H. KLOSE METHODE (COMPLETE CLARINETTE NOUVELLE EDITION EN CINQ PARTIES Entigrement refondue, révisée, mise au courant della technique moderne et considérablement augmentée d'exercices et d'études 1 VOLUME I. Les éléments du mécanisme. II, Premieres études des gammes et registres. Articulations, Expression. Ornements. Arpeges. COMPLETE METHOD METODO COMPLETO FOR CLARINET PARA CLARINETE NEW EDITION IN FIVE PARTS NUEVA EDICION EN CINCO PARTES Completely recast, revised and brought up to date Enteramenterevisada, puesta al eorrente Jnaccordance with modern technique and considerably elatéeniea modema y considerablemente enlarged with additional exercises and studies ‘sumenteda en oericios y estudioe 1° BOOK 1° VOLUMEN 1. The Rudiments of Technique. I Los Elementos del Mecanismo. 1. First Studies of Scales and Registers. II, Primeros Estudios de Escalas y Registros. Articulations, Expression. Ornaments, Arpeggios. Articulaciones, Expresiones. Adornos. Arpegios. VOL. 1 Editions Musicales Alphonse Leduc 175, rue Saint-Honoré 75040 Paris cedex 01 AL24 925 él sYPMéthode Compléte de CLARINETTE 1** Volume Complete Method Metodo Completo for para CLARINET CLARINETE Ast Book Jer Volumen.PRIMERA PARTE Delos elementos del mecrismo Introdueeion. . = clrinete- Origen. Familia. Desespcion. Culidades ‘xen : ee Boquilay cana Postion del cuerpo, des manos "Vae los dedos, Positn de a Boul en Ta boca ‘el soniday de la manera de produc. Del timbre (Conseot sobre el estudio lento. Del vibrato Modo de area las eas ‘abla cromitica del clarinet, con explcacones “Tabla dels tines, Resoluciones Digitacones ..... Primeros sonidos que deben estadiarss Sonidos derechos rimeros sonidos iltdos. Fjerlcloscromscos ara aprender a destacar Pare aprender acontenes el soplo ‘ara aprender el paso de La del medio al Si Escala cromatica = ‘ela respiraclén, la semb-respiracién "dela manera de espa Det matiz ———— ‘lento sesenta yun eesicos de mecanism0 (633 eferccis prdctics lal... INDICIO 6 “ 16 BENE sees a a SEGUNDA PARTE Primer estudio de as excalaey de ls registos, del ritmo, de la ‘artetlactn, dela expres, dels elornas de fos arpegios Pelmeros ejecels sobre las excalas mayors ymenores y sobre ov aeotdes de tonica ye P darinanteen todos ls fons ‘abla de as esalas mayores ymenores (2 cases de meno) ote sore CGuatentay cinco lecicis y eine y sete nuewseferccis, ‘nis los tepetroyeobre difeentescominaciones de ‘Stculeiones Eon extodios de mos y de intérvalos Detealderon fa Delasnotaigadas 7 et Louré (Destacado pesado en el soni) De lasdifleentesmaneras de destaca.Eercicios Dela manera de acentare sonido Dela sincopa De lasnotas cortadas ‘De os sonidos lads aumentados y disminuidos Dela apoyatura : Delgrupeto «=. : Del rina, en tas sus formas Del mordente Delos arpegos -.....-----0 : Estudios sobre los diferentes ess del nstrumento 17 18 Ma wt 150 ust 18 160Méthode Complete de CLARINETTE 1* Volume Complete Method — Metodo Completo for para CLARINET CLARINETE Ist Book ler Volumen,TABLE DES MATIERES PREMIERE PARTIE es iments da mcanime Inrodetion| ‘a darinette. Orgies. Famil. Description, ‘Qualtés Etendue ‘Becet anche Poston di corps des maint es dogs Postion du bee dansia bouche Dason a de a maniére de le produie, Da timbre. Conseil raval lent Du vibrato, “Manire arranger les anches ‘Tablature chromatique dela darinette vee explications ‘Tableau des tiles. Réslutons. Doltés Premiers sons &étuder. Sons dots ‘Premiers sons figs Exercleeschromatigues Pour apprendre détacher Pour apprendre retenirle sou Pour apprendre e passaged La du meta au SL {Gamme chromatque De a respiration, deta demi-espration ot dala manibre deresprer ss Dela nuance CCentsokanteatun xecces de mécanitme 633 exericas pratiques et journaler 4 16 a a0 38 a a “ “ a a o se DBUXIEME PARTIE Prom tude espa sree, des rythmes, desarteulains de espresion, es omements, ds arpages Premires dudes surios games majoures et minaures glsures rors de ig et deseptimedominante fans oustes ane 6 “Tableau ces gammes majeures et mineures (@ypes miners) 106, uarante-cingexeries completes pr ving sept nouveni, dans tour lessee sr difrentscombnasons dancin avec études de rythmes et dntervales, tos Du polnt doHgU6 sessssesseeseevese coo BB Des notes coulées : 28 Dutoure 9 Des ditrenes sores de detache xercles we Dela manitre de poserleson . 15, Delasyncope «.. one cetcreerees 196 Des notes eoupées ou jeées 137 Des sons fs, ens ot diminuts mer) Det ppoggiture 100 Du gruppetio es. m1 utile sous outs ses formes. Me Du mordant : 134 Des apiges 2185 ‘udes su es fren reistes de Fnstrument 160 CONTENTS PART ONE ‘The Rudiments of Tachnique Introduetion ooo... “The Origins ofthe Clarinet. Family Deon, ‘Qualities and Range Mouthplece and reed. Postion ofthe body, hands and fingers. Poston of the mouthpiece Inthe mouth ‘The sound and how to produce it Timbre. ‘Advice on slow practice. Vibrato. ‘The way to adjust e6d8 «...-.. Explanation ofthe chromate chart - (Chart of major and minor tril, Resolutions and fingerings ‘The Hirst sounds tobe studled. Long notes ‘The fist held notes. Chromatic exercises ‘Tolearn how to pay non legato “learn how to hold the breath ‘Tolearn how to pass rom middle Ato B (Chromatic sale “aking. breath aking shal beath ‘andthe manner of beating uances 161 Technical exercises (633 Practical dally exerises 4 6 19 230 0 a a a “ ” Bas PART TWO se study of sete and registos, rhythms arieutaions, ‘expression, omament and arpeggios Fist studs In major and minor scales, eommon chords and dominant seventh inal kaye 6 (Ghar of major and minor sales. (Both rypes of non) 106 Fory-five exercises completed by twanty-seven new exercises Inalltegstersandn fen bined aricuatons sah ein edt 100 a xa 25 cesccscevccscrvensensens 129 Dillrent kinds non egato 129 “Themanner of placing the sound co 135, syncopation : 136 "Coupéas or jeer. Dioceses IT Held noes, crescendo and diminuendo.. coe 188 ‘The appongatura . 40 ‘The gruppeto . coe ML “The til tls and held moves ua “The mondant coast ‘The arpeggios... 15, Studies in diferent regiters ofthe instument 160PRIMERA PARTE De las elementos del mecdnismo Introduclon clarinet, Origen. Familia. Descripcion. Cones ‘Extensa ogullay cana Poscin del cuerpo, de as manos "dels dedos Posiein de la boqullaenla boca ‘De sonido yde la manera de produit. Dal imbre. ‘Consojx sabre el esto lento. De vibrato ‘Mod de arregar las cans : . Tabla cromilca dl clarinet, con expleacines “abla dels tines. Resoluiones Digitaclones 40. Primeres sonidos que debe etulase,Sonidas derechos Primeros sonidos flados jerccios cromdticos Para aprendera destacar ara aprendera contenes el soplo ara aprender el paso del La del meio lS. Escala cromtica Dela zespiracin, I semi-respiracion vyde la manera derosplar Delma Ciena sesnta yn tices de mecanismo 1633 oferceios précticos daros INDICIO a oat 288 ry SEGUNDA PARTE Primer estudio deta excl yc os registra, del ritmo a ‘rttlacn, de a exraton, de fos aornes, de los arpegios Primeros eerciis sobre las esalas mayores ymenores y sobre Tos cores denen y de P* domsinante en tos Ios ionos ‘Tabla delaserclas mayors y menores| (@ eases de menor) CCuatenay cinco ojerceisy weit y see nuevos ecco ‘cn todos los eget y sobre cferentescombinaciones de fsrucalaciones con estos de ritmo y de itérvalos Dot alderéin elas nota igndae Dal out (Desecad pasado ene sony De las diferentes maneras de desea. Bjecicios Dea manera deacentua el sonido : Dela sincops elasnots coradas Delos sonidos aces sumentadosyeemincidos Dela spoyarua Del gupeto ‘De ein, en todas sus formas Del motdente Delos arpegos ‘studios sobre los efeente eos dl instrument. 20s 6 106, 18 19 129 136, 138 140 1 150, 156 185 160Principes Elémentaires de la Musique (o pat doe Gea pie sor a alee tee e noms, BEE Gueges ate: | Gielen NOTES ET SILENCES ‘Seeke,Quedreplrcroce tee int psi ey it i eg uni g DU POINT apes om lees, ae 3 gen ide deve valeur. axENPLE onal Ia slew Ie ieee se se Aroriee point at poner Teh whe Le sige te + egiar we wien ‘pyunrnse a gir len ae devel tone. degie eben: Stacie sop ergo targunent = Ada eta. Ailgr, it ge Mabie, ara MUANCES sf forte trie fort -Crvendo —< > ET DES DIFFERENTS SIGNES. riser acme erp, oun wana oop due nee prt; Ad tom, valent TRIOLETS da notes rags deans ie aga "egret ogre weds lew Deb a sir a st | tind? So be a La Gamme se compose de cing tons ot do deus demi-tons dans tes Hn BIATONLQUE MAJCORE.TCAMDIEOIATONIOUE MINEURE a | te i te re wi re (Om pel former ons Shelled yorPREFACE DES EDITEURS De toutes les méthodes de clarinerte, aucune n'a jamals atteint ni méme approché la renommée de celle de Ktos#. (On peut affirmer que depuis plus d'un demi-sibcle elle & formé presque tous les clarnertistes, des plus ilustres vit- ‘tuoses aux plus modestes amateurs, Au contraire de tant autres ouvrages didactiques qui ne peuvent obtenit {qu'une vogue éphémere, elle n'a pas viel et continue de Jouir d'une faveur qui ne peut décliner. Est-ce a dire que ouvrage de K.osé n'appelat pas aujour- dfhul eertaines retouches? Tout en rendant un unanime hommage a sa supériorité incontestée, les praticlens #'2c- cordaient Areconnaltze que sur quelques points de détail ne répondait plus tout a fait aux exigences instrumentales de notre époque. Du temps de Ktos# les compositeurs, par exemple, n’érivaient que tres exceptionnellement pour le regisie aigu de la clarinett, alors que les auteurs contem- porains n’hésitent plus a Yemployer aussi couramment que Jemédium ou le grave de "instrument. Il avait pu paraitre en utre a certains que la progressivité pouvaitétre développée avec plus de rigueur et que étude des gammes pouvait avec vantage étre augmentée, Les récentes rééditions en avaient déja tenu compte, mals ‘malgré cela une révision générale a paru s‘imposer, une attention particulidre étant donnée aux possibilités du debutant Eile a été demandée&d'excellents arstes ete’ biles techniciens qui lu! ont tous apporté d’excellents élé- ‘ments. Parmi les collaborateurs de cette refonte générale assurée parle éditeurs, nous devons partlculiérementciter: MM. Gnistz, H. Leresves, H. Dutacnom, A. CHAPELET, Capette, Roger Jeanjean, BLSMANT et HAMELIN, [Le gtos ceuvre a ét6 confi & M. Paul JEANsEaN,I'éminent solise, et 'ultime révision, la mise au polnt definitive a éxé {alte par M. Panapis, premiéreclarinette solo de Opéra. Enfin, nous devons dire tout spécialement la collaboration considérable et précieuse que nous a donnée M. A. Pénen, admirable artiste et éminent professeur du Conservatoire de Paris qui a notamment écrit pour eet éition définitive de la célebre méthode, un nombre trés important d'exer- cices et d'études, tant dans la partie élémentaire que dans les dogrés supérieurs, ‘Tous les éléments de la méthode originale figurent au ‘complet dans la nouvelle édition, mais certains ont été introduits leur place logique dans la progression, La premitre partie, consacrée aux éléments duu méca: nisme, a été largement développée et présente une progres: sivité lente, mesurée et parfaite; les conseils pratiques du début ont été augmentés ot la tablature chromatique a été cexpliquée en suivant non plus 'ordre des clés, mais celui de échelle chromatique des sons, ce qui rend plus alsée la recherche du doigté d'une note queleonque. Les doigtés dua registe suraigu, dont étude ne adresse pas aux commen- ‘ants, ont ét6 renvoyés & un article spécial, a la fin de la méthode. Les exercices du début ont été développés pour donner & {'éleve une premiere notion, non seulement des sons fils, ‘mais encore du détaché et pour mieux le préparer au pas- sage du La du médium au Sli, passage qui offre une sérieuse difficult pour les novices. De méme les 68 exerciees de écanisme ont été portés 16. Les exercices pratiques journaliers, qui ont passés de 141 633, constituent une des principales Innovations, Ces des- sins, dune mesure ou deux, ont été développés de manigre a cexercer tous les doigts sans néglige les deux petits doigts ‘op souvent sacrifiés. Le tava de la main gauche, qui arréte la plupart des élbves, est poussé a fond. Tous les dolg- ‘és naturels ou artificils sont passés en revue, la progression, s'élevant par demi-tons chromatiques de la note la plus grave de instrument jusqu’au Sol aigu. Glissements, chan- ements de doigtés, et, aucune indication propre facliter le travail na été omise. Pour des raisons qui ne se comprennent plus, Kost avait ‘exclu les tons mineurs de ses gemmes et arpéges. Cette lacune est aujourd'hui comblée au commencement de la ‘deuxiéme partie. Chaque tonalité majeure est maintenant suivie de la gamme et de 'arpbge de son relat mineur, ainsi {que de duos ot les figures rythmiques et les valeurs de notes, sonttraltées avec le plus de varlété possible. Un tableau int- tulé « Exercices sur les gammes » récapitule cette étude si importante et prépare A leur exécution rapide, Les quarante-cing exercices sur différentes comblnaisons @articulation ont été augmentés et regroupés méthodique- ‘ment en commencant par le reglstre grave et certaines études de Kiosé qui servalent jusqu'ict d'appendice & la méthode y ont 68 incorporées logiquement.Dans la troisitme partie, consacrée au mécanisme supé- leur et qui trite notamment des tonalités, des rythmes, et es particulartés de la musique moderne, la nouvelle édi- tuon présente des innovations extrémement importantes. Un chapitre spécial est consacré A quelques « échelles par- tlculltres » étrangéres & nos deux modes actuels, mals qul, souvent employées par les compositeurs de nos jours, ne peuvent plus ére passées sous sllence; gammes defectives, d’oit dérive le systime diatonique, gammes orientales & Intervalles de secondes augmentées, gammes en tons entlers ot octave est divisée en six intervalles égaux. Un nombre sulfisant d'exercices d'application familiariseront VYéleve avec le intervalies pariculles de ces échelle et les accords que leur harmonisation nécessite. Enfin, aprés la série des études sur les diférents regstres de Vinstrument, sur certaines combinaisons de rythmes, @'accords ou de mesures en usage dans la musique moderne, cette partie se termine par des exercices sur les notes suraigues qu'll edt éré dangereux d'aborder plus tot & cause de Influence que cette sorte de travall peut exercer sur la sonorité, mais que Iexécutant, une fois mattre de YYémission du son, ne doit pas négliger de pratiquer sl veut posséder un talent absolument complet. On retrouvera, dans la quatriéme partie dela méthode, les quinze grands duos, qui ont formé tant de musiciens. La révision a minutieusement indiqué les articulations, les accents, les nuances, précisé les respirations, les mouve- _ments; en outre cette partie est complétée par cing grandes ‘eudes nouvelles. Enfin une elnquidme partie comprend les traltsdifficiles ‘urés e’ouvrages symphoniques et dramatiques. (Cestun fait ’expérience que les artistes se trouvent expo- sé3 A rencontrer, lors de I'exécution, des passages périlleux auiquels i ne leur a pas té possible de se préparer. Il abien aru & 'étranger notamment, des séres de cahiers qui pré- tendent & ce titre, mais ces compilations faltes sans ordre ni méthode, ont le grave défaut de citer des pages entitres ot se trouvent, &cOcé de difficultés réelles, des passages qui ne éritent pas un tavall special Is ont d'autre part le defaut d'etre fort développés et de ne pas s’6vendre aux ouvrages contemporains, ne pouvait étre question dinsérer dans une méthode, ‘aux proportions normales, un recuell de ee gente, mais ila semblé éminemment utile de présenter, comme couronne- rent de ouvrage, un certain nombre de traits de composi teurs céldbre, se rapportant a quelques difficultés typiques etconstituant un excellent élément de travall La nouvelle édition de la méthode de Kiost gravée dans ‘os ateliers et d'une lisibilité paraite, est destinée& tous les Instrumentistes. Elle prend I'élove son début et le conduit pas a pas, méme livré & lui-meme, a la virtuosité il le désire. Les artistes y trouveront une matldze d’étude constante, propre & entretenir leur talent et a le perfection ner chaque jour davantage. A.CL.G.LEDUGPUBLISHER’S PREFACE Among all the clarinet rutors, none has ever attained, nor even approached, the fame of Kxosts can be asserted that for more than half a century ithas trained neazly all clarinet- tists, from the most illustrious virtuosi to the most modest amateurs. Unlike so many didactic works, which only obtain 1 passing popularity, it has not aged, and continues to enjoy ‘unwaning favour Isthis o say that Ktoss's work does not atthe present time call for certain slight alterations? Walle paying unanimous homage to its uncontested superiority, experts agree in recognizing that on some points of detail the workno longer quite meets the instrumental requirements of our time. In Kost’ lifetime, for example, composers only wrote very exceptionally for the high register of the clarinet, whereas contemporary writers no longer hesitate to use it as com- monly as the middle or low registers of the instrument. It may also have seemed to some players that it would be pos- sible to develop the progressive nature of the work more strictly and increase the study of scales to advantage. Recent republications had already taken this into account, but nevertheless a general revision seemed to be called for, particular attention being pafd to the capabilities of the beginner. Flrst-rate artists and skilled technicians were called upon and they contributed excellent ideas. Among, the collaborators inthis general recasting undertaken by the publishers, particular mention must be made of Messrs. M. Gnusez, H. Luvmsvae, H. Datacom, A. CuaPuner, Cars, ‘Roger JeaNyean, BufntaNT and HAMELIN. ‘The bulk of the work was entrusted tothe eminent soloist M, Paul JeaNyeAx, and the final revision and adjustment was carried out by M. Panis, principal clarinetist at the Paris Opera. Finally, a special word must be said about the consider- ‘ble and valuable cooperation given by M. A. Pémuen, a fine artist and an eminent professor at the Paris Conservatoire, ‘who has written for this definitive edition of the famous ‘Tutor a very considerable number of exercises and studies, {in the elementary part as well asin the advanced stages. Allthe ingredients ofthe original Tutor appear infullin the new edition, but some of them have been inserted in thelr logical places in the sequence. ‘The fist part, which is devoted to the rudiments of tech- nique, has been greatly enlarged, ands presented with slow, ‘measured and perfect progressivity; the practical advice at the beginning has been increased and the chromatic finger- Ing-chart explained by no longer following the order of the keys, but that of the chromatic scale, which makes it easier to Bind the fingering of any note. Fingerings of the highest register, the study of which is not intended for beginners, have been postponed to a special article at the end of the Tutor. ‘The opening exercises have been developed to give the student the rudiments not only of running notes but also of staccato, and to prepare him better for the transition from ‘middle Ato B natural, a transtion that contains serious dif- ficulties for beginners. In the same way, the 68 technical exercises have been brought up to 161. ‘he practical dally exercises, which have been increased from 141 to 633 in number, constitute one of the principal Innovations. These one or two-bar motifs have been de- veloped so as to exercise all the fingers, without neglecting the two little fingers, which are sacrifed too often, Practice ‘with the left hand, which holds up the majority of students, Is thoroughly dealt with, All the natural or artifical fingerings are discussed, the progression rising by chromatic semi- tones from the lowest note of the instrument to high G. Glissandi, fingering changes, ete.~no indication that might help to make practising easier has been omitted. or reasons that are no longer comprehensible, Kiosé had excluded minor keys from his scales and arpeggios. This gap {is now filled atthe beginning of part two. Every major key is now followed by the scale and arpeggio ofits relative minor, as well as duets in which the rhythmic figures and the note- ‘values are treated with the greatest possible variety. A table called “exercises on scales" sums up this very important sur- vey and prepares for ther rapid performance. ‘The forty-five exercises on varying articulation combina- tons have been augmented and methodically regrouped, starting with the low register, and certain studies by Kuost ‘which had previously formed an appendix to the Tutor have been logically incorporated into it. Ina thre, which is devoted to advanced technique and ‘which deals in particular with keys, chythms and the pecu- liarities of modern musi, the new edition offers some ex- tremely important innovations. special chapter s devoted to some “special scales” which are forelgn to our two current modes but which, since they are often used by present-day composers, can no longer beIgnored: defective scales from which the diatonic system ‘derives; oriental scales with intervals of augmented seconds; scales in whole tones in which the octave is divided into sic ‘equal intervals A sufficient number of exercises in applica ‘tion will familiarize the student with the intervals peculiar to these scales and the chords which thelr harmonization entails. Finally after the series of studies in the various registers of the instrument, certain combined chythms, chords or time- signatures used in modern musi, this part concludes with exercises on the highest notes, which it would have been dangerous to tackle earlier In view of the influence this sort cof practice can exercise on tone-quality, but which the per- former, once he has mastered tone production, should not neglegt to practise if he wishes to acquire absolutely all- round proficiency. {In part four ofthe Tutor there willbe found the 15 grands duos, which have trained so many musicians. The revised version meticulously indicates articulations, accents and nuances, and details breathing and tempi; in addition, this partis completed by 5 grandes études nouvelles. Finally part five includes difficult passages from orches- ‘wal and dramatic works. n tis aproven fact that atthe time of a performance artists are liable to encounter hazardous passages which they have been unable to prepare. There have, its true, appeared, ‘abroad in particular, series of books asserting such a claim, ‘but these compilations made without order or method have ‘the serlous defect of quoting complete pages which do not warrant special practice. They have the further failing of ‘being very voluminous, and of not extending to contempor- ary works. “There could be no question of inserting a collection ofthis sortin aTutor ofnormal proportions, butitseemed useful in high degree to present asthe crowning achievement of the ‘work a certain number of passages by famous composers, relating to some typical difficulties and constituting an excellent objet for practice. ‘The new edition of Ktost's Tutor, which has been en- raved in our workshops and is beautifully legible is in- tended forall instrumentalists It takes the student at the ‘outset and leads him step by step, even If he Is left to him- self, as far as virtuoso standard if he so wishes. Artists will find in it matter for constant study, calculated to nourish their talent and to improve it further each day. A.CLG.LEDUG2 PREFACIO DE LOS EDITORES. Ningdn método de clarinete ha alcanzado nunca el renombre de que goza el de Krost, Es el que ha formedo, desde hace mas de medio siglo, a cast todos los clarinetstas, desde los més iustres virtuosos hasta los més modestos afl- cionades. A contrario de tantas obras didacticas que tlenen tuna boga eflmera, sigue su fama sin declina. {:Quiere esto decir que la obra de KLosé no necesitaba hoy algin retoque? A pesar del homenaje undnime rendido ala superioridad de ésta, se ha de reconocer que sobre puntos de detalle yano responde alas exigencias instrumentales de nuestra época. Por efemplo, en la época en que vivia Kiosf, raras veces escribian los compositores para el registro egudo del clarinete, mientras que los autores contemporéneos tusan ese registro tanto como el medio o el grave del instri- mento, Ademés se ha pensado que se podria desarrollar Ia progresividad y aumentar el estudio de las escalas ‘A pesar de que las timas reediciones lo han tenido en cuenta, ha parecido necesario hacer una revisién general teniendo especialmente en cuenta las posibilidades del rincipiante. Se han encargado de esta revision artistas y técnicos de gran vali, cuyas aportaciones son todas de alta calidad, Entre estos colaboradores hemos de citar a (MM. Guisaz, H. Lurtavag, H. Datacom, A. CHAPELE Capes, Roger Jaanyean, Besant y HAMELIN, Bl autor de la obra principal es el St. Paul JuANr#an, ef solistaeminente, y debemosla hima revisién alr. PARADIS, TP clarinete solo de la Opera. Enfin, el Sr.A. Pemser, eladmirable artista y eminente pro- {esor en el conservatorio de Paris, ha escrito para esta edi- ci6n definitiva del célebre Método ejercicios y estudios variados, nto parala parte elemental como para los grados superiores. Figuran por completo en esta nueva edicin los elementos {del Método original, pero algunos de ellos se han introdu- ido en su lugar més logico dentro dela progresi6n. La primera parte, consagrada a los elementos del mec nismo, ha sido desarrollada, presentando una progresivided Tenta y perfecta; han sido aumentados los consejos précti- cos del principio y explicada la tablatura cromética, no ya sogtin el orden de las aves, sino segtin el orden de la escala ‘romética de los sonidos, lo que faclita el dedeo de cual- uier nota. Alfinal del Método, en un artfculo especial se estudlan las digitaciones del registro sobreagudo, que no conclernen Jos principiantes. Han sido desarrollados los ejercicos del principio de modo {que tenga el ahumno una nocién de los sonidos igados, del destaque, para prepararle mejor a pasar del La del medium al Sit transic{6n difell para los principiantes. Asimismo los 68 eercicios de mecanismo se han aumentado hasta 161 Los ejercicios précticos diarios han pasado de 141 3 633 y constituyen una de as innovaciones principales. Estos disefos, de uno o dos compases, se han desarrollado para que se ejerciten todos los dedos, sin olvidar los ‘mefiques, muchas veces sacrificados. Se insiste en el tra- bajo de la mano izquierda, que desanima e tantos alumnos. Se ha pasado revista a todas las digitaciones, naturales 0 antficiles, con una progresiOn que va sublendo por semito- nos crométicos, desde la nota mas grave del instrumento hhasta el Sol agudo. No se ha omitido ninguna indicacion para facilitar el trabajo en los deslizamlentos, cambios de Aigitacién, etc Por razones que no se comprenden ya, habia excluido Kost los tonos menores de sus escalasy arpegios. Al prinet- plo de la segunda parte se ha colmado esa laguna, Ahora cada tonalidad mayor va segulda de la escalay el arpegio de su relativa menor, y se afiaden diios en los que se tratan con Ja mayor variedad posible las figuras rtmicasyylos valores de las notas. Un cuadro de conjunto titulado “Ejercicios de ‘scalas"recapitula este importante estudio, preparando a su répida ejecucion, aan sido aumentados os euarentay cincaejercicios sobre “iferentes combinaciones de articulacién y agrupados de nuevo met6dicamente, empezando por el registro grave. ‘Algunos estudios de Kost, los cuales eran un apéndice al ‘método, han sido lgicamente incorporados. En la tercera parte, consagrada al mecanismo superior, ‘que trata en particular de las tonalidades, del ritmo y parti- cularidades de la masica moderna, la nueva edicion pre- senta importantes innovaciones En un capitulo especial se trata de “Escalas particulares” cextrafias a nuestros dos modos actuales, Pero las emplean autores contempordneos y se han de nétar; sistema diat6- nico, derivado de escalas defectivas; escalas orientales con {ntervalos de segundas aumentadas, escala de tonos enteros, ‘cuya octava se divide en sels intervalos iguales. Varios ejerct- clos de aplicacién han de familiarizar al alumno con los, Intervalos de estas escalas y los acordes que necesita si armonizacién. En fin, después de la serie de estudios sobre los diferentes registros del instrumento, sobre clertas combinaciones deritmos, de acordes 0 de compases en uso en la musica ‘moderna, se termina esta tercera parte con ejercicios sobre las notas sobreagudas que hubiera sido peligroso estudiar ‘més pronto, por la influencia que puede ejercer esta clase de ‘estudlo sobre la sonoridad. Sin embargo cuando se ejecuta perfectamente el sonido, es preciso practicar estas notas| ‘para poseer un talento completo. ‘Se encontrarén de nuevo en la cuarta parte del Método los ‘quince grandes dios que han formado a tantos miisicos. Al revisarlos, se han indicado minuciosamente las articul clones, 10s acentos, Jos matices; se han precisado las respira- clones y movimientos. Ademés se ha completado esta parte con cinco grandes estudios nuevos. Enfin, en una quinta parte se han reunido detalles diliciles de obras sinfonicas y draméticas. Es un hecho experimentado que los misicos suelen encontrar, en el momento de Ia ejecucién de una obra, ppasajes arrlesgados, para los que no han tenido ocasi6n de a prepararse, En el extranjero, en particular, ha sido editada tuna serie de cuadernos para remediar este inconveniente; pero tienen esos cuademos el defecto de citar paginas ente- ras donde al lado de dificultades verdaderas, hay pasajes que no necesitan ningin estudio especial. Ademés, aunque cextensos, no contlenen obras contempordneas. [No era posible insertar en un Método de proporciones normales esta clase de coleccién, pero ha parecido iil pre- sentar algunas trozos de autores célebres relatives a difcul- tades tipicas, lo que constituye un élemento de trabajo exce- lente. La nueva edicién del Método Kost, grabada en nuestros talleres y perfectamente legible, esté destinada a todos los Instrumentistas. Conduce el alumno, paso a paso desde el pprlaciplo hasta el nivel de un virtuoso. Losartistas encontrardn en ella materia de constante estu- io, adecuada para cultivar sus cualidades y perfeccionarse cada dia més. A.C.G.LEDUCPRENIBRE PARTIE [DES ELEMENTS DU MECANISME ORIGINES DEA CLARINETTE Leechatumenu ou foe cps da Ast Bojen Age gee des Iutbois sorte dechalumeaupececlonng pret de phosear tous ee sumone un pdt yas Sr agul se it une acte bata de blr ‘dental ron walsrblblement les ances de tnclrnene {a larineteproprement dite ut nventée 2 ‘Nurnberg ves Fan 1680, prune sort Jean.Chrstopte Dower. ft tle snp des itruets vent et en onaifalorla bel pace que devat orespec ta four No possdant que manque régularte dan a succession e tr diferents teu le ohn tt espe ‘Copendant, certalns arses, suits parla bene defo smb, cherchtent A amd estima qua progenitemen ono desee See ae cg oe aioe fn, ran Mum apport de ands pets: slarinete 319 elt; pour a fete de corais bogs on ajo parla suite qualgues ssp pleats ‘appro dela ciarnene 81 clés opéraune olan empite dans Tesde deco ite rmentqul bien qvimparalt encore futher {Gud pr un und nombre de personnes Le Jou der crinetstos alos considerable: tent; plisiewre tine furst tte apprelee Frm ooxon dttpiaer supreme ng td Bem Sos ns dng ia drt evi ‘escoonalances theories aesriet ist fe ses composidons, le tus de fondateur de ezee angie de carina ‘CependantonGtaleencoreinind roe donodt instrument tout la erecton dant at ate ple La slarinte meni te pecte apres eeartementeatrel des dig, sen rater ‘setrop delatanes Lemdeaneme des pra (alt dos difcules prague nsarmontabien de oie nase pola cringe bere do jouer dns tous es ona init portune de ais arinetten en Ut Sib et La "Hoss dsiple de Benn, guava asc su Gonsermtote de Magu de Pry, dap 2113 esl syste des annorux uns par une gomedia questa omeaaatinnoréen ‘Aetnagne pour reméder aux dace dele ‘tte Quctzceperfctonnersats de dal ent {uch pour assur ba cnet we ste ht paraite que prsble dans toute con én ue opr amicn ‘THE RUDIMENTS OF TECHNIQUE ‘THE ORIGINS OF THE CLARINET ‘The "Chalumen oral fae of lu, ‘impo trsbark or red ae, and the od "C- lumi of ie date Age & member of he os uly aso of tmpoved“Chalument pr tit many hes and topped ya mall ube 0 ‘ohich there wae fd @ movable ond made of ane or mel a bale nc of “The clarinet property called wa mented ix ‘Narebarg nebo 180 by singe ‘mont mate named Joann Christoph Deo A {he str wa he mat ier of wind tn Srumont and nohing sug a he ne the IRonowable prion # woul one day axe. Poses on ane ky lacing evonnas i the cs of fret rele gine oy Ite empathy ere "Neverthe, cernin plays, seduced bythe enty fitting to prose thas ‘ha the mumbsr of hy aso fie and Ure ‘mained ong hata ‘Final na Mt typo the se ‘mon and noduced clare with 19 gst [ett ceri gern sme superna ‘ys wre added te ‘The appearance ofthe carne with 19 keys engendered complet olution the dy of ith ahh tl per, oe and ied mar} The playing 9 larinetst Improved conieraby evra, Indeed wore hight appreclate. Among tee ‘Fredric Ban mt be placed in he ft clase. ‘Undo hi figure the clrine aca I rane hi Biante ane the rage of ‘Meo! nutes aretha lo hs Serpent lf founder of te Pach oss th crane wat sl far from the porecin of which ns capable The clarinet Tad ben pot acoding tthe ata spread {the fingers Fro hs thee reed fy {onaton, and notes thar were mle. ble or {loud The mechani of hs hyn resend imo insuperable dficalies of ngering not ‘lasing the clarinet te fred of plying ‘hy at wil From hs roe tency a ‘eo ata conven of thelr InGaparanda, Rt ppl of ho he sce at ‘ho Pars Comers, linia al hse fs by appbing tte crn 13g the gt Sf ngs fed ya mann rd which Thera ‘ator roe n Gera to cone the sco tet 4 fw further Improvements were fected among ham the aton of bar 0 if hand ody oer as pre an nna a posible chroughou ie range DELOS ELEMENTOS DEL MECANISMO ORIGEN DEL CLARINETE probable que los antopasndos dl carnete ‘Ansgbedd, hecho deca ode cor de tol, tspecie de ara pefecionad, con Yaris brs ytrminade porn pequeo oan ek fue seinseraba una lenge mov de mado © deme "Hl darn proplamente dicho fe inventado a Sree ha 180, por un guitare ‘dm otal Deen. Een ere ‘Inds imperfcodeosnswuments deny ‘nada anmncaba el hemos puesto que un dit hasta ef Sauk 6 desde ef Sth hasta ef Lab 6 vice verse ah aR Seb eth eee pect ater AL24oasBs util ef dedeo del Kjemplo N°2 en en estilo eromitico yon cinrlas escales diaténicas (Toros de Fe, Sib, ee.) utile cromatice Bo util of dedeo det Bjemplo N23 en wn encadenamiento Se obtiene et MiY 6 Fab tapando sto tos agjerondelpa gir y del indice de le mano taguierda gas Abriendo le Llave N° 12 se & ——obtiene ta doveava S14 6 Dob 3 8 S obtiene ef Fah, 1° nota del segundo registro, tnpando solo el agnjero del pulgnr de la mano tzquierda; g i Abriendo le Lave N? 12 se obtiene ta doceava Dok iltina ota del 92 registro ff De dos modos distntor se gjecute et Fait o Soub: 412. Tapanto solo el agrdero del indize izguierdo, 28- Tapando ef agujero del pulgar y pisando tas N07 y 8 ablertes con el indice de le mano derecha: 1 Hjemplo 2 Lleves 00100 5 3 ¥ ta Lave 112, 50 obtiene la do ceava Delf 0 Reb del registro Ademds, agregendo al dedeo 5: dh ee Soe gu pecden GA 5 3 guido, Se wson poco enon deteos 3 8 excepeionales. fs & ° Se great of Sa on aggion gion deepen y ot ciate ake ot Cigar dealer ees Dedso Excepoional: = Abricedo le Have 1212 ¢obtene le doceava Bech det regisiroague: © & At principis pare egwanter con mit 3 Not fovittnd el inatrament, tambien Sep fo. 8 ‘par elagsjere con't) anster toguierds. 8 » Et Sou} 6 Lab se obliene ab ladice isquicrd: Abriendo la Liave W212 9» é citiene le dooeasa Reo Arb 8 del registro agudo: vdo la lave N29 con al fe Dodeo excepeional: 0010008} Se obtiene +f Lat abriendo solamente ls Llave N° 10 pi- ‘gendo af mismo tiempo las Llaves N™ 9 y 10 con ef indice Exquierdo: Dadeo exoopoional: = Abriendo ta Llave N012 se : at sh $10 obtione la doveava itr reeistro anudo 00100 Otro Dedeo Exceptional Pambien se obliene ef La\ abriendo sole By ‘mente fa Llave 10%. Sobre todo sirve ‘para trinar, pues a veces no sova preciso Sobre sma note large. 20015000] Bt Sth 6 Lat del medio se obtiene pisando,a te vez, ls Haves 0 10g 12 con ol pulgar y #1 indice de la mavo igure. eS Dee Eesti = Tambien se obtiene et S1b By pisando a ta ves la Llace Mo Sto Bi Lone fadioetsquerdo y le 8 3 Glows Weaoshton ef indice 0S 3 derechos Evel mis justoyy 8 Linde etero'y sired pratt. 8 star La con Sib. Produce wm Sinan poco dsfectuoso la Llave N11 ebier. te con tf aie tach, pstndn a iomo tcp tLe Nexo abierta con st ndiee ixqrierdo, Solo se emples para ‘rinar’Lah-Sth y Sib-Dob jomplos: LAL-SI4 S104 ar cocrooog! = covrbooogl 3 L24030 "TABLEAU DES TRILLES MAJEURS ET MINEURS seins ar rene lg Le sigue w signe te deg 0 Is Cea Yo fa, Lesigne 2 iniqu qe tndor de sain gute ance su on annene tas Te dbase a ‘Ge gales lee ene ce oi et mes Ta poe sae tore inoue Gurl et Ie ane supllate ds bauzment rl, rns sgn as pe ele dave Se obiatoement oxen pat CHART OF MAJOR AND MINOR TRILLS ‘Ther eslion a tee diferent fgerings The sign rine the fg o ey whch sto bemoved fo lng Thesign & ineaes thatthe inde ofthe tf Inand mas be paca ons ring ‘thet stoping ft tnd om the Ay which Is placed benwon ths fnger Sse mie ger The tne note mith 0 sake trough 2 idcoes sec i th highr of the lb des ot sg ‘hat th rl mst be necessary bean on tine TABLA DE LOS TRINOS MAYORES Y MENORES "Dieeosepincones par aces sig inca ef ded 0 i Live que de move pire. igo 8 inica qu et fatice agin aarzatt sob sll sie ssa y ane nL qe eet ‘soca ete exe eda eet, Le pene nota stata iia I ota spin lo, peta aspen qu sess Digan empezar lb cnet nl, L249 Same sgn3 \000 #00\000 e20\000 e\o00 26 (00: o\ooo eo0\c00 ) eoo\oco ezg\o00 11) ecciooo Beee\o00 glooe ) so0\e0 Pe H Bp, cases al: eoo\ooo | HA? ‘e00\200 exo\000 $e2*\000]17P, = ee e00t000 es eo\o00 Je0\000 eo\oc0 eoc\ooo HH) coo\ooo $ zeglooe = e0o\ece zoo\eoo c00\200 gb beo,\o00 200\200 ) zoo\ooo e00\000 oeoo\coo | {200\000 beocioo0 Eling Safe ‘e00\000 0\e00 « e20\o00 2 : é 000\0004 2 sag\o00 ea\ooo eodbcoe Hi 2 ees ooloeoe eeZo\o00 \ooo ‘o\o00 Fooce i ye nooo\occ# H) ooc\oo~ go0c\o008 ooc\ooo" 000\c008 00\00% gooc\o00e MSoc\oooe coo\ooo# gpo\ovoe Soo\o00% Egoo\o00" Vgso\c00~ e00\000¢ oaoo\oo0- ‘eoo\oooe g00\o00# a) /2000\000+ e00\o00# eecatoaoe feco\ecoe o0\oc0e §| coccloooe Pecolo0o# jeoo\ coos 200 \o00@ sco\oo0 o8\o00 jooeco Eooe\ooo 20c8\000 pau Ja000\o00 #2008 \oco coolocoe = So00\o00% oo\o00" Ypoo\eoo" Boco\ooo# Poo: ooo\c00~ 200\0004 jeooo\oo0~ ‘oooloce = Zoco\o008 x252 '2o0e\00 1} ove\oo0 Ez00e\oo0 /=Zooe\coo coe\eco }008\o00 Jooe\cco Zeoce\cce e0e\coo Soce\oco Soe\ooo Eeooe\o00 8Z008\000 o0e\o00 L 2008\oo0 o08\c00 Becostcoo Eecoe\cco Je008\o00, #2ece\oco Jecoe\cco Bfille=eccetoco \ooem £20ce\000 (2008000 s008\000 Is20ce\o00 jeace\o00 =2.008\000 Yeooe\c00 #$2008\o00 Ha -008\o00 Hy #2008100 Ipesseess g$00e\000 |ze0sto00 |2208\000. e\eeen= Zooe\coe,« 200e\000 Booe\o00 #¥2008\000 sonye! [Same farina. 3 e2008\o00 Zo08\00. Doel see\ecené 43 fet pslooe po\oce ty ‘et ay) po\ooo 1 all photoes es Rs WE fe}, ——_ ue fo e\eoo lee glove fooo\o00 e\e0o .gt000 .0\000, sglooo jocoteo0 ecota00 te Jeo\oco FBoc\ooo Jooo\oce joojooo feo\oae tes selaoo sol000 \e00 joolooo fo0\o00 Au24o2s00 ooo [hy etl I. Witte: \oooe \oeo# \oco8 Je\eco# 1252004 "ooo" \oLoe 000" Feo s\o008 ei =*\o004 jo\cooe co\o0oe fo\oooe HRatoooe ojoooe \oooe \oco# Noes fes be s"\o008 \ooo# EDS, S1il/Footoee gil ‘o\oooe “El Hee teEo* >a Hbco\ooo a lo\oooe >x!II} Hele \ooo# I soo jlo $l e Nooos po\ooo Ube\eeo \ooor a jeoow seco [CHAS Sce (es fs Neo [es ooce ootoce gl 41 jooor Ep Heleeoe ai hboo\o00 asl \ooow >y!1/| Hep\oeoe ee aL24925PREMIERS SONS A ETUDIER Ls premes tavaer de 1etve dent tue covets sox faons Gots Pat cen ete se (d'sm fa aoe tat pa un oop nee, {Tenuaiavee aie ens et sn ondaltins ots an bere mart po ‘efoms a ectesiue des sor veer se one ‘nena sons 6 ji enero, Tp cme na ts unfoome, cl ie et Jes icvals gl sep es notes Le mowemen des exemple sivas est 4k ‘elon de excesan Lv ql vor pce Wien port ter so comet lence here ogo preci oee\eeee t) uvny the sown othe Fred ot [ig FIRST SOUNDS TO BE STUDIED ‘The muden's ist labours shuld be devoted to “long notes” Ta tat hs hnd of oun te note rus be tacked by tonging od uid fhe me ins wiht vation roughowt its ling avoid marking wie fers @ sucesion of hots bond under opr mark. The sued must hover be itraped ft mast main fr Strength whatever he intr separating note. "The temp of th following examples it atthe isestion ofthe performer The dent ho wishes {oor how to place Suds wl wil eg som, {sling cor of wat gos befor 35 PRIMIEROS SONIDOS QUE DEBBY ESTUDIARSE, ara empty, smn ba de esi Tsien dts’ Patni dobsta ato wo gee Ge enpua sony ste erm ain ot tm feta y sin onions Proce gut Sn es to een Dp abs Tigntre sonido och Se dhe fee, So tunenrts enfomenei cota memset ‘Slsqia qe sean otra ce ls os Tl tempo" os ejenpos lets vlad sat genome: Ea gee ult opener {ma len es sone ba 6 emeae nae, herano gu or iho. cod\oooog) w sound of the Fare note well on tothe second, ac if only one note were Beta al 200\0000 fata ane sels me. aes as, Be precon conwcir Bien of sonido de la 1 aL2i925