Imagen Fotogratica UD. 8 Ellaberatotio ftogralico y el postvado en BIN. U.D.8 El laboratorio fotografico y el positivado en BIN. 41. Introduccién. 2. Equipo del laboratorio fotograico. 3. La Ampliadora fotogratica. 4. El papel fotografico en B/N. 5. El revelado fotoquimico del papel fotogratico en B/N. 1. Introduccién. La fotografia es la combinacién de un proceso éptico y un proceso quimico: Proceso dptico: De un sujeto obtenemos una imagen pequefita o reducida a través de! objetivo de la camara, Esta imagen es proyectada sobre un material sensible a la luz 0 pelicula impresionandolo en un grado de exposicion determinado. = Prooaso quimico: Para poder visualizer la informacion registrada on la pelicula durante la exposicion, @sta ha de pasar por un proceso quimico que nos llevard a la obtencién de un negativo. El nagativo es tuna imagen en pelicula de nuestro sujeto pero con el intervalo de tonos invertido, es decir, las zonas claras del sujeto estan oscuras en el mismo y las zonas oscuras del sujeto permanecan claras. = Proceso éptico: Una vez obtenido el negativo realizamos una imagen grande o ampliada del mismo a través del objetivo de un aparato llamado ampliadora. Esta imagen la proyectamos sobre un papel fotogrético también sensible a la luz- al que aplicamios un grado de exposicién. = Proceso quimico: Después de expuesto el papel fotogrético, éste ha de pasar por otro proceso quimico para que podamos visualizer la imagen final, y de esta forma, obtener una copia fotogrética, o sea, una fotografia. Esta copia final ser una imagen en papel de nuestro sujeto con el intervalo de tonos equiparado al intervalo de tonos del mismo, es decir, positiva. Laboratorio fotogrico con la luz de seguridad, Una vez resumidos tos cuatro procesos requeridos para la consecucién de una fotografia podemos definir qué es un laboratorio fotografico, también conocido como ouarto oscuro: el laboratorio es. ol recinto donde vamos a realizar el procesado de peliculas para la obtencion de negativos y el copiado de negativos para la obtencién de fotogratias. Las carasteristicas de un laboratorio dependen tundamentalmente de las posibilidades ‘econémicas, Ja amplitud del local y el tipo de trabajo que se piensa realizar. El laboratorio debera contar: con instalacién de agua corriente; con instalacion eléctrica; con la posibilidad de oscurevarlo de forma absoluta cuando sea necesario. Ademas, las caracteristicas en cuanto a la pintura de paredes y techos, de ventilacién, de temperatura, de luminacién...deben ser muy conoretas. Vedmoslas una a una: 1 0F3S imacen 1 LES. Atayzin( Granada,Imagen Fotogratica UD. 8 Ellaberatotio ftogralico y el postvado en BIN. a) Agua corriente: Se necesita abundante agua para preparar los barios, lavar negativos y copias, etc.... Conviene que las pilas no sean muy profundas y que estén algo altas para trabajar con comodidad. Es recomendable disponer de agua friay caliente. Cuando el agua de la red general lleve arena, exceso de cal u otras impurezas es necesario poner un fitro. b) Instalacién eléctrica: Necesaria para el alumbrado ordinario y de seguridad y para los diversos aparatos eléctricos. Los cables deben ir muy protegidos y se deben poner siempre més enchufes de los estrictamente necesarios ya que se ira aumentando el equipo gradualmente. La instalacién debe cumplir las disposiciones oficiales sobre las normas de seguridad. ¢) Cuarto oscuro: EI laboratorio ha de ser ante todo un cuarto en el que se pueda conseguir cuando se desee una completa oscuridad ya que es condicién imprescindible para manipular tas emulsiones. Las ventanas y puertas deberén estar cubiertas con bastidores de tela gruesa y negra o con cortinas de tejido opaco, fielto negro u otros dispositivos para las rendijas. Los laboratorios profesionales necesitan contraventanas o persianas muy seguras y al mismo tiempo las ventanas han de poder abrirse con facilidad para la limpieza periédica dol local, por motivos de ventilacion y para realizar trabajos con luz natural. Los acoesos a los cuartos oscuros profesionales deben estudiarse meticulosamente ya que hay que poder entrar y salir de ellos sin ningun peligro de que entre la luz algo imprescindible cuando trabajan varias personas. Para comprobar si el cuarto oscuro es realmente seguro se puede colocar en una mesa un trozo de pelicula virgen y encima una moneda, a los tres 0 cuatro minutos revelaremos y fijaremos el trozo de pelicula y de esta forma sabremos si el grado de oscurecimiento del cuarto es suticiente. Sila pelicula resulta completamente transparente nuestro cuarto seré seguro, pero si aparece Unicamente transparencia en las zonas tapadas por las monedas y con un velo gris las partes que quedaron descubiertas sera seftal de que el grado de oscuridad del cuarto es insuficiente. Esta prueba también puede hacerse con papel fotografico. 4) lluminacién: Dos son los tipos de materiales fotosensibles con los que trabajaremos en el laboratorio: emulsiones pancromaticas (es decir, emulsiones sensibles a todos los colores, pelicula y papel de color y pelicula para blanco y negro). Para su manipulacién el recinto requiere oscuridad absoluta; emulsiones ortocrométicas (sensibles a todos los colores menos al rojo, papel en blanco y negro) que tienen la ventaja de que pueden ser manipulados en presencia de una débil luz roja o de seguridad, tinica iluminacién que puede haber en el laboratorio con el procasado de copias en blanco y negro. La'luz de seguridad se puede adquirir en forma de bombilla cuya capsula de cristal contiene un filtro especial o en forma de farolilo en cuyo interior se emplaza una bombilla normal de baja potencia y su exterior lo constituye un fitro enroscado a la base. €) Suelo: El piso debe ser resistente a la accién de las sustan: manchas, facil de fregar, pendiente haci quimicas, invulnerable a las permeable y no resbaladizo. Es convenient que el suelo forme una ligera un desagiie para el drenaje de los liquidos que puedan caerse. {) Paredes y techos: Las paredes y techos deben contribuir a la uniformidad de la iluminacién de seguridad. No es necesario que todo esté completamente pintado de negro, Unicamente es necesaria pintura negra mate en las superficies cercanas @ las ampliadoras, para evitar reflejos que podrian estropear las copias. Una buena opcién es contar con baldosas en las paredes por su fécil y buena limpieza. Q) Ventilacién: La ventilacién es importantisima porque la mayoria de los bafios que se utilizan despronden en mayor 0 menor medida vapores t6xicos por inhalacion. Los laboratorios de trabajo permanente se necesitan respiraderos con extraciores de aire, silenciosos y disefiados especialmente para proporcionar una ventilacion eficaz. h) Temperatura: Lo ideal es disponer de un sistema de calefaccién-refigeracién con termostatos para que la habitacién se mantenga entre 18 y 22% de temperatura ya que es esta la temperatura recomendada para el mayor ntimero de procesos fotograticos. De esta manera los bafos estarén siempre en condiciones de ser utilizados. Si no contamos con este sistema recurriremios a métodos més modestos excluyendo estufas de butano y eléctricas con resistencias al descubierto por el peligro de que la luz que desprenden vele el material sensible y se aumenta el riesgo de incendio. i) Disposicién: Lo tnico necesario es la division rigurosa del cuarto oscuro en dos zonas: himeda y seca, separadas la una de la otra lo maximo posible. Esto debido a los dos tipos de procesos bien diferenciados que vamos a realizar en el mismo: éptico y quimico. 1 0F3S imacen 2 LES. Atayzin( Granada,Imagen Fotogratica UD. 8 Ellaberatotio ftogralico y el postvado en BIN. + Zona seca. En la zona seca realizaremos todo el procesado éptico, es decir, alli colocaremos os armarios para almacenar el material sensible y las mesas para cargar y descargar chasis, instalar la ampliadora y todos sus accesorios, realizar las imprasiones por contacto, retocar, etc. + Zona htimeda. Zona donde llevaremos a cabo todos los process quimicos, procesado de pelicula y de papel. Aqui situaremos las pilas con sus grifos y desagUes, asi como las mesas o bancadas, destinadas al revelado de negatives y ampliaciones y a realizar todas las operaciones complementarias con soluciones quimicas, como intensificadores, viradores... El tanque de procesado de pelicula o las cubetas para el procesado de copias irén dispuestos en esta zona por lo que su tamafio dependera en gran medida del méximo tamano de las cubetas que habrén de disponerse. j) Limpieza: E suelo tiene que fregarse diariamente, después de cada sesién de trabajo. Debe hacerse con frecuencia la limpieza de mesas y bancadas con un pafio mojado. Es muy importante que en el laboratorio s6lo esté el mobilario y equipo necesario para la mas fécillimpieza del mismo. El polvo es uno de los peores enemigos del proceso fotogréfico y deben evitarse por tanto todas las circunstancias que permiton y favorecen su presencia y acumulacién. Las toallas para secarse deben cambiarse frecuentemente porque de lo contrario las sustancias quimicas depositadas volveran de nuevo a las manos y seran causa de manchas on los negativos y en las copias. Por eso es preferible usar toallas desechables de papel. Los cubos de basura y papeleras tienen que vaciarse con frecuencia, porque los desechos acumulados suelen ir impregnados de sustancias quimicas, que al secarse y cristalizarse se convierten en un peligro foco de polvo quimico. Ejomplos do dstitucién de espacios on un laboratrio fotontien 2. Equipo del laboratorio fotogréfico. A continuacién se resefia por orden alfabético todos los aparatos, instrumentos y accesorios del laboratorio fotogratico: AGITADORES. Corviene agitar y mezolar los productos con varilas 0 pequefias palas especialmente disenadas para estos menesteres. Deben ser de cristal, plastica, acero inoxidable 0 cualquier otro material resistente a los bafos fotograficos. También existen agitadores eléctrioas que funcionan alimentados por pilas ademas de métodos mecanicos para mantener en movimiento los bahos © ef material sensible durante el proceso de revelado utilizados en laboratorios profesionales. AMPLIADORA. Es el aparato dptico con el que se lleva a cabo la impresion de los positivos. Consta de tres partes esenciales: cabeza, barra y base. En la cabeza esta la caja de iluminacién, el ortanegativos y el objetivo. La ampliadora proyesta la imagen del negativo sobre el tablero de la base, que es donde se coloca el papel sensible. Variando la distancia entre la cabeza de la ampliadora y la base se obtiene cualquier grado de ampliacién. ANALIZADOR DE COLOR. Es un aparato electrénico que determina los valores de filtro que en cada caso es necesario en la ampliacién de negativos de color. El instrumento debe calibrarse previamente con un negetivo esténdar. Ademés del equilibrio de color, la gran mayoria de los sdores proporcionan informacién sobre los tiempos de exposicién, y por consiguiente pueden considerarse también como fotémetros de ampliadora. BOTELLAS, JARRAS Y OTROS RECIPIENTES. Para guarder las soluciones quimicas que se utilizan en el procesado de peliculas y papeles. Deben cerrar bien para evitar emanaciones y para que los bafios no se alteren rapidamente por contacto con el oxigeno del aire por eso es conveniente Hlenar las botellas completamente, Algunas soluciones se estropean por causa do la luz por ello es recomendable guardarlas on frascos de color oscuro. E| material mas apropiado es el vidrio y el plastica y debe evitarse 1 0F3S imacen 3 LES. Atayzin( Granada,Imagen Fotogratica UD. 8 Ellaberatotio ftogralico y el postvado en BIN. el metal a excepcién del acero inoxidable por la corrosién del metal y la alteracién de las soluciones. Hay botellas con forma de fuelle que pueden comprimirse para que el liquido las Ilene por completo y de esta forma al expulsatse el aire se retrase al deterioro de las soluciones por oxidacion. Todos los frascos deben etiquetarse con el nombre exacto del contenido y a veces también con otros datos como el grado de dilucién, la fecha de preparacién, etc. También deben lavarse con frecuencia, sobre todo cuando se vayan a emplear con productos distintos a los contenidos anteriormente. BROCHA de AIRE. Debe ser de pelo muy suave y conviene mantenerla guardada en una caja 0 funda para que se mantenga siempre perfectamente pulcra. Se utiliza para limpiar el polvo de los negatives y el objetivo de la ampliadora, las lentes de la Iupa de enfoque, los cristales del portanegativos, y cualquier otro accesorio delicado de! laboratorio. Es efectiva solamente en la eliminacién de polvo y particulas sueltas, si se trata de manchas o particulas fuertemente adheridos se tendra que recurrir a otros métodos de limpieza CALENTADORES. Se trata de unas bases calefactoras que funcionan con electricidad y que conservan las soluciones de los tanques y cubetas a la temperatura deseada. Se fabrican extremando al ‘maximo su aislamiento y dispositives de seguridad ya que se emplean en la zona humeda dal laboratorio, Posean un dispositive para regular la temperatura con gran precision. CIZALLA. Sinven para cortar papel fotogralico. CUBETAS. Son los recipientes con forma de bandeja y fondo rectangular que se usan en fotografia para el revelado y fijado de los papeles sensibles y la pelicula cortada en hojas, para virados, reductores... Se fabrican en pléstico y acero inoxidable y sus tamanos guardan relacién con las medidas normalizadas de los papeles fotograticos. Es conveniente que tengan en el fondo canales para evitar que se adhiera e| material fotogratico, tratado y un pico en uno de sus extremos para faciitar la devolucién de los bafos a las botellas. Son de distinto color para dedicar cada una de ellas a un quimico y reducir el riesgo de contaminacién CUCHILLAS. Se emplean en el retoque, acabado de las copias, preparacién de passe-partout, confeccién de plantillas, montajes.. CUENTAGOTAS. En algunas f6rmulas fotogréficas y mas frecuertemente en bafios especiales de viraje, refuerzo, reduccién, etc., entran un ndmero conereto de gotes de un liquido para lo que se necesita Un cuentagotas normalizado de farmacia 0 laboratorio de andlisis. DELANTAL O BATA. Esta indicado en el laboratorio un delantal o bata resistente a las manchas © corrosién. EMBUDOS. Se utilizan para devolver a sus frascos los bafios que no sean desechables. ESMALTADOAA. Algunos papeles fotogréticos estan especialmente fabricados para que sean esmaltados con lo que se consigue un acabado muy brillante. Este esmaltado se realiza con esmattadora, una maquina con la que por medio de calor se abrillantan las copias siempre que estén realizadas en papeles tradicionales de brill (fibra), las fotogratias se colocan en planchas de metal cromado y con un rodillo de caucho se presionan para eliminar el exceso de agua. Con la aparicién de los moderos apeles con soporte plastificado y de superficie autobrilante los trabajos de esmaltado estan quedando en desuso. LUZ DE SEGURIDAD. Hay varios métodos para obtener en el laboratorio luz de seguridad. El método més perfeccionado son las cajas de luz orientables, con fitros planos intercambiables. También estan los modelos con una base, donde esta el portaldmparas, a la que se adosa un filtro. Ademas hay bombillas de seguridad que no necesitan pantalla ya que evan un colorante integrado en el vidrio que hace de filtro, FILTRO DE AGUA. Ei filtro de agua instalado en la red o el grifo sirve para impedir gracias a su tamiz de nylon 0 de hilos de acero inoxidable que el agua contenga demasiada cal, arena, dxidos, pequefias particulas metalicos y otras impurezas que pueden originar depdsitos sélidos fuertemente adheridos a la golatina de los negativos y que daran lugar a la aparicién de infinidad de puntos blancos sobre las amplaciones. GAMUZA. Sirve para limpiar negativos, lupa de enfoque, objetivos, oristales, etc... GUANTES. Muchos de los productos quimicos empleados son altamente téxicos por absorcién cutanea y pueden producir quemaduras 0 irrtaciones si se tocan con las manos. Puesto que no siempre 5 posible al uso de pinzas con por ejemplo pelicula en hojas o grandes ampliaciones se hace necesario el uso de guantes de Laboratorio, de goma o materiales similares. Y para trabajos muy delicados en los que Se precise manipular negativos, diapositivas, ... esta indicado el uso de guantes de algodén, que deberdn estar siempre muy limpios. LUPA DE ENFOQUE. Permite realizar un enfoque preciso sobre el tablero de la ampliadora. MARGINADOA. Es una plataforma con un ngulo fijo y otros desplazables con regletes, que se pone sobre el tablero de la ampliadora para la sujecién del papel sensible. También se utiliza con al fin de que quede alrededor de toda la fotografia una franja blanca 1 0F3S imacen 4 LES. Atayzin( Granada,Imagen Fotogratica UD. 8 Ellaberatotio ftogralico y el postvado en BIN. eT Marginador. Luz dosoguridad, PINZAS DE REVELADO. Pinzas especiales para manipular los papeles y la pelicula en hojas, dentro de les soluciones de revelado, para y fijado, asi como en otros procesos complementarios como virados... Si se prescinde de las pinzas y el trabajo se hace con los dedos, aparte de las manchas, uemaduras @ inritaciones que pueden aparecer an las manos, las soluciones se contaminan mas pronto y se aumenta el riesgo de quo los bordes de las fotos aparezoan manchados. Se necesita al menos unas pinzas para cada baro (revelado, paro y fjado) y a ser posible diferentes para que ser reduzca el riesgo de cambio accidental PINZAS ESCURRIDORAS. Se trata de una pinza con la parte interior de sus palas recubierta de suaves laminas de caucho que sirve para eliminar el exceso de agua que hay en los rollos de pelicula una vez concluido el proceso de revelado, acortando el tiempo de secado y evitando que queden marcas, de gotas de agua. PINZAS PARA COLGAR NEGATIVOS. Las mas difundidas son de acero inoxidable. Se colocan €en los extremos de los rollos al concluir el proceso de revelado y contribuye a que el secado se realice bien. PLANTILLAS PARA APANTALLADO. Hay trabajos fotoaréficos que requieren el empleo de diversas plantilas. Durante la ampliacién es muy conveniente, en algunas ocasiones, interceptara el paso de Ia luz de alguna zona del cono luminoso para que esa parte de la fotografia no se oscurezca demasiado o plantillas para obtener mérgenes espaciales... Han de tener tamafos y formas muy diversos, por los qua lo normal 8s que se las fabrique el propio fotografo segiin sus necesidades con materiales como la cartulina negra. PRENSA DE CONTACTO. Es un marco de madera, plastico 0 metal con un cristal y una tapa trasera, que se utiliza para copiar al mismo tamano del negativo. Entre el cristal y la tapa se coloca e| negative y el papel sensible, emulsion contra emulsion y permaneciendo ambos inméviles durante la exposicion. PROBETAS Y VASOS GRADUADOS. Para madir cantidades medianas y pequefias de las soluciones y bafios fotograficos se emplean probetas graduadas. Son tubos de cristal o plastico con un pico para facilitar al vertido de los liquidos. RELOJES. Hay relojes de laboratorio especificos para dos tipos de trabajo: reloj de revelado y reloj de ampliadora. El primero se ajusta para que nos proporcione avisos aciisticos y de esta forma poder controlar perfectamente la duracién de los bafos fotograficos, especialmente el tiempo de revelado de los negativos. El reloj de la ampladora es para temporizer la exposicién y que la ampliadora una vez encendida se apague autométicamente de acuerdo con el tiempo preseleccionado. SECADOR. Las copias sobre papel de fibra se secan con o sin brillo en las esmaltadoras. Los modernos papeles plastificados RC se secan de forma natural en tiempo relativamente cortos pero este tiempo ain puede acortarse utilzando bandejas secadoras, a las que llegan chorros de aire caliente. Un sistema parecido se suele emplear para el secado de negativos, aunque en este caso el secador tiene forma de armatio vertical TANQUE DE REVELADO. Los més corrientes son resipientes cilindricos de plastica 0 acero inoxidable en los que se introduce ol rollo de pelicula y los bahios procisos para que se llave a cabo el revelado on completa oscuridad para el material pero sin problemas de iluminacion para el fotégrato. Sélo hay que permanecer a oscuras mientras se introduce la pelicula por las ranuras de la espiral, luego se mete la espiral con la pelicula dentro del tanque, se tapa y ya se pueden encender las luces para el resto de! proceso. Las piezas: espiral, tapadera, varilla de agitacién. Existen otros tanques especiales, entre ellos tanques para pelicula en hojas. 1. 0FOS imagen 5 LES. Atayzin( Granada,Imagen Fotogratica UD. 8 Ellaberatotio ftogralico y el postvado en BIN. RRelo| de ampliadora, Tanque de reveindo, TERMOMETRO. Es imprescindible en el cuarto oscuro para controlar la temperatura de los, liquidos. Los de negativos han de ser delgados, para que quepan en el orficio de los tanques y con una escala entre 15 y 30° C, que quede fuera para tomar las lecturas. TIJERAS. Son muchas las manipulaciones del cuarto oscuro que requieren el uso de tijeras. TOALLA. Como hay que secarse las manos con mucha frecuencia, se hace necesario el disponer en el laboratorio de una toalla colgada en un lugar cercano a las pilas. Siempre que se mojen las manos con los bafos 0 soluciones quimicas del cuarto oscuro y antes de secamos con la toalla, deberemos enjuagamos con agua de lo contrario la toalla se convierte en un foco de contaminacién que en lugar de limpiarnos las manos nos las ensucie con el consiguiente peligro de manchas en el material sensible que posteriormente se manipule. También pueden ullizarse toalias de papel. CARGADOR DE PELICULA. Es un dispositive que admite los rollos de pelicula (generalmente en 17 y 80 metros) para poder cargar los chasis de 35 mm ahorrando costes en pelicula ‘Ampliadora y otros elementos. Cargador de pelicula, 3. La Ampliadora fotografica. La maquina que se emplea para la impresién de la imagen negativa en papel, se llama ampliadora. Aunque de diferente disefio, las ampiiadoras cumplen una misién parecida a la de las, cémaras fotograticas: éstas tiltimas recogen las luz retlejada por una escena y forman una imagen luminosa que proyecta sobre la pelicula virgen; las ampliadoras iluminan el negativo, forman una imagen luminosa del mismo y la hacen incidir sobre el papel Partes de la ampliadora: - Lampara, que suelen ser de 2 tipos: Lampara de tungsteno: para negativos de 195 y 120, son del tipo opal, con potencias desde los 60 hasta los 250 w. Es preciso utilizar lamparas opales 1 0F3S imacen 6 LES. Atayzin( Granada,Imagen Fotogratica UD. 8 Ellaberatotio ftogralico y el postvado en BIN. especialmente fabricadas para la ampliacién. Lampara halégena: de yodo-cuarzo, sustituyen a la de tungsteno en las ampliadoras de mayor potencia y precio mas elevado, por ejemplo, en las ampliadoras de color. Producen luz dura, tienen un mejor rendimiento luminoso y sus caracteristicas se mantienen casi inalterables a lo largo de su vida util. Otros tipos de lamparas menos utilizadas son las de vapor de mercurio y las de cétodo frio, - Caja de lémpara: dependiendo de su disefio y disposicién de la lémpara en su inter segtn la incidencia de la iluminacién, pudiendo ser directa o indirecta. = Portafitros: permite la ampliacién de negativos en bin sobre papeles de contraste variable, y también, la ampliacién de negativos color mediante filtraje manual. - Condensador: su misién es formar una imagen de la fuente de luz en el objetivo. Esté formado por dos lentes planoconvexas. - Portanegativos: habitualmente en forma de bisagra, pueden ser metélicos 0 de pléstico y tener dos importantes opciones: una simple ventana en les pletinas, 0 con placas de vidrio. La primera de ellas evita la acumulacién de polvo, pero presenta el inconveniente de que los negatives se abarquillan debido al calor de la lampara. Las placas de vidrio ofracen mayor calidad en la copia, pero obligan a un trabajo mas cuidadoso. + Objetivo: la calidad del objetivo de la ampliadora debe ser igual o superior a la del objetivo de la camara, en caso contrario no se aprovecha la definicién del negativo. Deben corregir la distorsién y dar una imagen plana bien definida y sin deformaciones. Para regular la luminosidad llevan incorporado un diatragma. La abertura maxima no suele ser mayor de 12,8 6 4. El objetivo de la ampliadora tiene una distancia focal igual o ligeramente superior al de la correspondiente camara para un formato. Para las peliculas de formato universal dabe ser de SOmm o GOmm, para las de formato medio, de 75 a 90mm y para las de gran formato (9x12 cm) una cistancia focal de 120 a 150 mm. - Mando de enfoque del objetivo: regula el enfoque preciso de la imagen a través de un mecanismo que varia la separacién entre el negativo y el objetivo, mediante un fuelle. = Filtro de seguridad: de color rojo, nos permite manipular el papel con la ampliadora encendide, ‘cuando trabajamos en b/n. - Palanca de ampliacén y columna de ampliadora: nos permite deslizar el cabezal verticalmente por la columna. - Tablero: que soporta la columna y donde se proyecta la imagen y se colocara el papel. r, varia Coberel stercam bob Pertanegaon Pats da una ampladora, 1 0F3S imacen 7 LES. Atayzin( Granada,Imagen Fotogratica UD. 8 Ellaberatotio ftogralico y el postvado en BIN. Sistemas de iluminacién de las ampliadoras: El requisito fundamental para que las diferentes densidades de un negativo se reproduzcan correctamente es que la luz que recibe ese negativo sea uniforme y estable. Una lmpara situada directamente encima del negativo produce una iluminacién desigual, més intensa en el centro que en los bordes. Para eviterlo se recurre a diferentes sistemas de iiuminacién: a. Difusi6n simple: consta de una bombilla opalina que proyecta su haz Iuminoso directamente sobre un cristal esmerilado o de pléstico traslicido, situado justamente debajo de la lémpara y encima del ortanegativos. De esta forma el fotograma recibe una luz bastante homogénea. Su inconveniente es la reduccion del contraste y cierta pérdida de definicién. Presenta la ventaja de disimular las imperfecciones © defectos del negativo. b. Difusién por retlexién: es una variante de la anterior. En este caso el sistema se reduce a une bombilla dispuesta en el cabezal de la ampliadora de tal manera que los rayos llegan al negetivo después de rebotar en las superticies blancas del interior de la caja . Luz condensada: las ampliadoras de este tipo estén formadas basicamente por una kémpara puntual y potente, y un condensador, compuesto por una o dos lentes pulidas planoconvexas, situado ‘entre la fuente de luz y ol objetivo. La funcion del condensador es proporcionar una iluminacion uniforme a la vez que concentrarla sobre el fotograma para su maximo aprovechamiento. Origina unas imagenes con gran definicion y copias mas contrastadas que en los otros sistemas, debido a que la luz que llega al negativo es una luz mas dura y menos difusa. Ademés, tienen el inconvenient de que aumentan los posibles detects del negativo, se perciben mejor en la copia (arahazos, suciedad). d. De condensador/difusor o mixtas: estén dotadas de una lampara opalina, un condensador y un cristal esmerilado, El condensador forma la imagen de la Iémpara sobre una pantalla difusora y ésta la dirige hacia el objetivo, produciendo una iluminacién semiditusa muy equilibrada y eficaz, especialmente para ampliadoras de’ bin. Los resultados son tiempos de exposicion medios, reduccién de las imperfecciones del negativo, un buen contraste y menor pérdida de definicién Ampliadora de cendensaderistuser ‘Ampliora de ctusin porretiexién. _Ampliadora de luz condensada 4, El papel fotogrético en B/N. El eslabén final de la cadena de formacién de imagenes es su produccién sobre un soporte para que puedan ser vistas. En los sistemas analégicos convencionales, estas copias se consiguen mediante un proceso negativo-positivo de copiado fotogratico. En la produccidn de copias sobre papal fotogrético, los papeles fotograficos se comportan exactamente de la misma manera que los materiales negativos y se basan en materiales fotosensibles similares, es decir, emulsiones de haluros de plata sobre gelatina. 1 0F3S imacen 8 LES. Atayzin( Granada,Imagen Fotogratica UD. 8 Ellaberatotio ftogralico y el postvado en BIN. En general, los papeles para blanco y negro se pueden clasificar segin: Tipo de emulsién de haluro de plata. Contraste de ia emulsion Naturaleza de la superficie del pape! Naturaleza de la base del papel Los papeles fotogréficos para blanco y negro presentan una serie de caracteristicas, de las, cuales destacaremos las siguientes: Estructura. Tipos de papel. Las capas més importantes son la externa de gelatina, la emulsién sensible de haluros de plata y a base del papel. La capa externa de gelatina protege la emulsién de los roces. Igual que en las peliculas, cuando la emulsién sensible se expone a la luz, parte de los iones de haluros de plata se convierten en atomos metélicos y forman una imagen latente que el revelado transforma en visible y fj La base de papel es ol soporte de las otras dos capas. Hay de dos tipos basicos de papeles: plastificado (0 RC) y de fibra (tradicionales) también lamados baritados. Como las peliculas, tienen una estructura multicapa. A) En los papeles plastificados 0 de resina (RC), la base de papel tiene dos capas plastificadas, una por cada cara, resistentes al agua que impiden que los compuestos quimicos se absorban en la masa del papel durante el procesado. Como estos compuestos no se absorben, los papeles se revelan y lavan en muy poco tiempo. Al secarse quedan completamente planos y el revelado es bastante mas rapido que el de los papeles fibra. Algunos de los inconvenientes que tienen son que las técnicas de retoque difieren de los de fibra, presentan una cierta tendencia a abrirse por las puntas, sobre todo si se secan demasiado répido. Por otro lado, el ntimero de superficies disponibles es limitado (brilante, mate y pera) y slo se encuentra un peso, intermedio entre el peso simple y el doble peso. Su procesado quimico es rapido, pero su rendimiento tonal y permanencia (vida de la imagen, conservacién sin amarilleos por residuos quimicos, del oxigeno 0 por la accién de la luz) es algo interior. B) Los papeles de fibra tradicionales (baritados) eran los Gnicos que se febricaban antes de la aparicién de los RC, y contindan siendo los més apreciados para muchas aplicaciones, pues la imagen es més permanente que en los plastiticados. Si se tratan con cuidado, también rinden imagenes de mas calidad. A cambio de esto, el revelado es mucho més lento y trabajoso. Como absorben en la masa de papel los productos quimicos, deben lavarse durante cuatro 0 cinco veces mas tiampo que los plastificados. Normalmente se utiliza un eliminador de hiposultito para acortar el lavado. También tardan mucho en secarse y abrilantarlos exige una operacién especial. Son papeles diseftados para copias artisticas 0 exposiciones, donde son vitales una altisima calidad de imagen y las propiedades de conservacién propias de estos materiales. Con ellos se pueden conseguir altas densidades y obtener negros muy ricos y una gradacion tonal excelente. Hay muchas marcas de papeles RC y tradicionales, que se presentan en cajas con diferentes caracteristicas fotogréficas. El tipo elegido depende de la clase de fotogratias que se tomen y de las, preferencias personales. Para dominar el arte del positivado, es aconsejable comenzar empleando los, Papeles plastificados (RC) Contraste del papel. La mayoria de los papeles de copia de blanco y negro se comercializan en diferentes grados de contraste, para poder acomodar asf negativos de diferentes amas de densidad. Asi, sea como sea el negativo, puede ser posible obtener una copia de buena calidad sobre cualquier tipo de papel siempre que se seleccione el grado de contraste adecuado. Cuanto mayor es el contraste, tanto més acusada es la diferencia entre Ios tonos claros y los oscuros. Habitualmente los diferentes contrastes se identifican con grados numéricos que van desde el 0 (contraste muy bajo) hasta el 5 (papel de alto contrasta). Se utilizan para ello las descripoiones de papel suave, normal y duro. El papel suave debe usarse con negatives muy contrastados y el papel duro debe usarse con negativos suaves. Identificados a través de fl grado del mismo que suele ir de 0 a 5 (O-extrasuave, 1=suave,2 y jormal,4=duro,5=extraduro). Partiendo de un negativo bien exouesto y revelado y con una buena gradacién de tonos: = Con papeles de 0 y 1 se mantiene la gama completa de tonos y detalles pero se ven pocos negros y brillos. El efecto general es turbio, sin cortraste. - Las copias son buenas con papeles del 2 y del 3. - Gon papel del 4 el detalle en las sombras y luces altas comienza a desaparecer. = Con papel 5 tanto los tonos medios como el detalle en las luces altas y las sombras se pierden casi por completo 1 0F3S imacen 9 LES. Atayzin( Granada,Imagen Fotogratica UD. 8 Ellaberatotio ftogralico y el postvado en BIN. Lomas aconsejable serd siempre obtener negativos adecuados para ser posttivados con papeles de grado medio. Igualmerte podemos utlizar el mayor 0 menor contrate de! papel con fines creatives. Con respecto a los diferentes grados de contraste, podemos encontrar dos tipos de papeles: - Papeles monogrado o de grado fijo, en los que cada grado de contraste corresponde a un tipo de papel exclusivamente, - Papeles de contraste variable 0 muitigrado, papeles en los que el contraste efectivo puede modificarse filtrando adecuadamente la luz de la ampliadora. De esta manera el mismo papel ejerce la funcién de toda la gama de grados de contraste segtin las densidades del negativo eliminando la necesidad de tener papeles de grado diferente para cada imagen. El contraste de estos papales se regula con filtros. Levan dos emulsiones, una de grado 0 y otras de grado 5, la primera sensible ala luz amarilla y ta segunda a la purpura. Para obtener las diversas gradaciones se utilizan filtros de color especiales que se montan en la ampliadora bien mediante una serie de tiltros especialmente calibrados que se colocan en un cajetin de la ampliadora, 0 bien mediante el uso de ampliadoras de color con cabezales espaciales con fuentes da luz convenientemente filtradas. Con un filtro amarillo, por ejemplo, se expone la capa superior y se obtiene tun positivo suave, de contraste 0. Con un filtro purpura (magenta) se expone la inferior y se obtione la capa un positivo duro, de contraste 6. Para obtener los demas grados de contraste se emplean filtros intermedios. Y sin ningtin filtro se obtiene el contraste llamado normal, equivalente al grado 2-3. El color de la luz de exposicién se puede controlar. La eleccién del grado de papel adecuado para un negativo determinado debe basarse en un juicio personal que sélo puede adquitirse mediante la experiencia. Si se ha seleccionado el grado de papel adecuado y se ha ajustado la exposicién de manera correcta los tonos medios de la copia deberan tener la densidad neceseria, las luces mas claras de la copia serén casi blancas pero mantendrén un poco de detalle y las sombras mas densas serén negras. Si as luces aparecen con tonos grisdceos y las sombras no aparecen negras, el papel seleccionado seré de grado demasiado blando para ese negativo conereto y deberd utiizarse un papel més duro (mas contrastado). Si las luces aparecen biancas hasta el punto de haber perdido el detalle y no sélo las sombras més densas sino también los tonos medios més oscuros aparecen negros, el papel seleccionado seré de contraste demasiado alto para el negativo y habré que probar un papel mas blando. Esto teniendo en cuenta que es de acuerdo general que en una copia fotografica: = Deben aparecer todos los tonos importantes del negativo - Debe aparecer toda la gama de tonos entre al blanco y el negro que pueda producir el papel en uso. Incluso en fotos de tonos predominantemente blancos 0 negros es deseable que aparezca algo de negro y algo de blanco por reducidas que sean estas areas. El objetivo en fotografia acostumbra a ser la obtencién de una reproduccién tonal aceptable de las diferentes zonas luminicas de la escena original, desde las sombras mas negras a las luces mas intensas. No se puede conseguir una igualdad con ia escena real porque la gama de luminancias del papel es menor que la de una escena pero si una proporcionalidad entre las luces del sujeto y la copia. Superticie del papel. Del tratamiento que reciba la base durante la fabricacién dependerén el lustre de la misma y el acabado 0 textura de la superficie. Asi, los papeles pueden clasificarse segiin su textura y superficie y aunque hubo una época en la que el némero de superficies comercializadas de papel convencional era considerable, actualmente se reducen a: brllante satinado (un poco rugoso), brillante sin satinar, seda 0 perla (con textura granular), semimate y mate. Aunque la dinamica del mercado tienda a hacertos desaparecer casi reduciendo a dos tipos de superficie: mate y brillo, La textura de la superficie determina la cantidad de detalle que recogera la copia. Si se desea e! maximo detalle conviene usar una superficie lisa, mientras que las superticies rugosas pueden usarse para disimular el grano 0 ligeras fatas de detinicién y para conseguir efectos especiales existen papeles de diferentes texturas. Los papeles brillantes son mas lisos y pueden proporcionar negros mas densos que el resto de papeles. En Los papeles mate, a su emulsién se le afiade almidin o silice, cuya funcion @s [a de atenuar el refiejo directo por lo que el negro maximo de los papeles mate es menos denso que enbrillo. La eleccién dal acabado depende en parte del destino de la fotogratia. El papel brilo proporciona unos negros ligeramente mas densos y una gama tonel mayor. Las copias en brillo captan los reflejos con més facilidad y por ejemplo, en la ventana de un escaparate, una copia con acabado satinado o mate puede verse més facilmente desde determinados angulos. El alto brillo del papel brillo también acentiia las huellas de los dedos y otras marcas de manera que para aquellas copias que deban sutrir mucha 1 0F3S imacen 10 LES. Abayzin (Granada)Imagen Fotogratica UD. 8 Ellaberaterio ftogralico y el positvado en BIN. manipulacion, el papel peria o satinado puede ser una mejor alternativa. Estos papeles satinados presentan una gama tonal casi tan ampiia como los brilantes, pero reducen mucho los retlejos. Base del papel. El color 0 tinte de la base del papel usado puede ser blanco o de una variedad de tonos crema o azules. Los papeles de tinte crema dan una sensacién de calidez. Las bases blancas en cambio transmiten fragilided 0 delicadeza y resultan adecuadas para representar escenas frias. Grosor. El grosor (también expresado como gramaje) indica el espesor de la capa de papel. Los papeles de fibra tradicionales suelen comercializarse en dos grosores diferentes, de peso simple y doble peso, este tiltimo utilizado en grandes ampliaciones, mientras que los RC tienen un grosor intermedio tnico. Conservacién de papeles fotograticos. Sea qual sea el tipo de papel elegido, siempre hay que conservarlo en condiciones éptimas; de lo contrario se degradan las cualidades fisicas y fotograficas de los papeles fotograticos. Hay que mantener fl papel en un lugar fresco y seco, a sor posible a una temperatura de menos de 22% y una humedad relativa comprendida entre el 40 y el 50 %. Para conservarlo mucho tiempo, baja la temperatura hasta 4- 10? y evita la influencia de cualquier fuente de vapor o de calor. Debemos cerrar bien la caja de papal. Si se guarda durante cierto tiempo o se va a transportar fuera del laboratorio, pegar la tapa con una cinta adhesiva para que no se abra accidentalmente Formatos para papel. Para los papeles tendriamos fundamentalmente los siguientes formatos 9x 12cm 10x 15cm 13x 18cm 15x 20cm 18x 24cm 20x 25 om 24 x 30 om 25x 30 om 80x 40 om 40 x 50 om. 50x 60 om Formatos mayores (bobinas de 10 o mas metros de papel de 1 mo mas de ancho). ILFORD Diferontes marcas do panel para blanco y nogt. 1. 0FOS imagen W LES. Abayzin (Granada)Imagen Fotogratica UD. 8 Ellaberatotio ftogralico y el postvado en BIN. 5. El revelado fotoquimico del papel fotografico en Bi Los battos basicos para la obtencién de una imagen en papel fotogrético son: el bafio revelador, el batio de paro y el fijador, con independencia de que la imagen sea una hoja de contactos o una ampliacién. Para manipular el papel fotogrdfico y obtener una imagen visible necesitamos: una lémpara de seguridad, una ampliadora y los productos quimicos. Los papales RC y Baritados se tratan con productos quimicos similares a los utilizados en las peliculas. Se comercializan en forma de liquido concentrado 0 polve. Se preparan siempre de acuerdo conlas instrucciones del febricante, teniendo en cuenta las diluciones especiticas para pape! Revelador para papeles. El revelador hace visible la imagen latente formada en el papel con la ampliadora. Los reveladores para papeles suelen ser mas enérgicos que los de pelicula y, por tanto, tos, tiempos de revelado son breves. La copia expuesta debe sumergirse en el revelador deslizandola en la solucién con la emulsién hacia arriba. Las copias deben mantenerse en agitacién continua y onvenientemente cubiertas de revelador. Los papoles RC nacesitan tiempos de revelado mas cortos que sus equivalentes en fibra. Deben tenerse en ol revelador entre 1 y 2 minuto (dependiendo de la disolucién y la temperatura). Existe para el revelado de copias y especialmente para las de color diferentes tangues y maquinas de revelado, desde las procesadoras de tambor que pueden revelar tanto copias como negatives de uso amateur y protesional hasta las procesadoras de rodillos mas voluminosas y caras que son capaces de procesar diferentes tamafos de papel y peliculas. - Bafio de paro. Esta solucién interrumpe la accién del revelador. El producto mas usado es el dcido diluido pero también se puede utilizar agua (a cambio de tiempos de paro algo mayores, en tomo 16 2minutos). - Fijador. Este compuesto fija la imagen y la hace permanente. El fiado de copias no difiere demasiado de! fijado de negativos y en ambos casos se usan bafios fijadores acidos. Normalmente las concentraciones son algo menos elevadas que en negativo. Existen fijadores “universales" que se emplean tanto para papeles como para peliculas. Las instrucciones indican siempre las cantidades correctas en cada aplicacién. Las copias tienen que agitarse dentro del bafio de fijado, especialmente en los primeros segundos de inmersién. Debe evitarse el fijado mas tiempo del recomendado para evitar pérdida de detalle especialmente en las luces por una accién del fijador sobre la propia imagen. Un tijado eficaz es esencial para la duracién de la copia. - Lavado. El objetivo del lavado es eliminar todas las sales solubles (fijador, plata) que se han adherido a la copia en el fijado. Hay que lavarlas en una cubeta grande de agua limpia Sobre la que se deja correr el agua directa de! grito 0 con renovacién periédica de agua. Hay muchas formulas o sistemas protesionales © caseros, la clave esta en que las copias no se peguen durante el lavado con lo que el agua no llegaria a la superficie y en dejarlas el tiempo recomendado con el agua continuamente renovada. El tiempo de lavado es mucho mayor en los papeles de fibra (ya que al no tener las cubiertas RC absorben mucho ‘mas los quimicos) que en los de tipo RG (de 10 a 20 minutos). - Secado. De manera natural pueden dejarse con la emulsién hacia ariba pero también pueden colgarse de una cuerda con pinzas especiales para copias. Existen ademas méquinas para el secado de papeles de fibra y RC. Si el agua de lavado tiene mucha cal e impurezas se puede utilizar como paso previo al secado un pequefa inmersién en humectante durante 0,5 - 1 minuto aprox. - Esmaltado de papeles de fibra. La apariencia de las copias realizadas sobre papelos brillantes de fibra mejora considerablemente si se esmaltan, procaso que le da a la copia un acabado de alto brilo. El esmaltado se obtiene adosando la copia lavada a una superficie pulimentada. Una vez secas, las copias se separan y adquieren un brillo igual al de la superficie a la que se han adosado. El esmaltado se realiza justo después del lavado. Se trata de superficies de metal o de vidrio, las mas utiizadas son maquinas esmaltadoras especiales con pianchas de metal cromado o acero inoxidable pulimentado sobre las que las copias se secan al calor, acelerando asi el proceso de esmaltado. 1 0F3S imacen 12 LES. Abayzin (Granada)