת הפתיחה מורכב בעיקר מאלמנטים של מוסיקת הג'אז‪ .‬הבחירה בסגנון זה והשימוש‬
‫בו כדי לסמל ריקבון‪ ,‬שחיתות עירונית והנוף האורבני‪/‬ניו יורקי מתבקש ונהפך למסורת קולנועית ארוכת‬
‫השנים‪ .‬אך מעבר לכך‪ ,‬השימוש בסגנון הזה לאורך הסרט מחזק שוב אלמנט עיקרי נוסף בסרט ‪" -‬סתירה"‬
‫(מעבר לסצנות עצמן שהמוסיקה הרכה והמלנכולית תופיע בעיתויים לא סטנדרטיים‪ ,‬הדמות הראשית מראה‬
‫לאורך הסרט סימנים לגזענות נגד שחורים כאשר הסגנון שנבחר לספר את סיפורה הוא סגנון שנוסד ופותח ע"י‬
‫אותה חברה שהוא מתעב)‪.‬‬

‫‪He's a prophet and a pusher, partly truth, partly fiction. A walking contradiction‬‬

‫‪Thank God for the Rain 00:04:50‬‬

‫"מוטיב הגשם" ו‪"-‬מוטיב הביוב" מופיעים לראשונה בקונטקסט של הסיפור עצמו תוך כדי שאנחנו נכנסים‬
‫למוחו של טרוויס ומקבלים פירוש מילולי למחשבות שעוברות לו בראש כשהוא עובד במונית (לעומת רק שפת‬
‫הגוף הלא נינוחה שאיתה התחלנו את הסרט)‪ .‬אמנם בשלב הזה משתמע שטרוויס מודה לאלוהים על כך‬
‫שהגשם שוטף בצורה מילולית את הלכלוך בעיר אבל תוך זמן קצר מתברר למה הוא באמת מתכוון‪ .‬השימוש‬
‫"במוטיב הגשם" לאורך הסרט יסמל את הפנטזיה של טרוויס לטהר את העיר מכל מה שהוא מוצא פסול‬
‫בעולם (מבחינה וויזואלית רואים צילומים רבים שמחזקים את אותה סימבוליות באמצעות תקריבים למים‬
‫שיש על המונית‪ ,‬ניקוי ווישרים וזרנוקי מים גדולים שהמונית עוברת דרכה)‪ .‬השימוש ב‪"-‬מוטיב חוסר‬
‫היציבות" כשהלקוח במונית פונה אל טרוויס במיוחד לאחר הדיאלוג הפנימי ששמענו קודם לכן‪ ,‬מחזק את‬
‫התחושה שטרוויס הוא בעצם פצצת זמן מתקתקת‪.‬‬

‫הקטע המוסיקלי מנוגן ע"י חטיבת כלי נשיפה מעץ ומתכת ‪ +‬שסתומים‪ ,‬וויברפון‪ ,‬קונטרבס‪ ,‬צ'לו ותופים‬
‫(בדגש על סנר)‪.‬‬
‫המוסיקה נכנסת לאחר שטרוויס עוזב את תחנת המוניות ויוצא לדרכו הביתה ונעצרת לזמן קצר כאשר לקוח‬
‫מלווה בזונה נכנס למונית של טרוויס‪ .‬כאשר הלקוח פונה אל טרוויס ניתן להבחין משפת הגוף שלו‬
‫שההתנהגות שלו לא מוצאת חן בעיניו ונכנס מוטיב "החוסר יציבות"‪ .‬כאשר טרוויס עובר במונית על פני זרנוק‬
‫גדול של מים ומנקה את המים עם הווישרים של המונית "מוטיב הגשם" חוזר‪ .‬לאחר מכן‪ ,‬טרוויס מתאר איך‬
‫תרתי משמע נאלץ לנקות את הזוהמה שלקוחות משאירים אחריהם והמוסיקה נעצרת לאחר שהחנה את‬
‫הרכב שלו בתחנת המוניות והחתים יציאה‪.‬‬
 ‫"מוטיב הגשם" ו‪"-‬מוטיב הביוב" נכנסים כ‪ Underscore‬ומחליפים באיטיות את הרעש האורבני‪ .‬הקונטרבס‬
‫מנגן פיגורה רפטטיבית והצ'לו מכפיל אותו בפיציקאטו‪ .‬לאחר מכן‪ ,‬המוסיקה נחלשת בכל פעם שהיא מלווה‬
‫את המחשבות של טרוויס‪ ,‬דועכת לשקט כשנכנס לקוח חדש למונית וחוזרת שוב בפתאומיות בשילוב עם‬
‫"מוטיב חוסר היציבות" לזמן קצר ואז מחליפה אותו עד שדועכת לסיום‪.‬‬

‫‪They Cannot Touch Her 00:10:00‬‬

‫"מוטיב חוסר היציבות" נכנס במעבר בין הקולנוע לסרטי פורנו לבין טרוויס במיטה שלו לא מצליח להירדם‪.‬‬
‫ניתן להבחין בסגנון נגינה של מארש צבאי בתחילת הסצנה (תזכורת לעבר הצבאי של טרוויס ואולי אף רמיזה‬
‫שיש קשר בין מה שחווה במלחמת ויאטנאם לבין מי שהוא היום‪/‬רוצה להיות ו‪/‬או הסיבה שבגללה לא מצליח‬
‫להירדם – פוסט טראומה)‪ .‬לאחר מכן‪ ,‬אנחנו שוב נכנסים למוחו של טרוויס בדיאלוג פנימי בו הוא מספר על‬
‫כך שהוא מכביד בעבודה על מנת להגיע למצב של עייפות ועדיין לא מצליח להירדם (הקישור בין הסצנה‬
‫למוטיב הנ"ל מרמז על הקשר המתבקש בין חוסר היציבות המנטלית של טרוויס לבין המחסור בשינה שלו)‪.‬‬
‫כמו כן‪ ,‬טרוויס מהרהר על משמעות החיים וחיפוש משמעות בצורה דיי שטחית ואף ילדותית‪ .‬הוא רואה את‬
‫עצמו כמבודד מהחברה ומפנטז על "להיות בן אדם כמו בני אדם אחרים"‪ .‬מיד לאחר מכן‪ ,‬מתנגן "מוטיב‬
‫הגשם" שכן טרוויס מאמין (אמנם כרגע רק בתת מודע שלו) שהייעוד שלו הוא לטהר את העיר מכל הזוהמה‬
‫שמתרחשת בה‪ .‬מבחינה וויזואלית מדובר בסצנה הכי בהירה לאורך כל הסרט‪ ,‬כפי שציינתי ב‪"-‬פלרוד"‬
‫השקפתו של טרוויס תמיד מתמקדת בשלילי אבל בסצנה הזו מדובר בפנטזיה ולכן‪ ,‬הדגש הוא על האור‪.‬‬
‫"מוטיב הגשם" מנוגן ע"י נבל שמחזק את הקונוטציה שאכן מדובר בפנטזיה כמו כן‪ ,‬בסצנה הזו טרוויס מספר‬
‫על הפעם הראשונה שבה הוא ראה את מושא אהבתו בטסי ומתאר אותה כמלאך בשמלה לבנה (דמות שמזוהה‬
‫עם נבל גם כן)‪ .‬כשדמותה של בטסי נכנסת לפריים וטרוויס אומר "היא לבד" ה‪"-‬מוטיב של בטסי" מנוגן ע"י‬
‫קוורטט ג'אז בליווי תזמורת כלי מיתר (ניתן למצוא כאן רמיזה שטרוויס רואה את בטסי כמוהו – בודדה ולא‬
‫שייכת למקום המזוהם הזה)‪ .‬המוסיקה דועכת עד כדי סיום כשהמצלמה נכנסת לסניף הקמפיין של המועמד‬
‫לנשיאות פלנטיין תוך כדי שהרעש האורבני מפריע לה (ניתן למצוא כאן סימבוליות שכן‪ ,‬העיר פוגעת בטוהר‬
‫והזחות של בטסי)‪.‬‬

‫‪You Are Blocking Our Doorway 00:13:25‬‬

‫טרוויס בוהה בבטסי מבעד למונית שלו ובטסי מבחינה בכך ושולחת את טום לגרש אותו‪ .‬טרוויס בורח משם‬
‫במהירות והסצנה נחתכת אל תוך המשמרת לילה של טרוויס תוך כדי ש‪"-‬המוטיב של בטסי" מנוגן ברקע ע"י‬
‫קוורטט ג'אז ‪ +‬תזמורת כלי מיתר (מרמז כי המחשבות האובססיביות של טרוויס כלפיה לא נוטשות אותו‬
‫לאורך כל המשמרת שלו)‪ .‬לבסוף‪ ,‬מצטרפת גם חצוצרה עם שסתום שמנגנת סולו שדועך לתוך סצנה של‬
‫טרוויס בבית קפה עם חברים לעבודה‪.‬‬
 ‫‪First date 00:23:25‬‬

‫טרוויס מצליח לשכנע את בטסי לצאת איתו לדייט‪" ,‬המוטיב של בטסי" מתנגן כאשר בטסי מחייכת וטרוויס‬
‫יוצא החוצה להתכונן לדייט‪ .‬המוטיב מנוגן כהרגלו ע"י קוורטט ג'אז ‪ +‬תזמורת כלי מיתר‪ ,‬המוסיקה נחתכת‬
‫ברגע שהדיאלוג בין השניים מתחיל‪.‬‬

‫‪It’s Just the Part of The Contradiction, You Are That 00:27:20‬‬

‫הסצנה נפתחת עם טרוויס קונה את התקליט עליו בטסי דיברה במהלך הדייט תוך כדי שה‪"-‬מוטיב של בטסי"‬
‫מנוגן ברקע ע"י קוורטט ג'אז ‪ +‬תזמורת כלי מיתר‪ .‬לאחר מכן‪ ,‬רואים עוד משמרת לילה דרך העיניים של‬
‫טרוויס תוך כדי שהמוטיב מנוגן ברקע ומרמז שהוא עדיין לא מפסיק לחשוב עליה (אנחנו מקבלים שוב הצצה‬
‫לדיאלוג הפנימי בו הוא מדבר על הדייט הבא שלהם)‪ .‬לבסוף‪ ,‬המוסיקה נחתכת כאשר שומעים לקוח חדש‬
‫נכנס למונית של טרוויס ותוך זמן קצר מגלים כי מדובר בסנטור פלנטיין‪.‬‬

‫‪Just Get Me Out of Here 00:31:28‬‬

‫אל המונית נכנסת נערה צעירה מסוממת שהתדרדרה לזנות ומבקשת טרוויס שיוציא אותה מכאן עד‬
‫שהסרסור שלה מוצא אותה‪ ,‬מושך אותה החוצה ומשאיר שטר של ‪ 20$‬כמעין שוחד שתיקה לטרוויס‪.‬‬
‫"המוטיב של בטסי" מנוגן ע"י סקסטט ג'אז (חטיבת קצב‪ ,‬סקסופון אלט‪ ,‬חצוצרה עם שסתום ובפעם‬
‫הראשונה גם טרומבון – יש לציין כי פעם הבאה שטרומבון ינגן את אותו המוטיב הוא ינגן אותו בסוף הסרט‬
‫בצורה מעוותת לאחר שטרוויס "שחרר" את איריס) ‪ +‬תזמורת כלי מיתר לאחר שהשטר מונח על מושב הנוסע‬
‫במונית וזו הפעם הראשונה שהמוטיב לא משויך באופן אקסקלוסיבי אך ורק לבטסי (ניתן להסיק מכאן שיש‬
‫רמיזה שכן‪ ,‬טרוויס התגבר על בטסי והאובססיה שלו עברה לאותה נערה אותה הוא רואה כמלאך טהור שהוא‬
‫צריך להציל)‪ .‬בהמשך לסצנה הקודמת שתיארה את טרוויס מלא סתירות אנחנו הצופים נחשפים לכמה מהן‬
‫בתוך הסרט (המוטיב המלנכולי והעדין של בטסי מנוגן אחרי סצנה קשה של סרסור מנצל נערה צעירה‬
‫שהתדרדרה לסמים וזנות‪ ,‬טרוויס שלאורך הסרט מספר על איך שמישהו שצריך לקום ולנקות את כל הזוהמה‬
‫מבודד את עצמו מהאירוע ורק צופה מהצד וכמו כן המוטיב מנוגן תוך כדי שטרוויס ממשיך במסע הלא מודע‬
‫שלו להרס עצמי כשהוא עובר עם המונית באזורים מסוכנים ומושלכים לעבר המונית שלו בקבוקי זכוכית)‪.‬‬
‫המוטיב נגמר בקדנצה של הסקסופון כאשר טרוויס מסיים את המשמרת שלו‪ ,‬מחנה את המונית ובוהה באותו‬
‫שטר שלא נגע בו עד כה ולבסוף מחליט לקחת אותו (סתירה נוספת שכן הוא משתף פעולה עם העולם שהוא בז‬
‫לו כל כך)‪.‬‬
 ‫‪Second Date 00:27:20‬‬

‫הסצנה מתחילה בטרוויס לבוש באותם בגדים כמו בדייט הקודם באור יום ובדרכו לאסוף את בטסי לדייט‬
‫השני שלהם בזמן שברקע מנוגן "מוטיב הביוב"‪ .‬בפריים ניתן לראות את טרוויס הולך ברחוב בזמן ששאר‬
‫הפרצופים סביבו מטושטשים מה שמעצים את אלמנט הבדידות שלו אפילו שהוא מוקף באנשים‪ .‬חשוב לציין‬
‫שכאשר בטסי וטרוויס נפגשים כבר לילה דבר שיכול לרמז כי טרוויס חיכה לה במשך כל היום (ניתן לראות את‬
‫אותה סיטואציה גם בדייט הראשון אם כי לא ניתן לנו הצופים הוכחה מוצקת לכך)‪.‬‬
‫ניתן להסיק שני הסברים להמשך התגלגלות האירועים‪:‬‬
‫‪ .1‬כמו שניתן לראות בהמשך הסרט‪ ,‬טרוויס בעל מודעות חברתית נמוכה ועם כמה שהוא מנסה הוא לא‬
‫מצליח להשתלב ולהתנהג "כמו בן אדם רגיל" או אפילו להתחפש לאחד שכזה (ניתן לראות זאת בצורה‬
‫מוקצנת אף יותר בסצנה מאוחרת יותר בסרט כאשר הוא מדבר עם אחד מהמאבטחים של פלנטיין) – מה‬
‫שיכול להסביר מדוע הוא מתלבש באותם בגדים מהדייט הקודם ולמה הוא לוקח את בטסי לקולנוע לסרטי‬
‫פורנו (ניתן להגיד גם שהסיבה שטרוויס לוקח את בטסי לשם היא מאחר שהוא עסוק בצורה לא מודעת בהרס‬
‫עצמי ו‪/‬או כל כך שקוע בעולם שבנה לעצמו שהוא מנותק מהמציאות)‪.‬‬
‫‪ .2‬עד כה בסרט הצלחנו לקבל הצצה לתוך המוח של טרוויס דרך דיאלוג פנימי‪ ,‬מוטיב מוסיקלי או שילוב של‬
‫השניים‪ .‬לאור האירועים האחרונים שטרוויס חווה ו‪"-‬מוטיב הביוב" ניתן להניח שטרוויס היה כל כך מוטרד‬
‫מהם שהוא לא הצליח להתנהל בצורה נורמאלית והמחשבות עליהם לא נטשו אותו‪.‬‬

‫‪Phone Call 00:38:24‬‬

‫"המוטיב של בטסי" מתנגן ברקע ע"י קוורטט ג'אז לאחר שטרוויס מסונן ע"י בטסי בטלפון (ככל שטרוויס‬
‫נשמע יותר נואש ופגיע המצלמה עוברת להתמקד במסדרון ואנחנו רק שומעים את הקול של טרוויס – ‪Voice‬‬
‫‪ ) Over‬לאחר מכן‪ ,‬אנחנו שומעים מונולוג פנימי של המחשבות של טרוויס בהן אנחנו יכולים להבחין בסטירה‬
‫נוספת מאחר והוא טוען שהוא שלח לבטסי פרחים ומצד שני הם נמצאים אצלו בדירה‪ .‬כשהסצנה נגמרת‬
‫שומעים תקתוקים שנותנים את אלמנט "חוסר היציבות" ויכולים לרמז שוב על כך שטרוויס הוא פצצת זמן‬
‫מהלכת‪ .‬המוסיקה נחתכת כאשר רואים את טרוויס פורץ בזעם לתוך מקום העבודה של בטסי ומתעמת איתה‪.‬‬

‫‪She Is Just Like the Others 00:39:52‬‬

‫טרוויס מגורש ממקום העבודה של בטסי אחרי שצעק עליה שהיא תמות בגיהנום ושהיא בדיוק כמו השאר‬
‫(שטרוויס תיאר אותה לראשונה הוא תיאר אותה כמלאך שלא שייך לעולם האכזר הזה וצריך להציל אותו‬
‫ועכשיו הוא מגדיר אותה כמו עוד בן אדם קר ומרוחק בתוך הגיהנום של העיר הזאת)‪ .‬ברקע מתנגן קטע‬
‫מוסיקלי חדש שמאופיין ב‪"-‬מוטיב הביוב" כמו כן‪ ,‬ניתן לשמוע בדיאלוג הפנימי של טרוויס שאכן‪ ,‬המחשבות‬
 ‫שלו נהיות אגרסיביות ואפלות יותר‪ .‬המוסיקה מנוגנת ע"י כלי נשיפה ממתכת ועץ‪ ,‬פסנתר וקונטרבס ונמשכת‬
‫גם לאורך דיאלוג של לקוח חדש שנכנס במונית עד לרגע בו הוא מספר לטרוויס שהאישה בחלון מולם זו אשתו‬
‫והיא בוגדת בו‪ .‬הלקוח לאחר מכן‪ ,‬פורש בפניו תוכנית מפורטת איך הוא מתכנן לרצוח את אשתו ומבטא‬
‫החוצה את כל הרגשות השליליים שלו בזמן שטרוויס בדומה למקרה עם הנערה הקטנה מבודד את עצמו מן‬
‫האירוע ונותן לאירועים להתגלגל בעצמם‪ .‬יש לציין כי אותו לקוח המדובר הוא לא אחר מאשר במאי הסרט‬
‫מרטין סקורסזה אותו היה ניתן לראות גם בסצנת הפנטזיה של טרוויס על בטסי אותה תיאר כמלאך‪ .‬ניתן‬
‫להסיק מכך‪ ,‬שיש כאן רמיזה שגם סקורסזה עצמו הוא בן אדם רגיל כמו כולם וכל אחד יכול למצוא את עצמו‬
‫בנקודה נמוכה כמו טרוויס‪ .‬אם כי בניגוד לטרוויס סקורסזה משחרר את הרגשות הקשים שלו החוצה ולא‬
‫דוחק אותם הצידה כמו טרוויס ואנחנו הצופים לא באמת יודעים אם אכן הוא מימש את התוכנית שלו‪.‬‬

‫‪Yeah, You Know… You Are All Right 00:49:30‬‬

‫במהלך שיחה של טרוויס עם "הקוסם"‪ ,‬טרוויס מנסה להביע את הרגשות שלו מילולית (אולי בדומה‬
‫לסקורסזה) אבל לא מצליח‪ .‬הוא יוצא מתוסכל מהשיחה ובסוף השיחה נכנסים "מוטיב האי יציבות" ביחד עם‬
‫"מוטיב הביוב" שמנוגנים ע"י תופים וכלי נשיפה ממתכת‪ .‬השיחה של טרוויס ו"הקוסם" יכולה לרמוז על‬
‫סטירה נוספת שכן ל"קוסם" אין דברי חוכמה להגיד לטרוויס‪ .‬או לחילופין ה"קוסם" מרמז שמחשבה מייצרת‬
‫מציאות והיאחזות בתפיסות קודמות של מי הוא ואיך העולם מתנהג משתלטות עליו ("אדם לוקח עבודה‪...‬‬
‫והעבודה נהיית מי שהוא")‪ .‬במילים אחרות‪ ,‬העולם נראה כל כך רע כי ככה טרוויס בוחר להסתכל עליו ככה‬
‫ועליו להתבונן פנימה ולבחון את ההחלטות שהוא מקבל (שאכן‪ ,‬מלאות בסטירות פנימיות)‪ .‬המוסיקה‬
‫ממשיכה להתנגן בזמן שטרוויס צופה במועמד פלנטיין בטלוויזיה‪ .‬שילוב "מוטיב הביוב" ביחד עם הריאיון של‬
‫פלנטיין בו הוא טוען שהוא אופטימי ושהאנשים מתחילים לשלוט יכול לרמז שזה הרגע בו טרוויס תייג את‬
‫פלנטיין בדומה לבטסי כאחד כמו כולם (רמז מקדים לניסיון ההתנקשות העתידי שיבצע)‪ .‬טרוויס מרגיש בודד‬
‫והוא מתעב את החברה שהוא חי בה‪ ,‬הדבר האחרון שהוא רוצה זה שאותם "אנשים" ישלטו‪.‬‬

‫‪And Suddenly There Is Change 00:50:49‬‬

‫הסצנה של הריאיון הטלוויזיוני של פלנטיין נחתכת ואנחנו רואים את טרוויס במונית עובר דרך מקום העבודה‬
‫של בטסי תוך כדי ש"המוטיב של בטסי" מנוגן ברקע ע"י קוורטט ג'אז ‪ +‬תזמורת כלי מיתר‪ .‬הסצנה מתחילה‬
‫באור יום וגולשת אל תוך הלילה עד שהמוסיקה נחתכת כאשר טרוויס כמעט דורס שתי הולכות רגל (אחת‬
‫מהן‪ ,‬היא אותה נערה קטנה שביקשה ממנו שיחלץ אותה עד שהסרסור תפס אותה)‪ .‬באותו רגע‪ ,‬מנוגן במפתיע‬
‫אקורד צורם מס' פעמים באמצעות כלי נשיפה ממתכת‪ ,‬חצוצרה עם שסתום ווויברפון‪ .‬טרוויס עוקב אחריהן‬
‫עד שהן נצמדות לשני בחורים ואז עוזב את המקום שברקע מנוגן קטע מוסיקלי של כלי נשיפה ממתכת עם‬
‫שסתומים ותופים שנחתך ברגע שטרוויס מגיע לחדר במלון של סוחר הנשקים‪ .‬בזמן שהמוסיקה מנוגנת ברקע‬
 ‫ניתן לשמוע מונולוג פנימי נוסף של טרוויס בו הוא מתאר את הבדידות שלו אבל שיש שינוי שמתקרב (ניתן‬
‫להניח שהמפגש של טרוויס עם אותה נערה היה טריגר לשינוי שחל בו ושם הוא מצא את המשמעות שלו –‬
‫להציל אותה‪ .‬עם זאת‪ ,‬אין להקל בכלל באירועים המקדימים שהובילו אותו לדרך בה הוא ילך‪ .‬כאשר טרוויס‬
‫נפגש עם סוחר הנשקים השאלה הראשונה שלו היא אם הוא מוכר אקדח מסוג מגנום ‪ – 44‬דבר שמרמז על כך‬
‫שהושפע מהשיחה במונית עם הלקוח שתכנן לרצוח את אשתו שבגדה בו)‪.‬‬

‫‪Getting into Shape 00:57:52‬‬

‫הסצנה נפתחת עם טרוויס מתאמן (ניתן לראות על גופו צלקות שכנראה מרמזות על חוויות כואבות‬
‫מהמלחמה) ברקע נשמע "מוטיב הביוב"‪ ,‬מתנגנים אקורדים צורמים ע"י כלי נשיפה ממתכת וניתן לשמוע גם‬
‫נבל‪ .‬ניתן להניח ש"מוטיב הביוב" שמלווה את טרוויס מסמל שהוא כבר עמוק בתהליך השינוי שלו והוא לא‬
‫מודע שהוא בעצם חלק מהבעיה בה הוא מנסה להילחם (הוא סוחר בנשקים‪ ,‬לא עוזר לזולת ולא מנסה למנוע‬
‫מקרי רצח אפשריים)‪ .‬השימוש בנבל יכול לרמז שוב שמדובר בפנטזיה של טרוויס כפי שניתן לשמוע במונולוג‬
‫הפנימי שלו הוא חושב שאם הוא ייכנס לכושר‪ ,‬ידאג לגוף שלו וכו' הוא יוכל לפתור את הבעיה ולטהר את‬
‫העיר (יש לציין שטרוויס ימשיך לסתור את עצמו ולא ידאג לגוף שלו ‪ -‬עדיין יאכל ג'אנק פוד וייקח גלולות)‪.‬‬
‫המוסיקה נחתכת כאשר טרוויס אומר "התפתח במוחי זה זמן מה" בזמן שהוא מכוון באקדח על פוסטר של‬
‫המועמד פלנטיין שהוא תלה אצלו בבית (אקט שמרמז שוב על הניסיון התנקשות העתידי שהוא מתכנן לבצע)‪.‬‬

‫‪Listen You Screwheads 01:07:15‬‬

‫הסצנה נפתחת עם מונולוג פנימי של טרוויס שמנסה להיות אסרטיבי ונואם בראשו נאום דמיוני לחברה אותה‬
‫הוא מתעב בזמן שהוא בוהה בפוסטר של פלנטיין שתלוי בדירתו (רמז נוסף לניסיון ההתנקשות העתידי)‪ .‬ברקע‬
‫ניתן לשמוע רעש של תקתוק (שוב מרמז על "חוסר היציבות") ואת "מוטיב הביוב" שבשלב הזה כבר נהיה‬
‫מזוהה עם טרוויס ומנוגן ע"י כלי נשיפה ממתכת‪ .‬בזמן הסצנה יש לופ קצר בו טרוויס חוזר על דבריו פעמיים‬
‫וברקע נשמע נבל (ניתן להסיק שיש כאן רמז נוסף ל"חוסר היציבות" של טרוויס ובלאקאאוטים שהוא חווה‬
‫לאור חוסר השינה שלו)‪ .‬המוסיקה נגמרת כאשר טרוויס מגיע לסוף הנאום שלו רק שאז מגלים שאין לו סיום‬
‫למשפט ואז נשמעות צרחות ברקע (דבר שיכול להצביע לרמז נוסף ל"חוסר היציבות" שלו)‪.‬‬
 ‫‪Late for the sky 01:09:48‬‬

‫טרוויס לא זז‪ ,‬חסר הבעה ומהופנט מול הטלוויזיה שלו בזמן שצופה בתוכנית ריקודים אחרי אותו רצח שביצע‬
‫בחנות המשקאות‪ .‬ברגע מנוגן השיר "‪ "Late For The Sky‬של ג'קסון בראון וזו הפעם הראשונה במהלך‬
‫הסרט שהמוסיקה שמנוגנת איננה ‪ Underscore‬וגם טרוויס שומע אותה (בהנחה שלא מחשיבים את הסאונד‬
‫בבית הקולנוע לסרטי פורנו)‪ .‬כמו כן‪ ,‬מוצג לראשונה ז'אנר מוסיקלי חדש – פופ‪/‬קאנטרי וזהו הקטע היחידי‬
‫במהלך הסרט שהוא אינו אינסטרומנטלי (מנוגן ע"י גיטרה חשמלית‪ ,‬באס‪ ,‬אורגן‪ ,‬תופים וזמר)‪ .‬כדי להמחיש‬
‫את השנאה העצמית האלימה שלו‪ ,‬קנה האקדח של טרוויס מונח על ראשו בזמן שהוא מקשיב למילים של‬
‫השיר וצופה בין היתר‪ ,‬בצעיר שחור רוקד ריקוד איטי על המסך (ניתן להניח שבראשו עוברות מחשבות גזעניות‬
‫שכן‪ ,‬גם השודד שרצח היה שחור והיו עוד רמזים מקדימים שטרוויס בעל דעות גזעניות חשוכות)‪ .‬הסצנה‬
‫נגמרת כאשר השיר דועך אל תוך נאום של פלנטיין בעצרת‪ .‬מילות השיר מתארות אלמנטים רבים שנפרשו לנו‬
‫עד כה במהלך הסרט (חוסר שינה‪ ,‬בדידות‪ ,‬שינוי‪ ,‬עבודה במשמרות לילה ופנטזיה לתקן את המצב)‪:‬‬
‫‪Awake again, I can't pretend‬‬
‫‪And I know I'm alone and close to the end‬‬
‫‪Of the feeling we've known‬‬

‫?‪How long have I been sleeping‬‬

‫?‪How long have I been drifting alone through the night‬‬
‫?‪How long have I been dreaming I could make it right‬‬
‫‪If I closed my eyes and tried with all my might‬‬
‫‪To be the one you need‬‬

‫‪Dear Father and Mother 01:12:04‬‬

‫טרוויס בוהה דרך שמשת המונית שלו בעצרת של פלנטיין תוך כדי שמנוגן "מוטיב הביוב" (מבוצע ע"י כלי‬
‫נגינה נשיפה מעץ ומתכת) ומונולוג פנימי בו הוא מקריא מכתב ברכה שכתב להוריו‪ .‬עד כה הסתירות הפנימיות‬
‫של טרוויס היו מוסוות אך במכתב הנ"ל השקרים נהיים בוטים (הוא מספר להם שהוא עובד בשביל הממשלה‬
‫ושהוא בזוגיות‪ .‬ניתן לפרש את השקרים בכך שטרוויס רוצה שההורים שלו לא ידאגו לגביו ויחשבו שהוא‬
‫בסדר וסתם עוד בן אדם רגיל‪ ,‬לכן‪ ,‬הוא נותן מענה לבעיות נפוצות של אנשים רגילים – כסף‪ ,‬עבודה וזוגיות)‪.‬‬
‫"מוטיב הביוב" שמנוגן ברקע יכול לסמל את האופן שבו טרוויס רואה את פלנטיין ו‪/‬או המחשבות האפלות‬
‫שעוברות בראשו בזמן שהוא צופה בעצרת‪ .‬המוסיקה נחתכת באופן זמני לתוך דיאלוג קצר בין טרוויס לשוטר‬
‫וחוזרת שוב כאשר אנחנו רואים את טרוויס מניח את המכתב להוריו על השולחן (מוטיב הבדידות מקבל‬
‫חיזוק נוסף‪ ,‬שכן ניתן להבין שטרוויס גם לא בקשר עם הוריו במשך תקופה ארוכה)‪.‬‬
 ‫‪I Love Him 01:14:30‬‬

‫טרוויס צופה בעצבנות בסצנת אופרת סבון שמשודרת בטלוויזיה תוך כדי שהוא מכוון עליה את האקדח שלו‪.‬‬
‫בשלב מסוים הוא מתחיל לנענע את הטלוויזיה באמצעות רגליו עד שהוא מנענע חזק מדיי וכאשר הדמות‬
‫בטלוויזיה אומרת שהיא אוהבת גבר אחר הטלוויזיה מתפוצצת‪ .‬ברקע מנוגן "מוטיב הביוב" ו‪"-‬מוטיב האי‬
‫יציבות" בעל אלמנטים של מארש צבאי (מנוגנים ע"י כלי נשיפה ממתכת עם שסתומים ותופים)‪ .‬לאחר מכן‬
‫ניתן לראות את טרוויס אוחז בראשו ונדמה שהוא נכנע למחשבות האפלות שעוברות בראשו (המוטיבים‬
‫שמנוגנים מחזקים את הרעיון שכן כמו הטלוויזיה טרוויס הגיע למצב שהוא לא יכול לשאת את הרגשות שלו‬
‫יותר והוא עתיד להתפוצץ‪ .‬יש לציין כי השימוש במארש צבאי בנקודה הזו יכול לרמז שוב על קשר בין עברו‬
‫הצבאי של טרוויס לבין התחושות והמאבקים הפנימיים שהוא חווה עכשיו)‪ .‬לאחר מכן אנחנו רואים את העיר‬
‫מבעד לעיניו של טרוויס דרך שמשת המונית שלו והמוסיקה נפסקת כאשר הנערה הצעירה שפגש בעבר מופיעה‬
‫ברחוב‪.‬‬

‫‪Sweet Iris 01:24:00‬‬

‫איריס (הנערה הצעירה שפגש בעבר) מודה לטרוויס והם נפרדים לשלום תוך כדי ש"המוטיב של בטסי" מתנגן‬
‫ברקע (המוטיב מבוצע ע"י קוורטט ג'אז בתוספת חצוצרה עם שסתום)‪ .‬לאחר מכן‪ ,‬המוטיב מתחלף במעבר חד‬
‫ל"מוטיב הביוב" שטרוויס נתקל בשומר של הכניסה לו הוא נותן את אותו השטר שקיבל מ‪"-‬ספורט" הסרסור‬
‫של איריס בפעם הראשונה שנפגשו (המוטיב מבוצע ע"י כלי נשיפה מעץ)‪ .‬המוסיקה מפסיקה כאשר הסצנה‬
‫עוברת ליום למחרת ורואים את טרוויס ואיריס בדרך לארוחת בוקר שקבעו‪ .‬כפי שציינתי קודם "המוטיב של‬
‫בטסי" כבר מזמן אינו משויך באופן אקסקלוסיבי רק אליה אך השימוש באותו מוטיב מחזק את הקשר ביניהן‬
‫ואכן ניתן לראות דמיון רב בין שתי הדמויות הנשיות הראשיות בסרט‪ .‬מעבר למראה החיצוני של שתיהן‪,‬‬
‫בעיניו של טרוויס הן דמויות מלאכיות טהורות בודדות שזקוקות למישהו שיושיע אותן מן הגברים ששולטים‬
‫בהן ‪ -‬פלנטיין וספורט‪" .‬מוטיב הביוב" הוא מתבקש ורק מחזק את הרושם השלילי לגבי הפושעים בסרט‪.‬‬
‫המעבר החד בין המוטיב הרך ועדין של בטסי לבין "מוטיב הביוב" מחזק את ההבנה שלנו לגבי מהירות‬
‫החילוף בין הרגשות הכה קוטביים האלו אצל טרוויס ובנוסף הניגודיות מחזקת את הרעיון ש‪"-‬איריס‬
‫הטהורה" כלואה אצל נבלים שמנצלים אותה‪.‬‬
 ‫‪How Much I Need You 01:30:27‬‬

‫בהמשך לשיחה של איריס עם טרוויס בארוחת הבוקר‪ ,‬איריס חושפת בפני ספורט שהיא לא אוהבת את‬
‫העבודה שלה יותר ורומזת לו שהיא רוצה לפרוש‪ .‬ספורט מרגיע אותה‪ ,‬גורם לה להרגיש חשובה ורוקד איתה‬
‫ריקוד איטי צמוד‪" .‬המוטיב של בטסי" נכנס כאשר ספורט מניח תקליט בפטיפון‪ ,‬פעולה שמעלה הרבה שאלות‬
‫(בנוסף לסתירה בין המוטיב הרך והעדין לבין הסצנה המטרידה של סרסור רוקד צמוד עם נערה צעירה‬
‫שעובדת אצלו בזנות)‪ .‬בהנחה שהדמויות בסרט אכן שומעות את המוטיב והוא איננו ‪ Underscore‬מדובר‬
‫בסטירה פנימית שיכולה לרמוז כי הסצנה הנ"ל קוראת בראשו של טרוויס (יש לציין כי המונולוג של איריס‬
‫וספורט מאוד קלישאתי וגנרי מה שמחזק את הרעיון כי אכן מדובר בפרי מוחו של טרוויס) ‪.‬המוטיב מנוגן ע"י‬
‫קוורטט ג'אז ומסתיים בקדנצה של נגן הסקסופון באופן זהה לפעם הראשונה שבה טרוויס ואיריס נפגשו‬
‫(מחזק גם כן את הרעיון שהכל מתרחש בראשו של טרוויס)‪.‬‬
‫"המוטיב של בטסי" נחתך לרעש של יריות "מוטיב האי יציבות" ו‪"-‬מוטיב הגשם" תוך כדי שאנחנו מקבלים‬
‫תקריב לדמותו של טרוויס יורה בדמות במטווח (מרמז על התוכניות העתידיות של טרוויס לגבי ספורט ואולי‬
‫אפילו הקישור בין שתי הסצנות מרמז כי הסצנה הקודמת היא המחשבות שעברו בראשו של טרוויס בזמן‬
‫שירה במטווח)‪ .‬זו הפעם הראשונה מזה הרבה זמן ש‪"-‬מוטיב הגשם" מופיע שוב והפעם מדובר בפיתוח נוסף‬
‫של המוטיב והוא מתוזמר באמצעות וויברפון‪ ,‬וכלי נשיפה ממתכת עם שסתומים‪ .‬כמו כן‪ ,‬ניתן לשמוע בנבל‬
‫ברקע (מחזק את הרעיון שכל מה שהתרחש הוא בעצם פנטזיה של טרוויס)‪.‬‬
‫לאחר מכן‪ ,‬ניתן לראות את טרוויס מקיים מעיין טקס בעל אופי דתי (נרות שהכין באמצעות פוליש‪ ,‬שריפת‬
‫הפרחים שקנה לבטסי וקריעת החולצה שלו)‪ .‬הטקס כנראה נועד לטהר את עצמו לפני המוות שכנראה יגרר‬
‫מהמשימה אותה הוא מתכנן להוציא (רעיון המחוזק ע"י השימוש ב‪"-‬מוטיב הגשם")‪ .‬בסוף הטקס מוצגת‬
‫מעטפה לכבוד איריס עם כסף שטרוויס רצה להשאיר לה אחרי מותו (הוא לא תכנן שיישאר בחיים כשיסיים‬
‫להוציא את התוכנית שלו בפועל‪ ,‬מעבר לכך ניתן לטעון שחלק מהתוכנית שלו הייתה שהוא ימות בסופה)‬
‫וברקע מנוגן שוב "המוטיב של בטסי" באמצעות קוורטט ג'אז‪ .‬לבסוף‪ ,‬ניתן לשמוע את טרוויס במונולוג פנימי‬
‫על כך שהוא מצא את הייעוד שלו בחיים תוך כדי שמנוגן "מוטיב הביוב" לזמן קצר והסצנה עוברת לעצרת‬
‫ברשות המועמד פלנטיין‪.‬‬

‫‪We Are the People 01:36:45‬‬

‫טרוויס ניגש לכיוון פלנטיין לאחר הנאום שלו בעצרת במטרה להתנקש בחייו אך הוא כשהוא מושיט את היד‬
‫לעבר האקדח שלו אחד המאבטחים מזהה אותו ועוצר אותו (ניתן למצוא כאן רמז נוסף לניתוק של טרוויס‬
‫מהמציאות שכן‪ ,‬הוא חשב שמדובר במשימה פשוטה)‪ .‬באותו הרגע כלי נשיפה ממתכת מנגנים אקורדים‬
‫דיסוננטיים‪ ,‬נבל מנגן ארפז' עולה ויורד וכלי הקשה‪ .‬כשהסצנה עוברת לדירה של טרוויס "מוטיב הביוב" ו‪-‬‬
‫"מוטיב חוסר היציבות" מנוגנים ע"י תופים‪ ,‬כלי הקשה‪ ,‬טימפאני‪ ,‬רעש של תקתוקים‪ ,‬כלי נשיפה ממתכת‬
‫וקונטרבס‪ .‬המוסיקה מפסיקה כאשר טרוויס ניגש לספורט ו‪"-‬מוטיב חוסר היציבות" מודגש (ניתן להניח לאור‬
‫האירועים האחרונים שטרוויס כבר איננו יציב וחדור מטרה למצוא משמעות או במילים אחרות למות)‪.‬‬
‫"מוטיב הביוב" לא מופרד מבין הסצנות של טרוויס לבדו לבין הסצנות של ספורט ובכך מסמל שהם אינם‬
‫כאלה שונים ושניהם חלק מאותה בעיה שטרוויס סולד ממנה‪.‬‬
 ‫‪The Massacre 01:42:30‬‬

‫טרוויס ביצע את המשימה שתכנן ובניגוד למה שחשב גם שרד אותה‪ .‬הוא רצח את הפושעים שהחזיקו באיריס‬
‫ובעיני רוחו הוא שחרר אותה לחופשי‪ .‬כאשר שוטר נכנס אל תוך הפריים המוסיקה נכנסת וניתן לשמוע כלי‬
‫נשיפה ממתכת מנגנים אקורדים דיסוננטיים‪ ,‬נבל מנגן ארפז' עולה ויורד ואת "מוטיב חוסר היציבות" מבוצע‬
‫ע"י טימפאני בתופים‪ .‬לאחר מכן‪ ,‬נכנס "המוטיב של בטסי" על גבי תקריבים של המראות הנוראיים של הרצח‬
‫כשהוא מתוזמר בצורה שונה‪ ,‬אפלה וצורמת יותר מן התזמור המקורי‪ .‬המוטיב מבוצע ע"י טרומבונים‬
‫שמנגנים את המנגינה הראשית‪ ,‬טימפאני‪ ,‬וויברפון‪ ,‬כלי נשיפה ממתכת (חלקם עם שסתומים) ונבל (עיוות ה‪-‬‬
‫"מוטיב של בטסי" מרמז על המניע שגרם לטרוויס לבצע את אותו מעשה ו‪/‬או לחזק את הניגודיות בין מה‬
‫שטרוויס חשב שהוא המשמעות שלו בחיים ואקט הטיהור לבין המציאות)‪.‬‬

‫‪Dear Mr. Bickle 01:46:05‬‬

‫"המוטיב של בטסי" בצורתו המעוותת נפסקת כאשר הסצנה עוברת לתמונות של גזרי עיתון שמתארים את‬
‫טרוויס כגיבור‪ .‬ברקע שומעים את אבא של איריס מקריא מכתב תודה לטרוויס על "מעשיו ההרואיים" תוך‬
‫כדי שמבוצע "המוטיב של בטסי" בצורתו המקורית ע"י קווינטט ג'אז בשילוב חצוצרה עם שסתום ‪ +‬תזמורת‬
‫כלי מיתר (תחושת סתירה וניגודיות גבוהה לבין הסצנה הזו לסצנה האחרונה וכן‪ ,‬מעבר חד בין שתי הגרסאות‬
‫של "המוטיב של בטסי" מחזקות את אותה התחושה)‪ .‬המוסיקה נחתכת כאשר הסצנה עוברת לצילום בית‬
‫הקפה של חבריו לעבודה של טרוויס (יש לציין שלאחר מכן‪ ,‬רואים בפעם הראשונה את טרוויס בפריים ביחד‬
‫עם חבריו לעבודה ולא מבודד מהם‪ .‬ניתן למצוא כאן רמיזה שטרוויס השתנה והוא חלק מן החברה עכשיו)‪.‬‬

‫‪Ending Titles 01:48:33‬‬

‫טרוויס מקבל קריאה לנסיעה במונית ולהפתעתו מגלה שהלקוחה היא לא אחרת מאשר בטסי‪ .‬כשרואים את‬
‫דמותה של בטסי דרך המראה הפנימית במונית של טרוויס נכנס "המוטיב של בטסי" ומבוצע בצורתו‬
‫המקורית ע"י קווינטט ג'אז בשילוב חצוצרה עם שסתום ‪ +‬כלי מיתר‪ .‬השימוש החוזר ב‪"-‬מוטיב של בטסי"‬
‫כשדמותה מופיעה במונית מסמל שטרוויס לא רואה אותה ומכאן‪ ,‬גם את כל החברה כמשהו שהוא מתעב ובז‬
‫לו (כלומר הוא הצליח לבצע את המשימה שלו ו"טיהר את הגשם")‪ .‬זמן קצר לאחר מכן‪ ,‬אנחנו מקבלים רמז‬
‫מוסיקלי נוסף שמסמל שמשהו עדיין לא תקין בטרוויס ומדובר באשליה ובסתירות פנימיות נוספות‪ .‬טרוויס‬
‫מביט במראה הפנימית אך הפעם מסתכל על עצמו דרך המראה הפנימית במונית ותוך כדי מנוגן רעש מעוות‬
‫של גלוקנשפיל מנוגן ברוורס‪ .‬ה‪"-‬מוטיב של בטסי" מסתיים בקדנצה של נגן הסקסופון ועוברת ל‪"-‬מוטיב‬
‫הגשם" ו‪"-‬מוטיב חוסר היציבות" בצורה זהה כפי שהוצגו בהתחלת הסרט אך עם משחק באינטונציה בכלי‬
‫הנשיפה ממתכת בזמן שמוקרנות כתוביות הסיום (אפשר לראות כאן רמז נוסף שכן טרוויס לא באמת הצליח‬
‫לטהר את העיר וזוהי אשליה)‪ .‬לבסוף‪ ,‬שומעים את "מוטיב הביוב" מבוצע ע"י כלי מיתר‪ ,‬כלי נשיפה מעץ‬
‫ומצילה (סיום היצירה ב‪"-‬מוטיב הביוב" יכול גם כן‪ ,‬להראות רמז אחרון ונוסף שהסוף אינו סוף טוב כפי‬
‫שמוצג לכאורה בסרט)‪.‬‬
 ‫התרשמותי האישית מהסרט‪:‬‬
‫אתחיל בווידוי שכן‪ ,‬למרות שמדובר באחד הסרטים האייקוניים שנוצרו צפיתי בו בפעם הראשונה במסגרת‬
‫העבודה לקורס הזה‪ .‬מעבר לכך‪ ,‬כשצפיתי בו בצפייה הראשונה לאור מטרת הקורס תשומת הלב שלי‬
‫התמקדה בעיקר בפסקול של הסרט‪ .‬מצד אחד‪ ,‬צפיה ב‪ "State of mind"-‬שכזה פוגעת בזרימה הטבעית של‬
‫הסרט וגורעת מהאפקט המיוחל‪ .‬אבל מצד שני‪ ,‬ניתן למצוא בה המון רמזים על הסיפור עוד לפני שהוא מגלה‬
‫את עצמו על המסך והרבה פעמים אפילו יותר ממה שהעלילה מעבירה לבדה‪.‬‬

‫הירידה לפרטים בסרט מדויקת ביותר גם מבחינת הצילום וגם מבחינת הפסקול ומעבירה את הנרטיב בצורה‬
‫מושלמת‪ .‬תחילה יש לנו הצופים המון אמפתיה כלפי טרוויס‪ ,‬אנחנו מבינים אותו ואת תחושת הבדידות שלו‪.‬‬
‫אך ככל שהסרט מתקדם אנחנו מבינים שכמו שטרוויס הצליח לרמות את עצמו וגם שהמוח שלו אומר משהו‬
‫אחד הגוף שלו עושה משהו אחר‪ ,‬ככה הוא הצליח גם לעבוד עלינו הצופים‪ .‬זהו כנראה המסר והכוח הגדול‬
‫ביותר של הסרט‪ ,‬היכולת שלו לגרום לנו הצופים להזדהות ולראות את עצמנו כאותה דמות מתוסבכת ובכך‬
‫לגרום לנו להבין שבהינתן תנאים מסוימים כל אחד מסוגל להגיע לנקודה הנמוכה שטרוויס הגיע אליה‪.‬‬
‫פסקול הסרט מספק לנו המון רמזים מקדימים שמצד אחד מחזקים שכבות מסוימות שהעלילה מנסה להעביר‬
‫ומצד שני יכולים בקלות להתפספס ולהישאר כאפקטים שפונים לתת מודע שלנו בלבד‪ .‬אחד הדברים‬
‫העיקריים שנהניתי מהם בזמן ניתוח הפסקול לסרט הוא כמות הראיות לתיאוריות מסוימות שיכולות לעלות‬
‫במיוחד בסרט מעורפל כמו זה‪ .‬הדוגמאות בולטות ביותר לכך מופיעות בסוף הסרט כפי שציינתי קודם בניתוח‬
‫הסימנים המוסיקליים שלו וכן‪ ,‬בסצנת הריקוד של ספורט ואיריס בה ניתן לראות את ספורט מפעיל תקליט‬
‫בפטיפון ומנגן את "המוטיב של בטסי"‪ .‬לדעתי האישית ראיות אלו מספקות תשובה חד משמעית שהרבה ממה‬
‫שאנחנו צופים במסך הוא פרי דמיונו של מוחו המעוות של טרוויס והאירועים בסיפור לא התגלגלו כפי שהוצגו‬
‫לנו על גבי המסך (באיזשהו מקום זוהי גם הנחה מתבקשת מאחר וכל הסרט מסופר דרך העיניים של טרוויס‬
‫שמתברר מהר מאוד כדמות לא אמינה שלא ניתן לסמוך על מה שהיא אומרת)‪.‬‬
‫לא ניתן להכחיש את השפעת עבודתו של מוזיקת הקולנוע של ברנרד הרמן‪ ,‬מכיוון שסגנונו הייחודי נספג אל‬
‫תוך הסרט בצורה מושלמת ונתנה לו במשמעות גדולה יותר מכפי שהנראטיב הקולנועי בלבד יכול היה‬
‫להעביר‪ .‬על ידי מניפולציה של דיסוננס‪ ,‬מוטיבים‪ ,‬גוון וכן עבודה עם קודים מוזיקליים תרבותיים היו קיימים‬
‫קודם לכן‪ ,‬הצליח הרמן להעביר באופן מידי מסרים שלא היה ניתן להעביר לקהל על ידי חוש הראיה בלבד‪.‬‬