学科门类： 艺术学

单位代码： 10355
密 级： 公 开
学 号： 20172391

硕士学位论文

金属编织在首饰创作中的实验研究

Experimental Research on the Linear Composition of Metal

Weaving in Jewelry Creation

作者姓名： 黄曦 学科专业： 艺术设计

指导教师： 张兰 学位类型： 专业学位

指导组成员： 张兰、汪正虹、周潇

所在学院： 手工艺术学院 培养类别： 实践类

答辩委员会主席： 周武 答辩日期：

答辩委员会成员： 周绍斌 周武 韩熙 戴雨享 郑巨欣 章利国

二〇二〇年六月
金
属
编
织
在
首
饰
创
作
中
的
实
验
研
究

黄
曦

中
国
美
术
学
院
 中国美术学院学位论文原创性声明
本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所
取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外，本论文不包含其他个人或
集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得中国美术学院或其他教育机构
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文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。

作者签名： 日期： 年 月 日

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本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保
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本人授权中国美术学院可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行
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本学位论文属于
1．保密论文，在______年解密后适用本授权书。
2．不保密论文。
（请在以上相应方框内打“√”）

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导师签名： 日期： 年 月 日
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导师签名： 日期： 年 月 日
 摘要

本文以金属编织在首饰中的线性构成为研究对象，分别从线性肌理与孔隙肌
理作为金属编织的两大构成特征进行分章阐述。以缠绕和交错的技法论述编织的
线性肌理的装饰性美感，以点状和线状的孔隙肌理来论述编织的通透美感。通过
按肌理特征与制作工艺分类整理国内外的金属编织饰品、制作编织实验小样，作
为研究的基础。
首先将整理出的金属编织工艺按照经纬组合方式的不同，分为两大类：
“缠绕”
编织和“交错”编织，分类研究其经纬线的排列产生的装饰性肌理效果。并结合
个人的创作实践，尝试把竹编等其他纤维材料的编织工艺结合到金属编织中，探
寻金属编织在首饰设计中作为金属材料的优势与可发展之处。然后，从孔隙形状、
孔隙大小和双层编织面的组合三个方面分析对首饰半透明质感的影响。通过以上
的梳理，得出结论，线性与孔隙是编织工艺在首饰构成中的独特之处，对于这两
点在首饰上的具体运用，使首饰具有如织物般秩序的排列与通透柔软的质感。

关键词金属编织，肌理，线性，孔隙

I
 ABSTRACT

This article takes the linear composition of metal weaving in jewelry as the research
object, and elaborates on the linear texture and pore texture as the two major
characteristics of metal weaving. It discusses the decorative beauty of weaving linear
texture with the technique of winding and interlacing, and discusses the transparent
beauty of weaving with the point-like and linear pore texture. Through the classification
and sorting of domestic and foreign metal woven jewelry according to texture
characteristics and production technology, and the production of weaving experimental
samples, as the basis of the research.
First, the metal weaving process sorted out is divided into two categories according to
the combination of warp and weft: “winding” weaving and “interlacing” weaving, and
the decorative texture effects produced by the arrangement of warp and weft are
classified and studied. And combined with personal creative practice, try to combine the
weaving process of bamboo weaving and other fiber materials into metal weaving, and
explore the advantages and development of metal weaving as a metal material in
jewelry design. Then, it analyzes the influence on the semi-transparent texture of
jewelry from three aspects of pore shape, pore size and fabric level. Through the above
combing, it is concluded that linearity and porosity are the unique features of the
weaving process in the composition of jewelry. The specific application of these two
points in the jewelry makes the jewelry have an orderly arrangement like a fabric and a
transparent and soft texture.

KEY WORDS Metal braid,Texture,Linearity,Porosity

II
 目录

摘要 .................................................................I
ABSTRACT ............................................................II
绪论 .................................................................1
第一章 金属编织的线性材料视觉肌理构成 ................................5
第一节 金属经纬“缠绕”编织工艺的的肌理构成 ...................... 5
一、经线沿着单一方向编织的线性肌理 ........................... 5
二、经纬线相互缠绕形成的面状肌理 ............................. 7
第二节 金属经纬“交错”编织工艺的肌理构成 ........................ 8
一、金属经纬“交错”编织的装饰性肌理 ......................... 9
二、结合竹编工艺的金属经纬编织的装饰性肌理的实验 ............ 10
第二章 金属编织的孔隙肌理构成 .......................................17
第一节 金属编织孔隙肌理的形成与分类 ............................. 17
一、点状孔隙构成首饰肌理的特征 .............................. 17
二、线状的孔隙构成首饰肌理的特征 ............................ 18
三、半立体的孔隙肌理编织实验 ................................ 19
第二节 金属编织的孔隙肌理对首饰半透明质感的调节 ................. 21
一、半透明质感的形成 ........................................ 21
二、单层界面构成的半透明质感 ................................ 21
三、多层界面构成的半透明质感 ................................ 22
第三章 金属编织在我的首饰创作中的实践研究 ...........................25
第一节 金属编织模拟织物面料质感的实验 ........................... 25
第二节 利用编织半透明营造首饰的虚实空间 ......................... 27
结论 ................................................................29
参考文献 ............................................................30
专业能力展示 ........................................................31
毕业创作作品一：《空境·舟》系列 ................................. 31
毕业创作作品二：《空境·湖》系列 ................................. 35
致谢 ................................................................38

III
 绪论

研究对象

金属编织工艺，是利用金属的延展性，把金属拉制成细
丝状，按照一定规律让丝与丝之间相互掩压、缠绕和编结等
形成首饰肌理造型。由于其工艺制作材料常为细如丝线的线
材，使得首饰肌理呈现线的交错感和织物纹样感，同时也减
轻了首饰的体量感，对于丝的设计和编织工艺技法的不同运
用，也使得金属编织的多样性十分丰富。相对于其他首饰制
作工艺不同的一点是：金属编织中使用的丝线尺寸已经达到
了在首饰的人工制作中最小的构成结构，制作手法也极大的
发挥了金属的柔韧性，可以轻透如蝉翼，柔亮如丝绢，突破
金属固有的坚硬厚重的视觉感受。

研究的现状

编织作为传统手工技艺，有着非常悠久的发展历史。在
不同的时代变迁中，被投入使用的领域也有所不同。金属制
作工艺出现后，由于金属材质的良好延展性和可塑性，金属
工艺不断吸纳其他材质编织的工艺长处，逐渐转化为金属编
织工艺，并在自身的不断发展中，产生了许多金属编织工艺
的种类。美国艺术家阿琳·菲施（Arline M. Fisch）所作的
《金属中的纺织技术：用于珠宝，纺织艺术家和雕刻家》
（Textile Techniques in Metal: For Jewelers, Textile Artists &
Sculptors ） 1 全 面 提 出 并 详 细 的 介 绍 了 经 纬 编 织 工 艺
（weaving）、针织工艺(knitting)、钩针编织(crochet)、缏饰
工艺(braiding)、连纱(interlinking)、网眼编织（sprang）、梭
心蕾丝（bobbin lace）、篮编工艺(basketry)、长结（knots）、
编结（knotting）这 10 种金属编织技法和制作步骤，艺术家

1
Arline M. Fisch.Textile Techniques in Metal: For Jewelers, Textile Artists & Sculptors[M].America:Lark Books,1657

1
本人的许多首饰作品和对金属编织的思考也收录在书中。这
本书对金属编织技法的收录和讲解是十分全面的。书中还整
理了大量国外艺术家的编织首饰的制作及材质等资料分析，
可以看到国外设计师对金属编织的可能性进行了很大程度
的实验探索，探讨技法和材料的极限，把钩针、藤编、竹编
等技法融入金属编织中，不只是对技法进行延伸，也着力研
究金属的视觉肌理效果，体现技术与材质的运用独到之处。
同时不拘于技术之中，保持着非常当代的设计理念。阿琳·菲
施（Arline M. Fisch）的另一本书《钩针编织珠宝》
（Crocheted
Wire Jewelry）2，是以钩针编织工艺为工艺，图文记录钩针
技法和钩针首饰制作的过程。由贝尔维尤艺术博物馆
（Bellevue Arts Museum）在展览时同时出版的《编织，打结，
扭曲和缠绕：玛丽·李·胡的珠宝》
（Knitted, Knotted, Twisted,
and Twined: The Jewelry of Mary Lee Hu）3详细的记录了美国
艺术家玛丽·李·胡（Mary Lee Hu）从 1960 年的最早实验
作品到她的不断演变和完善的整个历程的编织首饰作品，还
收录了艺术家的设计稿和工艺的讲解心得，是十分宝贵的研
究资料。玛丽·李·胡（Mary Lee Hu）毕生研究金属编织
工艺，不断将纺织技术融入到金属编织中，吸取藤编和竹编
中的工艺，设计出编织（knitted）、打结（knotted）、扭曲（twisted）
和缠绕（twined）这四种金属编织方式，作品呈现出线的灵
动柔软与优雅的秩序之美。
在我国古代，金属编织最早常用于制作冠和冠撑，扬之
水的《中国古代金银首饰》4中收录了多个由银丝或金丝制作
的冠，其出土地点与图片出处的相关考证都十分详尽，形状
多为三种形制：扁圆式、牛角式和高耸式，做法大多为单一
的扭经纬的连纱编法，呈现出匀称统一的网纹织面。在国内
还未有针对金属编织工艺进行研究和整理的书籍，但因金属
编织类属于花丝工艺门类之中，在花丝工艺的书籍中会简短
的提及编织工艺，如在历宝华的《非物质文化遗产丛书—花

2
Arline M. Fisch.Crocheted Wire Jewelry[M].America:Lark Books,2009
3Bellevue Arts Museum.Knitted, Knotted, Twisted, and Twined: The Jewelry of Mary Lee Hu[M]. America:Bellevue

Arts Museum，2012
4
杨之水.中国古代金银首饰[M].北京：故宫出版社,2014
2
丝镶嵌》5中对花丝工艺的主要讲述时，用少量篇幅提及明代
艺善冠6，这顶冠身用细金丝由连纱编法编织而成，编织的孔
隙均匀，冠身线条匀称流畅，看上去薄如蝉翼玲珑剔透，是
难得的金丝编织佳作。国内虽未有金属编织研究的专著，但
在现代首饰设计领域中，使用金属编织技法的艺术家越来越
多,这一工艺已经受到了更多的关注。

研究的目的及意义

目的：基于已有文献资料和首饰艺术家成果的大量整理
与归纳，结合实践操作，本论文希望可以对金属编织技术按
照肌理特征来总结出它在首饰工艺中的形式构成规律，并尝
试把金属材料的特性融合其他类别的编织工艺，探究如何把
金属编织的独特美感运用在现代首饰设计中。
意义：对传统金属经纬编织工艺按照肌理构成规律进行
分类研究，对传统手工艺的研究保护起到了一定作用。金属
编织技术是吸纳其他材质的编织工艺，对于其工艺的更多可
能性的探索，能有助于编织工艺的传承和更新发展。如何让
传统金属编织在现代生活中获得新生，是需要持续研究的。
通过对金属编织的工艺进行分解，用材料与工序来启发灵感，
不断改进工艺，挖掘金属编织工艺自身的可能性，寻求现代
设计理念和传统手工艺相结合。

研究的方法

1.文献研究法：通过搜索金属编织的文献来获取资料，
利用网络资源和图书馆收集国内外的文献和影音资料，全面
的了解金属经纬编织工艺的历史和现状、现有技法与视觉效
果。从而分析金属编织的技法特点、发展轨迹和创新的可能
性。
2.个案研究法: 通过对个体案例的分析，探寻金属经纬编
织的具有典型性或者个别性特点的案例，从中分析其表现力

5
历宝华. 非物质文化遗产丛书—花丝镶嵌[M].北京：北京美术摄影出版社，2015
6
明代翼善冠，1958 年北京明定陵出土，又称金丝冠，为万历帝金丝冠
3
与技法美感，获取灵感和思路。
3.实验研究法: 依据现有的理论知识和实践的需要，提出
实践方法，研究从最基础的单元线材的肌理变化开始，继而
通过编织的线性构成与孔隙构成来对技法进行分类和实践。
通过控制实验的变量来分别研究基础线性和孔隙对编织肌
理的影响。具体操作是为以经纬线的变化为变量，以单个编
织技法为不变量。通过操作经纬线的规律变化，对编织所能
出现的纹理的可能性进行准确分析。有目的的进行实验操纵，
观察、记录出现的纹理结果。

研究的创新点

1.尝试把其他类别的的编织工艺与金属编织工艺相结
合，通过改变编织的技术，增加金属编织的纹理的可能性，
取得独特的表现形式和效果，更好的运用在设计中；
2.通过金属编织技法使金属材料呈现非金属的视觉肌
理效果，改变传统设计理念，探索材料的创新设计。
3.按照线性排列与孔隙的构成特点对金属编织进行新
的分类与整理，这是单纯从肌理的视觉构成的特点上来分析
金属编织工艺的，不同于按照技法的对比分析，此研究的视
角有一定的创新性。
4.结合个人的创作实践，尝试把竹编等其他纤维材料的
编织工艺结合到金属编织中，并非单纯的以金属材料的置换
来模仿纤维编织技法，而是从中分析在不同编织技法和需求
中，不同材料属性的优势和劣势，探寻金属编织作为金属材
料的优势与可发展之处。

4
 第一章 金属编织的线性材料视觉肌理构成

金属编织工艺在首饰中的运用是对线的排列方式的设
计，编织由线的排列构成，线性是它的首要特征。本章第一
节和第二节分别阐述金属经纬“缠绕”编织和“交错”编织
工艺形成的首饰肌理美感的分析与实验。从两种大的工艺类
别来研究其各自独特的网状装饰性肌理与线性织物肌理，并
从实验中尝试把竹编工艺结合到金属编织工艺中来，寻求编
织更多的变化，探索新的首饰装饰语言。

第一节 金属经纬“缠绕”编织工艺的的肌理构
图 1-1 编织工艺项链
成 作者：玛雅·霍特曼
材质：纯银绳
引言中提到，美国艺术家阿琳·菲施（Arline M. Fisch） 尺寸：不详
年份：不详
所作的《金属中的纺织技术：用于珠宝，纺织艺术家和雕刻
来源:
家》（Textile Techniques in Metal: For Jewelers, Textile Artists https://klimt02.net/jewell
& Sculptors） 一书中总结并提出了这 10 种金属编织技法： ers/maja-houtman
经纬编织工艺（weaving）、针织工艺(knitting)、钩针编织
(crochet)、缏饰工艺(braiding)、连纱(interlinking)、网眼编
织（sprang）、梭心蕾丝（bobbin lace）、篮编工艺(basketry)、
长结（knots）和编结（knotting）
。笔者并非按编织技术的分
类来讲述其运用及肌理构成，而是以金属编织的肌理构成来
进行大的分类，第一节和第二节分别是以线的“缠绕”和“交
错”这一肌理构成特征来对金属编织工艺进行归类，并展开
图 1-2 编织首饰
分析和实践研究。
作者：玛丽·李·胡
一、经线沿着单一方向编织的线性肌理 材质：18K 金 24K 金
金属编织工艺在视觉上会产生一类肌理特征是“缠绕”， 尺寸：不详
年份：不详
“缠绕”也是一个制作时的操作动态词，是指以横向发展的
来 源 ： Bellevue Arts
线为纬线，以纵向发展的线为经线，经线起骨架作用，保持 Museum 所著《Knitted,
不动，以纬线逐次“缠绕”经线的编织技法。基本的“缠绕” Knotted, Twisted, and
方 式 有 ： 卷 绕（ wrapped ）、 缠 绕 （ Twining ）、 格 子 细 工 Twined: The Jewelry of
Mary Lee Hu》，Bellevue
（latticework）。（表 1-1）。
Arts Museum，2012 年 ，
第 109 页

5
 表 1-1 经线“缠绕”式编织技法
来源：笔者自绘

图示 编织方式 肌理特征

经线的组成 纬线的组成 纬线的缠绕方

方式 方式 式

1.单线 1.单线 单线以“又” 纹理突出横

2. 均等间隔 2.均等间隔 字形依次缠绕 向 的 线 条
排列 排列 单根经线 感，表面平
整度较高，
卷绕（wrapped） 安静轻松的
美感

1.单线 1.单线 双线以“X”形 凹凸的起伏

2. 均等间隔 2.均等间隔 依次缠绕单根 感较强，呈
排列 排列 经线 现曲线的流
动之美
缠绕（Twining）

1.单线 1.双线 第一根纬线横 纹理以小而

2. 均等间隔 2.均等间隔 压后，第二根 短的斜线分
排列 排列 双纬线呈螺旋 布，跳跃活
状缠绕第一根 泼的线条美
格子细工 纬线与单根经 感
（latticework） 线的交叉点

6
 通过改变纬线对经线的缠绕方式、纬线与经线的粗细
对比和经纬线之间的相隔的距离，所呈现的肌理美感都会
大不相同。艺术家玛雅·霍特曼(Maja Houtman)的作品(图
1-1)采用卷绕（wrapped）的编织工艺制作的这个项链，
纬线采用较细的银丝，而经线较粗，整体看起来细弱游丝 图 1-3 钩编
且重复排列的纬线看起来模糊如雾，经线的花苞状排列的 来源：
Arline M. Fisch 所著
线条感十分突出，让作品在粗线条的指引下的产生旋转的
《Textile Techniques in
动感，纤细的纬线营造出整体的通透感与轻薄感，经纬线 Metal:ForJewelers,Textil
产生的巨大的对比，让作品看起来仿佛还有生命力，在静 e Artists & Sculptors》，
Lark Books,2009 年，第
谧的呼吸。艺术家玛丽·李·胡（Mary Lee Hu）是运用
67 页
藤编的缠绕（Twining）的代表人物，作品将金属柔软与
曲线美感运用到极致。（图 1-2）艺术家运用了不同粗细
的经线为骨架，纬线设计的双线细丝，使表面纹样精致细
密且不会过于突出，纬线缠绕著不同粗细搭配的经线时，
在较粗经线的表面，纬线显露的较清晰，呈现疏松的编织
纹理，而较细经线的地方被纬线细密的包裹，如一个完整
的块面，在线与面的对比中，作品富有韵律与节奏感，因
经线粗细差异呈现的两组不同纹理呈现了疏密层次，整体 图 1-4 钩针雕塑
呈现富有灵动的典雅美感。 作者：露丝·阿萨瓦
通过对艺术家作品的案例分析，可以看出经线排列的 材质：铁丝
尺寸：不详
疏密程度、经线的粗细变化和经纬线的粗细差异这三点的
年份：不详
调整和变化，对同一种编织方法呈现的肌理和质感都会十 来源：
分不同。 https://ruthasawa.com/

二、经纬线相互缠绕形成的面状肌理

和以经线固定不动为支撑，以纬线“缠绕”的编法不
同。经纬线的相互缠绕是指经线与纬线通过扭绕、编结、
钩编等编织手法制作织面，并没有骨架结构的支撑。这类 图 1-5 钩针首饰
编织手法包含了钩编、缏饰和梭心蕾丝编织三种。 作者：秀云·祐
材质：银
钩编是使用钩针工具，把一条线以连续的钩绕方式制
尺寸：不详
作圆环，圆环相互连接，呈单个元素重复叠加生长的结构 年份：不详
（图 1-3）。由于钩编用一根钩针和丝就可以自由调节圆 来源：
孔的大小、制作环形或球状等立体结构，十分具有灵活性。 http://www.snyderman-
works.com/artists/sowon
艺术家露丝·阿萨瓦（Ruth Asawa）的大型雕塑作品就是
-joo

7
使用这一工艺制作（图 1-4），她用铁丝在空间中绘画，
单一的绕线元素呈生长的动态，探索了雕塑外部和内部的
空间关系，多重的内外形体在浅灰的半透明的视觉效果中
若隐若现，钩针工艺也使得金属看起来如丝般纤细轻盈。
首饰设计师秀云·祐（SOWON JOO）的首饰作品（图 1-5）
用极其细腻的金属丝线组织表达生命的精致与脆弱，银白 图 1-6 缏饰
色编织网织纹疏松有致，如薄纱般纯净轻盈，层层叠叠似 来源：笔者手绘
年份：2020 年
荷叶状，宛若生长的姿态。
缏饰的技法类似扎麻花辫，把丝以一定角度弯折并相
互缠绕（图 1-6），常见用扁丝或是圆丝编织。扁丝在制
作缏饰时，需要经过折叠，所以用到的扁丝必须很薄，才
能使折叠的边缘平整顺畅。艺术家阿琳·菲施（Arline M.
Fisch）擅长用扁丝来缏饰，在这件项链作品中（图 1-7），
薄和窄的扁丝让黄金的折叠和褶皱像布面一样顺滑和平 图 1-7 缏饰项链
整，扁丝的交叠形成方块状的面，小块面按上下顺序重复 作者：阿琳·菲施
材质：氧化银、18K 金、
紧密排列，呈现亮暗面交错分布，斑驳闪烁，产生独特的
赤铁矿、玛瑙
装饰效果。 尺寸：不详
梭心蕾丝编织是采用线与线的交错缠绕，形成重复性 年份：不详
来源：
的图案，图案纹样像蕾丝图案而得名，常采用圆丝来编织
https://collections.mfa.or
（图 1-8）。艺术家劳兰·桑丁（Lauran Sundin）擅长采 g/objects/456439
用这一技法来设计首饰（图 1-9），这件项链以扁状的片
为结构支撑，用蕾丝编织来包裹住结构的外围，使编织的
花纹在内部暗色结构片上衬托得十分精致，编织纹样呈现
十分细密而复杂的装饰图案，作品表面如附着了一层真实
蕾丝织物，显得沉稳内敛而奢华。
经纬线相互缠绕形成的织物肌理呈现面状的十分统
一的整体感，没有了经线的线性结构线的支撑，肌理以线
织成的面为主要元素，围绕着面的通透度和纹样的构成来
调整织物肌理在首饰中呈现的美感。 图 1-8 梭心蕾丝编织
材质：999 纯银扁丝
第二节 金属经纬“交错”编织工艺的肌理构 尺寸：6cm×4.8cm
年份：2020 年
成
来源：笔者制作

金属经纬“交错”编织是指以垂直方向为经线和以水
平方向为纬线的两组元素来进行挑压的编织制作的一类
8
技法。由于竹编工艺也是利用线的挑压来进行编织纹案，
故笔者在整理现有的经纬交错编织技法后，也记录了将竹
编工艺运用到金属编织中的实验研究，探寻金属编织肌理
的装饰性的更多可能。
一、金属经纬“交错”编织的装饰性肌理 图 1-9 梭心蕾丝编织
作者：劳兰·桑丁
“交错”这一技法是指金属经纬线相互压挑，由经线
材质：银、18K 金、合
在纬线上方，和经线在纬线下方为一组动作，形成在上方 金
的明亮面和在下方的暗面相互交错的肌理特征。包含两种 图 1-12 胸针
尺寸：不详
作者：丹尼斯·纳哈比
年份：不详
织法：
迪安
来源：
1.织法一：经纬线呈垂直方向和横向方向的排列（图 材质：金属丝
http://lauransundin.com/
1-10），经纬线互相连续挑上（纬在经上）、压下（纬在经 尺寸：不详
年份：不详
下），挑一压一，类似竹编技法。经线为凹纹，纬线为凸
来源：
纹，可以根据编织挑压设计凹凸纹样。艺术家阿琳·菲施 https://crafthaus.ning.co
（Arline M. Fisch）的作品《黑色浮动广场》
（Black Floating m/profile/Nahabetian?ov
（图 1-11）以 18K 金、14K 金和氧化银的扁丝来
Square） errideMobileRedirect=1

设计织面的图案，不同数量的经纬压挑的和三种扁丝的颜
色制作出连续和变化的织物纹样，可以看到当压挑的数量 图 1-10 经纬交错编织
来源：笔者绘制
少且排列紧密时，图案呈点状排列分布，而当压挑的数量
年份：2020 年
多且排列分散时，图案呈线性分布。线与点的纹样排列，
如马赛克处理的画面,使首饰织面富有节奏感且装饰趣味
十足。同一技法，丝的形态对织物肌理的呈现也有着很大 图 1-13 经纬交错编织
影响。艺术家丹尼斯·纳哈比迪安（Dennis Nahabetian） 来源：笔者绘制
以自创的金属织网再设计的工艺方式来制作优美又精致 年份：2020 年

的经纬编织的纹样，(图 1-12)在这一系列的胸针中，保
持经线以同样的间隔排列，控制纬线的疏密排列和间隔来
图 1-11 黑色浮动广场
控制纹样，在纬线密集的区域，织面以纬线凸起的短线状
作者：阿琳·菲施
排列为基本图案，在纬线稀疏的区域，即是设计变化织纹 材质：18K 金 14K 金氧
的区域，在这里纬线以线性呈现，勾勒和组织纹样，经线 化银玛瑙
起到支撑结构和镂空的作用。对金属丝不同颜色的处理也 尺寸：不详
年份：不详
加强了纹样的装饰性效果。这一编法对于纹样的排布有着 来源：
图 1-14 项链
如同经纬织布的原理。 http://collections.vam.ac.
作者：汉妮·贝伦斯
2.织法二：经线为多根竖向排列的线条，纬线为横向 uk/item/O154175/black-
材质：18K 金氧化银
floating-square-bracelet-
的单根线条，纬线按挑压规律穿过一排经线后，需在最靠 尺寸：不详
fisch-arline-m/
年份：不详
边的一条经线处弯折一次，再进行第二次穿经线的挑压，
来源：
这样的来回一次为一组（图 1-13）。特征是织网的边缘处 http://www.hannebehren
9 s.dk
是纬线在编织中的弯折来收边。艺术家汉妮·贝伦斯（Hanne
Behrens）的项链（图 1-14）由 18 片小的织网组合构成，织
网用氧化银和 18K 金制作的圆丝和扁丝为编织线材，以经线
在单根的纬线上交错间隔为 1 根的规律来挑压编织。黑金交
错的织面被整体做成自然的起伏，加强了表面织物般柔亮的
视觉效果，像有着暗纹的柔软光滑的布料。
编织的经纬“交错”技法，属于传统的纺织，利用经纬
线的露出与遮挡，可以设计表面纹样，使金属呈现十分像绸
缎织物柔软有光泽且纹样细腻，十分具有装饰形的肌理特点。
二、结合竹编工艺的金属经纬编织的装饰性肌理
的实验
在前文对金属编织的的认识和分析中，笔者认为金属编
织的实质是经纬线的处理和经纬线的排列方式，经纬线的处
理具体为：数量、宽窄、肌理、颜色。对于“交错”编织工
艺而言，经纬线的排列方式分为三点：线的朝向、线的间隔、
线的挑压。在（图 1-10）可以看到金属经纬编织的挑压技法
的制作原理是与竹编的挑压原理一致，故以竹编平面编织技
法为编法来源，与金属编织技法相结合。为了具体研究经纬
线的处理和排列方式的变化对于编织的构成特征的影响，探
索更多编织肌理的可能性，笔者尝试以竹编作为经纬线排列
方式的来源，通过改变经纬线的处理和排列方式上作为变量
和定量来做基础实验。首先整理出平面竹编技法的基础编法，
用金属材料做出对应的编织小样实验。
由于本章只是在编织技术上的尝试，重在金属材料如何
制作的尝试，所以不过多赘述竹和竹编的讲解，只是简述竹
编的编织以及竹材料的特性，作为实验的技术指导支撑。竹
编以竹制成的不同规格的篾片和蔑丝为制作材料，平面编织
技法以挑压编织为基础。竹编是充分利用了竹篾材料高柔韧
性、的特性，使得篾与篾之前可以相互以弹性受力支撑起整
体的编织结构。由于金属和竹篾不同的材料特性，在编织的
过程中金属丝无法像蔑丝一样有韧性和弹性，金属丝的软硬
程度也和金属材料本身的软硬有关，实验选取易加工且软硬
程度适中的 999 银丝作为材料。制作实验小样是以俞樟根和

10
徐华铛编著的《竹编工艺》7一书为竹编工艺的参考书籍，书
中详细介绍了竹编工艺的各类编法，图文详尽。在竹编的平
面编织范围内，按编织纹样来划分为：十字编、人字编、六
角编、螺旋编、圆面编、绞丝编、穿篾编、穿丝编、弹花、
插筋。将竹编技法结合到金属编织中，是为了可以尝试去调
节和获得的编织肌理的通透度与秩序的装饰，在对竹编技法
的选取上并非按照竹编技法一一实验，而是根据编法是否有
可调节的经纬线的处理与排列方式作为实验的变量。首先将
选取的竹编按经纬线的朝向、间隔和挑压这三种经纬线的排
列方式来分类，作为此次实验的基础编法。（表 1-2）

表 1-2 以排列方式分类的竹编纹样与银丝编织结合的实验
来源：笔者手绘和制作

朝向 间隔 挑压 竹 编 名 图示 实验小样
称

横竖 几 乎 挑 一 挑一压
无 间 压一 一
隔

挑 一 朗经十
压二 字编

7
俞樟根，徐华铛，竹编工艺[M].北京：高等教育出版社，1992
11
 方 形 挑 一 狭篾十
间隔 压一 字编

三 向 三 角 挑 一 六角眼
朝向 形 与 压一
6 边
形 间
隔

三 角 挑 二 三角眼
形 间 压二
隔

非 常 挑 三 龟背
小 的 压二
三 角
形 间
隔
四 向 三 种 挑 一 穿篾八
朝向 形 状 压一 角块
间隔

穿篾双
线十字
编

12
 三 角 穿篾狭
形 间 篾十字
隔 编

通过对竹编纹样的整理与银丝编织的初步实验，笔者发
现在用银丝的编织中，无法完全按竹编的编织方式来制作，
在经纬线的组织排列和纹样上可以借鉴竹编技法，而在具体
制作时，需要以金属工艺的加工技术来实现。实验的技法难
点在于：1.银丝在编织过程中容易变形，而竹丝由于自身韧
性会一直保持直线；2.竹编在编织完成后可依靠自身弹性和
丝相互间的受力，让织网不易散掉，银丝在制作完成后，需
要用冷固定手法包边或者热加工焊接等收边固定；3.在穿丝
时，由于竹丝顺滑有弹性，很容易在夹缝中穿丝，并保持直
线状态，而银丝较难穿缝。故竹编中依靠自身弹性固定插丝
的弹花和插经技法需要靠金属加工工艺来辅助达成。以上实
验以基础扁丝进行简单的纹样尝试实验，对于材质转换时编
织技法的处理和对金属编织的更多装饰纹样的可能性有了
初步了解。
在初步实验中，银丝编织是采用与竹编类似的扁丝为线
材制作基础小样，尽管在银丝编织制作时和竹编编织的步骤
和方法不一样，但在制作完成后，银丝编织小样在压挑形式
和纹样上能基本还原竹编的原有形式。实验选取的 9 种基础
编织技法，是根据经纬线的朝向和挑压来控制编织的纹样。
那么对于单个编法而言，改变它经纬线的可变元素，是否可
以变化出不同纹样与肌理效果？带着这个问题，笔者进一步
进行做单个编法的变化的实验，通过设置经纬线的粗细、数
量、肌理、间隔等作为控制量，设定定量与变量来观察单个
或多个变量对编织纹样的改变。在编法的选择上选取经纬线
朝向较少、挑压规律较为简单且形式较有代表性三种编法：
挑一压一、狭篾十字编和三角眼编法，其他三向或四向编法
由于其挑压规律较为复杂，可控制的元素较少，相应的产生
的纹样变化少，所以不采取变量的实验。根据第一章中对单

13
元线材的实验，在线材上加入氧化黑扁丝、煮白扁丝和细丝
等，作为经纬线肌理的可变量运用到更富有装饰性纹样的编
织实验。（表 1-3）

表 1-3 控制单个编法的变量的银丝编织实验
来源：笔者手绘和制作

编法 变量 实验小样图示
经纬线数量

挑一压一
纬线颜色

1. 纬线颜色
2. 挑压的数量

1.经纬线颜色
2.挑压的数量

14
 挑压的数量：
挑二压一

挑压的数量：
狭篾十字编 挑二压二

经纬线的间隔排列

经纬线的数量

经纬线的粗细

1.经纬线的颜色
2.经纬线的数量：
三根丝一组为单根经
纬线

15
 经线数量：
经线双线扁丝为一组

三角眼 经线移位：
经线与纬线的交叉点
向左移动

减少经线数量

在对三种编法的变量实验中，可以看到改变一个变量或
者多个变量，对编织纹理的影响很大，可以形成在视觉上看
起来完全不同的编织纹理。由此论证在本节开篇处笔者认为
的金属编织的实质是经纬线的处理和经纬线的排列方式，经
纬线的处理分为：数量、宽窄、肌理、颜色。对于“交错”
编织工艺而言，经纬线的排列方式分为三点：线的朝向、线
的间隔、线的挑压。根据这 7 点变量可以不断改变编织的构
成形态，形成新的装饰性纹理，在首饰设计中灵活运用。

16
 第二章 金属编织的孔隙肌理构成

本章对金属编织孔隙的研究是在非紧密编织的前提条
件下进行的，如果金属线材之间以非常紧密的方式编织，那
么线与线之间的孔隙将会非常小，甚至在肉眼看来是没有的，
所以在此需要为研究限定范围，排除这一特殊情况。金属编
织在首饰中的视觉构成的重要元素就是它的孔隙构成。孔隙
意为孔洞和间隙，二者无太大差异，孔洞更偏向于圆形或其
他成块面的镂空形状，而间隙偏向于小的成线状或长条状的
镂空形状。孔隙肌理构成了编织较之与用块面的金属板材制
作首饰的一大构成特征，本章第一节试图以金属编织的点状
与线状孔隙的不同排列方式来分类阐述其肌理特征，第二节
进一步针对性的阐述金属编织的孔隙的设计与排列，对织面
产生的半透明质感的影响。

第一节 金属编织孔隙肌理的形成与分类

肌理蕴含着秩序，肌理的形态特征反映了构成要素之间
的内在秩序与结构关系。金属编织的原理在于用金属线材按
一定规律缠绕、编结、交织。在这些制作过程中，当线与线
不完全重合时，就会产生孔隙，从平面纹样来讲，金属编织
构成的孔隙是多种多样的，由规则形状的方形、圆形、三角
形或长条状等，也有不规则的面状或线状。由于金属线这一
制作材料是有一定厚度的，所以它所呈现的孔隙根据线材的
厚度会形成小的深度，是“立体”的孔隙，这也是金属编织
给首饰带来丰富的视觉层次的原因。对孔隙的设计即是对线
在织面上的构成设计。按照孔隙形态的不同，笔者将它们总
的划分为点状孔隙和线状孔隙，孔隙形态决定了编织纹样的
展现，孔隙的排列方式决定了单元材料的构建规律与织面呈
现的节奏感。
一、点状孔隙构成首饰肌理的特征
金属编织孔隙的在平面构成的点状元素包括了圆形、三
角形、矩形或异形等形状,这些形状在编织中常以一个形状
重复出现，或多个形状组合出现的形式。以一种单一形状的

17
均匀排列的组织会使整体带来宁静统一与精细的工整感，而
已多种形状组合重复出现的孔隙组织会为作品带来更多肌
理的可能性，同时也会使观者产生精美别致的感受。艺术家
汉妮·贝伦斯（Hanne Behrens）采用极细的银丝用钩针工艺
制作出通透轻盈的器皿（图 2-1），钩针工艺制作出规整的不 图 2-1 摆件
同尺寸的异形孔隙，弱化了具体图案带来的规矩感，呈现出 作者：汉妮·贝伦斯
材质：银
轻松灵动的氛围，作品浑然一体，孔隙为作品营造薄纱般半 尺寸：不详
透明的轻盈质感，形体表面轻微凹凸并螺旋向上的造型，形 年份：不详
成虚实变化的浮雕般的艺术效果。善于用梭心蕾丝编织技法 来源：
http://www.hannebehren
制作首饰的艺术家劳兰·桑丁（Lauran Sundin），（图 2-2）
s.dk/
胸针整体造型只采用两片为 18K 金和氧化银制作的织网以
极简的造型结合在一起，但看起来十分具有典雅繁复的美感，
梭心蕾丝编织的孔隙图案由三角形和多边形等图案重复排
列构成，形成类似蕾丝的纹案，产生复杂精美的视觉感受，
而黑色与金色的搭配使得作品看起来更沉稳。
点状孔隙的变化性排列，可以更加凸显出点的灵动特点，图 2-2 胸针
作者：劳兰·桑丁
点状间隙不同疏密的排列，对美感的呈现会有所不同，或凸
材质：银
显孔隙图案的装饰性，或营造作品整体的虚实变化。来自韩 尺寸：不详
国的艺术家秀云·祐（Sowon Joo）以钩针编织制作空灵优 年份：不详
雅的首饰（图 2-3），她的作品往往以极细的银丝织成，这一 来源：
http://lauransundin.com/
件项饰，以钩针制作出从小到大过渡自然的点状孔隙的变化，
从而使得织网的形态呈舒缓的向外伸展的曲线，不同大小的
孔隙使织网产生不同的虚实节奏，在靠内的部分孔隙最小，
于是通透度最低，而越朝外随着孔隙的增大，通透度也逐渐
增强，肌理本身的线性逐渐变得清晰，呈现出轻柔的薄纱质
感。银丝的清冷光泽感也随着面的弧度静静闪烁，使作品有
着独特的脆弱且梦幻的美感。 图 2-3 项饰
作者：秀云·祐
二、线状的孔隙构成首饰肌理的特征 材质：银
多组线的排列会使作品本身产生动感，同时还可以引导 尺寸：不详
人的视觉走向，而在线的间隔之间产生的线状孔隙的排列， 年份：不详
来源：
能起到划分空间和削弱由多组线条带来的紧张感的作用。在
http://www.snyderman-
金属编织中，二者在作品中的共存会使作品具有灵动自然的 works.com/artists/sowon
美感。艺术家玛雅·霍特曼（Maja Houtman）运用编织的缠 -joo
绕技法(图 2-4)，制作出统一的线状间隙，第一层间隙为纬
线之间的间隔，层层递进的孔隙长度蕴含了整体结构向外延
18
伸的走向，第二层间隙则是由于纬线较于经线十分纤细，由
远处看，经线之间构成了一层半透明的间隙，让戒指在一个
较小的尺寸中也展示了丰富的节奏与递进层次，仿佛像一个
正在向外不断生长的蘑菇，柔软而灵动。经线上的点状小球
不仅用来固定住新加入的经线，还用以划分结构层次与丰富 图 2-4 戒指
组织元素，这也同时构成了她个人作品的形式特征。艺术家 作者：玛雅·霍特曼
材质：银
丹尼斯·纳哈比迪安（Dennis Nahabetian）作品（图 2-5） 尺寸：不详
中的线状孔隙是用经线的“留白”产生的，经线在纬线上交 年份：不详
错编织时，编织紧密的部分为细小的点状孔隙，在排列的经 来源：
https://klimt02.net/jewell
线之间的间隔较大时，横向纬线之间形成长方形孔隙，通透
ers/maja-houtman
度很高，整个作品如虚拟影像，内外骨架和结构感十分强烈，
几何工整的建筑感与透气的灵巧感相互交融，具有独特个人
特点。
三、半立体的孔隙肌理编织实验
编织的孔隙根据线材交织时的厚度形成小的深度，这把
它与纯平面的镂空区分开来，编织的孔隙是存在“深度”的， 图 2-5 摆件
作者：丹尼斯·纳哈比
在这里所指的“深度”也是相对于纯平面而言的。编织由于
迪安
经纬丝的厚度一般较小，大部分在 0.2-0.5mm 的厚度左右， 材质：金属丝
经纬编织时产生的高低起伏也会相应较弱，产生的孔隙厚度 尺寸：不详
微弱，不具有纵深层次。如何加强孔隙的纵深深度，从而使 年份：不详
来源：
得编织肌理更“立体”化呢?三维空间因“高”这一要素与
https://crafthaus.ning.co
二维平面区分开，增加“高”这一要素是问题的突破口，故 m/profile/Nahabetian?ov
实验试图通过增加经纬线纵深的数量来尝试增加孔隙的深 errideMobileRedirect=1
度，使编织产生浅浮雕的半立体式肌理（表 2-1）。

表 2-1 增加经纬线的纵深的数量产生浅浮雕的半立体式肌理实验
来源：笔者制作
编法 编织小样 孔隙形式

以十字编-双线篾片疏编这 局部分布的垂
一种编法，按从上到下的排 直方向的纵深
布，逐渐减小，从而能通过
方形孔隙
第一层的孔隙看到每一层
的编织的丝

19
放大了编法的单独的镂空 整体分布的垂
孔隙，以四条经纬线来编织 直方向的纵深
一个长方形镂空，四向由高 方形孔隙
向低不断围合的经纬线产
生纵深

将四排扁丝为一组，三个方 斜向的纵深孔
向，每组丝相互之间穿插， 隙
中间交错的 5 边形形成纵深
层次

与上个编法相同，减少组的 斜向的纵深孔
方向，简单设置为横竖经纬 隙
的穿插

与上个编法相同，每组丝在 斜向的纵深孔
穿插时使其左右排布产生 隙
扭转，每组丝都有 4 个穿插
点，形成中间六角形的图
案，边缘呈扇形展开

在加深编织的孔隙深度的实验中，以叠加编织的经纬线
的纵深数量为制作思路，小样的半立体孔隙呈现三种形式和
制作方式：1. 呈局部分布的垂直方向的纵深方形孔隙，方
形孔隙形状和半立体孔隙均匀分布，孔隙的形状和第一层的
基础编法有关，每一层叠加的编法都不同，下面层次的编法
的是根据前一片编织的孔隙露出后一层编织的经纬线的思
路来设计，孔隙深度因多层经纬线的均匀排列产生；2. 呈
整体分布的垂直方向的纵深方形孔隙，有凹和凸的两种纵深
形态，编法是将经纬线以高度方向上做垂直延伸；3. 呈斜

20
向的纵深孔隙，，编法是在固定多根丝为一组经纬线后，每
根丝相互斜插，在经纬线为横竖两向斜插时，孔隙呈斜切管
状，孔隙形状根据斜插方式的不同产生变化。
图 2-6 格式塔心理学图
金属编织关于孔隙深度的实验，是以编法的角度出发，
示
探索编织立体化的可能性，这其中对编法产生了许多新的设 来源：笔者绘制
计和构思，在三维层面上表现出的纹理，因不同的遮挡关系 年份：2020 年

会随视角的变化而变化形状和光影，层次变化更丰富生动。

第二节 金属编织的孔隙肌理对首饰半透明质感
的调节

金属编织产生的孔隙可根据实际需要用经纬线的遮挡
图 2-7 编织耳饰
和疏密来调整大小和形状，我们可以透过孔隙看到肌理后面 作者：汉妮·贝伦斯
的物体，产生首饰与佩戴者以及首饰内外空间的积极沟通， 材质：银
尺寸：不详
不同孔隙率对肌理后的物体的遮挡程度不同，进而影响肌理
年份：不详
的通透程度，通过对单层界面和对多层界面对首饰通透质感 来源：
的影响来研究编织的孔隙对首饰半透明质感的调节。 http://www.hannebehren
一、半透明质感的形成 s.dk/

在第一节中对不同孔隙的排列对首饰肌理产生的特征
做了梳理，我们可以了解到孔隙会使肌理产生镂空的状态，
我们可以透过孔隙看到肌理后面的物体，而不能看到被实体
的线遮住的部分，但根据格式塔心理学的研究（图 2-6），人
眼会按常识主动补全被隔断的后面物体的形体，产生视觉上
的延续,不同程度的孔隙率导致人眼对孔隙背后的物体看到
的程度也不同，时常是呈现如模糊和虚实交织的视觉效果， 图 2-8 编织胸针
作者：汉妮·贝伦斯
这种这就是孔隙肌理产生的半透明质感。
材质：银、银镀金
二、单层界面构成的半透明质感 尺寸：不详
由单层界面构成的半透明质感需要满足织网有一定的 年份：不详
孔隙率，孔隙的排列与孔隙的疏密都会对织网的半透明质感 来源：
http://www.hannebehren
产生影响。我们可以通过艺术家汉妮·贝伦斯（Hanne Behrens） s.dk/
的不同的编织作品体会到半透明质感的不同程度的呈现。
（图 2-7、图 2-8）这两件首饰作品都是用梭心蕾丝编织技
法制作而成的，汉妮·贝伦斯（Hanne Behrens）通过调整孔
隙的疏密程度和排列方式，使两件作品的通透度都达到不一
样的效果，作品的半透明质感也产生了区别。耳饰的通透度
21
最高，因此削弱了丝原本的质感，孔隙如同花窗，“嵌”住
了周围的景色，产生如中式园林里花窗“隔而不绝”的视觉
效果 。胸针的整体织面如棉线织成的蕾丝布料的质感，褶
皱造型使孔隙被折叠，产生有不同深度位置变化的孔隙肌理，
半透明质感呈现的生动和富有层次。
三、多层界面构成的半透明质感
多层界面可以通过把不同通透度的织面叠加或者包裹，
图 2-9 摆件
来形成具有多层丰富层次结构的半透明质感，与单层界面单 作者：露丝·阿萨瓦
一的半透明质感不同，通过两层或两层以上的不同透明度的 材质：铁丝
尺寸：不详
叠加，构成了内外空间在不同透明度的深浅层次，更利于体
年份：不详
现作品的虚实空间的深度。（图 2-9）艺术家露丝·阿萨瓦 来源：
（RuthAsawa）用钩针工艺把钢丝编织出不同的纺锤形，以 https://ruthasawa.com/
几种不同形状的包裹与交错，呈现多层的纵深空间与正负形，
产生一种宁静与冲突并存的禅意。艺术家秀云·祐（Sowon
Joo）以同样的方式在小体量的首饰空间里增强首饰的空间
与视觉的丰富性（图 2-10），球状连接的项链以孔隙率更高
的球状外形包裹孔隙率更底的球形，形成内外两层空间，内
外两层叠加的半透明质感形成的不同形态的虚实关系让作 图 2-10 项饰
品在小体量里也有着强大的空间感与张力。 作者：秀云·祐
不同密度和形状的孔隙形成的半透明质感编织面，组合 材质：银
尺寸：不详
构成的多层界面的叠加关系，会产生怎样的的视觉效果呢？
年份：不详
以此问题为出发点，进一步进行编织小样实验，在第一章把 来源：
竹编融入金属编织的实验中，以这些编织技法为基础，通过 http://www.snyderman-
works.com/artists/sowo
叠加不同疏密间距的织网，对比观察实验（表 2-2）。
n-joo

表 2-2 叠加不同孔隙织面的半透明质感实验
来源：笔者制作

编法 实验小样 肌理特点

22
上层：十字编 下层的龟背编法为密 集
双线篾片疏编 式织面，上排简约的扁丝
扁丝 为疏朗的柔亮织面，可以
清晰透过加大的孔隙 看
下层：六角眼 到下层的麻花丝丰富 的
龟背 肌理，肌理的疏密和质感
麻花丝 对比强烈

上层：十字编 对于上下层的肌理的 安
双线篾片疏编 排方式与上一个一致，肌
扁丝 理的疏密和质感对比 强
下层：六角眼 烈，相对而言，米子形的
龟背 四散的线条感更强烈
麻花丝

上层：十字编 上下层未完全层叠，下层
双线篾片疏编 织物的面积略小于上层，
扁丝 在两层与一层的对比 中
下层：十字编 中产生了张弛的疏密 节
朗经十字编-疏松纬线 奏
双线麻花丝
上层：十字编 下层的织面有黑白两 种
双线篾片疏编 颜色的扁丝，通过第一层
扁丝 的孔隙看到的白色银 丝
是如点状的小段，点线面
下层：十字编
层次更为丰富
朗经十字编
氧化黑扁丝、白色扁丝
上层：十字编 上下排均为同等粗细 的
双线篾片疏编 扁丝，上排是横竖向的经
扁丝 纬，下排为米子形交叉式
纹样，视觉上看起来线条
下层：穿篾编
的交错感十分丰富
狭篾十字编
十字双向穿篾

23
上层：十字编 部分交叠产生丰富的 疏
双线篾片疏编 密节奏
扁丝

下层：十字编
双线篾片疏编
扁丝

在叠加不同孔隙织面的半透明质感实验中，以不同质地
和疏密程度的编织面叠加，可以发现在两片编织的孔隙密度
和丝的质感相差较大时，编织的疏密层次对比十分强烈。如
果两层编织的孔隙密度和形状较为相似，编织的上层孔隙在
重叠中会被下层线条再次分割，形成复杂排列的小的孔隙。
而两层重叠的编织最终的透明度由最底层编织面的孔隙程
度和两层编织面交叉时的孔隙大小决定，可以通过改变这两
点来调整多层编织重合时的透明度层次，运用在首饰空间或
纹理设计中。

24
 第三章 金属编织在我的首饰创作中的实践研究

通过以上文对编织技法与肌理的形式构成的梳理，结合
笔者在本科阶段对编织的实验，以编织营造的表面质感和虚
实空间为设计点，作为毕业创作的思路和技术实验支撑。

第一节金属编织模拟织物面料质感的实验
图 3-1 项链《衍异》
作者：张凡
在把竹编融入金属编织的实验中，得出许多根据挑压编
材质：紫铜鎏银、鎏金，
织来制作的织物纹样，以这些编织技法为基础，尝试通过改 珍珠
变丝的肌理来模拟棉麻织物的面料质感，花丝是由两条圆丝 尺寸：不详
扭结在一起形成，在丝的形成与质感上与棉线最为类似，实 年份：不详
来源：
验以 0.2 的双线花丝和四股花丝为线材，通过改变经纬线的
《中国宝石杂志》
单组数量和编法来进行实验（表 3.1）。

表 3.1 模拟棉麻织物面料的编织质感实验
来源：笔者制作
编法 实验小样 线材

狭篾十字编 两根四股花丝为一组

狭篾十字编 单根四股花丝和两根四
股花丝间隔排列

25
压一挑一 单根麻花丝

三角眼 四根麻花丝为一组线

龟背 四根花丝为一组

由于本次实验目的以模拟棉麻织物，所以从线材到编
法的选取上以与织物接近为基础，银丝的线材处理上为花
丝为基础丝，以多数量花丝为一组、四股花丝、双线四股
图 3.2 半透明蝉茧照
花丝为线材变化。编法的选取上以简单的两向经纬和三向
片
经纬为主，更接近棉麻织物的经纬编织，在编法上从疏到 来源：网络
密的四种编法：狭篾十字编、压一挑一、三角眼和龟背编。
观察可得由于二向经纬相对于三向经纬的编法在形式上更
接近于常规棉麻织物，间隔和花丝的粗细变化是在纹样上
的改变，孔隙和花丝的股数越多时，质感更倾向于麻织物
质感。而三向经纬的编法只有在编织密度较高时，表面棉
质感的倾向才会比较明显。
对编织的模拟棉麻织物的质感的实验是基于二者在经 图 3-3 《空境·舟》
纬线与线的排列方式的共同点上，金属编织在质感上与棉 设计稿
来源：笔者绘制
麻纺织物的尝试，突破了常规金属的光亮质地，给与编织
年份：2020 年
更多的可能性。首饰设计师张凡的作品《衍异》（图 3-1）
通过细丝编织的环状编结结构，使整个首饰能够随着佩戴

26
者的动态改变形态，而松弛随意的金属编织如同随风摆动
的丝绢，轻柔优美。织物的美感能通过对编织的肌理的探
索注入到首饰中，给与首饰更多样化的表达语言。

第二节利用编织半透明营造首饰的虚实空间 图 3-4 《空境·舟》

系列一
作者：黄曦
笔者以“茧”空间为设计理念，空间灵感源于蚕在透
材质：纯银
明茧壳期间，蚕的身形态与半透明茧形外壳的正负形的虚 尺寸：
实空间关系（图 3-2）。通过金属部分的实体的“实”和编 11.5cm×4.5cm×1.8c
织营造的半透明质感的“虚”空间来阐述“实”与“虚” m
年份：2021
的转换与空间关系。第一组《空境·舟》系列（图 3-3）
来源：笔者制作
外形来源于对“泛舟湖上”这一意象的想象，碧湖中心，
一页扁舟，水纹浅浅。设计简化景中的舟、水纹、斗笠为
椭圆、圆弧形和锥形的几何形，解散重组这些意象符号，
试图传达“泛舟湖上”的水墨画式的动与静，白纸仅描画
一斜舟渔夫于画面，但似风声起、水波荡的意趣与禅意。
将编织的半透明织网作为包裹体，细丝编织的表面薄如细
图 3-5 《空境·舟》
纱，容纳的疏松通透的内外空间，纬线的一圈圈弧线也似
系列二
湖面水纹，传达远看似一汪静湖，近看似渔夫挑杆拨起涟 作者：黄曦
漪几点的感受，内部由折叠结构形成的面为中心，编织部 材质：纯银
尺寸：
分由纯银作为编织材料，经纬线的粗细保持一致，设计方
12.5cm×5cm×2cm
格状孔隙在由中心向外围编织时逐渐变大，形成疏密节奏， 年份：2020 年
弱化编织的图形，以突出编织肌理的通透质感，与中心折 来源：笔者制作
叠的面产生对比。作品对编织的线材选取了最能弱化编织
图案的圆丝，同时对编织的孔隙做了不同疏密节奏的变化，
体现了笔者对于金属编织在首饰的形式构成中的应用的思
考。（图 3-4、图 3-5、图 3-6）为《空境·舟》系列的三
件作品，作品均由内部支撑与环绕的外部编织面组成，由
图 3-6《空境·舟》系
织面的通透产生内外的正负空间，正形与负形相互呼应， 列三
营造静谧且轻盈的空间。 作者：黄曦
《空境·舟》系列是通过弱化编织纹理来强调轻盈的 材质：纯银
尺寸：
虚空间，着重于“舟”这一意象的禅意，同系列的《空境-
10.5cm×10.5cm×6.8
湖》系列（图 3-7、图 3-8）则在保持以虚实空间为主旨的 cm
同时，更偏重强调编织的肌理质感，营造“湖”的涟漪灵 年份：2021 年
来源：笔者制作
动。
（图 3-7）设计稿中以重叠的方式设计将湖与舟二者结
27
合在一起，如湖水承托且半包裹着船身，，设计整体采用狭
篾十字编织，用麻花丝制作出如棉质织物的质感，包裹椭圆
的“实体”内部，与内部金属原本亮泽的质感产生质感对比，
源于对透亮的水的质感与木船粗粝肌理的冲突与和谐的思
考，从编织的孔隙中透出的亮泽质感也如船边湖水闪烁的光 图 3-7《空境·湖》系
列(一)设计稿
点。
（图 3-8）在编织网采用在扁丝的六角眼制作的立方体编 年份：2021 年
织基础上用两头圆球的花丝穿插孔隙处，表面如炸珠工艺分 来源：笔者绘制
布圆形小球，以黄色标记处的三排编织线内作为视觉中心，
用三段圆球花丝小段排满孔隙，形成整体的疏密节奏（图
3.9）。以上 5 件系列作品是笔者对金属编织在首饰设计中的
应用与思考。

图 3-8《空境·湖》系
列（二）设计稿
年份：2021 年
来源：笔者绘制

图 3-9《空境·湖》系
列(二)
作者：黄曦
材质：纯银
尺寸：
11.5cm×4.5cm×4.5c
m
年份：2021 年
来源：笔者制作

28
 结论

金属编织工艺有经纬编织工艺（weaving）、针织工艺
(knitting)、钩针编织(crochet)、缏饰工艺(braiding)、连纱
(interlinking)、网眼编织（sprang）、梭心蕾丝（bobbin lace）、
篮编工艺(basketry)、长结（knots）、编结（knotting）这 10
种编织技法，不论是哪种编法，编织的实质都是线与线的排
列方式的变化。本文着重的针对金属经纬编织工艺来进行探
索和实验，通过结合竹编工艺来探索更多的编织形式，以运
用到首饰设计中。
金属编织在工艺上，通过线材的压挑、缠绕、和编结等
技法，可以呈现与其他首饰工艺完全不同的线性纹理，通过
对基础线材的肌理、编织中经纬线的粗细、经纬线的颜色、
疏密排列以及对编织孔隙的设计，编织的纹理是如同纺织物
般可控的，对应不同的变量的处理方式，首饰表面肌理可以
产生虚实变化、通透灵动或如绸缎如棉麻织物的的艺术效果。
金属本为冷淡坚硬的质感特征，而金属编织可以使金属质感
产生如织物般温暖且灵动透明的质感，这也是这一工艺的独
特表现力的地方。在实验研究中，以达到某个肌理效果为目
的来制作的实验小样的数量还比较欠缺，数量积累的更多后，
变化的编织纹理才能更加丰富，对比和分析得出的结论也会
更加有真实性。在搜集金属编织首饰的案例时，了解到许多
首饰艺术家一直在不断努力挖掘金属编织的各种可能性，尝
试将竹编、篮编和纤维编织等的编法和形式借鉴到金属编织
中，不仅仅限于形式上的模仿，而是思考在首饰表达某个意
图时，金属编织可以作为刚好恰当的表达的媒介，这一点也
是基于制作大量的编织实验的基础上的，将编织形式与首饰
的语言融会贯通，这也是需要我再更进一步去体会和了解的。
希望对金属编织在线性与孔隙的肌理特征的研究上，能够再
更进一步挖掘金属编织产生独特魅力的地方，从而更好地去
运用在实践创作中。

29
 参考文献

[1]Arline M. Fisch.Textile Techniques in Metal: For Jewelers, Textile Artists &

Sculptors[M].America:Lark Books，1657.
[2]Bellevue Arts Museum.Knitted, Knotted, Twisted, and Twined: The Jewelry of Mary
Lee Hu[M]. America:Bellevue Arts Museum,2012.
[3]Arline M. Fisch.Crocheted Wire Jewelry[M]. America:Lark Books,2009.
[4]杨之水.中国古代金银首饰[M].北京：故宫出版社，2014.
[5] 历宝华. 非物质文化遗产丛书—花丝镶嵌[M].北京：北京美术摄影出版社，
2015.
[6] 沈从文.中国古代服饰研究[M].上海：上海书店出版社，2011.
[7] 藤菲.材料新视觉[M].长沙：湖南美术出版社，2000.
[8] 邹宁新，伏永和，高伟.现代首饰工艺与设计[M].北京：中国纺织出版社，2005.
[9] 俞樟根，徐华铛，竹编工艺[M].北京：高等教育出版社，1992.
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[12] 周潇 .线与空间——当代金属编织艺术首饰研究[J].北京：艺术教育. 2019
年(09):273-274.
[13]李桑.编织在西方现代艺术首饰中的发展[J].北京：当代手工艺，2014，(04)：
113-117+112.
[14] 李岸南.论金属编织工艺在中西方文化下的差异性[J].广东：现代装饰（理
论）, 2016，01:215.
[15]张弘.现代编织艺术的发展与表现[J].河北：大众文艺,2012，11:142.
[16] 顾旭楠.编织工艺在珠宝首饰设计中的应用与发展[D]. 北京：中国地质大学,
2016.
[17] 詹俊.金属纤维材料造型语言研究[D]. 浙江：中国美术学院,2010.
[18] 张亚南.首饰设计中的织物情节与艺术美感[D]. 北京：中国地址大学,2013.
[19] 陈尚仪. 传统金属编织工艺在现代设计中的研究与应用[D]. 湖北：湖北美
术学院，2017.
[20]张颖.编织艺术的多元化表现[D].吉林：吉林艺术学院，2017.
[21]陈观兴.非透明材料构成孔隙状建筑表皮的设计研究[D]南京：南京大学，
2016.

30
 专业能力展示

毕业创作作品一：《空境·舟》系列

一、作品简介
作品创作理念：泛舟湖上，空无、空寂、空净的空间
用“虚”的编织和内部转折的实体表现澄净的虚实空间和物我的关系

31
作品名称：《空境·舟》系列（一）
材料：纯银
类别：戒指
尺寸：12.5cm×5cm×2cm

32
作品名称：《空境·舟》系列（二）
材料：纯银
类别：吊坠/摆件
尺寸：11.5cm×4.5cm×1.8cm

33
作品名称：《空境·舟》系列（三）
材料：纯银
类别：摆件/花器
尺寸：10.5cm×10.5cm×6.8cm

34
二、创作过程

图示

过程 1.平面编织 2.焊接中间主体部分 3.小心火苗易把编织面

烧融，烧坏后需要补洞

图示

过程 1.平面编织 2.借助辅助线调整疏密 3.内部放置支撑物立体

编织后焊接中间实体部
分

毕业创作作品二：《空境·湖》系列

一、作品简介

作品创作理念：泛舟湖上，空无、空寂、空净的空间
用“虚”的编织和内部转折的实体表现澄净的虚实空间和物我的关系
35
36
作品名称：《空境·湖》系列（一）
材料：纯银
类别：摆件
尺寸： 11.5cm×4.5cm×4.5cm

二、创作过程

图示

过程 1.制作编织试片 2.平面制作顶部编织框 3.制作内部支撑，立体编

架 织

图示

过程 4.制作底部编织片 5.编织完成整体，去掉 6.冷连接实体部分，焊接

内部支撑 编织底片与主体

37
 致谢

研究生的三年期间，从研一的研究生规划开始，张兰老师便一直为我理清思
绪，时常提点专业知识，并敦促我进行专业实践与书籍阅读记录，这些对我在论
文的写作上都起着很重要的理论和实践支撑作用。同时在研究生对金属编织的研
究和探索中，十分感谢周潇老师、汪正虹老师和朱益杰老师对我的帮助和指导，
张兰老师在我的研究生论文的大纲和方向上，与我讨论和多次指导修改。在此由
衷感谢各位老师的指导与帮助！
感谢学校和学院提供的设备与环境，各种珍贵的书籍资料和完善的首饰加工
器材，都是我获得专业知识的坚实力量！还有我的同学和朋友们，在三年的时光
里，相互照应，互相进步与学习，让我的大学校园时光十分充实难忘！
最后感谢我的父母，是他们一直在求学路上支持我、鼓励我、陪伴我，感谢
他们的无私付出！
再次衷心感谢研究生期间所有给予我帮助和陪伴的人们！

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