COMUNICACIÓ AUDIOVISUAL 1 BATX - C

ANÀLISI
D’UNA
FOTOGRAFIA

ABRAHAM GARCIA · KAI ROCA 11.17.2023

COMUNICACIÓ AUDIOVISUAL 1 BATX - C

ÍNDEX
1. RESUM DE L’ESTIL EN EL QUAL ES POT EMMARCAR LA
FOTOGRAFIA
1.1 Context d’aparició de l’estil fotogràfic.
1.2 Principals fotògrafs de l’estil fotogràfic.
1.3 Característiques de l’estil fotogràfic i connexions amb altres
estils
2. ANÀLISI DE LA FOTOGRAFIA
2.1 Títol i autor de la fotografia
2.2 Estil i context històric en el qual es va produir la fotografia
2.3 Mode de producció de la fotografia (foto instantània, d’estudi,
retocada…)
2.4 Tipus de pla de l’enquadrament i angulació de la càmera
2.5 Ordre de lectura i recorreguts visuals
2.6 Estructura de la imatge i pes visual
2.7 Descripció lumínica i cromàtica
2.8 Descripció de les textures
2.9 De què podria ser que parli la fotografia, quina sensació us
produeix. Justificar.

ABRAHAM GARCIA · KAI ROCA 11.17.2023

COMUNICACIÓ AUDIOVISUAL 1 BATX - C

1. RESUM DE L’ESTIL EN EL QUAL ES POT EMMARCAR LA

FOTOGRAFIA
1.1 Context d’aparició de l’estil fotogràfic.2
Hoffman era un Reichsbildberichterstatter (Reporter del Reich Alemany). Fotografia
propagandística subjectiva. La nova objectivitat (en alemany: Neue Sachlichkeit) va ser un
moviment artístic sorgit a Alemanya al començament dels anys 1910 que rebutjava a
l'expressionisme. El moviment va acabar, essencialment, el 1933 amb la caiguda de la
República de Weimar i la presa del poder pels nazis. El terme s'aplica a les obres d'art
pictòric, literatura, música, arquitectura, fotografia o cinema.

En aquell moment, la fotografia amateur s'havia popularitzat tant que a Alemanya, sota la
direcció del Ministeri de Propaganda liderat per Joseph Goebbels, va ser utilitzada amb
finalitats polítiques. Es van utilitzar fotografies que reafirmaven la idea de la família ària
alemanya (feliç, sana i forta) per a la propaganda. Això es va aconseguir animant els
fanàtics a fer fotografies de la seva vida i fer fotos atractives de si mateixos.

1
“Remarkable Tale of Hitler’s Young Jewish Friend.” BBC 13 Nov. 2018, www.bbc.com/news/world-europe-46192941
2
“Fotografía y Propaganda.” Fotografía, La Historia Oculta, fotografialahistoriaoculta.weebly.com

ABRAHAM GARCIA · KAI ROCA 11.17.2023

COMUNICACIÓ AUDIOVISUAL 1 BATX - C

1.2 Principals fotògrafs de l’estil fotogràfic.

Uns quants fotògrafs d’aquest estil que l’han definit i són els més importants:
Leni Riefestahl, Heinrich Hoffman, Hugo Jaeger, Joseph Goebbels (Entartete
Kunst), i Paul Strand, entre altres.
Leni Riefestahl el 19353

1.3 Característiques de l’estil fotogràfic i connexions amb altres estils

4
El principal representant va ser Albert Renger-Patzsch. Entre les seves propostes es troba
fer una ocupació funcional de la llum, utilitzar enquadraments diferents i fer servir objectius
de diferents longituds focals. Werner Graff va escriure un llibre el 1929 anomenat “¡Ve el
nou fotògraf!” (Es kommt der neue Fotograf!), on tracta sobre les fotografies de la nova
objectivitat. Es va crear el moviment anomenat «Nova Fotografia», que va portar fotografies
amb un enfocament nítid, amb caràcter documental davant de l'art fotogràfic anterior basat
en la poètica autoconscient.

La fotografia es va convertir en un mitjà potent per transmetre opinions polítiques. A la

dècada de 1930, el sociòleg Roy Stryker de la Farm Security Administratio (FSA) del govern
dels EUA, que es va establir per ajudar els agricultors després de la Gran Depressió, va
encarregar fotografies que es van convertir en un dels treballs documentals més famosos .

2. ANÀLISI DE LA FOTOGRAFIA
2.1 Títol i autor de la fotografia
La fotografia està titulada “des Führers Kind” (lit. la nena del Führer, trad. l’estimada nena de
Hitler), feta per Heirich Hoffman al 1933.

2.2 Estil i context històric en el qual es va produir la fotografia

Aquesta imatge està feta al 1933, és a dir, quan Hitler acabava de prendre el poder
d’Alemanya. Aquesta imatge amb fi propagandístic tenia l’objectiu de donar una bona
imatge del “Führer” i millorar l’opinió publica. Per això, es busca una fotografia tendra,
íntima, on la bellesa de les coses simples abunda.

3
https://utkgermancinema.files.wordpress.com/2014/01/113308-050-674a1883.jpg
4
https://www.revistaaportes.com/index.php/aportes/article/viewFile/498/287

ABRAHAM GARCIA · KAI ROCA 11.17.2023

COMUNICACIÓ AUDIOVISUAL 1 BATX - C

2.3 Mode de producció de la fotografia (foto instantània, d’estudi,

retocada…)5
La fotografia va ser capturada amb la cèlebre càmera Leica de Heinrich Hoffman . Aquesta
càmera era una model A, força avançada pel seu temps. Per aquesta fotografia es va
utilitzar el seu objectiu de 50 mm i la seva única pel·lícula blanca i negra de 35 mm. La
velocitat de captura és la usual de la època i el diafragma de 100 aprox. Per això, la imatge
té una bona escala de grisos.

2.4 Tipus de pla de l’enquadrament i angulació de la càmera

És un pla conjunt, ja que hi tenim dos subjectes en els quals l’enfocament és equivalent,
donant importància a ambdues persones. L’autor tenia la intenció d’expressar la compassió
de Hitler. A més, l’angulació de càmera frontal transmet proximitat, com si volgués donar la
sensació al públic que el Führer és un d’ells, que està al mateix costat.

2.5 Ordre de lectura i recorreguts visuals

La imatge té un ordre molt marcat. En primer lloc, Hitler i Bernile estan al capdavant de la
imatge, així fent que, a l’instant, la mirada es dirigeixi cap a ells, convertint-los en els
protagonistes de la fotografia. Després veiem el camp, que encara es veu nítid. Així podem
distingir que són a l’aire lliure i a un lloc quasi idíl·lic (Locus Amoenus6). Per acabar, en
aquest paisatge es poden veure, a la llunyania i sense nitidesa, les muntanyes. Tot això
dona un ritme calmat a la imatge, fent també aquesta sensació a les dues persones, amb
un especial èmfasi. A més, la llum dura natural genera ombres molt marcades i textures
molt clares.

2.6 Estructura de la imatge i pes visual

Adolf Hitler i Rosa Bernile Nienau7 es troben cadascun en una de les dues línies verticals de
la regla dels terços, coincidint exactament amb les seves orelles. A més, la distribució de la
fotografia és bastant centrada, constant d’un equilibri dels elements.

5
“Leica Model A (1930).” Mike Eckman Dot Com, 11 Feb. 2020, www.mikeeckman.com/2020/02/leica-model-a-1930/.
6
https://riuma.uma.es/xmlui/bitstream/handle/10630/12681
7
“Remarkable Tale of Hitler’s Young Jewish Friend.” BBC 13 Nov. 2018, www.bbc.com/news/world-europe-46192941.

ABRAHAM GARCIA · KAI ROCA 11.17.2023

COMUNICACIÓ AUDIOVISUAL 1 BATX - C

2.7 Descripció lumínica i cromàtica

La imatge no té color, a causa de la tecnologia de l’època i la pel·lícula utilitzada. Per tant,
tota la fotografia és a blanc i negre. Tot i això, gràcies a la llum dura i natural, es donen una
ombres molt contrastades i com veurem més endavant, unes textures molt clares.

2.8 Descripció de les textures

Tant les textures com les brillantors són molt notables, ja sigui els detalls del cabell de
Hitler, la tela del seu vestit o la pell dels dos, tenen una bona impressió de les seves
textures i fan una sensació de profunditat i tres dimensions.

2.9 De què podria ser que parli la fotografia, quina sensació us

produeix8. Justificar.
Aquesta imatge de caràcter propagandístic vol donar una bona impressió de Hitler I
ressaltar la seva compassió en vers la gent, sobretot cap al poble jueu. Això ho intenta
transmetre de manera directa, i mostrant una situació suposadament quotidiana i natural.
Clarament, Hoffman simpatitzava amb Hitler i volia exaltar la seva presència. A més, com
anteriorment mencionat9, treballava per ell en un règim militarista i dictatorial.

8
https://tinyurl.com/FuhrerKind
9
1.1 Context d’aparició de l’estil fotogràfic.

ABRAHAM GARCIA · KAI ROCA 11.17.2023